Серенада (Балет)

Серенада
Серенада
	балета Канзас-Сити Калина Бёркс и Келси Хеллебак из в «Серенаде»
Хореограф	Джордж Баланчин
Музыка	Петр Ильич Чайковский
Премьера	1 марта 1935 г. ; Театр Адельфи ; Нью-Йорк, США
Оригинальная балетная труппа	Американский балет

«Серенада» — балет Джорджа Баланчина на Чайковского 1880 года «Серенаду для струнных до мажор» , соч. 48. «Серенада» считается первым полнометражным балетом Джорджа Баланчина в Америке. Используя студентов своей недавно созданной Школы американского балета , Баланчин поставил этот балет для американской публики, которая раньше не была широко знакома с балетом. ^{[ 1 ]} Студенты Школы американского балета дали первое представление в воскресенье, 10 июня 1934 года , в поместье Феликса М. Варбурга в Уайт-Плейнс, штат Нью-Йорк, где Моцартиану накануне танцевали . Затем он был представлен продюсерской труппой Школы американского балета 6 декабря в Мемориальном театре Эйвери в Уодсвортском Атенеуме с декорациями художника Уильяма Литтлфилда . Баланчин представил балет как ответ на щедрую спонсорскую поддержку, которую он получил во время иммиграции в Америку. ^{[ 2 ]} Официальная премьера состоялась 1 марта 1935 года. ^{[ 3 ]} с Американским балетом в театре Адельфи , Нью-Йорк, под управлением Шандора Хармати .

Солист NYCB Филип Нил решил включить Серенаду в свое прощальное выступление в воскресенье, 13 июня 2010 года.

Синие пачки, использованные в «Серенаде», послужили вдохновением для названия Баланчина кратера на планете Меркурий . ^{[ 4 ]}

Анализ

Произведение можно считать мостом между двумя его ранними работами для Сергея Дягилева и его более поздними, менее эпизодическими американскими работами. ^{[ 5 ]} Танец характеризуется двумя падениями, хореографическим намеком на Жизель , а также элементом хоруми , грузинского народного танца, оказавшего влияние на Баланчина. ^{[ 5 ]} Хотя «Серенада» — один из печально известных бессюжетных балетов Баланчина, многие элементы танца, кажется, указывают на свободную форму истории. Пока танцоры приходили и уходили во время репетиции, Баланчин ставил хореографию их входов и выходов в пьесе. К началу репетиций Баланчин выступил с семнадцатью молодыми женщинами, что отразилось во вступительной сцене балета. На следующей репетиции присутствовало только девять женщин, а затем шесть, поэтому он поставил следующие сцены с таким количеством танцоров. Студенты мужского пола начали приходить на репетиции, поэтому их поставили, включая опоздание одной женщины. ^{[ 6 ]} Несмотря на отсутствие сюжета, «Серенада» отразила взлеты и падения в хореографии балета и прояснила человечность танцоров, когда он воплотил их реальные ошибки в готовый продукт.

Достигнув этого, Баланчин сделал балет очень дружелюбным к студентам: по словам Роберта Готлиба из City Ballet, балет был построен таким образом, «чтобы было чему научить студентов — чему-то, с чем они могли бы справиться, но что расширяло бы их способности, ». ^{[ 6 ]} Репетиционный процесс был обширным - по некоторым данным, студенты репетировали целых шесть месяцев перед своим первым выступлением в 1934 году. ^{[ 6 ]} - и включал уровни все более сложной техники по ходу балета. Начиная с простой жестовой фразы, балет затем исследует все: от сложных фигур до технических элементов партнерства, например, в «Вальсирующей девушке». Таким образом, балет выступал в качестве важного учебного инструмента, в котором потенциально могли участвовать студенты всех продвинутых уровней и работать над ним в качестве выпускного упражнения.

Поставленный на потрясающую партитуру Чайковского и с отсылкой к традиционным балетам, таким как «Жизель» и «Лебединое озеро», Баланчин также создал атмосферу тоски и романтизма, чему способствовали мягкие голубые пачки женщин и приглушенное освещение. ^{[ 7 ]}

Хотя постановка изначально была поставлена для студентов, Американский театр балета стал первой балетной труппой, исполнившей ее. Начиная с 1935 года труппа исполняла «Серенаду» сначала в течение двух недель в Нью-Йорке, а затем продолжила четырнадцатинедельный тур по Соединенным Штатам. Хотя их ранние выступления не были очень успешными, многие интерпретировали это «отсутствие энтузиазма как признак незрелости компании». ^{[ 1 ]} и общее преждевременное появление балета в Соединенных Штатах.

Оригинальный состав

Свинцовая Анчутина
Холли Ховард
Элиза Рейман
Елена де Ривас
Сильвия Жизель ( Жизелла Каччаланца )
Хелен Лейтч
Аннабель Лион
Кэтрин Маллоуни
Хайди Восселер
Рутанна Борис

Чарльз Ласки

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б Берд, Вирджиния Э. (1980). «Принципы хореографии на примере произведений Джорджа Баланчина, магистерская диссертация» . Университет Западного Мичигана, художественный факультет.
^ Баланчин, Джордж (1968). Фрэнсис Мейсон (ред.). Новое полное собрание рассказов о великих балетах Баланчина . Даблдэй. стр. 363–5 .
^ Курлас, Гия (22 мая 2013 г.). «Балет с русскими корнями передает американский дух» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк, США . Проверено 22 мая 2013 г.
^ Ритцель, Ребекка (20 декабря 2012 г.). «Балет – это не ракетостроение, но и не исключают друг друга» . Вашингтон Пост . Вашингтон, округ Колумбия, США . Проверено 22 декабря 2012 г.
^ Jump up to: ^а ^б Шолль, Тим (осень 2012 г.). « Серенада: От Жизели до Грузии». Обзор балета . 40 (3): 26–.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Стейхен, Джеймс. «Истории серенады: некоммерческая история и «первый балет в Америке» Джорджа Баланчина». Центр исследований искусств и культурной политики Принстонского университета: серия рабочих документов, 2012 г.
^ Адлер, Р. (1998). Серенада. В Международной энциклопедии танца. : Издательство Оксфордского университета. Проверено 19 октября 2020 г.

Общие ссылки

Афиша , NYCB, пятница, 22 февраля 2008 г.

Репертуарная неделя , NYCB, зимний сезон, репертуар 2008 г., 7-я неделя.

Статьи

Воскресенье , «Нью-Йорк таймс» , 10 июня 1934 г.
«Нью-Йорк Таймс» , 11 июня 1934 г.
«Нью-Йорк Таймс» , 10 февраля 1936 г.
Sunday NY Times , Джон Мартин , 27 июля 1941 г.

«Нью-Йорк таймс» , Джон Мартин , 24 июня 1942 г.
Sunday NY Times , Анна Киссельгофф , 25 сентября 1983 г.
«Нью-Йорк Таймс» , Роберта Хешенсон, 11 апреля 2004 г.

Некрологи

«Нью-Йорк таймс о Мари-Жанне» , Джек Андерсон , 3 января 2008 г.

Отзывы

«Нью-Йорк Таймс» , Джон Мартин , 18 октября 1940 г.
«Нью-Йорк Таймс» , Джон Мартин , 21 декабря 1956 г.

«Нью-Йорк Таймс» , Джон Мартин , 29 августа 1959 г.
Ballet Журнал Magazine , Эрик Тауб, февраль – март 2004 г.
«Нью-Йорк Таймс» , Дженнифер Даннинг , 18 февраля 2008 г.

Внешние ссылки

Серенада на сайте Balanchine Trust

[Bird_1980-1] Jump up to: ^а ^б Берд, Вирджиния Э. (1980). «Принципы хореографии на примере произведений Джорджа Баланчина, магистерская диссертация» . Университет Западного Мичигана, художественный факультет.

[Balanchine-2] Баланчин, Джордж (1968). Фрэнсис Мейсон (ред.). Новое полное собрание рассказов о великих балетах Баланчина . Даблдэй. стр. 363–5 .

[Kourlas-3] Курлас, Гия (22 мая 2013 г.). «Балет с русскими корнями передает американский дух» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк, США . Проверено 22 мая 2013 г.

[Ritzel-4] Ритцель, Ребекка (20 декабря 2012 г.). «Балет – это не ракетостроение, но и не исключают друг друга» . Вашингтон Пост . Вашингтон, округ Колумбия, США . Проверено 22 декабря 2012 г.

[Scholl-5] Jump up to: ^а ^б Шолль, Тим (осень 2012 г.). « Серенада: От Жизели до Грузии». Обзор балета . 40 (3): 26–.

[ReferenceA-6] Jump up to: ^а ^б ^с Стейхен, Джеймс. «Истории серенады: некоммерческая история и «первый балет в Америке» Джорджа Баланчина». Центр исследований искусств и культурной политики Принстонского университета: серия рабочих документов, 2012 г.

[7] Адлер, Р. (1998). Серенада. В Международной энциклопедии танца. : Издательство Оксфордского университета. Проверено 19 октября 2020 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]