Фонэстетика

Фонэстетика (также пишется как фонестетика в Северной Америке ) — это изучение красоты и приятности, связанных со звуками определенных слов или частей слов. Этот термин впервые был использован в этом смысле, возможно, Дж. Р. Р. Толкином . ^{[ 1 ]} в середине 20-го века и происходит от древнегреческого φωνή ( phōnḗ ) «голос, звук» и αἰσθητική ( aisthētikḗ ) « эстетика ». Звуки речи обладают многими эстетическими качествами, некоторые из которых субъективно расцениваются как благозвучные (приятные) или какофонические (неприятные). Фонэстетика остается многообещающей и часто субъективной областью исследований, не имеющей научного или иного формально установленного определения; сегодня оно в основном существует как маргинальная ветвь психологии , фонетики или поэтики . ^{[ 2 ]}

В более широком смысле британский лингвист Дэвид Кристал рассматривал фонэстетику как исследование «фонэстезии» (т. е. звуковой символики и фонематем ): не только слова, но даже определенные звуковые комбинации несут значение. ^{[ 3 ]} Например, он показывает, что носители английского языка склонны ассоциировать неприятность со звуком sl в таких словах, как sleazy , slime , slug и slush , ^{[ 4 ]} или они связывают повторение без какой-либо конкретной формы с -tter в таких словах, как болтовня , блеск , трепет и разбивание . ^{[ 5 ]}

Эфония и какофония

Эвфония – это эффект восприятия звуков как приятных, ритмичных, лирических или гармоничных. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} Какофония — это эффект, когда звуки воспринимаются как резкие, неприятные, хаотичные и часто диссонирующие; эти звуки, возможно, бессмысленны и перемешаны. ^{[ 9 ]} Сравните созвучие и диссонанс в музыке. Например, в поэзии эфония может использоваться намеренно, чтобы передать комфорт, мир или безмятежность, а какофония может использоваться для передачи дискомфорта, боли или беспорядка. Этому часто способствует совокупный эффект значения, выходящий за рамки самих звуков.

Калифорнийская федерация поэтов Чапаррала использует произведение Эмили Дикинсон « Птица спустилась по аллее » как пример благозвучной поэзии, один из отрывков которой звучит так: «...Вёсла разделяют океан / Слишком серебро для шва» и Джона Апдайка произведение . «Игрок на пианино» как пример какофонической поэзии, один из отрывков звучит так: «Мои пальцы-палки щелкают с хихиканьем / И, посмеиваясь, они стучат по клавишам». ^{[ 10 ]}

Исследовать

В статье Дэвида Кристала «Фонаестетическая речь» 1995 года исследуются списки английских слов, которые обычно считаются красиво звучащими, созданные в результате опросов читателей и отдельных авторов, для поиска каких-либо закономерностей в фонетике слов. Часто повторяющиеся слова-примеры в этих списках включают паутинку , мелодию и спокойствие . Вывод Кристал, если принять во внимание акцент британского принятого произношения , заключается в том, что слова, воспринимаемые как красивые, имеют тенденцию иметь большинство из широкого спектра критериев; вот некоторые из основных: ^{[ 11 ]}

Три или более слогов (например, goss·a·mer и mel·o·dy )
Ударение на первый слог (например, gossamer и mélody )
/ l / — самая распространенная согласная фонема , за ней следует / m , s , n , r , k , t , d / , затем происходит огромное отклонение перед другими согласными (например, lum i ) nous букву s . содержит первую четыре)
Краткие гласные (например, шва , за которой следуют по порядку гласные в лид , лед и лад ) предпочтительнее долгих гласных и дифтонгов (например, как в лжи , нагрузке , громком )
Три или более способов артикуляции ( являются аппроксимирующие согласные наиболее распространенными , за которыми следуют стоповые согласные и т. д.)

Согласно этим выводам, идеальный пример слова — « дрожащий» . Кристал также предлагает изобретенные слова ramelon / ˈ r æ m ə l ɒ n / и drematol / ˈ d r ɛ m ə t ɒ l / , которые, как он отмечает, похожи на типы названий, часто используемых в маркетинге фармацевтических препаратов.

Дверь подвала

Английское составное существительное « дверь погреба» широко цитируется как пример слова или фразы, которая прекрасна исключительно с точки зрения ее звучания (т. е. благозвучия), без учета ее значения . ^{[ 12 ]} Феномен того, что двери подвала считаются благозвучными, по-видимому, начался в самом начале двадцатого века и впервые засвидетельствован в романе 1903 года « и дела» шекспироведа Ну Сайруса Лорона Хупера. Различные писатели пропагандировали его как красивое; лингвист Джеффри Нанберг специально называет писателей Х. Л. Менкена в 1920 году; Дэвид Аллан Робертсон в 1921 году; Дороти Паркер , Хендрик Виллем ван Лун и Альберт Пейсон Терхьюн в 1930-е годы; Джордж Джин Натан в 1935 году; Дж. Р. Р. Толкиен в лекции « Английский и валлийский », прочитанной в 1955 году (в которой он описал свое почтение к валлийскому языку и о которой он сказал, что « двери подвалов [т. е. красивые слова] встречаются чрезвычайно часто»; см. также Звук и язык в Средиземье ); и К.С. Льюис в 1963 году. ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]} Более того, само это явление затрагивается во многих источниках и средствах массовой информации, в том числе в номере журнала Harper's Magazine за 1905 год, написанном Уильямом Дином Хауэллсом . ^{[ а ]} роман 1967 года « Почему мы во Вьетнаме?» , Нормана Мейлера эссе Жака Барзуна 1991 года , ^{[ 15 ]} года психологическая драма 2001 «Донни Дарко » ^{[ 16 ]}^{[ 17 ]} и сцена из фильма «Толкин» 2019 года .

Происхождение слова «дверь подвала», которое считается по своей сути красивой или музыкальной фразой, загадочно. Однако в 2014 году Нанберг предположил, что это явление могло возникнуть из-за хита Филипа Вингейта и Генри В. Петри 1894 года «I Don't Want to Play in Your Yard», который содержит слова «Ты пожалеешь, когда ты видишь, как я скатываюсь по двери нашего подвала». После успеха песни фраза «Сползи по двери моего подвала» стала популярной фразой вплоть до 1930-х или 1940-х годов, означавшей участие в своеобразной дружбе или товариществе, напоминающей детскую невинность. ^{[ 18 ]}^{[ б ]} Эссе 1914 года о том, что Эдгар Аллан По выбрал слово «Nevermore» в своем стихотворении 1845 года « Ворон », как основанное на благозвучии, возможно, породило непроверенную легенду, пропагандируемую синдицированными обозревателями, такими как Фрэнк Колби в 1949 году. ^{[ 21 ]} и Л. М. Бойда в 1979 году, « дверь подвала » была любимой фразой По. ^{[ 22 ]}

Толкин, Льюис и другие предположили, что подвала слуховая красота двери становится тем более очевидной, чем больше слово отделяется от его буквального значения, например, при использовании альтернативных вариантов написания, таких как Селадор , Селладор , Селадор , Селидор (название острова в » Урсулы К. Ле Гуин ) «Земноморье или «Салидар» ( » Роберта Джордана ) серия «Колесо времени , которые приобретают качество очаровательного названия (и некоторых что предполагает специфически стандартное британское произношение слова: / s ɛ l ə d ɔː / ), ^{[ 13 ]}^{[ с ]}^{[ д ]}^{[ 25 ]} что является гомофоном с "продать галку ".

См. также

Привязанность (лингвистика)
Ассимиляция (лингвистика)
Какофоникс
Диссимиляция
Эпентеза
Вообще смешное слово
Японская звуковая символика
Звукоподражание
Телефонытема
Фоно-семантическое соответствие
фоносемантика
Сандхи («эфонические» правила в грамматике санскрита)
Поэзия вогонов
Гармония гласных

Примечания

↑ Хауэллс приписывает цитату «учтивому испанцу»: «В вашем языке тоже есть мягкие и красивые слова, но они не всегда ценятся. Что может быть музыкальнее вашего слова « дверь подвала» ?» ^{[ 14 ]}
↑ Нунберг идентифицирует "Playmate" как более раннюю песню, из которой была взята "I Don't Want to Play in Your Yard"; на самом деле вывод обратный. ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}
↑ В интервью 1966 года Толкин сказал: «Предположим, вы говорите мне какие-то вполне обычные слова — скажем, «дверь подвала». Отсюда я могу придумать имя «Селадор», и из этого персонажа, ситуация начинает меняться. расти". ^{[ 23 ]}
^ Большинство англоговорящих людей ... согласятся, что дверь в подвал «красива», особенно если отделить ее от ее смысла (и от ее написания). Красивее, чем, скажем, небо , и гораздо прекраснее прекрасного . Что ж, тогда в валлийском для меня двери подвала [то есть такие красивые слова] встречаются чрезвычайно часто, и, переходя в более высокое измерение, слова, в которых есть удовольствие от созерцания ассоциации формы и смысла, изобилуют. ^{[ 24 ]}

Ссылки

^ Холмс, Джон Р. (2010) « Внутри песни: Фонэстетика Толкина ». В: Иден, Брэдфорд Ли (ред.). Менестрель Средиземья . МакФарланд. п. 30
^ Шислер, Бенджамин К. (1997). Фонестетика ». Влияние фонестезии на английский язык .
^ Кристал, Дэвид (2011). Словарь лингвистики и фонетики . Джон Уайли и сыновья. п. 364. ИСБН 9781444356755 .
^ Кристал, Дэвид (2001). Словарь языка . Издательство Чикагского университета. п. 260. ИСБН 978-0226122038 .
^ Аллан, Кейт (2014). « Фонестезия ». Языковое значение . Издания библиотеки Рутледжа: Лингвистика.
^ «КАКОФОНИЯ, литературные термины и определения Университета Карсона-Ньюмана» . Проверено 10 сентября 2013 г.
^ «Определение какофонии» . 19 августа 2013 года . Проверено 10 сентября 2013 г.
^ Элизабет, Мэри; Подхайзер, Мэри Элизабет (2001). «Эфония» . Безболезненная поэзия . Образовательная серия Бэррона. ISBN 978-0-7641-1614-8 .
^ «Какофония» . Словарь.com . Проверено 26 июля 2015 г.
^ «Поэтические приемы» (PDF) . www.chaparralpoets.org . Проверено 12 апреля 2017 г.
^ Кристалл, Дэвид (1995). « Фанестетическая речь ». English Today 42.2 (апрель): 8–12. Издательство Кембриджского университета.
^ Jump up to: ^а ^б Барретт, Грант (14 февраля 2010 г.). «На языке: Дверь в подвал» . Журнал Нью-Йорк Таймс . п. 16.
^ Jump up to: ^а ^б Нанберг, Джефф (26 февраля 2010 г.). «Романтическая сторона знакомых слов» . Языковой журнал . Проверено 27 февраля 2010 г.
^ Хауэллс, Уильям Дин (март 1905 г.). «Редакторское кресло» . Журнал Харпера . п. 645.
^ Жак Барзен, Очерк французского стиха для читателей английской поэзии (Новые направления, 1991). ISBN 0-8112-1157-6 : «Я обнаружил его иллюзорный характер, когда много лет назад мой друг-японец, с которым я часто обсуждал литературу, сказал мне, что для него и некоторых его англоговорящих друзей самым красивым словом в нашем языке было « «дверь подвала» мне не показалась красивой, и я задавался вопросом, в чем заключается ее запоминающаяся сила для японцев. Не потому ли, что им трудно произносить «л» и «р», и поэтому слово приобретает отдаленность и отдаленность. — спросил я и узнал, что Тацуо Сакума, мой друг, никогда не видел американской двери в подвал ни внутри дома, ни снаружи — обычные две створки на наклонном выступе. Без сомнения, отсутствие визуальной узнаваемости добавляло этому слову волшебства. Ему также нравилось ходить в рестораны и слышать, как официант спрашивает, хочет ли он салат или жареные овощи, потому что снова можно было услышать фразу «салат или». Я пришел к выводу, что ее непривлекательность для носителей английского языка заключается просто в ее значении. В нем есть звуки «л», «р», «д», и он давно дорог аналитикам стиховой музыки, но он прозаичен. Сравните его с чистотелом, где образ цветка сразу делает звучание прекрасным».
^ Койс, Дэн (23 июля 2003 г.). «Все, что вы боялись спросить о «Донни Дарко» » . Сланец .
^ Росс Смит, Inside Language , Издательство Walking Tree (2007), стр. 65)
^ Нанберг, Джефф (16 марта 2014 г.). «Сползите в дверь моего подвала» . Языковой журнал . Проверено 21 марта 2014 г.
^ Нанберг, Джефф (17 марта 2014 г.). «Ответ GN на комментарий «Эммы» » . Языковой журнал . Проверено 21 марта 2014 г.
^ Лавлейс, Мельба (15 июля 1989 г.). «Слова к песне «Playmate» вызывают споры» . Новости ок . Проверено 21 марта 2014 г.
^ Колби, Фрэнк (3 ноября 1949 г.). «Поверьте мне на слово» . Майами Дейли Ньюс . п. 45 . Проверено 1 марта 2010 г.
^ Бойд, Луи М. (15 января 1979 г.). "Спросил ворон "дверь подвала"?" . Читающий орел . Ридинг, Пенсильвания. п. 5 . Проверено 27 февраля 2010 г.
^ Залески, Филип; Залески, Кэрол (2015). Содружество: Литературная жизнь инклингов: Дж. Р. Р. Толкиен, К. С. Льюис, Оуэн Барфилд, Чарльз Уильямс . Нью-Йорк: Фаррар Штраус и Жиру. п. 25. ISBN 978-0-374-15409-7 .
^ Толкин, JRR (1964). Англы и британцы . Издательство Уэльского университета. п. 36.
^ Ле Гуин, Урсула К. (1968). Волшебник Земноморья . Парнас. п. 64. ИСБН 9780553262506 .

[15] Хауэллс приписывает цитату «учтивому испанцу»: «В вашем языке тоже есть мягкие и красивые слова, но они не всегда ценятся. Что может быть музыкальнее вашего слова « дверь подвала» ?» ^{[ 14 ]}

[22] Нунберг идентифицирует "Playmate" как более раннюю песню, из которой была взята "I Don't Want to Play in Your Yard"; на самом деле вывод обратный. ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}

[26] В интервью 1966 года Толкин сказал: «Предположим, вы говорите мне какие-то вполне обычные слова — скажем, «дверь подвала». Отсюда я могу придумать имя «Селадор», и из этого персонажа, ситуация начинает меняться. расти". ^{[ 23 ]}

[28] Большинство англоговорящих людей ... согласятся, что дверь в подвал «красива», особенно если отделить ее от ее смысла (и от ее написания). Красивее, чем, скажем, небо , и гораздо прекраснее прекрасного . Что ж, тогда в валлийском для меня двери подвала [то есть такие красивые слова] встречаются чрезвычайно часто, и, переходя в более высокое измерение, слова, в которых есть удовольствие от созерцания ассоциации формы и смысла, изобилуют. ^{[ 24 ]}

[1] Холмс, Джон Р. (2010) « Внутри песни: Фонэстетика Толкина ». В: Иден, Брэдфорд Ли (ред.). Менестрель Средиземья . МакФарланд. п. 30

[2] Шислер, Бенджамин К. (1997). Фонестетика ». Влияние фонестезии на английский язык .

[3] Кристал, Дэвид (2011). Словарь лингвистики и фонетики . Джон Уайли и сыновья. п. 364. ИСБН 9781444356755 .

[4] Кристал, Дэвид (2001). Словарь языка . Издательство Чикагского университета. п. 260. ИСБН 978-0226122038 .

[5] Аллан, Кейт (2014). « Фонестезия ». Языковое значение . Издания библиотеки Рутледжа: Лингвистика.

[6] «КАКОФОНИЯ, литературные термины и определения Университета Карсона-Ньюмана» . Проверено 10 сентября 2013 г.

[7] «Определение какофонии» . 19 августа 2013 года . Проверено 10 сентября 2013 г.

[ElizabethPodhaizer2001-8] Элизабет, Мэри; Подхайзер, Мэри Элизабет (2001). «Эфония» . Безболезненная поэзия . Образовательная серия Бэррона. ISBN 978-0-7641-1614-8 .

[9] «Какофония» . Словарь.com . Проверено 26 июля 2015 г.

[10] «Поэтические приемы» (PDF) . www.chaparralpoets.org . Проверено 12 апреля 2017 г.

[11] Кристалл, Дэвид (1995). « Фанестетическая речь ». English Today 42.2 (апрель): 8–12. Издательство Кембриджского университета.

[barrett-12] Jump up to: ^а ^б Барретт, Грант (14 февраля 2010 г.). «На языке: Дверь в подвал» . Журнал Нью-Йорк Таймс . п. 16.

[nunberg-13] Jump up to: ^а ^б Нанберг, Джефф (26 февраля 2010 г.). «Романтическая сторона знакомых слов» . Языковой журнал . Проверено 27 февраля 2010 г.

[14] Хауэллс, Уильям Дин (март 1905 г.). «Редакторское кресло» . Журнал Харпера . п. 645.

[16] Жак Барзен, Очерк французского стиха для читателей английской поэзии (Новые направления, 1991). ISBN 0-8112-1157-6 : «Я обнаружил его иллюзорный характер, когда много лет назад мой друг-японец, с которым я часто обсуждал литературу, сказал мне, что для него и некоторых его англоговорящих друзей самым красивым словом в нашем языке было « «дверь подвала» мне не показалась красивой, и я задавался вопросом, в чем заключается ее запоминающаяся сила для японцев. Не потому ли, что им трудно произносить «л» и «р», и поэтому слово приобретает отдаленность и отдаленность. — спросил я и узнал, что Тацуо Сакума, мой друг, никогда не видел американской двери в подвал ни внутри дома, ни снаружи — обычные две створки на наклонном выступе. Без сомнения, отсутствие визуальной узнаваемости добавляло этому слову волшебства. Ему также нравилось ходить в рестораны и слышать, как официант спрашивает, хочет ли он салат или жареные овощи, потому что снова можно было услышать фразу «салат или». Я пришел к выводу, что ее непривлекательность для носителей английского языка заключается просто в ее значении. В нем есть звуки «л», «р», «д», и он давно дорог аналитикам стиховой музыки, но он прозаичен. Сравните его с чистотелом, где образ цветка сразу делает звучание прекрасным».

[17] Койс, Дэн (23 июля 2003 г.). «Все, что вы боялись спросить о «Донни Дарко» » . Сланец .

[18] Росс Смит, Inside Language , Издательство Walking Tree (2007), стр. 65)

[19] Нанберг, Джефф (16 марта 2014 г.). «Сползите в дверь моего подвала» . Языковой журнал . Проверено 21 марта 2014 г.

[20] Нанберг, Джефф (17 марта 2014 г.). «Ответ GN на комментарий «Эммы» » . Языковой журнал . Проверено 21 марта 2014 г.

[21] Лавлейс, Мельба (15 июля 1989 г.). «Слова к песне «Playmate» вызывают споры» . Новости ок . Проверено 21 марта 2014 г.

[23] Колби, Фрэнк (3 ноября 1949 г.). «Поверьте мне на слово» . Майами Дейли Ньюс . п. 45 . Проверено 1 марта 2010 г.

[24] Бойд, Луи М. (15 января 1979 г.). "Спросил ворон "дверь подвала"?" . Читающий орел . Ридинг, Пенсильвания. п. 5 . Проверено 27 февраля 2010 г.

[25] Залески, Филип; Залески, Кэрол (2015). Содружество: Литературная жизнь инклингов: Дж. Р. Р. Толкиен, К. С. Льюис, Оуэн Барфилд, Чарльз Уильямс . Нью-Йорк: Фаррар Штраус и Жиру. п. 25. ISBN 978-0-374-15409-7 .

[27] Толкин, JRR (1964). Англы и британцы . Издательство Уэльского университета. п. 36.

[29] Ле Гуин, Урсула К. (1968). Волшебник Земноморья . Парнас. п. 64. ИСБН 9780553262506 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ а ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ б ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ с ]

[ д ]

[ 25 ]

[ 14 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 23 ]

[ 24 ]