Человек в сером

Человек в сером
Человек в сером
	Постер фильма
Режиссер	Лесли Арлисс
Написал	Маргарет Кеннеди ; Дорин Монтгомери ; Лесли Арлисс
На основе	Человек в сером ; роман 1941 года ; Элеонора Смит
Продюсер:	Эдвард Блэк
В главных ролях	Маргарет Локвуд ; Джеймс Мейсон ; Филлис Калверт ; Стюарт Грейнджер
Кинематография	Артур Крэбтри
Под редакцией	РЭ Диринг
Музыка	Седрик Маллабей
Производство ; компания	Фото Гейнсборо
Распространено	GFD
Дата выпуска	23 августа 1943 г. ;
Время работы	116 минут
Страна	Великобритания
Язык	Английский
Бюджет	£90,000 или 95 000 фунтов стерлингов
Театральная касса	более 300 000 фунтов стерлингов (Великобритания) ; 1 138 145 поступлений (Франция)

«Человек в сером» — британская мелодрама 1943 года производства Gainsborough Pictures ; Считается, что это первая из серии исторических костюмированных драм, ныне известных как « мелодрамы Гейнсборо ». Режиссер Лесли Арлисс , продюсер Эдвард Блэк по сценарию Арлисса и Маргарет Кеннеди, адаптированному Дорин Монтгомери из романа «Человек в сером» Элеоноры Смит 1941 года . Декорации фильма были разработаны Уолтером Мертоном .

В картине снимались Маргарет Локвуд , Филлис Калверт , Джеймс Мейсон , Стюарт Грейнджер и Мартита Хант . В нем сочетаются элементы успешных « женских фотографий » того времени с новыми отличительными элементами.

Сюжет

В 1943 году в Лондоне Рен , леди Кларисса Рохан ( Филлис Калверт ) и пилот британских ВВС Питер Рокби ( Стюарт Грейнджер ) встречаются на аукционе поместья Рохана, которое сейчас продается. Ведя праздную беседу, пилот задается вопросом, чем же Роханцы заслужили все это богатство. Аукцион внезапно приостанавливается из-за ограничений на отключение электроэнергии, и они соглашаются вернуться на следующий день. Когда они уходят, фильм возвращается в начало 1800-х годов, в школу для юных леди мисс Пэтчетт. Наивная, но популярная девушка Кларисса ( Филлис Калверт ) настаивает на дружбе с гордой и ожесточенной учительницей младших классов Хестер Шоу ( Маргарет Локвуд ), несмотря на предупреждение гадалки не доверять женщинам, особенно Хестер. Несколько месяцев спустя Хестер убегает с нищим прапорщиком . Мисс Пэтчетт запрещает молодым подопечным упоминать ее имя. С обидой Кларисса покидает школу из-за верности Хестер. По возвращении домой крестная мать Клариссы устраивает ее брак с богатым маркизом Роханом ( Джеймс Мейсон ), известным повесой, желающим только иметь наследника. Таким образом, эти двое живут отдельной жизнью.

Однажды ночью Кларисса мчится на постановку « Отелло», в которой Эстер играет Дездемону . По дороге ее тренера подстерегает загадочный человек Рокби ( Стюарт Грейнджер ), который оказывается актером, играющим Отелло. Он требует отвезти его в театр. После спектакля Кларисса нанимает Хестер в качестве гувернантки своего сына. В конце концов лорд Рохан предлагает Хестер остаться спутницей Клариссы. Рохан сообщает Хестер, что он знает, что она бросила своего мужа, который позже умер во Флитской тюрьме . Он восхищается ее безжалостными амбициями, и они становятся любовниками. В Эпсом-Даунс Кларисса и Рокби снова встречаются. Они встречают ту же самую гадалку, которая предупреждала Клариссу о Хестер. На этот раз пророчица признает в Рокби настоящую любовь Клариссы и снова предупреждает ее об опасных женщинах. Позже Рокби признается Клариссе в любви. Они планируют сбежать на Ямайку, но Рохан противостоит им в Воксхолл Гарденс , и они сражаются. Однако конкурс останавливает принц-регент ( Рэймонд Ловелл ).

Рокби решает, что было бы разумнее отправиться на Ямайку в одиночку и вызвать Клариссу позже. Она прощается с ним в порту. Но как только Рокби уезжает, она заболевает, и ее отправляют в лондонский дом Рохана. Хестер накачивает Клариссу наркотиками, открывает окна во время грозы и гасит огонь, обеспечивая ее смерть. Позже верный паж Клариссы, Тоби, раскрывает все Рохану. Хотя он не любил ее, Кларисса была его женой и Роханом, поэтому он забивает Хестер до смерти тростью, выполняя семейный девиз: «Кто позорит нас, умирает». Перенесемся в 1943 год. Питер и Кларисса, потомки своих более ранних собратьев, уходят с аукциона рука об руку. Они бегут, чтобы успеть на лондонский автобус и вместе увидеть свое будущее.

Бросать

Маргарет Локвуд в роли Хестер
Филлис Калверт в роли Клариссы (19 век и наши дни)
Джеймс Мейсон ... Лорд Рохан
Стюарт Грейнджер ... Рокби (19 век и наши дни)
Энтони Скотт (как Гарри Скотт, в блэкфейсе ) ... Тоби
Мартита Хант в роли мисс Пэтчетт
Хелен Хэй в роли леди Рохан
Беатрис Варлей ... Цыганка
Рэймонд Ловелл в роли принца-регента
Нора Суинберн в роли миссис Фицгерберт

Оригинальный роман

Роман был опубликован в 1941 году. Газета «Нью-Йорк Таймс» сочла его старомодным, но ей понравилось изображение той эпохи, заявив, что оно создало «живую сцену для грустной истории». ^{[ 6 ]} Книга стала бестселлером в США: в 1942 году было продано более 100 000 экземпляров. ^{[ 7 ]}

Неясно, кто предложил книгу Гейнсборо - Джеймс Мейсон предполагал, что это мог быть Р. Дж. Минни , но не был уверен. Он сказал, что братья Острер с большим энтузиазмом восприняли это, написав: «Мы должны признать им одну победу в производственной сфере». ^{[ 8 ]}

Кастинг

Позже Маргарет Локвуд писала, что, когда она услышала о проекте, прочитала роман и подумала, что идеально подойдет на роль Клариссы. Ей не понравилось, что ее взяли на роль Хестер, и она написала в своих мемуарах: «Правда, я сыграла эту неприятную маленькую пьеску в « Звезды смотрят вниз» после многих опасений. Но с Хестер было другое дело. Она была совершенно злой». ^{[ 9 ]} Она говорит, что ее убедил совет Кэрол Рид «не беспокоиться о количестве страниц в части, а подумать о мотивации». Локвуду «не понравилась мотивация, но это была «содержательная» часть». ^{[ 9 ]}

Биограф Локвуда говорит, что Филлис Калверт изначально хотела сыграть Хестер. ^{[ 10 ]}

Локвуд говорит, что роль Джеймса Мэйсона изначально была предложена Эрику Портману, но он отказался. ^{[ 11 ]} Ее биограф говорит, что вторым кандидатом был Роберт Донат, который не хотел сниматься в этом фильме, а Джеймс Мейсон был третьим. ^{[ 12 ]}

Чтобы сыграть эту роль, Мейсон согласился сделать для Гейнсборо еще пять картин (в итоге он сделал только три из-за того, что студия не смогла вовремя реализовать опцион для двух других). Позже он написал:

Моя готовность подписать многократный контракт, что мне крайне неприятно, была искренним из моей веры в коммерческий потенциал романа леди Элеоноры Смит. В этом не было ничего, что мне действительно могло бы понравиться, и я понятия не имел, как я мог что-то сделать с такой чудовищно отвратительной ролью, как роль лорда Рохана. С самого начала я позволил проблеме победить себя. ^{[ 13 ]}

Локвуд был единственным из четырех главных героев, ставшим звездой на момент создания фильма. Тогда она рассказала журналисту:

Эту роль Голливуд отдал бы такой звезде, как Бетт Дэвис . Я намерен... «попробовать». Его настройки Регентства находятся вдали от войны. В нем много эмоций и драматизма, но он требует утонченности. С этой ролью я могу хорошо справиться под английским руководством, поскольку британские студии не концентрируются на приукрашивании звезд до такой степени, что начинают думать о камере, думая только о том, находятся ли они под правильным углом к камере. ^{[ 14 ]}

Локвуд сказал, что вторая главная мужская роль не была выбрана «вплоть до начала съемок… было испытано много молодых людей, но все безуспешно». ^{[ 9 ]} Стюарт Грейнджер появлялся на сцене в постановке « Ребекка» , когда его вызвали на прослушивание. Он говорит, что продюсерам его порекомендовал Роберт Донат , с которым Грейнджер только что появилась на сцене в «To Dream Again» . Грейнджер была последней из четырех главных ролей, и ей заплатили 1000 фунтов стерлингов за 12 недель работы. «Я бы сыграл эту роль даром», - напишет он позже в своих мемуарах. «Это был такой шанс». ^{[ 15 ]}

Локвуд сказал: «Когда я смотрел, как он нервно ходит по съемочной площадке, я инстинктивно знал, что он [Грейнджер] получит роль… В те дни он был довольно необычным молодым человеком. иногда в потоке нецензурной лексики, а иногда в огромном оскорблении всех, потому что он не сделал свою работу так хорошо, как мы хотели». ^{[ 9 ]}

По словам Мориса Картера, арт-директор Уолли Маттон поссорился со студией по поводу того, что декорации были готовы вовремя, и покинул фильм. Картер взял на себя управление, хотя и не принял кредит. ^{[ 16 ]}

Стрельба

Фильм снимался на студии Гейнсборо. Во время съемок Филлис Калверт была беременна. ^{[ 17 ]} Позже она сказала, что Лесли Арлисс «совсем» не несет ответственности за конечный успех фильма:

Он был ленивым режиссером; у него там была замечательная работа, и он просто сидел сложа руки... Тед Блэк был тем, кто смотрел это, вырезал и точно знал, что примет аудитория. Я не говорю, что он хотел снимать действительно хорошие фильмы, но он знал, где деньги, и снимал все эти эскапистские фильмы во время войны. ^{[ 18 ]}

По словам Калверта, однажды Арлисс опоздал на сцену между Калвертом и Грейнджер, поэтому они режиссировали сами, и «Арлисс» стал «синонимом расхлябанности Гейнсборо». ^{[ 19 ]}

Джеймс Мейсон поссорился с Лесли Арлисс в предыдущем фильме, и эти бурные отношения продолжались во время работы над «Человеком в сером» . Мейсон писал:

Мы просто не могли ужиться друг с другом. Возмущенный собственной неспособностью справиться, я все время погряз в дурацком черном настроении, и поскольку мое собственное воображение ничего не дало появившемуся на экране Лорду Рохану, я вынужден заключить, что только мое постоянное раздражение придало персонажу окраску и сделало его что-то запоминающееся. Необычайный успех фильма еще больше разозлил меня, поскольку я не мог претендовать ни на какую заслугу. В этот период я сделал себе плохую репутацию, отчасти потому, что я был навязчивым дразнителем, а отчасти потому, что мой опыт общения с продюсерами заставил меня относиться к ним как к естественным врагам. ^{[ 20 ]}

Джеймс Мейсон позже назвал свое выступление «ужасным». ^{[ 21 ]}

Прием

Театральная касса

Фильм имел огромный успех в Великобритании, превратив четырех главных актеров в звезд. ^{[ 22 ]} Филлис Калверт позже вспоминала, что у него «было две премьеры в Вест-Энде. У него была одна премьера, он получил ужасные отзывы, прошел через провинцию и заработал так много денег, что ему пришлось вернуться в Лондон». ^{[ 18 ]}

Это был седьмой по популярности фильм в британской прокате в 1943 году. ^{[ 23 ]} По данным Kinematograph Weekly, это произошло после фильмов «В котором мы служим» , «Касабланка» , «Жизнь и смерть полковника Дирижабля» , «Привет, Фриско, привет» и «Черный лебедь». ^{[ 24 ]}

Это был десятый по популярности фильм года в Австралии. ^{[ 25 ]} Фильм также имел успех, когда был выпущен во Франции в 1945 году. ^{[ 5 ]} и в Германии. ^{[ 26 ]}

В 1946 году читатели Daily Mail назвали его вторым самым любимым британским фильмом 1939–45 годов. ^{[ 27 ]}

Screenonline написал, что «легко понять, почему» фильм был так хорошо принят:

Он блестяще уловил национальные настроения, соединив в себе элементы ранее успешных «женских картин», таких как « Ребекка » (США, ум. Альфред Хичкок , 1940), «Газовый свет» (ум. Торольд Дикинсон , 1940) и, конечно же, «Унесенные ветром» (США). , ум. Виктор Флеминг , 1939) с удивительно своеобразной формулой, сочетающей в себе подлинную звездную привлекательность (Джеймс Мейсон, Маргарет Локвуд, Филлис Калверт, тогдашний новичок Стюарт Грейнджер) с сюжетом, новаторская поверхность которого скрывает запутанный лабиринт контрастов и двойников: добро против зла, послушание против бунта, мужчина против женщины и класс против класса. Здесь отчетливо видно, как здесь укореняются ингредиенты практически всех последующих мелодрам Гейнсборо. ^{[ 28 ]}

Этот фильм был одним из нескольких фильмов организации Rank, выпущенных в США компанией Universal. В США он не был так популярен.

Критический

Ежемесячный кинобюллетень назвал этот фильм «тщательно созданной версией романа леди Элеоноры Смит, который, хотя и является хорошим развлечением, не является выдающимся, за исключением того, что он демонстрирует компетентность британской студии в создании такого рода роскошной литературной продукции, которая до сих пор была только Голливуд добился стабильного успеха. Актерская игра, декорации, операторская работа и режиссура соответствуют самым высоким техническим стандартам». ^{[ 29 ]}

Ссылки

Примечания

^ Роберт Мерфи (2 сентября 2003 г.). Реализм и мишура: кино и общество в Великобритании 1939–48 . п. 55. ИСБН 9781134901500 .
^ Фаулер, Рой (19 августа 1988 г.). «Интервью Энди Уоркера» . Британский проект истории развлечений .
^ «Кинематограф Еженедельник» . 19 апреля 1945 года. {{cite magazine}}: Отсутствует или пусто |title= ( помощь )
^ «Взгляды актера могут привести к бану» . Сидней Морнинг Геральд . 13 сентября 1945 г. с. 2 . Проверено 4 марта 2013 г. - из Национальной библиотеки Австралии.
^ Перейти обратно: ^а ^б Кассовые сборы Франции 1945 года в истории кассовых сборов
^ Дин, Шарлотта (1 марта 1942 г.). «Скучающая красавица: ЧЕЛОВЕК В СЕРОМ. Леди Элеонора Смит. Нью-Йорк: Doubleday, Doran & Co. 2,50 доллара». Нью-Йорк Таймс . п. БР24.
^ Мясник, Фанни (30 декабря 1942 г.). «КНИГИ: 43 книги превысили 100 000 марок по продажам в 1942 году». Чикаго Дейли Трибьюн . п. 14.
^ Мейсон стр. 185
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Локвуд, Маргарет (1955). Счастливая звезда: Автобиография Маргарет Локвуд . Одхамс Пресс Лимитед. п. 98.
^ Тимс стр. 114
^ Джон Ховард Рид (март 2006 г.). Лучшее в Америке, лучшее в Британии: обзор смешанных фильмов . п. 154. ИСБН 9781411678774 .
^ Тимс стр. 115
^ Мейсон стр. 185
^ «МАРГАРЕТ В РАБОТЕ» . Австралийский женский еженедельник . Том. 10, нет. 22. 31 октября 1942 г. с. 11 (Мир Кино) . Проверено 1 мая 2016 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
↑ Стюарт Грейнджер, Искры летят вверх , Гранада, 1981, стр. 63.
^ «Морис Картер» . Проект истории британских развлечений . 1990–1991.
^ Локвуд, стр. 99.
^ Перейти обратно: ^а ^б Брайан Макфарлейн, Автобиография британского кино , Метуэн, 1997, стр. 110.
^ Милый, Мэтью (25 февраля 2000 г.). «Фильм: Ради любви? Черт возьми, нет, я сделал это ради денег. Разочарованная британскими студиями, Филлис Калверт отправилась в Голливуд. Дальше было еще хуже». The Independent (Иностранное издание). Лондон (Великобритания). п. 12.
^ Мейсон стр. 185
^ «Джеймс Мейсон не такой уж крутой человек, но всегда будет бунтовщиком» . Австралийский женский еженедельник . Том. 13, нет. 49. 18 мая 1946. с. 13 . Проверено 12 апреля 2016 г. - из Национальной библиотеки Австралии.
^ «ГОМОНО-БРИТАНСКАЯ КАРТИНА: УВЕЛИЧЕНИЕ ВЫРУЧОК И ЗАТРАТ». Шотландец . Эдинбург, Шотландия. 15 ноября 1944 г. с. 2.
^ Роберт Мерфи, Реализм и мишура: кино и общество в Великобритании 1939–48, 2003, стр. 206.
^ Лант, Антония (1991). Блэкаут: новое изобретение женщин для британского кино военного времени . Издательство Принстонского университета. п. 231.
^ «Новости о кино» . Почта . Аделаида. 12 января 1946 г. с. 8 . Проверено 4 марта 2013 г. - из Национальной библиотеки Австралии.
^ «Лондонское письмо». Ирландские Таймс . Дублин, Ирландия. 28 ноября 1946 г. с. 5.
^ «Британский опрос» . Западная Австралия . Перт. 26 апреля 1946 г. с. 13 . Проверено 4 марта 2013 г. - из Национальной библиотеки Австралии.
^ «Человек в сером» на BFI Screenonline
^ Обзор в Ежемесячном кинобюллетене

Библиография

Masonfirst = Джеймс (1989). Пока не забыл: автобиография и рисунки . Сфера. ISBN 9780722157633 .
Джерри Вермили Великие британские фильмы , Citadel Press, 1978, стр. 69–71. ISBN 0-8065-0661-X
Тимс, Хилтон (1989). Однажды злая дама: биография Маргарет Локвуд . У. Х. Аллен.

Внешние ссылки

Человек в сером на IMDb
Человек в сером в базе данных TCM Movie
Человек в сером в AllMovie
Человек в сером на BFI Screen Online
«Человек в сером» в Films de France
«Человек в сером» в Britmovie
Рецензия на фильм в Variety
Рецензия на фильм на Criterioncast
Обзор выпуска DVD 2012 года в New York Times

[budget-1] Роберт Мерфи (2 сентября 2003 г.). Реализм и мишура: кино и общество в Великобритании 1939–48 . п. 55. ИСБН 9781134901500 .

[andy-2] Фаулер, Рой (19 августа 1988 г.). «Интервью Энди Уоркера» . Британский проект истории развлечений .

[kw-3] «Кинематограф Еженедельник» . 19 апреля 1945 года. {{cite magazine}}: Отсутствует или пусто |title= ( помощь )

[4] «Взгляды актера могут привести к бану» . Сидней Морнинг Геральд . 13 сентября 1945 г. с. 2 . Проверено 4 марта 2013 г. - из Национальной библиотеки Австралии.

[box-5] Перейти обратно: ^а ^б Кассовые сборы Франции 1945 года в истории кассовых сборов

[6] Дин, Шарлотта (1 марта 1942 г.). «Скучающая красавица: ЧЕЛОВЕК В СЕРОМ. Леди Элеонора Смит. Нью-Йорк: Doubleday, Doran & Co. 2,50 доллара». Нью-Йорк Таймс . п. БР24.

[7] Мясник, Фанни (30 декабря 1942 г.). «КНИГИ: 43 книги превысили 100 000 марок по продажам в 1942 году». Чикаго Дейли Трибьюн . п. 14.

[8] Мейсон стр. 185

[lock-9] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Локвуд, Маргарет (1955). Счастливая звезда: Автобиография Маргарет Локвуд . Одхамс Пресс Лимитед. п. 98.

[10] Тимс стр. 114

[11] Джон Ховард Рид (март 2006 г.). Лучшее в Америке, лучшее в Британии: обзор смешанных фильмов . п. 154. ИСБН 9781411678774 .

[12] Тимс стр. 115

[13] Мейсон стр. 185

[14] «МАРГАРЕТ В РАБОТЕ» . Австралийский женский еженедельник . Том. 10, нет. 22. 31 октября 1942 г. с. 11 (Мир Кино) . Проверено 1 мая 2016 г. - через Национальную библиотеку Австралии.

[15] Стюарт Грейнджер, Искры летят вверх , Гранада, 1981, стр. 63.

[16] «Морис Картер» . Проект истории британских развлечений . 1990–1991.

[17] Локвуд, стр. 99.

[brian-18] Перейти обратно: ^а ^б Брайан Макфарлейн, Автобиография британского кино , Метуэн, 1997, стр. 110.

[19] Милый, Мэтью (25 февраля 2000 г.). «Фильм: Ради любви? Черт возьми, нет, я сделал это ради денег. Разочарованная британскими студиями, Филлис Калверт отправилась в Голливуд. Дальше было еще хуже». The Independent (Иностранное издание). Лондон (Великобритания). п. 12.

[20] Мейсон стр. 185

[21] «Джеймс Мейсон не такой уж крутой человек, но всегда будет бунтовщиком» . Австралийский женский еженедельник . Том. 13, нет. 49. 18 мая 1946. с. 13 . Проверено 12 апреля 2016 г. - из Национальной библиотеки Австралии.

[22] «ГОМОНО-БРИТАНСКАЯ КАРТИНА: УВЕЛИЧЕНИЕ ВЫРУЧОК И ЗАТРАТ». Шотландец . Эдинбург, Шотландия. 15 ноября 1944 г. с. 2.

[23] Роберт Мерфи, Реализм и мишура: кино и общество в Великобритании 1939–48, 2003, стр. 206.

[24] Лант, Антония (1991). Блэкаут: новое изобретение женщин для британского кино военного времени . Издательство Принстонского университета. п. 231.

[25] «Новости о кино» . Почта . Аделаида. 12 января 1946 г. с. 8 . Проверено 4 марта 2013 г. - из Национальной библиотеки Австралии.

[26] «Лондонское письмо». Ирландские Таймс . Дублин, Ирландия. 28 ноября 1946 г. с. 5.

[27] «Британский опрос» . Западная Австралия . Перт. 26 апреля 1946 г. с. 13 . Проверено 4 марта 2013 г. - из Национальной библиотеки Австралии.

[28] «Человек в сером» на BFI Screenonline

[29] Обзор в Ежемесячном кинобюллетене

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]