✖


Jump to content

Театр и инвалидность

Театр и инвалидность посвященная включению инвалидности – это тема , в театральный опыт, обеспечивающая культурное и эстетическое разнообразие в искусстве. Демонстрацию тел инвалидов на сцене можно в некоторой степени понимать как политическую эстетику, поскольку она бросает вызов ожиданиям преимущественно способной аудитории, а также традиционным театральным условностям. Тем не менее, выступления людей с ограниченными возможностями на сцене вызвали противоречивые дебаты о том, подвергаются ли артисты своей инвалидности и имеют ли они полную свободу выбора в отношении того, кем они являются и что они представляют.

История

[ редактировать ]

Театр для людей с ограниченными возможностями формально возник в результате движения за искусство и культуру для людей с ограниченными возможностями в 1980-х годах в США и Великобритании. [ 1 ] Однако до этого движения существовало несколько театральных трупп, ориентированных на людей с ограниченными возможностями, в том числе Национальный театр глухих , основанный в 1967 году. [ 2 ] Известные театральные труппы ранней инвалидности включают Graeae Theater Company (1980 - Великобритания), [ 3 ] Театр Потрясающий (1985 – Канада), [ 4 ] Театр «Спина к спине» (1988 - Австралия) [ 5 ] и Театральная труппа Фамалы (основана в 1989 году).

Были некоторые актеры-инвалиды, такие как Эсмонд Найт (Великобритания, 4 мая 1906 г. - 23 февраля 1987 г.) и Лайонел Бэрримор (США, 28 апреля 1878 г. - 15 ноября 1954 г.), уже работавшие на вершине своей профессии, часто играя и то, и другое. персонажи с ограниченными возможностями и без них, но они смогли получить доступ к возможностям благодаря привилегированным обстоятельствам, а также таланту. Большая часть возможностей, которых было очень мало, появилась благодаря сценической комедии или таким традициям, как пантомима .

Политические перемены

[ редактировать ]

Изменения не происходят легко, и кампания за политические изменения в обществе « Ничего о нас без нас » так же актуальна в театре, как и на телевидении, в кино, политике и дизайне. Кампании от Disability Rights UK , Альянса искусств инвалидов, [ 6 ] Альянс художников-инвалидов Великобритании, Сеть сообщества художников-инвалидов (DANC) [ 7 ] а другие выступали за то, чтобы творческие искусства были более открытыми для новых идей, когда дело касается инвалидности. С творческой точки зрения они сосредотачиваются на двух основных предпосылках: актеры и творческие люди с ограниченными возможностями должны быть первым выбором для рассказа историй об инвалидности, и что инвалидность не должна быть бессознательным предвзятым барьером для доступа к любой роли в любой пьесе.

Инвалидной мимикрии, стиранию и отсутствию нет места в искусстве. Довести его до конца — задача всей отрасли: стимулировать разработку передовых практик и междисциплинарное неиерархическое сотрудничество… Эти решения о кастингах и их пагубные последствия уже давно осуждены. Художники-инвалиды проводят кампании уже 50 лет, постепенно развиваясь по сравнению с предыдущими поколениями. Работа, проделанная нашими предшественниками, позволила этому разговору стать мейнстримом. Но по мере того, как наш коллективный голос растет, его становится все труднее игнорировать. Отрывок из публичного заявления Альянса художников-инвалидов в 2024 году.

Эта кампания стала более заметной для общественности, особенно в Великобритании, благодаря таким ведущим поставщикам новостей, как The Guardian . [ 8 ] [ 9 ] Экономист , [ 10 ] Би -би-си , [ 11 ] [ 12 ] Новости PBS , [ 13 ] HuffPost [ 14 ] и сцена [ 15 ] [ 16 ] опубликовали статьи об историческом исключении видимой инвалидности как со сцены, так и с экранов, а также о необходимости перемен внутри отрасли.

Инвалидность – это творческая возможность

[ редактировать ]

Роль актера – предложить режиссеру интересный выбор, а жизненный опыт человека с ограниченными возможностями – это всегда интересный творческий выбор. У каждой видимой инвалидности всегда есть предыстория, которая добавляет подтекст к любой роли, независимо от того, записана ли она как инвалид или нет. Изменение отношения в отрасли от рассмотрения инвалидности как поля разнообразия, которое нужно поставить галочку, к творческим возможностям — это медленный и непрерывный процесс, однако по мере того, как более глубокое понимание бессознательных предубеждений в отношении инвалидности набирает обороты, и все больше директоров понимают, что инвалидность открывает творческие возможности. помимо рассказов об инвалидности. [ оригинальное исследование ]

Кастинг без предвзятости по поводу инвалидности

[ редактировать ]

«Как персонаж сценария выходит на сцену?»

Этот вопрос регулярно используется для анализа бессознательно предвзятых или эйлистских решений и отношений в любом процессе кастинга. Возникает вопрос: почему, если не указано, как кто-то выходит на сцену, существует ли презумпция, что он шел? Подобный мыслительный процесс лежит в основе того, что часто называют кастингом для дальтоников , когда с каждого персонажа сценария снимается предположение, что он белый. [ оригинальное исследование ]

Примерно 1 из 12 человек в мире имеет физическую инвалидность, поэтому, если бы не было предубеждений, 1 из 12 персонажей, которых мы видим на сцене, имел бы видимую инвалидность, независимо от того, указано в сценарии или нет. В действительности, практически ни одна массовая постановка пьесы, которая каким-то образом не касается инвалидности, никогда не достигала такого соотношения. Однако театральные компании, такие как Королевская шекспировская компания и Шекспировский театр «Глобус», внедрили политику кастинга и разнообразия, которая движется в правильном направлении. [ 17 ]

Кастинг актеров с ограниченными возможностями как процесс требует рассмотрения двух творческих аспектов:

  1. Инвалидность и случайное изображение. Несмотря на то, что большинство персонажей в большинстве пьес могут играть актеры-инвалиды, за очень немногими исключениями, актерам-инвалидам редко предоставляется возможность изобразить их. Существует неосознанная готовность не позволять актерам с ограниченными возможностями рассказывать что-либо, кроме историй об инвалидности. Если бы это было применено к любой другой группе разнообразия, это было бы встречено с возмущением, и тем не менее, инвалидность в этом отношении на десятилетия отстает от кривой равенства. В начале процесса, рассматривая каждого персонажа в отдельности, можно задать вопрос: «Почему на эту роль нельзя взять актера-инвалида?» Если вы не можете найти очень вескую причину, задайте ей вопрос: «Что инвалидность привнесет в эту роль?» Это даст режиссеру и даже маркетологам возможность подумать о том, как инвалидность может добавить аспекты, которые иначе не рассматривались бы. Зрители могут счесть инвалидность сложной задачей, но они никогда не соглашаются с ней, поэтому так много историй об инвалидности получают награды на телевидении, в театре и в кино.
  2. Инвалидность и достоверное изображение. В актерской профессии существует аргумент, что любому актеру должно быть разрешено играть любую роль, и в антибуквализме есть хороший момент, однако, как и во всех идеях, здесь есть проблемы и предостережения. Этот аргумент был выдвинут художественным руководителем, когда она сыграла роль Ричарда III в 2024 году. Это работает, если у каждого актера есть равные возможности для каждой роли и что в индустрии существует неосознанная предвзятость. Реакция со стороны более чем 300 профессиональных актеров, театральных деятелей и театральных компаний, которые коллективно назвали себя Альянсом художников-инвалидов. [ 18 ] а также профсоюз актеров Equity [ 19 ] подчеркнул, что без равных возможностей в отрасли это очень привилегированная перспектива. Спор опроверг лондонский театральный блоггер Микки Джо. [ 20 ] Эта ситуация подняла интересные вопросы не только о предрассудках в отрасли, но и о правах актеров с ограниченными возможностями привносить свой жизненный опыт в творческий процесс, иметь право рассказывать истории об инвалидах, чтобы инвалидность не могла быть стерта из любого персонажа и чтобы это считалось стоящим, а не достойным поступком. [ оригинальное исследование ]

Что интересно в обоих случаях, так это то, что они затрагивают тему «инаковости». Не случайно изобразить инвалидность — это способ сказать, что люди с ограниченными возможностями — это не более чем их условия, а запрет актерам с ограниченными возможностями рассказывать истории об инвалидах лишает их собственной идентичности. [ 21 ] . [ оригинальное исследование ]

Компания Equity UK создала более подробное руководство по практическим аспектам доступа к процессам инклюзивного кастинга. [ 22 ]

Драматург-инвалид

[ редактировать ]

Это роль, очень похожая на роль обычного драматурга . Его можно использовать в любых театральных, телевизионных или кинопостановках, которые создают, снимают или рассказывают истории об инвалидности или изучают возможность привлечения актеров-инвалидов на основные роли. Привлечение драматурга-инвалида может произойти в начале процесса кастинга, чтобы помочь режиссерам определить персонажей, которых могли бы сыграть актеры с видимыми ограниченными возможностями, и обсудить идеи, возникающие в результате потенциального выбора и линз, которые придают смысл пьесе, телевидению. драма или фильм. Взаимодействие должно выходить за рамки традиционного подбора актеров, работы с режиссером и актерами, уделяя особое внимание аспектам повествования и смысла, чтобы гарантировать, что подлинность и творческие возможности остаются на переднем плане в отношении видимой инвалидности.

Это творческая роль, и ее должен выполнять только человек с опытом работы в качестве профессионального актера театра, кино или театрального режиссера, а также имеющий опыт работы в качестве инвалида по зрению или глухого человека. Эту роль не следует путать с консультантом по вопросам инвалидности или доступности, поскольку это более функциональные роли, ориентированные на практические соображения, коммуникационные стратегии и организационную культуру, а не на творческий процесс.

Примеры заскриптованных отключенных персонажей

[ редактировать ]

Лаура в Стеклянном зверинце

[ редактировать ]

Теннесси Уильямс объясняет, что персонаж Лаура выросла с инвалидностью. «Детская болезнь сделала ее калекой, одна нога немного короче другой, и ее удерживали в корсете. Этот дефект не должен быть чем-то большим, чем предполагалось на сцене». [ 23 ] Это описание персонажа достаточно расплывчато, чтобы позволить режиссеру принять собственное решение относительно того, как они хотят изобразить Лору, однако это можно рассматривать как упущенную творческую возможность, поскольку инвалидность добавляет глубины ее персонажу. [ 24 ]

Нессароз в Wicked

[ редактировать ]

Этот мюзикл Стивена Шварца и Винни Хольцман идет на Бродвее с 2003 года и дал начало множеству национальных туров и постановок по всему миру. В мюзикле у персонажа Эльфабы есть сестра-инвалид по имени Нессароз. Она была инвалидом при рождении из-за врожденного дефекта и проходит через постановку в роли злодейки. [ 25 ] Производство подверглось критике из-за того, что на роль не был выбран актер с ограниченными возможностями. [ 26 ]

Герцог Глостер/Король в «Ричарде III»

[ редактировать ]

В пьесе Шекспира эйблизм является центральной темой, поскольку взгляды и предрассудки заставляют Ричарда стать тем, кем он становится. Какой бы блестящей ни была пьеса, написанная драматургом, не являющимся инвалидом, но способным глубоко понять жизненный опыт инвалида, многие постановки либо неверно интерпретируют инвалидность как средство подчеркнуть его темные поступки, либо вообще упускают из виду суть и могут закончиться эйбистская постановка пьесы об эйблизме. [ 27 ] [ 28 ]

Джозеф Меррик в «Реальной и воображаемой истории человека-слона» или ранее Джон Меррик в «Человеке-слоне»

[ редактировать ]

Пьесы о важных исторических деятелях-инвалидах могут быть сопряжены с трудностями, если в них задействован актер, не являющийся инвалидом. Понимание того, что значит быть инвалидом, — это гораздо больше, чем просто описание состояния и того, как история этого человека развилась из пьесы, которая вытекает из его истории, упуская не только многое из того, кем он был (даже его имя неверно), и что это такое. значит быть инвалидом, в пьесе, глубоко погружающейся в жизненный опыт. На сегодняшний день эта вторая пьеса была поставлена ​​в двух профессиональных постановках в Австралии и Великобритании. Премьера «Реальной и воображаемой истории человека-слона» состоялась Тома Райта 4 августа 2017 года. [ 29 ] с Дэниелом Монксом в главной роли. В актерском составе также участвовали Паула Аранделл , Джули Форсайт , Эмма Дж. Хокинс и Софи Росс. В 2023 году спектакль гастролировал по Великобритании под руководством Стивена Бейли и с Заком Фордом-Уильямсом в роли Джозефа. [ 30 ] В состав актерского состава этой постановки входили Аннабель Дэвис и Надя Надараджа .

Другие примеры того, как инвалидность или метафоры жизненного опыта инвалида лежат в основе персонажа:

В некоторых пьесах Сэмюэля Беккета , таких как «Финал» , инвалидность является основной характеристикой, а в своей книге «Сэмюэл Беккет и представление с ограниченными возможностями» автор Ханна Симпсон показывает, как театр Беккета навязчиво подвергает сомнению альтернативные воплощения, неожиданные формы свободы воли и необычайные возможности. социальная взаимозависимость человеческого организма.

Таланты для инвалидов и театральные труппы

[ редактировать ]

Одним из оправданий, используемых для выбора актеров, не являющихся инвалидами, на роли с ограниченными возможностями, или сопротивления актерам с ограниченными возможностями играть роли, которые можно было бы сыграть как инвалидов, является отсутствие таланта, из которого можно было бы извлечь пользу. Театральное движение для людей с ограниченными возможностями занимается обучением актеров с середины 1980-х годов, и есть также актеры с ограниченными возможностями, которые получают формальное обучение в театральных школах. Такие организации, как Национальный театр Великобритании, запускают услугу для директоров по кастингу под названием «Профиль». [ 32 ] чтобы обеспечить доступ к сведениям о профессиональных актерах-инвалидах и шоурилу в форме короткометражного спектакля. В IMDB есть списки профессиональных актеров-инвалидов с видимыми нарушениями. [ 33 ] [ 34 ]

Известные ныне живущие актеры сцены и обзоры постановок

[ редактировать ]

Следующие примеры актеров и наград доказывают, что выбор актеров с ограниченными возможностями как на роли с ограниченными возможностями, так и на роли без них - это не акт достоинства, а реальная творческая возможность для любой постановки.

Советы актерам с ограниченными возможностями

[ редактировать ]

В последние годы набор студентов-инвалидов увеличился, хотя некоторые из них, после многих лет активной блокировки заявлений студентов-инвалидов, теперь активно ищут студентов-инвалидов, поскольку отношение в театральной, теле- и киноиндустрии начинает меняться. [ 91 ] В целях поддержки новых талантов такие публикации, как «Ежегодник актеров и исполнителей», теперь предоставляют рекомендации, специально предназначенные для молодых актеров с ограниченными возможностями. [ 92 ]

Современные театральные труппы с ограниченными возможностями

[ редактировать ]

С 1980-х годов существует движение, ориентированное в первую очередь на рассказывание историй об инвалидности. В результате сформировалось несколько хорошо финансируемых и популярных профессиональных театральных трупп, которые стали важной отраслью театрального искусства. Это особенно важно, поскольку они стали тренировочной площадкой для актеров, режиссеров, продюсеров и писателей с ограниченными возможностями, которые были исключены из основных каналов обучения, таких как театральные школы.

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Джонстон, Кирсти (2016). Театр для людей с ограниченными возможностями и современная драма: переосмысление модернизма . Блумсбери. п. 21. ISBN  978-1-4725-1035-8 .
  2. ^ Кочхар-Линдгрен, Канта (2013). «Между двумя мирами: новая эстетика Национального театра глухих». В Кинге, Кимбалл; Фэхи, Том (ред.). Заглядывая за кулисы: инвалидность, болезнь и необыкновенное тело в современном театре . Рутледж. п. 3. ISBN  978-0-415-92997-4 .
  3. ^ С любовью, Екатерина (25 февраля 2016 г.). «Доступ ко всем областям: пьесы, которые запали в субтитры и подписи» . Хранитель . Проверено 13 марта 2021 г.
  4. ^ Купперс, Петра (2017). Театр и инвалидность . Макмиллан Образование. п. 35. ISBN  978-1-137-60572-6 .
  5. ^ Джонстон, Кирсти (2016). Театр для людей с ограниченными возможностями и современная драма: переосмысление модернизма . Блумсбери. п. 27. ISBN  978-1-4725-1035-8 .
  6. ^ «Мы не будем удалены - Британский альянс искусств инвалидов» . Проверено 25 августа 2024 г.
  7. ^ «TripleC — Специальная награда» . www.bafta.org . 14 апреля 2022 г. Проверено 25 августа 2024 г.
  8. ^ Доу, Стив (7 июля 2024 г.). «Готовы, желающие и инвалиды: австралийские актеры борются за большее количество ролей и лучшую подготовку» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 25 августа 2024 г.
  9. ^ Флинн, Изабель (27 января 2020 г.). « Доступ – это право человека»: как глухие и инвалиды меняют театр» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 25 августа 2024 г.
  10. ^ «Привнесение инвалидности в сердце театра» . Экономист . ISSN   0013-0613 . Проверено 25 августа 2024 г.
  11. ^ «Голливуд «избегает людей с ограниченными возможностями» » . Новости Би-би-си . Проверено 25 августа 2024 г.
  12. ^ Райан, Аня (3 апреля 2023 г.). «Артисты с ограниченными возможностями рассказывают о своем опыте работы на телевидении: «Еще много работы предстоит сделать» » . Би-би-си три . Проверено 25 августа 2024 г.
  13. ^ «На экране и на сцене инвалидность по-прежнему изображается устаревшими, шаблонными способами» . Новости ПБС . 2 ноября 2020 г. Проверено 25 августа 2024 г.
  14. ^ «Эмма Маклин: Как инвалидность представлена ​​в театре» . ХаффПост . 29 мая 2014 года . Проверено 25 августа 2024 г.
  15. ^ «Творческие люди с ограниченными возможностями «лишены достоинства и независимости» из-за отсутствия доступа» . Этап . Проверено 25 августа 2024 г.
  16. ^ «Мэт Фрейзер: Все театры должны снимать хотя бы одного актера-инвалида в год» . Этап . Проверено 25 августа 2024 г.
  17. ^ «Справедливость, разнообразие, справедливость и инклюзивность | Королевская шекспировская компания» . www.rsc.org.uk. ​Проверено 24 августа 2024 г.
  18. ^ «Шекспировский глобус» находится под давлением, требующим переделать неинвалидного Ричарда III» . Этап . Проверено 24 августа 2024 г.
  19. ^ « «Ниже стандартов»: капитал вторгается в скандал по кастингу Ричарда III» . Этап . Проверено 24 августа 2024 г.
  20. ^ MickeyJoTheater (3 февраля 2024 г.). эйблист Ричард III о кастинге драмы в Globe: объяснение | почему представление об инвалидности имеет значение . Проверено 24 августа 2024 г. - через YouTube.
  21. ^ Доброе утро, Британия (12 февраля 2024 г.). Кастинг: актеры-инвалиды на роли с ограниченными возможностями? . Проверено 25 августа 2024 г. - через YouTube.
  22. ^ «Руководство по кастингу для глухих, инвалидов и танцоров с нейродиверсией» . Капитал . Проверено 25 августа 2024 г.
  23. ^ Уильямс, Теннесси (1945). Стеклянный зверинец . [ нужна страница ]
  24. ^ «Вспоминая Канон» . Театр HowlRound . 9 мая 2017 года . Проверено 24 августа 2024 г.
  25. ^ Халлер, Бет (15 марта 2004 г.). "Злой" . Ежеквартальные исследования инвалидности . 24 (2). дои : 10.18061/dsq.v24i2.495 .
  26. ^ Вилдерс, Дэвид (10 февраля 2023 г.). «Как Wicked ошибается в представлении» . Радио и телевидение Ирландии (RTE) .
  27. ^ Симпсон, Ханна (30 января 2024 г.). « Я покончил с претендентами»: актеры-инвалиды о возвращении Ричарда III» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 24 августа 2024 г.
  28. ^ Уильямс, Кэтрин Шаап (2 октября 2009 г.). «Включение Ричарда: Риторика инвалидности в Ричарде III» . Ежеквартальные исследования инвалидности . 29 (4). дои : 10.18061/dsq.v29i4.997 . ISSN   2159-8371 .
  29. ^ «Истории М. Реальная и вымышленная история человека-слона» . Рассказы М. Проверено 24 августа 2024 г.
  30. ^ «Интервью - Зак Форд-Уильямс - Борьба с человеком-слоном - журнал Able» . ablemagazine.co.uk . Проверено 24 августа 2024 г. Я думаю, что в этом есть небольшое преимущество, потому что я так привык быть очень внимательным и контролировать свое тело и рот. Когда мне приходится изменить свою физическую форму или голос, я чувствую, что с самого начала у меня возникает великое осознание.
  31. ^ «Постановка I Клавдия | Театрикалия» . theatricalia.com . Проверено 24 августа 2024 г.
  32. ^ «Профильные исполнители» . Профильные исполнители . Проверено 24 августа 2024 г.
  33. ^ «Актеры либо глухие, либо имеют видимую инвалидность, либо низкий рост» . IMDB . Проверено 24 августа 2024 г.
  34. ^ «Актеры с ограниченными физическими возможностями» . IMDB . Проверено 25 августа 2024 г.
  35. ^ Гарднер, Лин (2 июня 2014 г.). «Моя инвалидность помогла мне понять Бланш Дюбуа, — говорит актер трамвая» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 24 августа 2024 г.
  36. ^ Ловеридж, Лиззи (26 июня 2024 г.). «ОБЗОР: English, Kiln (2024) | TheatreVibe» . Проверено 24 августа 2024 г.
  37. ^ Гарднер, Лин (7 марта 2017 г.). «Рецензия на Отелло – жестокая трагедия при свечах в мужском мире» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 24 августа 2024 г.
  38. ^ «ОБЗОР: Венецианский купец, Королевский Шекспировский театр ✭✭✭✭✭ - Новостная лента» . britishtheatre.com . Проверено 24 августа 2024 г. Надя Альбина великолепна в роли очаровательной Нериссы
  39. ^ Jump up to: а б Мини, Хелен (19 июля 2024 г.). «Обзор Unspeakable Conversations – откровенный разговор Лиз Карр и Мэта Фрейзера завораживает» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 24 августа 2024 г.
  40. ^ «Нормальное сердце: страстное возрождение» . Культурный шепот . Проверено 24 августа 2024 г.
  41. ^ «Отзыв гостя: Помощь в самоубийстве: мюзикл в Центре Саутбэнк» . Журнал Exeunt . Проверено 24 августа 2024 г.
  42. ^ «Мысли о новом мюзикле «Сирано» с Питером Динклэйджем» . Шоуриз . 24 мая 2019 года . Проверено 24 августа 2024 г.
  43. ^ Руни, Дэвид (12 октября 2004 г.). «Ричард III» . Разнообразие . Проверено 24 августа 2024 г.
  44. ^ Ахад, Ник (14 сентября 2022 г.). «Рецензия «Много шума из ничего» — весёлое, душевное шоу — это всё» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 24 августа 2024 г. Данека Этчеллс — самая убедительная Беатрис, которую вы когда-либо видели в исключительной постановке романтической комедии.
  45. ^ « Выгнали» в Театре у озера» . www.mag-north.com . Проверено 25 августа 2024 г.
  46. ^ Консидайн, Эллисон (14 мая 2024 г.). « Рецензия на «Все обо мне» — забавная и трогательная история о парне и девушке» . Путеводитель по театрам Нью-Йорка . Проверено 24 августа 2024 г.
  47. ^ Солоски, Алексис (10 марта 2017 г.). «Обзор Стеклянного зверинца - Салли Филд стильно возвращается на Бродвей» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 24 августа 2024 г.
  48. ^ «Интервью - Зак Форд-Уильямс - Борьба с человеком-слоном - журнал Able» . ablemagazine.co.uk . Проверено 25 августа 2024 г.
  49. ^ филиплове (21 сентября 2023 г.). «Обзор: реальная и воображаемая история человека-слона. Ноттингемский театр» . Театр Ист-Мидлендс . Проверено 24 августа 2024 г.
  50. ^ «Обзор: Рождественская песнь – История о привидениях в Ноттингемском театре – 'Замечательные дебюты' » . Этап . Проверено 25 августа 2024 г.
  51. ^ Виганд, Крис (21 июля 2020 г.). «Мэт Фрейзер: «Я хардкорный человек – я хочу равенства и не собираюсь останавливаться » . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 25 августа 2024 г.
  52. ^ Хиклинг, Альфред (11 мая 2017 г.). «Обзор Ричарда III: Мэт Фрейзер оказался блестящим злодеем в «Северном Бродсайде»» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 25 августа 2024 г.
  53. ^ Гарднер, Лин (10 декабря 2013 г.). «Красавица и чудовище – рецензия» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 25 августа 2024 г.
  54. ^ Лоусон, Марк (14 октября 2021 г.). «Обзор «Вишневого сада» — Иэн Маккеллен блестяще пронзителен в резонансной адаптации» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 25 августа 2024 г.
  55. ^ Персонал, ММ (4 октября 2018 г.). «Обзор: Тела будущего @ HOME, Манчестер» . Манкунианские вопросы . Проверено 25 августа 2024 г.
  56. ^ Биллингтон, Майкл (5 декабря 2018 г.). «Обзор дыры - история расширения прав и возможностей женщин с тяжелой гравитацией» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 25 августа 2024 г.
  57. ^ Чепмен, Джон (14 августа 2020 г.). «Дом Бернарды Альбы (Интернет-обзор)» . 2-й снизу . Проверено 25 августа 2024 г.
  58. ^ Браун, Фил (22 июня 2024 г.). «Любовь и стоимость жизни» . ИнРевью . Проверено 25 августа 2024 г.
  59. ^ Акбар, Арифа (1 июля 2022 г.). «Рецензия на Ричарда III – суперзлодей Шекспира преодолевает кровавую баню» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 25 августа 2024 г.
  60. ^ « Рецензия на «Герцогиню Мальфи» — сильные результаты в прямом пересказе» . Лиам О'Делл . 1 марта 2024 г. Проверено 25 августа 2024 г.
  61. ^ «Рецензия: La Cage Aux Folles (Пьеса) в Парковом театре» . Камденский новый журнал . Проверено 25 августа 2024 г.
  62. ^ Jump up to: а б «Театральный обзор: Пролетая над гнездом кукушки в театре Крусибл» . Путеводитель по британскому театру . 7 июня 2018 года . Проверено 25 августа 2024 г.
  63. ^ Эванс, Сьюзи (3 марта 2022 г.). « Генрих V» в обзоре Donmar: Кит Харингтон играет главную роль в этой своевременной постановке» . Лондонский театр . Проверено 25 августа 2024 г.
  64. ^ Акбар, Арифа (28 июля 2022 г.). «Франческа Мартинес: «Трудно жить в мире, который не может справиться с различиями» » . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 25 августа 2024 г.
  65. ^ Кертис, Ник (5 августа 2022 г.). «Рецензия «Все мы в Национальном театре»: убедительная и полная ярости» . Вечерний стандарт . Проверено 25 августа 2024 г.
  66. ^ Сегалов, Михаил (7 апреля 2024 г.). « Ожидайте от меня большего»: актриса Франческа Миллс о Шекспире и изменении ожиданий» . Наблюдатель . ISSN   0029-7712 . Проверено 25 августа 2024 г.
  67. ^ «Герцогиня Мальфи, обзор театра Сэма Ванамейкера - хороший конец плохой, но действуй лучше всех» . theartsdesk.com . 5 марта 2024 г. Проверено 25 августа 2024 г.
  68. ^ Лондон, Секрет (7 марта 2019 г.). « Это наслаждение танцами!» Франческа Миллс, «Американские часы», «Олд Вик» . Тайный Лондон . Проверено 25 августа 2024 г.
  69. ^ Мантл, Адриан (26 июля 2019 г.). «Обзор: MALORY TOWERS в Бристоле Олд Вик» . Журнал StageTalk . Проверено 25 августа 2024 г.
  70. ^ «Дэниел Монкс рассказывает о своей карьере от пульса до в комнате, где он ждет в этом интервью - на обочине» . 28 февраля 2024 г. Проверено 25 августа 2024 г.
  71. ^ Биллингтон, Майкл (13 декабря 2019 г.). «Обзор Дика-подростка: Дэниел Монкс — великолепный школьный Ричард III» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 25 августа 2024 г.
  72. ^ мрмонстагигз (2 июля 2022 г.). «ОБЗОР ТЕАТРА: «Чайка» с Эмилией Кларк, Дэниелом Монксом и Индирой Варма в главных ролях в Театре Гарольда Пинтера» . монстагигз . Проверено 25 августа 2024 г.
  73. ^ Симмондс, Диана. «Реальная и воображаемая история человека-слона - Мельбурн | Сценический шум - Дайана Симмондс» . www.stagenoise.com . Проверено 25 августа 2024 г.
  74. ^ Вайвер, Кейт (7 марта 2019 г.). «Обзор Ричарда III - Том Мазерсдейл гипнотизирует как безумный повелитель» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 25 августа 2024 г.
  75. ^ мрмонстагигз (12 апреля 2024 г.). «ОБЗОР ТЕАТРА: Лондонский прилив в Национальном театре» . монстагигз . Проверено 25 августа 2024 г.
  76. ^ Акбар, Арифа (17 октября 2021 г.). Обзор «Любовь и другие акты насилия – завораживающие моменты среди тьмы» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 25 августа 2024 г.
  77. ^ Сегалов, Михаил (4 августа 2024 г.). « Нас нужно, чтобы нас увидели»: Надя Надараджа об изображении величайших героинь Шекспира – как глухая актриса» . Наблюдатель . ISSN   0029-7712 . Проверено 25 августа 2024 г.
  78. ^ «Антоний и Клеопатра, рецензия на шекспировском глобусе — Египет в языке жестов, Рим в бледной силе» . theartsdesk.com . 19 августа 2024 г. Проверено 25 августа 2024 г.
  79. ^ Гарднер, Лин (5 ноября 2015 г.). «Обоснованный обзор: драма о пилоте-дроне Deafinitely Theater имеет двойное воздействие» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 25 августа 2024 г.
  80. ^ «Бесплодные усилия любви» . Журнал Exeunt . Проверено 25 августа 2024 г.
  81. ^ «Сон в летнюю ночь | Откройте для себя» . Шекспировский глобус . Проверено 25 августа 2024 г.
  82. ^ Коста, Мэдди (6 марта 2014 г.). «Замороженный обзор:« Обостряет ваш слух, позволяя вам видеть язык » » . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 25 августа 2024 г.
  83. ^ «Рецензия: Мать Кураж и ее дети, Национальный театр» . Клоуны должны быть . 19 сентября 2009 года . Проверено 25 августа 2024 г.
  84. ^ «Женщина цветов» . кайтореилли . Проверено 25 августа 2024 г.
  85. ^ Уайт, Эбби (15 ноября 2022 г.). «Кэти Салливан прощается со своей исторической ролью в бродвейском спектакле «Стоимость жизни» » . Голливудский репортер . Проверено 25 августа 2024 г.
  86. ^ «Эми Тригг призывает актеров «передавать» роли, для которых они не подходят» . Этап . Проверено 25 августа 2024 г.
  87. ^ Гилпин, Дебби. «Обзор: БОЛЬШИЕ МАЛЕНЬКИЕ ВЕЩИ, @sohoplace» . BroadwayWorld.com . Проверено 25 августа 2024 г.
  88. ^ «Обзор: причины, по которым вам следует (не) любить меня (Театр Килн)» . 27 мая 2021 г. Проверено 25 августа 2024 г.
  89. ^ Бир, Мэри (8 ноября 2019 г.). «Укрощение строптивой — Королевская шекспировская труппа — Барбакан» . Лондонский театр1 . Проверено 25 августа 2024 г.
  90. ^ «Театральный обзор: Стеклянный зверинец в Ноттингемском театре» . Путеводитель по британскому театру . 11 марта 2016 года . Проверено 25 августа 2024 г.
  91. ^ «Инвалидность в театральных школах – исследование показывает степень недостаточной представленности» . Этап . Проверено 24 августа 2024 г.
  92. ^ «Советы актерам-инвалидам от Зака ​​Форда-Уильямса из Ежегодника актеров и исполнителей на 2024 год | Актеры и исполнители» . 10 ноября 2023 г. Проверено 24 августа 2024 г.
  93. ^ «Определённо театр» . Однозначно Театр . 18 сентября 2017 г. Проверено 24 августа 2024 г.
  94. ^ «Добро пожаловать в театр под открытым небом» . Театр «Открытый круг» . Проверено 24 августа 2024 г.
  95. ^ «Добро пожаловать в Рампы на Луне» . Рампы . Проверено 24 августа 2024 г.
  96. ^ "Дом" . Жизненная экспозиция . Проверено 24 августа 2024 г.
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Theatre_and_disability&oldid=1242703794"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 8ff6de118261b6877b53f8b44c256fe2__1724820660
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/8f/e2/8ff6de118261b6877b53f8b44c256fe2.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Theatre and disability - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)