Антуанетта Сент-Юберти

Антуанетта Сент-Юберти
Пастельный портрет Сен-Юберти работы Элизабет Виже Лебрен , ок. 1780 г.
Рожденный	Анна-Антуанетта Клавель 15 декабря 1756 г. Страсбург , Королевство Франция
Умер	22 июля 1812 г. ( 1812-07-22 ) (55 лет) Барнс , Суррей
Другие имена	Мадемуазель Сен-Юберти Мадам (де) Сент-Юберти (или, альтернативно, Сент-Юберти) Графиня Антрегская
Занятие	Оперная певица ( сопрано )
Годы активности	в. 1774–1790 гг.

Анна-Антуанетта-Сесиль Клавель , более известная под своим сценическим псевдонимом мадам Сен-Юберти или Сен-Юберти (15 декабря 1756 г. в Страсбурге - 22 июля 1812 г. в Барнсе, Лондон ), была знаменитой французской оперной сопрано , чья карьера длилась с ок. С 1774 по 1790 год. После ухода со сцены и обнародования своего второго брака она была также известна как графиня д'Антрег. примерно с 1797 года. Она и ее муж были убиты в Англии .

Молодость и музыкальная карьера

Антуанетта Клавель (позже известная как мадам Сен-Юберти) была дочерью Жан-Пьера Клавеля, музыканта, работавшего репетитором в частной оперной труппе Карла IV Теодора , курфюрста Палатина . Ее матерью была Клод-Антуанетта Паризе, дочь бакалейщика из Селестата .

Ее биографы часто расходились во мнениях относительно места ее рождения. Ренвик, например, нашел случаи, когда его обозначали как Туль , Тионвиль или Мангейм . и Клейтон называет его Тулузой - предположительно после того, как интерпретировал «Тул» как аббревиатуру. Однако, обнаружив в Национальном архиве ее свидетельство о крещении , де Гонкур установила, что она родилась в Страсбурге, где была крещена Анной-Антуанеттой (или Анной-Антонией в свидетельстве) в церкви Сен-Пьер-ле- Жен на следующий день после ее рождения. В свидетельстве о ее крещении нет упоминания имени «Сесиль», и де Гонкур предполагает, что она приняла это имя только в более позднем возрасте. Дорлан установил, что местом ее рождения является дом 131 Grand'rue (современное написание Grande Rue), Страсбург (недалеко от перекрестка с улицей Сент-Барб), а его статья сопровождается фотографией дома, который, как он утверждает, когда-то принадлежал Пьеру Клавелю. У Антуанетты было как минимум трое братьев и сестер: брат по имени Жан-Пьер, который стал позолотчиком и продавцом гравюр в магазине под домом на Гранд-рю; Пьер-Этьен, который стал мясником свинины; и сестра, которая, судя по всему, жила в Париже или его окрестностях в начале 1790-х годов.

Антуанетта начала изучать пение и игру на клавесине под руководством своего отца в очень молодом возрасте и быстро проявила необычайный музыкальный талант. Пока ее голос еще созревал, она познакомилась с композитором Жаном-Батистом Лемуаном в 1770 году в Варшаве , и он руководил ее музыкальным образованием в течение следующих четырех лет. Она стала протеже княгини Любомирской (которую трудно идентифицировать с абсолютной точностью, так как в Варшаве в то время жила не одна княжна с таким именем). ), и в конце концов получила контракт в Берлине , где пела с некоторым успехом.

10 сентября 1775 года в церкви Святой Ядвиги в на Опернплац Берлине. Антуанетта вышла замуж за Клода-Филиппа Круазиля де Сен-Юберти, который утверждал, что является принца Генриха Прусского поверенным в делах и вербовщиком новых талантов для частной оперной труппы принца. Брак сразу же столкнулся с трудностями. Круазиль был неисправимым игроком; он также избивал жен. В ряде случаев им приходилось продавать одежду и украшения, чтобы погасить его долги. Вскоре он оказался одним из участников дуэли, после которой им пришлось бежать из Берлина. Пара намеревалась добраться до Парижа, но из-за того, что у них закончились деньги, им пришлось на время остановиться в Страсбурге.

Альтернативный рассказ о ранних годах Антуанетты как певицы, который, по-видимому, уходит корнями в « Сент-Юберти» Эдмона де Гонкура и впоследствии был безоговорочно подхвачен рядом других писателей, выглядит следующим образом. К двенадцати годам она освоила все, чему ее отец мог научить ее, и поэтому ее обучение вокалу было поручено другим мастерам, возможно, прикрепленным к Страсбургскому собору . В пятнадцать лет она стала звездой местного оперного театра Страсбурга. Предложения о контракте поступали из других городов, таких как Лион и Бордо , но ее родители были обеспокоены тем, что жизнь вдали от дома может привести ее к искушению, и предложения были отклонены. Croisilles dit Saint-Huberty прибыл в Страсбург и убедил ее, что может дать ей блестящую оперную карьеру. Она сбежала с ним в Берлин, где они поженились, но его двуличность быстро стала очевидной. Он оставил ее, но она последовала за ним в Варшаву, где он украл ее имущество и снова бросил ее. Ее спасла одна из княгинь Любомирских, и она с некоторым успехом начала петь в Варшаве. Затем Круазиль заманил ее (письмом) в Вену, дав еще больше ложных обещаний; он снова украл ее и бросил, после чего она одна отправилась в Париж.

Карьера в Парижской опере

Антуанетта пела в театре Страсбурга до 1777 года, но ее быстро растущая репутация вскоре привела к тому, что ее пригласили в Парижскую оперу . 23 сентября 1777 года она дебютировала на премьере оперы Глюка « Армида» в второстепенных ролях «Мелиссы» и «Удовольствия». Это выступление принесло ей лишь скромный успех. Слишком часто ее игра ухудшалась из-за крайней нервозности. и Госсек вспоминал, что, хотя она была хорошим музыкантом, ее неоднократная неспособность вызвать энтузиазм у парижской публики привела к тому, что в какой-то момент Опера уволила ее, хотя позже Жак де Висм снова принял ее. Воодушевленная Глюком, она усердно работала над улучшением своих певческих и актерских навыков, а также над исправлением своего легкого немецкого акцента, и в конечном итоге ей были отведены главные роли, начиная с Анжелики в « Пиччинни » Ролане в 1780 году. Присуждение этой роли стало важным шагом в карьере Сен-Юберти и отражает уверенность Доверни в своих способностях и потенциале.

Тем временем проблемы с ее браком продолжались. Кросиль де Сент-Юберти, который теперь был кладовщиком в Парижской опере, все еще присваивал драгоценности Антуанетты и другие личные вещи, которые затем продавал или закладывал, и очевидно, что к лету 1778 года пара жила раздельно - он на улице де Сен-Юберти. Орти, Сен-Риош, а она на улице Арбре-Сек. 31 июля 1778 года Антуанетта потребовала судебного запрета на возвращение некоторых бумаг, эффектов и нот, которые, как она утверждала, он украл из ее квартиры, пока она была в Опере. Защита ее мужа заключалась в том, что, поскольку они были женаты, их имущество хранилось совместно, и что Антуанетта, действуя по дурному совету, незаконно покинула свой семейный дом, чтобы жить в другом месте. На этом основании он попросил, чтобы его сопровождал адвокат Антуанетты, Шенон сын , когда он пришел в ее квартиру ранним утром 31 августа (его жена еще лежала в постели), чтобы конфисковать предметы мебели и посылку с двадцатью двумя письмами. (которые, как оказалось, были «Letters de Galanterie» ). Во время этого визита Антуанетта так громко ругалась и кричала, что боялась, что может повредить свой голос. Позже Шенон счел целесообразным представить подробный отчет об инциденте лейтенанту полиции. Тем не менее в январе 1781 года Антуанетте удалось добиться аннулирования своего брака: победа женщины в судебном разбирательстве такого рода была в то время во Франции чрезвычайной редкостью. Эдвардс считает, что решение судей было принято главным образом на том основании, что контракт был заключен, когда она была несовершеннолетней и без согласия ее родителей. как подтвердила ее овдовевшая мать, которая была главным истцом по делу. Тот факт, что в этом браке не родилось детей, вполне мог быть еще одним фактором в пользу Антуанетты. После аннулирования брака Антуанетта получила официальное разрешение сохранить свою фамилию по браку, мадам Сент-Юберти, в профессиональных целях. Что касается орфографии – Хуберти или Хуберти, то она сама неизменно использовала в своей подписи букву «у».

После того как она зарекомендовала себя как одна из ведущих певиц Оперы после своих успехов в начале 1780-х годов, Сен-Юберти становилась все более требовательной, и руководству было трудно иметь с ней дело. В то время, когда профессиональная недисциплинированность и раздражительность среди артистов Оперы были слишком распространены, она вскоре стала известна как худшая из нарушителей спокойствия. Однако ранняя смерть Мари-Жозефины Лагерр 14 февраля 1783 года и выход на пенсию примерно в это же время двух других ведущих сопрано, Розали Дюплант. и Розали Левассёр , позволили ей укрепить свои позиции в качестве ведущей премьер-суджет-песня Парижской оперы. К 1782 году — году, когда Сент-Юберти заработала 5500 ливров , что по меркам Парижской оперы было высоким показателем, хотя по сравнению с ведущими итальянскими театрами — не особенно большая сумма для артистки с ее кассовой привлекательностью. - администрация Оперы считала ее незаменимой, которая решила пересмотреть ее контракт, предложив ей еще 1500 ливров из средств суда: сумма, первоначально предназначавшаяся мадемуазель Лагерр. Антуанетта ответила, что ей придется все обдумать. Вскоре после этого она выдвинула свои требования: (i) 3000 ливров за главные роли каждый раз, когда она их исполняла; (ii) дополнительный «поощрительный» гонорар, который будет выплачиваться всякий раз, когда она появляется; (iii) немедленная единовременная выплата в размере 3000 ливров; (iv) еще 1500 ливров ежегодно из музыкального фонда короля; (v) двухмесячный отпуск каждый год, включая закрытие на Пасху; (vi) никакая ее роль не может быть передана другому певцу без ее согласия. 22 марта 1783 года она согласилась на восьмилетний контракт с гарантированным минимумом в 9000 ливров в год и соблюдение других ее требований, хотя министр выразил уверенность, что время от времени она будет позволять другим исполнять партии. который она создала. От нее требовали под честное слово никогда не раскрывать информацию о новой зарплате никому из коллег, опасаясь, что это может вызвать волнения.

Анн Валлайер-Костер , мадам де Сент-Юберти в роли Дидоны , 1785, ( NWMA , Вашингтон, округ Колумбия)

Финансовое положение Сент-Юберти еще больше улучшилось после огромного успеха, который она добилась в роли Дидоны в одноименной опере Пиччинни в 1783 году. Людовик XVI , который никогда не был большим любителем оперы, настоял на том, чтобы прослушать ее трижды. Заявив, что это «доставило ему такое же удовольствие, как и прекрасная трагедия», он распорядился выплатить Сент-Юберти дополнительную пенсию в размере 1500 ливров в год . Ее биографы сходятся во мнении, что Дидона стала величайшим успехом в карьере Сен-Юберти, и, учитывая ее качества выдающейся трагики, роль, для которой она особенно хорошо подходила. Свидетельством огромной популярности, которой она пользовалась среди любителей оперы, является триумфальный прием, оказанный ей во время посещения Марселя в 1785 году. и на протяжении 1780-х годов она была одной из самых известных и знаменитых певиц Европы. Месяцы каникул она провела в гастролях по французским провинциальным театрам, иногда появляясь в двух спектаклях в один и тот же день, и, по оценкам, ее заработок от каждого из этих гастролей, возможно, достигал 16 000 ливров, что значительно больше, чем она получала за весь год. год из Оперы.

Некоторые первоисточники утверждают, что примерно с 1786 года голос Сен-Юберти начал тревожно ухудшаться. Одним из них был Довернь, директор Оперы, которого давно раздражало беспорядочное и непостоянное поведение Сен-Юберти. Он упомянул об ухудшении ее голоса в меморандуме от 21 июля 1787 года: где он жаловался, что ей пришлось отказаться от нескольких важных ролей, которые она больше не чувствовала способной петь. Он жаловался, что, хотя она была рада выступать дважды в день во время гастролей, она настаивала на том, чтобы ограничить свои выступления в Опере одним (а иногда и двумя) в неделю. Он предсказал, что ее певческая карьера закончится в течение двух лет – или меньше, если она предпримет еще один тур по провинции. В письме от 8 ноября 1786 года Госсек отметила, что Сент-Юберти неумолимо мчалась к собственному уничтожению. Однако и Довернь, и Госсек выразили обеспокоенность тем, что ни один очевидный кандидат не может занять ее место, указывая на то, что в 1786/87 году директор и глава Школы пения все еще считали ее выдающимся сопрано в Опера, и тот, кого они считали, несколько опережал мадемуазель Майяр ( главный сюжет ) и мадемуазель Дозон ( премьер-замена ).

Де Гонкур перечислил количество выступлений Сен-Юберти в Опере между 1780 и 1789 годами:

Год	Спектакли
1780	79
1781	66
1782	110
1783	49
1784	57
1785	36
1786	46
1787	30
1788	41
1789	44

При условии, что данные Гонкура достаточно точны, кажется, что Сент-Юберти сократила свои выступления в Опере, как только укрепила там свои позиции. За последние три года карьеры она создала лишь одну новую роль, что резко контрастирует с тем, что происходило ранее. Однако к 1787 году ее мотивация, похоже, почти полностью испарилась, и для руководства она стала серьезной помехой. Весной того же года она написала Доверню, чтобы выразить свое «отвращение и досаду», вызванные «постоянными жалобами администрации театра». Она утверждала, что ее здоровье подорвано, и она серьезно подумывает о выходе на пенсию. Это напряжение продолжалось до 1790 года.

Она стала любовницей графа Альфонсо Марии Туркони , богатого итальянского любителя музыки, владевшего великолепной виллой (Вилла Туркони ) недалеко от Мендризио на швейцарско-итальянской границе. В то же время она была любовницей Луи-Александра де Лоне, графа д'Антрега , с которым она познакомилась в 1783 году и стала любовником во второй половине 1784 года. Эту двойную связь интерпретировали следующим образом: Туркони был «человеком, который был готов платить по счетам», тогда как д'Антрег был скорее галантным авантюристом и человеком, которого она предпочитала. Оба мужчины знали о ситуации, но, похоже, смирились с ней. Туркони купил небольшой замок в Гросле в долине Монморанси в подарок Антуанетте, однако д'Антрег смог иметь там собственную комнату. Д'Антрег не был самым верным из любовников: Дакворт утверждает, что у него был одновременный роман как минимум с одной из придворных дам.

До Французской революции д'Антрег в целом симпатизировал многим идеям, которые стали революционными идеалами. 4 апреля 1789 года он был избран в Генеральные штаты как представитель дворянства провинции Виварэ . Однако позже в том же году его отношение претерпело глубокие изменения, и он стал контрреволюционером. 27 февраля 1790 года, будучи вовлеченным в заговор с целью помочь королевской семье сбежать из дворца Тюильри , он бежал из Франции и направился в Лозанну в Швейцарии .

Примерно 3 апреля 1790 года, получив паспорт, Антуанетта покинула Париж со своей горничной и двумя другими слугами, чтобы присоединиться к д'Антригу в качестве эмигранта . Она больше никогда не пела в Опере. Имущество в Грослее было конфисковано через несколько месяцев после ее отъезда, а часть его имущества продана по распоряжению районных властей Гонессе , несмотря на формальные протесты ее сестры.

Репертуар

Оперы, в которых мадам. Сен-Юберти оказался включает в себя следующее:

Опера	Композитор	Роль(и)	Комментарий
Букет Колетт	Жан-Батист Лемуан		1775 г., Варшава. (Ее оперный дебют, по словам Клейтона).
Земир и Азор	Андре Гретри		В Варшаве. (Ее оперный дебют, по словам Гонкура).
Шрамы	Кристоф Виллибальд Глюк	Мелисса; Удовольствие/Армида	23 сентября 1777 г. (премьера)/1784 г.
Ифигения в Авлиде	Кристоф Виллибальд Глюк	Ифигения/Клитемнестра	Июль 1778 г. / апрель 1785 г.
Лаура и Петрарка	Пьер-Жозеф Кандей	Хлоя	2 июля 1780 г. (Работа выполнялась всего дважды)
Дамет и Зулмис	Жан-Бернар Майер (?)	Богемный	2 июля 1780 г. (премьера) (Работа исполнена всего дважды)
Роланд	Никколо Пиччинни	Ангельский	28 ноября 1780 г.
Благодетельный Господь	Этьен-Жозеф Флоке	Средняя школа	14 декабря 1780 г. (премьера)
Эмили	Андре Гретри	Эмили	22 февраля 1781 г. (премьера) (Работа исполнена один раз)
Преследуемый неизвестный	Паскуале Анфосси	Лоретта	21 сентября 1781 г. (премьера)
Тезей	Франсуа-Жозеф Госсек	Эгле	1 марта 1782 г. (премьера)
Ифигения в Таврии	Кристоф Виллибальд Глюк	Ифигения	10 марта 1782 г.
Электра	Жан-Батист Лемуан	Хризотемида	2 июля 1782 г. (премьера)
Ариадна на острове Наксос	Жан-Фредерик Эдельманн	Ариана	24 сентября 1782 г. (премьера)
Смущение богатства	Андре Гретри	Розетка	26 ноября 1782 г. (премьера)
Атис	Никколо Пиччинни	Сангарид	14 января 1783 г.
Рено	Антонио Саккини	Шрамы	14 марта 1783 г.
Перонн спасен	Николя Дезеде	Мари	27 мая 1783 г. (премьера)
Дидона	Никколо Пиччинни	Дидона	Фонтенбло, 16 октября 1783 г. (премьера)
Химен	Антонио Саккини	Химен	Фонтенбло, 16 ноября 1783 г. (премьера)
Тибулль и Дели	« Мадемуазель Бомениль » (сценический псевдоним Анриетты-Аделаиды де Виллар)	Дели	15 марта 1784 г. (премьера)
Данаиды	Антонио Сальери	Гипермнестра	26 апреля 1784 г. (премьера)
Панург на острове фонарей	Андре Гретри	Климен	25 января 1785 г. (премьера)
Фемистокл	Франсуа-Андре Даникан Филидор	Мандане	Фонтенбло, 13 октября 1785 г. (премьера)
Пенелопа	Никколо Пиччинни	Пенелопа	Фонтенбло, 2 ноября 1785 г. (премьера)
Альцеста	Кристоф Виллибальд Глюк	Альцеста	24 февраля 1786 г.
Федра	Жан-Батист Лемуан	Федра	Фонтенбло, 26 октября 1786 г. (премьера)
Горации	Антонио Сальери	Камилла	7 декабря 1786 г. (премьера)
Демофон	Луиджи Керубини	Дирсе	2 декабря 1788 г. (премьера)
Нефте (?)	Жан-Батист Лемуан	Нефта (?)	НЕ в премьерном составе 15 декабря 1789 г.
Ложный Господь	Никколо Пиччинни		Париж, итальянская комедия
Деревенский прорицатель	Жан-Жак Руссо	Колетт

Дизайн костюмов и влияние на моду

В то время, когда мадам Сент-Юберти начинала свою карьеру, у актеров и певцов, исполнявших женские роли, взятые из классической мифологии, было принято носить весьма неаутентичные парики и юбки-кольца , иногда со шлейфом , который несли пажи . После того, как она стала ведущей sujet du chant , Сен-Юберти настояла на том, чтобы ее театральные костюмы как можно точнее отражали период, в котором происходит действие драмы. Поэтому она посоветовалась бы с художником Жаном-Мишелем Моро и подготовила свои костюмы по ее собственным требованиям в греческом или римском стиле. Это вызвало большое недовольство у руководства Оперы, поскольку увеличило, по их мнению, неразумную сумму к затратам на постановку, а также создало опасные прецеденты. но этот шаг был хорошо принят публикой. Однажды в 1783 году, пытаясь добиться аутентичности, она появилась на сцене с обнаженными ногами и с обнаженной грудью, что привело к тому, что правительство впоследствии запретило такую ​​практику. Тем не менее, ее новации в области дизайна костюмов в целом оцениваются как имеющие большое значение.

Сен-Юберти также оказал влияние, хотя и меньшее, на моду. Ее огромный успех в «Дидоне» вдохновил на создание элегантного джентльменского жилета из вышитого шелка, изображающего сцену, в которой Дидона покидает Энея. С 1962 года жилет является частью коллекции Национального музея дизайна Купер-Хьюитт в Нью-Йорке, хотя в настоящее время (октябрь 2013 г.) он не выставлен на всеобщее обозрение. Фигура Дидоны основана на портрете Андре Дютертра мадам Сен-Юберти в этой роли. Гравированная версия этого портрета позже стала очень популярной в качестве гравюры.

Спустя годы

Первые три месяца ссылки Антуанетта провела в деревне недалеко от Лозанны. Д'Антрег жил напротив и ел вместе с ней. Они поженились в большой тайне 29 декабря 1790 года в замке Сан-Пьетро , ​​недалеко от Мендризио , в италоязычной Швейцарии . Разрешение обойтись без баннов было предоставлено епископом Комо . К этому времени пара поселилась на вилле графа Туркони, которая оставалась их основной базой в течение первых нескольких лет их брака. Хотя они жили комфортно, они практически не развлекались там, и единственными постоянными посетителями были духовенство, приходившее служить мессу в часовне по воскресеньям. Их брак не стал достоянием общественности более шести лет, отчасти потому, что мать д'Антрега была бы против этого, и он хотел избежать или отсрочить конфронтацию.

Д'Антрег продолжал вести чрезвычайно активную политическую деятельность, и в этом его поддерживала г-жа. Сен-Юберти (под этим именем она была известна до сих пор). Помимо создания постоянного потока контрреволюционной пропаганды, он активно участвовал в сети контрреволюционной разведки: действительно, между 1791 и 1812 годами его описывали как «центральную фигуру в контрреволюционной шпионской сети в Европе». Его роль была тройной: (i) сбор разведданных; (ii) оценка его значимости; и (iii) изменение разведданных (и, в частности, дипломатических отчетов), где это необходимо, таким образом, чтобы способствовать восстановлению монархии. Чтобы добиться этого, он стремился представить разведданные таким образом, чтобы можно было убедить британское правительство объявить войну Французской Республике . Новости, полученные от секретных агентов в Париже, были переданы контактам в Испании , Англии, Португалии и императорской России .

В 1791 году Антуанетта вернулась в Париж якобы для решения различных деловых вопросов. Она оставалась там до начала 1792 года, когда, вступив теперь во второй триместр беременности, уехала в Милан . Пока они были в Милане или недалеко от него в марте 1792 года, в родовом доме д'Антрега, замке Ла Бастид в Жювинасе в Рона-Альпах. подвергся нападению, разграблению и полному уничтожению бандой бунтовщиков; и другое принадлежащее ему имущество было разграблено и сильно повреждено. 26 июня 1792 года Антуанетта родила сына, которого два дня спустя крестили Пьер-Антуан-Эммануэль-Жюль в церкви в Греко . Место рождения Жюля (как его называли) неизвестно, но, вероятно, это был Милан или где-то в его ближайших окрестностях. По одной из версий, во время своего заключения Антуанетта жила в доме доктора Москати, который жил в деревне недалеко от Милана. Присутствие д'Антрега не осталось незамеченным - 11 февраля 1792 года эрцгерцог Фердинанд уведомил Вену , что д'Антрег «посещал мадемуазель Сен-Юберти» (так в оригинале), который, как полагали, выздоравливал от болезни, и это было счел разумным поставить его под наблюдение. Из-за желания д'Антрега, чтобы их брак оставался в тайне, горничная Антуанетты, мадам Сибо, была объявлена ​​матерью ребенка, хотя в свидетельстве о крещении д'Антрег признал отцовство и дал Жюлю свою фамилию. Мадам. Сибот и ее мужу было предложено заняться его воспитанием и передать мальчика как своего. Как только Антуанетта смогла отправиться в путешествие, семья и слуги вернулись на виллу Туркони. У Д'Антрега и Антуанетты больше не было детей, хотя Пингауд утверждает, что более ранний ребенок, проживший недолго, родился у пары вскоре после начала их отношений.

Одним из контактов д'Антрега был дон Испании Симон де Лас Касас, посол в Светлейшей Венецианской республике . В июне 1793 года, чтобы обеспечить ему большую степень политической безопасности, а также доход, Лас Касас организовал назначение д'Антрега в испанскую миссию в Венеции . В то же время граф Прованса (который после казни Людовика XVI в январе того же года принял на себя регентство Франции) поручил ему дипломатическую задачу по защите своих интересов в Венеции. Это позволило Сент-Юберти, ее сыну и слугам наконец покинуть виллу Туркони. В Вероне , по пути в Венецию, похоже, произошла какая-то ссора между Антуанеттой и мадам Сибо, которая привела к немедленному увольнению (или отставке) последней.

Второй договор Базельского мира (22 июля 1795 г.) положил войне между Испанией и Францией конец . Чтобы восстановить свою политическую безопасность и продемонстрировать свою поддержку делу роялистов, д'Антрег перешел из испанской миссии в российскую в Венеции. При этом он стал связующим звеном между Людовиком XVIII и Екатериной Великой и одновременно получил для себя российскую защиту, будучи атташе в российской дипломатической миссии. Этому шагу способствовал Лас Касас, который представил его русскому послу в Неаполе : посол затем рекомендовал его императрице Екатерине. Письма, написанные Лас Касасом и цитируемые Гонкуром, свидетельствуют о том, что, находясь в Венеции, Сен-Юберти время от времени посещал оперу, а также его приглашали на частные музыкальные собрания. В апреле 1795 года республиканская парижская газета L'instituteur national опубликовала сообщение о том, что месье (то есть Людовик XVIII в изгнании) вручил Сент-Юберти кушак Сен-Мишеля за ее заслуги перед музыкой, и теперь она демонстративно носила его всякий раз, когда была в театре или на прогулке. Писательница также обратила внимание на распространенный ныне слух о том, что на ней женился д'Антрег, у которого она жила.

После распада Венецианской республики в мае 1797 года и оккупации города французскими войсками российская миссия закрылась. 16 мая ее члены попытались покинуть этот район. Д'Антрег (взяв с собой три портфеля, полных бумаг), Сент-Юберти и Жюль отправились с ними. В Триесте , захваченном Жаном Батистом Бернадотом , они были остановлены, и, несмотря на протест русского министра Александра Симеоновича Мордвинова, д'Антрег был арестован вечером 21 мая. Антуанетте, которую не охраняли, удалось уничтожить содержимое двух портфелей, оставив третий, который, по ее мнению, содержал не что иное, как литературные рукописи. Однако она ошиблась: в третьем портфеле находились важные бумаги, которые были изъяты. Из них ключевым документом был документ, в котором резюмировался разговор между д'Антрегом и шпионом по имени Монгальяр, состоявшийся в прошлом году. (Монгальяр – если действительно он действительно был тем человеком, которого встретил д'Антрег – возможно, работал двойным агентом. ) Попрощавшись с Мордвиновым перед тем, как его увезли, д'Антрег поручил ему Антуанетту и Жюля, но они отказались его покинуть. Их действия побудили д'Антрега впервые публично признать, что они его жена и сын.

Семью доставили в Милан , где д'Антрег был допрошен Наполеоном Бонапартом . Первоначально он содержался узником в бывшем монастыре, но через несколько дней его перевели в камеру замка Сфорца . Сен-Юберти и Жюль поселились в городе. Несмотря на недавно приобретенный титул графини, международная репутация Сен-Юберти по-прежнему имела значительный вес, и она могла часто навещать Жозефину де Богарне , которая также была в Милане. Во время одного из таких визитов у нее была возможность поговорить с Бонапартом, который десять лет назад, когда он был молодым артиллерийским офицером, присутствовал и был глубоко тронут гала-представлением « Дидоны» , которое она дала в Страсбурге. Антуанетта теперь устроила зажигательное представление. Когда Бонапарт напомнил ей, что он может, если пожелает, отдать приказ о расстреле ее мужа, она подтолкнула к нему молодого Жюля и предложила ему убить мальчика вместе с его отцом. Затем она пригрозила лично поехать в Париж, «чтобы добиться справедливости» (под этим она имела в виду, что способна создать проблемы Бонапарту с влиятельными людьми в Париже, которые уже были обеспокоены его привычкой превышать предоставленные ему полномочия). Она кричала, что Бонапарт — это реинкарнация Робеспьера , и Богарне с большим трудом ее успокоил. Бонапарт был достаточно проницателен, чтобы понять, что устранение его пленника тут же не принесет реальной пользы и что это может – возможно – работать против его собственных интересов.

Во время плена к д'Антрегу относились все более небрежно. После нескольких дней в камере № 10 замка Сфорца его перевели в просторную квартиру в том же здании, где Антуанетте и Жюлю разрешили присоединиться к нему, а позже семья переехала, а д'Антрег был помещен под домашний арест. , во дворец маркиза Андреоли. Однако был отдан приказ держать Сент-Юберти в Милане и перехватывать всю корреспонденцию от любой из пар или адресованную им. Тем не менее, со временем д'Антрегу наконец разрешили посещать библиотеку и гулять при условии, что его сопровождают охранники, которые будут держаться на разумном расстоянии.

Вечером 29 августа 1797 г. Сент-Юберти, опираясь на свой многолетний опыт работы в театре, помогла мужу переодеться священником. На нем была ряса, церковный парик, борода, зеленые очки и соответствующий макияж. Его охранники не узнали его, когда он направлялся на заранее назначенное место встречи в церкви Сан-Сельсо , и рано утром следующего дня его отвезли в закрытом экипаже в Беллинцону . Поскольку Сен-Юберти распространил сообщения о том, что д'Антрег болен и прикован к постели, его побег был обнаружен только 4 сентября, а в миланских газетах об этом не сообщалось до 14 сентября. Тем временем она получила себе паспорт, который был выдан 27 августа, т. е. перед побегом, под предлогом того, что ей нужно поехать в Триест за деньгами – о чем она и сообщила г-же. Бонапарт. Жюля отправили на несколько дней погостить к своей бывшей кормилице. Затем Антуанетта притворилась, что изменила свои планы: поездку в Триест пришлось отложить, пока она (предположительно) ухаживала за своим мужем, который был слишком болен, чтобы принимать посетителей. Как только она получила известие, что д'Антрег благополучно покинул страну, она переоделась крестьянином-торговцем травами и покинула Милан. Через несколько дней она, Жюль и д'Антрег воссоединились в Инсбруке . Согласно сообщению из Парижа от 21 сентября, официальные парижские газеты ничего не сообщили о побеге, хотя в частных изданиях об этом сообщалось по-разному. По этой причине лондонская газета «Таймс» выразила некоторый скептицизм относительно того, имел ли место какой-либо побег со стороны д'Антрега и Сент-Юберти.

Сен-Юберти и ее семья жили в Граце (1797–1799), Вене (1799–1802) и Дрездене (1802–1806). до переезда в Лондон. В 1808 году их адрес был Девоншир-стрит, 45, Портленд-Плейс, хотя в разное время у них также были адреса по адресу: Принсес-Гейт, 67 и в месте, известном как «Дом Якоби». Около 1809 года пара приобрела дом на Террасе в Барнсе, на окраине Лондона. У них также была недвижимость в Вест-Энде на улице Квин-Энн, 7.

Смерть

Однажды в начале июля 1812 года, во время временного отсутствия графа в доме, графиня находилась в своей спальне в Барнсе в сопровождении своей горничной Сюзанны Блэк. Внезапно они услышали одинокий громкий шум, и, полагая, что кто-то постучался в парадную дверь, Блэк побежал вниз, чтобы ответить, но там никого не нашел. Вернувшись наверх, графиня встретила ее у двери спальни и заметила, что шум был похож на выстрел из пистолета. Блэк поднялся наверх в комнату графа и обнаружил стоящего внутри пьемонтского слугу без ливреи , который работал у семьи около трех месяцев и был известен просто как Лоуренс (или Лоренцо в некоторых источниках) с дымящимся пистолетом в руке. На вопрос, что он делает, он ответил: «Ничего». Позже он признался графине, что держал в руках пистолет и что он случайно разрядился. В результате Лоуренсу был сделан строгий выговор. В газетном сообщении, опубликованном после событий 22 июля, говорилось, что граф имел обыкновение держать в своей спальне кинжал и пару пистолетов наготове и заряженными.

Утром 22 июля 1812 года граф и графиня приказали, чтобы карета была готова для них в восемь часов, поскольку они хотели отправиться в Лондон. Их кучер Дэвид Хебдич подвел карету к входной двери без нескольких минут восемь, и по прибытии Лоуренс открыл дверцу кареты и поставил внутрь канистру с маслом. Затем он на мгновение вернулся в дом, но вскоре вернулся на улицу. Графиня спустилась вниз в сопровождении Блэка (который нес несколько книг) и еще одной служанки, Элизабет Эштон. Блэк приказал Лоуренсу открыть дверь кареты для ее хозяйки, но тот вернулся в дом, и вскоре после этого послышался пистолетный выстрел. Свидетели видели, как граф спускался по лестнице, а за ним шел Лоуренс, у которого в одной руке был пистолет, а в другой - кинжал. Хебдич видел, как Лоуренс вонзил кинжал в левое плечо графа: затем Лоуренс вышел наружу и ударил Антуанетту ножом в грудь, когда она пыталась вернуться к входной двери. Она без сознания упала на землю. Эштон в панике бросилась в ближайший паб «Сан», чтобы вызвать помощь, в то время как другие свидетели пытались оказать помощь раненым. В суматохе Лоуренс снова вошел в дом, и примерно через минуту послышался еще один пистолетный выстрел.

В дом немедленно были вызваны два хирурга, Мэтью Болл из Барнса и некий мистер Кинг. Кинг, с помощью Хебдича, раздел графа (которому удалось доползти до своей спальни) и попытался обработать рану, но сделать было мало что можно было сделать, и вскоре после этого он умер. Болл, осматривавший Антуанетту, обнаружил, что она получила ножевое ранение в правую грудь; лезвие затем глубоко вошло в ее грудную полость , проходя между третьим и четвертым ребрами. Она потеряла много крови и умерла через несколько минут после прибытия Болла.

Тело Лоуренса было найдено лежащим лицом вниз на полу в комнате графа. Он выстрелил себе в рот. была обнаружена пуля В его шейном позвонке , что указывает на то, что он был бы убит мгновенно.

Дознание было проведено коронером Суррея Чарльзом минут Джемметом в отеле «Уайт Харт» в Барнсе 23 июля 1812 года. Осмотрев три тела и выслушав показания, данные различными свидетелями под присягой, присяжные всего через пять совещании, вынес вердикт, что, во-первых, граф и графиня были убиты Лоуренсом, и что, во-вторых, Лоуренс затем покончил жизнь самоубийством, «находясь в своем чувства» (так).

После расследования тело Лоуренса было похоронено в неглубокой могиле на земле недалеко от нескольких домов. письмо, Несколько дней спустя корреспондент написал в «Таймс» в котором осудил тот факт, что могилу неоднократно вскрывали исключительно «чтобы удовлетворить ужасное любопытство некоторых праздных людей». Два дилижанса, перевозившие мужчин, женщин и детей, остановились, чтобы дать пассажирам возможность увидеть «отвратительную сцену», которая, как утверждается, длилась двадцать минут. Даже два катафалка, везшие тела графа и графини, остановились у могилы убийцы, чтобы служащие катафалка могли взглянуть на его труп.

27 июля 1812 года, скорее всего, после заупокойной мессы , тела графа и графини д'Антрег были похоронены на кладбище старой церкви Сент-Панкрас в Лондоне. В начале 1980-х годов Дакворт обыскал кладбище, но не смог найти ни надгробия, ни другого указателя на их могиле, которая, как он предполагает, должна была быть нарушена во время раскопок в 1860-х годах, когда Мидлендская железная дорога строила новую конечную станцию ​​в Лондоне .

Причины убийств неясны. В то время распространились слухи, что граф и графиня были убиты по приказу британского правительства или Наполеона Бонапарта.

Среди бумаг покойного графа были обнаружены секретные статьи, относящиеся к ряду дипломатических договоров , а также оригинал завещания, составленного Людовиком XVI. Эти документы имели высочайшее политическое значение.

В художественной литературе и кино

Певица с ножевым ранением представляет собой беллетризованную биографию мадам Сен-Юберти, написанную Жермен Богитт и опубликованную в мягкой обложке в апреле 1962 года. Богитт описывает свою книгу как романтическую биографию, а не как точное представление исторических фактов. Сюжет, судя по всему, во многом повторяет биографическое исследование Эдмона де Гонкура, которое, в свою очередь, может быть менее чем достоверным. Необычной особенностью книги Богита является то, что она включает предварительную главу, написанную художницей и историческим биографом Марией-Магдален де Раски (1897–1982): который утверждал, что является реинкарнацией мадам Сент-Юберти. Утверждение Раски было сделано на том основании, что (i) ее разум преследовали сцены и видения мест, которые, хотя она никогда их не посещала, почему-то казались знакомыми; посетив эти места (иногда совершенно случайно) и признав, что они соответствуют более ранним видениям, она обнаружила, что они имели тесную связь с Сент-Юберти: и что (ii) хотя она и не была ранена, тем не менее, она несла с собой большой шрам над левой грудью, который, по-видимому, соответствовал рассказу Гонкура о смерти Сен-Юберти. (Хотя сообщения об убийстве 1812 года не всегда были последовательными, эта часть утверждения де Раски противоречит показаниям Мэтью Болла на следствии о том, что кинжал вошёл в правую грудь Сент-Юберти.)

Персонаж мадам де Сен-Юберти появилась в телесериале 1979 года «Жозефина или комедия амбиций » режиссера Робера Мазойера . Роль исполнила Жизель Гримм .

Ссылки

Примечания

Источники

• Банхэм, Мартин (1995). Кембриджский путеводитель по театру (третье издание). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. (Перепечатка с исправлениями, 2000 г.).
• Богитт, Жермен (1962). Зарезанный певец: (Сент-Юберти) . Париж: Les éditions du Scorpion (Альтернативная коллекция).
• Блан, Оливье (1995). Шпионы революции и Империи . Пэрис: Перрен. ISBN   2-262-01116-8
• Уайт, Оливье (2002). Любовь в Париже во времена Людовика XVI . Пэрис: Перрен. ISBN   2-262-01716-6
• Кампардон, Эмиль (1884). Королевская музыкальная академия в 18 веке . Париж: Berger-Levrault et Cie.
• Карбонье, Юри (2003). «Музыкальный состав Парижской оперы во времена правления Людовика XVI». В истории, экономике и обществе , 2003, 22-й год, № 2: Опера, на стыке истории и музыкознания , с. 177–206.
• Шуке, Гюстав (1873). История драматической музыки во Франции от зарождения до наших дней. Париж: Книготорговец Фирмен Дидо Frères, fils et Cie.
• Клейтон, Эллен Креаторн (1863). Королевы песни - Том. Я. ​Лондон: Смит, Элдер и компания – копия в Google Книгах.
• де Гонкур, Эдмон (1882). Сен-Юберти, согласно его переписке и семейным документам . Париж: Э. Денту. – Копия в Галлике.
• де Гонкур, Эдмон (1885). Мадам Сент-Юберти, согласно ее переписке и семейным документам . Париж: G. Charpentier et Cie. – Копия в Открытой библиотеке.
• Дорлан, Александр (1932). «Лица прошлых лет: мадам Сент-Юберти». В La Vie en Alsace , (Том 10 (?)), № 2, февраль 1932 г., стр. 25–30.
• Дю Блед, Виктор (1893). «Комики прошлых лет, последняя часть». В Revue des Deux Mondes , том сто пятнадцатый, выпуск от 15 января 1893 г., стр. 312–358.
• Дакворт К. и Осборн Э. (1985). «Гипотипусы Климента Александрийского: наблюдение французов восемнадцатого века». В Журнале теологических исследований , 36, стр. 67–83.
• Дакворт, Колин (1986). Феномен Д'Антрега: создание и разрушение агента шпионажа революционных роялистов. Ньюкасл-апон-Тайн: Avero Publications Ltd. ISBN   0-907977-14-6 .
• Эдвардс, Х. Сазерленд (1889). Кумиры французской сцены. Том II. Лондон: Remington & Co. (второе издание) – копия в Интернет-архиве.
• Фетис, Франсуа-Жозеф (1829). Музыкальное обозрение , Третий курс – Том V. Париж: Александр Менье.
• Габорио, Эмиль (1863). Любимые актрисы . Париж: Э. Денту. – Скопируйте в HathiTrust.
• Жюльен, Адольф (1878). Двор и опера при Людовике XVI . Париж: Didier et Cie.
• Жюльен, Адольф (1880а). История костюма в театре: от истоков до наших дней . Париж: Г. Шарпантье.
• Жюльен, Адольф (1880b). Тайная опера в 18 веке . Париж: Эдуард Рувейр.
• Лажарт, Теодор (1878). Музыкальная библиотека Оперного театра: Исторический, хронологический, анекдотический каталог . Первый том. Париж: Библиотека библиофилов. – Копия в Открытой библиотеке.
• Мармонтель, Жан-Франсуа (редактор Ренвик, Джон) (1974). Переписка, Том II . Клермон-Ферран: Университет Клермон-Ферран, факультет литературы и гуманитарных наук.
• Пингауд, Леонс (1893). Секретный агент времен Революции и Империи: граф Антреж. Париж: Э. Плон, Nourrit et Cie.
• Питу, Шпиль (1985). Парижская опера. Энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей - рококо и романтика, 1715–1815 гг . Вестпорт, Коннектикут / Лондон: Greenwood Press, стр. 483–484 (статья: Сент-Юберти, Антуанетта-Сесиль). ISBN   0-313-24394-8 .
• Уильямс, Хью Ноэль (1906). Позже королевы французской сцены . Лондон/Нью-Йорк: Харпер. – Копия в Интернет-архиве.