Семейная игра

Семейная игра
Семейная игра
	Постер фильма
Режиссер	Ёсимицу Морита
Автор:	Ёхей Хонма (роман) ; Ёсинори Кобаяши ; Ёсимицу Морита
Продюсер:	Ютака Окада ; Широ Сасаки
В главных ролях	Юсаку Мацуда ; Джузо Итами ; Саори Юки
Кинематография	Ёнезо Маэда
Под редакцией	Акимаса Кавасима
Распространено	Круг фильмов
Дата выпуска	4 июня 1983 г. ;
Время работы	107 минут
Язык	японский

Семейная игра ( 家族ゲーム , Kazoku Gēmu ) — японский фильм 1983 года режиссёра Ёсимицу Морита . «Семейная игра» получила несколько наград, в том числе лучший фильм года по мнению японских критиков. Хотя фильм не получил премии Японской академии за лучший фильм (проиграв «Золотой пальмовой ветви» обладателю «Баллада о Нараяме» ), Ичирота Миягава был удостоен награды «Новичок года».

Краткое содержание сюжета

Семья Нумата состоит из отца Косуке (Дзюзо Итами); мать Чикако (Саори Юки); и два сына, Шиничи (Дзюнъити Цудзита) и Сигэюки (Ичирота Миягава). Сигэюки — ученик средней школы. Скоро ему предстоит сдавать вступительные экзамены в среднюю школу. В отличие от своего брата-старшеклассника Шиничи, который оправдывает ожидания отца, у Сигэюки плохие оценки, и его интересуют только американские горки. Его отец находит для Сигэюки частного репетитора Ёсимото (Юсаку Мацуда) и возлагает на репетитора всю ответственность за сдачу экзамена. Поведение Ёсимото крайне странное, включая поцелуи Сигэюки и сильные удары по нему. Несмотря на то, что Ёсимото учится на седьмом курсе третьеразрядного университета, оценки Сигэюки становятся всё лучше и лучше. В конце концов он сдает экзамен в среднюю школу. На семейном празднике Ёсимото начинает бунтовать, бьет людей, выливает им на головы вино и дико разбрасывает спагетти.

Бросать

Юсаку Мацуда в роли Катсу Ёсимото
Джузо Итами в роли Косуке Нумата
Саори Юки в роли Чикако Нуматы
Ичирота Миягава в роли Сигэюки Нумата
Дзюнъити Цуджита — Шиничи Нумата, старший брат
Ёко Аки — девушка Ёсимото
Дзюн Тогава — жена соседа

Сериал

«Семейная игра» была адаптирована в телесериале в 2013 году телеканалом Fuji TV с Сё Сакураем в главной роли в роли наставника Кои Ёсимото.

Темы

В фильме рассказывается о неблагополучной нуклеарной семье среднего класса: каждый член семьи связан не внутренне, а через социальные роли, которые он должен взять на себя, и давление этих социальных ожиданий еще больше ускоряет нарушение их общения.

Японские критики увидели в фильме переход к новой эпохе и постмодернистской чувствительности. Один сказал, что если японцы до и во время экономики с высокими темпами роста определяли свою реальность сначала через «идеалы», а затем через «мечты» и пытались изменить реальность в соответствии с этими видениями, то в эпоху после высокого роста, с середины Начиная с 1970-х годов они больше не пытались изменить реальность, а оставались довольны реальностью как «вымыслом». Таблица Нумата не является нереальной, но фиксирует «неестественность» самой реальности в эпоху, когда семьи смотрят телевизор во время еды. Этот эпохальный сдвиг был отмечен, как сказал другой критик, фильмами Мориты и произведениями писателя Харуки Мураками и музыканта Сакамото Рюичи , что привело к возникновению культуры, которая прославляет бессмысленность. ^{[ 1 ]}

Примечания

^ цитируется в Аароне Героу, «Игра с постмодернизмом: семейная игра Мориты Ёсимицу», в книге Аластера Филлипса и Джулиана Стрингера, изд. Японское кино: тексты и контексты (Лондон; Нью-Йорк: Routledge, 2007). п. 242.

Библиография

Героу, Аарон (2008). Мориты Ёсимицу «Игра с постмодернизмом: семейная игра ». В Филлипсе, Аластер; Стрингер, Джулиан (ред.). Японское кино: тексты и контексты . Рутледж. стр. 240–252 . ISBN 978-0-415-32848-7 .
Макдональд, Кейко (1989). Ёсимицу Мориты «Семья, образование и постмодернистское общество: семейная игра ». Киножурнал Восток-Запад . 4 (1): 53–67.

Внешние ссылки

Казоку Гему на IMDb
Арун Кумар . Обзор «Семейной игры» (1983) – невероятная черная комедия о нуклеарной семейной жизни среднего класса . Фильмы под кайфом. 8 мая 2021 г.

[1] цитируется в Аароне Героу, «Игра с постмодернизмом: семейная игра Мориты Ёсимицу», в книге Аластера Филлипса и Джулиана Стрингера, изд. Японское кино: тексты и контексты (Лондон; Нью-Йорк: Routledge, 2007). п. 242.

[ 1 ]