Доктор Джекилл и мистер Хайд (фильм, 1941 год)

Доктор Джекилл и мистер Хайд
Афиша театрального релиза
Режиссер	Виктор Флеминг
Написал	Джон Ли Махин Перси Хит Сэмюэл Хоффенштейн
На основе	Странная история доктора Джекила и мистера Хайда новелла 1886 года Роберт Луис Стивенсон
Продюсер:	Виктор Сэвилл
В главных ролях	Спенсер Трейси Ингрид Бергман Лана Тернер Дональд Крисп
Кинематография	Джозеф Руттенберг
Под редакцией	Гарольд Ф. Кресс
Музыка	Франц Ваксман
Производство компания	Метро-Голдвин-Майер
Распространено	Лоу, Инк.
Дата выпуска	12 августа 1941 г. ( 12.08.1941 )
Время работы	127 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский
Бюджет	1,1 миллиона долларов
Театральная касса	2,3 миллиона долларов

Раскрашенные рекламные снимки с участием Спенсера Трейси , Ланы Тернер , Дональда Криспа , Ингрид Бергман и Питера Годфри .

«Доктор Джекилл и мистер Хайд» — американский фильм ужасов в главных ролях 1941 года с участием Спенсера Трейси , Ингрид Бергман и Ланы Тёрнер . В постановке также принимают участие Дональд Крисп , Ян Хантер , Бартон Маклейн , К. Обри Смит и Сара Олгуд . Сюжетная линия основана на готической новелле 1886 года «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда», написанной шотландским писателем Робертом Льюисом Стивенсоном . было По новелле снято множество экранизаций . Этот фильм был ремейком оскароносной версии 1931 года с Фредриком Марчем в главной роли .

Выпущенный в августе 1941 года фильм «Доктор Джекил и мистер Хайд» имел коммерческий успех и был номинирован на три премии «Оскар» .

Сюжет

В 1887 году в Лондоне доктор Генри Джекилл проводит исследовательские эксперименты по возможности разделения добрых и злых аспектов человеческой природы. Джекилл влюблен в Беатрикс Эмери, но ее отец, сэр Чарльз, скептически относится к радикальным идеям Джекилла. Джекилл разрабатывает сыворотку, принимает ее и превращается в мышлении и выражении лица в альтер-эго. Джекилл принимает противоядие , чтобы обратить вспять действие сыворотки, но не раньше, чем галлюцинирует голос, говорящий: «Мистер Хайд».

Беатрикс уезжает из Англии в заграничное путешествие вместе со своим отцом, который обеспокоен ее любовным романом. Когда отец Беатрикс уезжает из Лондона, Джекилл продолжает экспериментировать с сывороткой, принимая еще одну дозу. В роли мистера Хайда он отправляется в мюзик-холл и замечает барменшу Айви Петерсон, которую он спас от нападавшего на улице несколько недель назад. Поскольку его лицо и манеры изуродованы сывороткой, Айви не узнает его и пугается, подходя к его столу. Хайд устраивает хаос в мюзик-холле, сбивая одного человека с ног, ударяя другого тростью, тыкая другого в глаз, натравливая одного посетителя на другого, пока не начинается драка. Хайд убеждает владельца, что причиной неприятностей была Айви, и подкупает его, чтобы тот уволил ее. Хайд берет с собой сопротивляющуюся Айви домой и насилует ее в карете.

В то время как Беатрикс обеспокоена отсутствием корреспонденции, Хайд предоставляет Айви жилье в квартире, хотя она живет в страхе перед контролирующим и жестоким поведением Хайда. В конце концов ее подруга Марсия навещает ее, видит синяки на спине Айви и подозревает, что с Айви жестоко обращаются. Однако прежде чем она успевает узнать, что происходит, появляется Хайд и угрожает Марсии, которая уходит; после этого Хайд насмехается над Айви, что Марсия красивее Айви, и он может оставить Айви преследовать Марсию, прежде чем заставить Айви петь и насиловать ее.

Узнав, что Беатрикс вернулась в Англию, Джекилл клянется больше не принимать сыворотку. Он отправляет Айви анонимный денежный подарок, прежде чем уничтожить ключ от уличного входа в свою лабораторию, входа, которым он пользуется, находясь под влиянием Хайда. Позже Айви навещает Джекила как пациента и узнает в нем человека, который помог ей на улице. Она показывает ему свои травмы, и он понимает, что Хайд с ней сделал.

Позже той же ночью, когда Джекилл решается встретиться с Беатрикс, которая вернулась в Англию, он превращается в Хайда, не приняв сыворотку. Хайд отправляется в квартиру Айви и находит ее пьяной и празднующей свободу от него. Когда Хайд повторяет фразы, которые сказал ей Джекил, она приходит в ужас и начинает кричать, в результате чего Хайд душит ее до смерти. Хайд убегает в лабораторию, но не может войти, поскольку Джекилл уничтожил ключ; вместо этого Хайд навещает доктора Джона Лэниона, друга Джекила. Лэньон дает ему лекарство, которое действует как противоядие, и Хайд возвращается к Джекиллу.

Джекилл признается испуганному Лэньону во всем, что произошло, и отправляется навестить Беатрикс, чтобы разорвать их помолвку. Обезумевшая от инцидента, Беатрикс приходит в ужас, когда Джекилл возвращается в облике Хайда. Беатрис кричит, прежде чем потерять сознание. Ее отец, разбуженный криком Беатрикс, входит в комнату, но Хайд забивает его до смерти тростью Джекила. Хайд убегает обратно в лабораторию и, не имея возможности войти через уличную дверь, проталкивается мимо дворецкого Джекила, Пула. Тем временем, пока полиция исследует тело сэра Чарльза, прибывает Лэньон, замечает, что трость Джекила была орудием убийства, и понимает, что произошло. В лаборатории Джекилл возвращается в нормальное состояние и смотрит на себя в зеркало, но видит, что отражение Хайда насмехается над ним. Лэньон и власти прибывают в дом Джекила через несколько мгновений после того, как Хайд проглотил противоядие и снова превратился в Джекила. Они рассказывают ему об убийстве сэра Чарльза. Психологический стресс ситуации заставляет Джекила вернуться обратно в Хайд, и он становится агрессивным. Пытаясь драться с полицией, Лэньон стреляет в Хайда. Когда он умирает, его поведение и выражение лица снова становятся похожими на Джекилла.

Пул становится на колени и молится: «Господь — мой Пастырь…» Слова «Он восстанавливает мою душу» подхватываются и повторяются хором. Конец.

Бросать

• Спенсер Трейси в роли доктора Генри Джекила / мистера Эдварда Хайда
• Ингрид Бергман в роли Айви Пирсон
• Лана Тернер в роли Беатрикс Эмери
• Дональд Крисп в роли сэра Чарльза Эмери
• Ян Хантер в роли Джона Лэниона
• Бартон Маклейн в роли Сэма Хиггинса
• К. Обри Смит в роли епископа Мэннерса
• Питер Годфри — Пул, дворецкий Джекила
• Сара Олгуд в роли миссис Хиггинс
• Фредерик Уорлок, как доктор Хит
• Уильям Таннен, как стажер Фенвик
• Фрэнсис Робинсон в роли Марсии
• Денис Грин, как Фредди
• Билли Беван, как мистер Веллер
• Форрестер Харви в роли старого Праути
• Ламсден Хэйр, как полковник Уэймут
• Лоуренс Грант в роли доктора Кортленда
• Джон Барклай — констебль в церкви
• Колин Кенни, как констебль
• Лидия Билбрук Леди Коупвелл
• Алек Крейг, как официант
• Мэри Филд — жена

Анализ

Ученый Анджела Смит пишет, что в фильме не показана значительная физическая разница между Джекилом и Хайдом, предполагая, что, в отличие от других версий истории, в фильме «больше внимания уделяется психологическим и неврологическим элементам физических расстройств и свидетельствует о ненадежности телесной внешности как признак здоровья или вырождения». Далее она цитирует, что галлюцинаторные сцены в фильме с участием Айви и Беатрикс (которые происходят, когда Джекил принимает сыворотку) «объединяют эпилептическое и сексуальное возбуждение, указывая на подавленные сексуальные желания как на источник индивидуального недомогания». Смит резюмирует, что трактовка исходного материала в фильме «предполагает сложную сеть физиологии, неврологии, психологии, сексуальности и окружающей среды, которая формируется во взаимосвязи между нарушениями и медициной».

Производство

Разработка

— это не новая киноверсия новеллы Роберта Льюиса Стивенсона, «Доктор Джекил и мистер Хайд» а прямой ремейк года одноименного фильма 1931 . Обе голливудские постановки сильно отличаются от оригинального литературного произведения из-за того, что они в значительной степени опираются на Томаса Рассела Салливана 1887 года сценическую адаптацию истории . Режиссером фильма 1941 года был Виктор Флеминг , который снял «Унесенные ветром» и «Волшебник страны Оз» , два крупных релиза Metro-Goldwyn-Mayer в 1939 году. MGM, с которой у Флеминга был контракт, приобрела полные права на фильм 1931 года. от Paramount Pictures до производства Флеминга. Согласно веб-сайту Роберта Льюиса Стивенсона, который заархивирован и хранится Британской библиотекой , после этого приобретения руководители студии MGM «спрятали фильм [1931 года], чтобы избежать конкуренции со своим ремейком». Получившая «Оскар» версия 1931 года из-за продолжающихся юридических ограничений и отсутствия легкодоступных копий была фактически «утрачена» более чем на четверть века и стала недоступна для повторных показов и изучения до 1967 года.

Ремейк MGM 1941 года был спродюсирован Виктором Сэвиллом и адаптирован Джоном Ли Махином на основе сценария более раннего фильма Перси Хита и Сэмюэля Хоффенштейна . Партитура Марио Кастельнуово - была написана Францем Ваксманом при участии Даниэле Амфитеатрофа и Тедеско, в титрах не указана . Оператором выступил Джозеф Руттенберг , художественным руководителем — Седрик Гиббонс , а художниками по костюмам — Адриан и Джайл Стил . Джек Доун создал грим для внешности развратного мистера Хайда.

PCA очень конкретно охарактеризовал Айви как барменшу, а не как проститутку, как она охарактеризована в исходном материале.

Несмотря на то, что это ремейк, финальные моменты этого фильма существенно отличаются от версии 1931 года . В этом фильме Фредерик Марч снова принимает облик Джекила, но Пул не говорит. Единственный звук исходит из кипящего котла, и камера перемещается от лица Джекила к источнику этого звука, окруженному пламенем.

Кастинг

Несмотря на то, что Трейси еще не встретил свою более позднюю партнершу по фильму Кэтрин Хепберн (они познакомились, работая над «Женщиной года» в 1942 году), Трейси изначально хотел, чтобы она сыграла роли Бергмана и Тернер как «плохую» и «хорошую» женщину, которая затем оказывается один и тот же человек.

На первоначальном кастинге Бергман играла добродетельную невесту Джекила и Тернер в роли Айви. Однако Бергман, уставшая играть святых персонажей и опасающаяся подбора типов, умоляла Виктора Флеминга, чтобы она и Тернер поменялись ролями. После кинопроб Флеминг впервые позволил Бергману сыграть более суровую роль.

Выпускать

Театральная касса

Согласно отчетам MGM, фильм заработал 2 351 000 долларов, в результате чего прибыль составила 350 000 долларов.

Критический прием

от 14 августа 1941 года Обзор New York Times — подпись TS. — предупредил читателей, что приближается пан: «Давайте будем осторожны и начнем с признания, что новая киноверсия «Доктора Джекила и мистера Хайда» имеет один или два пункта в свою пользу. .. Ингрид Бергман… еще раз доказывает, что блестящий талант иногда может подняться над невозможно написанной ролью. Есть также, по крайней мере, одна великолепно сфотографированная погоня обезумевшего Хайда, который бежит по окутанным туманом улицам Лондона, а его плащ развевается позади него, словно кошмарное видение. Наконец, фильм получился необычайно отточенным, чего могут достичь только технические волшебники Голливуда». Кроме того, он нашел это «нелепой смесью чепухи и напыщенной психологической чепухи… охладитель Гран Гиньоля с манией величия… В одном или двух смелых монтажах, которые, должно быть, застали цензоров врасплох, усталый Фрейд тянут за полы… Немного теории Фрейда — опасная вещь. От этой ошибочной болтовни может закружиться голова от значимости. Столкнувшись с выбором: создать беззастенчивую чепуху или психологическое исследование человека, оказавшегося в смертельном конфликте с самим собой, продюсеры попытались сделать и то, и другое - и потерпели неудачу из-за почти двух часов напыщенного символизма. В результате в доме раздалось немало смеха – и не в тех местах – когда Спенсер Трейси… постепенно принял облик зверского мистера Хайда. … Портрет Хайда, нарисованный мистером Трейси, — это не столько воплощение зла, сколько безудержная ветчина… скорее оскорбление хорошего вкуса, чем серьезное и, следовательно, приемлемое исследование садизма. Из всех актеров только мисс Бергман проявила себя с некоторой долей чести... Но вина лежит глубже, чем игра. Из ветхости и болтовни адаптеры попытались создать исследование человека, пойманного в страхе дьяволом, которого он выпустил в себя. И это не выглядит ни шуткой, ни серьезной драмой, ни развлечением».

После предварительного просмотра фильма «Доктор Джекил и мистер Хайд» в конце июля 1941 года торговая газета Variety указала на некоторые недостатки в развитии персонажей и ситуаций в сюжете фильма; но в целом популярное нью-йоркское издание дало постановке весьма положительную оценку. Variety предсказал, что этот фильм станет «одним из самых крупных, который выйдет осенью», и сосредоточил особое внимание на игре Бергмана и присутствии на экране. Он также сравнивал внешний вид Хайда с его изображениями в интерпретациях новеллы Стивенсона 1920 и 1931 годов:

...Трейси убедительно играет двойную роль. Его превращения из молодого врача... в демонического мистера Хайда происходят со значительно меньшими изменениями в лице и росте, чем могли ожидать зрители, вспоминая Джона Бэрримора и Фредерика Марча в более ранних версиях. Что, скорее всего, произойдет, когда новый «Джекилл» выйдет в широкий прокат после 1 сентября, так это более щедрое признание Ингрид Бергман как экранной актрисы исключительных способностей... В каждой сцене, в которой появляются эти двое, она — героиня Трейси. равный сильной экранной личности.

The Film Daily высоко оценила фильм в своей рецензии, осыпая большую часть похвал Виктору Флемингу и его режиссуре. Газета, которую широко читали владельцы театров или «экспоненты», хвалила темп и постановку истории Флеминга и описывала его «обращение с актерами» как «безупречное».

За пределами отраслевых газет киноиндустрии широкая публика в 1941 году имела более неоднозначные отзывы о докторе Джекиле и мистере Хайде . Один из примеров такой реакции можно найти в современном фан-журнале Hollywood , который ежемесячно распространялся по всей стране издательством Fawcett Publications в Луисвилле, Кентукки . Голливуд рекомендовал своим читателям «увидеть эту картину», еще раз сославшись на превосходное, «захватывающее дух» изображение Айви Бергманом. Однако ежемесячное издание сочло сюжет фильма устаревшим , а «Хайд Трейси» слишком заниженным на вид, чтобы быть эффективным:

За десять лет, прошедших с тех пор, как Фредерик Марч получил премию «Оскар» за главные роли, кинозрители стали слишком искушены для такого рода медицинских фокусов, на которых основана история Стивенсона. слишком много Франкенштейнов и призраков, За это время по экрану появилось чтобы мистер Хайд мог быть убедительным монстром. Хотя Спенсер Трейси отлично справляется со своей двойной ролью, его мистер Хайд скорее юмористический, чем устрашающий.

Другое фанатское издание, Modern Screen , было менее тонким в своей рецензии на «Доктора Джекила и мистера Хайда» в ноябре 1941 года , назвав фильм «довольно странной картиной года». Журнал, в частности, посчитал ремейк «самым смешным, когда он пытается быть наиболее серьезным, и никогда не бывает таким рутинным, как тогда, когда он изо всех сил старается отличаться от других».

Что касается более поздних критических откликов на эту версию доктора Джекила и мистера Хайда , американский кинообозреватель и историк Леонард Малтин в 2014 году дал постановке 3 звезды из 4 возможных, особо высоко оценив игры Трейси и Бергмана. кинообзоров Интернет- агрегатор Rotten Tomatoes сообщил, что по состоянию на 2023 год рейтинг одобрения среди профессиональных критиков составляет 60%, оценка основана на 25 рецензиях , со средним рейтингом 6,7 из 10, при этом критический консенсус гласит: «Несмотря на мощный актерский состав , классическая история Стивенсона теряет свой социальный и сексуальный подтекст в этой похотливой, но все же довольно интересной адаптации».

Домашние СМИ

Warner Bros. выпустила версию 1941 года на DVD 22 мая 2018 года. и Blu-ray 17 мая 2022 г.

Награды и почести

учреждение	Категория	Получатель	Результат	Ссылка.
Награды Академии	Лучшая операторская работа (черно-белая)	Джозеф Руттенберг	номинирован
	Лучший монтаж фильма	Гарольд Ф. Кресс	номинирован
	Лучшая музыка, Озвучивание	Франц Ваксман	номинирован

• В 2005 году фильм был номинирован Американским институтом кино на премию AFI «100 лет кинопартий ».

Источники

• Блум, Эбигейл (2014). Литературный монстр в кино: пять британских романов девятнадцатого века и их кинематографические адаптации . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN  978-0-786-45759-5 .
• Мальтин, Леонард; Сэдер, Люк; Карсон, Дарвин (2013). Путеводитель по фильмам Леонарда Малтина 2014 года . Нью-Йорк: Пингвин. ISBN  978-0-451-41810-4 .
• Смит, Анджела (2012). Ужасное потомство: инвалидность, евгеника и классическое кино ужасов . Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета. ISBN  978-0-231-52785-9 .
• Виейра, Марк А. (2003). Голливудский ужас: от готики к космосу . Гарри Н. Абрамса, Inc. Нью-Йорк: ISBN  0-8109-4535-5 .

Внешние ссылки

• Доктор Джекилл и мистер Хайд на IMDb
• Доктор Джекилл и мистер Хайд в AllMovie
• Доктор Джекилл и мистер Хайд в базе данных TCM Movie
• Доктор Джекилл и мистер Хайд в каталоге художественных фильмов AFI
• Доктор Джекилл и мистер Хайд в Rotten Tomatoes