Рыцарь Святого Георгия

Жозеф Болонь, рыцарь Сен-Жоржа
Портрет Сен-Жоржа (1788 г.)
Рожденный	( 1745-12-25 ) 25 декабря 1745 г. Байлиф , Бас-Тер, Гваделупа, Французская Вест-Индия
Умер	9 июня 1799 г. ( 1799-06-09 ) (53 года) Париж , Первая французская республика
Национальность	Французский
Альма-матер	Академия верховой езды

Жозеф Болонь, шевалье де Сен-Жорж (25 декабря 1745 — 9 июня 1799) — французский скрипач, дирижёр , композитор и солдат. Более того, он продемонстрировал превосходство как фехтовальщик , спортсмен и опытный танцор.Его историческое значение частично заключается в его отличительном происхождении как свободного цветного человека двух рас . Болонь был первым классическим композитором африканского происхождения , получившим широкое признание в европейской музыке. Он написал множество скрипичных концертов , струнных квартетов , концертных симфоний , скрипичных дуэтов, сонат , двух симфоний и множества сценических произведений, особенно комической оперы .

, Жорж Болонь де Сен-Жорж, родился во французской колонии Гваделупа Его отец , был богатым белым владельцем плантации , а его мать была одной из креольских людей, которых Жорж держал в рабстве. В возрасте семи лет его отвезли во Францию , где он начал свое формальное образование. В молодости он выиграл состязание по фехтованию, что привело к назначению « жандармом королевской гвардии королем Людовиком XVI » . Получив уроки музыки и музыкальной композиции , он присоединился к оркестру Le Concert des Любительское ; кульминацией которого стало его назначение его дирижером в 1773 году.

В 1776 году Сен-Жорж начал дирижировать Парижской оперой . Однако этой перспективе помешало сопротивление со стороны некоторых исполнителей, которые сопротивлялись идее, чтобы ими руководил цветной человек. Примерно в это же время он переключил свое внимание на сочинение опер. В 1781 году он присоединился к новому оркестру Le Concert de la Loge Olympique . К 1785 году он вообще перестал сочинять инструментальные произведения. После начала Французской революции в 1789 году Сен-Жорж уехал в Англию. По возвращении во Францию ​​он присоединился к Национальной гвардии в Лилле , а затем служил полковником в легионе Сен-Жорж . в состав которого входили «цветные граждане». Его социальные и профессиональные связи с выдающимися личностями, такими как Мария-Антуанетта и герцог Орлеанский, сделали его мишенью правления террора , кульминацией которого стал период тюремного заключения, продолжавшийся не менее одиннадцати месяцев.

Сен-Жоржа, современника Моцарта , иногда называли «Черным Моцартом». Некоторые раскритиковали это название как расистское. Жизнь и карьера Сен-Жоржа являются предметом романтизированного биографического фильма 2022 года «Шевалье» , в котором Кельвин Харрисон-младший играет композитора.

Ранний период жизни

Рейналя и Бонна 1780 года Карта Гваделупы . Бас-Тер (желтым цветом) — вулканический остров во Французской Вест-Индии.

Шевалье де Сен-Жорж, также известный как Жозеф Болонь, родился 25 декабря 1745 года в Байифе , Бас-Тер , внебрачный сын поселенца и плантатора Жоржа Болонь де Сен-Жоржа и Нанон, 17-летнего порабощенного африканца, который служил в семейном хозяйстве. Болонь был законным женат на Элизабет Мерикан (1722–1801), но признал своего сына от Нанон и дал ему свою фамилию.

Разрешение Адмиралтейского суда Гваделупы, данное мадам С. Джордж Болонь, вывезти во Францию ​​«негритянку» по имени Нанон, креолку, около 20 лет, Жозефа, двухлетнего возраста, и « мулатра » 14/15 лет. 1 сентября 1748 г.

Фрагмент из списка пассажиров Ле Бьен-Эме , на котором изображен Сен-Жорж и его сын, «мулат» Ж (Жозеф), приземлившиеся в Бордо 7 августа 1753 года.

В 1747 году Жорж Болонь был обвинен в убийстве и бежал во Францию. В следующем году его посетили жена Нанон и сын. Через два года он получил королевское помилование и вернулся в Гваделупу. В августе 1753 года семилетнего Жозефа отвезли во Францию ​​для обучения и поместили в иезуитскую школу-интернат в Ангулеме, чтобы его дядя Пьер мог присматривать за ним. Пара в сопровождении Нанон вернулась в Гваделупу. Два года спустя, 26 августа 1755 года, числился пассажиром корабля L'Aimable Rose . Болонь-де-Сен-Жорж и только Нанон высадились в Бордо . Воссоединившись с сыном Жозефом, они переехали в просторную квартиру в 6-м округе ( Рив-Гош ).

В возрасте 13 лет Жозеф был зачислен в частную академию фехтования под руководством Тексье де ла Боэссьера на улице Сент-Оноре напротив Оратории Лувра , где занимался верховой ездой в зале Манеж . По словам Антуана ла Боэссьера, сына Мастера, «в 15 лет его прогресс был настолько быстрым, что он уже побеждал лучших фехтовальщиков, а в 17 лет он развил величайшую скорость, которую только можно вообразить». Болонь был еще студентом, когда победил Александра Пикара, мастера фехтования в Руане , который публично высмеивал его как «выскочку- мулата Боэсьера ». Этот матч, на который делала большие ставки публика, разделенная на сторонников и противников рабства, стал важным эпизодом для Болоньи. Его отец наградил Джозефа лошадью и повозкой.

Его отец, прозванный «де Сен-Жорж» в честь одной из его плантаций в Гваделупе, был простолюдином до 1757 года, когда он получил титул Gentilhomme ordinaire de la chambre du roi (Джентльмен Королевской палаты). 5 апреля 1762 года король Людовик XV постановил, что « Nègres et gens de couleur » должны зарегистрироваться у секретаря Адмиралтейства в течение двух месяцев. Вероятно, это произошло потому, что в конце Семилетней войны чернокожие и свободные мулаты считались полезными, поскольку Франция проигрывала войну. Многие ведущие мыслители эпохи Просвещения утверждали, что африканцы и их потомки уступают белым европейцам, о чем свидетельствуют взгляды Вольтера на расу и рабство .

После победы над Пикардом в 1761 году или после окончания академии в 1766 году Болонь стал жандармом короля (офицером королевской гвардии) в Версале и кавалером . Затем он принял суффикс плантации своего отца и был известен как « Шевалье де Сен-Жорж ».

Николя Тексье де ла Боэсьер (1723-1807)

В 1764 году его отец вернулся в Гваделупу, оккупированную британцами во время Семилетней войны, чтобы присматривать за своими сахарными плантациями. В следующем году он составил завещание, в котором оставил Жозефу ренту в размере 8000 франков и соответствующую пенсию Нанон, которая осталась с их сыном в Париже. Когда Жорж Болонь умер в 1774 году в Гваделупе, он передал свою ренту и две плантации ( фр. Habitation-Sucrerie Clairefontaine ) своей законной дочери Элизабет Бенедиктин. Согласно французскому законодательству, младший Сен-Жорж не имел права на дворянские титулы из-за своего незаконного статуса. Задолго до смерти мать Сен-Жоржа записала завещательный акт от 17 июня 1778 года, в котором она завещала все свое имущество сыну как своему универсальному наследнику . Она подписала документ «Анн Даннево», а ее сын подписался как «Мистер Де Болонья Сент-Джордж».

Он продолжал ежедневно фехтовать на фехтовальных площадках Парижа. Там он встретил мастеров фехтования Доменико Анджело и его сына Генриха , загадочного кавалера д'Эона и подростка Луи-Филиппа II, герцога Орлеанского , каждый из которых сыграет роль в его будущем.

17 мая 1779 года Джон Адамс сделал в своем дневнике запись, в которой ошибочно описал Святого Георгия как сына губернатора, а не сборщика налогов : « Ли дал нам отчет о святом Георгии в Париже, человеке Молатто, сыне бывшего губернатора Гваделупы, написанного негритянкой... Он самый опытный человек в Европе в верховой езде, беге, стрельбе, фехтовании, танцах, музыке. Он нажмет на кнопку, любую пуговицу на пальто или жилете. величайшие мастера, он поразит коронную фигуру в воздухе пулей из пистолета».

Музыкальная жизнь и карьера

Франсуа-Жозеф Госсек

Мало что известно о раннем музыкальном образовании Сен-Жоржа; его отправили в Париж, чтобы начать музыкальное обучение в возрасте 7 лет. Учитывая его потрясающую технику во взрослом возрасте, Сен-Жорж, должно быть, серьезно занимался игрой на скрипке в детстве. Банат не принял во внимание утверждение Франсуа-Жозефа Фетиса о том, что Сен-Жорж учился игре на скрипке у Жан-Мари Леклера . Говорят, что некоторые из его техник отражают влияние Пьера Гавиньеса . В 1764 году, когда скрипач Антонио Лолли прибыл в Париж, он сочинил два концерта, соч. 2, для него. В 1766 году Франсуа-Жозеф Госсек посвятил набор из шести струнных трио, соч. 9, в Сен-Жорж. Лолли, возможно, работал с Болонью над своей техникой игры на скрипке, а с Госсеком — над композициями. В 1769 году парижская публика была поражена, увидев Сен-Жоржа, известного своим мастерством в фехтовании, играющим в качестве скрипача в новом оркестре Госсека « Концерт любителей» в отеле «Субиз» .

Идеализированный портрет молодого Сен-Жоржа, нарисованный примерно в 1840 году французом Шарлем-Эдуаром де Бомоном . и опубликовано Роже де Бовуар . Три розы на его лацкане — масонский символ .

Первое сочинение Сен-Жоржа, соч. I, написанный, вероятно, в 1770 или 1771 году, представлял собой набор из шести струнных квартетов, один из первых во Франции, опубликованный знаменитым французским издателем, композитором и педагогом Антуаном Байе . Его вдохновили самые ранние квартеты Гайдна , привезенные из Вены бароном Багге . Также в 1770 году Карл Стамиц посвятил Сен-Жоржу свой набор из шести струнных квартетов. К 1771 году Госсек назначил Сен-Жоржа концертмейстером Концерта любителей .

В 1772 году Сен-Жорж дебютировал как солист Концерта любителей . Он сыграл свои первые два скрипичных концерта, соч. II, оркестром дирижирует Госсек. Концерты получили весьма положительный отклик, и, в частности, Сен-Жоржа, как говорили, «ценили не столько за его композиции, сколько за его выступления, приводившие в восторг особенно женскую аудиторию».

В 1773 году, когда Госсек взял на себя руководство престижным Concert Spirituel , он назначил Сен-Жоржа новым дирижером Концерта любителей . описал группу Менее чем через два года под руководством Сен-Жоржа Жан-Бенжамен де Ла Борд как «исполняющую с большой точностью и тонкими нюансами», который также сказал, что она стала «лучшим симфоническим оркестром в Париже, и возможно, во всей Европе». Сен-Жорж был выбран в качестве посвященного еще одного произведения 1778 года - набора струнных квартетов скрипача Джованни Авольо, соч. 6.

Жан-Мишель Моро : Выход из оперы

В 1781 году, после того как был опубликован «Comte rendu» , подробно описывающий плачевное состояние финансов страны, «Концерт любителей » Святого Георгия пришлось распустить из-за отсутствия финансирования. Драматург, торговец оружием и «Секрет короля» (шпион) Пьер Карон де Бомарше начал собирать средства от частных лиц, включая многих покровителей Концерта , для отправки помощи на благо Америки. Сен-Жорж обратился за помощью к своему другу и поклоннику Филиппу Орлеанскому, герцогу Шартрскому . Отвечая на просьбу Сен-Жоржа, Филипп возродил оркестр как часть Олимпийской ложи , эксклюзивной масонской ложи . Этот оркестр состоял из лучших музыкантов Парижа, которые могли считаться членами масонов.

Сад Пале-Рояль, Галерея Монпансье , Париж, 18 век.

Переименованный в Le Concert Olympique , с практически тем же составом, он выступал в Театре Пале-Рояль . В 1785 году граф д'Оньи , музыкальный координатор Олимпийской ложи с 1782 года и член ее секции виолончелей, поручил Гайдну сочинить шесть новых симфоний для Concert Olympique. Он попросил Сен-Жоржа написать Гайдну и уладить детали. Парижские симфонии Гайдна под управлением Сен-Жоржа впервые были исполнены в Зале швейцарских гвардейцев Тюильри , гораздо более просторном зале, чтобы удовлетворить огромный спрос публики на прослушивание новых произведений Гайдна. Королева Мария-Антуанетта присутствовала на некоторых концертах Сен-Жоржа в отеле Soubise, иногда приезжая без предупреждения, поэтому оркестр на всех своих выступлениях носил придворные наряды. В 1786 году музыканты играли «в вышитых костюмах, с кружевными манжетами, с мечами на боку и в шляпах с перьями на скамейках. Такой оркестр был зрелищем и не менее приятен для прослушивания». Блестящие технические эффекты стали возможны благодаря новому луку , усовершенствованному Франсуа Туртом .

Оперы

Мадам де Монтессон по мотивам Элизабет Луизы Виже-Лебрен.

Рыцарь Сен-Жоржа в полный рост работы аббата Александра-Огюста Робино (1787 г.).

В начале 1776 года Королевская академия музыки, Парижская опера , испытывала финансовые и художественные трудности. Сен-Жорж был предложен в качестве следующего режиссера оперы. (Возможно, Дени-Пьер-Жан Папийон де ла Ферте , интендант «Меню -Плезир дю Руа» , но разве он вообще не упоминает Сен-Жоржа. как создатель первого дисциплинированного французского оркестра со времен Люлли ) Сен-Жорж был очевидным выбором . Но, согласно барона фон Гримма , «Литературной, философской и критической переписке» три ведущие дамы Оперы ( Мария-Мадлен Гимар , Розали Левассёр и Софи Арну ) в январе обратились к королеве с петицией против его назначения, заявив, что «их честь и тонкая совесть никогда не могла позволить им подчиняться приказам мулата » . Вместо этого эту должность получил Антуан Довернь .

Чтобы разрядить назревающий скандал, Людовик XVI , находившийся на троне всего один год, забрал Оперу обратно из Парижа, чтобы ею управлял его интендант Меню-Плезир дю Руа . Мария-Антуанетта предпочитала проводить свои музыкальные вечера в салоне своей частной квартиры во дворце или в недавно созданном Театре де ла Рейн в садах Версаля . Она ограничила публику своим близким кругом и несколькими музыкантами, среди которых был шевалье де Сен-Жорж. «Допущен к исполнению музыки вместе с королевой» Сен-Жорж, вероятно, играл свои сонаты на скрипке, а королева играла на фортепиано .

Петиция певцов, возможно, положила конец стремлению Сен-Жоржа занять более высокие позиции как музыканта. В течение следующих двух лет он опубликовал еще два скрипичных концерта и пару концертных симфоний . После этого, за исключением своего последнего набора квартетов (соч. 14, 1785), Сен-Жорж отказался от сочинения инструментальной музыки в пользу оперы. Он все еще был знаком и поддерживал дружеские отношения с несколькими композиторами (в частности, Сальери , Гретри и Глюком ).

Эрнестина , первая опера Сен-Жоржа на либретто Пьера Шодерло де Лакло , известного автора «Опасных связей» , была исполнена 19 июля 1777 года в Итальянской комедии . Премьеру он не пережил. Критикам понравилась музыка, но они раскритиковали слабое либретто, которое тогда обычно считалось более важным, чем музыка. Королева пришла со своей свитой, чтобы поддержать оперу Сен-Жоржа, но после того, как публика продолжала повторять персонажа, щелкающего кнутом и кричащего «Оэ, Оэ», королева нанесла удар, крикнув своему водителю: «В Версаль, Ох!"

После провала оперы Сен-Жорж оказался в затруднительном финансовом положении. Мадам де Монтессон, морганатическая жена герцога Орлеанского , реализовала свое стремление нанять Сен-Жоржа в качестве музыкального руководителя своего модного частного театра. С 5 июля по 11 сентября 1778 года Сен-Жорж жил в резиденции Гримма в Шоссе д'Антен, как и Моцарт , который переехал сюда после смерти своей матери ; оба уехали в сентябре. Герцог Орлеанский назначил Сен-Жоржа лейтенантом охоты на свои обширные охотничьи угодья в Рейнси с дополнительной зарплатой в 2000 ливров в год. «Сен-Жорж, мулат, такой сильный и ловкий, был одним из охотников...»

Сен-Жорж написал и репетировал свою вторую оперу, названную « La Chasse» («Охота») в Рейнси. На премьере в Итальянском театре «Публика встретила произведение громкими аплодисментами. Значительно превосходит Эрнестину ... есть все основания поощрять его продолжать [написание опер]». «Ла Шасс» был повторен по просьбе Ее Величества в королевском замке Марли . Сен-Жоржа Самой успешной комической оперой была «Анонимная любовь» , премьера которой состоялась в 1780 году, с либретто, основанным на одноименной пьесе племянницы мадам де Монтессон, мадам де Жанлис .

В 1785 году умер герцог Орлеанский. Мадам де Монтессон, которой король запретил оплакивать его, закрыла свой особняк ставнями, закрыла свой театр и удалилась примерно на год в монастырь. С исчезновением покровителей Сен-Жорж потерял не только свое положение, но и квартиру. Его друг Луи-Филипп, ныне герцог Орлеанский, подарил ему небольшую квартирку в Пале-Рояле , напротив Лувра. Сен-Жорж был втянут в водоворот политической и общественной деятельности вокруг Филиппа и Бриссо де Варвилей , поклонников британской парламентской системы и конституционной монархии , главных оппозиционеров французской абсолютной монархии .

Тем временем амбициозные планы герцога по реконструкции Пале-Рояля оставили Олимпийский оркестр без дома, а Сен-Жоржа безработным. Видя, что его протеже в тупике и вспоминая, что принц Уэльский часто выражал желание встретиться с легендарным фехтовальщиком, Филипп одобрил план Бриссо отправить Сен-Жоржа в Лондон. Он считал, что это был способ обеспечить поддержку Филиппа будущим регентом Франции как будущего «регента» Франции. Но у Бриссо были и тайные планы. Он считал Сен-Жоржа, «цветного человека», идеальным человеком, чтобы связаться со своими коллегами -аболиционистами в Лондоне и спросить их совета по поводу планов Бриссо по созданию Les Amis des Noirs («Друзья черных») по образцу Английского общества по осуществлению отмены смертной казни. о работорговле .

Общественная жизнь в Париже

Мадемуазель Гимар в роли Терпсихоры ( Жак-Луи Давид , 1773–1775)

В академии фехтования Жозеф познакомился с шевалье Ламоттом, который стал валторнистом в Королевском оркестре (до октября 1789 г.). По словам певицы Луизы Фюзиль , они были неразлучны; она сравнила их с Пиладом и его двоюродным братом Орестом . По ее словам, Сен-Жорж был: «... вызывавший восхищение своим мастерством в фехтовании и верховой езде, он служил образцом для молодых спортсменов... которые формировали вокруг него двор». Прекрасного танцора, Сен-Жоржа приглашали на балы и приветствовали в салонах знатных дам. «Он часто был обязан музыке связями , в которых играла роль любовь. Одаренный ярким выражением лица, он любил и заставлял себя любить».

Во время работы в опере и до революции Сен-Жорж познакомился со многими женщинами парижского общества. Предполагается, что у Жозефа Болонь были по крайней мере одни длительные серьезные романтические отношения. Одной из его потенциальных поклонниц была знаменитая, богатая и умная танцовщица Мари-Мадлен Гимар , от ухаживаний которой он отказался. Она стала любовницей Папийона де ла Ферте . Будучи отвергнутым и обладая большим влиянием при королевском дворе, Ла Гимар, казначей Оперы, владелец отеля «Гимар» , включавшего театр на 500 мест, стал играть ключевую роль в петиции, которая отрицала бы амбиции Жозефа стать директора Парижской оперы никогда не осуществится.

Пьер Ле Февр де Бовре, в то время сплетник и автор произведения под названием « Журнал буржуазии Попенкура », приписывает Сен-Жоржу роман с маркизой Мари-Жозефиной де Монталамбер , салоньеркой и писательницей. , молодая жена старого генерала. Ее муж ( Марк Рене, маркиз де Монталамбер ) был генералом военной инженерии при королевском дворе; Говорят, что его жену тянуло к молодому композитору. по слухам, что Их роман был раскрыт, и Луи Пети де Башомон у них родился ребенок.

Сен-Жорж подвергся нападению

Однажды вечером, около полуночи, Сен-Жорж (рост 5 футов 6 дюймов (1,68 м)) подвергся нападению на улицах Парижа, когда возвращался домой (на улице Шоссе-д'Антен ). В своих «Секретных мемуарах » Башомон упоминает, что нападение произошло в ночь на 1 мая 1779 года. Сен-Жорж и его друг доблестно защищались и были провиденциально спасены ночной стражей и ее воинами:

Филипп, герцог Орлеанский , картина сэра Джошуа Рейнольдса, 1785 год.

«Господин де Сен-Жорж — мулат, то есть сын негритянки […] Недавно ночью на него напали шестеро мужчин, он был с одним из своих друзей, они защищались как могли их способность противостоять палкам, которыми ребята хотели их сбить с ног; говорят даже о выстреле из пистолета, который был слышен: наблюдатель совершил и предотвратил последствия этого убийства, - так что г-н де Сен-Жорж был освобожден с синяками и легкими травмами; он даже показывает себя уже в мире. Несколько убийц были арестованы. Герцог Орлеанский, как только ему сообщили об этом факте, написал господину Нуару, чтобы порекомендовать ему провести самое точное исследование и воздать должное виновным. Через 24 часа господина герцога Орлеанского попросили не вмешиваться в это дело, а пленников, в которых признали полицейских, среди которых был некто Дебрюнььер, столь прославившийся в деле графа де Моранжие , отпустили, что порождает тысячу догадок. »

Высказывалось предположение, что за ночной агрессией мог стоять маркиз де Монталамбер, жаждущий отомстить за свою честь и наказать «соблазнителя» своей жены, устроив ночную операцию. По словам Клода Риббе, нападавшими были сотрудники тайной полиции Версаля; герцога Орлеанского попросили не вмешиваться. Пьер Барден эксгумировал из архива комиссара о Шатле документ, который не был опубликован. Он пришел к выводу, что в тот день произошла «ошибка человека». Не Сен-Жоржа преследовал презираемый муж, а его друг барон Жилье, граф де Сен-Жюльен? Спонсором этой агрессии станет известный актер по имени Гурго, сказал Дюгазон , муж Луизы-Розали Лефевр , талантливой вокалистки, дебютировавшей в Париже в опере Сен-Жоржа «Эрнестина».

Две поездки в Лондон

Поединок по фехтованию между Сен-Жоржем и « La Signele d'Éon » Secret du Roi , , трансвеститом в Карлтон-Хаусе , 9 апреля 1787 года, автор аббат Александр-Огюст Робино.

Генри Анджело Мэзера Брауна

Весной 1787 года Сен-Жорж остался в Лондоне с мастерами фехтования Доменико Анджело и Генри , его сыном, которого он знал как ученика с ранних лет в Париже. Они устроили для него показательные матчи, в том числе один в Карлтон-Хаусе перед принцем Уэльским. После спаррингов с ним, карт и терса принц сравнил Сен-Жоржа с несколькими известными мастерами. Среди них был 59-летний кавалер д'Эон в объемистом черном платье . На картине аббата Александра-Огюста Робино , скрипача, композитора и художника, изображен принц и его окружение, наблюдающие, как мадемуазель Д'Эон наносит удар Сен-Жоржу, что породило слухи о том, что француз допустил это из галантности по отношению к даме. . Но поскольку Сен-Жорж сражался с драгунским капитаном д'Эоном в Париже, он, вероятно, полагался на ее возраст. Сен-Жорж исполнил один из концертов Робино в Анакреонтическом обществе . Предполагается, что он передал просьбу Бриссо перевести на французский язык публикации депутатов-аболиционистов Уильяма Уилберфорса , Джона Уилкса и преподобного Томаса Кларксона . Прежде чем Сен-Жорж покинул Англию, Мэзер Браун нарисовал его портрет и подарил его Генриху. На вопрос госпожи Анджело, действительно ли это сходство, Сен-Жорж ответил: «Увы, мадам, это ужасно».

Вернувшись в Париж, он завершил и поставил свою последнюю комическую оперу « Дочь Гарсона » в Итальянском театре . Критики сочли либретто неудовлетворительным. «Пьеса [была] поддержана только музыкой месье де Сен-Жоржа... Достигнутый им успех должен послужить стимулом к ​​дальнейшему обогащению этого театра своими постановками».

Тем временем, почти завершив реконструкцию Пале-Рояля , герцог открыл несколько новых театров. Самым маленьким был Театр Божоле , театр марионеток для детей, названный в честь его младшего сына, герцога Божоле. Голоса марионеток озвучивали солисты Оперы. Сен-Жорж написал для этого театра музыку «Маршана де Маррона» («Продавец каштанов») на либретто мадам де Жанлис , бывшей любовницы Филиппа, а затем его конфиденциальной советницы.

Акварель Академии фехтования Генри Анджело, работа Томаса Роулендсона , 1787 год. Портрет кавалера Святого Георгия, рапиры и обувь для фехтования выставлены на правой стене.

Пока Сен-Жорж отсутствовал, Concert Olympique возобновил выступления в Hôtel de Soubise , старом зале любителей . итальянский скрипач Жан-Батист Виотти . Дирижером был назначен 5 мая 1789 года, в день открытия роковых Генеральных штатов , Сен-Жорж, стоя на галерее вместе с Лакло, услышал, как Жак Неккер , министр финансов Людовика XVI, сказал: « Работорговля — это варварская практика, и ее необходимо искоренить. " Шодерло де Лакло , сменивший Бриссо на посту главы администрации Филиппа, активизировал кампанию Бриссо по продвижению Филиппа как альтернативы монархии. 14 июля 1789 года падение Бастилии произошло , положившее начало Французской революции .

Поскольку Сен-Жоржа считали мулатом, но на самом деле свободным цветным человеком , на него повлияли расизм и расистские законы дореволюционной Франции. После отмены феодализма во Франции Сен-Жорж воздержался от использования титула « шевалье » и к нему обращались как «гражданин» . 26 августа 1789 года собрание провозгласило равные права для всех французов, но Сен-Жоржа там не было.

Вторая поездка

Портрет Георга IV как принца Уэльского в 1785 году работы сэра Джошуа Рейнольдса.

В начале августа Лакло отправил Сен-Жоржа с секретной миссией в Лондон к своему работодателю, герцогу Орлеанскому, предполагает Барден. (Его связи с двором, возможно, сыграли свою роль в том, что он покинул страну.) Сен-Жорж остановился в Grenier's дорогом отеле на Джермин-стрит , которому позже стали покровительствовать французские беженцы. Сен-Жорж задумал обосноваться в Англии и щедро развлекался. Его заданием было находиться рядом с принцем Уэльским, известным своим чрезмерным образом жизни. 15 августа принц отвез Сен-Жоржа в свой Морской павильон в Брайтоне на матч по фехтованию. Он также водил его на охоту на лис и на скачки в Ньюмаркете . После Женского марша в Версале герцога обвинили в его инициировании. Маркиз де Лафайет , вероятно, завидуя популярности герцога, уговорил короля отправить его с миссией в Англию. Когда он прибыл 14 октября, он стал постоянным спутником принца. Они развлекались скачками, молодыми женщинами и шампанским; тем не менее Сен-Жоржа пригласили отдельно.

Карикатура на фехтование шевалье с полковником Хэнгером с подписью «Святой Георгий и дракон» появилась в газете Morning Post 12 апреля 1789 года. Бокс Святого Георгия с полковником Хэнгером при поддержке «мадмуазель» д'Эон и принца Уэльского. с черным глазом. На стене репродукция Святого Георгия и дракона.

Во время своей первой поездки Сен-Жорж передал просьбу Бриссо британским аболиционистам , они выполнили, переведя свои публикации на французский язык для его молодого Société des amis des Noirs . Банат предполагает, что Сен-Жорж снова встретился с ними. но Адам Хохшильд в «Похороните цепи» не нашел никаких следов этого. Аббат Грегуар сожалел, что Сен-Жорж никогда не вступал в радикальные клубы, такие как «Якобинцы» или « Общество друзей нуаров» . Похоже, Сен-Жорж был скорее умеренным демократом, находившимся под влиянием идей Патриотического общества 1789 года .

В конце июня 1790 года Филипп Эгалите , прозванный в Лондоне «Красным герцогом», понял, что его «миссия» была уловкой, использованной французским королем, чтобы вытащить его из страны. Филипп цеплялся за расплывчатое обещание короля Людовика сделать его регентом Южных Нидерландов . Сен-Жорж не смог оплатить счет в «Гренье», но нашел решение и организовал матч. На следующий день они отправились в Бельгию. По пути Сен-Жорж снова подвергся нападению:

«В начале июля, возвращаясь домой из Гринвича , мужчина, вооруженный пистолетом, потребовал у него кошелек. Шевалье обезоружил этого человека... но когда на него напали еще четверо спрятавшихся до тех пор мошенников, он вывел их всех из строя. М. де Сен-Жорж получил лишь несколько ушибов, которые не помешали ему продолжить в тот вечер музицировать в компании друзей». Характер нападения, когда четверо нападавших появились после того, как первый убедился, что перед ним правильная жертва, как утверждается, представляет собой попытку убийства, замаскированную под ограбление, организованное «Работорговлей», чтобы положить конец его аболиционистскую деятельность.

В Брюсселе люди хотели Объединенной Бельгийской Республики и отвергли Филиппа. Вскоре после того, как герцог вернулся в Париж, Сен-Жорж решил принять участие в турнире по фехтованию в Лилле.

Маленький

Итак, нас трое, написано Сен-Жоржем (1790 г.)

«В четверг, 8 июля 1790 года, в муниципальном бальном зале Лилля знаменитый Сен-Жорж был главным противником блестящего турнира по фехтованию. Несмотря на то, что он был болен, он сражался с той грацией, которая является его торговой маркой. Молния не быстрее его рук, и, несмотря на из-за лихорадки он продемонстрировал поразительную энергию». Два дня спустя, выглядя хуже, но нуждаясь в средствах, он предложил еще один штурм, на этот раз в пользу офицеров гарнизона. Но его болезнь оказалась настолько серьёзной, что он пролежал в постели долгие шесть недель. Диагноз, согласно медицинской науке того времени, был « лихорадка головного мозга ». Несколько дней он находился без сознания, но его взяли и выхаживали какие-то добрые жители Лилля. Еще будучи прикованным к постели, Сен-Жорж начал сочинять оперу для театральной труппы Лилля. Назвав его Guillome tout Coeur, ou les amis du Village , он посвятил его жителям Лилля. « Гийом » — опера в одном действии. Музыка Сен-Жоржа полна сладостной теплоты движения и духа… Ее [отдельные] пьесы отличаются мелодичностью линий и силой гармонии. Публика… заставил зал зазвучать заслуженными аплодисментами». Это должна была быть его последняя опера, утерянная, включая либретто. Он участвовал в местных мероприятиях и отвечал за музыку.

Певица Луиза Фюзиль , боготворившая Сен-Жоржа с 15-летнего возраста, писала: «В 1791 году я остановилась в Амьене , где меня ждали Сен-Жорж и Ламот, намереваясь дать несколько концертов во время пасхальных каникул. Нам предстояло повторить их в Турне в июне. Но французские беженцы, собравшиеся в приграничном городе, не могли терпеть креола, которого они считали агентом презираемого герцога Орлеанского. Сен-Жорж даже посоветовал [коменданту] не задерживаться там надолго». По сообщению местной газеты: «Столовая гостиницы, где также остановился Сен-Жорж, гражданин Франции, отказалась его обслуживать, но он оставался совершенно спокоен, что примечательно для человека, обладающего средствами для защиты». сам».

Фюзиль описывает сценарий «Любви и смерти бедной птички» Сен-Жоржа, программной пьесы для одной только скрипки, которую его постоянно умоляли сыграть, особенно дамы. На трёх его частях изображалась птичка, приветствующая весну; страстно преследующий предмет своей любви, который, увы, выбрал другую; голос его слабеет, а затем, после последнего вздоха, умолкает навсегда. Этот вид программной музыки или звуковой живописи таких сценариев, как любовные сцены, бури или сражения, полные канонад и криков раненых, передаваемых одинокой скрипкой, был к тому времени почти забыт. Фюзиль ставит свой импровизационный стиль в один ряд со своим последующим музыкальным кумиром, Гектором Берлиозом : «Мы не знали тогда этого выразительного... изображения драматической сцены, которую г-н Берлиоз позже открыл нам... заставляя нас испытывать эмоцию, которая отождествляет нас с субъектом».

Военная карьера

22 мая 1790 года право объявления войны было предоставлено королю, Святой Георгий решил служить Революции как гражданин-солдат . В сентябре 1790 года, выздоровев, Сен-Жорж одним из первых в Лилле вошел в состав Национальной гвардии . Но даже его военная служба в Национальной гвардии не могла помешать Сент-Жоржу давать концерты. Он снова создавал оркестр, который, согласно объявлению в газете, «будет давать концерт каждую неделю до Пасхи». По завершении последнего концерта мэр Лилля возложил на лоб Святого Георгия лавровый венец и прочитал посвященное ему стихотворение.

Австрийская бомбардировка Лилля в октябре 1792 года, Луи Жозеф Ватто.

Дюмурье принимает четырех комиссаров в Сен-Аман-ле-О во второй половине дня 2 апреля 1793 года.

Письмо Сен-Жоржа (Лилль, 1793 г.). Архивы парижских мастеров фехтования.

Замок Шантильи

Генри Анджело продал меццо-тинты своей картины месье де Сен-Жоржа.

В апреле и июне 1791 года парламент набрал (400 000) добровольцев из всей Национальной гвардии Франции для Французской революционной армии . Леопольд II (1747-1792) , (разумный) брат Марии-Антуанетты, все больше беспокоился, хотя все еще надеялся избежать войны.

Первая в современной истории гражданская армия, концентрировавшая на своих границах 50 000 австрийских солдат , нуждалась в добровольцах. В следующем году Сен-Жорж был назначен капитаном и полковником. Считалось, что он погиб в перестрелке в Кобленце . но 7 сентября 1791 года он опубликовал письмо, в котором объявил, что жив.

20 апреля 1792 года по требованию Национального собрания Людовик XVI объявил войну эрцгерцогству Австрии . Генералу Диллону , командующему Лиллем, было приказано атаковать Турне , который, как сообщается, защищался лишь слегка. Вместо этого массированный огонь австрийской артиллерии превратил организованное отступление в разгром регулярной кавалерии, а не добровольцев Национальной гвардии . Капитан Сен-Жорж командовал ротой добровольцев, удерживавшей оборону в Бэзье недалеко от бельгийской границы. В середине августа маркиз Лафайет, надеясь поехать в США, попал в плен к австрийцам.

7 сентября 1792 года Жюльен Раймон , руководитель делегации свободных цветных людей из Сен-Доминго (Гаити), обратился к Национальному собранию с просьбой разрешить формирование военного легиона добровольцев. На следующий день парламент сформировал в Лилле легкую кавалерию, состоящую из добровольцев из Французской Вест-Индии и Ле-Миди . Он назывался « Французский кавалерийский легион американцев и Юга »; после 7 декабря он назывался « Американский легион » и « Легион Сен-Жоржа », прикрепленный к Армии Севера (Франция) . Банат описал его как «вероятно, первое полностью небелое воинское подразделение» (в Европе). Легион состоял из семи рот, из которых только одна состояла из цветных мужчин, а остальные состояли из белых европейцев. 25 сентября австрийская армия начала бомбардировку Лилля. В феврале 1793 года, испытывая недостаток не только в пехоте, но и в снаряжении и офицерах, Американский легион сменил название и стал « 13-м полком егерей-а-шеваль ».

20 марта 1793 года Национальное собрание отправило Дантона , инициатора Революционного трибунала , и Делакруа в Левен для расследования Дюмурье во время войны с Голландской республикой и его генералами. В конце месяца четыре комиссара (во главе с Пьером де Рюэлем, маркизом де Бернонвилем ) были отправлены допросить и арестовать его. Дюмурье почувствовал ловушку, пригласил их в свою штаб-квартиру в Сен-Аман-ле-О и ​​приказал арестовать их в Орши . Их сопровождал Сен-Жорж, который немедленно уехал обратно. 2 апреля Сен-Жорж успешно защитил город Лилль от Юзефа Мячинского, которого Дюмурье послал захватить город, арестовать других комиссаров и спасти «сокровище». Его войска были вынуждены разбить лагерь за городскими стенами.

Из-за прекращения огня войскам не разрешили пересечь границу. Планы Дюмурье восстановить французскую конституцию 1791 года и восстановить монархию в Париже (с герцогом Шартрским, который должен был жениться на Марии-Терезе, герцогине Ангулемской, заключенной в тюрьму в Тампле в Париже ) рухнули. 4 апреля съезд объявил Дюмурье предателем и преступником и назначил награду за его голову. Бегство Дюмурье на следующий день изменило ход событий для Бриссотенов . Робеспьер был убежден, что Бриссо и Дюмурье хотят свергнуть Первую Французскую республику . 6 апреля был создан Комитет общественного спасения . Затем Филипп Эгалите находился под постоянным наблюдением.

6 мая Сен-Жорж был приглашен обвинительной общественностью в Париж для дачи показаний против Мячинского. 4 и 10 мая его обвинил Станислас-Мари Майяр . и Луи Эрон . 16 мая в его доме был произведен обыск, и были обнаружены облигации, принадлежащие Филиппу Эгалите и Дюмурье. 17 мая начался процесс над генералом Мячинским (возглавил Жак-Бернар-Мари Монтане ); Капитана Коллина допросили. 18 мая Сен-Жорж, одетый в штатское, исполнил реквием Госсека по убитому генералу Теобальду Диллону и другим жертвам в Лилле. В последующие недели Сен-Жоржа обвинили в нецелевом использовании государственных средств, и Легион распался. 25 сентября 1793 года Сен-Жорж и десять его офицеров были уволены.

По словам Баната, 29 сентября он был арестован без предъявления конкретных обвинений. (17 сентября был принят Закон о подозреваемых , который разрешал тюремное заключение неопределенно определенных «подозреваемых».) Предполагается, что он подозревался в дружбе с Марией-Антуанеттой , Бриссо и Филиппом Эгалите , все они были казнены в следующем недели. Сен-Жоржа отправили в замок Шантийи , который служил тюрьмой для политических оппонентов ( жирондистов ), а затем в Хондаинвиль в замке Сен-Эньян, ранее принадлежавшем графу де Сен-Мори . Кажется, в начале декабря 1793 года его осудили за участие в нереволюционной деятельности, такой как музыкальные мероприятия, но о суде мало что известно; возможно, его никогда не было. Он был освобожден через одиннадцать месяцев, 24 октября 1794 года, и 3 апреля 1795 года попросил восстановить его в армии. Через месяц его снова арестовали. когда Белый Террор охватывал страну, но был выпущен 15 мая. Пять дней спустя санкюлоты потерпели поражение (во время восстания 1-го прериального года III ); 22 августа 1795 года Конституция III года учредила двухпалатный законодательный орган , призванный замедлить законодательный процесс.

19 октября все армейские офицеры, в том числе уволенные, должны были уточнить Комитету общественного спасения , где они находились в дни около 13 Вандемьера . 24 октября Сен-Жорж был уволен. В воскресенье, 25 октября, Национальное собрание объявило себя распущенным и проголосовало за всеобщую амнистию за «деяния, исключительно связанные с революцией». Сокращенное правительство ( Дирекция ) приступило к работе и назначило Наполеона главнокомандующим внутренних дел , а 2 марта 1796 года — Итальянской армии .

3 мая 1797 года Сен-Жорж попытался присоединиться и подписал свою петицию «Жорж». Он написал:

«Я продолжаю проявлять верность революции. С начала войны я служу с неослабевающим энтузиазмом, но преследования, которым я подвергся, не уменьшились. У меня нет других ресурсов, кроме как восстановить свое первоначальное положение». Однако его обращение к Рьюбеллу , члену Французской Директории , снова провалилось.

Одним из решений Наполеона как Первого пожизненного консула было восстановление рабства ( Закон от 20 мая 1802 г. ), отменяющее Закон от 4 февраля 1794 г. , отменявший рабство во всех французских колониях .

Возможный визит в Сен-Доминго

Rue Saint-André-des-Arts 49, дом, где прошло детство Сен-Жоржа.

Некоторые биографы утверждают, что Сен-Жорж остался бы в Сен-Доминго, где встретился бы с Туссеном Лувертюром . Однако пребывание Сен-Жоржа в Сен-Доминго после его заключения остается неопределенным. Возможна путаница с другой легендой , о его пребывании на острове Мартиника в декабре 1789 года. В газете упоминалось, что по просьбе Мартиники Сен-Жорж прибыл туда с 15 000 винтовок в начале декабря 1789 года. На самом деле он был с герцогом Орлеанским в Лондоне, а затем в Лилле.

Само собой разумеется, что Жюльен Раймон хотел взять с собой Сен-Жоржа, опытного офицера, в Сен-Доминго, где тогда шла гражданская война. Хотя у нас нет конкретных доказательств того, что Сен-Жорж находился на борту конвоя комиссии, тот факт, что мы находим капитана Колина и Ламота (Ламота) в составе корабля конвоя, направлявшегося в Сен-Доминго, подтверждает рассказ Луизы Фюзиль. То же самое относится и к заявлению Лионеля де ла Лоренси : «Экспедиция в Сен-Доминго была последним путешествием Сен-Жоржа», добавив, что «разочарование и меланхолия, возникшие в результате его переживаний во время этого путешествия, должно быть, тяжелым бременем легли на его стареющие плечи». Так или иначе, мемуары Луизы Фюзиль полны неточностей, ошибок и контрправды.

Кажется маловероятным, что Сен-Жорж входил в состав официальной делегации гражданских комиссаров, отправленной в Сен-Доминго вместе с главой Леже-Фелисите Сонтонакс , другом Жака Пьера Бриссо , основателя Общества друзей негров . Историки до сих пор не нашли никаких следов Святого Георгия в прессе того времени или в архивах описаний кораблей, направлявшихся во французские порты в Сен-Доминго или совершавших рейсы обратно во Францию. Это заставляет нас думать, что после свержения армий Революции Сен-Жорж не покинул бы Европу.

16 декабря 1795 г. умерла его мать, а 29 марта 1796 г. он подписался исполнителем ее завещания. Вероятно, он унаследовал немного денег и имущества. 19 апреля 1796 года он и Ламот, валторнист, дали концерт для обедневшего Карла Стамица .

Сен-Жорж снова создавал симфонический оркестр. Как и его последний ансамбль, Le Cercle de l'Harmonie также был частью масонской ложи, выступавшей в бывшем Пале-Рояле. Основатели новой Ложи , группа джентльменов- нуворишей, стремившихся воссоздать элегантность старой Ложи Олимпик , были рады найти Святого Георгия снова в Париже. 11 и 28 апреля 1797 года он давал концерты во Дворце Эгалите . По данным Le Mercure Français , «концерты... под руководством знаменитого Сен-Жоржа не оставляли желать лучшего ни в выборе произведений, ни в превосходстве их исполнения». Дополнительные концерты состоялись в июле и августе 1798 года.

Смерть

Отчет о выносе тела Сен-Жоржа 10 июня 1799 г.

Рю дю Шевалье-де-Сен-Жорж находится недалеко от Ла-Мадлен . Одна сторона находится в 1-м округе Парижа, другая в 8-м округе Парижа , как и улица Сен-Флорентен, ведущая к площади Согласия.

По свидетельству ряда его биографов, в конце жизни святой Георгий жил в крайней нищете, но Серкль не походил на дно. Получив отказ со стороны армии, Сен-Жорж снова подал апелляцию, заявив: «У меня нет других ресурсов», но все равно получил отказ. Вместо этого в возрасте 51 года он нашел утешение в своей музыке. Как любой ветеран-исполнитель, гордящийся своим долголетием, он сказал: «Ближе к концу своей жизни я был особенно предан своей скрипке», добавив: «Никогда раньше я не играл на ней так хорошо!» Два его современных некролога раскрывают ход его болезни и смерти.

La Boëssière fils: «Сен-Жорж почувствовал наступление болезни мочевого пузыря и, учитывая его обычную небрежность, уделил этому мало внимания; он даже держал в тайне язву , источник своей болезни; гангрена . началась

Ж.С.А. Кувелье в своей некрологии : «Некоторое время его мучила сильная лихорадка... его энергичная натура неоднократно боролась с этой жестокой болезнью; [но] после месяца страданий конец наступил 21 прериаля [9 июня ] ] в пять часов вечера. Незадолго до конца Сен-Жорж остановился у друга [капитана Дюамеля] на улице Бушера. Его смерть была отмечена спокойствием мудрого и достоинством сильного».

Капитан Николас Дюамель, офицер легиона Сен-Жорж и адъютант генерала Мячинского, был его другом до самой смерти. Обеспокоенный состоянием своего старого полковника, он остановился у маленькой квартиры Шевалье на улице Шартр-Сен-Оноре и, обнаружив его умирающим и одиноким, отвел его в свою квартиру, где он оставался, и о нем заботились до самой смерти. Сен-Жорж умер. в июне 1799 года ему было 53 года. Свидетельство о его смерти было утеряно в 1871 году, когда были уничтожены городские архивы; осталось лишь сообщение людей, которые забрали его тело на следующий день.

В этом году с разницей в двадцать четыре дня умерли два необычайных
но очень разные люди, Бомарше и Сен-Жорж;
оба мастера в спарринге; тот, кого можно было тронуть
Фольг был не тот, кто более завидовал своим достоинствам.
     - Шарль Морис (1799)

Дом

С 1757 года Сен-Жорж жил на улице Сен-Андре де Ар , 49 со своими родителями. В 1774 году он жил на улице Генего (также 6-й округ Парижа ) со своей матерью. В 1777 году он жил на улице Фонтен-дю-Темпл, в 1778 году — на улице Сен-Пьер, оба в Марэ ; в 1779 году он переехал на Шоссе д'Антен , 5 . После 1785 года жил в Пале-Рояле . В сентябре 1789 года он остановился у Гренье на Джермин-стрит (Вестминстер), которому покровительствовали французские беженцы. В 1791 году он жил на улице Нотр-Дам, 550, Лилль . 17 мая 1793 года он явился в качестве свидетеля в Революционный трибунал по делу против польского генерала Юзефа Мячинского и дал свой адрес на улице Фий-Сен-Тома . В марте 1796 года он жил на улице Жана Флери (недалеко от Сен-Жермен-л'Осерруа ). В 1799 году, когда он заболел, он жил на улице Шартр-Сент-Оноре напротив Пале-Рояля, но эта улица исчезла. 9 июня 1799 года Сен-Жорж умер в квартире своего друга Дюэмаля, на улице Бушера , 13 (Марэ). Он был похоронен на кладбище Святой Маргариты .

Работает

Сен-Жорж, под влиянием преобладающего сентиментального стиля, написал двенадцать скрипичных концертов, две симфонии и восемь симфоний-концертов — новый, по сути парижский жанр, одним из главных представителей которого он был. Свои инструментальные произведения он написал за короткий промежуток времени, и они были опубликованы между 1771 и 1779 годами. Он также написал шесть комических опер и ряд рукописных песен. Сен-Жорж написал еще два набора из шести струнных квартетов, три сонаты для фортепиано и скрипки, сонату для арфы и флейты, шесть скрипичных дуэтов, рондо квартет для двух скрипок, адажио фа минор (для фортепиано), клавесинов .

Часть музыки Сен-Жоржа была утеряна, в том числе детская опера « Алина и Дюпре, или маршан де Маррон », от которой только увертюра сохранилась . Музыка трех других известных произведений утеряна: соната для виолончели, исполненная в Лилле в 1792 году, концерт для кларнета и один для фагота. Некоторые французские журналисты, такие как Ален Геде без каких-либо доказательств утверждали, что партитуры Сен-Жоржа были намеренно сожжены из-за цвета его кожи или даже что Наполеон запретил исполнение его музыки. Возражая против этого, Банат отмечает, что наследие Сен-Жоржа хорошо помнили в элитных кругах, особенно его мастерство в фехтовании.

Оперы

Театр де ля Рейн , вид со сцены

• Эрнестина , комическая опера в 3-х действиях, либретто Шодерло де Лакло в редакции Дефонтена-Лавалле , премьера в Париже, итальянская комедия, 19 июля 1777 года, утеряна. Примечание: сохранилось несколько номеров.
• «Охота» , комическая опера в 3-х действиях, либретто Дефонтена, публичная премьера в Париже, «Итальянская комедия», 12 октября 1778 года, утрачена. Примечание: сохранилось несколько номеров.
• «Анонимный любовник» , комедия, смешанная с ариетками и балетами, в 2-х действиях по пьесе г-жи де Жанлис, премьера в Париже, Театр г-жи де Монтессон, 8 марта 1780 г., полная рукопись в Парижской национальной библиотеке , музыкальное отделение. побережье 4076. Первое критическое издание этой, его единственной сохранившейся оперы, было подготовлено Opera Ritrovata для потоковой трансляции оперы Лос-Анджелеса и школы Колберна в ноябре 2020 года. В июне 2022 года это произведение исполнила оперная труппа Хеймаркет в Чикаго. Опера была впоследствии записана Cedille Records с участием сопрано Николь Кэбелл .
• La Fille fille , комическая опера, смешанная с ариетками, в 2-х действиях, либретто Демайо, премьера в Париже, Итальянская комедия, 18 августа 1787 года, утеряна.
• «Алина и Дюпре, или Торговец каштанами» , детская опера, премьера в Театре графа де Божоле, 1788 год. Утеряна.
• Гийом tout coeur или деревенские друзья, комическая опера в одном действии, либретто Монне, премьера в Лилле, 8 сентября 1790 года, утеряна.

Симфонии

Две симфонии Сен-Жоржа (1779)

• Две симфонии для нескольких инструментов , соч. XI, № 1 соль и № 2 ре мажор.

концертанте

Титульный лист Концертов соч. В

Концерты для скрипки

Сен-Жорж:14 скрипичных концертов

Сен-Жорж написал 14 скрипичных концертов. До появления авторских прав несколько издателей выпускали его концерты с номерами обоих сочинений и нумеровали их в соответствии с порядком, в котором они были написаны.составлен. Тематические инципиты справа должны прояснить возникшую путаницу.

• Оп. II, № 1 в G и № 2 в D, опубликовано Байе, 1773 г.
• Оп. III, № 1 в D и № 2 в C, Байе, 1774 г.
• Оп. IV, № 1 в D и № 2 в D, Байе, 1774 г. (№ 1 также опубликован как «Соч. пост», а № 2 также известен просто как «Соч. 4»)
• Оп. V, № 1 в C и № 2 в A, Байе, 1775 г.
• Оп. VII, № 1 ля ля и № 2 си-бемоль, Байе, 1777 г.
• Оп. VIII, № 1 в D и № 2 в G, Bailleux n/d (№ 2, выпущенный Зибером, Ледюком и Анри как № 9. № 1 также известен просто как «соч. 8»)
• Оп. XII, № 1 ми-бемоль и № 2 соль, Байе, 1777 г. (оба выпущены Зибером как № 10 и № 11)

Концертные симфонии

Сен-Жорж: 8 концертных симфоний

• Оп. VI, № 1 до мажор и № 2 си-бемоль, Байе, 1775 г.
• Оп. IX, № 1 в C и № 2 в A, ЛеДюк, 1777 г.
• Оп. X, для двух скрипок и альта, № 1 фа и № 2 ля, Ла Шевардьер, 1778 г.
• Оп. XIII, № 1 ми-бемоль и № 2 соль, Зибер, 1778 г.

В отличие от концертов, их издатели выпустили симфонии-концерты по оригинальным номерам опусов Байе, как показано в инципитах справа.

Камерная музыка

Сонаты

• Труа сонаты для клавира со скрипкой: си-бемоль, ля и соль минор, соч. 1а, составлен ок. 1770 г., опубликовано в 1781 г. издательством Ледюк.
• Соната для арфы с флейтой облигато, без даты: ми-бемоль, оригинал рукописи в Bibliothèque Nationale, кот: Vm7/6118
• Соната для клавесина с скрипкой-облигато соль мажор, обработка скрипичного концерта Сен-Жоржа Op. II № 1 соль мажор, в сборнике Choix de musique du duc regnant des Deux-Ponts.
• Шесть сонат для скрипки в сопровождении второй скрипки: си-бемоль, ми-бемоль, ля, соль, си-бемоль, ля: соч. почта. Плейель, 1800.
• Утерянная соната для виолончели, упомянутая в обзоре Gazette du Department du Nord от 10 апреля 1792 года.

Струнный квартет

• Шесть кватуоров à cordes, pour 2 vls, альт и бас, dédiés au Prince de Robecq , до, ми-бемоль, соль минор, до минор, соль минор и ре минор, соч. 1; вероятно, составлено в 1770 или 1771 году, опубликовано Зибером в 1773 году.
• Шесть концертов-квартетов «Au gout du jour» , без номера опуса. Си-бемоль, соль минор, до, фа, соль и си-бемоль, опубликовано Дюрье в 1779 году.
• Шесть концертов Quatuors , произведение XIV , ре мажор, си-бемоль, фа минор, соль, ми-бемоль и соль минор, опубликовано Бойером в 1785 году.

Вокальная музыка

Сборник мелодий и дуэтов с оркестром: гриф Conservatoire de musique № 4077, сейчас находится в музыкальной коллекции Национальной библиотеки, содержит:

1. Аллегро: Вдали от солнца, ми-бемоль.
2. Анданте: Ты больше не милый друг? в Ф.
3. Ариетта: Удовлетворенная удовольствием любви; в А.
4. Ариетта-Анданте: (Клеменжис) Единственная Эрнестина, которая меня зажигает; в ми-бемоль
5. Дуэт: (Изабель и Дорваль) Так вот меня и подозревают; в Ф.
6. Сцена-Речитаво: Эрнестина, что ты собираешься делать... ты посоветовалась со своим Сердцем? в ми-бемоль.
7. Ария: О Клеменгис, lis dans my Ame; до минор.
8. Воздух: Дорогой образ, Сочинения такие трогательные; в си-бемоль.
9. Эйр: Что со мной делает богатство... не говоря уже о Нисетте; фа минор.
10. Дуэт: Рядом с тобой вздыхает моё сердце

Примечание. Имена персонажей, Эрнестина и Клеменгис, в номерах 4, 6, 7 и 8 приведенных выше пьес указывают на то, что они пришли из оперы Эрнестина ; номер 5, вероятно, из La Party de chasse.

Оркестр для всего перечисленного состоит из струнных, двух гобоев и двух валторн.

Дополнительные песни

• Воздух: «Il n'est point, ditoit mon père», из оперы «Эрнестина» , в Journal de Paris , 1777.
• Два Airs de la Chasse , «Mathurin dessus l'herbette» и «Soir et matin sous la fougère» «de M. de Saint-Georges» в Journal de La Harpe , 1779 г., первый воздух, вып. 9, второй, нет. 10, датированный 1781 годом, с пометкой: «В сопровождении М. Хартмана», очевидно, что только голосовая партия может считаться написанной Сен-Жоржем. То же самое относится и к ариям «де М. де Сен-Жорж», «L'Autre jour sous l'ombrage», а также в « Журнале де Ла Гарп» (8e Année, № 7) с пометкой: «с аккомпанементом». Пар М. Делапланк».
• Две итальянские канцонетты: «Sul bordere d'un rio» и «Mamma mia» (отличные от поддельных «Шести итальянских канцонетт»), скопированные неизвестной рукой (включая подпись), но заверенные парафой (инициалами) в Сен-Жорже. ' рука. Они находятся в БнФ, мс 17411.

Сомнительные работы

Опера «Право сеньора» , взятая за произведение Сен-Жоржа, на самом деле написана JPE. Мартини : одна ария Сен-Жоржа, упомянутая в 1784 году в Mercure de France , утеряна.

Симфония ре мажор «Синьора ди Джорджио» из Британской библиотеки в переложении для фортепиано, как показал профессор Доминик-Рене де Лерма, написана графом Келли под псевдонимом .

Квартет для арфы и струнных, изд. Зибера, 1777 г., приписываемый Сен-Жоржу, упоминается в рекламе в Mercure de France за сентябрь 1778 г. как «аранжированный и посвященный г-ну де Сен-Жоржу» Делапланком. Очевидно, это заслуга последнего.

Соната из Recueil Choix de musique Национальной библиотеки представляет собой транскрипцию для фортепиано и скрипки Скрипичного концерта Сен-Жоржа соль мажор, соч. II, № 1. Это единственное произведение Сен-Жоржа во всей коллекции, ошибочно приписываемое ему.

Recueil d'Airs с аккомпанементом форте фортепиано от М. де Сен-Жоржа для мадам. «Графиня де Вобан» , которую иногда представляют как сборник вокальных пьес Сен-Жоржа, содержит слишком много номеров, явно написанных другими. Например, «Ричард Львиное сердце» принадлежит Гретри ; « Ифигения в Таврии » Глюка ; и ария из «Тараре Сальери » . Даже если бы Сен-Жорж аранжировал их оркестровое сопровождение для фортепиано, было бы неправильно считать их своими сочинениями. Что же касается остальных, то хотя некоторые из них и могут быть принадлежать Сен-Жоржу, поскольку это может быть разрешено только путем субъективной стилистической оценки, было бы неправильно принять их все как его работы.

Шесть итальянских канцонетт синьора ди Джорджио для голоса, клавишных или арфы, а также «Мелодии Моны» , сборник старинных мелодий с острова Мэн, хранящиеся в Британской библиотеке, не написаны Сен-Жоржем.

Сбор пьес для фортепиано и скрипки для мадам. графиня де Вобан с ошибочным подзаголовком «Трио» (это соло и дуэты), сборник отдельных частей, некоторые только для фортепиано, заслуживает тех же сомнений, что и Recueil d'Airs pour Mme. Вобан . Если не считать набросков двух произведений Сен-Жоржа «de clavecin» , слишком многие из этих произведений кажутся несовместимыми со стилем композитора. «Les Caquets» («Сплетни»), скрипичная пьеса, с энтузиазмом упоминаемая некоторыми авторами как типичная для стиля Сен-Жоржа, была написана в 1936 году скрипачом Анри Казадезюсом . Он также подделал поддельный концерт Генделя для альта и очаровательный, но столь же поддельный концерт «Аделаида», предположительно написанный 10-летним Моцартом , автор которого позже признался брат Казадезуса, Мариус Казадезус (часто ошибочно приписываемый Анри).

Дискография

Ниже приводится список всех известных коммерческих записей.

Концертные симфонии

• Концертная симфония, соч. IX Нет. 1 in C: Мирослав Вилимец и Иржи Зилак, скрипки, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 1996–98.
• Концертная симфония, соч. IX Нет. 2 in A: Мирослав Вилимец и Иржи Зилак, скрипки, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 1996–98.
• Концертная симфония, соч. Х Нет. 1 in F: Мирослав Вилимец и Иржи Зилак, скрипки, Ян Мотлик, альт, Франтишек Прейслер, дирижер. Авенира, 1996–98.
• Концертная симфония, соч. Х Нет. 2 ля ля: Мирослав Вилимец и Иржи Зилак, скрипки, Ян Мотлик, альт, Франтишек Прейслер, дирижер. Авенира, 1996–98.
• Концертная симфония, соч. XII (так в оригинале) ми-бемоль: Мирослав Вилимец и Иржи Зилак, скрипки, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер. Авенира, 1996–98.
• Концертная симфония, соч. XIII в G:
  • Мириам Фрид и Хайме Ларедо, скрипки, Лондонский симфонический оркестр, дирижер Пола Фримена, Columbia Records, 1970.
  • Вилимец и Айлак, скрипки, Оркестр Пльзеньского радио, дирижер Прейслера, Авенира 1996–98.
  • Кристофер Гио и Лоран Филипп, скрипки, с Les Archets de Paris . АРХ, 2000.
  • Мишлин Бланшар и Жермен Раймон, скрипки, Инструментальный ансамбль Жан-Мари Леклера , Жан-Франсуа Пайяр, дирижер, Эрато.
  • Угетт Фернандес и Жинетт Карлес, скрипки, Камерный оркестр Жана-Франсуа Пайара , Пайяр, дирижер, Общество музыкального наследия.
  • Малкольм Латем и Мартин Джонс, скрипки, Концерт Святого Иакова, Лондон, Николас Джексон, дирижер, RCA Victor, LBS-4945.

Симфонии

Симфония соч. XI № 1 в G:

• Версальский камерный оркестр, Фернар Валь, дирижер, Арион , 1981.
• Оркестр Tafelmusik, скрипачка-дирижер Жанна Ламон, Ассаи М, 2004.
• Музыкальный парламент, дирижер Мартин Гестер, Ассаи М, 2004.
• Инструментальный ансамбль Жан-Мари Леклер, Жан-Франсуа Пайяр, дирижер, Erato nd, Французские современники Моцарта.
• Лондонский симфонический оркестр, Пол Фриман, дирижер, Columbia Records, 1974.
• «Анонимная любовь» , увертюра в трёх частях:

  Оркестр Tafelmusik Baroque, Жанна Ламон, дирижер, Ассаи М, 2004 г.

• Анонимный любовник , контраданс:

  Оркестр Tafelmusik Baroque, Жанна Ламон, дирижер, Ассаи М, 2004 г.

• L'Amant anonyme , Балет №1 и №6:

  Оркестр Tafelmusik Baroque, Жанна Ламон, дирижер, Ассаи М, 2004 г.

Симфония соч. XI № 2 в D:

• Инструментальный ансамбль Жана-Мари Леклера, дирижер Жан-Франсуа Пайяр. Эрато, nd, Французские современники Моцарта.
• Версальский камерный оркестр, Бернар Валь, дирижер, Арион, 1981.
• Les Archets de Paris, дирижер Кристофер Гио, Archets, 2000.
• Оркестр Tafelmusik, Жанна Ламон, скрипачка-дирижер, Ассаи М, 2004.
• Музыкальный парламент, Мартин Гестер, дирижер, Ассаи М, 2004.

Концерты для скрипки

Страница из Концерта соч. V № 2 Сен-Жоржа с батареями и бариолажами (Быстрая смена двух струн и арпеджио в высоких позициях?

• Концерт соч. II, № 1 в G:
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, дирижер Франтишек Прейслер, Авенира, 2000.
• Концерт соч. II, № 2 в D:
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 2000.
  • Стефани-Мари Дегран, Музыкальный парламент, Гестер, дирижер, Ассаи, 2004.
  • Юра Ли, Баварская камерная филармония, дирижер Райнхард Гебель, OEHMS Classics, 2007 г.
• Концерт соч. III, № 1 в D:
  • Жан-Жак Канторов, Камерный оркестр Бернара Томаса, Арион, 1974 год.
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 2000.
  • Линда Мелстед, Tafelmusik Orchestra, Жанна Ламон, скрипачка-дирижер, CBC Records, 2003.
  • Цянь Чжоу, Торонто Камерата, Кевин Мэллон, дирижер, Наксос, 2004 г.
• Концерт соч. III, № 2 в C:
  • Тамаш Майор, Оркестр итальянской Швейцарии, Форлейн, 1999.
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 2000.
• Концерт соч. IV, № 1 в D:
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира 2000.
  • Цянь Чжоу, Камерата Торонто, Кевин Мэллон, дирижер, Наксос, 2004 г. (Запись этого концерта была ошибочно переиздана Артарией как Op. posthumus , см. начало концерта Op. IV, № 1 in D, в «Сочинениях». )
• Концерт соч. IV, № 2 в D:
  • Hana Kotková, Orchestra della Svizzera Italiiana, Forlane, 1999.
• Концерт соч. V, № 1 в C:
  • Жан-Жак Канторов, Камерный оркестр Бернара Томаса , Арион, 1974 г.
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 2000.
  • Кристоф Гио, Les Archets de Paris, ARCH, 2000 г.
  • Такако Нишизаки, Кельнский камерный оркестр, Гельмут Мюллер-Брюль, дирижер, Наксос, 2001 г.
• Концерт соч. В № 2 в А:
  • Жан-Жак Канторов, Камерный оркестр Бернара Томаса, Арион, 1974 г.
  • Рэйчел Бартон, Камерный оркестр Encore, Дэниел Хегге, дирижер, Седилль, 1997.
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 2000.
  • Такако Нишизаки, Кельнский камерный оркестр, Гельмут Мюллер-Брюль, дирижер, Наксос, 2001 г.
  • Анн-Софи Муттер , Виртуозы Муттера, Анн-Софи Муттер, дирижер, Deutsche Grammophon, 2023.
• Концерт соч. VII № 1 ля ля: Энтони Флинт, Orchestra della Svizzera Italiana, Форлейн, 1999.
• Концерт соч. VII № 2 си-бемоль:
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 2000.
  • Ганс Ливиабелла, Оркестр итальянской Швейцарии, Ален Ломбард, дирижер, Форлейн, 1999.
• Концерт соч. VII, нет. 1, собственно соч. XII, нет. 1: in D: Анн-Клод Виллар, Камерный оркестр Версаля, Бернар Валь, дирижер, Арион, 1981.
• концерт соч. VII, нет. 2, собственно, соч. XII, нет. 2 in G: Анн-Клод Виллар, Камерный оркестр Версаля, Бернар Валь, дирижер, Арион, 1981.
• Концерт соч. VIII, № 1 в D:
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 2000.
• Концерт соч. VIII, № 9, собственно соч. VIII, № 2 в G:
  • Жан-Жак Канторов, Камерный оркестр Бернара Томаса, Арион, 1976, Кох, 1996.
  • Такако Нишизаки, Кельнский камерный оркестр, Гельмут Мюллер-Брюль, дирижер, Наксос, 2001 г.
  • Стефани-Мари Деганд, Музыкальный парламент, Мартин Гестер, дирижер, Assai M, 2004.
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер. Авенира, 2000.
• Концерт соч. VIII, нет. 10, собственно, соч. XII, нет. 1 in D: Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер. Авенира, 2000.
• Концерт соч. VIII, № 11, собственно соч. XII, № 2 в G:
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер. Авенира, 2000.
  • Цянь Чжоу, Торонто Камерата, Кевин Мэллон, дирижер. Naxos 2004. (Указан как Концерт № 10 мажор G в недавнем издании Artaria). Ларго этой записи идентично таковому у Op. В, № 2 в А.

Камерная музыка

Струнные квартеты:

Шесть квартетов соч. 1 (1771 г.).

• Джульярдский квартет, Columbia Records, 1974.
• Антарес, только си-бемоль «Интеграл», 2003.
• Кольридж, АФКА, 1998 г.
• Жан-Ноэль Молар, Арион, 1995.

Шесть квартетов-концертов, "Au gout du jour", без номера опуса (1779).

• Квартет Кольриджа, АФКА, 2003.
• Антарес, Интеграл 2003.

Шесть квартетов соч. 14 (1785 г.).

• Аполлон-четыре, Авенира, 2005 г.
• Квартет Иоахима, Кох Шванн 1996.
• Квартет Les Adieux, Овиди Валуа, 1996.
• Quatuor Atlantis, Ассаи, М, 2004 г.
• Аполлон-четыре, Авенира, 2005 г.

Три сонаты для клавишных и скрипки (соч. 1а):

• Джей Джей Канторов, скрипка, Бриджит Хадебург, клавесин, Арион 1979.
• Стефани-Мари Деганд, скрипка, Алиса Зильберах, фортепиано, Ассаи М, 2004.

Разнообразный

• Адажио фа минор в редакции де Лерма, примечания к исполнению Натали Хиндерас, Орион, 1977.
• Air d'Ernestine: Фэй Робинсон, сопрано, Лондонский симфонический оркестр, дирижер Пола Фримена, Columbia Records, 1970.
  • Увертюра и две арии Леонтины из «Анонима» : Наконец, непрошеная толпа: Du нежная любовь : Одиль Рино, сопрано, Les Archets de Paris, дирижер Кристофа Гио, Archives Records, 2000.
  • Отрывки из балетов № 1 и 2 и Контреданса из L'Amant anonyme , Tafelmusik Orchestra, Жанна Ламон, скрипачка-дирижер, CBC Records, 2003.

В популярной культуре

• Бейонсе Ре мажор, опус 3, номер 1 II, Адажио Сен-Жоржа вставлено в композицию «Дочь» из «Ковбоя Картера» (2024).

Ссылки

Источники

Ла Боэсьер (1818) Трактат об оружейном искусстве для учителей и любителей.

• Музыкальный альманах за тысячу семьсот восемьдесят первый год (на французском языке). 1781. LCCN   2014572208 . Проверено 21 октября 2019 г.
• Анджело, Генри (1830). Воспоминания Генри Анджело . Лондон: Колберн и Бентли.
• Анджело, Генри (1834). Пикник или застольный разговор Анджело» . Лондон: Дж. Эберс.
• Башомон, Луи Пети, из (1779). Тайные воспоминания на службе истории Республики во Франции (на французском языке). Полет. IV. Лондон: Джон Адамсон. {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
• Банат, Габриэль (1981). Мастера скрипки, том 3: Скрипичные концерты и две концертные симфонии . корпорации Johnson Reprint Corp. ISBN  9780384031838 .
• Банат, Габриэль (2006). Шевалье де Сен-Жорж: Виртуоз меча и лука . Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN  978-1-57647-109-8 .
• Барден, Пьер (2006). Жозеф де Сен-Жорж, Черный рыцарь (на французском языке). Париж: Генего. ISBN  2-85023-126-6 .
• Барден, Пьер (2015). «Гийом Делорм — Альпинист» (PDF) .
• Барден, Пьер (2015b). «Наконец-то найдена мать рыцаря Святого Георгия!» (PDF) . Генеалогия и история Карибского бассейна . Проверено 26 сентября 2019 г.
• Бовуар, Роже де (1840). Рыцарь Сен-Жоржа (на французском языке). Париж: братья Леви.
• Брэм, Аллан (1989). Архитектура французского Просвещения . Лондон: Темза и Гудзон . Проверено 3 апреля 2018 г.
• Брене, Мишель (1900). Концерты во Франции в рамках Ancien Régime (на французском языке). Париж: Фишбахер.
• Коэн, Уильям Б. (2003). Встреча французов с африканцами: ответ белых чернокожим, 1530-1880 гг . Издательство Университета Индианы. ISBN  0253216508 . OCLC   52992323 .
• Денис, Одет (1972). Кем был рыцарь Святого Георгия? (на французском языке). Париж: Павильон.
• Дескав, Пьер (1891). История 13-го охотничьего полка (на французском языке). Безье: А. Буино.
• Дюмурье, Шарль Франсуа (1794). Мемуары генерала Дюмурье, написанные им самим (на французском языке). Гамбург: Б.Г. Хоффман.
• Эдвардс, Брайан (1797). Исторический обзор французской колонии на острове Сан-Доминго . Лондон: Стокдейл.
• Винтовка, Луиза (1841). Воспоминания актрисы (на французском языке). Париж: Чарльз Шмит.
• Госсек, Франсуа-Жозеф (1766). Шесть трио для двух скрипок, баса и валторн ad libitum, первые три из которых должны исполняться только втроем, а остальные три — с большим оркестром . Зевает.
• Гримм ; Дидро ; Рейналь ; Мейстер [на французском языке] (nd). Литературная, философская и критическая переписка (на французском языке). Париж: Гарнье Фрер.
• Харрисон, Бернард (1998). Гайдн: «Парижские» симфонии . Издательство Кембриджского университета. ISBN  0521477433 . OCLC   807548876 .
• Ла Боэссьер, Антуан (1818). Трактат об оружейном искусстве для учителей и любителей (на французском языке). Пэрис: Дидо.
• Ла Борд, Жан-Бенжамен (1780). Очерк старинной и современной музыки (на французском языке). Париж: Пьер.
• Арфа, Жан Франсуа де (1807). Литературная переписка, адресованная Его Императорскому Высочеству монсеньору Великому Князю, ныне Императору России, и господину графу Андре Шовалову... с 1774 по 1789 год. Т. 6 / Жан-Франсуа Лагарп (на французском языке). Миньере . Проверено 3 апреля 2018 г.
• Ла Лоуренси, Лайонел (1922). Французская школа скрипки от Люлли до Виотти Том. II (на французском языке). Париж: Де ла Грав.
• Лолли, Антонио (1764). Два основных концерта для скрипки, первый и второй выше, для альта и контрабаса . Париж: Меню.
• Прод'омм, Жак-Габриэль (1949). Франсуа Госсек, жизнь, творчество, человек и художник (на французском языке). Париж: Ла Коломб.
• Раппли, Чарльз (2010). Роберт Моррис: финансист американской революции . Саймон и Шустер. ISBN  978-1-4165-7091-2 .
• Риббе, Клод (2004). Рыцарь Святого Георгия (на французском языке). Пэрис: Перрен. ISBN  2-262-02002-7 .
• Шама, Саймон (1989). Граждане: Хроника Французской революции (1-е изд. Винтажных книг). Нью-Йорк: Винтажные книги, Альфред А. Кнопф. ISBN  0679726101 .
• Собул, Альберт (1974). Французская революция: 1787–1799 гг . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN  0-394-47392-2 .
• Стамиц, Карл (1770). Шесть квартетов для двух скрипок, альта и баса, которые можно исполнять с большим оркестром . Париж: Мюзикл Bureau d'abonnement.
• Стилле, Чарльз Дж. (2010). Бомарше и «потерянный миллион». глава тайной истории . Набу Пресс. ISBN  978-1171647461 . OCLC   944193483 .
• Виже-Лебрен, Элизабет (1869). Сувениры (на французском языке). Париж: Шарпантье. п. 77 . Проверено 21 октября 2019 г.

Дальнейшее чтение

• Банат, Габриэль (осень 1990 г.). «Шевалье де Сен-Жорж, человек музыки и джентльмен по оружию, жизнь и времена вундеркинда восемнадцатого века». Журнал исследований черной музыки . 10 (2). Чикаго: Колумбийский колледж: 177–212. дои : 10.2307/779385 . JSTOR   779385 .
• Бисдари-Гурбер, Генеральный совет Гваделупы (2001 г.). Рапира и лук, Рыцарь Святого Георгия (1739? – 1799) (на французском языке). Гваделупа. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Геде, Ален (1999). Господин де Сен-Жорж, негр Просвещения (на французском языке). Париж: Actes Sud. ISBN  2-7427-2390-0 .
• Джонс, Изола Шарлейн (2016) Наблюдения и взгляд на жизнь и вокальное творчество Жозефа Болонь (шевалье де Сен-Жорж)
• Ледфорд, Дж.А. (2020). Жозеф Булонь, кавалер де Сен-Жорж и проблема с черным Моцартом. Журнал исследований чернокожих, 51 (1), 60–82. https://doi.org/10.1177/0021934719892239
• Пибоди, Сью (1996). «Во Франции нет рабов»: политическая культура расы и рабства в Ancien Régime . Нью-Йорк: Оксфордский университет. Нажимать. ISBN  0-19-510198-7 .
• Куой-Бодин, JL (1984). «Оркестр Олимпийского общества 1786 года». Revue de Musicologie (на французском языке). 70 (1). Париж: Историческая библиотека города Парижа: 95–107. дои : 10.2307/928657 . JSTOR   928657 .
• Смидак, Эмиль Ф. (1996). Жозефа Булони по прозвищу Шевалье де Сен-Жорж (английское изд.). Люцерн, Швейцария: Фонд Авенира. ISBN  3-905112-07-8 .

Внешние ссылки

• Бесплатные партитуры шевалье де Сен-Жоржа в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Жозеф Болонь, шевалье де Сен-Жорж (1745-99) — веб-сайт Кристофера Дингла, посвященный исследованию музыки шевалье де Сен-Жоржа.
• Очерк французского музыковеда Мишеля Гарнье-Панафье о шевалье де Сен-Жорже.
• Жорж Международного музыкального фестиваля Сен- Сайт
• Официальный сайт Шевалье ( фильм, 2022 г.)
• Результаты поиска шевалье де Сен-Жоржа в Каталоге библиотеки Центра музыки барокко Версаля