Гранж освещенный

Австралийская писательница-фантаст Хелен Гарнер ретроспективно считалась автором литературы в стиле гранж из-за персонажей и темы ее романа 1977 года «Обезьянья хватка» : мать-одиночка из центральной части города, живущая в деструктивных отношениях с героиновым наркоманом, в кругу в основном безработные художники и актеры.

Гранж-лит (аббревиатура от «литература в стиле гранж») — австралийский литературный жанр, обычно применяемый к художественным или полуавтобиографическим произведениям, посвященным неудовлетворенным и бесправным людям. молодые люди, живущие в пригороде или в центре города, или в «промежуточных» пространствах, не попадающих ни в одну из категорий (например, живущие в передвижном доме или ночующие на пляже) ). Обычно его писали «новые молодые авторы». который исследовал «грубые, грязные, реальные существования», молодых людей с низкими доходами, чья эгоцентричная или нарциссическая жизнь вращаются вокруг нигилистического или « бездельничающего » стремления к случайному сексу , развлекательному употреблению наркотиков и алкоголя , которые используются, чтобы избежать скуки . Маргинализированные персонажи могут оставаться в этих «промежуточных» условиях и иметь дело со своими «жалкими телами» (проблемы со здоровьем, болезни и т. д.). Гранж-лит можно описать как разновидность грязного реализма и ответвление поколения X. литературы Термин «гранж» является отсылкой к американскому жанру рок-музыки гранж .

Этот жанр был впервые придуман в 1995 году после успеха Эндрю МакГахана первого романа «Похвала» , который был выпущен в 1991 году и стал популярен среди читателей в возрасте до 30 лет, ранее недостаточно исследованной демографической группы . Среди других авторов, считающихся «освещенными в стиле гранж», — Линда Джайвин , Фиона МакГрегор и Джастин Эттлер . С момента своего изобретения термин «гранж-лит» ретроспективно применялся к романам, написанным еще в 1977 году, а именно к « Хелен Гарнер » Обезьяньей хватке . Гранж-литература часто бывает грубой, откровенной и вульгарной, вплоть до того, что «Река Офелия» Эттлера (1995) была названа порнографической.

Термин «гранж-лит» и его использование для классификации и продвижения этой разнообразной группы писателей и авторских стилей были предметом споров и критики. Линда Джайвин, которая не согласилась с отнесением всех этих авторов к одной категории, Христос Циолкас назвал этот термин «творением СМИ», а Мюррей Уолдрен отрицал, что гранж даже является новым жанром; он сказал, что эти работы на самом деле представляют собой разновидность ранее существовавшего жанра грязного реализма .

Темы и стиль

Прежде всего, эти истории о распаде любви. Мужские персонажи в этих романах индивидуалистичны и отстранены от всего: от людей (упоминания о друзьях или семье редки), от своего окружения и от себя. Эта разлука порождает беспокойство, которое они пытаются успокоить жестоким эротическим поведением.

Жан-Франсуа Верне, Краткий обзор австралийского романа (2016)

Большая часть литературы в стиле гранж публикуется в виде рассказов и романов; однако есть несколько антологий и сборников. Большинство работ в стиле гранж помещают своих героев в городскую или пригородную среду, где они исследуют отношения между телом и душой , а также между собой и «другим». В романах обычно изображается «внутренний город [y]», «... мир распадающегося будущего, где единственным спасением от... скуки было нигилистическое стремление к сексу, насилию, наркотикам и алкоголю». Часто центральные персонажи лишены избирательных прав, им не хватает энтузиазма и решимости, помимо желания удовлетворить свои основные потребности.

Молодые люди в произведениях обычно недовольны, отчуждены, ожесточены и циничны. Некоторые персонажи в гранжевом освещении сталкиваются с экзистенциальной скукой. и скука . По словам Яна Сайсона, «подавленные и напуганные молодые австралийские мужчины», которые населяют романы в стиле гранж, выражают «свое отчуждение через чрезмерное употребление алкоголя, акты жестокости, сексуальные завоевания и активное презрение к власти»». В докторской диссертации, опубликованной в Австралии в 2009 году, говорится, что в «фантастике в стиле гранж... жидкости, органы и желания сексуализированных тел... беспорядочно разбросаны», а «...полная расточительства материальность тела становится средой, через которую представлены новые формы идентичности и политики». «Река Офелия» рассказывает о молодой студентке университета, которая сталкивается с домашним насилием и саморазрушением и живет в барах и ночных клубах, среди употребления наркотиков, зависимости и настроения навязчивой, саморазрушительной любви:

Дело в том, что вся эта боль, через которую мы проходим, вся эта любовь, которая все время причиняет боль, особенность всей этой боли в том, что она действительно восхитительна. Это изысканная боль. Это то, что заставляет нас возвращаться снова и снова. ( «Река Офелия» , стр. 134)

Типы персонажей и настройки

Действие «Гранж-лита» почти исключительно происходит в центре города, причем часть или большая часть его действий происходит в городских центрах. Действие одного из самых ранних примеров этого жанра, Monkey Grip (1977), происходило в Мельбурне . В романе рассказывается о жизни людей, состоящих в открытых отношениях , а также о ревности и смятении, которые порождает этот свободный для всех образ жизни.

Персонажи в гранжевом освещении — это люди, находящиеся на социальной и культурной маргиналах. В диссертации Саманты Дагг 2017 года идентифицируется освещенный в стиле гранж архетип персонажа «разрушенного человека» и его «гендерные архетипы: «преходящая женщина» и «статичный мужчина». В книге Ричарда Кинга «Киндлинг делает дрова» , хронике бездельников из Мельбурна, главный герой Питер живет в общем доме с безработными соседями по комнате, которые употребляют только пиво и наркотики. Пригороды изображаются как «женский», «меньший» и «домашний» аналог более «мужского» и «фаллического» города, причем последний является зоной господства и власти. Действие «Дрифт-стрит» почти исключительно происходит в пригороде. Действие Monkey Grip происходит в жилых домах в центре города. В некоторых историях, освещенных в стиле гранж, изображены персонажи, которые живут во временных жилищах, которые не являются ни пригородными, ни городскими, или находятся между двумя зонами, например, на пляже, в палатке, в караване (доме на колесах) или в гараже.

Персонажи книги Клэр Мендес « Дрифт-стрит» описываются как нездоровые, нечистые, полные, татуированные, имеющие жирные волосы и живущие в ветшающих жилищах, «которые напоминают тела, населяющие их». Персонажи Дрифт-стрит - «мерзкие и жестокие» люди, охотящиеся на «непривлекательных жертв». В семье Уошборнов в этом романе есть жестокий отец-алкоголик, двое взрослых сыновей, которые в основном безработные, один из которых состоит в неонацистской банде и «отравляет свое тело» наркотиками, а между отцом и отцом существуют кровосмесительные отношения. дочь.

Персонаж Гордон в «Похвале» описан как имеющий длинные немытые волосы, небритое лицо и бледную дряблую кожу, и он живет в большом «старом ветхом доме», где все съемщики делят одну ванную комнату. Гордон также не является «нормативным» австралийским мужчиной, поскольку ему «не хватает силы», у него низкое либидо и он хвастается романом с мужчиной. У 14- и 15-летних братьев из «Житий святых» длинные волосы, смесь самодельных и профессиональных татуировок, проколотые уши, и они живут в грязной квартире, пахнущей алкоголем, сигаретным дымом и жареной едой. Хелен Гарнер Герои в ее романе 1977 года «Обезьянья хватка» — мужчина-героиновый наркоман из центральной части города, который то вступает в деструктивные, навязчивые отношения с матерью-одиночкой, то выходит из круга художников, актеров и людей, живущих на социальную помощь в совместном жилье. . В гранжевом освещении также основное внимание уделяется персонажам с «жалкими» телами. то есть тела, которые разрушаются, и персонажи, сталкивающиеся с проблемами со здоровьем. Например, главные герои мужского и женского пола в «Похвале» , Гордон Бьюкенен и Синтия Ламонд, оба имеют больные тела, а кожа лица Синтии покрывается сыпью.

Жюстин Эттлер , писательница из Сиднея , получила известность благодаря своему роману 1995 года «Река Офелия» . Хотя место действия никогда прямо не упоминается в романе, многие критики и комментаторы определили, что это Сидней. Один писатель предположил, что Эттлер решил оставить город безымянным, чтобы придать ему ощущение универсального большого города: «Национальные границы Австралии – фигуральные и физические – размыты в разной степени и совершенно по-разному. в «Реке Офелии» Например, есть частые ссылки на французских авторов, теории и артефакты. Действие романа происходит в центре Сиднея, но Эттлер не упоминает название «Сидней», предполагая, что на самом деле она могла описывать любой город. в Австралии или (в более общем смысле) на Западе». Сидней добился известности среди контркультуры и движения гранж-лит, как родина австралийского «движения Push», которое было задокументировано многими писателями, а именно Жермен Грир и Миган Моррис . Движение Push, процветавшее в центральной части Сиднея в период с 1940-х по 1970-е годы, описывается как «движение, состоящее из самых разных мужчин и женщин, собравшихся в центральной части Сиднея». Эти мужчины и женщины «любили богемную жизнь» и «выступали против церкви, государства, хулиганов и цензуры».

Джона Бирмингема В фильме «Он умер с фелафелем в руке» (1994) рассказывается о большом количестве соседей по комнате, живущих в 13 общих домах в Брисбене и других городах. Название отсылает к умершему героиновому наркоману, найденному в одном из таких домов. В рассказах в число соседей по дому входят студент-медик, аспирант, энтузиаст военных игр, гот, художник, растафарианец , медсестра, таксист, двое наркоманов и британский турист, у некоторых из которых есть прозвища. В некоторых квартирах соседи постоянно меняются, а некоторые остаются всего на несколько дней или недель. Не все соседи по квартире живут в обычных спальнях; один живет в гараже дома, а другой спит в палатке.

» Клэр Мендес Карен Брукс заявила, что «Дрифт-стрит » Эдварда Берриджа , «Жития святых и МакГахана Эндрю «Похвала» «... исследуют психосоциальные и психосексуальные ограничения молодых пригородных/городских персонажей по отношению к воображаемым и социально концепцию отвратительного человеческого тела. построили границы, определяющие... себя и других» и «открывающие» новые «пограничные [граничные] пространства», где можно исследовать Брукс утверждает, что в рассказах Берриджа представлены «... разнообразные жестокие, недовольные и часто униженные молодые люди», персонажи, которые «... стирают и часто ниспровергают» границы между пригородным и городским пространством. Брукс утверждает, что маргинализированные персонажи в «Житиях святых» , «Дрифт-стрит» и «Похвале» могут оставаться в «дерьмовом ручье» (нежелательная обстановка или ситуация) и «нырять[т]... потоки» этих «ручьев». таким образом, утверждая, что их грубые условия « пограничности » (нахождение в пограничной ситуации или переходной ситуации) и их собственное «отвращение» (имеют «отвратительные тела» с проблемами со здоровьем, болезнями и т. д.) как «места символических возможностей и свободы действий».

Брукс утверждает, что рассказ «Стоянка для караванов» из сборника рассказов Берриджа является примером рассказа с «пограничной» обстановкой, поскольку действие происходит в парке передвижного дома ; поскольку передвижные дома можно перемещать, она заявляет, что создание истории в передвижном доме «... потенциально может разрушить ряд геофизических и психосоциальных границ». Брукс утверждает, что в рассказе Берриджа «Скучающие подростки» подростки, пользующиеся общественным центром социальной помощи, решают уничтожить его оборудование и осквернить пространство, мочась в него, тем самым «меняя динамику места и то, как» воспринимаются их тела. , причем их деструктивные действия, по мнению Брукса, указывают на «потерю власти» общественного центра над подростками.

Маркетинг

Книги в стиле гранж рекламировались на обложках как «бескомпромиссные повествования», которые давали читателям доступ к «необузданным нервам молодости» в «непоколебимо реальной», тревожной и убедительной манере. Авторы используют исповедальный, дневниковый стиль повествования и автобиографические элементы для достижения близости с читателем. Эти книги продавались таким образом, чтобы подчеркивать статус знаменитостей молодых авторов поколения X. Гранж-лит позиционировался как аутентичные и откровенно написанные тексты об опыте молодых людей, грубые, вульгарные и откровенные.

Авторы

В число австралийских авторов , признанных авторами произведений в стиле гранж, входит Эндрю МакГахан. , чей роман « Похвала » получил литературную премию Австралии и Фогеля в 1991 году. Хелен Гарнер чей роман «Обезьянья хватка» получил премию Национального книжного совета в 1978 году, и Эдвард Берридж написавший «Жития святых» . Среди других писателей в стиле гранж: Христос Циолкас ( «Загружено »), Линда Джайвин ( «Съешь меня» ), Клэр Мендес ( «Дрифт-стрит »), Нил Бояк (в соавторстве с Саймоном Колви из «Блэк» ), Фиона МакГрегор ( «Соси мои пальцы ног »), Бен Винч ( «Лиадхед» ), Жюстин Эттлер ( «Река Офелия »), Леони Стивенс ( «Барби большого человека» ) и Природная полоса ), Эрик Дандо ( «Снэйлхи» ), Ричард Кинг ( «Киндлинг делает за дрова» ), Джон Бирмингем (« Он умер с фелафелем в руке »), Барбара Уэл ( «Образ жизни предыдущих жильцов »). и Корал Халл .

Связь литературы и музыкального жанра

Стюарт Гловер утверждает, что термин «гранж освещен» взят из термина «гранж» «... из музыкальной индустрии « жанр гранж » ... конца 80-х и начала 90-х - групп из Сиэтла». Некоторые писатели в стиле гранж также являются музыкантами. В 2004 году Бен Винч выпустил концептуальный альбом , в котором он играет импровизационный рок и намеренно делает лоу-файные записи.

Критический анализ

В 1995 году, когда первые книги были идентифицированы как «освещенные в стиле гранж», новый термин был признан «проблемным», и вскоре после того, как это прозвище было придумано, оно вызвало «горячие споры». и это привело к противоположным взглядам. Большинству книг, освещенных в стиле гранж, уделялось мало критического внимания . Линда Джейвин осудила критиков, которые отнесли совершенно разные работы всех этих авторов к категории «гранж-лит», подход, который она назвала «оправданием для дрочки » . Авторы МакГахан, МакГрегор и Циолкас раскритиковали «гомогенизирующий эффект» объединения столь разных групп писателей. Циолкас назвал лейбл «Grunge Lit» «творением СМИ». Профессор литературы и письма Университета Нового Южного Уэльса Пол Доусон утверждает, что появление университетских программ творческого письма стало фактором, который способствовал развитию гранж-литографии, поскольку эти программы поощряют студентов писать, продвигают работы своих студентов и поощряют молодых авторов. писать в стиле дневника.

Эти молодые писатели расценили гранж-лит как своего рода протест, бунт против доминирующих и консервативных писателей- бэби-бумеров истеблишмента , добившихся успеха в Австралии. Одна из тем, которая привела к разногласиям, заключалась в том, что, хотя тексты в стиле «гранж» продавались как « искусство аутсайдеров », неосновные произведения, бросающие вызов статус-кво, эти книги продвигались, продавались и продавались ведущими издательствами. Некоторые критики рассматривали гранж как форму «социального комментария». Шэрин Пирс утверждает, что книги МакГахана « 1988 год » и «Убей старое» ставят вопросы о белизне и мужественности в Австралии, а также исследуют политическую и культурную критику празднования двухсотлетия Австралии, такого как Экспо '88.

Большая часть отзывов критиков была отрицательной. Один литературный критик назвал «ужасную» прозу «этих ужасающих романов в стиле гранж» «несомненно, последним вздохом художественной литературы перед тем, как она полностью исчезнет и будет заменена каналом домашних покупок ». Критики также назвали стиль романов в стиле гранж «легким» или «безвкусным», а один критик назвал тексты больше похожими на «школьное сочинение, чем на серьезное литературное произведение». Некоторые критики заявили, что гранж-лит был продуктом молодых авторов поколения X , выросших перед телеэкранами и кино, в результате чего возникла форма литературы, не похожая на академическую и мейнстримную австралийскую литературу, написанную бэби-бумерами предшествовавшими ей , и в тексты, которые шокируют читателя, но не «трогают» его эмоционально.

В книге «После праздника: австралийская фантастика 1989–2007 » Кен Гелдер и Пол Зальцман заявляют, что авторы гранж-литературы сосредотачивают внимание на «основах гранжа: наркотиках, рвоте, дерьме, грубом сексе , молодежной культуре, которая охватывает определенную шикарную бедность, и едва подавляемую женоненавистничество». Эттлера «Река Офелия» порнографической, хотя защитники назвали ее феминистской эротикой. Некоторые рецензенты сочли книгу Гельдер и Зальцман называют гранж «модным» жанром и заявляют, что его цель заключалась в том, чтобы «... épater le буржуазии » (по-французски «шокировать буржуазию») с «буржуазией, представленной женской прозу среднего ума», которую авторы позвони " цыпочка засветилась ".

Мюррей Уолдрен «... отрицал, что гранж [лит] был новым жанром»; он предпочитал классифицировать эти «...новые публикации [1990-х годов] в рамках более широкой традиции« грязного реализма »». «Грязный реализм» — термин, придуманный Биллом Бьюфордом из журнала Granta для определения североамериканского литературного движения . писатели этой подкатегории реализма Говорят, что изображают более мрачные и приземленные аспекты обычной жизни скудным, неприукрашенным языком. Этот термин сформировал название летнего издания Granta 1983 года . Грязный реализм, который иногда считают разновидностью литературного минимализма , характеризуется экономией слов и акцентом на поверхностном описании. Писатели, работающие в этом жанре, склонны избегать наречий , расширенных метафор и внутреннего монолога , вместо этого позволяя объектам и контексту диктовать смысл. Персонажи показаны на обычных, ничем не примечательных занятиях, а зачастую нехватка ресурсов и денег порождает внутреннее отчаяние. Ян Сайсон утверждает, что «гранж» «...в разные времена и в разных местах истории имел другие названия», включая натурализм , соцреализм , драму о кухонной раковине и разгневанных молодых людей, писателей и драматургов в Британии, американских писателей-реалистов, таких как Генри Миллер. и Рэймонд Карвер ; и авторы неореализма .

Последующий жанр

В докторской диссертации Майкла Роберта Кристи 2009 года «Недостойное возраста: австралийская художественная литература в стиле гранж, Bildungsroman и долгое десятилетие труда» говорится, что существует жанр под названием «пост-гранж [лит]», который следует за периодом освещения в стиле гранж. Кристи называет три примера австралийского «пост-гранжевого освещения»: « Эллиота Перлмана » Три доллара , Эндрю Макканна » «Субтопия и Энтони Макриса » «Капитал . Калинду Эштон (1978 г.р.) называют писателем пост-гранжа. Эштон, находившаяся под влиянием противоречивого стиля Кристоса Циолкаса, является автором романа «Игра в опасность» . В магистерской диссертации Саманты Дагг 2017 года говорится, что Люк Карман — писатель пост-гранж.

См. также

• австралийская литература
• Гранж
• Пост-гранж
• Героиновый шик
• Список австралийских романистов
• Брат Пак

Дальнейшее чтение

• Беннетт, Марджори. «Безобразный австралийский роман». Сидней Морнинг Геральд , 24 сентября 1995 г.
• Доусон, Пол . Творческое письмо и новые гуманитарные науки . Рутледж, 2 августа 2004 г. (включая раздел, посвященный освещению в стиле гранж)
• Доусон, Пол. «Гранж-лит: маркетинг поколения X». Меанджин 56.1 (1997) 119-125.
• Макканн, Эндрю . Написание повседневного: австралийская литература и пределы пригорода . унив. Квинсленд Пресс, 1998.
• Мюллер В. «Городские тела: городской гранж и похвала Эндрю МакГахана», в книге Финч Л. и МакКонвилл К. (ред.), Песчаные города: Образы города . Сидней: Плутон Пресс. 1999.
• Николлс, Ангус. «Австралийская литература в стиле гранж: литература философского кризиса?» Журнал «Философ» , 1997 с. 45-48.
• Сайсон, Ян. «Пахнет рыночным духом: гранж, литература, Австралия». Оверленд 142 (1996): 21–23.
• Уолдрен, Мюррей . «Букв. песок вторгается в Озлит». Австралийский журнал , 24–25 июня 1995 г.
• Уолдрен, Мюррей. «Грязные реалисты: вступайте в банду гранжа». В ресторане с мистером Ланчем . Сент-Люсия, Квинсленд: UQP, 1999. 70–85.