Стойкость зрения

Постоянство зрения — оптическая иллюзия , возникающая, когда зрительное восприятие предмета не прекращается в течение некоторого времени после того, как исходящие от него лучи света перестали попадать в глаз . [ 1 ] Иллюзию также называют «стойкостью сетчатки». [ 2 ] «стойкость впечатлений», [ 3 ] просто «настойчивость» и другие вариации. Очень часто приводимым примером этого явления является видимый огненный след раскаленного угля или горящей палки, когда она вращается в темноте. [ 1 ]
Многие объяснения иллюзий на самом деле описывают положительные остаточные изображения. [ 4 ] а неврологический эффект можно сравнить с технологическим эффектом размытия изображения в фотографии (или в кино и видео ).
«Постоянство зрения» также можно понимать как то же, что и « слияние мерцаний ». [ 5 ] эффект, заключающийся в том, что зрение, кажется, сохраняется непрерывно, когда свет, попадающий в глаза, прерывается с короткими и регулярными интервалами. Когда частота слишком высока, чтобы зрительная система могла различить различия между моментами, светлые и темные впечатления сливаются воедино, образуя непрерывное впечатление от сцены с промежуточной яркостью.
С момента своего появления термин «постоянство зрения» часто ошибочно принимался за объяснение восприятия движения в оптических игрушках, таких как фенакистископ и зоотроп , а позже и в кино. Эта теория оспаривалась задолго до прорыва кинематографии в 1895 году. Иллюзия движения в результате быстрого прерывистого представления последовательных изображений представляет собой стробоскопический эффект , как объяснил в 1833 году Саймон Стампфер (один из изобретателей стробоскопического диска, также известного как стробоскопический диск). фенакистископ). [ 6 ]
Ранние описания иллюзии часто объясняли этот эффект исключительно физиологией глаза , особенно сетчатки . Позже нервы и части мозга стали считаться важными факторами.
сенсорная память . В качестве причины была названа [ 7 ]
Природные явления и применение
[ редактировать ]Впечатления от некоторых природных явлений и принципы работы некоторых оптических игрушек объясняются постоянством зрения. В 1768 году Патрик Д'Арси обнаружил этот эффект в «светящемся кольце, которое мы видим, быстро поворачивая факел, в огненных колесах в фейерверках, в сплющенной форме веретена, которую мы видим в вибрирующем шнуре, в непрерывном круге, который мы видим в зубчатом колесе». который вращается со скоростью». [ 8 ] По сути, все, что напоминает размытость изображения быстро движущихся объектов, можно рассматривать как «постоянство зрения».
Эффект следа Спарклера
[ редактировать ]Видимая линия света позади быстро движущегося светящегося объекта известна как «эффект следа бенгальского огня», поскольку он широко известен благодаря использованию бенгальских огней .
Световая живопись
[ редактировать ]
Этот эффект иногда применялся в искусстве путем письма или рисования с помощью источника света, записанного камерой с длительной выдержкой.
Эта концепция получила дальнейшее развитие в носителях с управляемыми компьютером движущимися источниками света (в настоящее время в основном светодиодными ), известными как SWIM (машина для последовательной волновой печати). Однако, подобно видео и телевидению, эта технология фактически избавляется от визуального следа быстро движущихся огней, представляя стробоскопическую последовательность очень коротких визуальных сигналов (в результате чего получается четкое изображение, неподвижное или анимированное).
Колор-топ/диск Ньютона
[ редактировать ]Цвета на волчках или вращающихся колесах смешиваются, если движение слишком быстрое, чтобы можно было уловить детали. Цветная точка тогда выглядит как круг, а одна линия может сделать всю поверхность одного однородного оттенка.
Диск Ньютона оптически смешивает клинья основных цветов Исаака Ньютона в одну (не совсем) белую поверхность, когда он быстро вращается.
Тауматроп
[ редактировать ]В апреле 1825 года первый «Тауматроп» был опубликован У. Филлипсом (в анонимном сотрудничестве с Джоном Айртоном Пэрис ). [ 9 ] Тот факт, что изображения по обе стороны вращающегося диска кажутся сливающимися в одно изображение, часто ошибочно представляли как иллюстрацию эффекта постоянства зрения (вместо этого слияние зависит от стробоскопических прерываний и совместимости мысленных впечатлений две чередующиеся картинки).
Различия между впечатлениями от быстрых чередований двух фигур – в зависимости от частот тахистоскопа , расстояния между фигурами и/или различия форм – изучались Максом Вертхаймером в 1912 году. [ 10 ] Эти эксперименты вдохновили теории гештальт-психологии .
Калейдоскопическая цветная столешница
[ редактировать ]В апреле 1858 года Джон Горэм запатентовал свой цветной калейдоскоп . [ 11 ] Это верх , на который кладут два небольших диска, обычно один с цветами и черный с вырезанными узорами. Когда диски вращаются, а верхний диск совершает регулярные резкие движения, игрушка демонстрирует «красивые формы, подобные формам калейдоскопа » с множеством цветов. Горэм описал, как цвета на волчке кажутся смешанными «в зависимости от продолжительности последовательных впечатлений на сетчатке». Горэм основал этот принцип на «хорошо известном эксперименте с вращением палки, зажженной с одного конца» (так называемый эффект следа бенгальского огня). [ 12 ]
Трюк с резиновым карандашом
[ редактировать ]Карандаш или другая жесткая прямая линия может выглядеть изгибающейся, как гибкая резина, когда он достаточно быстро покачивается между пальцами или иным образом подвергается жесткому движению.
Постоянство зрения было отвергнуто как единственная причина иллюзии. Считается, что движения глаз наблюдателя не могут отследить движение деталей объекта. [ 13 ]
Этот эффект широко известен как занимательный «волшебный» фокус для детей. [ 14 ]
История
[ редактировать ]Явления, связанные со слиянием мерцаний и размытостью изображения, были описаны с древности. Историки кино часто путают слияние мерцаний с остаточными изображениями, возникающими после взгляда на объект, игнорируя при этом важность стробоскопического эффекта в своих объяснениях восприятия движения в кино.
Исторические ссылки на остаточные изображения и размытие изображения
[ редактировать ]Аристотель (384–322 до н. э.) отмечал, что образ солнца оставался в его видении после того, как он перестал на него смотреть.
Открытие устойчивости зрения иногда приписывают римскому поэту Лукрецию ( ок. 15 октября 99 г. до н. э. — ок. 55 г. до н. э. ), хотя нечто подобное он упоминает лишь в связи с образами, увиденными во сне. [ 15 ]
Около 165 года нашей эры Птолемей описал в своей книге «Оптика» вращающийся гончарный круг с нанесенными на него разными цветами. Он заметил, как разные цвета секторов смешивались в один цвет и как точки выглядели как круги, когда колесо вращалось очень быстро. Когда линии проводятся поперек оси диска, вся поверхность кажется однородной по цвету. «За зрительным впечатлением, создаваемым при первом обороте, неизменно следуют повторные случаи, которые впоследствии производят такое же впечатление. То же самое происходит и с падающими звездами, свет которых кажется растянутым из-за скорости их движения, и все это в соответствии с количество воспринимаемое расстояние оно проходит вместе с чувственным впечатлением, возникающим в зрительной способности». [ 16 ] [ 17 ]
Порфирий Птолемея (около 243–305) в своем комментарии к «Гармоникам» описывает, что чувства нестабильны, но сбиты с толку и неточны. Определенных интервалов между повторными показами не обнаружено. Белое или черное пятно на вращающемся конусе (или волчке) выглядит как круг этого цвета, а линия на вершине делает всю поверхность окрашенной в этот цвет. «Из-за быстроты движения мы получаем впечатление линии на каждой части конуса по мере ее движения». [ 18 ]
В 11 веке Ибн аль-Хайсам , который был знаком с трудами Птолемея, описал, как цветные линии на волчке не могли быть различены как разные цвета, а выглядели как один новый цвет, состоящий из всех цветов линий. Он пришел к выводу, что зрению требуется некоторое время, чтобы различить цвет. аль-Хайтам также отметил, что волчок казался неподвижным при очень быстром вращении, «поскольку ни одна из его точек не остается зафиксированной на одном и том же месте в течение сколько-нибудь заметного времени». [ 19 ]
Леонардо да Винчи записал в записной книжке: «Кажется, что каждое быстро движущееся тело окрашивает свой путь впечатлением своего цвета. Истинность этого положения видна из опыта; таким образом, когда молния движется среди темных облаков, скорость ее извилистого полета делает весь свой путь похожим на светящуюся змею. Точно так же, если вы помашете зажженным клеймом, весь его путь покажется пламенным кольцом. Это потому, что орган восприятия действует быстрее, чем суждение». [ 20 ]
В своей книге «Оптика» 1704 года Ньютон Исаак ( 1642–1726/27) описал машину с призмами, линзой и большой движущейся расческой с зубцами, позволяющей последовательно проецировать чередующиеся цвета. Если бы это было сделано достаточно быстро, чередующиеся цвета больше не могли бы восприниматься отдельно, а воспринимались бы как белые. Ньютон сравнил этот принцип с эффектом следа бенгальского огня: вращающийся горящий уголь может выглядеть как огненный круг, потому что «ощущение угля в нескольких местах этого круга остается запечатленным в сенсориуме до тех пор, пока уголь снова не вернется в исходное состояние». то же место». [ 21 ]
В 1768 году Патрик д'Арси (1725–1779) сообщил, что он измерил продолжительность одного полного оборота горящего угля в 0,13 секунды, когда он воспринимался как полный круг света. Он зарегистрировал несколько вращений с помощью специально построенной машины в своем саду и при содействии наблюдателя, обладавшего превосходным зрением (собственное зрение Д'Арси было повреждено в результате несчастного случая). Д'Арси подозревал, что продолжительность может различаться у разных наблюдателей, интенсивности света вращающихся объектов, цветов и расстояний наблюдения. Он планировал дальнейшие эксперименты для определения таких возможных различий. [ 8 ] но результаты, похоже, не были опубликованы.
1820–1866: Вращающееся колесо.
[ редактировать ]


В 1821 году Ежеквартальный журнал науки, литературы и искусства опубликовал «письмо в редакцию» под заголовком « Отчет об оптическом обмане». Оно было датировано 1 декабря 1820 года и приписано «Дж.М.», возможно, самому издателю/редактору Джону Мюррею. [ 22 ] Автор отметил, что спицы вращающегося колеса, видимые сквозь планки забора, имели своеобразную кривизну (см. рисунок). В письме говорилось: «Общие принципы, на которых основан этот обман, сразу же придут в голову вашим читателям-математикам, но идеальная демонстрация, вероятно, окажется не такой простой, как кажется на первый взгляд». [ 23 ] Четыре года спустя Питер Марк Роже предложил объяснение во время чтения в Королевском обществе 9 декабря 1824 года. Он добавил: «Следует также отметить, что, как бы быстро ни вращалось колесо, каждый человек говорил в тот момент, когда на него смотрят, кажется, что он отдыхает». Роже утверждал, что иллюзия возникает из-за того, «что впечатление, оставленное пучком лучей на сетчатке, если оно достаточно яркое, будет сохраняться в течение некоторого времени после исчезновения причины». Он также предоставил математические подробности возникающих кривизн. [ 24 ]
Как заметил студент университета Джозеф Плато в некоторых из своих ранних экспериментов, если смотреть с небольшого расстояния на два концентрических зубчатых колеса, которые быстро вращаются в противоположных направлениях, создается оптическая иллюзия неподвижного колеса. Позже он прочитал статью Питера Марка Роже 1824 года и решил продолжить исследование этого явления. Он опубликовал свои открытия в журнале Correspondance Mathématique et Physique в 1828 году. [ 25 ] и 1830. [ 26 ] В 1829 году Плато представил свой тогда еще безымянный анортоскоп в докторской диссертации « О некоторых свойствах впечатлений, производимых светом на орган зрения» . [ 27 ] Анортоскоп представлял собой диск с анаморфным изображением, которое можно было рассматривать как четкое неподвижное изображение, когда диск вращался, и смотреть через четыре радиальные щели диска, вращающегося в противоположных направлениях. Диски также могли быть полупрозрачными и освещаться сзади через прорези диска, вращающегося в противоположных направлениях.
10 декабря 1830 года учёный Майкл Фарадей статью написал для журнала Королевского института Великобритании под названием « Об особом классе оптических обманов» . Ему указали на два экземпляра вращающихся колес, которые, казалось, стояли на месте, и он прочитал о чем-то похожей иллюзии частокола в статье Роже. Фарадей начал экспериментировать с вращением зубчатых картонных колес. Некоторые эффекты уже были описаны Плато, но Фарадей также упростил эксперимент, глядя в зеркало через промежутки между зубцами по окружности картонного диска. [ 28 ] 21 января 1831 года Фарадей представил в Королевском институте статью с некоторыми новыми экспериментами. Он вырезал ряд концентрических отверстий ближе к центру диска (представляющих меньшие зубчатые колеса) с небольшими различиями в количестве «зубцов» на одно «колесо». Если смотреть в зеркало через отверстия одного из колес вращающегося диска, то кажется, что это колесо стоит на месте, в то время как другие движутся с разными скоростями или в противоположном направлении. [ 29 ]
Плато был вдохновлен дополнительными экспериментами Фарадея и продолжил исследования. В июле 1832 года Плато отправил письмо Фарадею и добавил экспериментальный круг с явно абстрактными фигурами, которые при вращении перед зеркалом создавали «совершенно неподвижное изображение маленькой, совершенно правильной лошади». [ 30 ] [ 31 ] После нескольких попыток и многих трудностей Плато удалось анимировать фигуры между прорезями на диске, когда он построил первую эффективную модель фенакистикопа в ноябре или декабре 1832 года. Плато опубликовал свое тогда еще безымянное изобретение в письме от 20 января 1833 года в журнал Correspondance Mathématique et Physique . [ 32 ]
Саймон Стампфер утверждал, что независимо и почти одновременно изобрел свои очень похожие Stroboscopischen Scheiben oder optischen Zauberscheiben (стробоскопические диски или оптические магические диски) вскоре после того, как он прочитал об открытиях Фарадея в декабре 1832 года. [ 6 ]
Штампфер также упомянул несколько возможных вариантов своего стробоскопического изобретения, в том числе цилиндр (похожий на более поздний зоотроп ), а также длинную петлеобразную полоску бумаги или холста, натянутую вокруг двух параллельных роликов (что-то похожее на кинопленку) и театральную раму. (очень похоже на более поздний праксиноскоп ). [ 6 ] В январе 1834 года Уильям Джордж Хорнер также предложил цилиндрический вариант фенакистикопа Плато, но ему не удалось опубликовать рабочую версию. [ 33 ] Уильям Энсайн Линкольн изобрел окончательный зоотроп со сменными анимационными полосами в 1865 году и опубликовал его в издательстве «Милтон Брэдли и компания» в декабре 1866 года. [ 34 ]
Другие теории восприятия движения в кино
[ редактировать ]В своем патенте 1833 года и пояснительной брошюре к своим стробоскопическим дискам Саймон Стампфер подчеркивал важность прерывания лучей света, отраженного рисунками, в то время как механизм переносил изображения мимо глаз с соответствующей скоростью. Картины должны были быть построены по определенным законам физики и математики, включая систематическое разделение движения на отдельные моменты. Он описал идею сохранения зрения только как эффект, благодаря которому перерывы остаются незамеченными. [ 6 ]
Идея о том, что эффекты движения в так называемых «оптических игрушках», таких как фенакистикоп и зоотроп, могут быть вызваны изображениями, задерживающимися на сетчатке, была подвергнута сомнению в статье Уильяма Бенджамина Карпентера 1868 года . Он предположил, что иллюзия была «скорее психическим , чем сетчаточным феноменом». [ 35 ]
Ранние теории устойчивости зрения были сосредоточены на сетчатке, тогда как более поздние теории отдавали предпочтение или добавляли идеи о когнитивных (мозгоцентрированных) элементах восприятия движения . Многие психологические концепции основного принципа анимации предполагают, что пробелы между изображениями заполняются разумом. [ нужна ссылка ]
Макс Вертхаймер доказал в 1912 году, что испытуемые не видели ничего между двумя разными положениями, в которых фигура проецировалась тахистокопом на частотах, которые идеально подходили для иллюзии перемещения одной фигуры из одного положения в другое. Он использовал греческую букву φ (фи) для обозначения иллюзий движения. На более высоких скоростях, когда испытуемые считали, что видят обе позиции более или менее одновременно, между проецируемыми фигурами и вокруг них наблюдался движущийся беспредметный феномен. Вертхаймер предположил, что этот « феномен чистого фи » представляет собой более непосредственное чувственное переживание движения. [ 10 ] Идеальную анимационную иллюзию движения через интервал между фигурами позже назвали « бета-движением ».
Визуальная форма памяти, известная как иконическая память, была описана как причина устойчивости зрения. [ 36 ] Некоторые ученые сегодня считают всю теорию иконической памяти мифом. [ нужна ссылка ]
При сопоставлении теории постоянства зрения с теорией фи-феномена возникает понимание того, что глаз не является камерой и не видит кадров в секунду. Другими словами, зрение не так просто, как свет, регистрируемый на носителе, поскольку мозг должен осмыслить визуальные данные, которые предоставляет глаз, и построить последовательную картину реальности. [ нужна ссылка ]
Хотя психологи и физиологи отвергли актуальность теории зрительской аудитории, киноведы и теоретики кино, как правило, этого не сделали, и она сохраняется в цитатах во многих классических и современных текстах по теории кино. [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]
Джозеф и Барбара Андерсон утверждают, что фи-феномены отдают предпочтение более конструктивистскому подходу к кино ( Дэвид Бордуэлл , Ноэль Кэрролл , Кирстин Томпсон ), тогда как постоянство видения отдает предпочтение реалистическому подходу ( Андре Базен , Кристиан Мец , Жан-Луи Бодри). [ 40 ]
См. также
[ редактировать ]- Остаточное изображение
- Бета-движение
- Хроностаз
- Мерцание (свет)
- Порог слияния мерцаний
- Световое письмо — техника физической анимации , создающая видимость устойчивости видения.
- Восприятие движения
- Феномен Фи
- Постоянство видения (рассказ)
- Постоянство видения (фильм)
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Перейти обратно: а б Никол, Джон Прингл (1857). Циклопедия физических наук . Ричард Гриффин и компания . Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
- ^ «Двухнедельник» . Чепмен и Холл. 29 октября 1871 года . Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
- ^ Тиндаль, Джон (1870). Конспекты курса из девяти лекций о свете: прочитанных в Королевском институте Великобритании с 8 апреля по 3 июня 1869 года . Лонгманс, Грин. п. 26 .
устойчивость впечатлений.
- ^ Билл Николс; Сьюзен Дж. Ледерманн (1980). Мерцание и движение в фильме . ISBN 9781349164011 .
- ^ Бьюкен, Сюзанна (22 августа 2013 г.). Всепроникающая анимация . ISBN 9781136519550 .
- ^ Перейти обратно: а б с д Штампфер, Саймон (1833). стробоскопические диски; или «Оптические магические диски: их теория и научное применение, объясненное изобретателем» [ Стробоскопические диски; или оптические волшебные диски: его теория и научное применение, объясненное изобретателем ] (на немецком языке). Вена и Лейпциг: Тренценский и Вьюег. п. 2.
- ^ Гольдштейн, Б. (2011). Когнитивная психология: соединение разума, исследований и повседневного опыта - с руководством Coglab. (3-е изд.). Бельмонт, Калифорния: Уодсворт: 120.
- ^ Перейти обратно: а б История Королевской академии наук. Год... С «Записками математика и физики», за тот же год. Взято из реестров этой Академии (на французском языке). Будо, Жан. 1768.
- ^ Герберт, Стивен. «Колесо жизни – Тауматроп» . Архивировано из оригинала 5 мая 2014 г. Проверено 26 февраля 2017 г.
- ^ Перейти обратно: а б Вертхаймер (1912). Экспериментальные исследования видения движения. Журнал психологии 61 (PDF) . стр. 161–265. Архивировано из оригинала (PDF) 23 ноября 2018 г. Проверено 2 апреля 2019 г.
- ^ [1] [ мертвая ссылка ]
- ^ Горэм, Джон (январь 1859 г.). Вращение цветных дисков .
- ^ Талер, Лор; Тодд, Джеймс Т.; Сперинг, Мириам; Гегенфуртнер, Карл Р. (1 апреля 2007 г.). «Иллюзорный изгиб жестко движущегося отрезка линии: Эффекты движения изображения и плавные следящие движения глаз» . Журнал видения . 7 (6): 9. дои : 10.1167/7.6.9 . ПМИД 17685792 .
- ^ «Простые фокусы для детей: резиновый карандаш» . TheSpruce.com . Проверено 29 октября 2017 г.
- ^ Герберт, С. (2000). История докино. Лондон. Рутледж. стр. 121
- ^ Смит, А. Марк (29 октября 1999 г.). Птолемей и основы древней математической оптики: управляемое исследование на основе источников . Американское философское общество. ISBN 9780871698933 . Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
- ^ Смит, А. Марк (29 октября 1996 г.). «Теория зрительного восприятия Птолемея: английский перевод «Оптики» с введением и комментариями». Труды Американского философского общества . 86 (2): iii–300. дои : 10.2307/3231951 . JSTOR 3231951 .
- ^ Комментарий Порфирия к гармоникам Птолемея: греческий текст и аннотированный перевод . Издательство Кембриджского университета. 15 сентября 2015 г. ISBN 9781316239681 . Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
- ^ Альхазен; Смит, А. Марк (29 октября 2017 г.). Теория зрительного восприятия Альхасена: критическое издание с английским переводом и комментариями первых трех книг «De Aspectibus» Альхасена, средневековой латинской версии «Китаб аль-Маназир» Ибн аль-Хайсама . Американское философское общество. ISBN 9780871699145 . Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
- ^ Леонардо да Винчи (17 апреля 2008 г.). Ноутбуки . ISBN 9780191608896 .
- ^ Ньютон, сэр Исаак (29 октября 2017 г.). «Оптика:: Или Трактат об отражениях, преломлениях, изгибах и цветах света» . Уильям Иннис в Вест-Энде собора Святого Павла . Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
- ^ Шулер, Романа Карла (15 января 2016 г.). Видеть движение: история визуального восприятия в искусстве и науке . Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. ISBN 9783110422993 . Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
- ^ Дж. М. (1 декабря 1820 г.). Рассказ об оптическом обмане .
- ^ Роже, Питер Марк (9 декабря 1824 г.). «Объяснение оптического обмана внешнего вида спиц колеса, если смотреть через вертикальные отверстия» . Философские труды Лондонского королевского общества . 115 : 131–140. дои : 10.1098/rstl.1825.0007 . S2CID 144913861 .
- ^ Математическая и физическая переписка (на французском языке). Полет. 4. Брюссель: Гарнье и Кетле. 1828. с. 393.
- ^ Математическая и физическая переписка (на французском языке). Полет. 6. Брюссель: Гарнье и Кетле. 1830. с. 121.
- ^ Плато, Джозеф (1829). О некоторых свойствах впечатлений, производимых светом на орган зрения (PDF) (на французском языке).
- ^ Фарадей, Майкл (февраль 1831 г.). Об особом классе оптических обманов .
- ^ Королевский институт Великобритании (1831 г.). Журнал Королевского института Великобритании . Библиотека Лондонского музея естественной истории. Лондон: Королевский институт Великобритании.
- ^ Плато, Джозеф (8 марта 1833 г.). письмо Фарадею . ISBN 9780863412493 .
- ^ Плато, Джозеф (24 июля 1832 г.). письмо Фарадею . ISBN 9780863412493 .
- ^ Математическая и физическая переписка (на французском языке). Полет. 7. Брюссель: Гарнье и Кетле. 1832. с. 365.
- ^ Лондонский и Эдинбургский философский журнал и научный журнал . 1834. с. 36.
- ^ Герберт, Стивен. (nd) От Дедалеума до Зоотропа , Часть 1. Проверено 31 мая 2014 г.
- ^ Плотник (1868). О зоотропе и его предшественниках .
- ^ Колтхарт, М. (июль 1980 г.). «Постоянство видения» . Philos Trans R Soc Lond B Biol Sci . 290 (1038): 57–69. Бибкод : 1980РСТБ.290...57С . дои : 10.1098/rstb.1980.0082 . ПМИД 6106242 .
- ^ Базен, Андре (1967) Что такое кино? , Том. Я, Транс. Хью Грей, Беркли: Издательство Калифорнийского университета
- ^ Кук, Дэвид А. (2004) История повествовательного фильма . Нью-Йорк, WW Norton & Company.
- ^ Мец, Кристиан (1991) Язык кино: семиотика кино , пер. Майкл Тейлор. Чикаго: Издательство Чикагского университета.
- ^ Перейти обратно: а б Андерсон, Джозеф; Андерсон, Барбара (1993). «Возвращение к мифу о постоянстве видения». Журнал кино и видео . 45 (1): 3–12. JSTOR 20687993 .
Внешние ссылки
[ редактировать ]![]() | в этой статье Использование внешних ссылок может не соответствовать политике и рекомендациям Википедии . ( Октябрь 2017 г. ) |
- Харди, AC (1920). «Исследование устойчивости зрения» . Proc Natl Acad Sci США . 6 (4): 221–4. Бибкод : 1920PNAS....6..221H . дои : 10.1073/pnas.6.4.221 . ПМЦ 1084467 . ПМИД 16576494 .
- Постоянство видения
- Возвращение к мифу о постоянстве видения - комментарий о том, действительно ли эта концепция является мифом.
- Винклер, Роберт (13 ноября 2005 г.). «Жажда скорости» . Нью-Йорк Таймс .
- Винклер, Роберт. «Фактор Flicker Fusion: почему мы не можем безопасно ездить на высокой скорости» . Архивировано из оригинала 5 декабря 2010 г. Проверено 13 января 2007 г. , репост на личном сайте автора.
{{cite web}}
: CS1 maint: постскриптум ( ссылка ) - Я понимаю, я знаю, что я хуже , 9 ноября 2006 г., Pharyngula – комментарии
- Винклер, Роберт. «Фактор Flicker Fusion: почему мы не можем безопасно ездить на высокой скорости» . Архивировано из оригинала 5 декабря 2010 г. Проверено 13 января 2007 г. , репост на личном сайте автора.
- Бернс, Пол. История открытия кинематографии. Архивировано 5 октября 2020 г. в Wayback Machine. Иллюстрированная хронология.
- Видео 2D-дисплея POV, встроенного в колесо велосипеда
- Создайте SpokePOV: изображения светодиодных велосипедных колес
- MiniPOV: создайте свои собственные инструкции — проект, предназначенный для начинающих, изучающих пайку, сборку электроники и программирование микроконтроллеров.
- Визуальное восприятие 8. Архивировано 24 октября 2012 г. в Wayback Machine — Лекция 8 по визуальному восприятию, Движущееся изображение.
- Кинохроника постоянства видения - 1936 г. Кинохроника, объясняющая, как считалось, что работает постоянство видения.
- Обмен стеками по физике о постоянстве зрения - Обсуждение в физике постоянства зрения.
- TestUFO Постоянство зрения Анимация, демонстрирующая постоянство зрения