✖


Jump to content

Игрушки на чердаке (альбом)

Игрушки на чердаке
Студийный альбом
Аэросмит
Выпущенный 8 апреля 1975 г. [ 1 ]
Записано Январь – март 1975 г.
Студия Завод звукозаписи , Нью-Йорк
Жанр
Длина 37 : 08
Этикетка Колумбия
Продюсер Джек Дуглас
Аэросмита Хронология
Получите свои крылья
(1974) 		Игрушки на чердаке
(1975) 		Скалы
(1976)
Синглы из сериала "Игрушки на чердаке"
  1. « Сладкая эмоция »
    Релиз: 19 мая 1975 г. [ 2 ]
  2. « Иди сюда »
    Релиз: 28 августа 1975 г. [ 2 ]
  3. « Ты видишь, как я плачу »
    Релиз: 11 ноября 1975 г.

Toys in the Attic — третий студийный альбом американской рок -группы Aerosmith , выпущенный 8 апреля 1975 года на лейбле Columbia Records . [ 1 ] Его первый сингл « Sweet Emotion » был выпущен 19 мая, а оригинальная версия « Walk This Way » последовала 28 августа того же года. [ 2 ] этот альбом является самым коммерчески успешным студийным альбомом группы в США: продано девять миллионов копий По данным RIAA, . [ 3 ] В 2003 году альбом занял 228-е место в версии журнала Rolling Stone списке 500 величайших альбомов всех времен по . [ 4 ] альбома Заглавный трек и их сотрудничество с Run-DMC над кавер-версией "Walk This Way" включены в -н-ролл" Зала славы рок-н-ролла. список "500 песен, которые сформировали рок [ 5 ]

Фон

[ редактировать ]

Над предыдущим альбомом Aerosmith Get Your Wings группа начала работать с продюсером Джеком Дугласом , который был сопродюсером этого альбома вместе с Рэем Колкордом . В примечаниях к переизданию Greatest Hits 1993 года неназванный участник группы сказал, что они «прибили» альбом. [ 2 ]

По словам Дугласа, «Когда мы записывали третий альбом, Aerosmith были другой группой. Они играли Get Your Wings в дороге в течение года и стали лучше играть — другие. В риффах было видно, что Джо [Перри] и Брэд [Уитфорд] вернулся с гастролей для записи следующего альбома. «Toys in the Attic» был гораздо более сложной пластинкой, чем все остальные их работы». [ 6 ] В мемуарах группы Walk This Way гитарист Джо Перри заявил: «Когда мы начали делать Toys in the Attic , наша уверенность укреплялась благодаря постоянным гастролям». [ 7 ] В своей автобиографии Перри пояснил:

Наши первые два альбома в основном состояли из песен, которые мы годами играли в клубах. С Toys мы начали с нуля. Делая эту пластинку, мы научились записывать артистов и писать песни в сжатые сроки. В процессе мы начали понимать, чего может добиться Aerosmith. Когда все предлагали идеи, Toys стали нашим прорывом. Этому прорыву способствовал Джек Дуглас   ... В студии он перешел на позицию шестого участника группы. [ 8 ]

Письмо

[ редактировать ]

Третий альбом Aerosmith включает некоторые из их самых известных песен, в том числе « Walk This Way », « Sweet Emotion » и заглавный трек . Группа приступила к записи всего с тремя или четырьмя песнями и впервые написала большую часть материала во время записи. Перед сессиями группа зарезервировала время для репетиций, чтобы написать материал, оформить песни и подготовиться к записи. Дуглас объясняет:

«К тому времени, когда мы добрались до «Игрушек на чердаке», мы потратили как минимум два месяца на подготовку к съемкам. Я понимал, что они не смогут писать в дороге. Мы потратили бы много времени на подготовку к съемкам и могли бы придумать много хорошего материала. Я понимал, что каждый участник группы привнес в дискуссию, и знал, что если бы Джо пришел ко мне с этой фразой, то, возможно, Брэд мог бы пойти на ее продолжение. по комнате, и мы могли бы продолжать добавлять И Стивен действительно блестящий музыкальный эксперт. Он был отличным судьей. Он говорил: «Не заходи дальше, я думаю, ты уже в теме, сделай это еще раз». Вот как это работало, месяц за месяцем, на этапе подготовки к съемкам. Мы переносили его в студию, и он не был полностью высечен на камне, но достаточно плотен, чтобы можно было много импровизировать». [ 9 ]

Тайлер писал тексты по мере написания музыки. Дуглас объясняет: «Стивен был измученным автором текстов — блестящим автором текстов, но он был абсолютно измучен, и со временем ему становилось все больше и больше мучительно придумывать тексты. Группа, и особенно Джо, могли просто вырвать эти великолепные риффы. Стивен был блестящим автором текстов, веселым, самоуничижительным и осведомленным о том, что происходит в мире и что происходит на улицах, но он установил планку. для него самого это было настолько высоко, что ему было действительно трудно. [ 10 ] Перри продолжает: «Очень сложно сделать так, чтобы все имело смысл, рассказывало историю ритмично, рифмовало, вписывалось в ткань, и у него есть свои собственные демоны, которых он должен удовлетворять. По сути, он брал треки, надевал наушники и просто гулял везде, где мог, будь то прогулка по кварталу в Нью-Йорке, прогулка по двору у его дома или прогулка по окрестностям, и он просто подпевал этому, пока не получал что-нибудь». [ 10 ]

Перри вспоминает творческий процесс во время сессий и написание заглавного трека "Toys in the Attic": " Toys был первым разом, когда мы пошли в студию без песен на целый альбом. Некоторые нам пришлось писать в студии. Джек Дуглас сказал: «Нам нужен еще один рокер». И я сел за усилитель и начал играть рифф на песню «Toys In The Attic». [ 11 ] Тайлер добавляет: «Джо наигрывал рифф, и я начал кричать: «Игрушки, игрушки, игрушки   …» Органично, мгновенно, заразительно   … Я только начал петь, и это подходило, как шоколад и арахисовое масло. Джо играет как надо. в этой песне». [ 12 ]

Песня "Uncle Salty" принадлежит Тайлеру и басисту Гамильтону, которые придумали этот рифф. Он объясняет: «Я придумал это в первый год существования группы. Потом мы не использовали его до третьего альбома. Это типично для меня. Я придумываю музыкальную идею и очень не хочу ее показывать. Я думаю, что это просто запреты, над которыми мне нужно поработать, потому что обычно это срабатывает очень хорошо, когда у меня наконец хватает смелости показать это людям». [ 13 ] Тайлер вспоминает, как написал текст в своей автобиографии 2001 года: «Когда я писал эти тексты, я думал о приюте. Я пытался заставить мелодию плакать от грусти, которую испытываешь, когда ребенка бросают». [ 12 ] Тайлер продолжает: «Солти работал в приюте для потерявшихся детей и добился своего с этой маленькой девочкой. Вот о чем речь. Я маленькая девочка, мальчик-сирота. Я поставил себя на это место. Я тоже дядя Солти. ." [ 14 ]

О библейском «Адамовом яблоке» Тайлер говорит: «Я ничего не помню, кроме того, что я его аранжировал и, должно быть, боролся за признание. И изначально я хотел назвать альбом Love at First Bite по строчке в песне». [ 14 ]

В альбом также входит кавер на песню Bull Moose Jackson « Big Ten-Inch Record », R&B-хит, записанный в 1952 году и впервые услышанный группой на записи доктора Дементо радиошоу на KMET . Тайлер объясняет: «Несколько лет назад у меня был друг, который присылал мне записи своего радиошоу, и именно так мы сделали кавер на «Big Ten-Inch Record». Дементо — замечательный парень». [ 15 ] Вместо того, чтобы создавать переосмысление рока, кавер Aerosmith во многом остается верным оригинальной песне, вплоть до инструментов в джазовом стиле. Брэд Уитфорд объясняет: «Мы услышали оригинал и включили его ради смеха. Мы проиграли его нашему продюсеру, и он сказал: «Давайте сделаем это. Мало того, давайте сделаем это так, как они это делали тогда, с духовыми инструментами и всем остальным». Мы подумал: «Эй, это может быть хорошей идеей». [ 16 ]

Басист Том Хэмилтон придумал главный рифф для "Sweet Emotion", частично вдохновленный композицией Джеффа Бека "Rice Pudding". [ 17 ] Гамильтон объясняет ее историю: «Хотите верьте, хотите нет, но вступление к песне и басовая партия, которую я играю во время куплетов, были написаны, когда я учился в старшей школе. Я просто держал это в глубине души в течение многих лет.. В конце записи треков Toys in the Attic у нас еще не было этой песни. Эта песня никогда не планировалась для включения в альбом. Однажды наш продюсер сказал: «Это день джема, мы получили». треки готовы, так что если у кого-нибудь есть дополнительные идеи плавает вокруг, давай послушаем это сейчас». Я сказал: «У меня есть эти партии» и показал гитаристам, как играть написанные мной гитарные партии. К концу дня мы закончили работу над музыкой, а затем Стивен поставил вокал». [ 18 ] Он продолжает: «Я написал эту строчку на басу и понял, что мне следует подумать о некоторых гитарных партиях для нее, если у меня когда-нибудь появится шанс представить ее группе. Я не думал, что когда-нибудь это сделаю   … Стивену пришла в голову идея взять этот вступительный рифф, который стал басовой партией припева под партией «сладких эмоций», и транспонировать его в тональность ми, и сделать из него по-настоящему тяжёлую вещь в стиле Led Zeppelinesque . [ 17 ] Продюсер Джек Дуглас вспоминает: «У него была эта басовая партия. И когда пришел Джои Крамер , он играл на двойках и четверках вместо единиц и тройек, поэтому он играл на обратной стороне. Когда мы это услышали, мы пошли: «О, чувак! Магия». [ 19 ] Текст песни, особенно первый куплет, был вдохновлен острыми отношениями Тайлера с тогдашней женой Перри, Элиссой. [ 20 ] Тайлер объясняет: «Я злился на Элиссу, потому что она украла моего парня, мою вторую половинку, моего соучастника в преступлении. Это было похоже на потерю брата. Так что теперь появилась ревность, это темное скрытое течение гудело. И я вложил ее в Sweet Emotion. , который я указал прямо на Элиссу». [ 21 ]

Тайлер объясняет, что "No More No More" был вдохновлен "жизнью в дороге: скука, разочарование, гостиницы Holiday Inn , тупиковая ситуация, приманка для несовершеннолетних. Мой дневник". [ 22 ] «Иногда я начинаю думать о жене и ребенке, но группа — это моя карета, которая тащит меня вперед, поэтому у меня сейчас нет на это времени».

Самой сложной продукцией на альбоме стала «You See Me Crying», фортепианная баллада с тщательной оркестровкой. Песня была написана Тайлером при участии бывшего коллеги по группе Chain Reaction Дона Соломона. Тайлер написал вступительную и заключительную фортепианную мелодию несколькими годами ранее, сыграв ее во время коды к песне « Dream On » в 1971 году: The Road Starts Hear .

«Иди этим путем»

[ редактировать ]
«Иди этим путем»
Продолжительность: 20 секунд.
20-секундный образец
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

В интервью группа и Дуглас подробно рассказали о написании "Walk This Way" и каждом этапе его разработки. Песня зародилась в декабре 1974 года в Гонолулу, Гавайи, где Aerosmith выступали на разогреве у Guess Who . Во время саундчека Перри «играл риффы и думал о Meters ». Любя «риффовый новоорлеанский фанк этой группы , особенно « Cissy Strut » и «People Say», он попросил барабанщика Джоуи Крамера «наложить на барабаны что-нибудь плоское с канавкой». [ 23 ] и гитарный рифф песни, которая впоследствии стала "Walk This Way", просто "сорвалась у него из рук". [ 24 ] [ 25 ] Нужен был бридж, он сыграл еще один рифф и пошел туда. Но я не хотел, чтобы песня имела типичную, скучную последовательность аккордов из 1, 4, 5. Сыграв первый рифф в тональности C, я перешел на E. прежде чем вернуться к C для куплета и припева. К концу саундчека у меня были основы песни». [ 24 ]

Когда певец Стивен Тайлер услышал, как Перри играет этот рифф, он «выбежал и сел за барабаны, и [они] заиграли». [ 24 ] Тайлер «сначала выбрасывал бессмысленные слова, чтобы понять, куда должен идти текст, прежде чем добавлять их позже». [ 24 ]

Когда группа была на полпути к записи Toys in the Attic в начале 1975 года на Record Plant в Нью-Йорке, у них не было материала. Для альбома они написали три или четыре песни, а остальное пришлось «писать в студии». Они решили попробовать песню, которую Перри придумал на Гавайях, но у нее еще не было ни текста, ни названия. Дуглас объясняет: «Я сказал группе, что нам нужен еще один быстрый трек, и Джо играет на гитаре, настолько горячей, жесткой и тяжелой штуке, что мы просто потрясены. Это был последний трек, и Стивену пришлось нелегко. Мы записали его и не могли придумать ни текста, ни рифмы, ни ритма для вокала. У нас просто не было возможности что-то использовать. Мы думали, что нам придется потерять трек или. возможно, сделать это инструменталом, но это было так хорошо и прикольно». [ 10 ] Решив сделать перерыв в записи, участники группы и продюсер Джек Дуглас отправились на Таймс-сквер, чтобы посмотреть Мела Брукса » «Молодого Франкенштейна . Вернувшись в студию, они смеялись над тем, как Марти Фельдман сказал Джину Уайлдеру следовать за ним в фильме, сказал «иди сюда» и хромал. [ 26 ] Дуглас предложил это название для своей песни. [ 23 ] [ 27 ] Но им все равно нужны были тексты.

Мы работали над этой песней и сделали перерыв, чтобы посмотреть фильм на Таймс-сквер ... и дошли до той части, где Марти Фельдман в роли Игоря хромает по ступенькам железнодорожной платформы и говорит Джину Уайлдеру : «Иди сюда». ", что Джин и делает с такой же отвратительной хромотой. Мы упали через себя, потому что это было так забавно в узнаваемом стиле «Трех марионеток» . [ 24 ]

Тем вечером в отеле Тайлер написал текст для песни, но на следующее утро оставил его в такси по дороге в студию. Он говорит: «Меня, должно быть, побили камнями. Вся кровь отхлынула от моего лица, но никто мне не поверил. Они думали, что я так и не удосужился написать им». Расстроенный, он взял кассету с записанной ими инструментальной композицией и портативный магнитофон с наушниками и «исчез на лестничной клетке». Он «взял несколько карандашей № 2», но забыл взять бумагу. Он написал текст на стене «на верхнем этаже звукозаписывающего завода, а затем спустился на несколько ступенек черной лестницы». Через «два или три часа» он «побежал вниз за блокнотом, побежал обратно и скопировал их». [ 24 ] [ 28 ]

Тексты, рассказывающие историю мальчика-подростка, теряющего девственность, исполняются Тайлером с большим упором на рифмующиеся тексты. Дуглас вспоминает: «Стивен вернулся со всем этим. Он начал с припева «Walk this way», а затем придумал самый необычный куплет, который был ранним рэпом, возможно, первым рэпом в истории. боп-дути-дот-дан-бот-бот бодди-да-дут-ба-бада-да-доу, я имею в виду, откуда оно взялось, Кларк Терри , граф Бэйси , понимаешь? У Стивена были эти корни, заметьте, потому что у него был большой музыкальный каталог, поэтому у него было много всего этого наверху, но то, что он пошел на это, было потрясающе». [ 10 ]

Перри подумал, что «тексты очень хороши», сказав, что Тайлер, будучи барабанщиком, «любит использовать слова в качестве перкуссионного элемента. Слова должны рассказывать историю, но для Стивена они также должны давать живое чувство потока. Затем он ищет слова, имеющие двусмысленность, что исходит из блюзовой традиции». [ 24 ] Перри вспоминает: « Мне позвонил Дэвид Йохансен из The Dolls . Он сказал: «Это самая грязная песня, которую я когда-либо слышал по радио». Это было еще одно — Стивен всегда хотел добавить двусмысленность в свои песни, чтобы увидеть, насколько близко мы можем подойти к грани, знаете ли, без необходимости звука. Очевидно, вся песня такая похотливая. Это было. комплимент услышать это от Дэвида, потому что Dolls в этом плане были непростыми». [ 10 ]

Запись

[ редактировать ]

В начале 1975 года группа начала работать на The Record Plant в Нью-Йорке над альбомом, который стал Toys in the Attic . Сессии для Toys in the Attic были спродюсированы Дугласом без Колкорда - альбом был спроектирован Джеем Мессиной с помощниками инженера Родом О'Брайеном, Корки Стасиаком и Дэйвом Тонером.

И снова Дуглас зарезервировал для группы место для репетиций, чтобы дать время для творчества и помочь им в разработке материала для альбома перед тем, как отправиться в студию. Том Гамильтон вспоминает: «Я просто помню, как мы встретились с нашим продюсером Джеком Дугласом, и мы репетировали в этом маленьком сарае, переоборудованном в студию, примерно в 20 милях от Бостона. мы проводили дни, смеясь и играя, ходили в кино и тусовались по вечерам». [ 29 ] Инженер Джей Мессина вспоминает: «Джек активно участвовал в музыкальном плане группы и часто придумывал для них классные музыкальные идеи, к которым они были очень восприимчивы, но в целом именно Стивен и Джо были творческой движущей силой». [ 30 ] Дуглас продолжает: «Мы решили… попробовать кучу разных вещей. Идти в разных направлениях. Нахальство есть, и это круто, но мы хотели попробовать что-то вроде «Big Ten Inch Record» — привнесите немного больше сладости, немного больше аранжировок, чтобы игра была менее свободной, выкинули много материала перед тем, как мы пошли в студию. период производства У них не было песен – возможно, одна была написана. еще до того, как мы начали пре-продакшн. Именно тогда наши отношения стали немного крепче с самого первого дня». [ 31 ]

Песни для Toys in the Attic были записаны с помощью микшерного пульта Spectrasonics и 16-дорожечного магнитофона. [ 32 ] Дуглас объясняет: «Мы не думали, что 16 треков ограничивают нас. Эти ребята могли играть вживую. щелкнуть трек и все такое. Они просто вышли и сыграли, все вместе. Как только у группы был микс для наушников, и они могли слышать друг друга, они просто позволяли ему играть. Все были в курсе, и мы. записывали на 16-дорожечный. Если где-то было место, например, на треке бэк-вокала, если было восемь пустых тактов, и нам нужно было включить тамбурин, мы бы вставили его в этот трек на восемь тактов. на самом деле вырезали мультидорожку, вставляли лидер, а затем записывали, мы записывали так, чтобы, когда он проходил мимо лидера, там начинался бэк-вокал, чтобы мы занимали каждый бит места, и тогда, если мы пришлось продолжить тамбурин, мы могли бы перейти к другому треку, в котором было немного места. Ограничения трека также заставляли вас использовать эквалайзер, сжатие, эхо, насколько это было возможно, на треке во время его записи». [ 10 ] Перри продолжает: «Мои самые яркие воспоминания связаны с моментом, когда мы делали миксы, и мы со Стивеном всегда были в студии, с самого начала и до самого конца. Мы были там вместе с Джеком и инженером Джеем Мессиной. Это было раньше. автоматизация, и когда мы делали миксы, все должны были присутствовать, крутить кнопки панорамирования и менять эквалайзер. Добавляйте бубен, хлопки в ладоши, может быть, бэк-вокал и ритм-гитару, которые каждый раз появляются и исчезают на одном треке. ты побежал микс, это было выступление». [ 10 ]

"Sweet Emotion" включает в себя множество уникальных инструментов. Во время вступления Тайлер трясет пачкой сахара вместо маракасов, так как их не было. Он также играет на Vibraslap , который сломался в третий раз, когда он ударил по нему, и это все еще можно услышать в финальной записи. Введение построено с использованием переговорного устройства Перри. Песня начинается с повторяющегося риффа электрического баса, записанного вместе с бас- маримбой в исполнении инженера Джея Мессины. Дуглас объясняет: «Электрический бас дублируется басовой маримбой, которая представляет собой маримбу с тембрами, которые настолько длинны на нижнем конце, что вам приходится подниматься по лестнице, чтобы играть. Джей Мессина, наш инженер, также играл на вибрах. , и поэтому я сказал ему: «Почему бы тебе не удвоить басовую партию маримбой», это старая деревянная атмосфера Бум-бум-бум да-бум-бум — в ней была такая перкуссия. и чрезвычайно низкая нота. На самом деле она была на октаву ниже электрического баса, затем вы смешивали их вместе, и это был басовый звук в этой песне». [ 10 ]

Джек Дуглас пригласил симфонический оркестр для «You See Me Crying», которым дирижировал Майк Майниери . Создание песни заняло много времени из-за множества сложных партий ударных и гитары. Лейбл группы Columbia Records , тем не менее, был очень впечатлен песней и процессом записи. Брюс Лундвалл , тогдашний президент Columbia Records, зашел на запись Toys in the Attic , когда группа работала над песней, и заметил: «Ребята, у вас здесь происходят невероятные вещи. Я только что пришел от Херби Хэнкока. сессия, и это намного веселее». [ 33 ]

Во время сессий группа вместе записывала минусовки в качестве инструментальных композиций, а затем записывала вокал Тайлера и дополнительные наложения. Том Хэмилтон объясняет: «Мы записывали треки, а Стивен и Джо оставались, потому что они делали большую часть наложений, а остальным приходилось идти домой, чтобы сэкономить деньги. А тогда тексты еще не были написаны. Так что мы знали, как будут звучать треки, но не знали, какими будут песни, пока не услышали все целиком». [ 20 ] Перри всегда любил ждать, пока Тайлер запишет свой вокал, чтобы он « мог обработать свою вокальную атаку», но Тайлер хотел, чтобы Перри сначала записал свой вокал, по той же причине. На "Walk This Way" вокал Тайлера был записан сначала с наложенным гитарным треком Перри. [ 23 ]

Перри заявил, что хотел назвать пластинку Rocks , которая будет использоваться для их следующего студийного альбома. [ 14 ] Тайлер объясняет причину названия альбома в своих мемуарах: «Я придумал это название из-за его очевидного значения, и поскольку люди все равно думали, что мы чертовски сумасшедшие, какое это имело значение? Это были « Игрушки на чердаке» Aerosmith … в единственном числе. сексуальная и психосенсационная. Другая причина, по которой я придумал «Toys in the Attic», заключалась в том, что я знал, что мы это сделали. Это заявление о долголетии. Пластинка будет проигрываться еще долго после вашей смерти. там же, на чердаке, с вещами, которые ты любил и никогда не хотел забывать, и для меня Aerosmith становился таким». [ 34 ] Барабанщик Крамер продолжает: «Именно тогда все начало происходить, вплоть до того, что я смог посмотреть на группу и сказать: «Да, сейчас дела идут хорошо. Песни хорошие. Игра хорошая». И это было похоже на то, что, знаете ли, не было предела тому, что мы могли сделать». [ 20 ] Том Хэмилтон также положительно отзывается о продюсировании: «Мы действительно вложили в «Игрушки на чердаке» все, что у нас было . Думаю, причина, по которой все получилось так хорошо, заключалась в том, что у нас было идеальное сочетание отличных песен и того пылкого духа, который ты получаешь после долгих гастролей. В то время мы были как хорошо смазанная машина, и у нас было много потрясающих песен, которые нам не терпелось записать на пленку. Так что неудивительно, что альбом вышел таким, каким он был». [ 13 ]

Прием и наследие

[ редактировать ]
Профессиональные рейтинги
Оценки по отзывам
Источник Рейтинг
Вся музыка [ 35 ]
Блендер [ 36 ]
Путеводитель по рекордам Кристгау (В+) [ 37 ]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone [ 38 ]

Современные отзывы были неоднозначными. Rolling Stone Гордон Флетчер из сравнил альбом с Get Your Wings в невыгодном свете , что, по его мнению, было «свидетельством необузданных способностей группы». Он раскритиковал продюсирование Дугласа и написал, что, несмотря на «хорошие моменты», группа не избежала «случаев бесцельного блуждания и откровенно слабого материала». [ 39 ] Роберт Кристгау был более позитивен и отметил прогресс, достигнутый Aerosmith за короткое время в музыкальном и лирическом плане. [ 37 ] Грег Кот назвал альбом знаковым для хард-рока. [ 38 ]

Мнения со временем стали более позитивными. AllMusic Критик Стивен Томас Эрлевин отметил, что Aerosmith «наконец-то усовершенствовали смесь Stonesy и риффов в стиле Zeppelin» благодаря «возросшему ощущению навыков и цели написания песен», создав новый стиль, который «полностью вобрал в себя неряшливость» в текстах Тайлера. подкрепленную «достаточно жирной» музыкой. [ 35 ] В Blender Бен Митчелл обнаружил, что «Aerosmith стреляет во все забитые коксом цилиндры». Он похвалил все песни альбома и назвал аранжировку «You See Me Crying» «типичной рок-экстравагантностью 70-х». [ 36 ]

После «Игрушек на чердаке» в апреле 1975 года выхода [ 1 ] в конечном итоге он занял 11-е место в чарте Billboard 200 США , что на 63 позиции выше, чем Get Your Wings . [ 40 ] Выпущенный как сингл, "Sweet Emotion" стал второстепенным хитом в Billboard Hot 100 , достигнув 36-го места в 1975 году, а "Walk This Way" достиг 10-го места в Hot 100 в 1977 году. [ 41 ]

Альбом вновь привлек к себе внимание в 1986 году, через 11 лет после его выпуска, когда хип-хоп группа Run-DMC сделала кавер на "Walk This Way" с Aerosmith. Это помогло возродить затухшую карьеру последнего и продвинуть рэп-рок в мейнстрим.

Список треков

[ редактировать ]
Сторона первая
Нет. Заголовок Писатель(и) Длина
1. « Игрушки на чердаке » Стивен Тайлер , Джо Перри 3:05
2. "Дядя Солти" Тайлер, Том Хэмилтон 4:10
3. «Адамово яблоко» Тайлер 4:34
4. « Иди сюда » Тайлер, Перри 3:40
5. " Большая десятидюймовая пластинка " Фред Вейсмантель 2:16
Вторая сторона
Нет. Заголовок Писатель(и) Длина
1. « Сладкая эмоция » Тайлер, Хэмилтон 4:34
2. "Больше нет" Тайлер, Перри 4:34
3. «Круглый и круглый» Тайлер, Брэд Уитфорд 5:03
4. « Ты видишь, как я плачу » Тайлер, Дон Соломон 5:12

Персонал

[ редактировать ]

Согласно примечаниям. [ 32 ] [ 42 ] Номера треков относятся к компакт-дискам и цифровым релизам альбома.

Производство

  • Джек Дуглас — продюсер
  • Джей Мессина — инженер
  • Род О'Брайен, Корки Стасиак, Дэйв Тонер — помощники инженера
  • Дуг Сакс — мастеринг
  • Боб Белотт - оригинальная фотография
  • Pacific Eye & Ear - дизайн альбома
  • Ингрид Хенке - иллюстрация
  • Джимми Леннер-младший - фотография натюрмортов
  • Лесли Ламберт - дизайн натюрморта-коллажа
  • Дэвид Кребс, Стив Лебер — менеджмент
  • Лиза Спарагано - дизайн упаковки 1993 года.
  • Кен Фредетт - дизайн упаковки 1993 г.
  • Вик Анесини — инженер по ремастерингу
  • Джеймс Гатри – мастеринг 5.1, 2003 г. (с Дугом Саксом) [ 43 ]

Графики

[ редактировать ]

Сертификаты

[ редактировать ]
Область Сертификация Сертифицированные подразделения /продажи
Австралия ( ВОЗДУХ ) [ 51 ] Золото 35,000 ^
Канада ( Музыка Канады ) [ 52 ] Платина 100,000 ^
США ( RIAA ) [ 53 ] 9× Платина 9,000,000 ‡

^ Данные о поставках основаны только на сертификации.
‡ Показатели продаж и потоковой передачи основаны только на сертификации.

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Перейти обратно: а б с Хаксли 2015 , электронная книга.
  2. ^ Перейти обратно: а б с д Greatest Hits (буклет на компакт-диске). Аэросмит. Нью-Йорк: Columbia Records. 1993. СК 57367. {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
  3. ^ «База данных RIAA Gold и Platinum: поиск Aerosmith» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 28 января 2016 г.
  4. ^ « Игрушки на чердаке — 500 величайших альбомов всех времён» . Роллинг Стоун . 5 апреля 2010 года. Архивировано из оригинала 12 июня 2010 года . Проверено 25 апреля 2011 г.
  5. ^ «500 лучших песен Зала славы рок-н-ролла» . Архивировано из оригинала 24 мая 2007 года.
  6. ^ Дэвис и Aerosmith 1997 , стр. 226.
  7. ^ Дэвис и Aerosmith 1997 , стр. 227.
  8. ^ Перри и Ритц 2014 , с. 146.
  9. ^ Салливан, Джим. Продюсер Джек Дуглас рассказывает о годах Aerosmith. Лучшие классические группы. 6 ноября 2023 г. https://bestclassicbands.com/jack-douglas-aerosmith-interview-1-31-18/ .
  10. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час Рождение пластинки: Джек Дуглас и Джо Перри: «Игрушки на чердаке» | Запишите дневники растений. 22 марта 2018 г. www.recordplantdiaries.com. По состоянию на 16 января 2024 г. https://www.recordplantdiaries.com/2018/03/22/birth-of-a-record-jack-douglas-and-joe-perry-toys-in-the-attic/ .
  11. ^ Эверли, Дэйв. «Я смотрел на наркотики как на короткий путь к подсознанию»: эпическое интервью с Джо Перри из Aerosmith. Громче. 14 июля 2023 г. https://www.loudersound.com/features/the-classic-rock-interview-joe-perry .
  12. ^ Перейти обратно: а б Тайлер и Далтон 2011 , с. 116.
  13. ^ Перейти обратно: а б Металлический молот. 14 марта 1988 г.
  14. ^ Перейти обратно: а б с Дэвис и Aerosmith 1997 , с. 232.
  15. ^ Говори так. Фрике, Дэвид, Rolling Stone, 0035791X, 03.11.94, выпуск 694
  16. ^ Классические сокращения. 1987.
  17. ^ Перейти обратно: а б Ди Перна, Алан (март 1997 г.). «Аэросмит». Гитарный мир . Том. 17, нет. 3.
  18. ^ Металлический цех. 1987 год
  19. ^ Боссо, Джо (19 декабря 2012 г.). «Легенда продюсера Джек Дуглас о 18 рекордах, определивших карьеру» . Музыкальный Радар . Проверено 19 марта 2021 г.
  20. ^ Перейти обратно: а б с Аэросмит. Ньюман, Мелинда, Лэнд, Дженни, Billboard, 00062510, 15.08.98, Vol. 110, Выпуск 33
  21. ^ ДеМейн, Билл. Aerosmith: Как мы делали игрушки на чердаке. Громче. 6 ноября 2016 г. https://www.loudersound.com/features/aerosmith-the-making-of-toys-in-the-attic .
  22. ^ Дэвис и Aerosmith 1997 , стр. 230.
  23. ^ Перейти обратно: а б с Майерс, Марк (11 сентября 2014 г.). «Как Aerosmith создали «Walk This Way»: взгляд на то, как хард-рок-группа, частично вдохновленная «Young Frankenstein», придумала песню, которая дважды вошла в топ-10 хитов» . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 10 марта 2015 года . Проверено 22 октября 2017 г.
  24. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г Майерс 2016 .
  25. ^ Макаллистер, Макс. 2019. «Walk This Way» и «Sweet Emotion» группы Aerosmith: Inside the Songs W/Jack Douglas — продюсируйте как профессионал. Произведитеlikeapro.com. 8 июля 2019 г. https://producelikeapro.com/blog/aerosmiths-walk-this-way-and-sweet-emotion-inside-the-songs-w-jack-douglas/ .
  26. ^ «Идите этим путем, открыв обложку • Подкаст на Anchor» . Якорь . Проверено 10 апреля 2020 г.
  27. ^ «Идите своим путем | Новости Aerosmith» . АэроФорсУан . Проверено 20 января 2011 г.
  28. ^ Стивен Тайлер. 2002. Newsweek, 00289604, 01.07.2002, Vol. 140, выпуск 1 140 (1): 63. https://search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&db=a9h&AN=6863199&site=eds-live&scope=site .
  29. ^ Aerosmith крупным планом. 1987 год
  30. ^ Фланс, Робин. 2017. «Иди этим путем». Смешать 41 (3): 18–20. https://search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&db=bth&AN=121908900&site=eds-live&scope=site .
  31. ^ Рекордный мир. 25 декабря 1976 г.
  32. ^ Перейти обратно: а б Игрушки на чердаке (буклет на компакт-диске). Аэросмит . Нью-Йорк: Columbia Records . 1993. СК 57362. {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
  33. ^ Дэвис и Aerosmith 1997 , стр. 231.
  34. ^ Лиско, BJ Talk This Way: История Aerosmith, рассказанная группой. 6 августа 2015 г. Кантонский репозиторий. https://www.cantonrep.com/story/entertainment/local/2015/08/06/talk-this-way-story-aerosmith/33730354007/ .
  35. ^ Перейти обратно: а б Эрлевайн, Стивен Томас . "Aerosmith - Обзор игрушек на чердаке" . Вся музыка . Проверено 25 апреля 2011 г.
  36. ^ Перейти обратно: а б Митчелл, Бен. «Игрушки на чердаке» . Блендер . Архивировано из оригинала 6 мая 2010 года . Проверено 13 ноября 2010 г.
  37. ^ Перейти обратно: а б Кристгау, Роберт. «Обзоры справочника потребителей Aerosmith: игрушки на чердаке» . Роберт Кристгау . Проверено 2 августа 2018 г.
  38. ^ Перейти обратно: а б Кот, Грег . «Aerosmith — Путеводитель по альбомам» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 28 июня 2011 года . Проверено 13 ноября 2010 г.
  39. ^ Флетчер, Гордон (31 июля 1975 г.). «Игрушки на чердаке» . Роллинг Стоун . Проверено 11 мая 2012 г.
  40. ^ «История чарта Aerosmith: Billboard 200» . Billboard.com . Рекламный щит . Проверено 26 июля 2018 г.
  41. ^ «История чарта Aerosmith: Hot 100» . Billboard.com . Рекламный щит . Проверено 29 июля 2018 г.
  42. ^ Бускин, Ричард. «Классические треки: Aerosmith 'Walk This Way' » . SoundOnSound . Звук на звуке . Проверено 26 июля 2023 г.
  43. ^ «Aerosmith – Игрушки на чердаке» . Дискогс .
  44. ^ Кент, Дэвид (1993). Австралийский картографический справочник 1970–1992 годов (иллюстрированное издание). Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс: Австралийский картографический справочник. ISBN  0-646-11917-6 .
  45. ^ «Лучшие альбомы RPM: выпуск 4029a» . Об/мин . Библиотека и архивы Канады . Проверено 10 июля 2024 г.
  46. ^ «Детали альбомов Chaque Artiste – A» . Infodisc.fr (на французском языке). Архивировано из оригинала 22 октября 2014 года . Проверено 9 июня 2012 г. Выберите Aerosmith в меню, затем нажмите ОК .
  47. ^ "История чарта Aerosmith ( Billboard 200)" . Рекламный щит . Проверено 10 июля 2024 г.
  48. ^ «Лучшие альбомы Billboard 200 – конец 1975 года» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 8 ноября 2021 года . Проверено 13 декабря 2021 г.
  49. ^ «Лучшие альбомы Billboard 200 – конец 1976 года» . Рекламный щит . Проверено 24 сентября 2021 г.
  50. ^ «Лучшие альбомы Billboard 200 – конец 1977 года» . Рекламный щит . Проверено 24 сентября 2021 г.
  51. ^ «Откачка под водой» (PDF) . Рекламный щит . 15 августа 1998 г. с. 60 . Проверено 10 июля 2024 г.
  52. ^ «Сертификаты канадских альбомов – Aerosmith – Toys in the Attic» . Музыка Канады .
  53. ^ «Сертификаты американских альбомов – Aerosmith – Toys in the Attic» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 6 ноября 2021 г.

Библиография

[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Toys_in_the_Attic_(album)&oldid=1238260125"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 248e5cd249ac5d5905c7610f9c02333b__1722632580
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/24/3b/248e5cd249ac5d5905c7610f9c02333b.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Toys in the Attic (album) - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)