Кинопрокатчик

Кинодистрибьютор несет за маркетинг фильма . ответственность Дистрибьюторская компания может совпадать с производственной компанией или отличаться от нее . Сделки по прокату — важная часть финансирования фильма.

Дистрибьютор может установить дату выхода фильма и способ его демонстрации или предоставления доступа к просмотру; например, непосредственно для публики в кинотеатрах или для домашнего просмотра ( DVD , видео по запросу , загрузка , телевизионные программы через широковещательное распространение и т. д.). Дистрибьютор может делать это напрямую, если он владеет кинотеатрами или кинопрокатными сетями, либо через театральных экспонентов и других субдистрибьюторов. Дистрибьютор с ограниченной ответственностью может иметь дело только с определенными продуктами, такими как DVD или Blu-ray, или может действовать в определенной стране или рынке. фильма Первичный дистрибьютор часто получает признание в титрах , на одном листе или в других маркетинговых материалах.

Типы распространения

Театральный прокат

Если дистрибьютор работает с театральным экспонентом, он заключает контракт, в котором оговаривается сумма валового дохода от продажи билетов, который экспоненту будет разрешено удерживать (обычно это процент от валового дохода). Дистрибьютор взимает причитающуюся сумму, проверяет продажи билетов экспонента, если это необходимо, чтобы убедиться в точности валовой суммы, сообщенной экспонентом, обеспечивает долю дистрибьютора в этих доходах, передает ему часть экспонента и передает остаток производственной компании (или любому другому посреднику, например агенту по выпуску фильма).

Дистрибьютор также должен гарантировать, что будет отпечатано достаточно отпечатков пленки для обслуживания всех экспонентов, заключивших договор, в день открытия , обеспечить их физическую доставку в кинотеатр ко дню открытия, контролировать экспонентов, чтобы убедиться, что фильм действительно показан в конкретном кинотеатре. с минимальным количеством мест и времени показа, а также обеспечить возврат отпечатков в офис дистрибьютора или иной ресурс хранения также в установленный договором срок возврата. На практике это включает в себя физическое производство печатных изданий и их доставку по всему миру (процесс, который на большинстве развитых рынков заменяется цифровым распространением ), а также создание плакатов, рекламы в газетах и журналах, телевизионной рекламы , трейлеров. и другие виды рекламы.

Дистрибьютор также несет ответственность за обеспечение наличия полной линейки рекламных материалов для каждого фильма, что, по его мнению, поможет экспоненту привлечь как можно большую аудиторию, создать такую рекламу, если она не предоставлена продюсерской компанией, и организовать физическую доставку. рекламных материалов, выбранных экспонентом в промежутках до дня открытия. Кинопрокатчики тратят от 3,5 до 4 миллиардов долларов в год только в Соединенных Штатах на прямые закупки рекламы, такой как телевизионная реклама, рекламные щиты, баннерная реклама в Интернете, радиореклама и тому подобное. ^[1] Эта цифра расходов дистрибьюторов не включает дополнительные расходы на рекламу, трейлеры к фильмам и рекламные акции, которые не классифицируются как реклама, но также продвигают фильмы среди зрителей.

Дистрибьюторы обычно заключают один из двух типов контрактов на бронирование фильмов. Наиболее распространенной является совокупная сделка, при которой общие кассовые сборы, полученные от конкретного фильма, делятся на заранее определенный, взаимно согласованный процент между дистрибьютором и кинотеатром. Другой метод — это сделка по скользящей шкале, при которой процент кассовых сборов, получаемых кинотеатрами, снижается каждую неделю проката данного фильма. ^[2] Скользящая шкала на самом деле состоит из двух частей, которые начинаются с минимальной суммы денег, которую должен держать театр (часто называемой «домовой орех»), после чего вступает в силу скользящая шкала для дохода, полученного выше «домового ореха». Однако этот метод скользящей шкалы выходит из употребления. Каким бы ни был метод, кассовые сборы обычно делятся примерно 50/50 между кинопрокатчиками и кинотеатрами.

Международная дистрибуция

Если дистрибьютор имеет дело с импортным или иностранным фильмом, он также может нести ответственность за обеспечение дублирования или субтитров для фильма, а также за обеспечение цензуры или другого юридического или организационного «разрешения» на показ фильма в стране/территории, на которой он находится. ведет бизнес, прежде чем обратиться к экспонентам для бронирования. В зависимости от того, какая студия распространяет фильм, у студии будут либо собственные офисы по всему миру, либо она будет сотрудничать с другой студией для распространения фильмов в других странах. Если студия решит сотрудничать с местным дистрибьютором, после выпуска появятся оба названия. Иностранный дистрибьютор может лицензировать фильм на определенный срок, но авторские права на фильм останутся за студией. ^[3] Когда фильм производится и распространяется независимой продюсерской компанией и независимым дистрибьютором (то есть за пределами студий), лицензированием международных прав на фильм обычно занимается международный торговый агент. Международный торговый агент найдет местного дистрибьютора на каждой отдельной международной территории и лицензирует исключительные права на фильм на определенный период времени, но в том же случае, что и студии, описанные выше, продюсерская компания сохранит авторские права на фильм. Это означает, что данный дистрибьютор на определенной территории имеет эксклюзивное право использовать фильм в различных средствах массовой информации (кинотеатр, телевидение, домашние развлечения и т. д.) в течение определенного периода времени.

Нетеатральный прокат

Этот термин, используемый в основном в британской киноиндустрии , описывает распространение художественных фильмов для показа собравшейся аудитории, а не в кинотеатрах, в которых отдельные билеты продаются представителям публики. Определяющее различие между театральным и нетеатральным показом заключается в том, что последний должен быть предназначен для какой-то закрытой аудитории, например, для учеников школы, членов социального клуба или пассажиров авиакомпании, и что не может быть никакого индивидуальная плата за вход. В большинстве контрактов на нетеатральные показы также указывается, что показ не должен рекламироваться, за исключением групп, имеющих право на участие (например, в информационном бюллетене членской организации или бортовом журнале ).

Нетеатральный прокат включает авиакомпании и кинообщества . Нетеатральным прокатом обычно занимаются компании, специализирующиеся на этом рынке, двумя крупнейшими из которых являются компания по лицензированию фильмов (MPLC) и кинобанк:

Компания по лицензированию кинофильмов Кинобанк СМИ

Представляем крупнейшие голливудские студии и независимых продюсеров. Домашние видеоносители продаются с лицензией, разрешающей просмотр только дома. Пока эти технологии не получили широкого распространения, большинство нетеатральных показов проводилось на 16-миллиметровой пленки, отпечатках поставляемых дистрибьютором. Сегодня наиболее распространенной бизнес-моделью является продажа дистрибьютором экспоненту лицензии, позволяющей проецировать копию фильма, которую экспонент покупает отдельно в формате домашнего видео. Эти лицензии могут предоставляться либо для индивидуальных, разовых показов, либо охватывать неограниченное количество показов наименований, представленных этим дистрибьютором, в течение определенного периода времени. Последние часто приобретают пабы и студенческие союзы , чтобы они могли время от времени показывать художественные фильмы по телевизору в своих барах.

Распространение домашнего видео

Некоторые дистрибьюторы занимаются распространением только домашнего видео или некоторой его частью, такой как распространение DVD или Blu-ray. Остальные права на домашнее видео могут быть переданы производителем по лицензии другим дистрибьюторам или дистрибьютор может сублицензировать их другим дистрибьюторам.

Если дистрибьютор собирается распространять фильм в физическом формате, таком как DVD, он должен организовать создание обложки для футляра и лицевой стороны DVD, а также договориться с репликатором DVD о создании стеклянного мастера для прессования большого количества фильмов. DVD.

Некоторые кинопродюсеры используют процесс, называемый «DVD по запросу». При использовании DVD по запросу компания записывает DVD-R (процесс, называемый «дублированием»), когда заказывается копия DVD, а затем отправляет ее покупателю.

Дистрибьютор также может поддерживать контакты с оптовиками, которые продают и отправляют DVD в розничные точки, а также в интернет-магазины, и организовывать для них доставку DVD. Дистрибьютор также может размещать рекламу в журналах и Интернете и отправлять копии DVD рецензентам.

Окна раннего распространения

Хотя сейчас существует множество методов распространения, в прошлом студии и сети менялись медленно и не экспериментировали с различными процессами распространения. Студии считали, что новые методы распространения приведут к уничтожению их старых методов получения доходов. Со временем развитие нового распространения действительно оказалось полезным. Доход студии был получен за счет множества окон распространения. Эти окна создали множество возможностей в отрасли и позволили сетям получать прибыль и исключать неудачи. Эти новые методы распространения принесли пользу аудитории, которая обычно была слишком мала для охвата, и расширили содержание телевидения. В эпоху новых технологий сети признали тот факт, что это индустрия потребительского спроса, и приняли новые модели распределения. ^[4]

Распределительные кредиты

Компании первичного проката обычно получают определенные счета за фильм. Например, «Унесенные ветром» были указаны на одном листе как « Релиз Metro-Goldwyn-Mayer ». Современный пример, Парк Юрского периода , можно было бы назвать « Universal Pictures Presents…». Universal Логотип производства фильма также открывал трейлер . В некоторых случаях распространение происходит раздельно, как в случае с «Титаником» (1997) : « 20th Century Fox и Paramount Pictures представляют…». Обе компании помогли профинансировать фильм.

См. также

Ссылки

Ресурсы библиотеки о
Кинопрокатчик

Ресурсы в вашей библиотеке

^ Статья об оценках рекламы фильмов Kantar Media.
^ Марич, Роберт. Маркетинг для кинозрителей: третье издание (2013), SIU Press, стр.277-78
^ Левисон, Луиза. (2007) «КИНОРЕЖИССЕРЫ И ФИНАНСИРОВАНИЕ». Берлингтон, Массачусетс: Focal Press. п. 119-120
^ Лотц, Аманда. Телевидение совершит революцию

[1] Статья об оценках рекламы фильмов Kantar Media.

[2] Марич, Роберт. Маркетинг для кинозрителей: третье издание (2013), SIU Press, стр.277-78

[3] Левисон, Луиза. (2007) «КИНОРЕЖИССЕРЫ И ФИНАНСИРОВАНИЕ». Берлингтон, Массачусетс: Focal Press. п. 119-120

[4] Лотц, Аманда. Телевидение совершит революцию

[1]

[2]

[3]

[4]