Тесно связанный ключ
В музыке ( близкородственная тональность или близкая тональность ) — это тональность, имеющая много общих тонов с исходной тональностью , в отличие от отдаленно связанной тональности (или отдаленной тональности ). В музыкальной гармонии их шесть: четыре из них разделяют все высоты звука, кроме одного с тональностью, с которой он сравнивается, один из них разделяет все высоты звука и один имеет одну и ту же тонику .
Такие клавиши являются наиболее часто используемыми местами назначения или транспонированиями в модуляции . [1] из-за их прочных структурных связей с домашним ключом. Удаленные клавиши могут быть доступны последовательно через тесно связанные клавиши посредством цепной модуляции , например, от C к G к D. [2] Например, «Один принцип, который каждый композитор эпохи времен Гайдна [ классической музыки ] держал в уме, заключался в полном единстве тональности . Ни одно произведение не осмеливалось отклоняться слишком далеко от своей тонической тональности, и ни одно произведение в четырехчастной форме осмелился представить тональность, не связанную тесно с тональностью всей серии». [3] Например, первая часть Сонаты для фортепиано № 7 Моцарта , К. 309, модулируется только близкородственными тональностями (доминантой, супертоникой и субмедиантой). [4]
Учитывая тонику мажорной тональности (I), соответствующие клавиши:
- ii ( супертоник , [5] относительный минор субдоминанты)
- iii ( через , [5] относительный минор доминанта)
- IV ( субдоминантный [1] [6] [7] [5] ): на один диез меньше (или на один бемоль ) в районе квинт
- V ( dominant [1] [7] [5] ): еще один диез (или на один бемоль меньше) в квинтовом круге
- vi ( субмедиант или относительный минор [1] [6] [5] ): другой тоник, та же тональность
- i ( параллельный минор ): та же тоника, другая тональность.
Конкретно:
| Оригинальный ключ (основной) | Субмедиант (относительный минор) | Субдоминантный, доминантный, супертонический и срединный. | Субдоминанты | Доминанты | Параллельный минор |
|---|---|---|---|---|---|
| С | Являюсь | Ф, С, Дм, Эм | B ♭ , E ♭ , A ♭ , D ♭ | Д, А, Е, Б | См |
| Г | В | С, Д, Ам, Бм | Ж, Б ♭ , Е ♭ , А ♭ | А, Е, Б, Ж ♯ | Гм |
Д/Э  | Бм/С ♭ м | Г/А , А/Б , Em/F ♭ м, F ♯ м/G ♭ м | К/Д , Ф/Г , Б ♭ /С , Е ♭ /Ф | Э/Ф ♭ , Б/К ♭ , Ж ♯ /Г ♭ , Ц ♯ /Д ♭ | Дм/Э м |
| А/Б | F ♯ m/G ♭ m | Д/Э , E/F ♭ , Bm/C ♭ м, C ♯ м/D ♭ м | Г/А , К/Д , Ф/Г , Б ♭ /С | B/C ♭ , F ♯ /G ♭ , C ♯ /D ♭ , G ♯ /A ♭ | Ам/Б м |
| А/Ф ♭ | C ♯ m/D ♭ m | А/Б , B/C ♭ , F ♯ м/G ♭ м, G ♯ м/A ♭ м | Д/Э , Г/А , К/Д , Ф/Г | F ♯ /G ♭ , C ♯ /D ♭ , G ♯ /A ♭ , D ♯ /E ♭ | Эм/Ж ♭ м |
| Б/Ц ♭ | G ♯ m/A ♭ m | E/F ♭ , F ♯ /G ♭ , C ♯ м/D ♭ м, D ♯ м/E ♭ м | А/Б , Д/Е , Г/А , К/Д | C ♯ /D ♭ , G ♯ /A ♭ , D ♯ /E ♭ , A ♯ /B ♭ | Бм/С ♭ м |
| F ♯ /G ♭ | D ♯ m/E ♭ m | Б/С ♭ , С ♯ /Д ♭ , Г ♯ м/А ♭ м, А ♯ м/Б ♭ м | Э/Ф ♭ , А/Б , Д/Е , Г/А | Г ♯ /А ♭ , Д ♯ /Е ♭ , А ♯ /Б ♭ , Е ♯ /F | F ♯ m/G ♭ m |
| C ♯ /D ♭ | A ♯ m/B ♭ m | F ♯ /G ♭ , G ♯ /A ♭ , D ♯ м/E ♭ м, E ♯ м/Fm | Б/К ♭ , Э/Ф ♭ , А/Б , Д/Е | Д ♯ /Е ♭ , А ♯ /Б ♭ , Е ♯ /Ф, Б ♯ /С | C ♯ m/D ♭ m |
| G ♯ /A ♭ | Е ♯ м/Фм | С ♯ /Д ♭ , Д ♯ /Е ♭ , А ♯ м/Б ♭ м, Б ♯ м/См | F ♯ /G ♭ , B/C ♭ , E/F ♭ , A/B | А ♯ /Б ♭ , Е ♯ /Ф, Б ♯ /С, Ф  /Г | G ♯ m/A ♭ m |
| D ♯ /E ♭ | Б ♯ м/см | Г ♯ /А ♭ , А ♯ /Б ♭ , Е ♯ м/Fm, F м/Гм | С ♯ /Д ♭ , Ж ♯ /Г ♭ , Б/С ♭ , Э/Ж ♭ | Е ♯ /Ф, Б ♯ /С, Ф /Г, Ц /Д | D ♯ m/E ♭ m |
| A ♯ /B ♭ | Ф м/Гм | Д ♯ /Е ♭ , Е ♯ /Ф, Б ♯ м/См, С м/дм | Г ♯ /А ♭ , С ♯ /Д ♭ , Ж ♯ /Г ♭ , Б/С ♭ | Б ♯ /С, Ф /Г, Ц /Д, Г /А | A ♯ m/B ♭ m |
| Ф | Дм | Б ♭ , С, Гм, Ам | E ♭ , A ♭ , D ♭ , G ♭ | Г, Д, А, Е | FM |
В минорной тональности тесно связанными тонами являются параллельная мажорная, срединная или относительная мажорная, субдоминанта, минорная доминанта, субмедианта и субтоника . В тональности ля минор , когда мы переводим их в тональности, получаем:
Другой взгляд на тесно связанные тональности заключается в том, что существует шесть тесно связанных тональностей, основанных на тонике и остальных трезвучиях диатонической гаммы , исключая диссонансные уменьшенные трезвучия. [7] Четыре из пяти различаются одним случайным образом, один имеет одинаковую ключевую подпись и один использует параллельную модальную форму. В тональности до мажор это будут: ре минор , ми минор , фа мажор , соль мажор , ля минор и до минор . Несмотря на то, что параллельные клавиши находятся на расстоянии трех диезов или бемолей от исходной тональности в круге квинт, они также считаются тесно связанными клавишами, поскольку тональный центр один и тот же, и это делает эту тональность сходной с исходной тональностью.
В современной музыке близость связи между любыми двумя тональностями или наборами высот может определяться количеством общих для них тонов, что позволяет рассматривать модуляции, не встречающиеся в стандартной мажорно-минорной тональности. Например, в музыке, основанной на пентатонике , содержащей ноты C, D, E, G и A, модуляция на квинту выше дает набор нот G, A, B, D и E, имеющих четыре из пяти общих тонов. . Однако повышение тритона приведет к образованию F ♯ , G ♯ , A ♯ , C ♯ , D ♯ , которые не имеют общих тонов с исходной гаммой. Таким образом, шкала на квинту выше очень тесно связана, а шкала на тритон выше — нет. Другие модуляции могут быть расположены в порядке от ближайшего к самому дальнему в зависимости от количества общих тонов.
Согласно другой точке зрения на современную музыку, особенно у Бартока , общая тоника дает тесно связанные тональности, а остальные гаммы представляют собой шесть других ладов. Это использование можно найти в нескольких фортепианных пьесах Микрокосмоса .
Когда модуляция заставляет новую тональность пересекать нижнюю часть квинтового круга, это может привести к образованию теоретической тональности , содержащей восемь (или более) диезов или бемолей в обозначенной ключевой сигнатуре; в таком случае соглашения об обозначениях требуют преобразования нового раздела в его энгармонически эквивалентный ключ.
Андраник Тангян предлагает 3D- и 2D-визуализацию близости тональности/аккорда как для всех мажорных, так и для всех минорных тональностей/аккордов, располагая их вдоль единой оси субдоминанта-доминанта, которая охватывает тор, который затем разворачивается. [8]
См. также
[ редактировать ]- Хроматическая медиана
- Общий аккорд (музыка)
- Монотональность
- Параллельно и контрпараллельно
- Пространство поля
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Шенбрун, Марк (2006). Книга «Все по теории музыки» , стр.76. ISBN 1-59337-652-9 .
- ^ Джордж Т. Джонс (1994). Краткое описание теории музыки в колледже ХарперКоллинз , стр. 217. ISBN 0-06-467168-2 .
- ^ Ульрих, Гомер (1966). Камерная музыка , стр.175. ISBN 978-0-231-08617-2 .
- ^ Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II , с. 155. 8-е изд. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и Бенвард и Сакер (2003). Музыка: в теории и практике . Том. И. п. 243. 7-е изд. МакГроу-Хилл. ISBN 978-0-07-294262-0 . «Большинство модуляций происходит между тесно связанными ключами , то есть теми ключами, которые отличаются не более чем на одну случайную разницу в ключевой сигнатуре».
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Барри, Барбара Р. (2000). Философский камень: Очерки трансформации музыкальной структуры , стр.19. ISBN 1-57647-010-5 .
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Джонс (1994), стр.35-36.
- ^ Тангиан, Андраник (2021). 2D и 3D карты близости для мажорных и минорных тональностей и аккордов . Научные рабочие документы КИТ. Том. 171. Карлсруэ: Технологический институт Карлсруэ (KIT). дои : 10.5445/IR/1000135520 . ISSN 2194-1629 .
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Говард Хэнсон, Гармонические материалы современной музыки . Эпплтон-Сентьюри-Крофтс, Инк, 1960 год.