Застрелите пианиста

Застрелить пианиста
Застрелить пианиста
	Афиша театрального релиза
Режиссер	Франсуа Трюффо
Автор сценария	Франсуа Трюффо ; Марсель Мусси ;
На основе	Там внизу ; книга 1956 года ; Дэвид Гудис
Продюсер:	Пьер Браунбергер
В главных ролях	Шарль Азнавур ; Мари Дюбуа ; Николь Бергер ; Мишель Мерсье ; Альбер Реми ;
Кинематография	Рауль Кутар
Под редакцией	Клодин Буше ; Сесиль Декужис [ фр ] ;
Музыка	Жорж Делерю
Производство ; компания	Плеяда Фильмы
Распространено	Фильмы о каретах
Дата выпуска	25 ноября 1960 г. (Франция) ;
Время работы	81 минута
Страна	Франция
Язык	Французский
Бюджет	₣890,062.95
Театральная касса	974 833 поступления (Франция)

«Стреляй в пианиста» ( фр . Tirez sur le pianiste ; британское название: Shoot the Pianist ) — фильм французской новой волны криминальный драматический 1960 года , снятый Франсуа Трюффо , в котором Шарль Азнавур играет главного пианиста, а также Мари Дюбуа , Николь Бергер и Мишель Мерсье. как три женщины в его жизни. Он основан на романе Там внизу» « Дэвида Гудиса .

В фильме профессиональный пианист узнает, что всей своей карьерой он обязан роману жены с агентом по поиску талантов . После самоубийства жены вдовец начинает использовать псевдоним и находит работу в баре. Когда его братья крадут добычу у гангстеров , пианист и его новая возлюбленная становятся жертвами похищения .

Сюжет

В Париже Эдуард Сароян достигает дна после того, как его жена Тереза признается, что его карьера концертного пианиста связана с тем, что она переспала с ведущим агентом, и когда он не отвечает, она убивает себя. Под вымышленным именем Чарли Коллер он теперь гладит клавиши в баре Плайн, а когда у нее нет клиентов, проводит остаток ночи с Клариссой, проституткой, которая готовит для его младшего брата Фидо.

Лена, официантка бара, влюбляется в Чарли и тайно знает его настоящую личность. Когда два его старших брата крадут добычу у пары гангстеров. ^{[ 2 ]} гангстеры похищают Чарли и Лену, которые сбегают благодаря сообразительности Лены. Лена ведет его в свою комнату, где они занимаются любовью. Затем гангстеры похищают Фидо, который обнаруживает горное убежище своих братьев.

Лена понимает, что гангстеры выследили Чарли и Фидо через Плайна, который хочет переспать с ней и завидует удаче Чарли. В стычке в баре Чарли случайно убивает Плайна, а затем Лена переправляет его из Парижа в убежище в горах. Лена убита в перестрелке, когда прибывают гангстеры с Фидо.

Отличия от романа

В фильме рассказывается мрачный сюжет романа о человеке, который прячется от разрушенной жизни, делая единственное, что умеет, но при этом не может сбежать от прошлого. Однако творчество Трюффо сводится как к дань уважения американскому жанру литературного и кинематографического нуара, так и к размышлению об отношениях между искусством и коммерциализмом. ^{[ нужна ссылка ]}

Трюффо существенно меняет личность Чарли. Первоначально Эдвард Вебстер Линн в исполнении Гудиса (которого Трюффо адаптирует в роли Чарли) «изображается как относительно сильный, уверенный в себе парень, выбравший одиночество, [тогда как] Чарли Колер в исполнении Трюффо неизбежно обнаруживает свою изоляцию; он всегда был застенчивым, замкнутым, замкнутым. ". ^{[ 3 ]}

Бросать

Шарль Азнавур в роли Чарли Коллера/Эдуарда Сарояна
Мари Дюбуа в роли Лены
Николь Бергер и Тереза Сароян
Мишель Мерсье в роли Клариссы
Серж Даври, как Плайн
Клод Мансар в роли Момо
Ричард Канаян в роли Фидо Сарояна
Альбер Реми и Чико Сароян
Жан-Жак Асланян и Ричард Сароян
Дэниел Буланже, как Эрнест
Клод Хейманн в роли Ларса Шмиля
Алекс Жоффе в роли прохожего
Боби Лапоинт в роли певца
Кэтрин Лутц, как мамочка

Производство

Предыстория и написание

Трюффо впервые прочитал роман Дэвида Гудиса в середине 1950-х годов во время съемок «Мистонов» , когда его жена Мадлен Моргенштерн прочитала его и порекомендовала ему. ^{[ 4 ]} Ему сразу понравились диалоги и поэтический тон книги, и он показал ее продюсеру Пьеру Браунбергеру , который купил права. ^{[ 5 ]} Позже Трюффо встретил Гудиса в Нью-Йорке, и писатель подарил Трюффо старинный видоискатель, основанный на его недолгом опыте работы вторым режиссером в американском фильме. ^{[ 6 ]}

Трюффо сказал, что снял этот фильм в ответ на успех фильма «400 ударов» , который он считал очень французским. Он хотел показать свое влияние американских фильмов. ^{[ 5 ]} Позже он сказал репортеру, что хотел шокировать публику, которая любила «400 ударов» , сняв фильм, который «порадует настоящих киноманов и только их». ^{[ 7 ]} Ранее у него было несколько идей для фильмов о детях, но он боялся повториться во втором фильме. Он сказал репортеру: «Я отказался быть пленником своего первого успеха. Я отказался от искушения возобновить этот успех, выбрав «великую тему». Я отвернулся от того, чего все ждали, и считал свое удовольствие единственным правилом. поведения». ^{[ 7 ]}

Трюффо начал писать сценарий вместе с Марселем Мусси , который был соавтором сценария «400 ударов» . Мусси сказал, что он не понял книгу и попытался установить четкие социальные корни персонажей. Трюффо не согласился, желая, чтобы фильм был свободным и абстрактным; Мусси ушел через несколько недель, а Трюффо сам написал сценарий. ^{[ 8 ]} Одна из проблем Трюффо заключалась в том, что он считал роман Гудис слишком целомудренным и решил сделать персонажей менее героическими. ^{[ 9 ]} Главный герой книги Чарли также намного сильнее в книге, и Трюффо назвал его типом Стерлинга Хейдена . Трюффо решил пойти в противоположном направлении и сделать главного героя слабее, а женских персонажей — сильными. При написании фильма Трюффо находился под влиянием французского писателя Жака Одиберти , например, в его трактовке персонажа Плина. ^{[ 10 ]} Трюффо также использовал некоторые сцены из других романов Гудиса, например, раннюю сцену, где Чико врезается в фонарный столб и разговаривает с незнакомцем. ^{[ 11 ]}

Кастинг

Трюффо хотел поработать с Шарлем Азнавуром с тех пор, как увидел его в фильме Жоржа Франжю « Голова против стены» , и написал роль, имея в виду Азнавура. ^{[ 12 ]} Ребенок-актер Ричард Канаян появился в фильме «400 ударов» и всегда смешил съемочную группу, поэтому Трюффо выбрал его на роль младшего брата Чарли. Николь Бергер была старой подругой Трюффо, а также падчерицей Пьера Браунбергера. Мишель Мерсье была танцовщицей, снявшейся до этой роли в нескольких фильмах. Альбер Реми появился в «400 ударах» , и Трюффо хотел показать комедийную сторону актера после его роли в предыдущем фильме. Трюффо также выбрал актера и писателя Даниэля Буланже и театрального актера Клода Мансара на роли двух гангстеров в фильме. ^{[ 13 ]} Серж Даври был артистом мюзик-холла, который в течение многих лет декламировал стихи, разбивая о голову посуду. Трюффо посчитал его сумасшедшим, но забавным, и выбрал на роль Плина. Трюффо завершил актерский состав Катрин Лутц в роли Мамочки. Лутц никогда раньше не играл и работал в местном кинотеатре. ^{[ 11 ]}

Трюффо впервые заметил Мари Дюбуа, когда наткнулся на ее портрет во время подготовки к съемкам, и попытался назначить несколько встреч с актрисой, но Дюбуа так и не появился. Трюффо наконец увидел выступление Дюбуа в телешоу и сразу же захотел взять ее на роль незадолго до начала съемок. Настоящее имя Дюбуа было «Клодин Юзе», и Трюффо изменил его на Мари Дюбуа, потому что она напомнила ему главную героиню романа его друга Жака Одиберти « Мари Дюбуа» . Позже Одиберти одобрил новый сценический псевдоним актрисы. ^{[ 13 ]} Позже Трюффо сказал репортеру, что Дюбуа «не была ни «дамой», ни «сексуальным котенком»; она не «живая» и не «дерзкая». Но она вполне достойная молодая девушка, в которую можно влюбиться и стать любил в ответ». ^{[ 14 ]}

Съемки

Съемки проходили с 30 ноября 1959 года по 22 января 1960 года с некоторыми повторными съемками в течение двух недель в марте. Места проведения включали кафе под названием A la Bonne Franquette на улице Мюссар в Левалуа, Ле Саппей-ан-Шартрез , вокруг Гренобля и по всему Парижу. ^{[ 15 ]} Бюджет фильма составил 890 062,95 франков. ^{[ 16 ]} В то время как съемки «400 ударов» были для Трюффо напряженными, его второй фильм стал счастливым опытом для актеров и съемочной группы после первого успеха Трюффо. ^{[ 11 ]} Трюффо хотел снять крупнобюджетный студийный фильм, но не смог получить достаточно средств, и вместо этого фильм снимался на улицах. ^{[ 17 ]} Трюффо наполнил фильм данью уважения таким американским режиссерам, как Николас Рэй и Сэм Фуллер . ^{[ 18 ]} Во время съемок Трюффо понял, что не любит гангстеров, и старался сделать их персонажей все более комичными. ^{[ 13 ]} Пьеру Браунбергеру изначально не нравились песни Боби Лапуанта , и он сказал, что не может понять, о чем говорит Лапуант. Это вдохновило Трюффо добавить субтитры с изображением прыгающего мяча . ^{[ 9 ]}

Стиль съемки

Сценарий фильма постоянно менялся во время съемок. Трюффо сказал: «В «Стреляй в пианиста» я хотел порвать с линейным повествованием и снять фильм, в котором все сцены понравятся мне. Я снимал без каких-либо критериев». ^{[ 19 ]}

В стилизованной и саморефлексивной мелодраме Трюффо использованы отличительные черты французского кино «Новой волны» : расширенная закадровая речь , кадры, выходящие за рамки последовательности, и внезапные переходы . в фильме Кинематография Рауля Кутара часто была зернистой и кинетичной, отражая эмоциональное состояние персонажей, например, сцена, в которой Чарли колеблется, прежде чем позвонить в дверь. ^{[ 20 ]}

Среди отсылок к фильмам в «Стреляй в пианиста» — отсылки к голливудским фильмам категории «Б» 1940-х годов, техника радужной оболочки из немых фильмов, имя Чарли в честь Чарли Чаплина и наличие трех братьев (в том числе одного по имени Чико) как отсылка к братьям Маркс. . ^{[ 21 ]} Более того, структура фильма и воспоминания напоминают структуру « Гражданина Кейна» . ^{[ 22 ]} Позже Трюффо заявил: «Несмотря на бурлескную идею некоторых сцен, это никогда не является пародией (потому что я ненавижу пародию, за исключением тех случаев, когда она начинает соперничать по красоте с тем, что пародирует). Для меня это нечто очень точное, что я бы назвал почтительная стилизация голливудских фильмов категории B, из которых я многому научился». ^{[ 23 ]} Это также был первый фильм Трюффо, в котором было показано убийство, которое стало сюжетной точкой во многих его фильмах и было создано под влиянием восхищения Трюффо Альфредом Хичкоком . ^{[ 24 ]}

Трюффо заявил, что тема фильма — «любовь и отношения между мужчиной и женщиной». ^{[ 25 ]}^{[ 18 ]} а позже заявил, что «идея Le Pianiste заключалась в том, чтобы сделать фильм без сюжета, выразить все, что я хотел сказать о славе, успехе, падении, неудаче, женщинах и любви, посредством детективной истории. " ^{[ 26 ]} Как и «400 ударов» , «Стреляйте в пианиста» снимали в «Дьялископе» — широкоэкранном процессе, который Трюффо описал как нечто вроде аквариума, позволяющего актерам двигаться по кадру более естественно. ^{[ 27 ]}

Саундтрек

«Малина» (Боби Лапойнт) Боби Лапойнт
«Диалог влюбленных» ( Феликс Леклер ) Феликса Леклера и Люсьен Верне

Прием

Критический ответ

Впервые фильм «Стреляй в пианиста» был показан на Лондонском кинофестивале 21 октября 1960 года. ^{[ 28 ]} Позже его премьера состоялась 22 ноября в Париже и 8 декабря в Великобритании. ^{[ 15 ]} Премьера фильма в США состоялась только в июле 1962 года. ^{[ 28 ]}

Фильм оказался финансово неудачным, хотя пользовался популярностью среди киноманов, таких как Клод Миллер . Миллер тогда учился в IDHEC , а позже объяснил, что он и его друзья знали все диалоги из фильма наизусть, заявив: «Мы все время цитировали их; это стало своего рода «внутренним» языком». ^{[ 29 ]}

Кинокритик Марсель Мартин назвал это разочарованием после «400 ударов» и написал, что это «только порадует настоящего любителя кино». ^{[ 30 ]} В журнале Variety кинокритик Моск назвал сценарий извилистым. ^{[ 31 ]} и Босли Кроутер написал, что фильм «не сохранился». ^{[ 32 ]} Полина Кель назвала выступление Азнавура «очень человечным и сочувствующим». ^{[ 33 ]} и Эндрю Саррис похвалил фильм, заявив, что «великое искусство также может доставлять большое удовольствие». ^{[ 34 ]} Дуайт Макдональд заявил, что в фильме смешаны «три жанра, которые обычно разделяют: криминальная мелодрама, мелодрама и фарс ... Я думал, что смесь не срослась, но это была волнующая попытка». ^{[ 35 ]} Жак Риветт сначала пожаловался Трюффо, что Чарли «ублюдок», но позже заявил, что фильм ему понравился. ^{[ 9 ]}

На Rotten Tomatoes 90% отзывов критиков о фильме «Стреляй в пианиста» положительные, со средней оценкой 8,9 из 10. ^{[ 36 ]}

Награды и номинации

Год	Церемония награждения	Категория	Номинант	Результат
1960	Киноблокноты	Ежегодный список 10 лучших	Франсуа Трюффо	4-й

В популярной культуре

В Британии шутка о пианисте происходит не из этого фильма, а из предполагаемого высказывания Оскара Уайльда во время его турне по Америке в 1882 году на Диком Западе: «Не стреляйте в пианиста, он старается изо всех сил». ^{[ 37 ]} Это также источник названия книги и фильма. После этого эта линия, очевидно, приобрела некоторую популярность в популярной европейской культуре. Например, французский перевод — «Ne Tirez pas sur le pianiste, il fait ce qu’il peut» — заметно написан на стенах ночного клуба в Жюльена Дювивье детективном фильме 1933 года «Мужская шея» . ^{[ 38 ]}

Название стало своего рода шуткой на клубной сцене, обычно для того, чтобы заставить менее талантливого музыканта прекратить выступления, но иногда оно врывается в музыкальный мейнстрим:

Фраза «застрелить пианиста» прочно вошла в американскую культуру начала 20 века. 1933 года Короткометражный звуковой фильм Vitaphone «Мягкий Запад» открывается в салуне Дикого Запада трио мужчин поет в сопровождении домашнего пианиста, играющего песни в баре. Наблюдатель за игрой в покер через комнату спрашивает игроков: «Как вы можете играть, когда вокруг столько шума?» Игрок отвечает: «Я не могу», тут же выхватывает пистолет и стреляет в пианиста, который падает замертво на пол. Владелица салона, подделка Мэй Уэст по имени Лулу, упрекает стрелка: «Скажи, в чем главная идея? Ты не умеешь читать?» Камера переключается на табличку на стене: «Пожалуйста, не стреляйте в пианиста», окружающую рисунок мужчины с поднятыми руками за пианино. Второй пианист занимает место первого за фортепиано, и пение возобновляется. Входит денди, джентльмен Джо, приветствует Лулу, затем поворачивается, чтобы застрелить нового пианиста, который падает замертво. Когда Лулу с восхищением смотрит, как Джим уходит, Бэби Долл говорит: «Я заметил, что ты ничего не говоришь ему о стрельбе в пианистов", - отвечает Лулу: "Ах, но он стреляет в них так благородно!" Наконец пианино само по себе снова начинает песню - это пианино - и одинокий певец начинает петь. Когда он поет фальшиво, в разочаровании достает револьвер и застреливается.

В Говарда Хоукса фильме «Эльдорадо» 1966 года , когда Коул Тортон ( Джон Уэйн ) и Миссисипи ( Джеймс Каан ) останавливаются, чтобы купить дробовик для Миссисипи, они спрашивают оружейника шведа Ларсона, откуда взялось ружье, им говорят, что предыдущий владелец был человек, который плохо видел, но подрался в салуне. Однако владелец дробовика не мог слышать другого мужчину, потому что пианист издавал слишком много шума, поэтому «он просто застрелил пианиста, и его повесили».
Британский певец и автор песен Элтон Джон перевернул шутку с ног на голову, назвав свой альбом 1973 года « Не стреляй в меня, я всего лишь пианист» .
В 1985 году группа Miami Sound Machine использовала эту шутку в своем клипе на песню « Conga ». Шепча о том, как скучен прием посла, барабанщик Энрике Гарсия говорит певице Глории Эстефан : «Давайте пристрелим толстяка на пианино!» Она смеется, понятия не имея, что они будут выступать дальше.
В игру для вечеринок «Notability» 1991 года люди пытались угадать песню, исполняемую на игрушечном пианино, при этом, согласно правилам, «СТРЕЛЯЙТЕ В ПИАНОИСТА!» нужно было кричать, если кто-то думал, что игрок жульничает (играет не в такт/темп).
Это один из Боба Дилана любимых фильмов , вдохновивший его на ранние работы. Дилан прямо упоминает этот фильм в «11 эпитафиях», которые служат примечаниями к его альбому 1963 года «Времена, они меняются» : «Есть фильм под названием / Стреляй в пианиста / последняя строка, провозглашающая '/' музыка, чувак, вот где она / это религиозная линия / снаружи, куранты звонят / и они / все еще звонят »(правописание и пунктуация как в оригинале). ^{[ 39 ]}
Мартин Скорсезе сказал, что «персонаж Шарля Азнавура в фильме «Стреляй в пианиста» , который продолжает почти играть, но никогда не делает этого, пока не становится слишком поздно, оказал глубокое влияние на меня и на многих других режиссеров». ^{[ 40 ]}

Фильм 2002 года «Правда о Чарли» стал данью уважения этому фильму; сделаны ссылки, показана короткая сцена, и Азнавур дважды появляется в фильме.

Ссылки

^ Информация о кассовых сборах фильмов Франсуа Трюффо в Box Office Story.
^ Брюнетка 1993 , стр. 35–110.
^ Брюнетка 1993 , стр. 203.
^ Уэйкман, Джон. Мировые кинорежиссеры, Том 2. Компания HW Wilson. 1987. стр. 1125.
^ Jump up to: ^а ^б Брюнетка 1993 , стр. 119.
^ Брюнетка 1993 , стр. 123.
^ Jump up to: ^а ^б Брюнетка 1993 , стр. 134.
^ Брюнетка 1993 , стр. 124.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Брюнетка 1993 , стр. 122.
^ Брюнетка 1993 , стр. 132.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Брюнетка 1993 , стр. 127.
^ Брюнетка 1993 , стр. 131.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Брюнетка 1993 , стр. 125.
^ Брюнетка 1993 , стр. 130.
^ Jump up to: ^а ^б Брюнетка 1993 , стр. 33.
^ Брюнетка 1993 , стр. 126.
^ Брюнетка 1993 , стр. 142.
^ Jump up to: ^а ^б Брюнетка 1993 , стр. 129.
^ Уэйкман. стр. 1125.
^ Инсдорф 1995 , с. 24.
^ Инсдорф 1995 , с. 26.
^ Инсдорф 1995 , с. 3334.
^ Брюнетка 1993 , с. 5.
^ Инсдорф 1995 , с. 44.
^ Инсдорф 1995 , стр. 107.
^ Инсдорф 1995 , стр. 27.
^ Брюнетка 1993 , с. 120.
^ Jump up to: ^а ^б Брюнетка 1993 , стр. 34.
^ Уэйкман. стр. 1125.
^ Брюнетка 1993 , стр. 145.
^ Брюнетка 1993 , стр. 148.
^ Брюнетка 1993 , стр. 159.
^ Брюнетка 1993 , стр. 155.
^ Брюнетка 1993 , стр. 156.
^ Брюнетка 1993 , стр. 9.
^ «Расстрелять пианиста» . Гнилые помидоры . 25 ноября 1960 года . Проверено 10 февраля 2023 г.
^ «Оскар Уайльд – Уайльд в Америке» . Сегодня в литературе . 9 марта 2014 года. Архивировано из оригинала 9 марта 2014 года . Проверено 18 апреля 2021 г.
^ Дювивье, Жюльен, режиссёр. (1933). Глава мужчины . Париж: продюсеры Марсель Вандал и Шарль Делак. {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
^ «Времена меняются | Официальный сайт Боба Дилана» . www.bobdylan.com . Проверено 17 апреля 2021 г.
^ Скорсезе, Мартин (13 ноября 2006 г.). «Франсуа Трюффо» . Время . Архивировано из оригинала 13 декабря 2006 года . Проверено 25 мая 2020 г.

Дальнейшее чтение

Бек, Антуан де; Тубиана, Серж (1999). Трюффо: Биография . Нью-Йорк: Кнопф. ISBN 978-0375400896 .
Берган, Рональд, изд. (2008). Франсуа Трюффо: Интервью . Оксфорд: Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1934110133 .
Брюнетка, Питер (1993). «Стреляйте в пианиста»: Франсуа Трюффо, режиссёр . Нью-Брансуик и Лондон: Издательство Университета Рутгерса. ISBN 0-8135-1941-1 .
Инсдорф, Аннет (1995). Франсуа Трюффо . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0521478083 .

Внешние ссылки

[1] Информация о кассовых сборах фильмов Франсуа Трюффо в Box Office Story.

[FOOTNOTEBrunette199335–110-2] Брюнетка 1993 , стр. 35–110.

[FOOTNOTEBrunette1993203-3] Брюнетка 1993 , стр. 203.

[4] Уэйкман, Джон. Мировые кинорежиссеры, Том 2. Компания HW Wilson. 1987. стр. 1125.

[FOOTNOTEBrunette1993119-5] Jump up to: ^а ^б Брюнетка 1993 , стр. 119.

[FOOTNOTEBrunette1993123-6] Брюнетка 1993 , стр. 123.

[FOOTNOTEBrunette1993134-7] Jump up to: ^а ^б Брюнетка 1993 , стр. 134.

[FOOTNOTEBrunette1993124-8] Брюнетка 1993 , стр. 124.

[FOOTNOTEBrunette1993122-9] Jump up to: ^а ^б ^с Брюнетка 1993 , стр. 122.

[FOOTNOTEBrunette1993132-10] Брюнетка 1993 , стр. 132.

[FOOTNOTEBrunette1993127-11] Jump up to: ^а ^б ^с Брюнетка 1993 , стр. 127.

[FOOTNOTEBrunette1993131-12] Брюнетка 1993 , стр. 131.

[FOOTNOTEBrunette1993125-13] Jump up to: ^а ^б ^с Брюнетка 1993 , стр. 125.

[FOOTNOTEBrunette1993130-14] Брюнетка 1993 , стр. 130.

[FOOTNOTEBrunette199333-15] Jump up to: ^а ^б Брюнетка 1993 , стр. 33.

[FOOTNOTEBrunette1993126-16] Брюнетка 1993 , стр. 126.

[FOOTNOTEBrunette1993142-17] Брюнетка 1993 , стр. 142.

[FOOTNOTEBrunette1993129-18] Jump up to: ^а ^б Брюнетка 1993 , стр. 129.

[19] Уэйкман. стр. 1125.

[FOOTNOTEInsdorf199524-20] Инсдорф 1995 , с. 24.

[FOOTNOTEInsdorf199526-21] Инсдорф 1995 , с. 26.

[FOOTNOTEInsdorf19953334-22] Инсдорф 1995 , с. 3334.

[FOOTNOTEBrunette19935-23] Брюнетка 1993 , с. 5.

[FOOTNOTEInsdorf199544-24] Инсдорф 1995 , с. 44.

[FOOTNOTEInsdorf1995107-25] Инсдорф 1995 , стр. 107.

[FOOTNOTEInsdorf199527-26] Инсдорф 1995 , стр. 27.

[FOOTNOTEBrunette1993120-27] Брюнетка 1993 , с. 120.

[FOOTNOTEBrunette199334-28] Jump up to: ^а ^б Брюнетка 1993 , стр. 34.

[29] Уэйкман. стр. 1125.

[FOOTNOTEBrunette1993145-30] Брюнетка 1993 , стр. 145.

[FOOTNOTEBrunette1993148-31] Брюнетка 1993 , стр. 148.

[FOOTNOTEBrunette1993159-32] Брюнетка 1993 , стр. 159.

[FOOTNOTEBrunette1993155-33] Брюнетка 1993 , стр. 155.

[FOOTNOTEBrunette1993156-34] Брюнетка 1993 , стр. 156.

[FOOTNOTEBrunette19939-35] Брюнетка 1993 , стр. 9.

[36] «Расстрелять пианиста» . Гнилые помидоры . 25 ноября 1960 года . Проверено 10 февраля 2023 г.

[Wilde-37] «Оскар Уайльд – Уайльд в Америке» . Сегодня в литературе . 9 марта 2014 года. Архивировано из оригинала 9 марта 2014 года . Проверено 18 апреля 2021 г.

[38] Дювивье, Жюльен, режиссёр. (1933). Глава мужчины . Париж: продюсеры Марсель Вандал и Шарль Делак. {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

[39] «Времена меняются | Официальный сайт Боба Дилана» . www.bobdylan.com . Проверено 17 апреля 2021 г.

[40] Скорсезе, Мартин (13 ноября 2006 г.). «Франсуа Трюффо» . Время . Архивировано из оригинала 13 декабря 2006 года . Проверено 25 мая 2020 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

v т и Франсуа Трюффо
Films directed	The 400 Blows (1959) Shoot the Piano Player (1960) The Army Game (1961) Jules and Jim (1962) The Soft Skin (1964) Fahrenheit 451 (1966) The Bride Wore Black (1968) Stolen Kisses (1968) Mississippi Mermaid (1969) The Wild Child (1970) Bed and Board (1970) Two English Girls (1971) A Gorgeous Girl Like Me (1972) Day for Night (1973) The Story of Adele H. (1975) Small Change (1976) The Man Who Loved Women (1977) The Green Room (1978) Love on the Run (1979) The Last Metro (1980) The Woman Next Door (1981) Confidentially Yours (1983)
Short films	Une Visite (1955) Les Mistons (1957) A Story of Water (1958) Antoine and Colette (from Love at Twenty, 1962)
Written only	Breathless (1960) The Little Thief (1988)
Books	Hitchcock/Truffaut
Related	Antoine Doinel François Truffaut Award François Truffaut: Stolen Portraits (1993 documentary) Two in the Wave (2010 documentary) Hitchcock/Truffaut (2015 documentary) Willie & Phil

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	Catalonia Germany Israel United States
Other	IdRef