Концерт для клавесина ре минор, BWV 1052
Концерт для клавесина ре минор , BWV 1052, — концерт для клавесина и струнного оркестра в стиле барокко Иоганна Себастьяна Баха . В трех частях, отмеченных Аллегро , Адажио и Аллегро , это первый из концертов Баха для клавесина , BWV 1052–1065.
Исторический контекст
[ редактировать ]
Самая ранняя сохранившаяся рукопись концерта датируется 1734 годом; он был написан сыном Баха Карлом Филиппом Эммануэлем и содержал только оркестровые партии, партия цимбало была добавлена позже. Эта версия известна как BWV 1052a. Окончательная версия BWV 1052 была записана самим Бахом в автографах всех восьми концертов для клавесина BWV 1052–1058, сделанных около 1738 года. [ 1 ]
Во второй половине 1720-х годов Бах уже написал версии всех трех частей концерта для двух своих кантат с облигато органом в качестве солирующего инструмента: первые две части для симфонии и первую хоровую часть Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen, BWV 146 (1726 г.); и последняя часть вступительной симфонии Ich habe meine Zuversicht, BWV 188 (1728). В этих версиях кантаты оркестр был расширен за счет гобоев . [ 2 ]
Как и другие концерты для клавесина, BWV 1052 считается транскрипцией утраченного концерта для другого инструмента. Начиная с Вильгельма Руста и Филиппа Спитты , многие ученые предположили, что первоначальным мелодическим инструментом была скрипка из-за множества скрипичных фигур в сольной партии - скрещивания струн, техник открытых струн - все это было очень виртуозно. Уильямс (2016) предположил, что копии оркестровых партий, сделанные в 1734 году (BWV 1052a), могли быть использованы для исполнения концерта с Карлом Филиппом Эммануэлем в качестве солиста. Было несколько реконструкций предполагаемого скрипичного концерта; Фердинанд Давид сделал один в 1873 году; Роберт Рейц в 1917 году; и Вильфрид Фишер подготовил один для тома VII/7 Neue Bach Ausgabe в 1970 году на основе BWV 1052. В 1976 году, чтобы решить проблемы играбельности в реконструкции Фишера, Вернер Брейг предложил поправки, основанные на партии органа облигато в кантатах и BWV. 1052а. [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]
Однако в XXI веке стипендия Баха отошла от какого-либо консенсуса относительно оригинала скрипки. Например, в 2016 году два ведущих исследователя Баха, Кристоф Вольф и Грегори Батлер, опубликовали независимо проведенное исследование, которое привело каждого к выводу, что первоначальная форма BWV 1052 представляла собой органный концерт, написанный в течение первых нескольких лет пребывания Баха в Лейпциге. (Предыдущие исследования часто утверждали, что Бах сочинил оригинал в Веймаре или Кётене.) Оба связывают это произведение с исполнением Бахом согласованных частей для органа и оркестра в Дрездене и Лейпциге. Вольф также подробно описывает, почему скрипичная фигура в партии клавесина не демонстрирует, что это транскрипция предыдущей партии скрипки; во-первых, «расширенные и крайние отрывки» в сольной партии «нельзя найти ни в одном скрипичном концерте Баха»; с другой стороны, он указывает на другие соответствующие клавишные произведения Баха, которые «демонстрируют прямой перевод характерных фигур скрипки в идиоматические пассажи для клавиатуры». Питер Волльни также не согласен с гипотезой о том, что произведение могло изначально быть скрипичным концертом. [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] Согласно Bach Digital , [ 9 ]
Вряд ли концерт является обработкой скрипичного концерта. |
Вряд ли концерт представляет собой аранжировку скрипичного концерта. |
Музыкальная структура
[ редактировать ]Первый клавесин ре минор Баха, BWV 1052, состоит из трех частей, отмеченных аллегро, адажио и аллегро. Она написана для клавесина и струнного оркестра в стиле барокко (2 скрипки, альт, виолончель и континуо). BWV 1052 имеет сходство с виртуозным скрипичным концертом Grosso Mogul Вивальди , RV 208, который Бах ранее переписал для сольного органа в BWV 594. Он считается одним из величайших концертов Баха: по словам Джонса (2013), он «передает смысл». огромной стихийной силы». Это настроение создается в первых частях двух внешних частей. Оба начинаются в манере Вивальди с унисонного письма в частях ритурнели. [ 10 ] [ 11 ]
Первая и третья части: Аллегро.
[ редактировать ]
Последнее движение начинается так:
Затем Бах сопоставляет отрывки в тональности ре минор с отрывками ля минор: в первой части это касается первых 27 тактов; и в последнем первые 41 такт. Эти несколько резкие изменения тональности передают дух более древнего ладового типа музыки. В обеих частях части ля довольно тесно связаны с материалом ритурнели, который перемежается короткими эпизодами для клавесина. Центральные части B обеих частей свободно развиты и высоко виртуозны; они наполнены скрипичными фигурами, в том числе клавишными переработками бариолажа , техники, основанной на использовании открытых струн скрипки. Раздел B в первой части начинается с повторяющихся нотных фигур бариолажа: [ 12 ] [ 13 ]
которые, когда они повторяются позже, становятся все более виртуозными и в конечном итоге сливаются в блестящие филигранные фигуры полу-полуквавера - типичные для клавесина - в финальном расширенном эпизоде, похожем на каденцию, перед заключительной ритурнелью.
На протяжении всей первой части партия клавесина также имеет несколько эпизодов с «перфидией» - одними и теми же полутактовыми полутактовыми моделями, повторяемыми в течение длительного периода времени. Оба внешних движения имеют форму A – B – A' : участок A первой части находится в тактах 1–62, участок B начинается с прохода бариолажа и длится от 62 до 171 такта, A' длится участок . от 172 такта до конца; Раздел A финальной части находится в тактах 1–84, раздел B в тактах 84–224 и раздел A ' от такта 224 до конца. В первой части центральная часть находится в тональности ре минор и ми минор; в последней части тональности ре минор и ля минор. Как и во вступительных частях, смена двух минорных тональностей внезапна и выражена. В первой части Бах создает еще один столь же драматический эффект, прерывая безжалостные минорные пассажи утверждениями темы ритурнели в мажорных тональностях. Джонс описывает эти моменты облегчения как «внезапный, неожиданный луч света». [ 14 ] [ 15 ]
Высокоритмичный тематический материал сольной партии клавесина в третьей части имеет сходство с вступлением третьего Бранденбургского концерта.
В обеих частях B Бах добавляет неожиданные черты: в первой части то, что должно было быть последней ритурнелью, прерывается кратким эпизодом перфидии, перерастающим в настоящую заключительную ритурнель; аналогично в последней части, после пяти тактов оркестровой ритурнели, обозначающих начало раздела А' , тематический материал клавесина вводит свободно развитый 37-тактовый высоковиртуозный эпизод, кульминацией которого является фермата (для импровизированной каденции ) перед заключительной частью. Ритурнель на 12 бар. [ 16 ] [ 17 ]
Вторая часть: Адажио.
[ редактировать ]Медленная часть, Адажио соль минор и 3
4-й раз построен на контрабасе , который играет в унисон весь оркестр и клавесин во вступительной ритурнели. [ 18 ] [ 19 ]
Это продолжается на протяжении всего произведения, создавая основу, на которой соло клавесина вращает витиеватую и орнаментированную мелодическую линию в четырех длинных эпизодах. [ 20 ] [ 21 ]
Субдоминантная тональность соль минор также играет роль во внешних частях, в связующих пассажах между секциями B и A' . В более общем плане Джонс (2013) отметил, что преобладающие клавиши во внешних движениях сосредоточены вокруг открытых струн скрипки. [ 22 ] [ 23 ]
Прием
[ редактировать ]
Несколько ручных копий концерта - стандартного метода передачи - сохранились с 18 века; например, есть рукописные копии Иоганна Фридриха Агриколы около 1740 года, Кристофа Нихельмана и неизвестного писца начала 1750-х годов. Его первая печатная публикация состоялась в 1838 году в издательстве Кистнер. [ 24 ]
Историю перформанса в девятнадцатом веке можно проследить до круга Феликса Мендельсона . В первом десятилетии XIX века виртуозная клавесинистка и двоюродная бабушка Мендельсона Сара Леви дала публичные исполнения концерта в Берлине в Академии пения , основанной в 1791 году клавесинистом Карлом Фридрихом Кристианом Фашем и впоследствии руководимой учителем Мендельсона. Карл Фридрих Цельтер . [ 25 ] сестра Мендельсона Фанни . В 1824 году в том же зале концерт исполнила [ 26 ] В 1835 году Феликс Мендельсон исполнил этот концерт в свой первый год работы директором Гевандхауса в Лейпциге. [ 25 ] Дальнейшие выступления в Гевандхаусе были в 1837, 1843 и 1863 годах. [ 27 ] Игнац Мошелес , друг и учитель Мендельсона, а также единомышленник Баха, впервые исполнил концерт в Лондоне в 1836 году на благотворительном концерте, добавив в оркестр одну флейту и два кларнета, фаготы и валторны. В письме Мендельсону он сообщил, что намеревался занять секцию деревянных духовых инструментов «такой же позиции в Концерте, как орган при исполнении мессы». Роберт Шуман впоследствии охарактеризовал реорганизацию Мошелеса как «очень красивую». В следующем году Мошелес исполнил концерт в Академии старинной музыки с оригинальной струнной оркестровкой Баха. The Musical World сообщил, что Мошелес «вызвал такие недвусмысленные свидетельства восторга, какие редко бывают в тихом кругу подписчиков Ancient Concert». [ 28 ]
Концерт был впервые опубликован в 1838 году в Лейпциге. [ 29 ] [ 30 ] Позже Иоганнес Брамс сочинил каденцию для последней части концерта, которая была опубликована посмертно. [ 31 ]
Избранные записи с клавесином
[ редактировать ]- Густав Леонхардт , Леонхардт-консорт ; 1968 год; ТелДек
- Игорь Кипнис , The London Strings, Невилл Марринер ; 1971 год; Записи CBS Masterworks M2YK 45616
- Тревор Пиннок , «Английский концерт» ; 1981 год; Archiv Produktion 471754-2 (переиздание 2002 г.)
- Кристина Шорнсхайм , New Bachisches Collegium Musicum , Буркхард Глетцнер ; 1990–1992 годы; блестящая классика
- Андреас Стайер , Фрайбургский барочный оркестр ; 2013 г.; Гармония Мунди HMC 902181.82
- Кристоф Руссе , Академия старинной музыки , Кристофер Хогвуд ; 1999 год; Птица-лира
- Беатрис Мартен , Les Folies Françoises, Патрик Коэн-Акенин; 2011 г.; Кипарис
- Масааки Судзуки , Бах Коллегиум Японии ; 2018 год; До-2401
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Рампе 2013 , стр. 368–375.
- ^ Кантагрел 1993 .
- ^ Батт 1999 , с. 210.
- ^ Рампе 2013 , стр. 264–270, 372–375.
- ^ Вольф 2016 , с. 67.
- ^ Вольф 2016 .
- ^ Батлер 2016 .
- ^ Воллни 2015 , с. 6.
- ^ Концерт, d BWV 1052.1 в Bach Digital .
- ^ Джонс 2013 , стр. 258–259.
- ^ Рампе 2013 , стр. 268–270
- ^ Джонс 2013 , стр. 258–259, 267.
- ^ Рампе 2013 , стр. 268–270
- ^ Джонс 2013 , стр. 258–259, 267.
- ^ Рампе 2013 , стр. 268–270
- ^ Джонс 2013 , стр. 258–259, 267.
- ^ Рампе 2013 , стр. 268–270
- ^ Джонс 2013 , стр. 258–259, 267.
- ^ Рампе 2013 , стр. 268–270
- ^ Джонс 2013 , стр. 258–259, 267.
- ^ Рампе 2013 , стр. 268–270
- ^ Джонс 2013 , стр. 258–259, 267.
- ^ Рампе 2013 , стр. 268–270
- ^ Рампе 2013 , стр. 272.
- ^ Jump up to: а б Вольф 2005 , стр. 26–31.
- ^ Кролл 2014 , с. 264
- ^ Дёрффель 1884 , с. п. 3 .
- ^ Кролл 2014 , стр. 265–266.
- ^ Шнайдер 1907 , с. 102
- ^ Бас 1979 , с. 68
- ^ Платт 2012 , стр. 270 , 548.
Источники
[ редактировать ]- «Концерт, d BWV 1052.1» . Бах Цифровой . Лейпциг: Архив Баха ; и др. 16 апреля 2020 г.
- Бассо, Альберто (1979). Frau Musika: Жизнь и творчество И. С. Баха (на итальянском языке). Том. Семейное происхождение, лютеранская среда, юношеские годы, Веймар и Кётен (1685–1723). Турин: EDT. ISBN 8870630110 .
- Кантагрель, Жиль (1993). «По следам произведений для органа и оркестра И.С. Баха». Иоганн Себастьян Бах: Произведение для органа с оркестром (примечания). Андре Исуар (орган) и Le Parlement de Musique под управлением Мартина Гестера. Каллиопа . КАЛ 9720.
- Батлер, Грегори (2016), «Хоровой лофт как палата: согласованные движения Баха с середины до конца 1720-х годов», в Мэтью Дирсте (редактор), « Перспективы Баха 9: Бах и орган» , University of Illinois Press, стр. . 76–86, ISBN. 9780252098413
- Батт, Джон (1999). «Концерты для клавесина». В Бойде, Малкольме; Батт, Джон (ред.). И. С. Бах . Оксфордские компаньоны композиторов . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-866208-2 .
- Дёрффель, Альфред (1884). «Статистика концертов в зале Гевандхауса в Лейпциге» с. 3 , в истории концертов Гевандхауса в Лейпциге с 25 ноября 1781 по 25 ноября 1881 года: Написано от имени Концертной дирекции . Лейпциг.
- Джонс, Ричард Д.П. (2013), Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том II: 1717–1750: Музыка для наслаждения духа , Oxford University Press , ISBN 9780199696284
- Кролл, Марк (2014), Игнац Мошелес и меняющийся мир музыкальной Европы , Boydell & Brewer, ISBN 978-1843839354
- Платт, Хизер (2012). Иоганнес Брамс: Исследовательский и информационный справочник (2-е изд.). Рутледж. ISBN 978-1135847081 .
- Шнайдер, Макс [на немецком языке] (1907). «Список произведений Иоганна Себастьяна Баха, напечатанных до 1851 года (и имевшихся в продаже)» . Ежегодник Баха 1906 года . Ежегодник Баха (на немецком языке). Брайткопф и Хертель . стр. 84–113.
- Рампе, Зигберт (2013), Оркестровая и камерная музыка Баха , Справочник Баха (на немецком языке), том. 5/1, Лаабер-Верлаг, ISBN 978-3-89007-455-9
- Уильямс, Питер (2016). Бах: Музыкальная биография . Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-1316531389 .
- Вольф, Кристоф (2005). «Культ Баха в Берлине конца восемнадцатого века: Музыкальный салон Сары Леви» (PDF) . Бюллетень Американской академии (весна). Американская академия искусств и наук : 26–31. Архивировано из оригинала (PDF) 4 марта 2016 г. Проверено 12 апреля 2018 г.
- Вольф, Кристоф (2016). «Написал ли И.С. Бах органные концерты? По поводу предыстории кантатных частей с органом облигато». В Dirst, Мэтью (ред.). Бах и орган . Перспективы Баха. Том. 10. Издательство Университета Иллинойса . стр. 60–75. ISBN 9780252098413 . JSTOR 10.5406/j.ctt18j8xkb.8 .
- Волни, Питер (2015). «Концерты для клавесина». Иоганн Себастьян Бах: Концерты для клавесина (PDF) (примечания). Андреас Стайер , Фрайбургский барочный оркестр . Гармония Мунди . стр. 6–7. НМЦ 902181.82.
