Шекспировский дурак

Король Лир и шут во время бури автора Уильям Дайс

Шекспировский дурак — повторяющийся тип персонажа в произведениях Уильяма Шекспира .

Шекспировские дураки — это обычно умные крестьяне или простолюдины, которые используют свое остроумие, чтобы превзойти людей более высокого социального положения. В этом смысле они очень похожи на настоящих дураков и шутов того времени, но их характеристики значительно усилены для театрального эффекта. «Земляне» (театры, которые были слишком бедны, чтобы платить за места и поэтому стояли «на земле» перед сценой), часто посещавшие театр «Глобус», с большей вероятностью привлекались к этим шекспировским дуракам. Однако им также нравилась знать. В частности, королева Елизавета I была большой поклонницей популярного актера, игравшего дураков, Ричарда Тарлтона . Однако для самого Шекспира актер Роберт Армин, возможно, сыграл жизненно важную роль в развитии образа дурака в его многочисленных пьесах.

Дураки

Дураки развлекали самую разную публику — от Римской империи до Средневековья. Дурак, возможно, достиг своих дошекспировских высот в качестве шута при аристократических дворах по всей Европе. Шут играл динамичную и меняющуюся роль в развлечении аристократических семей самыми разными способами: песнями, музыкой, рассказыванием историй, средневековой сатирой, физической комедией и, в меньшей степени, жонглированием и акробатикой. Шекспир не только заимствовал эту многогранную шутовскую традицию, но и внес значительный вклад в ее переосмысление. Если придворный шут часто потчевал публику различными приемами, направленными на развлечение, то шекспировский дурак, в соответствии с революционными представлениями Шекспира о театре, превратился в сложного персонажа, способного осветить более важные вопросы. Как и другие персонажи Шекспира, дурак стал говорить за узкими рамками образцовой морали. Шекспировские дураки обращаются к темам любви, душевного потрясения, личностной идентичности и многим другим бесчисленным темам, возникающим у Шекспира и в современном театре.

Ранние «Шекспировские дураки» часто кажутся написанными ради особого таланта знаменитого актера елизаветинской эпохи Уильяма Кемпе . После ухода Кемпе из труппы комические персонажи Шекспира резко изменились. Кемпе был известен своей импровизацией, а в «Гамлете» есть знаменитая жалоба на импровизационную клоунаду (акт 3, сцена 2). Возможно, центральную роль в изображении дурака Бардом сыграл актер Роберт Армин :

... Шекспир создал для [Армина] целую серию домашних дураков. [Его] величайшие роли: Оселок в «Как вам это понравится» (1599), Фесте в «Двенадцатой ночи» (1600) и дурак в «Короле Лире» (1605); помог Шекспиру разрешить противоречие между тематическим материалом и традиционной развлекательной ролью дурака. Армин стал контрапунктом тем пьесы и властных отношений между театром и ролью дурака - он манипулирует дополнительным измерением между игрой и реальностью, чтобы взаимодействовать с аудиторией, постоянно используя темы пьесы. в качестве его исходного материала. Шекспир начал писать хорошо развитые сюжеты специально для таланта Армина. Был достигнут баланс между порядком спектакля и карнавализованным фактором инверсии праздничной энергии.

Армин оказал большое интеллектуальное влияние на шекспировских дураков. Он был настроен на интеллектуальную традицию дурака эпохи Возрождения, но при этом был достаточно интеллектуален, чтобы понять силу средневековой традиции. Дурак Армина – это скорее сценический артист, чем сольный артист. Его основными навыками были мимика и мимика; даже его импровизационный материал пришлось перерабатывать и репетировать. Его самым большим преимуществом было то, что он контрастировал с другими актерами театра. Армин предложил зрителям своеобразный ответ на особенности каждого зрителя.

Драматическая функция

«В этом, конечно, и состоит великий секрет успешного дурака: он вовсе не дурак».

Айзек Азимов , Путеводитель по Шекспиру.

Один учёный согласен с тем, что клоунада в пьесах Шекспира могла быть задумана как «эмоциональный отдых от более серьёзных дел основного действия», иными словами, комическое облегчение . Сцены клоунады в трагедиях Шекспира чаще всего возникают сразу после поистине ужасающих сцен: Могильщиков в «Гамлете» после ; самоубийства Офелии Портер в «Макбете» сразу после убийства короля; и как Клеопатра готовится к смерти в «Антонии и Клеопатре» . Другие утверждают, что клоунада Шекспира выходит за рамки просто комического облегчения, вместо этого делая ужасающие или глубоко сложные сцены более понятными и «соответствующими реалиям жизни тогда и сейчас». Смещение фокуса с вымышленного мира на зрительскую реальность помогает «более эффективно передать тему драмы».

Поскольку дураки Шекспира говорят правду другим персонажам, они также говорят правду и зрителям. Например, Фесте в «Двенадцатой ночи » усиливает тему любви своей песней во втором акте «Сэр Тоби и сэр Эндрю»:

Что такое любовь? это не в будущем,

Нынешнее веселье имеет нынешний смех;

Что будет дальше, пока неясно:

В промедлении нет ничего особенного, —

Тогда поцелуй меня, Двадцатилетний сладкий,

Молодость – это вещь, которая не выдержит. (II.iii.52).

Шекспир завершает пьесу, когда Фесте один на сцене, поет прямо зрителям «о неумолимом движении человека из царства детских праздников… к старости, пороку, разочарованию и смерти… [Этот] пессимизм наполнен и подслащен, однако не только благодаря музыке, на которую он положен, но и терпимости и принятию самого Фесте».

Паскаль Даньян-Бувере – Гамлет и могильщики

Список шекспировских дураков

• Дурак в Тимоне Афинском
• Автолик в «Зимней сказке» — хотя можно привести аргументы и в пользу Сына пастыря , также известного как Йокель .
• Гражданин Юлия Цезаря
• Клотен в Цимбелине
• Клоун в Отелло
• Клоун в Тите Андронике
• Костард в «Бесплодных усилиях любви » - этого клоуна называют «дураком» в акте V, сцена 2, но это слово в этом контексте просто относится к глупому человеку. Он не настолько прост, чтобы считаться прирожденным дураком, и не настолько остроумен, чтобы считаться искусственным. Он скорее просто человек из страны.
• Догберри в фильме «Много шума из ничего»
• Дромио Эфесский в «Комедии ошибок»
• Дромио Сиракузский в «Комедии ошибок»
• Фальстаф в «Генрихе IV, часть 1» и «Генрихе IV, часть 2».
• Фесте в «Двенадцатой ночи» — один из самых многогранных клоунов Шекспира. Фесте работает у Оливии, но в доме Орсино он чувствует себя как дома. Фесте, «мудрый дурак», дает больше, чем просто остроумие или развлечение, и фактически является голосом самых важных тем пьесы. Ему, лишенному особых привязанностей, можно доверить говорить правду не только другим персонажам, но и зрителям.
• Грумио в «Укрощении строптивой»
• Лонсе в «Двух джентльменах из Вероны» – Лонсе прост и пасторален. Нет никаких упоминаний о конкретной одежде или каких-либо указаний на то, что он или Спид были домашним дураком или шутом.
• Ланселот Гоббо в «Венецианском купце ». Нигде в пьесе Гоббо не делает ничего, что квалифицировало бы его как официального дурака или шута. Тем не менее, его считают таковым, возможно, потому, что его называют «заплатщиком» и дураком, а также из-за его (и его отца) неправильных слов («Это самый недостаток дела, сэр», «Слезы обнажают мой язык». "). Вполне возможно, что эти термины скорее относятся к идее клоуна. В любом случае, Гоббо является доказательством того, что Шекспир не обязательно постоянно различал клоунов, дураков и шутов.
• Лаваш в «Все хорошо, что хорошо кончается » - подобно Оселку, он домашний дурак, считающийся, по современным меркам, одним из наименее забавных клоунов Шекспира, поскольку его речь горька, а остроум темен.
• Ник Боттом в фильме «Сон в летнюю ночь»
• Помпей в «Мере за меру ». Хотя этот клоун и является работником борделя, его все равно можно считать домашним дураком.
• Пак в «Сне в летнюю ночь» - Шут короля фей Оберона . Пак ближе к главному герою пьесы, чем любой другой шекспировский дурак. Хотя Боттом разделяет роль дурака, Пак играет более традиционного дурака, потому что он действительно умен и мудр.
• Скорость в «Двух джентльменах из Вероны» – Спид – умный и остроумный слуга. Нет никаких упоминаний о конкретной одежде или каких-либо указаний на то, что он или Лонс были домашним дураком или шутом.
• Дурак в «Короле Лире» - Королевская шекспировская труппа пишет о дураке:

Не существует современной параллели роли Шута при дворе королей. По замыслу Шекспира, дурак — это слуга и подлежит наказанию («Берегитесь, сирра — кнут» 1:4:104), и тем не менее отношения Лира со своим дураком — это отношения дружбы и зависимости. Дурак выступает комментатором событий и является одним из персонажей (вторым является Кент), который бесстрашно говорит правду. Дурак в этой мрачной пьесе остроумен, и в отличие от некоторых шекспировских клоунов, которые кажутся нам сегодня несмешными, потому что их злободневные шутки больше не имеют смысла, Дурак в «Короле Лире» высмеивает действия и ситуацию Лира таким образом, что зрители понимают суть его шуток. шутки. Его «мысленный взгляд» наиболее остр в начале пьесы: он видит дочерей Лира такими, какие они есть, и обладает дальновидностью, чтобы увидеть, что решение Лира окажется катастрофическим.

Как пишет Ян Котт в книге «Наш современник Шекспир» :

Дурак не следует какой-либо идеологии. Он отвергает все проявления закона, справедливости, морального порядка. Он видит грубую силу, жестокость и похоть. Он не питает иллюзий и не ищет утешения в существовании естественного или сверхъестественного порядка, предусматривающего наказание зла и вознаграждение добра. Лир, настаивающий на своем мнимом величии, кажется ему смешным. Тем более смешно, что он не видит, насколько он смешон. Но Шут не бросает своего смешного, деградировавшего короля и сопровождает его на пути к безумию. Дурак знает, что единственное истинное безумие — это признать этот мир разумным.

• Могильщики в «Гамлете»
• Портер в «Макбете»
• Терсит в Троиле и Крессиде
• Пробный камень в «Как вам это понравится» — Пробный камень — домашний дурак, принадлежащий брату герцога Фредерику. Он мудрый дурак, хотя Розалинда и Селия в шутку говорят, что он прирожденный дурак («Фортуна делает естественность природы огранкой ума природы», «прислала это естественное для нашего точильного камня»). Соответственно, ему часто угрожают кнутом - методом наказания, часто применяемым к людям этой категории.
• Тринкуло в «Буре» — Тринкуло считается шутом, но, поскольку его можно увидеть только со Стефано и Калибаном, у него нет времени на сцене, чтобы проявить качества традиционного дурака. Однако в конце пьесы выясняется, что он работает как на Стефано, так и на короля Неаполя. Он домашний шут и одет соответственно.
• Йорик в «Гамлете» — покойный «человек бесконечных шуток», вдохновивший принца Гамлета на один из знаменитых монологов.

Костюмы

« Пёстрый — единственная одежда».

— Шекспир, «Как вам это понравится» , II. 7.

Костюмы шекспировских дураков в театре «Глобус» были довольно стандартизированы . Актеры носили рваные или лоскутные пальто. Часто по юбке и на локтях висели колокольчики. Они носили закрытые бриджи с колготками, причем каждая нога была разного цвета. Монашеский капюшон, закрывающий всю голову, позиционировался как накидка, закрывающая плечи и часть груди. Этот капюшон украшался частями тела животных, например ушами осла или шеей и головой петуха. Животная тема была продолжена в гербе, который также носился.

У актеров обычно был реквизит. Они несли короткую палку, украшенную на конце кукольной головой дурака или марионетки. Это была официальная безделушка или скипетр, к которому также был прикреплен мешочек, наполненный воздухом, песком или горошком. Они носили длинные юбки разных цветов, сделанные из дорогих материалов, таких как бархат с желтой отделкой.

См. также

• Карнавальный
• Список шутов
• Мудрый дурак

Внешние ссылки

• ENotes.com «Клоуны и дураки Шекспира»
• «Записки о дураке» , Королевская шекспировская труппа.
• Двенадцатая ночь – Анализ дураков