Антонио Джуглини

Антонио Джуглини
Рожденный	1825 Фано , Папская область
Умер	12 октября 1865 г. ) ( 1865-10-12 ) ( 40 лет Пезаро
Образование	в Италии с Франческо Челлини
Занятие	Оперный певец

Антонио Джуглини (16 или 17 января 1825 — 12 октября 1865) — итальянский оперный тенор . За последние восемь лет своей жизни, до того как у него появились признаки психической нестабильности, он заслужил известность как одна из ведущих звезд оперной сцены Лондона. Он создал несколько главных ролей для британской публики, появившись в первых лондонских постановках Гуно » « Фауста и Верди » «Бала-маскарада . В Лондоне он был постоянным партнером на сцене великого драматического сопрано Терезы Титдженс .

Ранняя карьера в Италии

Портрет Антонио Джуглини

Гуильини родился в Фано на среднем/северо-востоке Италии. Он учился у себя на родине у Франческо Челлини и дебютировал в опере в Фермо .

По мнению импресарио Бенджамина Ламли , Джуглини был предназначен для священства. Он начал в хоре столичной церкви Фермо, где его мастерство в игре на дисканте, а затем и в теноре привлекло внимание. Он упорно сопротивлялся многим побуждениям выйти на сцену, пока однажды не занял место заболевшего члена оркестра Театра. Вскоре после этого заболел и главный тенор, и его место в партии Якопо в I Due Foscari занял Джуглини . Он сразу добился успеха, а затем имел блестящие успехи в других театрах. Это привело его в Милан, где он привлек внимание австрийского императора, который присвоил ему титул камерного певца (Kammersänger) при своем дворе и хотел нанять его для работы в Вене. Однако Ламли уже записал его на три года в Лондон, но затем венский суд закрепил за ним авансом на 1860 год.

Его первый сезон в Ла Скала в Милане в начале 1855 года был свидетелем Чарльза Сэнтли . который заметил, что он произвел «идеальный фурор» и стал героем дня.

Джуглини был доказательством того, что физическая сила не всегда побеждает: его голос не был мощным, но сочувственным, хотя и слегка хрипловатым, а фразировка была идеальной; любой орнамент, который он вводил, он неизменно выполнял с точностью и элегантностью. Он не был неуклюжим человеком, но как актер он был некрасив и лишен ума.

Сэнтли видел его там в роли Рауля ( Гли Угонотти ), в которой он пел очаровательно, но ему не хватало для этой роли огня и мужественности, в роли Артуро в «Пуританах» , полностью приковавшей внимание, и на отборочных вечерах, когда он пел трио «Папатачи». ' из L'italiana в Алжире с Шегги (буффо) и Игнацио Марини (бас), настолько популярная, что ее приходилось повторять на протяжении всего сезон. 26 декабря 1855 года он появился в Королевском театре Пармы в первом исполнении «Джованна де Гузман» Верди , первой итальянской версии «Сицилийских вечеров» .

Лондон 1857–1858 гг.

Джуглини дебютировал в Лондоне в партии Бенджамина Ламли 14 апреля 1857 года в Театре Ее Величества в партии Фернандо в «Фаворите » с мадемуазель Специя и Сиг. Виалетти. Джуглини взял пальму первенства в Лондоне и сразу же был одобрен лондонской публикой. Он присоединился к уже знаменитой компании, в которую входили такие художники, как Мария Пикколомини , Мариетта Альбони и Тереза ​​Титдженс . Этот дом конкурировал с недавно перестроенным театром Ковент-Гарден, где Джулия Гризи и Марио возглавляли актерский состав и кассовые сборы под руководством Майкла Косты для Фредерика Гая . За «Фаворитой» последовала «Травиата» с мадемуазель Пикколомини, и Джуглини был принят с еще большим волнением, чем прежде: и в «Пуритане» , выбранном для дебюта Анджолины Ортолани , он украл лавры у своего партнера. Его Эдгардо в «Лючии ди Ламмермур» с Пикколомини стал еще одной сенсацией:

По поводу его пения не могло быть никаких разногласий. Со времен Рубини не было известно такого замечательного сочетания прекрасного голоса со «школой» и выразительностью. Знаменитое "maledizione" (которого хватило, чтобы сколотить состояние такого тенора-робусто, как Фраскини ), исполненное с глубокими эмоциями, взяло публику штурмом.

В роли Манрико , напротив Марии Специя-Альдигьери и Мариетты Альбони в роли Азучены, он по-прежнему оставался в центре внимания. В возрождении « Дон Жуана » с Пикколомини (Церлина), мадемуазель Специя (Донна Анна) и Ортолани (Эльвира), Беллетти (Лепорелло) «музыка дона Оттавио исполнялась прекрасным голосом Джуглини так, как мало кто слышал ее пение». до. Благородный воздух «Dalla sua Pace» был восстановлен Джуглини по этому случаю, и он произвел фурор своим нежным, выразительным исполнением». Он принял участие в итальянской версии Балфа » «Богемской девушки (как «Зингара» ) с Пикколомини, Альбони, Виалетти и Беллетти: «Исполнение Джуглини песни «Тогда ты меня вспомнишь» на итальянском языке принесло с собой удовольствие, которое никогда не забудут те, кто это слышал». Он также дал «Фестивальное представление» « Сомнамбулы » с мадемуазель Пикколомини и Сигом Беллетти.

С Мейплсоном и Смитом, 1858–1861 гг.

Сезон 1858 года Ламли начался только после Пасхи, и к его запуску, когда будущее было очень неопределенным, он поставил щедрую постановку для лондонского дебюта Терезы Титдженс с Джуглини в «Гугенотах» . Даже во время репетиции был огромный интерес, когда артистические усилия Титдженс вызвали отклик со стороны ее Рауля:

Как ее могучий голос разносился по залу и вызывал аплодисменты всех присутствующих, так и скрытый огонь Джуглини в свою очередь разгорался, и, когда один артист соперничал с другим в силе и страсти музыкальной декламации, каждая репетиция становилась блестящей производительность. ... В образе Рауля Джуглини он поднялся на вершину своей профессии.

Затем Титдженс и Джуглини спели «Трубадура» , и обе постановки, на которых присутствовали королева и двор, были встречены с большим энтузиазмом. 3 июня 1858 года для Ламли он появился в роли Родольфо в первом британском исполнении оперы Верди « Луиза Миллер» вместе с Пикколомини.

Однако, поскольку руководство Ламли вскоре после этого рухнуло, полковник Дж. Х. Мэйплсон , надеясь возродить труппу Ее Величества, основал компанию на Друри-Лейн, приобретя некоторых артистов Ламли, и во втором сезоне (1858 г.) Джуглини снова появился в роли Фернандо для дебюта. Каролины Гуардуччи , которая сделала сенсационный дебют, несмотря на то, что никогда не изучала партию, которую она пела (т. е. Леонору), и впоследствии ее тренировал Мадам Титдженс. На Друри-Лейн в июле 1859 года Джуглини исполнил роль Арриго в первой лондонской постановке оперы Верди «Сицилийские вечера» вместе с Титдженсом.

С Эдвардом Тиррелом Смитом проект Ее Величества был возобновлен, и в 1860 году Титдженс и Джуглини были доступны Смиту и Мейплсону в рамках сделки на 16 000 фунтов стерлингов с Ламли. Английские и итальянские оперные труппы выступали попеременно по вечерам, а Джуглини, Титдженс, мадам Лемэр и Зиг. Виалетти в «Трубадуре» чередовались с Джорджа Александра Макфаррена » «Робин Гудом в главных ролях с Хелен Лемменс-Шеррингтон (ее дебют), Джоном Симсом Ривзом и Чарльзом Сэнтли . Но управленческое партнерство распалось, и Мейплсон снова обратился к Ламли, чтобы привлечь Джуглини и Титдженса для нового проекта в Lyceum Theater.

Сезон лицея Мейплсона, 1861 г.

Тем временем Мейплсон также нанял Аделину Патти , но Гай немедленно переманил ее в Ковент-Гарден. Труппа «Лицей» открылась 8 июня 1861 года с «Трубадуром» с Джуглини, Титдженсом, Альбони, Энрико Делле Седи (который пел с Джуглини в Милане) и Эдуардом Гасье под руководством Луиджи Ардити . На второй вечер была Лукреция Борджиа с тем же составом, лучшая роль Титдженса. Вскоре после этого Джуглини возглавил актерский состав в очень успешной первой лондонской постановке « Бала-маскарада» , опередив в ней Ковент-Гарден, после нескольких недель ночных репетиций в постановках «Гугеноты» , «Лукреция Борджиа» и «Норма» (Джьюглини в роли Поллиона, напротив Титдженса). ), все под управлением Ардити. Завершение сезона увенчалось вечером отрывков, на котором Джуглини и Титдженс спели грандиозный дуэт из «Гугенотов» .

Ее Величества и кантата

В 1862 году Мейплсон наконец получил в аренду Театр Ее Величества при продолжении оказания услуг Титдженсу и Джуглини. Верди Была исполнена Кантата « , отклоненная к открытию Лондонской выставки 1862 года, а затем последовали постановки Семирамиды» , «Оберона» , «Роберта-дьявола» , «Лукреции Борджиа» и «Трубадура» . В этом сезоне у Джуглини начались трудности: он проводил много времени в Брайтоне с известной дамой, но его заставила повиноваться угроза замены на посту Манрико. Однако он поставил условием своей дальнейшей службы то, что Мейплсон должен представить новую кантату , которую он, Джуглини, написал, включая мрачную роль Титдженса, и сцену, в которой в декорациях должно появиться не менее 120 окон. из каждого из которых по данному сигналу (т. е. гимну Гарибальди ) должен появиться итальянский флаг. Мэйплсон подчинился: кантата исполнялась только один вечер. В сезоне 1862 года Джуглини также участвовал в опере «Марта» .

После инцидента, когда мадам Титдженс случайно ударила Джуглини голенью по носу во время звука гонга во время исполнения « Норма» , из-за чего у тенора пошла кровь из носа на сцене, Джуглини возненавидел эту оперу и поклялся никогда не появляться на сцене. в нем снова. Однако во время срыва серии «Трубадура » из-за нездоровья контральто Мэйплсон был вынужден поставить Норму и нанял другого тенора, зная о возражении Джуглини и о том, что это исполнение было нештатным по его контракту. Попытавшись вымогать дополнительные гонорары, Джуглини в последнюю минуту заставил соперника насильно снять костюм за кулисами и спел партию сам, но с небольшой финансовой выгодой и без голени.

Сезон 1863 года открылся «Трубадуре» , а в мае состоялась премьера оперы Ширы «Никколо де Лапи» с Джуглини в роли Ламберто, Титдженса, Зелии Требелли и Сэнтли. Однако самым ярким событием этого сезона стал первый «Лондонский Фауст» , представленный 11 июня в «Ее Величества», в котором он сыграл главную роль: после этого опера ставилась в Ковент-Гардене каждый год до 1911 года. Премьера состоялась с Титдженсом (Маргарита), Требелли (Зибель), Эдуард Гасье (Мефистофель) и Чарльз Сэнтли (Валентен), дирижирует Ардити. (Однажды Джуглини раскритиковали за позднее появление на церковной сцене. ) Его давали десять вечеров подряд, после чего Гай открыл его в Ковент-Гардене 2 июля с Энрико Тамберликом , а в следующем году — с Марио. В более поздних постановках Мэйплсон заменил Джуглини в роли тенора Алессандро Беттини и Симса Ривза. Джуглини снова спел «Богемскую девушку» , на этот раз с Сэнтли, Виалетти и Луизой Пайн .

В 1864 году Титдженс и Джуглини исполнили Лукрецию Борджиа у Ее Величества, на гала-представлении в присутствии Гарибальди , и превзошли сами себя. Они возглавили актерский состав в новой постановке « Виндзорские весёлые жены Николая» (в роли госпожи Форд и Фентон) с Беттини, Гасье, Сэнтли и Кэролайн Беттельхейм , которая шла много вечеров. Оба появились на концертах в Букингемском дворце в том же году. Джуглини был также Винченцо в Гуно » « Мирей , в сцене драки которой из-за недостаточной репетиции он получил звонкий удар по голове от Сантли, играя Урриаса.

В Санкт-Петербурге

В конце 1864 года Джуглини принял приглашение на сезон в Санкт-Петербург , но, приехав, обнаружил, что он не нужен для «Фауста», поскольку Энрико Тамберлик эту роль умудрился взять на себя . Поэтому его дебют в роли Фауста был отложен, и когда его наконец пригласили, по слухам, Патти (Маргарита) была нездорова и ее заменила дебютантка. Джуглини занервничал и сам заболел. Когда в конце его контракта была вычтена сумма за этот вечер, потому что он прогулялся и вышел из дома в ту ночь, он в ярости бросил свой платеж в печь, и после этого его разум начал покидать его. Он вернулся в Лондон весной 1865 года, где Мейплсон ждал его во время турне по Дублину . Вся его ценная одежда и шубы были украдены на обратном пути из России, а все драгоценные камни изъяты из его имущества и драгоценностей.

Болезнь и смерть

Дома на Уэлбек-стрит Джуглини сидел и ел устриц, отказываясь надевать брюки. Мейплсон отдал его на попечение врача в Чизвике , и во время более позднего визита к Титдженсу тенор показался разумным и божественно спел для них «Spirito gentil» и «M'appari». Его состояние ухудшилось, и, совершив той осенью морское путешествие в Италию для лечения, он умер в Пезаро .

Характер

По словам Мейплсона, у Джуглини был детский, а иногда и озорной характер. Он часто становился жертвой недобросовестных молодых женщин, которые использовали свое обаяние, чтобы сыграть на его чувствительной натуре и подчинить его своему влиянию. В этом его защищала его менеджер мадам Пуцци («Мама Пуцци», как он ее называл), которую часто вызывали письмом или телеграфом, чтобы спасти его в любой момент, и она никогда не упускала возможности сделать это. Джуглини очень любил запускать воздушных змеев, что он часто делал на Бромптон-роуд, рискуя быть раздавленным насмерть проезжающими омнибусами, и стал известен водителям, которые снисходительно избегали его.

Ламли отметил одну из навязчивых идей Джуглини в 1857 году: «В тот период главной страстью великого тенора было создание и запуск фейерверков! Это была одна из тех страстей, которые почти доходили до мании и поглощали все его мысли, когда он не был занят его искусство он стал большим знатоком в изготовлении огней...» Г-жа Титдженс рассказала об опасном путешествии с ним после представления в театре Дублина в такси, набитом фейерверками, в окружении возбужденных, но ничего не подозревающих попутчиков, курящих трубки и сигары. Сам Джуглини был курильщиком сигар и любил сплетни и заговоры среди своих товарищей.

Согласно рассказу, опубликованному в 1951 году и якобы основанному на исторической реальности, примерно с 1858 по 1863 год Джуглини открыто поддерживал отношения с замужней женщиной, миссис Агнес Виндэм (ранее Агнес Уиллоуби), женой «Безумного» Уиндема из Фелбригг-холла в Норфолке, что вызвало общественный скандал. Миссис Уиндэм была очень привязана к Джуглини и поселилась у него в Лондоне, несмотря на то, что ее муж время от времени появлялся, чтобы устроить неловкие сцены и угрожать ей разводом.

Критика

Сэнтли, который восхищался им в Милане, впоследствии почувствовал, что он не такой прекрасный певец, как Итало Гардони , тенор, сменивший его в Лондоне.

Я никогда не мог понять, почему Гардони следует сравнительно забыть, а Джуглини цитируют как одного из величайших художников, которые когда-либо жили... Голос Джуглини был хриплым... он был неуклюжим, неуклюжим человеком и вообще не был актером... он мог не выполнять быстрое прохождение четырех нот. Я считаю, что большим фаворитом его сделала вялая сентиментальность, которую публика, особенно британская, принимает за поэтические чувства. При этом Джуглини был последним представителем своей расы; с тех пор на итальянской сцене не было тенора, который смог бы занять место, которое он оставил вакантным.

Сэнтли также писал:

Он стал большой потерей, и как певца его так и не заменили; он был последним появившимся в Англии тенором настоящей итальянской школы. Были более мощные легкие и более энергичные конечности, но ни один из теноров, пришедших ему на смену, не мог сравниться с ним как с певцом; его фразировка была идеальной, что с готовностью признает каждый, кто слышал его в «Пуританах», «Фаусте», «Лукреции Борджиа» и многих других операх.

В 1893 году Джордж Бернард Шоу все еще мог называть свое время «пост-дюглинианскими днями»; и имя Джуглини часто сочеталось с именем великого тенора Марио .

Источники

• Дж. Х. Мэйплсон, Мемуары Мэйплсона , 2 тома (Чикаго: Belford, Clarke & Co, 1888).
• Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский оперный словарь (Лондон: OUP, печать 1974 г.).
• К. Сэнтли, студент и певец - Воспоминания о Чарльзе Сэнтли (Лондон: Эдвард Арнольд, 1892).
• К. Сэнтли, Воспоминания о моей жизни (Лондон: Исаак Питман, 1909).
• ГБ Шоу, Музыка в Лондоне 1890–1894 , 3 тома (Лондон: Констебль, 1932).
• Дж. Симс Ривз, Жизнь Симса Ривза, написанная им самим (Лондон: Simpkin Marshall, 1888).

Внешние ссылки

• 1861 г. Фотография Джуглини, сделанная братьями Майер в Музее Виктории и Альберта, кат. Пункт С.144:100-2007