Джузеппина Ронци де Беньис

Портрет Джузеппины де Бегнис в роли Фатимы в оратории Россини « Пьетро Л'Эремита» , Лондон, 1828 год, автор Альфред Шалон.

Джузеппина Ронци де Бегнис (родившаяся Джузеппина Ронци ; Милан 11 января 1800 — умерла, Флоренция, 7 июня 1853) — итальянская оперная певица сопрано, известная ролями, написанными для нее выдающимися композиторами 1820-х и 1830-х годов. Ее отец Гаспаре был выдающимся артистом балета и хореографом, а мать Антония - балериной. Ее братья Станислао и Поллионе были оперными певцами. Как певица она дебютировала в Неаполе в Театре Фьорентини в 1814 году в «Аваро» Джованни Корделлы , после чего последовали важные выступления в Болонье в 1816 году, а также появились в Генуе , Флоренции ; в 1817 году как Джулия Ла Вестале и в Бергамо . Она вышла замуж за итальянского баса Джузеппе де Беньи (1793–1849), когда ей было всего 16 лет. Брак продлился всего несколько лет, и в 1825 году они расстались.

Личность

Джузеппина Ронци де Бегнис Карла Брюллова

Современники, в том числе Доницетти, описывали ее фигуру как полную и сладострастную; критик Миланского театра писал, что «Ронци, тем не менее, была очень красивой фигурой на сцене, и для тех, кто не является врагом плоти, она была очень красива».

в Опере ей предстоит петь Донну Анну Вскоре после прибытия в Париж, в августе 1819 года, она пришла в ярость, когда узнала, что в предстоящей постановке « Дон Жуана» вместо Церлины. Ронци также была известна своим капризным поведением, а также конфликтами и спорами с коллегами-женщинами, включая знаменитую ссору с Анной Дель Сере во время репетиций Марии Стюарды . Две ведущие дамы пошли еще дальше в ожесточенном поединке между двумя коронованными особами, и когда Ронци преувеличила свой ответ Элизабетте знаменитым оскорблением «Vil bastarda», завязалась яростная драка. Доницетти, возможно, подогрел враждебность между двумя примадоннами, когда в ответ на подслушанный комментарий Ронци о том, что он «защищал эту шлюху из Дель Сере», он ответил, что не защищает ни одну из них. Потом добавил, что «эти две королевы были шлюхами, и вы обе в равной степени шлюхи»:

Шумному Ронци Де Бегнису стало немного стыдно, но он не отреагировал на замечания маэстро, и репетиция продолжилась. Некоторые репортажи, опубликованные театральным журналом, заставляют нас поверить в то, что Дель Сере получил сильные синяки во время боя и ему нужно было выздоравливать в течение двух недель. Как бы то ни было, эти противостояния, хотя и искаженные в той или иной степени современными средствами массовой информации, а затем писателями и биографами, не помогли постановке новой оперы в Неаполе».

Инцидент получил широкую огласку и вызвал скандал, который побудил цензоров запретить либретто, вынудив Доницетти в последнюю минуту внести изменения в либретто и сюжетную линию, чтобы подогнать свою музыку к истории флорентийских распрей 1200-х годов, переименованной в Буондельмонте. .

Несмотря на ее темперамент, такие композиторы, как Джованни Пачини , Саверио Меркаданте , Винченцо Беллини и Гаэтано Доницетти ее любили . В сонете, посвященном «Ронце», широко известный римский поэт Джузеппе Джоаккино Белли , очарованный ее Нормой, подтверждает ее сладострастие и ее соблазнительное воздействие на публику и приходит к выводу, что весь театр как будто колеблется: «Благословен будь эта ведьма, которая нас очаровывает».

Вскоре после смерти мужа в Нью-Йорке она ушла со сцены. Она умерла во Флоренции в 1853 году в возрасте 53 лет, оставив значительное наследство своему единственному ребенку Клотильде, которая в 1843 году вышла замуж за тенора Гаэтано Фраскини . Клотильда родилась в 1824 году, когда Де Бегнис работал в Королевском театре в Лондоне.

Оперная карьера

Ранняя встреча с Россини

В 1818 году Россини записал ее в роли Нинетты в своей опере «La gazza ladra» на торжественном открытии недавно построенного театра Нуово в Пезаро. У Россини были грандиозные идеи на этот счет, и он хотел, чтобы Изабелла Колбран и Андреа Ноццари поставили колоссальную постановку его «Армиды» ; однако бюджетные ограничения вынудили его сократить свои мечты, но когда попытка обеспечить его подругу Розу Моранди для La gazza ladra провалилась, он нанял Джузеппину Ронци де Беньис и, за сниженную плату, ее мужа Джузеппе де Бегнис в качестве мэра. Этот шаг оставил ему достаточно денег, чтобы нанять такого первоклассного тенора, как Альберико Куриони.

Ранние годы в Париже и Лондоне

пели на открытии Итальянского театра на парижской премьере Фердинандо Паэра полусерийной драмы «Я Фуориусцити ди Фиренце» В январе 1819 года Джузеппина и ее муж переехали в Париж, где 20 марта . Опера получила хорошую рецензию в Le Moniteur Universel , а Journal de Paris похвалил Джузеппе за его Уберто и Джузеппину за ее Изабеллу. Тем временем Россини сообщили, что де Бегнисы закреплены за La gazza ladra . Перспективы были обнадеживающими, и 5 мая пара спела в «Благородной пастушке» Пьетро Алессандро Гульельми . Положительные отзывы были встречены парой летом того же года, когда они пели в «Тайном браке» Россини и «Турко» в Италии . В Париже она появилась в роли Сюзанны в «Женитьбе Фигаро» и Розины в «Севильском цирюльнике» . Она извлекла выгоду из своего пребывания в Париже и нашла время, чтобы учиться у Пьера Гарата, оттачивая буффские роли Паизиелло и Моцарта.

В 1822 году она поехала в Лондон, где добилась блестящих успехов в Королевском театре , особенно в «Пьетро л'Эремита» (ораторийная версия « Мозе в Египте ») 30 января 1822 года, и » Россини «Донна дель Лаго заглавной партии в опере « Мозе в Египте». его Матильда ди Шабран . Среди других успехов Россини в Лондоне - Фиорилла в «Турко» в Италии и Аменаиде в «Танкреди» .

В Италии

Ронци вернулась в Италию в 1825 году, ее брак распался, и у нее могли возникнуть проблемы с голосом. В течение следующих пяти лет она усердно работала над совершенствованием своей техники и развития, пока не стала сфогато сопрано, как Гризи, Унгер, Малибран и Паста. 13 апреля 1831 года миланская газета L'Eco объявила о ее возвращении в Неаполь, чтобы возобновить свою оперную карьеру. Она была помолвлена ​​в « Сан-Карло» в Неаполе, где также получила широкое признание в ролях, написанных Доницетти специально для нее. Самым большим триумфом Ронци в Неаполе стало ее исполнение главной героини в « Россини » Семирамиде ; в Риме, в 1834 году, она добилась столь же замечательного успеха в своей первой «Нормах» в театре «Аполлон». Ее дебют в миланской «Ла Скала» состоялся в 1834 году, когда она успешно исполнила заглавную партию в «Джемме ди Вержи» Доницетти . Она неоднократно поднимала занавес, и критик писал, что ее «поведение было благородным, естественным и достойным без преувеличения и аффектации, ее акцент был красивым, четким и выразительным; ее пение было итальянским и принадлежало к лучшей школе».

1834 год, возможно, был для нее самым запоминающимся годом, потому что она также имела большой успех в Риме в своей первой «Анне Болене» , а во Флоренции она очаровала публику своим Ромео в «Капулети и Монтекки» Россини Беллини, а также Дездемоной в «Отелло» – роль, которую она сыграла. уже спели в Неаполе.

Работа с Доницетти

Специально для нее Доницетти создал главные партии в пяти очень важных операх: «Фауста» , «Санча ди Кастилья» , «Мария Стюарда» , «Джемма ди Вержи » и «Роберто Деверо» . Ее Элизабетта в опере Роберто Деверо получила восторженные отзывы, а во второй вечер, 15 ноября 1837 года, критик написал, что «аплодисменты начались с выхода Ронци де Беньи и закончились рондо в конце оперы». В ее репертуар входили другие оперы Доницетти, такие как «Осада Кале» , «Изгнание Рима» , «Паризина» , «Пиа де Толомей » и «Белисарио» .

Рядом с Генриеттой Зонтаг Ронци считалась лучшей Донной Анной и лучшей Нормой после Джудитты Пасты . Фактически, на протяжении почти десятилетия (1834–1843) она была самой успешной и надежной Нормой. Беллини был вполне доволен ее техникой, и в 1834 году он подумывал о написании оперы для Сан-Карло с Ронци де Бегнис в главной роли.

Ссылки

Примечания

Цитируемые источники

• Аполлония, Джорджо, Джузеппина Ронци де Бегнис, сопрано Доницетти , в информационном бюллетене Общества Доницетти № 61 и 62, январь и май 1994 г.
• Белли, Джузеппе Джоаккино, (редактор) Г. Виголо, (1982), «Сонет № 1065», в Er Giorno der Giudizio и других 200 сонетах . Милан: Мондадори.
• Камби, Луиза (1943), Винченцо Беллини, Эпистоларио , Верона: А. Мондадори. (Письмо Беллини Флоримо, Париж, 30 ноября 1834 г.)
• Кастеллани, Джулиано (2009), Фердинандо Паер: биография, произведения и документы парижских лет , Берн, Питер Ланг
• Коммерческий переводчик (1837 г.), Неаполь, 20 ноября 1837 г., год 1, № 44.
• Мильявакка, Джорджо (2000), Мария Стюарда: От тревожного начала к блестящей жемчужине ренессанса бельканто , в Марии Стюарды , Nightingale Classics, Цюрих. примечаниях
• Осборн, Ричард (2007), Россини , Oxford University Press, Нью-Йорк.
• Театры Милана, Альманах 1836 г. , Милан 1836 г.

Другие источники

• Манчини, Ф. и Руверу (1986), Оперный гид , (на французском языке) Париж: Файярд. ISBN   2-213-01563-5
• Манчини, Ф.; С. Раньи (1997), Доницетти и неаполитанские театры девятнадцатого века , (на итальянском языке) Неаполь: Electa
• Риггс, Джеффри С. (2003), Голос Ассолюты в опере, 1797–1847 , МакФарланд. стр. 137–144.