Фридрих Мельхиор, барон Гримм

Барон фон Гримм (1769 г.), гравюра Джона Суэйна

Фридрих Мельхиор, барон фон Гримм (26 сентября 1723 г.) - 19 декабря 1807 г. ) — франкоязычный журналист немецкого происхождения, или «Резонного словаря наук искусствовед , дипломат и участник « Энциклопедии» , искусств и ремесел» . В 1765 году Гримм написал «Лирическую поэму» , влиятельную статью для «Энциклопедии» о лирике и оперных либретто . Подобно Кристофу Виллибальду Глюку и Раньери де Кальзабиджи , Гримм заинтересовался оперной реформой . По мнению Мартина Фонтиуса книгу под названием « Эстетические идеи Гримма ». , немецкого теоретика литературы, «рано или поздно придется написать

Ранние годы

Гримм родился в Регенсбурге в семье пастора Иоганна Мельхиора Гримма (1682–1749) и Сибиллы Маргареты Гримм ( урожденной Кох) (1684–1774). Он учился в Лейпцигском университете , где попал под влияние Иоганна Кристофа Готшеда и Иоганна Августа Эрнести , которым он был во многом обязан своей критической оценкой классической литературы. В девятнадцать лет он поставил трагедию «Банис» , имевшую некоторый успех. После двух лет изучения литературы и философии он вернулся в родной город, где был прикреплен к дому графа Шенборна . В 1749 году он сопровождал своего ученика, молодого Шенборна, в Париж. Там граф Август Генрих фон Фризен назначил его своим секретарем. Жан-Жак Руссо писал в «Исповеди» , что Гримм играл на цимбало , а также выступал в роли чтеца старшего сына Фридриха III, герцога Саксен-Гота-Альтенбургского , молодого потомственного принца Саксен-Готского .

Дени Дидро и Фридрих Мельхиор Гримм, рисунок Кармонтеля

Знакомство его с Руссо вскоре переросло в теплую дружбу, через взаимную симпатию в отношении музыки и театра, и привело к тесному общению с энциклопедистами Дидро, бароном Гольбахом , Даламбером , Мармонтелем , Морелле и Гельвецием , которые встречались в салоне Мари-Шарлотты Ипполит де Кампет де Сожон . Он быстро приобрел доскональное знание французского языка и настолько хорошо усвоил тон и настроения общества, в котором он вращался, что все признаки его иностранного происхождения и образования, казалось, стерлись. В 1750 году он начал писать для Mercure de France о немецкой литературе и идеях Готшеда. В 1752 году, в начале «Querelle des Bouffons» , он написал «Lettre de M. Grimm sur Omphale » . Гримм жаловался, что текст либретто не имеет никакой связи с музыкой. Гримм и Руссо стали врагами Эли Катрин Фрерон . В 1753 году он написал остроумную брошюру под названием « Le petit prophète de Boehmischbroda» , « притчу о богемном мальчике, которого отправляют в Париж, чтобы увидеть плачевное состояние, в котором французская опера ». находится Эта защита итальянской оперы укрепила его литературную репутацию. Возможно, что происхождение брошюры отчасти объясняется его страстной страстью к Мари Фель , примадонне Парижской оперы . который был одним из немногих французских певцов, способных исполнять итальянские арии. Когда она отказала ему (и осталась в отношениях с Луи де Каюзаком ), Гримм впал в летаргию . О нем заботились Руссо и аббат Рейналь.

Литературная переписка

Луиза д'Эпине (1726–1783)

В 1753 году, следуя примеру аббата Рейналя и при поддержке последнего, Гримм начал литературный информационный бюллетень для различных немецких государей. Первый номер « Литературной, философской и критической переписки» датирован 15 мая 1753 года. С помощью друзей, особенно Дидро. и мадам. д'Эпине , рецензировавший многие пьесы, всегда анонимно, во время своего временного отсутствия во Франции Гримм сам вел « Литературную переписку» , состоявшую из двух писем в месяц. которые были тщательно скопированы в рукописи секретарями, благополучно не входившими в систему французского цензора в Цвайбрюккене , прямо за границей в Пфальце .

Сюзанна Курчо

В конце концов, среди его 16 (или 25) подписчиков Гримм насчитал: принцессу Луизу Доротею Саксен-Майнингенскую , принцессу Каролину Луизу Гессен-Дармштадтскую , Луизу Ульрику Прусскую , Генриха Прусского , Екатерину II Российскую , Леопольда II, императора Священной Римской империи , Густав III Швеции и многие принцы небольших немецких государств, такие как Карл Фридрих, великий герцог Баденский , Карл Август, великий герцог Саксен-Веймар-Эйзенахский , Карл Александр, маркграф Бранденбург-Ансбахский , Уильям Генри, принц Нассауский. -Саарбрюккен и Фридрих Михаэль, граф Палатин Цвайбрюккенский . Между 1763 и 1766 годами Гримм пытался завербовать Фридриха Великого в качестве подписчика. Мадам Жоффрен , чей парижский салон часто посещал Гримм, записала Станисласа Понятовского в качестве подписчика, написав ему: «Вот ваш первый номер вместе с сопроводительным письмом Гримма. Ваше Величество позаботится о том, чтобы не делались копии. Немецкие суды очень лояльный к Гримму в этом отношении, я могу даже сказать Вашему Величеству, что халатность в этом вопросе может иметь для меня серьезные последствия, поскольку дело прошло через мои руки».

Переписка Гримма была строго конфиденциальной и не разглашалась при его жизни. Он охватывает почти весь период с 1750 по 1790 год, но более поздние тома, с 1773 по 1790 год, были главным образом работой его секретаря, швейцарца Якоба Генриха Мейстера , с которым он познакомился в салоне Сюзанны Куршо , жена Жака Неккера. Сначала он довольствовался перечислением основных современных взглядов в литературе и искусстве и очень поверхностно указывал содержание основных новых книг, но постепенно его критика становилась все более обширной и острой, и он затрагивал почти все темы — политические, литературные, художественные. , социальное и религиозное — то, что интересовало парижское общество того времени. Его замечания о современниках несколько суровы, и он демонстрирует слабости и эгоизм общества, в котором он вращался; но он был беспристрастен в своих литературных суждениях, и время лишь подтвердило его критику. По стилю и манере выражения он насквозь француз. Он вообще несколько холоден в своих оценках, но литературный вкус у него тонкий и тонкий, и, по мнению Сент-Бёву , что качество его мысли в лучшие минуты его не уступает даже мысли Вольтера . Его религиозные и философские взгляды были совершенно скептическими.

Содержание переписки

Литературная переписка , 1813 год.

В течение нескольких лет Гримм сообщал о художниках и картинах в Парижском Салоне , и его успешно сменил Дидро; он ценил архитекторов Жака-Жермена Суффло и Клода-Николя Леду , натуралист и математик Бюффон , математик Леонард Эйлер и политолог Кондорсе . Гримм попросил Дидро просмотреть «Voyage autour du monde» («Вокруг света») Луи Антуана де Бугенвиля . Гримм обратил внимание на дело Жана Каласа , проблемы между Руссо и Дэвидом Юмом , и братья Монгольфье мадам де Сталь, когда она опубликовала свои «Письма о творчестве и характере Ж. Ж. Руссо» . « Переписка» стала одним из влиятельных средств распространения вредоносной и ложной информации о Руссо.

Гримм не оценил «Дафниса и Алцимадуру» Мондонвилля , хотя и одобрял использование окситанского языка, как более близкого к итальянскому; по словам Гримма, «В Зороастре день и ночь попеременно, но, поскольку поэт... не может сосчитать до пяти, он настолько запутался в своих счетах, что был вынужден сделать день и ночь два или три раза в каждом поступай так, чтобы настал день конца пьесы». Он писал о Каффарелли ; о Пьере Бомарше . Гримм не очень высокого мнения об Антуане де Лери : «Автор утверждает, что публика приняла его произведение снисходительно. Если можно так назвать полное забвение, автор имеет право быть благодарным»; Уменьшенная «Переписка» продолжалась без Гримма до революционного 1790 года.

Соединения

В 1755 году, после смерти графа фон Фризена (1727–1755), который был племянником маршала Мориса де Саксенского и офицером французской армии, Гримм получил синекуру стоимостью 2000 ливров в год в качестве секретаря по заповедям маршала д' Эстре о Вестфальской кампании 1756–57 во время Семилетней войны . В 1759 году он был назначен посланником города Франкфурта -на-Майне при французском дворе, но был лишен должности за критику графа де Бройля в депеше, перехваченной Людовика XV секретной службой .

Ж.-Ж. Руссо

В 1751 году Руссо представил Гримма мадам д'Эпине , с которой два года спустя у него началась 30-летняя связь. что привело через четыре года к непримиримому разрыву между ним, Дидро и Руссо.

Гримм и д'Гольбах финансово поддерживали мать Терезы Левассер . Вместо Руссо г-жу сопровождал Гримм. д'Эпине в Женеву навестить доктора Теодора Троншена . Руссо считал, что Гримм сделал ее беременной.

Руссо. Гримм раскритиковал «Жюли, или Новую Элоизу» и Эмиль, или Об образовании . Обида побудила Руссо дать в своей «Исповеди» злобный портрет персонажа Гримма. Предательство Гримма своего ближайшего друга, Дидро, в конце концов привело Дидро к резкому осуждению и его самого в его апологетическом письме аббата Рейналя М. Гримма в 1781 году.

В 1783 году Гримм потерял мадам. Эпине, его самый близкий друг, а в следующем году Дидро.

Вскоре после этого он показал принца Генриха Прусского , находившегося в дипломатической поездке в Париже.

Три визита Моцарта в Париж

Семья Моцартов на гастролях: Леопольд, Вольфганг и Наннерль. Акварель Кармонтеля , ок. 1763 г.

Леопольд Моцарт решил взять с собой двух своих вундеркиндов, семилетнего мальчика Вольфганга (родившегося 27 января 1756 года) и 12-летнюю девочку Наннерль (Мария Анна, родившаяся 30 июля 1751 года) в свой « Великий Тур » в июне 1763 года. Первый визит Моцарта в Париж длился с 18 ноября 1763 года по 10 апреля 1764 года, когда семья уехала в Лондон. Все многочисленные рекомендательные письма, отправленные Леопольдом, оказались безрезультатными, за исключением письма Мельхиору Гримму, которое привело к эффективной связи. Гримм был немцем, который переехал в Париж в возрасте 25 лет и был продвинутым любителем музыки и оперы, о чем он писал в качестве парижского журналиста для европейской аристократии. Его уговорили «взять немецких вундеркиндов под свое крыло». Гримм опубликовал очень поддерживающую статью о детях Моцарта в своей «Литературной переписке» за декабрь 1763 года, чтобы облегчить вход Леопольда в парижское высшее общество и музыкальные круги.

Луи-Филипп II, герцог Орлеанский , сын работодателя Гримма, помог Моцартам выступить в Версале, где они пробыли две недели на Рождество и Новый год. Герман Аберт объясняет, что «только после выступления в Версале они были допущены в аристократические круги и ими восхищались». Гримм с гордостью рассказывал о впечатляющих импровизациях молодого Моцарта на частных и публичных концертах. У Леопольда были выгравированы четыре его сонаты для клавишных и скрипки, посвященные дочери короля Людовика XV, мадам Виктории , и . фрейлине дофина работы «THEOPH:W:MOZART Compositeur, et Maitre de Musique, возраст 7 лет» ответ». В 1766 году Кармонтель создал групповой портрет выступающей семьи, выгравированный по инициативе Гримма. В 1777 году Мишель-Бартелеми Оливье нарисовал Вольфганга, играющего на фортепиано в салоне принца Конти в Храме , картина сейчас находится в Лувре.

Работодатель Гримма Луи-Филипп I, герцог Орлеанский , любитель театра, с сыном. Гравюра Кармонтеля, 1759 г.

После длительного пребывания в Лондоне (15 месяцев) и Голландии (8 месяцев), Моцарты завершили свое «Большое турне», которое длилось три с половиной года, остановкой в ​​Париже с 10 мая по 9 июля 1766 года во время второго визита Моцарта во французскую столицу. И снова им помогал, направлял и наставлял Гримм. К тому времени детям было 10 и 15 лет, и они потеряли часть своей общественной привлекательности как юные вундеркинды среди теперь несколько пресытившихся парижан. Гримм написал очень лестное письмо о детях Моцарта от 15 июля 1766 года в своей «Литературной переписке» . Комментируя выдающиеся успехи Моцарта во всех областях музицирования, Гримм предсказал будущий оперный успех молодого композитора: «Он написал даже несколько итальянских арий, и я почти не сомневаюсь, что, не дожив до двенадцати лет, он уже поставили оперу в каком-то итальянском театре».

Однако Аберт предупреждает, что причина, по которой к «Журналу Гримма», «тем не менее, следует относиться с осторожностью, связана с личностью его основного автора, поскольку Гримм не был достаточно хорошо обучен как музыкант, чтобы отдать должное искусству, которое он описывал, и ни был ли он тем человеком, который упустил возможность проявить остроумие или красноречивую фразу, даже если это означало нарушение истины в процессе». Второе предсказание Гримма в конце того же письма не оказалось таким пророческим, как первое: «Если эти дети выживут, они не останутся в Зальцбурге. Вскоре монархи начнут соперничать за владение ими». Фактически, Моцарт не смог получить работу оперного композитора при европейском дворе и всю свою жизнь оставался внештатным оперным писателем.

Анна Мария Пертль Моцарт, жена Леопольда

Леопольд отправил Моцарта, которому тогда было 22 года, в Париж для его третьего и последнего визита, с 23 марта по 26 сентября 1778 года. Но на этот раз Моцарт поехал только со своей матерью, Анной Марией Моцарт , в то время как Леопольд остался в Зальцбурге, чтобы спасти свою работа. Гримм снова помогал, направлял и давал советы Моцарту и его матери, выступая в роли гордого менеджера. Но Моцарта чаще всего ждала череда разочарований, а случилась трагедия, когда Анна Мария заболела брюшным тифом. и умер 3 июля 1778 г. После смерти матери Моцарт переехал к Гримму, который жил с мадам д'Эпине, на улице де ла Шоссе-д'Антен , 5 . Впервые в жизни Моцарт остался один. Моцарт пробыл более двух месяцев в довольно маленькой комнате для инвалидов с весьма приятной перспективой, принадлежавшей Луизе д'Эпине ; иногда он обедал с ними, но большую часть времени отсутствовал.

Гримм, человек с твердыми убеждениями по прозвищу «Тиран ле Блан» . и Моцарт не очень хорошо ладили. Моцарт разочаровался в Париже. Город был «неописуемо грязным»; Гримм жаловался, что он «недостаточно бегает», чтобы набрать учеников, так как он обнаружил, что приглашение к нему на представление утомительно, слишком дорого и непродуктивно: «Люди отдают дань уважения, и все. Они устраивают, чтобы я приходил на такие и такой день; я тогда играю для них, и они говорят: «О, c'est un prodige, c'est inconceveve, c'est étonnant » И на этом прощай . Ему так и не заплатили ни за Концерт для флейты и арфы в C , K. 299, написанный для герцога Гинского и его дочери, ни за балет Les petits riens K. 299b.

Моцарт был нанят директором « Concert Spirituel » Жозефом Легро для написания нескольких припевов K. 297a, которые были сыграны без упоминания Моцарта. Затем Моцарт написал Концертную симфонию ми-бемоль мажор K. 297b для группы из четырех духовых музыкантов из Мангейма, которую он продал Легро, не сохранив копии. Легро никогда не копировал ее для исполнения, и работа стала считаться «потерянной». Моцарт, наконец, добился большого успеха на Духовном концерте как композитор со своей Симфонией № 31 ре мажор , K. 297 ( Парижская симфония ), исполненной 18 июня 1778 года «с единодушным одобрением». Моцарт продолжал находить Париж «полным противоречием» с его «гением, наклонностями, знаниями и симпатиями». Он продолжал выражать свою глубокую неприязнь к французам, их характеру, их грубости, их «ужасному высокомерию» и был «потрясен их общей безнравственностью». Как и Жан-Жак Руссо, Моцарт считал французский язык по своей сути немузыкальным и «чертовски невозможным в том, что касается музыки». иронизируя, что «язык этих людей, должно быть, изобрел сам дьявол». Он чувствовал, что французская музыка ничего не стоит: «Они ничего не понимают в музыке». повторяя то, что Леопольд заявил во время их первого визита в Париж: «Вся французская музыка не стоит ни су». Он считал их певцов неумелыми. «Меня окружают одни звери и животные. Да как же иначе, ведь они одинаковы во всех своих действиях, эмоциях и страстях».

Подозрительный по натуре, Моцарт в конечном итоге не доверял Гримму, в то время как «сам Гримм должен был найти Моцарта все более сбивающим с толку как личность - с его любопытной смесью самоуверенности и мечтательности». Моцарт оказался вынужден занять у Гримма «до пятнадцати луидоров». Смерть Вольтера 30 мая 1778 года ясно продемонстрировала «полную протяженность зияющей пустоты между ними». Гримм предупредил Леопольда, что необходимость постоянного и интенсивного общения в Париже слишком требовательна для Вольфганга, «ибо очень утомительно бегать по четырем углам Парижа и изнурять себя объяснениями. И тогда эта профессия ему не понравится, потому что это удерживает его от писательства, а это он любит больше всего». Их отношения «закончились на ноте глубочайшей дисгармонии». Леопольд согласился с тем, что Моцарт должен покинуть Париж: «Вы не любите Париж, и в целом я вас не виню... В следующем моем письме вам будет сказано, что вы должны покинуть Париж». Гримм организовал поездку Моцарта в Страсбург. пообещав приложить все усилия, чтобы преодолеть поездку за пять дней, но заставил Моцарта ехать на дилижансе, путешествие, которое заняло двенадцать дней. Моцарт «сам покинул город 26 сентября, такой же вспыльчивый и недовольный, как и тогда, когда он туда прибыл». Моцарт прервал путешествие в Нанси 3 октября и наконец прибыл в Страсбург 14 октября 1778 года.

За три своих визита Моцарт провел в Париже в общей сложности 13 месяцев, и все они под руководством и помощью Гримма.

Екатерина II России

Екатерина II с семьей (1791 г.)

Знакомство Гримма с российской Екатериной II произошло в Санкт-Петербурге в 1773 году, когда он был в свите Вильгельмины Гессен-Дармштадтской по случаю ее бракосочетания с цесаревичем Павлом . Через несколько недель прибыл Дидро. 1 ноября они оба стали членами Российской академии наук . Из-за своего атеизма Дидро не имел большого успеха в имперской столице, а когда он раскритиковал стиль правления Екатерины, Гримм отошел от него. По словам Джонатана Израэля , Гримм был представителем просвещенного абсолютизма . Гримм представил Фердинандо Галиани и Чезаре Беккариа , а также продвинул Жана Хубера и Иоганна Фридриха Райффенштейна в Российской империи . Он стал министром Саксен-Готы при французском дворе в 1776 году. В 1777 году он снова посетил Санкт-Петербург, где оставался почти год.

Гримм любил играть с императрицей в шахматы и карты. По словам Саймона Диксона, он повлиял на Екатерину своими идеями о Руссо. Он выступал в качестве парижского агента императрицы по покупке произведений искусства и выполнял для нее множество конфиденциальных заказов. библиотеки Дидро (в 1766 г.) и Вольтера С его помощью были куплены и отправлены в российскую столицу (в 1778 г.). В 1779 году он представил Джакомо Кваренги как архитектора и Клодиона как скульптора, когда Этьен Морис Фальконе вернулся в Париж. В 1787 году Екатерина попросила Гримма сжечь к нему ее письма, «или же положить их на хранение, чтобы никто не смог их раскопать в течение столетия».

Рыцарь Святого Георгия

Армида Люлли в исполнении в первом зале Пале-Рояль в возрождении 1761 года.

Подобно Кристофу Виллибальду Глюку и Раньери де Кальзабиджи , Гримм был занят оперной реформой . Гримм любил театр, критиковал «Комеди Франсез» и хвалил частный театр мадам де Монтессон , жены своего работодателя.

В 1776 году Королевская академия музыки ( Парижская опера ) снова оказалась в тяжелом положении. «Консорциум капиталистов», по словам критика барона Гримма, предложил шевалье де Сен-Жоржа следующим режиссером оперы. Он помогал Сен-Жоржу, живя в соседнем особняке с мадам де Монтессон. Моцарт провел более двух месяцев рядом с Сен-Жоржем. В двух особняках был общий сад, часовня и театр.

Выход на пенсию

Замок Фриденштайн

Из Erinnerungen einer Urgrossmutter становится ясно, что в 1792 году он покинул улицу Монблан (в 1792 году, во время Французской революции, улица де ля Шоссе д'Антен была переименована в улицу дю Монблан , по департамента имени одноименного ). Свое первоначальное название оно вернуло в 1815 году) и поселилось в Готе , проживая в герцогском дворце Фриденштайн . Его бедность облегчила Екатерина, которая незадолго до своей смерти назначила его министром России в Гамбурге . Хотя он и не был в восторге, он путешествовал с Эмили де Бельсанс, мадам. Внучка д'Эпине, позже графиня де Бюэй. Когда 17 января 1797 года он внезапно ослеп, он оставил свой новый пост. (У Гримма были проблемы со зрением с 1762 года.) Он и юная Эмили пробыли несколько недель в Альтоне . Они отправились в Брауншвейг , где оставались с лета 1797 года по июнь 1800 года и где Эмили обучал Виллем Бильдердейк . Затем Гримма снова пригласил Эрнест II, герцог Саксен-Гота-Альтенбургский . Он умер в Готе 19 декабря 1807 года.

В его честь был назван астероид главного пояса 6912 Гримм .

Работает

Эрнест II Саксен-Готский

«Литературная, философская и критическая переписка Гримма ...» с 1753 по 1769 год была отредактирована со многими исключениями Жаном-Батистом-Антуаном Сюаром и опубликована в Париже в 1812 году в 6 томах. 8во; вторая часть, с 1771 по 1782 год , 1812 год, в 5 тт. 8во; и третья часть, в течение части 1775 и 1776 годов, и в течение 1782 по 1790 годы включительно , в 1813 году в 5 тт. 8во. Дополнительный том появился в 1814 году; вся переписка была собрана и опубликована Жюлем-Антуаном Ташеро при содействии А. Шоде в Nouvelle Édition, отредактированном и приведенном в лучший порядок, с примечаниями и пояснениями и восстановленном впервые. приговоры, исключенные императорской цензурой (Париж, 1829, 15 т. 8vo); и «Неопубликованная переписка», а также сборник писем, стихов, пьес и фрагментов, удаленных императорской цензурой в 1812 и 1813 годах, были опубликованы в 1829 году. Стандартным изданием было издание Мориса Турне. (16 т., 1877–1882). Сейчас его заменяет новое издание, опубликованное Уллой Кёлвинг в Международном центре исследований XVIII века в Ферне-Вольтере.

« Mémoire Historique sur l'Origine et les suites de mon Attachement pour l'impératrice Екатерины II jusqu'au décès de sa majesté emperiale» Гримма и переписка Екатерины с Гриммом (1774–1796) были опубликованы Яковом Гротом в 1880 году в сборнике Российское Императорское историческое общество. Она обращается с ним очень фамильярно и называет его Гераклитом, Жоржем Данденом и т. д. Во время революции она умоляла его уничтожить ее письма, но он отказался, и после его смерти они были возвращены в Петербург. Однако переписка Гримма сохранилась лишь частично. Он подписывает себя «Pleureur». Некоторые письма Гримма, помимо официальной переписки, включены в издание «Турне»; другие содержатся в Erinnerungen einer Urgrossmutter Катарины фон Бехтольсхайм под редакцией (Берлин, 1902 г.) графа К. Оберндорфа.

Примечания

Титульная страница переиздания журнала Correspondance Litéraire, опубликованного в 1879 году.

Ссылки

Источники

• Аберт, Герман (2007). Эйзен, Клифф (ред.). В. А. Моцарт . Перевод Спенсера, Стюарта. Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-07223-5 . Проверено 2 августа 2017 г.
• Банат, Габриэль (2006). Шевалье де Сен-Жорж: Виртуоз меча и лука . Живет в музыкальном сериале. Пендрагон Пресс. ISBN  978-1-57647-109-8 . Проверено 2 августа 2017 г.
• Брахам, А. (1989). Архитектура французского Просвещения . Издательство Калифорнийского университета. ISBN  978-0-520-06739-4 . Проверено 2 августа 2017 г.
• Чисхолм, Хью , изд. (1911). «Гримм, Фридрих Мельхиор» . Британская энциклопедия . Том. 12 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. стр. 599–600. В этом повороте цитируется:
  • Г-жа д'Эпине , Мемуары
  • Руссо , «Исповедь».
  • Э. Шерер , Мельхиор Гримм (1887)
  • Шарль Огюстен Сент-Бёв , Monday Talks , vol. VII
  • К.А. Жорж, Фридрих Мельхиор Гримм (Ганновер и Лейпциг, 1904).
• Крэнстон, Морис (1991a). Жан-Жак: Ранняя жизнь и творчество Жан-Жака Руссо, 1712–1754 . Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-11862-8 .
• Крэнстон, Морис (1991b). Благородный дикарь: Жан-Жак Руссо, 1754–1762 . Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-11864-9 .
• Дамрош, Лео (2007). Жан-Жак Руссо: Беспокойный гений . Книга Моряка. Компания Хоутон Миффлин. ISBN  978-0-618-87202-2 . Проверено 2 августа 2017 г.
• Израиль, Джонатан (2011). Демократическое просвещение: философия, революция и права человека 1750–1790 гг . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-954820-0 . Проверено 2 августа 2017 г.

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с Фридрихом Мельхиором Гриммом, на Викискладе?