Пять пьес в народном стиле

Пять пьес в народной музыке
Пять пьес в народной музыке
Шуман Роберт
Ключ	Несовершеннолетний
Каталог	На. 102
Период	Романтический
Составленный	1849
Опубликовано	1851
Движения	5
Подсчет очков	Виолончель и фортепиано

Пять пьес Роберта Шумана в народном стиле (нем. Fünf Stücke im Volkston ), соч. 102 — набор из пяти коротких пьес для виолончели и фортепиано, написанных в 1849 году и опубликованных в 1851 году с посвящением виолончелисту Андреасу Грабау [ де ] . Это было единственное опубликованное произведение Шумана, предназначенное специально для исполнения на виолончели и фортепиано, хотя пьесы также появились в версии, подготовленной Шуманом для скрипки и фортепиано. На титульном листе первого издания написано «скрипка ad libitum».

Еще один набор из пяти пьес для фортепиано и виолончели был сочинен Шуманом в 1853 году и исполнен в частном порядке и получил признание; но произведения так и не появились в печати и были уничтожены в 1893 году Кларой , которая считала их низшим продуктом безумия. ^{[ 1 ]}

История

Последняя половина 1840-х годов была для Шумана продуктивными годами. ^{[ 2 ]} После женитьбы на Кларе в 1840 году Шуман вновь открыл для себя интерес к сочинению музыки не для фортепиано соло , которым он в некоторой степени занимался в юности, но от которого он в значительной степени отказался, чтобы сосредоточиться на более прибыльной музыке, которая появится в период ему двадцать лет. За это время Шуман сочинял музыку самых разных жанров. ^{[ 3 ]}

В начале 1840-х годов Шуман завершил и опубликовал свои струнные квартеты: Фортепианный квинтет и квартет , а также Анданте и вариации для двух фортепиано. В 1845 году Шуманы переехали в Дрезден, который Шуман считал подходящим местом для пары еще до их свадьбы. ^{[ 4 ]} Там они проведут вторую половину десятилетия. Шуман обратился к камерной музыке меньшего масштаба; вся камерная музыка этого периода была для фортепиано и одного или двух других инструментов. Шуман сочинил три дуэта, первый из которых он завершил в 1849 году: Пять пьес , Адажио и Аллегро для валторны и фортепиано и Фантазию для кларнета, соч. 73. Период 1845–53 был также временем сочинения и премьер всех концертных и концертных произведений Шумана, начиная с фортепианного концерта , появившегося в 1845 году. и депрессия, чтобы завершить симфонию, опубликованную как его Вторая . ^{[ 5 ]}

1849 год был для Шуманов особенно активным. Роберт был занят доработкой своей оперы «Геновева» , премьера которой в Лейпциге должна была состояться в следующем году. Но в феврале и марте он завершил Fantasiestücke , Adagio и Allegro для валторны и фортепиано, Konzertstück для четырёх валторн с оркестром, а также несколько хоровых произведений и циклов Lieder , включая Romanzen für Frauenstimmen , набор частичных песен, и Испанская лидершпиль песен для четырех солистов. ^{[ 6 ]} Это означало доход Шумана (приоритет для него в 1849 году, который завершился публикацией прибыльного альбома «Альбом для молодежи »), а также способствовало повышению его авторитета среди благородной публики Дрездена, где мелкая домашняя музыка была более ценной. более популярны, чем концертные произведения, прославившие Шумана в других странах. ^{[ 7 ]} Тем временем назревали беспорядки Майского восстания в Дрездене , где жил Шуман. В то время Клара была беременна Фердинандом, их шестым ребенком, но в начале мая они были вынуждены бежать из города и переехали жить в соседнюю деревню Крайша. ^{[ 8 ]}

« Пять пьес» были задуманы в самом начале расцвета интереса Шумана к камерным произведениям для дуэтов, поэтому результат проекта был для Шумана в некоторой степени экспериментальным по форме и текстуре. Они на два года предшествовали его первой традиционной сонате для солиста и аккомпанемента фортепиано, первой сонате для скрипки ; они также на год предшествовали написанию концерта для виолончели и служили Шуману местом для текстурных и технических экспериментов в написании виолончели. Произведения также отражают давний интерес Шумана к народной музыке, особенно к музыке Германии и Богемии.

Посвятитель произведения Андреас Грабау был виолончелистом Лейпцигского оркестра Гевандхауса и знаменитым камерным музыкантом. Он познакомился с Кларой Шуман в 1828 году, когда ей было девять лет, и вскоре был представлен Роберту. Позже он представит первое и третье фортепианные трио Шумана. Это был Давидсбюндлер , которым очень восхищался Шуман, который в юности учился игре на виолончели. За год до их публикации в 1851 году Грабау исполнил « Пять пьес» с Кларой наедине в честь сорокалетия Шумана. ^{[ 9 ]} Произведение было опубликовано в Касселе Карлом Лукхардтом в сентябре 1851 года. Шуман подготовил альтернативное издание для скрипки и фортепиано. ^{[ 1 ]} После смерти Шумана Клара устроила публичную премьеру произведения в декабре 1859 года в Лейпцигском Гевандхаусе . Фридриха Грюцмахера сопровождала сама Клара.

Музыка

1-я часть

Виолончелист Джон Мишель и неназванный пианист

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Каждая из пяти пьес в народном стиле обладает самобытным характером, а сильный контраст по настроению, темпу и технике пьес придает произведению общую структуру. Несмотря на любовь Шумана к программе и намек в названии произведения на немецкую народную музыку (или, в некоторых переводах, на «популярную» музыку), Шуман не давал пьесам индивидуальных названий; только первый получил от Шумана атмосферный заголовок на латыни Vanitas vanitatum («Суета сует», начало Экклезиаста , но, возможно, более непосредственно вдохновленный названием стихотворения Гете «Vanitas! Vanitatum vanitas»); ^{[ 10 ]} вообще любимое изречение Шумана). ^{[ 11 ]}

Части:

Vanity Vanity : Mit Humor (С юмором)
Медленный
Не быстро, сыграно с большим тоном
Не слишком быстро
Сильный и заметный

Весь сет выполнен в ля миноре , тональности его первой, последней и средней частей. Второй («Лангсам») фа мажор; четвертый («Nicht zu rasch») ре мажор. Все в размере 2/4, кроме номера 3 в размере 6/8 и номера 4 в обычном времени .

Эти произведения не являются просто народными песнями; их темы не взяты из народных песен. Вместо этого каждая композиция представляет собой совершенно оригинальную композицию, имитирующую стиль народной музыки. В соответствии с народным стилем пьесы не являются необычно гармонически экспериментальными, как многие из его поздних композиций, но Шуман достиг ощущения фолка благодаря ритмической изобретательности. ^{[ 12 ]} В частности, он экспериментирует в сете с несбалансированными фразами и сильными, нерегулярными синкопами. Рассмотрим первую часть основной темы номера один ( Vanitas vanitatum ), изложенную здесь в первых четырех тактах партии виолончели:

${ \set Staff.midiInstrument = #"виолончель" \транспозиция с \время 2/4 \tempo "С юмором" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 90 \ключ бас \once\hideNotes\grace c64 \once\override Staff.Clef.X-extent = #'(1 . 2) \ключ скрипичный e''8\p(a'') e''-. д''-. c''16-. б'-. а'8-. d''(f'') b'-. а'-. gis'16-. фис'-. е'8-. a'( c'') c'16\marcato b a8 }$

Этот отрывок построен на ритмическом мотиве, который появляется во 2, 3 и 4 тактах (полуквавер-полуквавер-трепетание), при этом включение резких, характерных ритмов, подобных этому, является типично шуманским приемом; третья часть вальса соч. 2 Papillons содержат очень похожий ритмический пример. Но самое яркое ритмическое чувство — это ощущение дисбаланса, потому что фраза разбивается на группы по 3, 3 и 2 дрожания, каждая из которых завершается мотивом; поскольку время пьесы составляет два, мотив приходится на первую долю второго такта, но на вторую долю третьего и четвертого тактов. Эффект почти напоминает Бартока фолк-работы .

Основная тема второго произведения лирична и медленна, но имеет тот же повторяющийся и ритмически любопытный характер, что и номер один:

${ \set Staff.midiInstrument = #"виолончель" \время 2/4 \key f \major \tempo "Лангсам" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 75 \ключ бас a4\p( c' f'4. f8) bes4( \grace {c'8 bes8} ag) a4( c' f'4. f8) bes4( \grace {c'8 bes8} ag) g( f) f4 }$

Тема начинается трехтактовой мелодией, содержащей арпеджио, восходящее к тонике, спуск на октаву, затем орнаментированный трехнотный спуск от B ♭ к G; затем мелодия повторяется в точности, а последний такт обеспечивает каденцию. Однотактовая каденция, добавленная к мелодии, придает всей теме продолжительность в семь тактов, что является нерегулярной длиной для пьесы, которая была продуктом раннего романтического движения в музыке, в которой доминируют сбалансированные четырехтактные фразы, типичные для Шуберта. , Мендельсона и даже Шумана в большей части его произведений. Неравномерная семитактовая тема придает второй пьесе плавное ощущение плавности. Он продвигает музыку вперед в поисках ритмической стабильности.

Прием и влияние

Произведения были хорошо приняты коллегами-музыкантами и критиками Шумана во время их написания и публикации. Следующий обзор композитора Карла Эмануэля Клича типичен для критического отношения к более позднему творчеству Шумана. Оно появилось в Neue Zeitschrift für Musik за два месяца до публикации «Пяти пьес » в сентябре 1851 года:

Разумеется, мы не должны ожидать в этих произведениях чего-то такого, чего желает салон и как привыкли подавать нам виртуозы ради развития своей бравурности, а тем более пары-тройки мелодических лоскутков с традиционным народным характером; напротив, это произведения, поэтически сочиненные композитором в свободном народном духе, произведения, представляющие отдельные моменты народной жизни в довольно идеализированной форме. Связь с некоторыми мнениями относительно истощения духа народа обнаруживается быстро, если кто-нибудь попытается заглянуть глубже. Они определенно не для легкомысленных игроков; как это обычно бывает с тональными стихами нашего мастера, не каждый человек открывает необъятность местности с первого раза. Юмор и смелый дух, который побеждает все остальное, поражают нас уже в первых тактах № 1. Над ними читается заголовок «vanitas vanitatum», который как нельзя лучше описывает их. №№ 2 и 3 говорят о скрытности и нежной жалобе посредством простых, но настойчивых звуков, № 4 и 5 – о силе и решительности с напыщенной манерой. Эти пьесы требуют не столько виртуоза, сколько искусного исполнителя, способного говорить на своем инструменте звуком и смыслом. ^{[ 13 ]}

См. также

Список произведений Роберта Шумана

Ссылки

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б Хертрих, Эрнст (2010). Предисловие к «Пяти пьесам в народном стиле», op. 102 для виолончели и фортепиано (PDF) . Г. Хенле Верлаг .
^ Дженсен 2012 , с. 217.
^ Уортен 2010 , с. 255.
^ Дженсен 2012 , с. 209.
^ Дженсен 2012 , с. 214.
^ Оствальд 1985 , с. 225.
^ Дженсен 2012 , с. 222.
^ Оствальд 1985 , с. 219.
^ Шлегель, Тереза (2020). «Андрей Грабау » Шуман-Портал.оф . Получено 9 мая.
^ « Ванитас! Vanitatum vanitas!" " . Произведения Й.В. фон Гете . Том. 9 – через Wikisource . (по-английски); (на немецком языке)
^ Иссерлис, Стивен. « Пять пьес в народном тоне , соч. 102» . Гиперион Рекордс . Проверено 9 мая 2023 г.
^ Черный 2010 , с. 22.
^ Новый журнал для музыки , том 35, июль 1851 г., стр. 212

Источники

Блэк, Лео (2010). «Демотичный Шуман (так что же это за «народный тон»?): Fünf Stücke im Volkston Op.102». Музыкальные времена . 151 (1911): 19–38. JSTOR 20721616 .
Дженсен, Эрик Фредерик (13 февраля 2012 г.). Шуман . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-983068-8 .
Оствальд, П.Ф. (1985). Шуман: Музыка и безумие . Лондон: Виктор Голланц. OCLC 866257599 .
Уортен, Джон (2010). Роберт Шуман . ISBN 0-300-16398-3 .

Внешние ссылки

Пять пьес в народном тоне , соч. 102 (Шуман) : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.

[Herttrich-1] Перейти обратно: ^а ^б Хертрих, Эрнст (2010). Предисловие к «Пяти пьесам в народном стиле», op. 102 для виолончели и фортепиано (PDF) . Г. Хенле Верлаг .

[FOOTNOTEJensen2012217-2] Дженсен 2012 , с. 217.

[FOOTNOTEWorthen2010255-3] Уортен 2010 , с. 255.

[FOOTNOTEJensen2012209-4] Дженсен 2012 , с. 209.

[FOOTNOTEJensen2012214-5] Дженсен 2012 , с. 214.

[FOOTNOTEOstwald1985225-6] Оствальд 1985 , с. 225.

[FOOTNOTEJensen2012222-7] Дженсен 2012 , с. 222.

[FOOTNOTEOstwald1985219-8] Оствальд 1985 , с. 219.

[9] Шлегель, Тереза (2020). «Андрей Грабау » Шуман-Портал.оф . Получено 9 мая.

[10] « Ванитас! Vanitatum vanitas!" " . Произведения Й.В. фон Гете . Том. 9 – через Wikisource . (по-английски); (на немецком языке)

[11] Иссерлис, Стивен. « Пять пьес в народном тоне , соч. 102» . Гиперион Рекордс . Проверено 9 мая 2023 г.

[FOOTNOTEBlack201022-12] Черный 2010 , с. 22.

[13] Новый журнал для музыки , том 35, июль 1851 г., стр. 212

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]