Закулисный инструмент или партия хора в классической музыке

Закулисный инструмент или партия хора в классической музыке — это звуковой эффект, используемый в оркестре и опере , который создается с помощью одного или нескольких инструменталистов ( трубачей , также называемых «закулисным трубным звонком», валторнистов , духовых музыкантов, перкуссионистов и других инструменталистов). ) симфонический оркестр или оперный оркестр играют ноту, мелодию или ритм из-за сцены или хор певцов поет мелодию из-за сцены.

Это создает отдаленный, приглушенный эффект, который композиторы используют, чтобы передать «небесные голоса», меланхолию или ностальгию или создать призрачный или загадочный эффект. Некоторые композиторы используют более крупные закулисные группы (например, 14 духовых инструментов за сценой в « Рихарда Штрауса » Альпийской симфонии ), чтобы создавать антифонные эффекты, в которых основной оркестр и закулисные инструменты чередуют свои партии. В некоторых произведениях инструменты за сценой располагаются на балконах или среди публики, что дает более сильный звук, поскольку громкость не приглушается стенами или дверями. В некоторых произведениях исполнители за сценой меняют расстояние от основного оркестра в первом и втором исполнении произведения; если исполнитель переместится из дальнего за кулисы ближе к кулисам, у публики создастся впечатление, что группа приближается.

Дирижер решает , где расположить закулисные инструменты или певцов: за кулисами, за кулисами, на балконе или где-то еще. Если за сценой собираются большие ансамбли, ими может руководить второй помощник дирижера. В 19-м и начале 20-го века, до изобретения замкнутого телевидения , музыку за сценой было сложно скоординировать со сценическим ансамблем, потому что для достижения приглушенного, отдаленного эффекта, который часто искали, музыканты или певцы должны были придется отойти довольно далеко за кулисы; однако из-за удаления от основного оркестра было трудно оставаться в курсе и в гармонии с основным оркестром. С 1970-х и 1980-х годов широкая доступность таких технологий, как доступные камеры замкнутого телевидения и ТВ-мониторы, мониторные динамики , а в 1980-е годы недорогие электронные тюнеры, облегчили координацию музыкантов и/или певцов за сценой и на сцене с музыкантами, выступающими на сцене. .

Закулисную часть можно заказать, используя немецкую инструкцию «auf dem Theater» или итальянскую инструкцию «tromba interna» или «banda». В то время как за сценой инструментальные партии обычно исполняются духовыми или ударными инструментами, в Берлиоза » «Фантастической симфонии в третьей части используется закулисный гобой, а в Симфонии № 7 Кшиштофа Пендерецкого « Семь ворот Иерусалима» духовые и ударные инструменты соединяются. в исполнении кларнетов, фаготов и контрафагота.

История

В третьей части Берлиоза » «Фантастической симфонии гобой играет за сценой как эхо английского рожка . В третьем акте его оперы «Троянцы » группа закулисных труб играет искаженно звучащие фанфары вместе с корнетами, чтобы создать необычный драматический эффект. В Бетховена « Леонора увертюре » и в увертюре к «Фиделио» он использовал закулисный звук трубы. В Респиги « Римских соснах» он использует закулисную трубу для исполнения «Сос возле катакомб»; после того, как низкие струнные играют торжественные аккорды, а тромбоны играют простую, старинно звучащую мелодию в стиле григорианского песнопения , труба за сценой представляет вторую тему пьесы. Рихард Штраус использовал трубы за сценой во время батальной сцены в «Эйн Хелденлебен » («Жизнь героя»). Аарона Копленда » В «Тихом городе за сценой используется труба. Густава Малера используется В Симфонии № 2 закулисный духовой ансамбль из труб, валторн и ударных. Хотя отдаленный звук трубы за сценой может создать эмоциональный эффект, критик Морис Браун предупредил в 1971 году, что он может стать избитым клише .

Городские оркестры за сценой, исполняющие фанфары и другую музыку в операх Верди и Доницетти, часто не получают оценок. Дирижер должен приобрести или аранжировать музыку для исполнения оркестром за сценой. Эти закулисные группы по-итальянски называются «банда».

Проблемы с производительностью

Закулисное исполнение музыки в театре как эффект спектакля зачастую менее проблематично, чем исполнение закулисной музыки с оркестром. В театральном контексте звуковые эффекты за сценой вряд ли придется точно синхронизировать с другими ритмами или тонами. Например, в некоторых пьесах Шекспира сценарий требует сигнала горна за сценой, чтобы указать, что вражеские солдаты находятся на расстоянии. Эта реплика не обязательно должна быть согласована с другими высотами или ритмами; это должно произойти только в нужной части сцены, поэтому допустима задержка в несколько секунд.

Исполнение закулисной музыки, которая должна синхронизироваться с большим ансамблем на сцене, сопряжено с потенциальными проблемами с ритмом и высотой звука, поскольку разница даже в долю секунды или доли полутона будет заметна публике. Если дирижеру нужен по-настоящему приглушенный и отдаленный звук, музыканты за сценой должны находиться за сценой или в соседнем зале, а не просто стоять за кулисами сцены. Если артисты за сценой находятся в соседнем коридоре или комнате за сценой, они могут не видеть дирижера или слышать оркестр. Даже если они слышат оркестр, на их восприятие высоты и ритма могут влиять расстояние и преломление звука. Если трубачи или валторнисты попытаются на слух настроить свои ноты на оркестровую высоту, которую они слышат, их высота звука может показаться публике и дирижеру плоской, даже если она «правильная» для уха трубача или валторнистов, потому что медные духовые инструменты Высота звука инструмента меняется на большом расстоянии и поэтому может звучать плоско по сравнению с оркестром. В одной книге о трубе говорится, что трубачи за сценой играют резче, чем настоящий звук, чтобы компенсировать эти эффекты.

Чтобы преодолеть эти проблемы, у дирижеров иногда есть помощник дирижера, который подает сигналы игроку за сценой, но это может привести к ошибкам или задержкам во времени. Эти проблемы привели к появлению юмористических анекдотов в 19 и начале 20 веков, таких как случай, цитируемый сэром Малкольмом Арнольдом , в котором он шутит об исполнении увертюры «Леонора» Бетховена , в которой партия трубы за сценой «заметна своим отсутствием». потому что артист за кулисами неправильно понял реплику и не смог сыграть. С 1980-х годов обе эти проблемы были преодолены с помощью технологий. Чтобы закулисный исполнитель находился в ритме оркестра, за кулисами можно установить кабельное телевидение, транслирующее видеосигнал движения дирижерской палочки и рук. Чтобы гарантировать, что исполнитель за сценой находится в одном тону с остальным оркестром, исполнитель за сценой может играть, наблюдая за электронным тюнером , который указывает, является ли он или она резким или плоским.

Инструменты

• Людвиг ван Бетховен
  • Леонора Увертюра № 2 и 3 – 1 труба
• Гектор Берлиоз
  • Фантастическая симфония – 1 гобой в третьей части.
  • Реквием - 4 духовых оркестра, расположенных на севере, юге, востоке и западе от публики.
• Брайанс Хейвер
  • Симфония № 1 ( «Готика» ) — четыре группы, каждая из которых содержит 2 валторны, 2 трубы, 2 тромбона, 2 тубы и 1 набор литавр.
• Бенджамин Бриттен
  • Серенада для тенора, валторны и струнных – соло валторны в эпилоге
• Пол Хиндемит
  • Матис дер Малер - 3 трубы в сцене 4
• Чарльз Айвз
  • Симфония № 4 – скрипки, альт и арфа
• Густав Малер
  • Симфония № 1 – 3 трубы
  • Симфония № 2 - 4 трубы, 4–6 валторн, большой барабан с прикрепленными тарелками, треугольник и литавры.
  • Симфония № 3 – Малые барабаны и валторна
  • Симфония № 6 – Колокольчики и глубокие трубчатые колокольчики.
  • Симфония № 7 – Ковбеллы
  • Симфония № 8 – 4 трубы и 3 тромбона.
• Кшиштоф Пендерецкий
  • Симфония № 7 «Семь ворот Иерусалима» – 3 кларнета, 3 фагота, контрафагот, 4 валторны, 3 трубы, 4 тромбона, 1 туба.
• Сергей Прокофьев
  • «Лейтенант Киже» Люкс – 1 корнет
• Отторино Респиги
  • Римский фестиваль – 3 Буччине (3 сопрано)
  • Римские сосны — 6 Буччине (2 сопрано, 2 тенора, 2 баса) и 1 труба.
  • Церковные окна – труба
• Дмитрий Шостакович
  • Праздничная увертюра – 4 валторны, 3 трубы и 3 тромбона
  • Песня лесов – 6 труб и 6 тромбонов
• Рихард Штраус
  • Альпийская симфония — 12 валторн, 2 трубы и 2 тромбона.
  • Жизнь героя - 3 трубы
• Петр Ильич Чайковский
  • Увертюра 1812 года - «Открытая» инструментовка, состоящая из «любых дополнительных духовых инструментов».
• Джузеппе Верди
  • Фальстаф - гитарист за сценой исполняет партию, которую Алиса, держа лютню на сцене, делает вид, что играет.
  • Реквием – 4 трубы
  • Луиза Миллер — 4 валторны
• Уильям Уолтон
  • Праздник Валтасара - 2 оркестра, в каждом из которых по 3 трубы, 3 тромбона и туба.

Хоры

• В Густава Холста » «Планетах последняя часть, «Нептун» , использует два женских хора за сценой, чтобы создать таинственный эффект. Хоры постепенно затихают, заканчивая пьесу.

См. также

• Закулисные музыканты и певцы популярной музыки (используются для наполнения звучания группы)