Виктор Ульманн

Виктор Ульманн
Рожденный	( 1898-01-01 ) 1 января 1898 г. Цешин , Австро-Венгрия
Умер	18 октября 1944 г. ( 1944-10-18 ) (46 лет) Освенцим-Биркенау , оккупированная немцами Польша.
Занятие	Композитор

Виктор Ульманн (1 января 1898 - 18 октября 1944) был в Силезии . австрийцем, родившимся композитор, дирижер и пианист.

Биография

Виктор Ульман родился 1 января 1898 года в Цешине (Тешен), принадлежавшем тогда Австрийской Силезии в составе Австро-Венгерской империи . Оба его родителя были из семей еврейского происхождения, но перешли в католицизм. до рождения Виктора. Будучи ассимилированным евреем , его отец Максимилиан смог продолжить карьеру профессионального офицера в армии Австро-Венгерской империи. В Первую мировую войну ему было присвоено звание полковника и пожаловано дворянство.

Один писатель описал среду Ульмана следующим образом: «Как и другие ассимилированные немецкоязычные чешские евреи, такие как Кафка и Малер , Ульман прожил жизнь, полную отчуждения, отрезанного от чешского национализма, немецкого антисемитизма и еврейской ортодоксальности».

С 1909 года Виктор посещал гимназию ( Gymnasium ) в Вене. Его музыкальные таланты и наклонности вскоре открыли ему доступ к Арнольду Шенбергу и кругу его учеников. По окончании школы он пошел добровольцем на военную службу.

После командировки на Итальянский фронт в Изонцо ему был предоставлен учебный отпуск, который он использовал, чтобы начать изучать право в Венском университете . Там он также посещал лекции Вильгельма Иерусалима . В начале 1918 года его приняли в композиторский семинар Шёнберга. Вместе с Шенбергом он изучал теорию формы, контрапункта и оркестровки . Ульманн был прекрасным пианистом, хотя и не имел амбиций к карьере солиста.

В мае 1919 года он прервал оба курса обучения и покинул Вену, чтобы полностью посвятить себя музыке в Праге . Его наставником теперь был Александр фон Землянский , под руководством которого он до 1927 года служил дирижером в Новом немецком театре Праги (ныне Пражская государственная опера ). В следующем сезоне 1927–28 он был назначен руководителем оперной труппы. в Ауссиге-на-Эльбе ( Усти-над-Лабем ), но его репертуар, включая оперы Рихарда Штрауса , Кренека и других, был слишком продвинут для местных вкусов, и его назначение было прекращено.

В 1923 году с Sieben Lieder mit Klavier ( «7 песен с фортепиано» ) он стал свидетелем серии успешных исполнений своих произведений, продолжавшейся до начала 1930-х годов ( «Sieben Serenaden» ). На Женевском музыкальном фестивале Международного общества новой музыки в 1929 году его «Шенберговские вариации» , фортепианный цикл на тему его учителя в Вене, вызвали настоящий переполох. Через пять лет за оркестровую аранжировку этого произведения он был удостоен премии Герцки , названной в честь бывшего директора Universal Edition . Тем временем он на два года был назначен дирижером в Цюрихе . В результате его интереса к антропософии , движению, основанному Рудольфом Штайнером , он провёл ещё два года продавцом книг в Штутгарте , но был вынужден бежать из Германии в середине 1933 года и вернулся в Прагу в качестве учителя музыки и журналиста.

В этот период он работал в музыкальном отделе Чехословацкого радио , писал обзоры книг и музыки для различных журналов, писал в качестве критика для газеты «Богемия» , читал лекции в образовательных группах, давал частные уроки, активно участвовал в программе Чехословацкого радио. Чехословацкое общество музыкального образования. Примерно в это же время Ульман подружился с композитором Алоисом Хабой , которого знал некоторое время. Хабы Ульманн поступил на отделение четвертоновой музыки в Пражскую консерваторию , где учился с 1935 по 1937 год.

Хотя в его произведениях 1920-х годов еще отчетливо видно влияние атонального периода Шенберга, особенно в Камерной симфонии соч. 9, «Песни Джорджа», соч. 15 и «Лунный Пьеро» , соч. 21, композиции Ульмана, начиная с 1935 года, такие как Струнный квартет № 2 и Соната для фортепиано № 1, отличаются музыкальным развитием, более независимым от вдохновения Шенберга. Точно так же опера «Падение антихриста» развивает проблемы, поднятые Альбана Берга оперой «Воццек» . Диссонансные гармоники, энергичная музыкальная экспрессия и виртуозное управление формальной структурой характеризуют новый и отныне безошибочный личный стиль Ульмана.

Концентрационный лагерь Терезиенштадт

8 сентября 1942 года его депортировали в концентрационный лагерь Терезиенштадт . К моменту депортации его список произведений достиг 41 номера опусов и содержал еще три фортепианные сонаты, песенные циклы на тексты разных поэтов, оперы и фортепианный концерт соч. 25, которую он закончил в декабре 1939 года, через девять месяцев после входа немецких войск в Прагу. Большинство этих работ отсутствуют. Рукописи предположительно исчезли во время оккупации. Сохранилось тринадцать печатных материалов, которые Ульманн опубликовал частным образом и доверил на хранение другу.

Особый характер лагеря в Терезиенштадте позволил Ульману оставаться активным в музыкальном плане: он был концертмейстером на фортепиано, организовывал концерты («Collegium musicum», «Студия новой музыки»), писал критические анализы музыкальных событий и сочинял, в составе культурного круга, включавшего Карела Анчерла , Рафаэля Шахтера , Гидеона Кляйна , Ганса Краса и других выдающихся музыкантов, заключенных там. Он писал: «Мы ни в коем случае не сидели и плакали на берегу вод Вавилона. Наши усилия в отношении искусств были соизмеримы с нашей волей к жизни».

В целом Ульманн «вероятно, внес самый значительный вклад в музыкальную жизнь Терезина в отдельности», сочинив в лагере 20 произведений.

16 октября 1944 года он был депортирован в лагерь Освенцим-Биркенау , где через два дня был убит в газовых камерах.

Более поздние работы

Произведения, выполненные им в Терезиенштадте, большей частью сохранились и включают, помимо хоровых произведений, песенных циклов и некоторого количества сценической музыки, такие значительные произведения, как три последние фортепианные сонаты, Третий струнный квартет, мелодраму на поэму Рильке « Корнет» , и камерная опера «Император Атлантиды, или Непослушание смерти » на либретто Питера Киена . Его премьера была запланирована в Терезиенштадте осенью 1944 года под руководством Рафаэля Шахтера, но считается, что командующий СС заметил сходство между Императором Атлантиды и Адольфом Гитлером и скрыл это. Однако очевидец Герберт Томас Мандл утверждает, что «Император не Гитлер». Впервые опера была исполнена в Амстердаме в 1975 году в редакции дирижёра Керри Вудворда. Его транслировало телевидение BBC в Великобритании , а также его показывали в нескольких странах. Важные постановки прошли в Бремене и Штутгарте в 1990 году; Американские премьеры состоялись в Сан-Франциско в 1975 году и в Бруклине в 1977 году. Среди других работ — цикл песен «Человек и его день» на стихи друга Ульмана, поэта, а затем историка Терезиенштадта Герберта Адлера .

С 1993 года возможно исполнение оригинальной версии оперы с помощью Карела Бермана на основе его ролевой книги Терезина и музыковеда Инго Шульца. Эта реконструированная оригинальная версия оригинальной партитуры была использована при постановке оперы, поставленной режиссером Гербертом Ганчахером для компании ARBOS - Музыкальной и Театральной компании . В этой постановке также использовалось оригинальное название Ульмана «Император Атлантиды или Непослушание смерти», и она была записана пражским лейблом STUDIO MATOUS в 1994/1995 году. Эта постановка оперы Герберта Ганчахера впервые была исполнена в Терезине 23 мая 1995 года. С этих первых выступлений в Терезине сохранилась живая запись, сделанная ARBOS – Компания музыки и театра. В общей сложности Ульман работал над оперой 27 лет, от первых впечатлений во время Первой мировой войны в 1917 году до завершения в Терезине в 1944 году.

Наиболее конкретная формулировка этого дискурса встречается у Императора Атлантиды , в притче об игре Императора со Смертью ради Жизни. «Игра», касающаяся плана Императора по полному уничтожению всей человеческой жизни, заканчивается гибелью Императора и видением нового понимания между жизнью и смертью.

Когда Ульмана депортировали в Освенцим, он оставил свои работы на хранение философу Эмилю Утицу . После войны Утиц передал их Х.Г. Адлеру в Терезиенштадте в 1945 году, а Адлер привез партитуры в Англию в 1947 году. Впоследствии Адлер передал их в долгосрочную аренду Allgemeine Anthroposophische Gesellschaft в Дорнахе (AAG), Швейцария. В результате очевидного нарушения контракта AAG впоследствии передала их на хранение в Фонд Пауля Захера , в Базеле где они в настоящее время незаконно содержатся, до подготовки юридически действительного кредитного соглашения.

Хронология

• в Тешене (в Австрийской Силезии ). 1898 Родился 1 января
• 1909–16 посещал школу в Вене.
• 1916–18 Военная служба добровольцем; служба на фронте; повышение до лейтенанта
• 1918 г. Посещал Венский университет, изучал право и посещал лекции по социологии и философии Вильгельма Иерусалима. и посещение «семинара композиции» Арнольда Шенберга.
• Осень 1920 г.: хормейстер и сорепетитор под управлением Александра фон Землянского в Новом немецком театре в Праге; позже (1922–27) дирижер
• 1925 Сочинение «Шенберговских вариаций» для фортепиано (первое исполнение в 1926 году в Праге).
• 1927–1928 Директор оперы в Ауссиге на Эльбе ( Усти-над-Лабем ); потом снова в Праге без должности
• 1929 Успех «Шёнберговских вариаций» на музыкальном фестивале Международного общества новой музыки (Internationale Gesellschaft für Neue Musik ; IGNM) в Женеве.
• 1929–1931 Композитор и дирижер сценической музыки в театре Цюриха.
• 1931–1933 Книготорговец в Штутгарте, владелец антропософского магазина Novalis-Bücherstube.
• 1933 г. Бегство из Штутгарта; вернуться в Прагу
• Премия Герцки 1934 года за оркестровую аранжировку «Шенберговских вариаций» (соч. 3b)
• 1935–1937 Обучение композиции Алоиса Хабы.
• Премия Герцки 1936 года за оперу «Падение антихриста» (соч. 9)
• 1938 После выступления Второго струнного квартета на фестивале IGMN в Лондоне, остается примерно на два месяца в Дорнахе недалеко от Базеля.
• 1939 Начало преследований евреев в Протекторате Богемии и Моравии.
• 1942 г. (8 сентября) Депортация в концентрационный лагерь Терезиенштадт; активную деятельность как композитор, дирижер, пианист, организатор, педагог и музыкальный критик. Наиболее важные сочинения, сохранившиеся в рукописях: 3 фортепианные сонаты; фортепианные сонаты; песни; опера «Император Атлантиды» ; мелодрама Манера любви и смерти корнета Кристофа Рильке
• 1944 (16 октября) Перевод в Освенцим-Биркенау, где он был убит в газовых камерах 18 октября 1944 года.

Список работ Праги и Терезиенштадта

В середине 1942 года, незадолго до депортации в концентрационный лагерь Терезиенштадт, Ульман составил исчерпывающий список своих сочинений на тот момент. Этот список сохранился в лондонской библиотеке как часть письма корреспонденту, личность которого до сих пор не удалось установить. В отличие от более ранних списков произведений, Лондонский список отличается непрерывной последовательностью номеров опусов (1–41) и безошибочным включением уже известных произведений или названий. Список произведений Ульмана имеет неисчислимую ценность в свете утерянных или пропавших без вести произведений, хотя и дает понять весь масштаб потерь, причиненных преследованиями и войной.

В следующем кратком изложении используется нумерация опусов Ульмана, дополненная номерами опусов, присвоенными произведениям, написанным в Терезиенштадте. Порядок названий по существу хронологический и учитывает как произведения, известные из более ранних списков произведений, так и библиографически зафиксированные. Неопределенная датировка обозначена (?). Следы более ранней нумерации восходят к списку произведений 1920-х годов ( Riemann Musiklexikon 11/1929). Эти ссылки встречаются только в связи с «Шенберговскими вариациями», которые в отношении нумерации опусов и хронологии противоречат используемому принципу аранжировки.

Пражские работы

Работа	Год	Предыдущая нумерация	Примечания
Три хора для мужских голосов а капелла	1919	Опус 1
Песни с оркестром	1921	Опус 2
Абендлиед ( Вечерняя песня ) ( Клавдий ) для хора, солистов и оркестра	1922	Опус 3
Музыка к пьесе из рождественской сказки «Wie Klein Else das Christkindlein suchen ging» ( Как еще маленький пошел искать Младенца Христа )	1922		Первое выступление Прага 1922 г.
Семь песен Putty с фортепиано	1923	Опус 4	Первое выступление Прага 1923 г., музыкальный фестиваль IGNM Прага 1924 г.
Опус 1 – 1-й струнный квартет	1923	Опус 5	Первое выступление Прага 1927 г.
Семь песен с камерным оркестром	1924	Опус 6	Первое выступление Прага 1924 г.
Симфоническая фантазия (также известная как «Сольная кантата для тенора с оркестром»).	1924	Опус 7	Первое выступление Прага 1925 г.
Музыка для Der Kreidekreis ( Меловой круг ) ( Klabund )	1924		Первое выступление Прага 1925 г.
(21) Вариации и двойная фуга на тему небольшой фортепианной пьесы Шенберга (соч. 19, 4)	1925	Опус 9	Первое выступление Прага 1926 г.
Опус 2 - Октет (также известный как «Октеттино»)	1924	Опус 8	Первое выступление Прага 1926 г.
Трио для деревянных духовых инструментов	1926	Опус 10
Опус 4 – Концерт для оркестра (также известный как «Первая симфония» и «Симфониетта»)	1928	Опус 11	Первое выступление Прага 1929 г.
(5) Вариации и двойная фуга на тему небольшой пьесы Шенберга (для фортепиано)	1929		Вариации и двойная фуга на тему небольшой фортепианной пьесы Шенберга 1929 года. Сохранилась стенограмма пражского переписчика. Музыкальный фестиваль IGNM, Женева, 1929 год.
Опус 5 – Семь маленьких серенад для голоса и 12 инструментов (текст также Ульмана)	1929		Первое выступление Франкфурт-на-Майне, 1931 год.
Опус 6 – Пер Гюнт ( Ибсен ). Опера	1927–29		Завершен после 1938 года.
Opus 3 a - (9) Вариации и двойная фуга на тему Шенберга для фортепиано	1933/34		Самостоятельное издание, Прага, 1939 г.
Опус 3 b – Вариации, фантазия и двойная фуга на тему небольшой фортепианной пьесы Шенберга, для оркестра	1933/34		Премия Герцки 1934 г. Первое исполнение Прага 1938 г. Набор оркестровых партий сохранился в стенограммах двух пражских переписчиков.
Опус 7 – 2-й струнный квартет	1935		Первое выступление, Прага, 1936 год. Музыкальный фестиваль IGNM, Лондон, 1938 год.
Опус 8 - (Семь) Элегий для сопрано с оркестром	1935		Первое исполнение Прага 1936 г. (3 пьесы). Опус 8, 2 сохранился в виде голографии : « Трудно оставить прекрасное » ( Штеффен ).
Опус 9 - Der Sturz des Antichrist ( Падение Антихриста ), пьеса для сценического посвящения в 3-х действиях (Штеффен)	1935		Премия Герцки 1936 года. Сохранились партитура и частично написанная фортепианная аранжировка, обе голографии.
Опус 10 - 1-я соната для фортепиано	1936		Самостоятельное издание Прага, 1936 г. UA Прага, 1936 г. Музыкальный фестиваль IGNM в Нью-Йорке, 1941 г.
Опус 11 - Китайские мелодрамы (также известные как «Galgenlieder» или «Песни виселицы »)	1936		Первое исполнение Прага 1936 г. (4 пьесы).
Опус 12 - Последние дни Гуттена ( К.Ф. Мейер ), лирическая симфония для тенора, баритона и оркестра	1936/37 (?)
Опус 13 - Missa Symphonica для хора, солистов, оркестра и органа («в честь архангела Михаила»).	1936
Опус 14 - Три хора а капелла (также известный как «Кантата Розенкройцера»)	1936
Опус 15 - Пасхальная кантата (также известная как «Камерная кантата») для небольшого смешанного хора и 6 инструментов.	1936
Опус 16 – Соната для четвертьтонового кларнета и четвертьтонового фортепиано	1936		Первое исполнение, Прага, 1937 год. Сохранилась только партия кларнета в виде голографии.
Опус 17 – Шесть песен (Штеффен) для сопрано и фортепиано	1937		Самостоятельное издание, Прага, 1937 г. Первое исполнение, Прага, 1937 г.
Опус 18 – Песни ( Краус , Гете , Новалис ) (также известные как «Песенный цикл II»)	1937 (?)
Опус 19 - 2-я соната для фортепиано	1938/39		Самостоятельное издание, Прага, 1939 г. Первое исполнение, Прага, 1940 г.
Опус 3 c – Вариации и двойная фуга на тему Арнольда Шенберга	1939		Сохранилась как фотокопия голограммы.
Опус 20 – Духовные песни для высокого голоса и фортепиано	1939/40		Самостоятельное издание Прага 1940 г. Первое исполнение Прага 1940 г.
Опус 21 – Песни ( Брезина )	1929/39 (?)
Опус 22 – Детские песни	1939/40 (?)
Опус 23 – Der Gott und die Bajadere ( Бог и Баядерка ) (Гете) для баритона и фортепиано	1940 (?)		Первое выступление Прага 1940 год.
Опус 24 – Славянская рапсодия для оркестра и облигато-саксофона.	1939/40		Самостоятельно опубликовано в Праге, 1940 г. (напечатано как «Опус 23»).
Опус 25 – Концерт для фортепиано с оркестром	1939		Сохранилось в виде голограммы; самоизданная Прага, 1940 г.
Опус 26 – Пять песен о любви ( Хуч ) для сопрано и фортепиано	1939		Самостоятельное издание, Прага, 1939 г.
Опус 27 – Песни принца Фогельфрая ( Ницше )	1940
Опус 28 - Третья соната для фортепиано	1940		Самостоятельно опубликовано в Праге, 1940 г. (напечатано как «Опус 26»).
Опус 29 — Три сонета с португальского языка ( Элизабет Баррет Браунинг , пер. Рильке ) для сопрано и фортепиано	1940		Самостоятельное издание Прага 1940 г. Первое исполнение Прага 1940 г.
Опус 30 – Песенник Хафиза для баса и фортепиано.	1940		Самостоятельно опубликовано в Праге, 1940 г. Первое исполнение в Праге, 1940 г. По мотивам книги Ганса Бетге «Nachpoemen der Lieder und Gesänge des Hafez», том 2 (впервые опубликовано в 1910 г. издательством Insel-Verlag, Лейпциг; новое издание YinYang-Media Verlag, октябрь 2004 г.) ISBN   3-935727-03-8 ).
Опус 31 – Крупы ( Gleanings ). Песни	1940 (?)
Опус 32 – Криг ( Война ). Кантата для баритона	1940 (?)
Опус 33 – Возвращение Одиссея . Опера	1940/41 (?)
Опус 34 – Шесть сонетов ( Лабе ) для сопрано и фортепиано	1941		Самостоятельное издание, Прага, 1941 г.
Опус 35 – Шесть песен для альта или баритона и фортепиано	1941 (?)
Опус 36 — Разбитый кувшин ( Клейст ) . Опера	1941/42		Самостоятельно опубликовано в 1942 году.
Опус 37 – Три песни (К. Ф. Мейер) для баритона и фортепиано	1942		Сохранилось как голограмма («обновлено в Терезиенштадте»). Первое выступление Терезиенштадт, 1943 год.
Опус 38 - 4-я соната для фортепиано	1941		Самостоятельное издание, Прага, 1941 г.
Опус 39 – Соната для скрипки и фортепиано	1937 (?)		Сохранилась только транскрипция партии скрипки. Первое выступление планировалось в Праге 1938 года.
» Гете Опус 40 – Концертная ария (из «Ифигении )	1942 (?)
Опус 41 – Шесть песен ( Г. Г. Адлер )	1942 (?)

Терезиенштадтские работы

Работа	Год	Примечания
Три песни для баритона (К. Ф. Мейер)	1942	ср. Опус 37. Не позднее 4 ноября 1942 г.
Третий струнный квартет	1943	Сохранилась копия голографии. Учтено как Опус 46. Не позднее 23 января 1943 г.
Осень ( Тракль ) для сопрано и струнного трио	1943	Сохранилось в виде голографии. Не позднее 24 января 1943 года.
(2) «Песни утешения» (Штеффен) для глубокого голоса и струнного трио.	1943	Сохранилось в виде голографии.
Десять хоров на идише и иврите Зена (женский, мужской и смешанный хор)	1943	Сохранилось в виде стенограмм переписчиками Терезиенштадта.
Музыка к пьесе Франсуа Вийона	1943	Первое выступление в Терезиенштадте 20 июля 1943 года.
Вендла в саду ( Ведекинд ) для голоса и фортепиано	1943	Сохранилось в виде голографии. Не позднее 1 июля 1943 года.
5-я соната для фортепиано	1943	Сохранилось в виде голографии. Учтено как Опус 45. Не позднее 27 июня 1943 г.
(2) Песни Гёльдерлина для голоса и фортепиано	1943/44	Сохранилось в виде голографии.
Immer inmitten ( Всегда посреди ) (Г. Г. Адлер). Кантата для меццо-сопрано и фортепиано	1943	Две песни сохранились в виде голографий. Первое выступление в Терезиенштадте 30 октября 1943 года.
6-я соната для фортепиано	1943	Сохранилось в виде голографии. Считается опусом 49 (ср. «Кайзер фон Атлантида»). Не позднее 1 августа 1943 г. Первое выступление в Терезиенштадте до 30 октября 1943 г.
Человек и его день ( Г. Г. Адлер). 12 песен для голоса и фортепиано	1943	Сохранилось в виде голографии. Учтено как Опус 47. Не позднее 4 сентября 1943 г.
«Французские детские песни» [ так в оригинале ] для голоса и фортепиано.	1943	Одна песня («Little Cakewalk») сохранилась в виде голографии. Дата посвящения: 27 сентября 1943 года.
Три китайские песни для голоса и фортепиано	1943	Две песни сохранились в виде голографий. Не позднее октября 1943 г.
Der Kaiser von Atlantis oder die Tod-Verweigerung ( «Император Атлантиды, или Отказ от смерти »). Игра в одном действии ( Кин )	1943/44	Сохранилось в виде голографии. Считается как Opus 49 (ср. 6-е фортепиано). Состав начался в июне/июле 1943 г.; закончено 13 января 1944 г. Редакция ("Wahnsinns-Terzett" / Madness tercet ), август 1944 г.
Дон Кихот. Увертюра для фортепиано (проект партитуры)	1943	Сохранилось в виде голографии. Не позднее 21 марта 1944 года.
30 мая 1431 г. Либретто оперы « Жанна д'Арк » в 2-х действиях.	1944	Сохранилось в виде голографии. Дата предисловия 16 мая 1943 года.
Три песни на идиш для голоса и фортепиано	1944	Сохранилось в виде голографии. Считается опусом 53. Первая песня датирована 25 мая 1944 года.
Путь любви и смерти. ( Манера любви и смерти ) (Рильке). 12 пьес для устного голоса с оркестром или фортепиано (проект партитуры)	1944	Сохранилось в виде голографии. Первое выступление до 28 сентября 1944 г. Не позднее 12 июля 1944 г.
7-я соната для фортепиано	1944	Сохранилось в виде голографии. Датировано на титульном листе 22 августа 1944 года.
( Вечерняя фантазия Гёльдерлин) для голоса и фортепиано	1944	Сохранилось в виде голографии.
Каденции к фортепианным концертам Бетховена (№ 1 и 3)	1944	Сохранилось в виде голографии. Считается Опусом 54.
Три хора еврейских мальчиков (а капелла)	1944	Сохранилось в виде стенограммы переписчиком из Терезиенштадта.

Источники

• Шульц, Инго, Виктор Ульманн. Жизнь и творчество Кассель, 2008. ISBN   978-3-476-02232-5
• Инициатива Ганса Красы в Гамбурге : Композиторы в Терезиенштадте , ISBN   3-00-005164-3
• Карас, Джоза, Музыка в Терезине, 1941–1945 гг. , Нью-Йорк: [Издательство Beaufort Books, без даты.
• Людвова, Йитка, «Виктор Ульман», в «Худебных ведах », 1979, № 1. 2, 99–122
• Шульц, Инго: «Виктор Ульманн», в Flensburger Hefte , специальный выпуск № 8, лето 1991 г., стр. 5–25.
• АРБОС – Компания музыки и театра, Треки Виктора Ульмана , включая материал, написанный Гербертом Томасом Мандлом , который работал с Ульманном скрипачом в Терезине, Инго Шульцем, Жан-Жаком Ван Власселером , Дзевадом Карахасаном и Гербертом Ганчахером , издание селена, Вена, 1998 г.
• Герберт Томас Мандл, Следы к Терезину , интервью с Гербертом Томасом Мандлом о Терезине и Викторе Ульманне, DVD, ARBOS Вена-Зальцбург-Клагенфурт, 2007 г.
• Эрих Хейдук и Герберт Ганчахер, Виктор Ульманн – Путь на фронт 1917 , DVD, АРБОС, ВЕНА-Зальцбург-Клагенфурт, 2007 г.
• Герберт Ганчахер Виктор Ульманн - Свидетель и жертва апокалипсиса / Свидетель и жертва апокалипсиса / Testimone e vittima dell'Apocalisse / Svědek a oběť apokalypse / Prič in žrtev apokalipse . ARBOS Edition, Арнольдштайн-Клагенфурт-Зальцбург-Вена-Прора-Прага 2015, ISBN   978-3-9503173-3-6
• Герберт Ганчахер Виктор Ульман – Свидетель и жертва апокалипсиса «Культ-информ-пресс» Санкт-Петербург 2016, ISBN   978-5-8392-0625-0
• Император Атлантиды или Непослушание смерти Антивоенная опера Виктора Ульмана (Музыка и либретто), оригинальный текст либретто впервые публикуется в немецком оригинале, включая переводы на английский, польский и чешский языки с эссе Герберта Ганчахера и Джевад Карахасан под редакцией Герберта Ганчахера , ARBOS -Edition, ISBN 978-3-9519833-1-8, Вена-Зальцбург-Клагенфурт, 2022 г.

Записи

• «Трудно оставить прекрасное позади» – полные собрания песен для сопрано и фортепиано Виктора Ульмана (Ирена Трупова – сопрано, Ян Душек – фортепиано). Прага: АркоДива, 2015.

Внешние ссылки

• Бесплатные партитуры Виктора Ульмана в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Документы о Викторе Ульмане в коллекции Еврейского музея Праги.
• Виктор Ульманн в Немецкой национальной библиотеки каталоге
• Фонд Виктора Ульмана
• Биография Ульмана и список работ
• Musica Reanimata (о композиторах, преследуемых нацистским режимом)
• Еврейский музыкальный институт
• Музыка Терезиенштадта
• Обширная дискография Терезинских композиторов Клода Торреса
• Фонд ОРЕЛ - биография Виктора Ульмана, а также ссылки на библиографию, произведения, дискографию и СМИ.
• Дальнейшее чтение и прослушивание книги «Терезин: Музыка 1941–44».
• Биография на Всемирном ОРТ «Музыка и Холокост»