Слайд-гитара

«Слайд-гитара на коленях» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о стальной гитаре, см. Стальную гитару на коленях .

Музыкант, играющий на слайд-гитаре. Слайд находится на безымянном пальце левой руки. Они играют типа National на гитаре с металлическим резонатором , используя медиаторы правой руки.

Слайд-гитара — техника игры на гитаре , часто используемая в блюзовой музыке. Он включает в себя игру на гитаре, удерживая твердый предмет ( ползун ) напротив струн , создавая возможность для эффектов глиссандо и глубоких вибрато , которые отражают характеристики человеческого певческого голоса. Обычно это предполагает игру на гитаре в традиционном положении (прижатом к телу) с использованием ползунка, установленного на одном из пальцев гитариста. Слайд может представлять собой металлическую или стеклянную трубку, например горлышко бутылки, отсюда и возник термин «гитара с узким горлышком» для описания этого типа игры. Струны обычно перебираются (не играются ), в то время как ползунок перемещается по струнам, чтобы изменить высоту звука . Гитару также можно положить на колени игрока и играть на ней с помощью ручной штанги ( стальная гитара на коленях ).

Создание музыки с помощью слайда того или иного типа восходит к африканским струнным инструментам , а также к зарождению стальной гитары на Гавайях. Ближе к началу двадцатого века блюзовые музыканты в дельте Миссисипи популяризировали стиль слайд-гитары, а первая запись слайд-гитары была сделана Сильвестром Уивером в 1923 году. С 1930-х годов среди исполнителей были Роберт Джонсон , Роберт Найтхок , Эрл Хукер , Элмор Джеймс и Мадди Уотерс популяризировали слайд-гитару в стиле электрический блюз и оказали влияние на более поздних слайд-гитаристов в рок-музыке , включая Rolling Stones , Джорджа Харрисона , Дуэйна Оллмана и Рай Кудера . Среди пионеров слайд-гитары на коленях — Оскар «Бадди» Вудс , «Блэк Эйс» Тернер и Фредди Рулетт .

История

Техника использования твердого предмета против натянутой струны восходит к смычку Диддли, произошедшему от однострунного африканского инструмента. Считается, что лук Диддли является одним из родоначальников стиля «узкое место». Когда моряки из Европы привезли на Гавайи испанскую гитару в конце девятнадцатого века, гавайцы ослабили некоторые струны стандартной гитарной настройки, чтобы получить аккорд – это стало известно как гитара со слабым ключом , которую сегодня называют открытой гитарой. тюнинг . Благодаря «слабой клавише» гавайцам было легко сыграть трехаккордную песню, переместив кусок металла по грифу и начав играть на инструменте через колени. Ближе к концу девятнадцатого века гавайец по имени Джозеф Кекуку научился играть таким образом, используя стальной стержень по струнам гитары. Штанга называлась «стальной» и послужила источником названия «стальная гитара». Кекуку популяризировал этот метод, и некоторые источники утверждают, что он создал эту технику. В первой половине двадцатого века так называемый стиль игры на «гавайской гитаре» распространился в США. Сол Хоопи был влиятельным гавайским гитаристом, который в 1919 году в возрасте 17 лет приехал на материковую часть США с Гавайев в качестве безбилетного пассажира на корабле, направлявшемся в Сан-Франциско. Игра Хоопи стала популярной в конце 1920-х годов, и он записал такие песни, как «Hula Blues» и «Farewell Blues». По словам автора Пита Мэдсена, «[игра Хоопи] повлияет на легион игроков из сельской местности Миссисипи».

Большинство музыкантов, играющих на блюзовой слайд-гитаре, были выходцами с юга США, особенно из дельты Миссисипи , и их музыка, вероятно, имела африканское происхождение и передалась афроамериканским издольщикам, которые пели, трудясь на полях. Первые блюзовые музыканты Delta были в основном сольными певцами-гитаристами. У. К. Хэнди так прокомментировал свой первый раз, когда он услышал слайд-гитару в 1903 году, когда блюзовый исполнитель выступал на местном вокзале: «Во время игры он нажимал ножом на струны гитары способом, популяризированным гавайскими гитаристами, которые использовали стальные струны. барах Эффект был незабываемым». Историк блюза Жерар Хержафт отмечает, что Tampa Red был одним из первых чернокожих музыкантов, вдохновленных гавайскими гитаристами начала века, и ему удалось адаптировать их звучание к блюзу. Тампа Ред, а также Кокомо Арнольд , Кейси Билл Уэлдон и Оскар Вудс переняли гавайский способ игры более длинных мелодий со слайдом вместо коротких риффов , как они делали раньше.

В начале двадцатого века игра на стальной гитаре разделилась на два направления: «узкое место», исполняемое на традиционной испанской гитаре, прижатой к корпусу; и стиль на коленях, исполняемый на инструменте, специально разработанном или модифицированном для игры на коленях исполнителя. Стиль «бутылочного горлышка» обычно ассоциировался с блюзовой музыкой и был популяризирован афроамериканскими блюзовыми исполнителями. Дельта Миссисипи была домом Роберта Джонсона , Сона Хауса , Чарли Паттона и других пионеров блюза, которые широко использовали слайд. Первая известная запись узкого стиля была сделана в 1923 году Сильвестром Уивером , который записал две инструментальные композиции: «Guitar Blues» и «Guitar Rag». Гитарист и автор Вуди Манн называет Tampa Red и Blind Willie Johnson «разработчиками наиболее самобытных стилей записываемой музыки» того времени. Он добавляет:

Джонсон был первым таким исполнителем, который добился настоящего баланса между высокими и басовыми мелодическими линиями, которые выступали в качестве дополнительных голосов в его аранжировках баптистских спиричуалов   ... [игра Тампы Реда была] новаторской для конца 1920-х годов   ... Благодаря его отличительным подходом и учтивым звуком, чикагский Red стал самым влиятельным исполнителем эпохи блюза, его работа с плавным звучанием перекликалась с игрой Blind Boy Fuller , Роберта Найтхока, Элмора Джеймса и Мадди Уотерса.

Влиятельные первые электрослайд-гитаристы

Когда в 1930-х годах гитара была электрифицирована , это позволило соло на инструменте стать более слышимым и, следовательно, более заметным. В 1940-х годах такие музыканты, как Роберт Найтхок и Эрл Хукер, популяризировали электрослайд-гитару; но, в отличие от своих предшественников, использовали стандартный тюнинг. Это позволяло им легко переключаться между игрой на слайде и ладовой гитаре, что было преимуществом в ритмическом сопровождении.

Роберт Найтхок

Роберт Найтхок (урожденный Роберт Ли Макколлум) активно записывался в 1930-х годах как «Роберт Ли Маккой» с такими блюзменами, как Джон Ли «Сонни Бой» Уильямсон (также известный как Сонни Бой Уильямсон I ). Он играл на акустической гитаре в стиле Tampa Red. Где-то во время Второй мировой войны, после смены фамилии на «Ночной ястреб» (из названия одной из его песен), он стал одним из первых сторонников электрослайд-гитары и принял на вооружение металлический слайд. Звук Nighthawk был чрезвычайно чистым и плавным, с очень легким скольжением по струнам. Он помог популяризировать « Black Angel Blues » группы Tampa Red (позже названную «Sweet Little Angel»), «Crying Won't Help You» и «Anna Lou Blues» (как «Anna Lee») в своих песнях в стиле электрических слайдов, которые позже вошла в репертуар Эрла Хукера, Би Би Кинга и других. Его стиль повлиял как на Мадди Уотерса, так и на Хукера. Nighthawk считается тем, кто помог привнести музыку из Миссисипи в чикагский блюзовый стиль электрического блюза .

Эрл Хукер

Будучи подростком, Эрл Хукер (двоюродный брат Джона Ли Хукера ) нашел Ночного Ястреба своим учителем. а в конце 1940-х они много гастролировали по Югу . Nighthawk оказал большое влияние на игру Хукера; однако ко времени записи "Sweet Angel" в 1953 году (своего рода дань уважения "Sweet Little Angel" группы Nighthawk) Хукер выработал собственный продвинутый стиль. Его соло напоминали человеческий певческий голос. а музыкальный писатель Энди Григг прокомментировал: «У него была сверхъестественная способность заставлять свою гитару плакать, стонать и говорить, как человек   ... его игра слайдов была бесподобной, даже превосходя своего наставника Роберта Найтхока». Вокальный подход слышен в инструментальной песне Хукера "Blue Guitar", которая позже была дублирована Мадди Уотерсом унисонным вокалом и стала " You Shook Me ". Что необычно для блюзового исполнителя, Хукер в 1960-х годах исследовал использование педали вау-вау для дальнейшей имитации человеческого голоса.

Элмор Джеймс

Вероятно, самым влиятельным электроблюзовым слайд-гитаристом своей эпохи был Элмор Джеймс , получивший известность благодаря своей песне 1951 года « Dust My Broom », римейку песни Роберта Джонсона 1936 года «I Believe I Dust My Broom». В нем Джеймс играет серию триолей на протяжении всей песни, которую журнал Rolling Stone назвал «одной бессмертной фразой», и по сей день ее можно услышать во многих блюзовых песнях. Хотя Джонсон использовал эту фигуру в нескольких песнях, Перегруженный электрический звук Джеймса сделал его «более настойчивым, выпустив пулеметный тройной бит, который стал определяющим звуком ранних рокеров», пишет историк Тед Джойя . В отличие от Nighthawk и Hooker, Джеймс использовал эффект глиссандо с полным аккордом с открытой настройкой E и узким местом. В других популярных песнях Джеймса, таких как « It Hurts Me Too » (впервые записанная Tampa Red), « The Sky Is Crying », « Shake Your Moneymaker », присутствует его игра слайдов.

Мадди Уотерс

Хотя Мадди Уотерс , урожденный МакКинли Морганфилд, сделал свои первые записи, используя акустическую слайд-гитару, Как гитарист, он был наиболее известен своей игрой на электрослайдах. Мадди Уотерс помог принести блюз Дельты в Чикаго и сыграл важную роль в определении стиля электрического блюза города. Он также был одним из пионеров электрослайд-гитары. Начиная с «I Can't Be Satisfied» (1948), многие из его хитов содержали слайды, в том числе « Rollin' and Tumblin' », « Rollin' Stone » (название которого было принято известной рок-группой и журнал), «Луизианский блюз» и «Все еще дурак». Уотерс использовал открытую настройку G для нескольких своих ранних песен, но позже перешел на стандартную настройку и часто использовал каподастр для смены тональностей . Обычно он играл отдельные ноты с помощью небольшого металлического ползунка на мизинце и приглушал струны в сочетании с изменением громкости, чтобы контролировать количество искажений . По словам писателя Теда Дроздовски: «Последний фактор, который следует учитывать, - это слайд-вибрато, которое достигается путем встряхивания слайда вперед и назад. Слайд-вибрато Мадди было безумным, одновременно маниакальным и контролируемым. Это добавляло азарта его игре».

Ранние разработки в рок-музыке

Рок-музыканты начали изучать электрослайд-гитару в начале 1960-х годов. В Великобритании такие группы, как The Rolling Stones , которые были поклонниками чикагского блюза и артистов Chess Records , в частности, начали записывать песни Мадди Уотерса, Howlin' Wolf и других. Второй сингл The Stones, « I Wanna Be Your Man » (1963), включал в себя слайд-гитарный брейк Брайана Джонса , что, возможно, было первым появлением слайда на рок-пластине. Критик Ричи Унтербергер прокомментировал: «Особенно выдающейся была слайд-гитара Брайана Джонса, чей воющий вой придавал мелодии непристойный блюз, отсутствующий в более простой рок-н-ролльной аранжировке Битлз». Джонс также сыграл слайд на их сингле 1964 года " Little Red Rooster ", который достиг первой позиции в британских чартах. Одним из его последних вкладов в запись Stones была игра слайдов на акустической гитаре в песне « No Expectations », которую биограф Пол Тринка описывает как «тонкую, совершенно без напыщенности и чрезмерного акцента   … идеальное воплощение путешествия, в которое он отправился в 1961 год».

В Чикаго Майк Блумфилд часто посещал блюз-клубы еще в конце 1950-х - к началу 1960-х Мадди Уотерс и губной гармошки виртуоз Литтл Уолтер поощряли его и иногда позволяли ему присутствовать на джем-сейшнах. Уотерс вспоминал: «Майк был отличным гитаристом. Он научился у меня многому слайду. Плюс, я думаю, он перенял от меня пару фраз, но он научился играть много слайдов и много брать на гитаре. ." Игра слайдов Блумфилда привлекла Пола Баттерфилда и вместе с гитаристом Элвином Бишопом они сформировали классический состав блюз-бэнда Пола Баттерфилда. Их первый альбом, The Paul Butterfield Blues Band (1965), включает в себя слайд-гитарную работу Блумфилда в адаптации группы к двум песням Элмора Джеймса. « Shake Your Moneymaker » демонстрирует свой хорошо развитый стиль слайдов. и " Look Over Yonders Wall " занимает 27-е место в списке журнала Rolling Stone "100 величайших гитарных песен всех времен". Примерно в то же время он вместе с Бобом Диланом записал альбом Highway 61 Revisited . характерную слайд-гитару и внес в заглавный трек . На втором альбоме Баттерфилда, East-West (1966), такие песни, как « Walkin' Blues » и « Two Trains Running », включают игру слайдов, что привлекло к нему внимание публики.

Рай Кудер использует предметное стекло в 2009 году.

Рай Кудер был музыкальным вундеркиндом и в 15 лет начал осваивать технику игры на гитаре и разучивал песни Роберта Джонсона. В 1964 году Кудер вместе с Тадж-Махалом сформировал Rising Sons , одну из первых блюз-рок -групп. Его ранние гитарные партии появились на альбоме Captain Beefheart дебютном Safe as Milk Тадж-Махала (1967) и нескольких песнях на одноименном дебютном альбоме 1968 года . Также в 1968 году он сотрудничал с Rolling Stones во время записи, в результате чего Кудер сыграл слайд из « Memo from Turner ». Песня Джаггера и Ричардса позже была включена в саундтрек к фильму 1970 года «Представление» ; Rolling Stone поместил ее на 92-е место в списке «100 величайших гитарных песен всех времен». В 1970 году он записал свой одноименный дебютный альбом , который включал классический слайд-инструментал Blind Willie Johnson « Dark Was the Night, Cold Was the Ground » (перезаписанный в 1984 году для саундтрека к фильму « Париж, штат Техас »). Признанный мастер игры на слайд-гитаре к 1967 году, Журнал Rolling Stone поместил его на восьмое место в списке «100 величайших гитаристов всех времен» в 2003 году.

Игра Дуэйна Оллмана на слайдах с группой Allman Brothers Band оказала одно из определяющих влияний на создание южного рока . Он также добавил запоминающуюся слайд-гитару в альбом Derek and the Dominos ' Layla and Other Assorted Love Songs , в частности, к его заглавному треку, которая заняла 13-е место в списке «100 величайших гитарных песен» журнала Rolling Stone . Оллман, погибший в аварии на мотоцикле в возрасте 24 лет, был назван Ником Моррисоном из NPR «самым изобретательным слайд-гитаристом своей эпохи». Он расширил роль слайд-гитары, имитируя эффекты губной гармошки Сонни Боя Уильямсона II , наиболее четко это видно в исполнении Allman Brothers песни Уильямсона "One Way Out" , записанной вживую в Fillmore East и услышанной на их альбоме Eat a Peach .

Техника

Слайд-гитару, по словам музыкального педагога Кейта Вятта, можно рассматривать как «безладовую гитару с одним пальцем». Размещение слайдера на струне определяет высоту звука , действуя подобно стальной гитаре. Слайд слегка прижимается к тройным струнам, чтобы избежать удара о лады . Лады используются здесь только как визуальный ориентир, а игра без их ограничения по высоте позволяет получить плавные и выразительные глиссандо, типичные для блюзовой музыки. Эта техника игры создает гибрид атрибутов стальной гитары и традиционной гитары, поскольку оставшиеся (не скользящие) пальцы и большой палец игрока по-прежнему имеют доступ к ладам и могут использоваться для игры ритмического аккомпанемента или достижения дополнительных нот. Сама гитара может быть настроена как в традиционном, так и в открытом строе. Большинство ранних исполнителей блюза использовали открытые настройки, но большинство современных слайд-гитаристов используют оба. Основным ограничением открытой настройки является то, что обычно легко доступен только один аккорд или голос , что определяется исходной настройкой гитары. Интервалы из двух нот можно воспроизводить, наклоняя слайдер на определенных нотах.

В шестнадцатом веке ноты A–D–G–B–E были приняты в качестве настройки для гитароподобных инструментов, а нижняя ми была добавлена ​​позже, чтобы сделать E–A–D–G–B–E стандартный тюнинг гитары . При открытой настройке струны настраиваются так, чтобы звучать аккорд , когда он не нажат, и чаще всего это мажор. Открытые настройки, обычно используемые со слайд-гитарой, включают открытую D или Vestapol. настройка: D–A–D–F ♯ –A–D; и откройте соль или испанский строй: D–G–D–G–B–D. Open E и open A , образованные повышением каждой из этих настроек на целый тон, также распространены. Также используются и другие настройки, в частности, настройка drop D (нижняя струна E, настроенная на D) используется многими проигрывателями слайдов. Эта настройка позволяет использовать пауэр-аккорды , которые содержат основные, пятые и восьмые (октавы) ноты в басовых струнах, а также обычную настройку для остальных струн. Роберт Джонсон, чья игра была названа Эриком Клэптоном , Китом Ричардсом , Джими Хендриксом и Джонни Уинтером как оказавшая на них сильное влияние, использовал настройки стандарта, открытой G, открытой D и drop D.

Резонаторные гитары

Национальная корпорация струнных инструментов с металлическим выпустила первые гитары резонатором в конце 1920-х годов ( см. изображение в начале статьи ). инструмента Популярные среди первых слайд-плееров, они имели большой алюминиевый диффузор, напоминающий перевернутый громкоговоритель, прикрепленный под мостиком для увеличения его громкости. Он был запатентован в конце 1920-х годов братьями Допьера и стал широко использоваться на многих типах гитар, а также был адаптирован для мандолины и гавайской гитары .

Tampa Red играла на позолоченной пластинке National Tricone Style 4 и была одним из первых чернокожих музыкантов, записывавшихся на ней. Пионер блюза Delta, Son House, играл на этой гитаре во многих песнях, включая классическую " Death Letter ". На резонаторной гитаре с металлическим корпусом играл Букка Уайт (« Parchman Farm Blues » и « Fixin' to Die Blues »). ).

Слайд-гитара на коленях

Гитара с деревянным резонатором, на которой играют сталью, изогнутой под углом, образующей аккорд, недоступный при прямой открытой настройке.

«Слайд-гитара на коленях» относится не к конкретному инструменту, а к стилю игры блюза или рок-музыки с горизонтальным расположением гитары - позиция, исторически известная как гавайский стиль. Это стальная гитара, но музыканты этих жанров предпочитают термин «слайд», а не сталь; иногда они играют в этом стиле плоским медиатором или пальцами вместо медиаторов. Существуют различные инструменты, специально созданные (или адаптированные) для игры в горизонтальном положении, в том числе следующие:

• традиционная гитара, адаптированная для игры на коленях путем поднятия бриджа и/или порожка , чтобы струны находились выше над грифом;
• стальные гитары (электрифицированные), в том числе стальные накладки , стальные консоли и стальные педали , в которых твердый металлический стержень, обычно называемый «сталью», прижимается к струнам и является источником названия «стальная гитара»;
• гитара типа «Националь» или «Добро» . Обычно это стальные акустические гитары с резонатором . Каждый производитель выпускал версии с деревянным и стальным корпусом, но National больше всего ассоциируется с последним. Эти типы звучат по-разному: Nationals более дерзкие, и их обычно предпочитают блюзовые исполнители. В национальных чемпионатах можно играть как в традиционной позиции, так и горизонтально.
• гитара в гавайском стиле, модифицированная путем добавления гудения и симпатических струн, используемых в индийской классической музыке, известной как мохан вина .

Пионеры слайд-гитары на коленях

Бадди Вудс был уличным артистом из Луизианы, записывавшимся в 1930-х годах. Его называли «Одиноким волком» по названию его самой успешной песни «Lone Wolf Blues». Между 1936 и 1938 годами он записал десять песен, которые сегодня считаются классикой, в том числе «Не продавай, не отдавай». Вудс записал пять песен для Библиотеки Конгресса США в 1940 году в Шривпорте, штат Луизиана, в том числе «Boll Weevil Blues» и «Sometimes I Get a Thinkin'».

«Черный Эйс» Тернер (урожденный Бэйб Каро Тернер), блюзовый исполнитель из Техаса, подружился и был наставником Бадди Вудса. Историк Жерар Херцхафт сказал: «Black Ace - один из немногих блюзовых гитаристов, игравших в чистейшем гавайском стиле, то есть с гитарой, положенной на колени». Тернер играл на гитаре с металлическим корпусом National «style 2» с квадратным грифом и трехконусным корпусом, а в качестве слайда использовал стеклянную бутылочку с лекарством. Тернер также был хорошим рассказчиком, что позволило ему вести радиопрограмму в Форт-Уэрте под названием «Черный туз» . Его карьера фактически закончилась, когда он поступил на военную службу в 1943 году. Его альбом I Am the Boss Card in Your Hand содержал оригинальные записи Тернера 1930-х годов, а также новые песни, записанные в 1960 году. Тернер был показан в документальном фильме 1962 года под названием «Блюз» .

Фредди Рулетт (урожденный Фредерик Мартин Рулетт) - блюз-исполнитель из Сан-Франциско, который заинтересовался стальной гитарой в раннем возрасте и стал достаточно опытным, чтобы играть в блюзовых клубах Чикаго с известными музыкантами. Он играл на строе A7 с наклонной планкой и никогда не использовал медиаторы. Он получил место в группе Эрла Хукера и записывался с Хукером в 1960-х годах. Рулетка играла на коленях в других жанрах, прежде чем сосредоточиться на блюзе - он заявил, что это помогло ему добавить более сложные аккорды к основному блюзу, который играет Хукер, и сказал, что «это сработало». Рулетку нанял в Сан-Франциско в середине 1970-х годов Чарли Масселуайт . В 1997 году он записал сольный альбом Back in Chicago: Jammin' with Willie Kent and the Gents , который получил награду за лучший блюзовый альбом 1997 года по версии журнала Living Blues Magazine . Вклад Рулетки в создание слайд-гитары на коленях заключался в том, чтобы доказать, что инструмент, на котором играют на коленях, способен выдерживать свои позиции в стиле чикагского блюза.

Слайды и стали

(Слева): Коллекция гитарных слайдов. Слева — «сталь», используемая при игре на коленях. Следующие два — флакончики с лекарством «Корицидин», выпущенные в конце 1960-х годов; за ним следуют трубка из поликарбоната и три металлические трубки; (справа): предметное стекло на безымянном пальце.

Слайд, используемый вокруг пальца игрока, может быть изготовлен из любого гладкого твердого материала, позволяющего звукам резонировать. Различные материалы вызывают тонкие различия в сустейне , тембре и громкости ; стекло или металл – наиболее распространенный выбор. Более длинные слайды используются для соединения всех шести гитарных струн одновременно, но полностью устраняют раздражающую способность этого пальца. Более короткий слайд позволяет кончику пальца выступать из слайда и позволяет использовать этот палец для раздражения.

Распространены импровизированные горки, в том числе трубы, кольца, ножи, ложки и стеклянные горлышки. Ранние блюзовые исполнители иногда использовали нож, например, Слепой Уилли Джонсон ( карманный или перочинный нож ). и СеДелл Дэвис (нож для масла). Дуэйн Оллман использовал стеклянный с корицидином флакон Pink Floyd . Основатель Сид Барретт любил использовать зажигалку Zippo в качестве слайдера, но в основном для спецэффектов. Джими Хендрикс также использовал зажигалку во время своего соло в песне All Along the Watchtower . Это одна из немногих записей, на которых Хендрикс изображен на слайде, и биограф Гарри Шапиро отмечает, что он исполнял ее с гитарой на коленях.

Для гитар, предназначенных для игры на коленях, исполнитель использует цельный кусок стали, а не полую трубку. Выбор формы и размера – вопрос личных предпочтений. Самая распространенная сталь представляет собой цельный металлический цилиндр с одним концом, закругленным в форме купола. Некоторые гитаристы, играющие на коленях, выбирают сталь с глубокими углублениями или канавками на каждой стороне, чтобы ее можно было надежно удерживать, и могут иметь закругленные концы. Лучший захват может облегчить исполнение быстрых вибрато в блюзовой музыке. Такая конструкция облегчает нанесение и отрывание нот.

См. также

• Список слайд-гитаристов

Ссылки

• Олдин, Мэри Кэтрин (1997). Роберт Ли Маккой: The Bluebird Recordings 1937–1938 (буклет на компакт-диске). Роберт Ли Маккой . Нью-Йорк: RCA Records . OCLC   38226223 . 07863 67416-2.
• Бэти, Рик (2003). Американская блюзовая гитара: иллюстрированная история (1-е изд.). Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард . ISBN  0-634-02759-Х . Проверено 20 ноября 2017 г.
• Чартерс, Сэмюэл (1993). Полный слепой Уилли Джонсон (буклет на компакт-диске). Слепой Вилли Джонсон . Нью-Йорк: Columbia Records / Legacy Recordings . С2К 52835.
• Даль, Билл (1996). «Роберт Найтхок» . В Эрлевине, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN  0-87930-424-3 .
• Данчин, Себастьян (2001). Эрл Хукер: Мастер блюза . Университетское издательство Миссисипи . ISBN  1-57806-306-Х .
• Дикэр, Дэвид (1999). Исполнители блюза: биографии 50 легендарных исполнителей начала 20 века . Нью-Йорк: Мак Фарланд . ISBN  978-0-7864-0606-7 . Проверено 16 октября 2017 г.
• Иган, Шон (2013). Гигантская книга Rolling Stones . Филадельфия, Пенсильвания: Бегущая пресса . ISBN  978-0-7624-4814-2 . Проверено 11 октября 2017 г.
• Эрлевин, Майкл (1996). «Энциклопедические статьи» . Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN  0-87930-424-3 .
• Фетерхофф, Боб (2014). История гитары: от древности до наших дней . КнигаBaby. ISBN  978-1-4835-1683-7 . Проверено 31 октября 2017 г.
• Форте, Дэн (2010) [Из интервью журналу Guitar Player в августе 1988 года]. « Я не чувствую, что мне нужно что-то доказывать, и мне все еще нравится эта работа» «. В Моленде, Майк (ред.). Клэптон, Бек, Пейдж . Милуоки, Висконсин: Книги Backbeat . ISBN  978-0879309756 .
• Джоя, Тед (2008). Delta Blues (изд. Norton в мягкой обложке, 2009 г.). Нью-Йорк: WW Нортон . ISBN  978-0-393-33750-1 .
• Гордон, Роберт (2002). Невозможно быть удовлетворенным: жизнь и времена мутной воды . Нью-Йорк: Литтл, Браун . ISBN  0-316-32849-9 .
• Григг, Энди (1999). Эрл Хукер: Просто лучшее (примечания к компакт-диску). Эрл Хукер . Юниверсал-Сити, Калифорния: MCA Records . МКАД-11811.
• Гроссман, Стефан (1992). Полная книга о гитаре в стиле кантри-блюз . Пасифик, Миссури: Мел Бэй . ISBN  978-1-61065-873-7 . Проверено 9 ноября 2017 г.
• Грюн, Джордж; Карвер, Уолтер (2010). Путеводитель Грюна по старинным гитарам: Руководство по идентификации американских ладовых инструментов (3-е изд.). Нью-Йорк: Хэл Леонард . ISBN  978-0-87930-944-2 . Проверено 25 ноября 2017 г.
• Хержафт, Жерар (1992). «Энциклопедические статьи». Энциклопедия блюза . Фейетвилл, Арканзас: Издательство Университета Арканзаса . ISBN  1-55728-252-8 .
• Хьюи, Стив (1996). «Рай Кудер» . В Эрлевине, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN  0-87930-424-3 .
• Инаба, Мицутоши (2011). Уилли Диксон: проповедник блюза . Пугало Пресс . ISBN  978-0-8108-6993-6 .
• Келли, Кирби (2003). Начинаем играть на электрослайд-гитаре: введение в технику и стили слайда . Ван Найс, Калифорния: Издательство Alfred Publishing . ISBN  0-7390-3142-2 . Проверено 29 октября 2017 г.
• Киркеби, Марк (1992). Rising Sons с участием Тадж-Махала и Рая Кудера (примечания к альбому). Восходящие сыновья . Нью-Йорк: Унаследованные записи . OCLC   990269418 . СК 52828.
• Манн, Вуди (1979). Узкая блюзовая гитара . Лондон: Дубовые публикации . ISBN  978-1783235261 .
• Масден, Пит (2005). Слайд-гитара . Книги о бэкбите . ISBN  0-87930-852-4 .
• Мур, Аллан (2003). Кембриджский спутник блюза и госпела . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN  978-1-107-49453-4 .
• Оливер, Пол (1988). Блюз не для записи: комментарии к тридцати годам блюза (переиздание). Нью-Йорк: Да Капо Пресс . ISBN  978-0-306-80321-5 .
• Проун, Пит ; Ньюквист, Харви П. (1997). Легенды рок-гитары: важнейший справочник величайших гитаристов рока . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард . ISBN  978-0-7935-4042-6 .
• Рубин, Дэйв (2007). Внутри блюза: 1942–1982 годы . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард . ISBN  978-1-4234-1666-1 .
• Рассел, Тони (1997). Блюз: от Роберта Джонсона до Роберта Крея . Дубай: Carlton Books . ISBN  1-85868-255-Х .
• Руймар, Лорен (1996). Гавайская стальная гитара и ее великие гавайские музыканты . Анахайм, Калифорния: Издательство Centerstream. ISBN  1-57424-021-8 . Проверено 12 сентября 2017 г.
• Шапиро, Гарри ; Глеббек, Сезар (1991). Джими Хендрикс: Электрический цыган . Пресса Святого Мартина . ISBN  0-312-05861-6 .
• Соколов, Фред (1996). Слайд-гитара для рок-гитариста . Пасифик, Миссури: Мел Бэй . ISBN  978-1-61065-563-7 . Проверено 8 октября 2017 г.
• Стоун, Роберт Л. (2010). Sacred Steel: внутри афроамериканской традиции стальной гитары . Урбана, Иллинойс: Издательство Университета Иллинойса. ISBN  978-0-252-07743-2 . Проверено 5 декабря 2017 г.
• Типальди, Искусство (2002). Дети блюза: 49 музыкантов, формирующих новую блюзовую традицию . Хэл Леонард . ISBN  9781617749933 .
• Трейси, Стивен С.; Эванс, Дэвид (1999). Напишите мне несколько своих строк: Читатель блюза . Амхерст, Массачусетс: Издательство Массачусетского университета . ISBN  1-55849-205-4 .
• Трынка, Павел (2014). Брайан Джонс: Создание Rolling Stones . Нью-Йорк: Плюм . ISBN  978-0147516459 .
• Унтербергер, Ричи ; Кода, Куб (1996). «Блюз-слайд-гитара» . В Эрлевине, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN  0-87930-424-3 .
• Унтербергер, Ричи (2008). Неизданные «Битлз»: музыка и кино . Сан-Франциско, Калифорния: Книги Backbeat . ISBN  978-0-87930-892-6 .
• Волк, Энди (2003). Стальная гитара Lap . Анахайм, Калифорния: Публикации Centerstream. ISBN  1-57424-134-6 .
• Уолд, Элайджа (2004). Побег из Дельты: Роберт Джонсон и изобретение блюза . Нью-Йорк: Амистад . ISBN  978-0-06-052427-2 .
• Уорд, Эд (2016). Майкл Блумфилд: Взлет и падение американского гитарного героя . Чикаго: Chicago Review Press . ISBN  978-1-61373-331-8 .
• Вайсман, Дик (2010). Руководство по неджазовой импровизации: издание для гитары . Пасифик, Миссури: Мел Бэй . ISBN  9781610652407 .
• Уитберн, Джоэл (1988). Лучшие синглы в стиле R&B 1942–1988 годов . Меномони-Фолс, Висконсин: рекордное исследование . ISBN  0-89820-068-7 .
• Волкин, Ян Марк (1996). «Майкл Блумфилд» . В Эрлевине, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN  0-87930-424-3 .
• Вятт, Кейт (1997). Стэнг, Аарон (ред.). Электрослайд-гитара: за пределами основ . Майами, Флорида: Warner Bros. ISBN  978-0-7692-0036-1 . Проверено 7 октября 2017 г.
• Вайман, Билл (1991). Stone Alone: ​​История рок-н-ролльной группы . Нью-Йорк: Penguin Group .

Внешние ссылки

• «Магия и тайна слайд-гитары» — выставка, курируемая Музеем музицирования ( Фонд NAMM ), подробно рассказывающая об истории и эволюции техники слайд-гитары.