Арт-нуво в Турине

Пьетро Фенолио Знаменитый дом Фенолио-Лафлер , символ туринского стиля модерн.

Стиль модерн в Турине распространился в начале ХХ века.

Это новое стилистическое течение охватило различные художественные дисциплины, в том числе прикладное искусство и преимущественно архитектуру. В специфической панораме Турина модерн в своих основных произведениях находился под влиянием важных парижских и бельгийских школ, став одним из величайших итальянских примеров этого течения, настолько, что Турин стал одной из итальянских столиц. стиль модерн, не обошлось и без неизбежных вторжений эклектики и ар-деко .

Благодаря успеху этого стилистического течения и типу зданий, возникших в первые десятилетия двадцатого века, Турин стал одной из достопримечательностей итальянского модерна, часто называемого «цветочным стилем». настолько, что заметные архитектурные свидетельства того периода можно увидеть и сегодня.

История и историко-художественный контекст

Переход от 19-го к 20-му веку в Европе был отмечен пылким обновлением художественного творчества, находившимся под сильным влиянием технического прогресса и восторженного позитивистского превознесения важных достижений науки. Эволюция художественного авангарда в конце девятнадцатого века сначала затронула прикладное искусство , получившее разные названия в разных географических регионах: во франкоязычном регионе он получил название модерн , в Германии югендстиль , в Австрии сесессионстиль. , современный стиль в Великобритании и модернизм в Испании.

В Италии , и особенно в Турине , новое течение изначально зарекомендовало себя как «новое искусство», переводя этот термин непосредственно с французского языка. В общей и разнообразной национальной панораме это новое течение, позднее получившее также название «цветочный стиль», никогда не консолидировалась в настоящую итальянскую школу, но утвердилась, хотя и с небольшой задержкой по сравнению с основными европейскими странами, переживавшими свой расцвет в первые годы двадцатого века. Фактически, в первое десятилетие своего существования можно говорить о стиле модерн, термине, который со временем получил более широкое распространение в Италии и произошел от знаменитых лондонских складов Артура Ласенби Либерти , одного из первых, кто демонстрировал и распространял предметы и гравюры экзотического вкуса. который выставлял напоказ извилистые формы, типичные для этого нового стиля.

Здание на улице Пьетро Пиффетти

Таким образом, наибольший успех в стиле модерн нашел в архитектуре, оставив потомкам одно из самых устойчивых свидетельств. В начале XX века высший средний класс, к тому времени окончательно утвердившийся как класс-гегемон итальянского общества, нашел в модерне свой специфический отличительный элемент, то есть возможность показать свое превосходство и в то же время подчеркнуть свое превосходство. его отстраненность от старого аристократического класса и его особняков в стиле неоклассицизма и барокко , все еще сильно привязан к более консервативному эклектичному стилю , который характеризовал весь XIX век. Однако его новаторский аспект заключался не только в противостоянии неоготике и эклектике , но и в большем рассмотрении прикладного искусства как скрытой силы, поскольку модерн доверял, отчасти благодаря растущему развитию технологий, крупномасштабному создание искусства, которое в своей символической красоте было доступно большей части социальной ткани того времени; несмотря на эти предпосылки, даже в Турине это первоначальное популистское призвание в стиле модерн сошло на нет; идеал «социализма красоты» превратился в богатый триумф цветочных мотивов, нитевидной ребристости, смелых металлических украшений с явным фитоморфным вдохновением, но вскоре стал лишь привилегией более богатых социальных классов. Этой новой стилистической тенденции способствовало присутствие многих итальянских и особенно английских или швейцарских промышленников, таких как: Абегг, Бич, Каффарель, Карач, Кинд, Крупп, Леуманн, Миллер, Менье, Мецгер, Реммерт и Скотт, которые внесли свой вклад в это. «международное дыхание» и будущему промышленному призванию столицы Пьемонта, а также которые основали новые и многочисленные предприятия в столице Пьемонта именно в годы между девятнадцатым и двадцатым веками.

В результате этого стилистического сезона, который часто считают «легкомысленным» и, возможно, наивно оптимистичным, добавленная стоимость техники и промышленности преобладала, точно так же, как «функция» преобладала над «формой», но современность вскоре разразилась ужасами Великой войны , которая не только символически положила конец сезону модерна.

Турин между 19 и 20 веками: модерн

Турин , хотя и может похвастаться архитектурным ландшафтом, характеризующимся преимущественно Юваррским оттенком многочисленных дворцов и савойских резиденций, за два десятилетия между 19 и 20 веками позволил себе проникнуться этим новым стилистическим течением.

Плакат Международной выставки современного декоративного искусства 1902 года работы Леонардо Бистольфи.

Первоначально известный как «новое искусство» или, по словам туринского журналиста Эмилио Товеза, «цветочное искусство», этот новый стиль удивлял своей «точностью натуралистичности и, по сути, отчетливо декоративностью». После Международной выставки современного декоративного искусства в Турине наблюдалось растущее распространение этого нового стиля преимущественно в архитектурной сфере, отмечая своего рода «ренессанс декоративного искусства». используя вклад ведущих авторов того времени, таких как Раймондо Д'Аронко и уроженец Турина Пьетро Фенолио , который сделал себе имя благодаря своей плодотворной деятельности в качестве инженера и сделал туринский модерн одним из самых ярких и последовательных примеры разнообразной итальянской архитектуры того времени.

Значительный вклад также внесла промышленность, которая, находясь в авангарде процесса обновления в столице Пьемонта, играла роль привилегированного клиента, но также и собеседника, способного предложить технику и надежную поддержку в интересах тех рабочих, которые необходимы для полное утверждение этого нового течения в Турине. Решающей, например, стала работа туринской Impresa Porcheddu, который, благодаря находчивости его владельца Джованни Антонио Порчедду, еще в 1895 г. была первой строительной компанией, которая импортировала и использовала инновационную систему Hennebique исключительно для Италии . первый патент на строительство «огнестойкой конструкции и перекрытий» из железобетона, поданный французским инженером Франсуа Эннебиком .

Универсальные выставки и наступление 1902 г.

В этой когорте оживленной культурной агитации в Турине в 1884 году родилась туринская Всеобщая выставка Италии, которая на волне позднего романтизма привела к строительству некоторых зданий в неоготическом стиле, таких как - под названием «Дом Дракона» на Корсо Франсия. Совсем другим было создание Средневековой деревни и замка в парке Валентино , изначально задуманного как павильон региона Пьемонт-Валле-Аоста: на выбор исторического периода, несомненно, повлияли преобладающие вкусы, но дело было не в изобретении. ex novo что-то «в стиле», потому что все здания, входящие в комплекс, представляют собой точное воспроизведение, и в большинстве случаев в оригинальном размере, того, что любопытный путешественник Прекрасной эпохи мог найти, путешествуя по региону.

Открытка с Международной выставки современного декоративного искусства 1902 года, на которой изображена часть Большого вестибюля (слева) и павильоны Франции и Голландии.

Поначалу такие мероприятия вызывали вялый энтузиазм, однако последующие издания имели все больший успех, видя постепенное утверждение стиля модерн, и, дав решающий толчок его распространению, была более амбициозная цель 1902 года с Международной выставкой современного декоративного искусства , которая В своих многочисленных стильных павильонах он приветствовал видных иностранных гостей, в том числе Питера Беренса , Хендрика Петруса Берлаге , Виктора Орту , Рене Лалика , Чарльза Ренни Макинтош и Генри ван де Вельде. а также создание климата, который способствовал возведению множества общественных и частных зданий, тем самым постановив об окончательном провозглашении модерна как нового доминирующего художественного стиля.

Дальнейший вклад внесла также издательская индустрия, которая в Турине отметила присутствие таких важных издателей, как Камилла и Бертолеро, Крудо и Латтуада, Эдитрис Библиотека Ф.лли Фиандезио и К., а также самых долгоживущих из них Ру и Виаренго, все действующие с конца девятнадцатого века.

Первый еще в 1889 году издавал периодическое издание L'architettura pratica , специализированный журнал, основанный архитектором Андреа Донги и позже руководимый его коллегой Джузеппе Момо. Камилла и Бертолеро также издавали отраслевой журнал L'Arte Decorativa Moderna , основанный в 1902 году в Турине по инициативе туринского художника Энрико Рейсенда , опираясь на выдающихся коллег, таких как: Давиде Каландра , Леонардо Бистольфи , Джорджио Чераджоли и писатель. Энрико Товез . Другими известными периодическими изданиями были Emporium , l'Architettura Italiana и La Casa Bella , название, которое позже направил Джио Понти и которое до сих пор существует как Casabella .

Оригинальная металлическая табличка от Туринской мебельной фабрики Ф. Чезаре Гандольфо.

Мебельный сектор также был активным участником расцвета периода модерна, являясь прекрасной областью для прикладного искусства; хотя он все еще не был частью промышленной реальности, он мог рассчитывать на компетентных рабочих и представлял собой высоко ценимое мастерство. Некоторые известные представители - стекольный завод Albano&Macario, который среди своих различных работ произвел террасу Сольферино, и торинская мебельная фабрика F. Cesare Gandolfo, которая также производила множество предметов мебели для кафе, ресторанов и отелей, в том числе Albergo Rocciamelone в Уссельо , для которого она изготовила весь дизайн интерьера.

Таким образом, Турин насыщенно пережил сезон модерна, который, хотя и был относительно недолгим, стал важным ориентиром для Италии. возможность привлечь вклад от всемирно известных деятелей, таких как фриульский архитектор Раймондо Д'Аронко , который после своих недавних проектов в Стамбуле спроектировал Большой вестибюль для Туринской выставки 1902 года. На волне успеха экспозиции Турин продолжал оставаться благодатной почвой для разнообразных экспериментов, хотя и весьма последовательных и сдержанных, со стороны большой группы архитекторов и инженеров, таких как: Эудженио Баллаторе ди Розана, Джованни Баттиста Бенаццо, Пьетро Бетта, Эухенио Бонелли, Паоло Бурцио, Карло Чеппи , Камилло Дольза, Андреа Донги, Микеле Фраполли, Джузеппе Галло, Джузеппе Гатти, Джованни Грибодо, Квинто Групалло, Готтардо Гуссони, Джузеппе Хендель, Джакомо Матте Трукко, Эудженио Моллино, Джузеппе Момо , Людовико Пераккьо, Альфредо Премоли, Джованни Рейсенд, Аннибале Риготти , Паоло Саккарелли, Аннибале Тиоли, Джованни Тироне, Джованни Ваккетта, Антонио Вандоне ди Кортемилиа, Джузеппе Велати Беллини, Дженезио Виварелли; однако самой плодовитой фигурой и бесспорным главным героем туринского модерна был Пьетро Фенолио .

Работа Фенолио

Дом Фенолио-Лафлер

Дом Жирарди

«Гранатовые ворота» на улице Арджентеро, 4.

Главным героем модерна в Турине был Пьетро Фенолио, чья плодотворная деятельность принесла в Турин некоторые из величайших итальянских образцов этого нового стиля. Около тринадцати лет он посвятил реализации более трёхсот проектов, включая виллы и дворцы, некоторые из которых сосредоточены в районе Корсо Франча и прилегающих улиц, а также множество промышленных зданий, построенных по заказу нового правящего класса Турина; однако его вклад был не только вкладом уважаемого профессионала, он также был призван вмешиваться на политическом уровне, занимая должности члена городского совета и консультанта по изучению нового плана города, завершенного в 1908 году.

Фенолио также был среди организаторов Международной выставки 1902 и 1911 годов, но он также принимал активное участие в издательской деятельности, выступая среди основателей и наиболее важных авторов журнала L'architettura Italiana Moderna . Одновременно со своей интенсивной архитектурной деятельностью он также стал частью зарождающейся промышленной и финансовой буржуазии Турина, обогащая свои навыки и усиливая свое влияние в строительном секторе; Фенолио занимал должность вице-президента известной Impresa Porcheddu, Società Anonima Cementi del Monferrato, а также партнера Accomandita Ceirano & C. и управляющий директор зарождающегося Banca Commerciale Italiana .

Работы Фенолио характеризуются умелым использованием пастельных тонов, настенным декором, чередующим цветочные сюжеты с круглыми геометрическими элементами, а также широким использованием литоцементных рам в сочетании с иногда смелой декоративной элегантностью железа и стекла, выбирая их в качестве предпочтительных материалов. Среди его самых известных работ: «Виллино Раби» (1901), знаменитая вилла Скотт (1902 г.), триумф лоджий , башенок , витражей , эркеров и, прежде всего, его самой известной и самой ценной работы: Casa Fenoglio-Lafleur (1902), считается «самым значительным примером стиля модерн в Италии».

Другими примечательными зданиями, в которых были перепрофилированы декоративные элементы, полученные в результате успеха Casa Fenoglio-Lafleur, являются Casa Rossi-Galateri (1903 г.) на Via Passalacqua и Casa Girardi (1904 г.) на Via Cibrario, 54. Работа Фенолио оказалась сравнительно недолгой, но плодотворной, можно также упомянуть множество других подобных построек: Casa Rey (1904 г.), Casa Boffa-Costa (1904 г.), Casa Macciotta (1904 г.), Casa Balbis (1905 г.), Casa Инна (1906), Casa Guelpa (1907), пока он не покинул Пьемонт с реализацией виллы Магни-Риццоли в Канцо , недалеко от Комо .

Клиентами Фенолио также был зарождающийся мир промышленности, который нашел Турин подходящим местом для создания штаб-квартир для новых поселений. Среди наиболее известных: кожевенный завод Фиорио (1900 г.), завод Боэро (1905 г.), литейный завод Баллада (1906 г.), автомобильный завод Officine Diatto (1907 г.) и большое здание первой итальянской пивоварни. Босио и Карач с прилегающей усадьбой (1907 г.) и деревней Лойманн.

Деревня Леуманн

Одно из жилищ в деревне Леуманн.

Церковь деревни Лойманн, одна из немногих в мире, построенная в стиле модерн.

Имея опыт проектирования промышленных предприятий, Фенолио также принимал участие в обширном проекте Leumann Village. Это было детище предпринимателя швейцарского происхождения Наполеона Леуманна, который перенес фабрику своей текстильной компании из Вогеры в Турин , воспользовавшись возможностями, предлагаемыми пьемонтской столицей, остатком спорного переезда столицы сначала во Флоренцию , а затем в Рим ; кроме того, обильное предложение квалифицированной рабочей силы по сниженным ценам завершило процесс привлечения капитала и предпринимателей, в том числе иностранных, таких как Абегг, Гейссер, Кинд, Мецгер, Менье, Реммерт и Скотт, что способствовало превращению Турина в новую столицу промышленности. . Выбор пал на обширный земельный участок площадью около 60 000 кв.м. в сельской местности вокруг Колленьо , в то время небольшого городка на окраине города. Также решающим фактором при выборе места было наличие оросительных каналов и близость новой железной дороги, которая, проходящая вдоль оси сегодняшней Корсо Франча, обеспечивала быстрое сообщение с Турином , близлежащим Риволи , а также с долиной Суза и Францией. через новый туннель Фрежюс .

Комплекс, спроектированный Пьетро Фенолио между 1875 и 1907 годами , состоит из двух жилых районов на стороне текстильной фабрики, которая прекратила свою деятельность в 2007 году. Первоначально в них проживало около тысячи человек, включая рабочих, служащих и их семьи. Он по-прежнему включает в себя 59 коттеджей и домов, разделенных на 120 жилищ. каждый из них с самого начала имел пристроенные туалеты и общий сад на первом этаже. Помимо хлопчатобумажной фабрики, жилых домов, общественных бань, детского сада и школы «Вера Леуманн», Фенолио также спроектировал церковь Святой Елизаветы: одна из немногих в мире, построенных в стиле модерн, наряду с Отто Вагнера в церковью Св. Леопольда Вене.

Градостроительная организация, архитектура зданий, созданные в ней социальные учреждения и службы быта сделали село организмом, поставившим в центр своих целей более высокое качество жизни трудящихся, как на работе, так и в личной жизни. ; четко определенная область, в которой работа, семья, досуг, социальные и социальные учреждения тесно связаны между собой, образуя социально развитую и эффективную среду.

Подобные примеры возникли в тот же период в Ломбардии и Венето , но деревня Леуманн, пожалуй, самый обширный, полный и функциональный пример, ставший интересной исторической, культурной и архитектурной достопримечательностью.

Другие деятели туринского модерна

Дворец Беллиа Карло Чеппи на улице Пьетро Микка, один из самых первых экспериментов в стиле модерн в городе.

Дом Авеццано П. Бетты

Фрагмент сецессионного стиля Casa Bonelli на улице Папачино, 8.

Дом Флорио на улице Бертола на углу улицы Сан-Франческо д'Ассизи работы Дж. Велати Беллини

Здание, в котором располагались первые мастерские Accomandita Ceirano & C., на Корсо Рафаэлло, 17.

Здание, в котором располагался первый завод FIAT, на Корсо Данте Алигьери, 100 (1904–1906), работа Альфредо Премоли; сегодня это исторический центр Fiat.

Деталь почтового ящика на улице Папачино, 4.

Здания на улице Виа Герцогини Иоланда

Несмотря на преимущественно барочный оттенок школ Гуарини и Юварра , архитектурное наследие старой столицы Савойи все еще сохраняет почти нетронутыми важные остатки стиля модерн, и присутствие архитектуры того периода все еще заметно в некоторых центральных районах столицы, таких как районы. исторического центра, Крочетты, Сан-Сальварио, холма, но с абсолютным преобладанием на территории, включая районы Сан-Донато и Чит-Турин.

Символами некоторых ранних экспериментов, которые, несмотря на все еще очевидно эклектичный подход, столь ценимый Карло Чеппи , тем не менее, намекают на протостили в стиле модерн, являются Палаццо Беллиа (1898 г.). и Палаццо Приотти (1900 г.). Здесь Чеппи умел сочетать стилистику барокко и эклектики с извилистостью модерна, а в случае с Палаццо Беллия широко использовал эркеры , башенки и арки-трилистники, что сделало его одним из самых характерных зданий на центральной улице Виа Пьетро Микка. .

Ученик Карло Чеппи, плодовитый Пьетро Фенолио, добился успеха в стиле модерн , а его стилистическое влияние вдохновило многих других архитекторов, подпитывая растущую и плодотворную конкуренцию, которая сделала сезон ар-нуво в Турине заслуживающим внимания. Антагонизм большой группы архитекторов, работавших в Турине в эти годы, также привел к расцвету различных течений одного и того же стиля; архитектор Пьетро Бетта, например, отличался стилем, более близким к сесессионстилу , молодые архитекторы, такие как Доменико Солдеро Морелли и Армандо Мелис де Вилья, главные герои позднего сезона итальянского рационализма и в чьей студии обучались . Работы Бетты отличались более монументальным подходом, на который повлияли классические элементы, умело сочетающиеся с сепаратистскими стилистическими особенностями, наиболее ярким примером которых является дом Авеццано (1912 г.) в районе Крочетта, где фасад акцентирован последовательностью крупных выступающие коринфские колонны, поддерживаемые тауриновыми протомами и «прикованные» к ряду эркеров.

Другими явно сепаратистскими примерами являются Casa Bonelli (1904 г.), резиденция того же архитектора Бонелли, фасады которого характеризуются характерными французскими окнами, окруженными широкой круглой рамой с изящно украшенным орнаментом, и Casa Mussini, строгим жилым домом в Преколлине, спроектированным архитектором Феррари в 1914 году.

Еще одним представителем дизайнерского словаря Пьетро Бетты был архитектор Аннибале Риготти, который на углу улиц Виа Вассалли Эанди и Виа Принчипи д'Акаха, недалеко от дома Фенолио Casa Ina, спроектировал Casa Baravalle (1902 г.), виллу на одну семью, узнаваемую по его синие стены и геометрический декор, чрезвычайно сдержанные формы. Здесь Риготти, уже автор нескольких павильонов на Международной выставке 1902 года, кажется, почти предвосхищает строгость, которая будет преобладать в более позднем стиле деко .

Начиная с 1902 года, на волне успеха экспозиций, модерн распространился по городу, способствуя его росту. Сопутствующее промышленное призвание города также привлекло новую рабочую силу, а спрос на жилье вырос до такой степени, что городская ткань расширилась. С появлением электричества и его растущим распространением промышленность разрасталась и создавала новые поселения на окраинах города, навсегда покидая район Сан-Донато и предгорную местность, что было вынужденным выбором до тех пор, пока движущая сила не была низведена до гидравлической энергии. мельницы и домкраты, возвышавшиеся на участках с крутыми уклонами.

Район Сан-Сальварио, расположенный недалеко от парка Валентино и где проходили экспозиции тех лет, был одним из первых, кто застраивал новые кварталы промышленных предприятий и жилых домов, иногда изменяя фасады существующих зданий или запрашивая разрешение на изменение дизайна. так что можно было построить здания с «современным» внешним видом. Помимо многочисленных арендованных домов на близлежащих улицах Виа Пьетро Джуриа, Виа Салуццо и Виа Мадама Кристина, в Сан-Сальварио также возникла вилла Джавелли, туринский дом, который Д'Аронко спроектировал и построил для своей жены; недалеко также находится знаменитый Виллино-Кинд (1906 г.), резиденция швейцарского инженера Адольфо Кинда , прославившегося в Италии тем, что впервые представил новый вид спорта — лыжный спорт, а также основателя первого итальянского клуба, Лыжный клуб Турин.

Даже мир промышленности, как уже говорилось выше, был неравнодушен к небывалой извилистости стиля модерн. В дополнение к кожевенным заводам и пивоварням, спроектированным Фенолио в районе Сан-Донато, новая штаб-квартира Impresa Porcheddu также переехала в район Сан-Сальварио в 1903 году, поэтому она была непосредственно вовлечена в строительное безумие этих десятилетий и занимала невысокое здание, которое стоял на Корсо Валентино 20, то есть в нынешней бывшей штаб-квартире FIAT на Корсо Маркони, построенной в середине 1930-х годов. Зарождающаяся автомобильная промышленность также сыграла роль комиссара; Одной из первых мастерских, использовавших новую структуру в соответствии с требованиями нового течения, была мастерская Accomandita Ceirano & C., первая автомобильная мастерская в Турине, производящая небольшие Welleyes. автомобили марки оснащенный двигателями внутреннего сгорания , партнером которого был сам Фенолио; в 1906 году он перенес свою деятельность на южную окраину города, на то место, где сейчас находится Корсо Рафаэлло, 17, в здании, которое до сих пор легко узнать по воротам, окруженным большими круглыми завитками из литоцемента. Сама компания ФИАТ , зарегистрированная в Турине именно в 1899 году, заказала свой первый завод молодому архитектору Альфредо Премоли, который между 1904 и 1906 годами построил на Корсо Данте Алигьери комплекс, включающий Скуола Аллиеви и первую фабрику, здание которой заметно обрамлено. стилизованными цветочными мотивами по углам литоцементных кимеев наверху с аббревиатурой туринского автопроизводителя.

Также примечательна Galleria dell'Industria Subalpina, структура, вдохновленная типичными парижскими пассажами, хотя и являющаяся пережитком эклектичного вкуса, в которой располагалось знаменитое Caffè Romano. над ним возвышается элегантное кафе Baratti & Milano, отремонтированное в 1909 году; его вход со стороны аркад площади Пьяцца Кастелло демонстрирует богатый мраморный каркас, украшенный бронзовыми барельефами , и богато обработанные интерьеры с широким использованием мраморных интарсий и лепнины .

С другой стороны, в районе Крочетта можно полюбоваться замечательным Casa Maffei (1905 г.) с перилами и коваными изделиями из ломбардского мастера Алессандро Маццукотелли по проекту Антонио Вандоне из Кортемилии; Другими примерами его упоминания являются некоторые дворцы на Корсо Галилео Феррарис и Корсо Ре Умберто, характерные для их фитоморфных украшений и широкого использования витражей и кованого железа. Однако архитектор Вандоне ди Кортемилиа также посвятил себя коммерческим помещениям: Caffè Mulassano на центральной площади Кастелло , небольшой размер которого, однако, не делает элегантные буазери и зеркала, кессонный потолок из дерева и кожи и многочисленные бронзовые украшения выглядеть неуместно. Дальнейшие работы Вандоне ди Кортемилии также можно найти на Монументальном кладбище, наряду с другими работами Л. Бистольфи , Д. Каландра, Г. Казанова, К. Фумагалли, Э. Рубино и А. Маццукотелли.

В районе Сан-Донато, помимо Casa Fenoglio на Виа Пиффетти, есть два экземпляра Джованни Грибодо, датированные 1908 годом, а неподалеку есть другие образцы зданий в стиле модерн на Виа Дуранди, Виа Чибрарио и снова на Виа Пиффетти, под номером 35; а Джован Баттиста Бенаццо - Casa Tasca (1903 г.), который выставляет напоказ цветочные украшения, круглые геометрические мотивы и богатые украшения из кованого железа для перил и окон.

В соседнем районе Чит-Турин, на улице Виа Дучесса Йоланда , стоят два дворца, спроектированные Готтардо Гуссони, яркие образцы позднего модерна, построенные в 1914 году; Точно так же здания в задней части улицы Виа Суза также повторяют ту же планировку: центральный двор с невысоким зданием внизу, увенчанным зубчатой ​​башней, элементом, который сделал стиль модерн Гуссони все более характерным для эклектики, которая позже привела к настоящий неоготический стиль, настолько, что он стал одним из любимых архитекторов Кав. Каррера.

Даниэле Донги и Камилло Дольза: два инженера на службе государственного управления

Бывшие муниципальные бани на улице О. Моргари.

Сезон Турина в стиле модерн также характеризовался заметным строительством общественных зданий, включая школы, офисы и общественные бани. В этом секторе местного самоуправления появились выдающиеся представители, в том числе инженер Даниэле Донги, бывший профессор технической архитектуры в Милане и Падуе, который около пятнадцати лет был главой Технического управления общественных работ, и эту должность он оставил на рубеже XIX и XX веков. аналогичную должность в городах Падуя и Венеция , в конечном итоге став директором миланского филиала компании Porcheddu в Турине.

Донги сменил инженер Камилло Дольза, который подписал наиболее важные проекты общественных зданий в Турине в первые десятилетия двадцатого века, в том числе внушительное здание женской средней школы «В. Монти» на улице Галилео Феррарис 11 (1900 г.), первые муниципальные бани на виа Дж. Саккарелли (1901 г.), те, что на виа О. Моргари (1905 г.), те, что на Борго Ванчилья (1910 г.), здание Poste e Telegrafi на виа Альфьери (1908 г.) и новая начальная школа «Санторре ди Сантароза» на Виа Браччини (1920).

Неоготика и недоброжелатели модерна

Дом Победы на Корсо Франча.

Параллельно с натурализмом модерна неоготическое течение продолжало оставаться предпочтительным стилем аристократии и покровителей более консервативного и традиционалистского вкуса; более того, из-за сильного аллегорического оттенка средневекового вдохновения он зарекомендовал себя как предпочтительный стиль для реализации религиозных зданий, если исключить единственный итальянский случай церкви в стиле модерн, посвященной Святой Елизавете, внутри деревни Леуманн.

Одним из величайших противников модерна был туринский поэт Гвидо Гоццано , который, по иронии судьбы, жил и умер в здании, спроектированном в соответствии с этим новым стилем Пьетро Фенолио. Он часто делал резкие замечания по поводу модерна, доходя до того, что называл его « краснухой хорошего вкуса». почти уподобляя это мимолетному увлечению европейскими моделями, не имевшими, по его мнению, никакой связи с итальянской архитектурной традицией; напротив, в неоготике он чувствовал здоровое «возвращение к порядку», защищающее от опасных, слишком смелых стилистических авангардов.

Той же идеи придерживались и ведущие представители дворянства и финансов, которые, хотя и не прибегая к неоготике, предпочитали более трезвый, традиционный и консервативный неоклассический стиль для своих представительных зданий, как это произошло, например, с эклектичным зданием церкви Assicurazioni Generali Venezia на площади Сольферино, спроектированный Пьетро Фенолио, который, тем не менее, уступил здесь неоспоримым требованиям заказчика.

Вид на средневековую деревню Валентино-парк.

Помимо знаменитого Борго Средневековья в парке Валентино , являющегося результатом тщательного изучения местных средневековых руин под руководством португальского архитектора Альфредо д'Андраде, прекрасные образцы гражданской архитектуры можно увидеть в элегантном жилом районе Чит Турин в работы по заказу Карреры: Дом делла Виттория (1918–20) Готтардо Гуссони вместе с домом самого Карреры, являются наиболее яркими примерами. Также в этом районе примечательна работа архитектора Джузеппе Галло, которому принадлежит проект церкви, посвященной Иисусу Назарянину, обращенной к площади Мартини. Другие примеры гражданских зданий в неоготическом стиле можно выделить в соседнем районе Сан-Донато с группой домов на Виа Пиффетти, славится своими коваными изделиями из железа, характерными сфинксами и украшениями из павлиньих хвостов.

Другие отдельные примеры неоготики Джузеппе Галло также можно найти в районе Сан-Сальварио. и в районе Крочетта, где стоит Casa Lattes (1911 г.), впечатляющий пример на пересечении улиц Виа Сакки и Корсо Сомелье. С другой стороны, в районе Парелла, который в то время был крайним пригородом, окруженным сельской местностью, стоит Палаццотто Ардуино, богатый образец неоготики, спроектированный архитектором Паоло Напионе в 1926 году. когда к тому времени архитектурный авангард уже экспериментировал в городе с первыми образцами рационализма, такими как Палаццо Гуалино .

Заключительная притча модерна, прихода ар-деко и неолиберти.

Арт Деко

Этап строительства и завершения строительства здания, в котором с 1926 года располагался Дворец кино, позже Синема Корсо.

Дом Энрье, ранний образец деко на Л.-стрит. Чибрарио (1914)

Башни Ривелла, еще один образец ар-деко (1929 г.)

Дом-обелиск (1954 г.) на площади Крым 2, образец неолиберти.

Вилла Гриве Бранкот (2002 г.) на улице Сан-Мартино: пример «архитектурной подделки».

В то время как ужасы Первой мировой войны ознаменовали, не только символически, конец сезона модерна, во втором десятилетии двадцатого века тема «функции» преобладала над «формой», а арт-деко был своего рода стилистический конспект, в котором его извилистая смелость трансформировалась в более строгие стилистические особенности, хотя и немного предвосхитившие основные черты рационализма ; Турин также является домом для некоторых достойных примеров этого нового течения.

Помимо некоторых вилл на склоне холма, одно из самых ранних проявлений архитектуры ар-деко появилось на улице Виа Чибрарио, 62, где стоит Casa Enrieu архитектора Бертолы: его декоративный аппарат, теперь лишенный цветочных украшений, характеризуется карнизами и волнообразными мотивами, чередующимися с плоские поверхности; то же самое можно сказать и о соседнем здании, на углу с соседней улицей Виа Босси.

Еще одним примером ар-деко было здание, возведенное на углу улицы Корсо Витторио Эммануэле II, построенное в 1926 году по проекту инженера Бонаде-Боттино для размещения Палаццо дель Синема, позже Синема Корсо, крупнейшего в то время кинотеатра. театр в Италии; несмотря на его разрушение в результате пожара 9 марта 1980 года, характерный фасад с угловым доступом, увенчанный куполом, был сохранен, и здание было использовано для другого использования по проекту архитектора Пьера Паоло Маджора . На площади Сольферино Еще один пример сдержанных и элегантных форм, построенный в 1928 году по проекту Джузеппе Момо в качестве штаб-квартиры Società Anonima Edile Torinese.

Еще одним туринским автором, сделавшим себе имя благодаря своим работам в стиле деко, был архитектор Витторио Эухенио Баллаторе из Розаны. и стадиона в стиле модерн Автор мотовелодрома , он отличился проектированием башен Ривелла, пары зданий, расположенных в одноименном расширении на пересечении Корсо Регина Маргерита. и Корсо Реджио Парко, а также внушительное здание Национального электротехнического института «Галилео Феррарис» на Корсо Массимо д'Азельо. и группа зданий возле площади Бернини.

Неолиберти и посмертная переоценка туринского стиля модерн

В 1950-х годах ар-нуво подвергся своего рода переосмыслению некоторыми представителями туринской архитектуры того времени, включая Роберто Габетти, Аймаро Изола, Серджио Джаретти и Элио Лузи, а также миланской студией BBPR , чья реинтерпретация цветочных и структурных стилистических особенностей привела к созданию критик Паоло Портогези определил это явление как неолиберти . Символичным является так называемый Дом-обелиск Джаретти и Лузи. где культурные стилистические отсылки проявляются с изысканной иронией, что приводит к новой интерпретации строительных материалов, предлагая повторное использование литоцемента для декоративных элементов, которые характеризуют все извилистые фасады здания, отмеченные перекрывающимися горизонтальными рельефами, напоминающими . модернистские морфологии Гауди .

Также в холмистой местности Борго По в начале 2000-х годов появилось эксцентричное односемейное здание, спроектированное туринским архитектором Алессандро Челли. В 2002 году он спроектировал для своего покровителя виллу Гриве Бранко, то есть настоящую «архитектурную подделку», вдохновленную основными туринскими стилями модерна. Дом семьи Гриве Бранко характеризуется богатым декоративным оборудованием, состоящим из литоцемента, карнизов , украшений и кованого железа, которые действительно кажутся принадлежащими фенольскому репертуару, но вместо этого являются результатом тщательного современного поиска мастерства и филологически материалов. в соответствии с эпохой модерна и в вечном почтении к ней.

Здания, представляющие большой интерес

Центр города

Здание	Автор	Год	Расположение	Примечание	Изображение (внешнее)	Изображение (интерьер/деталь)
Беллиа Палас	C. Штаммы	1892-1898	Виа Пьетро Микка 4-6	Это было первое здание в Турине, построенное компанией Bellia с железобетонными перекрытиями и несущей конструкцией по патенту Systéme Hennebique .
Приотти Палас	C. Штаммы	1900	Корсо Витторио Эмануэле II 52
Магистерская женская средняя школа "В.Монти"	К. Долза Дж. Сканагатта	1900	Корсо Галилео Феррарис 11
Каса Реда	Г. Рейсенд	1902	через Сан-Франческо д'Ассизи 15	Это было одно из трех «арендованных домов», построенных по заказу братьев Даниэле и Серено Флорио.
Каса Флорио	Дж. Велати Беллини	1902	через Сан-Франческо д'Ассизи 17, угол улицы Бертола	Это было одно из трех «арендованных домов», построенных по заказу братьев Даниэле и Серено Флорио.
Жилой дом Росси-Галатери	П. Фенолио	1903	через Пассалаква 14
Каса Боффа-Коста	П. Фенолио	1903	через Папачино, угол улицы Виа Ревель
Каса Боффа-Коста-Маньяни	П. Фенолио	1904	виа де Сонна 16
Королевский дом	П. Фенолио	1904	Галилео Феррарис курс 16-18
Каса Беллия	П. Фенолио	1904	через Папачино, угол Корсо Дж. Маттеотти
Жилой дом	П. Фенолио	1904	через Папачино 4
Жилой дом	Дж. Гатти	1904	Корсо Галилео Феррарис 22
Палаццо делла Соппа	Калифорния Сереза	1906	через Виотти 11
Casa Fiorio (ранее Foro Frumentario)	Э. Боничелли	1906
Каса Джирауди (или Каса Безоцци)	Э. Бонелли	1906	Корсо Дж. Маттеотти 5
Дом Бонелли	Э. Бонелли	1906	через Папачино 8	Это был личный дом Э. Бонелли.
Каса Флорио	П. Фенолио	1907	через Монте-ди-Пьета 26, угол улицы Сан-Франческо д'Ассизи	Это было одно из трех «арендованных домов», построенных по заказу братьев Даниэле и Серено Флорио.
Терраса Сольферино	Стекольный завод Альбано и Макарио	1907	через Бертолотти 7
Кафе Баратти и Милан		1909	Субальпийская галерея (Замковая площадь)
Муниципальные трамвайные гаражи и офисы	-	1899-1909	Корсо Регина Маргарита 14
Жилой дом	-	1902	через Дж. Россини 12
Жилой дом	-	1902	через Дж. Россини 30
Жилой дом	Э. Моллино	1902	через Дж. Маттеотти 44-46

Крест площади

Здание	Автор	Год	Расположение	Примечание	Изображение (внешнее)	Изображение (интерьер/деталь)
Дворец Чериана Майнери	C. Штаммы	1884	Курс США 27	Дом знаменитого Цирколо делла Стампа. Не путать с одноименным дворцом, также построенным Чеппи, расположенным на площади Сольферино.
Каса Буззани	П. Фенолио	1897	через Ламармора 31, угол улицы Пастренго
Каса Боффа-Коста	П. Фенолио	1901	через Сакки 28, угол улицы Виа Леньяно
Дом Гуэльпа	П. Фенолио	1903	через Колли 2
Дом Дебернарди	П. Фенолио	1903	через Колли 2, угол улицы Виа Вела
Дом Дебернарди	П. Фенолио	1904	через Мадженту 55, угол улицы Виа Морозини
Перино Хаус	П. Фенолио	1904	через Сан-Секондо 70
Государственное жилье	П. Фенолио	1907	через Фрателли Карл, угол Корсо Галилео Феррарис
Каса Маффеи	А. Вандоне ди Кортемилиа Джован Баттиста Аллоати (барельефы) А. Маццукотелли	1909	Корсо Монтевеккьо 50
Дом полумесяца	Дж. Виварелли	1911	Корсо Ре Умберто, 65–67.
Латте Хаус	Г. Галло	1911	Курс сомелье, угол улицы Виа Сакки	Неоготическое здание
Дом Авеццано	П. Бетта	1912	через Вико 2, угол улицы Виа Массена
Дом Болонья	Л. Пераккио	1913	через Массена 81, угол улицы Виа Филанджери
Жилой дом	VE Баллаторе ди Розана	1900	через Ф. Кассини 21, угол улицы Виа К. Коломбо
Жилой дом	П. Фенолио	1904	через Сакки 40-42
Жилой дом	Г. Хендель	1908	Корсо Де Гаспери 40
Жилой дом	П. Фенолио	1908	через Пастенго 6 угол улицы Виа Джоберти
Жилой дом	Дж. Тироне	1905	через Морозини 14, угол улицы Виа Вела
Жилой дом	-	1900	через Кассини 65
Жилой дом	-	1901	через Веспуччи 39
Жилой дом	-	1901	через К. Коломбо 3
Жилой дом	-	1905	Корсо Галилео Феррарис 83
Жилой дом	-	-	Корсо Кастефидардо 11
Жилой дом	-	-	Корсо Кастефидардо 13
Жилой дом	-	-	Корсо Кастефидардо 17
Дом Готтеланд или Готеманн	П. Фенолио	1900	через Сан-Секондо 11	Один из проектов П. Фенолио на Виа Сан Секондо.

Сан-Донато и район Чит-Турин

Здание	Автор	Год	Расположение	Примечание	Изображение (внешнее)	Изображение (интерьер/деталь)
Институт Фаа ди Бруно	П. Фенолио	1891	через Сан-Донато 31
Павильон педиатрии больницы «Мария Виттория»	П. Фенолио	1897	путь вдовы угол улицы Сан-Донато
Каса Падрини	П. Фенолио	1900	через Л. Чибрарио 9
Бывший кожевенный завод Фиорио	П. Фенолио	1900	путь Дюрана угол улицы Сан-Донато
Бывшие муниципальные бани	К. Долза	1901	через Дж. Саккарелли	Нынешний Casa di Quartiere в Борго-Сан-Донато, также широко известный как «лягушачий дом».
Коттедж Раби	П. Фенолио Г. Гассон А. Маццукотелли	1901	Франция курс 8	Текущая штаб-квартира Государственного совета стоматологии.
Дом Фенолио-Лафлер	П. Фенолио	1902	через Principi d'Acaja 11, угол Корсо Франча	Это был личный дом Пьетро Фенолио и его семьи.
Пекко Хаус	П. Фенолио	1902	через Л. Чибрарио 12–14, угол улицы Тенивелли
Каса Флорио	Дж. Велати Беллини	1902	через Л. Чибрарио 22, угол улицы Дж. Саккарелли
Карманный дом	ГБ Бенаццо	1903	через Бомонт 3
Бывшая пивоварня Мецгер	П. Фенолио	1903	через Сан-Донато 68	Недавно отреставрированный, он прекратил свою многолетнюю работу в 1975 году. Сейчас здесь находится супермаркет.
Бывшая пивоварня Bosio & Caratsch	П. Фенолио	1907	через Бонзаниго, угол улицы Пинелли	Bosio & Caratsch была первой итальянской пивоварней.
Дом Маччиотта	П. Фенолио	1904	Корсо Франс 32
Каса Бальбис	П. Фенолио	1900	через Бальбис 1
Доходный дом Перозино-Гавосто	П. Саккарелли	1905	через Л. Чибрарио, 29
Ина Хаус	П. Фенолио	1906	через Principi d'Acaja 20
Дом Жирарди	П. Фенолио	1906	через Л. Чибрарио 54, угол Виа Дуранди
Зорзи Хаус	А. Вандоне ди Кортемилиа	1905-1909	курс Франция 19
Каса Масино	П. Фенолио Г. Грибодо	1906	через Пиффетти 7
Дом Баравалле	А. Риготти	1906	через Вассалли Эанди 18, угол улицы Виа Принчипи д'Акаха
Каса Азимонти	П. Саккарелли	1906	через Л. Чибрарио 49
Жилой дом	Г. Грибодо	1908	через Пиффетти, 12
Жилой дом	Г. Грибодо	1908	через Пиффетти, 10
Жилой дом	Г. Грибодо	1908	через Пиффетти, 3
Жилой дом Джорданино	П. Саккарелли	1908	через Л. Чибрарио 32
Верна Хаус	Дж. Виварелли	1906	через Л. Чибрарио 36
Каса Рама	П. Фенолио	1909	через Л. Чибрарио 63-65, угол улицы Виа Пейрон	поэт Гвидо Гоццано . В этом здании жил и умер
Дом Грометто	Г. Момо	1911	через Л. Чибрарио 26-28
Дом Маркизио	А. Тиоли	1914	через Пиффетти 42
Жилой дом	А. Вандоне ди Кортемилиа	1912	через герцогиню Иоланду 19-21
Жилой дом	Г. Гассон А. Виварелли	1914	через герцогиню Иоланду 17
Каса Талукки	Г. Грибодо	-	через М. Щина 3, угол улицы Виа Талуччи
Маяк Дом	-	-	через Пальмиери 46, через герцогиню Джоланду	Возведен Кав. ГБ Каррера
Жилой дом	-	-	через Principi d'Acaja 44, угол улицы Ле Кьюз
Жилой дом	-	-	через Principi d'Acaja 8	Текущий отель Principi d'Acaja
Жилой дом	-	-	через Principi d'Acaja 12
Жилой дом	А. Тиоли	-	через Чибрарио 58
Жилой дом	-	-	через Босси 6, угол улицы Ле Кьюз
Жилой дом	К. Сгарби	-	через Босси 4
Жилой дом	-	-	через Ле Кьюз 85
Жилой дом	-	-	через Чибрарио 31
Жилой дом	-	-	через Чибрарио 33 бис
Жилой дом	-	-	через Чибрарио 60
Дом Энрье	Бертола	1914	через Чибрарио 62	Здание в стиле деко
Жилой дом	-	-	через Саккарелли 9
Жилой дом	-	-	через Ле Кьюз 23
Жилой дом	-	-	Корсо Франсия 91, угол улицы Виа Саффи
Жилой дом	-	-	Виа Ваньоне, 7
Жилой дом	-	-	площадь Пейрон 22-24
Жилой дом	-	-	через Пейрон 7
Жилой дом	Л. Канторе	1911	Корсо Принсипи Оддоне 27
Жилой дом	А.Э. Барберис	1913	Умбрия 2 курс
Жилой дом	-	-	Корсо Регина Маргарита 171
Жилой дом	-	-	Корсо Регина Маргарита 176
Жилой дом	П. Саккарелли	-	Корсо Регина Маргарита 195, угол улицы Собреро
Жилой дом	-	1913	Корсо Регина Маргарита 195, угол улицы Собреро
Жилой дом	-	1906	Корсо Регина Маргарита 214
Жилой дом	-	1910	Корсо Регина Маргарита 218 бис
Жилой дом	-	1906	Корсо Регина Маргарита 218
Бывшая фабрика Pastiglie Leone	Г. Витцель	1904	Корсо Регина Маргарита 242
Бывшая вилла Карач	П. Фенолио	1906	Корсо Регина Маргарита, угол улицы Виа Бонзаниго
Дом Победы	Г. Гассон	1918-1920	Корсо Франс 23	Неоготическое здание

Сан-Сальварио и парк Валентино

Здание	Автор	Год	Расположение	Примечание	Изображение (внешнее)	Изображение (интерьер/деталь)
Дом Биолетти	П. Фенолио	1899	через Вальперга Калузо 9
Многоквартирный дом Менцио	А. Премоли	1900	через Дж. Доницетти 22	В настоящее время здесь находится отель «Эдем».
Жилой дом (навес)	-	-	через Дж. Доницетти 26
Марангони Хаус	Д. Донги Л. Пэриш	1901	через Тициано 17, угол улицы Виа Ницца
Вилла Джавелли	Р. Д'Аронко	1904	через Ф. Петрарка 44	Вилла, построенная Раймондо Д'Аронко .
Добрый коттедж	М. А. Фраполли	1904	через В. Монти 48	Коттедж, построенный по заказу швейцарского промышленника Адольфа Кинда , первого итальянского лыжника и основателя первого в Италии лыжного клуба.
Дом Аудино-Ринальди	П. Фенолио	1905	через Мадам Кристина 78, угол улицы Дж. Доницетти
Бывший завод ФИАТ	А. Премоли	1904-1906	через Корсо Данте Алигьери 100, угол улиц Виа Мароккетти и Виа Кьябрера	Это был первый завод Fiat.
Бывшая штаб-квартира студенческого института FIAT	G. Матовый макияж	1906	Корсо Данте Алигьери 102, угол улицы Виа Кьябрера
Бывшие мастерские Сейрано	-	1906	Корсо Рафаэлло 18
Жилой дом	М. Бонелли	1906	через Салуццо 83, угол улицы Дж. Доницетти
Жилой дом (Гранатовые ворота)	П. Фенолио	1907	через Дж. Арджентеро, 4
Бывшие муниципальные бани Дом района Сан-Сальварио	К. Долза	1905	через О. Моргари 10
Дом Сигизмонди	Г. Момо	1912	через мадам Кристина 5
Жилой дом	Г. Галло	1913	через Ниццу 43
Жилой дом	П. Фенолио	-	через Вальперга Калузо 4 и 6
Жилой дом	-	-	через Дж. Бидоне 5
Жилой дом	-	-	через Бельфиоре 66
Жилой дом	П. Фенолио	-	через Бельфиоре 67
Жилой дом	-	-	через П. Джурия 25
Жилой дом	-	-	через П. Джурия 38
Жилой дом	-	-	через П. Джурия 40, угол улицы Виа Монти
Жилой дом	-	-	через Салуццо 85
Жилой дом	-	-	через Салуццо 98
Жилой дом	-	-	через Салуццо 115
Жилой дом	-	-	через Мадам Кристину 65, угол улицы Виа Вальперга Калузо
Жилой дом	П. Фенолио	-	через Мадам Кристину 78
Жилой дом	-	-	через мадам Кристину 119
Жилой дом	-	-	через У. Фосколо 7
Церковь Святого Сердца Марии		1890

Район Сан-Паоло

Здание	Автор	Год	Расположение	Примечание	Изображение (внешнее)	Изображение (интерьер/деталь)
Школа "Санторре ди Сантароса"	К. Долза	1901	через Браччини 70
Бывший завод Анонимная компания Диатто - А. Клеман	П. Фенолио	1905	через Моретта 55
Боско Хаус	Г. Грибодо	1907	через Пероза 56
Дело СКАК	Г. Грибодо	1907	через Полонгеру 47-49
Жилой дом	А.Э. Барберис	1910	через Д. Ди Нанни 61
Жилой дом	-	-	через Д. Ди Нанни 63
Жилой дом	-	-	через Д. Ди Нанни, 63/а
Бывший Lancia завод	М. А. Фраполли	1919	Курс Раккониджи, угол Корсо Пескьера
Жилой дом	-	-	Корсо Ферруччи 2
Жилой дом	-	-	Корсо Ферруччи 23
Жилой дом	-	-	Канталупо, частный пассаж, 26

район Санта-Рита

Здание	Автор	Год	Расположение	Примечание	Изображение (внешнее)	Изображение (интерьер/деталь)
Жилой дом	-	-	Корсо Орбассано 108, угол улицы Виа Капрера

район Авроры

Здание	Автор	Год	Расположение	Примечание	Изображение (внешнее)	Изображение (интерьер/деталь)
Жилой дом	-	-	Корсо Регина Маргарита 167
Бывший Officine Grandi Motori	П. Фенолио G. Матовый макияж	1899	через Л. Дамиано, через Кунео
Государственное жилье	-	-	через Л. Дамиано
Бывший сферистерий Джуоко Боччи*.	Де Векки	1905	через Cigna 50, угол улицы Виа дель Фортино	*Здание имеет архаизм и/или ошибку в тисненой надписи «бочче», правильная формулировка которой в настоящее время — «бочче».
Бывший литейный завод Баллад	П. Фенолио	1906	через Фоджа 21
Жилой дом	П. Фенолио	-	Корсо Брешиа 5 бис
Башни Ривелла	E. Танцовщица Розаны	-	Ларго Ривелла	обычно называемые сахарницами

Северная зона ( Миланский барьер )

Здание	Автор	Год	Расположение	Примечание	Изображение (внешнее)	Изображение (интерьер/деталь)
Каса Колонго	А. Вандоне ди Кортемилиа	1904	через Катанию 35
Бывшая шерстяная фабрика Оресте Колонго	Г. Момо	1908	через Кальяри 42	Текущая штаб-квартира Туринской кинокомиссии.
Бывший кожевенный завод Боэро	П. Фенолио	1905	виа дель Ридотто 5

Северо-западный район (Каппидольо и Лученто)

Здание	Автор	Год	Расположение	Примечание	Изображение (внешнее)	Изображение (интерьер/деталь)
Жилой дом	-	-	через Корио, угол улицы Виа Бальме
Жилой дом	-	-	через Пьянецца 81/e
Вилла Понкья	-	-	через Боргаро 128

Район на склоне холма (Борго По)

Здание	Автор	Год	Расположение	Примечание	Изображение (внешнее)	Изображение (интерьер/деталь)
Джулиан коттедж	Г. Грибодо	1901	через Гатти 7
Вилла Скотт	П. Фенолио	1902	Корсо Г. Ланца 57
Коттедж Фоа-Леви	Дж. Велати Беллини	1904	через Безсекка 11
Каса Паскетти	Вопрос. Группа	1905	через Безсекка 12
Эридано Клуб	Дж. Велати Беллини	1911	Корсо Монкальери 88
Дом Муссини	Э. Феррари	1914	через Манчини 22
Жилой дом	-	-	через Манчини 15
Жилой дом	Г. Грибодо	1900	через Асти 41
Жилой дом	Э. Моллино	1905	через Асти 36
Жилой дом	-	1914	через Кастельнуово, угол площади Гоццано
Обелиск Дом	Серджио Джаретти Содано, Элио Лузи	1959	Площадь Крыма 2	Пример неолиберти
Вилла Гриве Бранко	Алессандро Челли	2002	Коммунальная дорога Валь Сан-Мартино
Жилой дом	-	-	через Л. Манара, 19
Жилой дом	ГБ Бенаццо	1910	курс Г. Ланца 86 - 88

См. также

• Модерн
• Пьетро Фенолио
• Раймондо Д'Аронко
• Дом Фенолио-Лафлер
• Вилла Скотт

Библиография

• АА.ВВ. (1980). Итальянская архитектура . Турин: Турин – живой город.
• АА.ВВ. (1898). Искусство на выставке 1898 года . Турин. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• АА.ВВ. (1984). Экологическое культурное наследие в муниципалитете Турина . Турин: Политехнический институт Туринского городского управления, Общество инженеров и архитекторов Турина.
• АА.ВВ. (1902). Первая международная выставка современного декоративного искусства, Турин, 1902 год . Турин. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• АА.ВВ. (1997). Новая энциклопедия искусства . Милан: Гарцанти.
• АА.ВВ. (1994). Турин, 1902 год: международное декоративное искусство в новом веке . Милан: Фаббри Эдори.
• Р. Бэнхэм (апрель 1959 г.). «Нео Свобода - итальянское отступление от современной архитектуры». Архитектурный обзор . Лондон.
• Россана Босалья (1997). Свобода в Италии . Милан: Карта.
• Дж. Капонетти (2013). Когда автомобиль убил кавалерию . Милан: Маркос и Маркос.
• Б. Хвост Н.; Р. Братский; КЛ Остореро (2017). Туринская свобода. 10 прогулок по районам города . Турин: издания Capricorn.
• Г. Фар-Беккер (1999). Арт Нуво . Милан: Кенеманн.
• К. Фиелл и П. Филл (2000). Дизайн XX второго века . Одеколон: Сумки.
• М. Лева Пистой (1969). Полвека архитектуры 1865-1915 гг. От предложений после Рисорджименто до брожения нового века . Турин: Типография Торинезе.
• Р. Нельва; Б. Синьорелли (1990). Появление и эволюция железобетона в Италии: система Эннебик . Милан: Научно-технические издания.
• Р. Нельва; Б. Синьорелли (1979). Работы Пьетро Фенолио в атмосфере международного модерна . Бари: Дедал.
• Ф. Оглиари; Р. Баньера (2006). Милан в стиле модерн . Павия: Selecta Editions.
• Г. А. Порчедду (1909). Список работ, выполненных в железобетоне по системе Эннебик с 1895 по 1909 год . Турин: Società Porcheddu ing. Джорджия
• Г. А. Порчедду (1911). Мост Рисорджименто через Тибр в Риме из железобетона / предложенная система Hennebique, спроектированная и построенная компанией Porcheddu . Рим: Società Porcheddu ing. Джорджия
• П. Портогези (1998). Великие архитекторы ХХ века . Рим: Ньютон и Комптон.
• Э. Риццо; Мария Кристина Сиркья (2008). Liberty — Альбом в новом стиле . Палермо: Дарио Флакковио Редактор.
• П. Скарцелла (1995). Турин в девятнадцатом и двадцатом веках. Расширения и преобразования в рамках наполеоновских курсов . Турин: Селид.
• Б. Зеви (1979). «Андропауза современных итальянских архитекторов». Редакционные статьи об архитектуре . Турин: Эйнауди .