Кольцо Нибелунга (запись Георга Шолти)

Декка *Кольцо*
Декка Кольцо
	Выпуск компакт-диска 1997 года.
Студийный альбом ; Георг Шолти ; Венский филармонический оркестр ; Биргит Нильссон ; Ганс Хоттер ; Вольфганг Виндгассен ; Готтлоб Фрик ; и 35 других солистов
Выпущенный	1959–1966
Записано	1958–1965
Студия	Софиензал , Вена
Этикетка	Декка
Продюсер	Джон Калшоу

Между 1958 и 1965 годами звукозаписывающая компания Decca сделала первую полную запись тетралогии Вагнера « Рихарда Кольцо Нибелунгов ». Из четырех составляющих опер были две предыдущие студийные записи Die Walküre и моноуральная радиозапись Götterdämmerung , которая была выпущена официально в 1956 году, но цикл Decca был первым циклом Ring , запланированным и записанным для граммофона .

Запись The Ring была задумана и спродюсирована старшим продюсером Decca Джоном Калшоу , который привлек Венский филармонический оркестр , дирижера Георга Шолти и ведущих певцов Вагнера, включая Биргит Нильссон , Вольфганга Виндгассена , Ганса Хоттера и Готтлоба Фрика , и в ролях, которые они не играли. играют на сцене известные певцы, такие как Кирстен Флагстад , Дитрих Фишер-Дискау и Джоан Сазерленд . Калшоу и его коллеги-инженеры намеревались запечатлеть на диске исполнения, которые воссоздали бы в сознании слушателей драму, задуманную Вагнером, компенсируя недостаток визуальных образов творческой постановкой, используя стереофонические приемы, которые стали возможны незадолго до начала запись цикла.

Записи были сделаны в Софиенском зале в Вене и выпущены на долгоиграющих пластинках. Впоследствии они были переведены на компакт-диск , и в таком виде они постоянно доступны с 1984 года. По опросам BBC и журнала Gramophone Decca Ring была признана величайшей записью, когда-либо созданной, и завоевала множество наград, в том числе Гран-при du Премии Disque и Grammy .

Фон

До появления долгоиграющих пластинок в конце 1940-х годов полностью записанный Ring продюсер Джон Калшоу был, как выразился , «немыслимым». Частичные отрывки были выпущены на пластинках со скоростью вращения 78 об / мин , но для создания полного «Ринга» потребовалось бы более сотни дисков. ^{[ 1 ]} Звукозаписывающая компания Decca начала записывать полные оперы на пластинках в 1950 году, начиная с « Моцарта Die Entführung aus dem Serail» . ^{[ 2 ]} но во всей отрасли считалось, что студийные записи опер Вагнера будут нерентабельны. Были студийные записи «Мейстерзингеров» (Декка, 1950–51), ^{[ 3 ]} и Тристан и Изольда ( EMI , 1952), ^{[ 4 ]}^{[ н 1 ]} но в целом считалось, что единственным финансово жизнеспособным вариантом является запись живых выступлений на пленку. ^{[ 5 ]}^{[ н 2 ]} 1951 и 1955 годов Decca записала на пленку циклы «Ринг» на Байройтском фестивале , но результаты не были сочтены удовлетворительными и в то время не были опубликованы. ^{[ н 3 ]}

Калшоу считал запись живых выступлений второстепенным подходом: он решительно выступал за студийные записи, в которых отсутствие действия и постановки, видимых в театре, компенсировалось творческой постановкой, «создавая что-то вроде «театра разума», который позволил домашнему слушателю соприкоснуться с персонажами Вагнера и размахом его великой музыкальной драмы». ^{[ 9 ]}^{[ н 4 ]} Для этого, по его мнению, ключевым фактором стала стереофоническая запись, разработанная в середине 1950-х годов. ^{[ 9 ]} Алан Рич , музыкальный критик New York Herald-Tribune , позже согласился; прослушав набор «Götterdämmerung» в «Декке », он написал, что немногие постановки оперного театра смогли «разжечь пламя замысла композитора», но в этой записи «самая трудная для постановки музыкальная драма, пожалуй, во всем репертуаре становится полноценным опытом». вообще без постановки». ^{[ 11 ]}

Decca надеялась записать Die Walküre с Кирстен Флагстад в роли Брунгильды, но она ушла с оперной сцены в начале 1950-х годов. ^{[ 12 ]} и когда Калшоу пригласил ее записать оперу в 1957 году, она отказалась от попытки полной записи. Результатом стал набор Акта I под управлением Ганса Кнаппертсбуша с Флагстад в роли Зиглинды, отдельная сцена Todesverkündigung из Акта II, а также весь Акт III под управлением Георга Шолти с Флагстад в роли Брунгильды. Оба сета были записаны в Софиенском зале в Вене; оркестром был Венский филармонический оркестр . ^{[ 13 ]}

1958: Золото Рейнга

К 1958 году Decca со своей выдающейся технической командой — The Times назвала их «несравненными инженерами Decca». ^{[ 14 ]} − был готов приступить к полной студийной записи четырех опер «Ринга» . По наущению Калшоу компания решила начать с Das Rheingold , первого и самого короткого из четырех. Калшоу пригласил Шолти, Венский филармонический оркестр и ряд известных певцов Вагнера. В состав актерского состава вошел Флагстад в одном из ее последних записанных выступлений в роли Фрики, которую она никогда не пела на сцене. ^{[ 15 ]}

С помощью своих коллег-инженеров Гордона Пэрри и Джеймса Брауна Калшоу приложил исключительные усилия, чтобы удовлетворить музыкальные требования Вагнера. Где партитура требует забить восемнадцать наковальнь во время двух коротких оркестровых интермедий - инструкция, которой никогда не соблюдали в оперных театрах. ^{[ n 5 ]} - Калшоу организовал наем и забивание восемнадцати наковальнь, и Пэрри и Браун успешно уловили звук. Там и в других частях партитуры громкость и четкость звука были беспрецедентными для диска; Как признал Калшоу, Hi-Fi-аспекты записи сделали ее привлекательной для публики, покупающей пластинки. ^{[ 17 ]}

Бросать

Фрика – Кирстен Флагстад
Фрейя — Клэр Уотсон
Эрда – Жан Мадейра
Воглинде – Ода Бальсборг
Веллгунде – Хетти Плюмахер
Флоссхильда – Ира Маланюк

Записано в Софиенсале, Вена.
24 сентября - 8 октября 1958 г.

Оркестр: Венский филармонический оркестр.

Дирижер: Георг Шолти

Продюсеры: Джон Калшоу и Эрик Смит. ^{[ n 6 ]}

Инженеры: Гордон Парри и Джеймс Браун.

Исходный выпуск: Decca LXT5495-97/SXL2101-3, март 1959 г. ^{[ 18 ]}

Перед началом записи коллега Калшоу из EMI, Уолтер Легг , заметил Солти и Калшоу: « Рейнгольд ? Прекрасная работа, но вы не продадите пятьдесят копий». ^{[ 19 ]}^{[ н 7 ]} Его прогноз оказался неверным: набор пластинок получил восторженную оценку рецензентов. The Gramophone охарактеризовал качество записи как «потрясающее» и назвал набор «замечательным… превосходящим все, что было сделано раньше». ^{[ 21 ]} − и запись продавалась в исключительных количествах. Он вошел в Billboard чарты самых продаваемых пластинок , «в окружении Элвиса Пресли и Пэта Буна и без какой-либо другой классической записи». ^{[ 22 ]} Но продвижение Decca Ring было прервано контрактными соображениями. Все заинтересованные стороны согласились, что в трех других операх «Кольцо» участие Биргит Нильссон в роли Брунгильды было существенным. «Декка» заключила с ней эксклюзивный контракт, но она дала понять, что ее главным приоритетом было то, чтобы «Декка» записала ее в «Тристане и Изольде» . Примерно в то же время она согласилась записать Die Walküre для RCA Records , с которой у Decca было взаимное соглашение о совместном использовании исполнителей. Оба этих проекта были реализованы. Хотя «Валькирия» следующей после «Золота Рейна» идет в тетралогии , интереса к другой ее версии вскоре после «RCA» не было, и поэтому следующей частью «Декка -ринга» стал «Зигфрид » четыре года спустя. ^{[ 23 ]}

1962: Зигфрид

Что касается Зигфрида , Калшоу имел по контракту ведущую Брунгильду того времени, а в «Гансе Хоттере» - ведущего Вотана/Странника, но выбор главной роли вызвал трудности. Самым известным певцом Зигфрида в то время был Вольфганг Виндгассен , но, по мнению Калшоу, голос исполнителя показывал «явные признаки износа» после более чем десяти лет исполнения исключительно требовательных теноровых партий Вагнера. ^{[ 24 ]} Калшоу нашел на эту роль более молодого певца, Эрнста Козуба , но, несмотря на прекрасный голос, Козуб не смог освоить эту партию, и Калшоу обратился к Виндгассену, который вмешался в последний момент. ^{[ 25 ]} Джоан Сазерленд взяла на себя роль Лесной птицы (Вальдфогель), далекую от ее обычного репертуара. ^{[ 26 ]}

Бросать

Зигфрид – Вольфганг Виндгассен
Мим – Герхард Штольце
Брунгильда – Биргит Нильссон
Странник (Вотан) – Ганс Хоттер
Альберих – Густав Нейдлингер
Фафнер – Курт Бёме
На земле — Марга Хёффген
Вальдфогель — Джоан Сазерленд

Записано в Софиенсале, Вена.
8–11 мая и 22 октября – 5 ноября 1962 г.

Оркестр: Венский филармонический оркестр.

Дирижер: Георг Шолти

Продюсер: Джон Калшоу

Инженеры: Гордон Парри и Джеймс Браун.

Исходный выпуск: Decca MET242-46/SET242-46; апрель 1963 г. ^{[ 27 ]}

Отзывы были весьма благоприятными. В «Граммофоне» Алек Робертсон описал этот набор как «лучшую запись оперы как таковую, которая у нас когда-либо была, и запись, которая воплощает великолепное исполнение великого произведения». ^{[ 28 ]} В Stereo Record Guide прокомментировано: «Вряд ли можно превзойти набор певцов Шолти. Виндгассен находится на самом пике своей формы, лирический и героический. Хоттер никогда не был более впечатляющим на пластинках, его Вотан наконец-то передан адекватно. Штольце, Найдлингер и Бёме — образцовые, и, как и следовало ожидать, Джоан Сазерленд — самая соблазнительная из лесных птиц». ^{[ 29 ]} В «High Fidelity» Конрад Л. Осборн назвал этот набор «лучшим записанным достижением Солти на сегодняшний день» и добавил: «Перейдем к Götterdämmerung , пожалуйста». ^{[ 30 ]}

1964: Сумерки богов

Калшоу написал: «Нильссон, Виндгассен и Готтлоб Фрик (Хаген) должны были быть в актерском составе, иначе не было смысла начинать», и они были должным образом выбраны. ^{[ 31 ]} Единственной главной ролью в пьесе, для которой ни один певец не был очевидным выбором, был Гюнтер, «важный, но слабый персонаж», которому, по мнению Калшоу, нужен сильный певец, чтобы его не затмили. Дитрих Фишер-Дискау согласился спеть эту партию. ^{[ 32 ]} Когда Вагнер призвал к использованию рулевых валторн во втором акте, Калшоу решил не прибегать к тромбонам, на которых обычно играют в оперном театре, и заказал набор специально изготовленных рулевых валторн для создания необходимого «примитивного, грубого звука». ^{[ 32 ]} Другая, более спорная, попытка представить намерения Вагнера была предпринята ближе к концу первого акта, где тенор Зигфрид изображает баритона Гюнтера: инженеры подвергли записанный голос Виндгассена технологическому вмешательству, чтобы он временно звучал более похоже на голос Фишера-Дискау. ^{[ 32 ]}

Бросать

Брунгильда – Биргит Нильссон
Зигфрид – Вольфганг Виндгассен
Вальтрауте – Криста Людвиг
Гюнтер – Дитрих Фишер-Дискау
Гутрун — Клэр Уотсон
Альберих – Густав Нейдлингер
Хаген — Слава Богу, Фрик

Первая Норн — Хелен Уоттс
Вторая Норн — Грейс Хоффман
Третья Норн — Анита Вялкки
Воглинде — Люсия Попп
Веллгунде – Гвинет Джонс
Флоссхильда — Морин Гай

Записано в Софиенсале, Вена.
20–27 мая, 1–2 июня, 27–31 октября, 3–5, 17–20 и 22–24 ноября 1964 г.

Оркестр: Венский филармонический оркестр.

Дирижер: Георг Шолти

Продюсеры: Джон Калшоу и Кристофер Реберн.

Инженеры: Гордон Парри и Джеймс Браун.

Исходный выпуск: Decca MET292–97/SET292–97; Май 1965 г. ^{[ 33 ]}

Прием набора превзошел прием двух его предшественников. В «Граммофоне» Робертсон назвал это «величайшим достижением в истории граммофонов». ^{[ 34 ]} а Десмонд Шоу-Тейлор описал это как «выдающееся достижение, с которым будет трудно сравниться и почти невозможно превзойти». ^{[ 35 ]} Эндрю Портер назвал это «вехой в истории граммофонов». ^{[ 35 ]} В The Sydney Morning Herald Роджер Ковелл написал об «алхимии великолепной, потрясающей, ошеломляющей новой записи Decca». ^{[ 36 ]} и Рич из The New York Herald-Tribune написал: «Этот новый альбом оправдывает не только Вагнера и Götterdämmerung . Внезапно вся концепция записанной оперы, кажется, обретает новый смысл. ^{[ 11 ]}

1965: Валькирия

Для последней из четырех опер «Кольцо» , записанных для цикла «Декка», как и прежде, были выбраны Нильссон и Хоттер. Виндгассен не хотел записывать Зигмунда, и Джеймс Кинг роль взял на себя . На роль Зиглинды Калшоу выбрал Режин Креспен . Флагстад умер в 1962 году, и для Фрики, которую она играла в «Золоте Рейна» , Калшоу надеялся взять на роль другую бывшую Брунгильду, Астрид Варне , но она отказалась, и эту роль спела Криста Людвиг. Среди девяти валькирий были известные певицы, в том числе Хельга Дернеш , Бриджит Фассбендер и Берит Линдхольм .

Бросать

Зигмунд — Джеймс Кинг
Зиглинда – Режин Креспен
Вотан – Ганс Хоттер
Брунгильда – Биргит Нильссон
Хундинг — Готтлоб Фрик
Фрика – Криста Людвиг

Герхильда – Вера Шлоссер
Ортлинде – Хельга Дернеш
Вальтрауте – Бриджит Фассбендер
Швертлейт – Хелен Уоттс
Хельмвиге – Берит Линдхольм
Зигрюн – Вера Литтл
Гримгерде — Мэрилин Тайлер
Россвайсе – Клаудия Хеллманн

Записано в Софиенсале, Вена.
31 октября, 2–5, 8–12 и 15–19 ноября 1965 г.

Оркестр: Венский филармонический оркестр.

Дирижер: Георг Шолти

Продюсер: Джон Калшоу

Инженеры: Гордон Парри и Джеймс Браун.

Исходный выпуск: Decca MET312–16/SET312–16; Сентябрь 1966 г. ^{[ 37 ]}

Набор был хорошо принят, но преимущественно лирический Die Walküre не смог оказать того влияния, которое Götterdämmerung оказал ; The Times прокомментировала: «После Götterdämmerung все становится разочаровывающим. Шолти не пытался превзойти, но пытался завершить удовлетворительное Кольцо ». ^{[ 38 ]} В отличие от трех своих предшественников, у него не было отдельного поля: Die Walküre уже был доступен на диске в записях, проведенных Вильгельмом Фуртвенглером и Эрихом Лейнсдорфом . Некоторые рецензенты считали, что «Вотан» Хоттера, записанный в конце его карьеры, не показал его лучший голос. ( Уильям Манн жаловался на «туманный Вотан Хоттера», а также на «пухлую Зиглинду» Креспина, хотя Робертсон, признавая «неудобные пятна» Хоттера, чувствовал, что ни один другой певец не может «придать этой партии такой авторитет».) ^{[ 39 ]}^{[ н 8 ]}

1968: полный цикл

В 1968 году Decca выпустила цикл как единый набор из 19 пластинок вместе с приложением на трех дисках, состоящим из « Зигфридской идиллии» и «Киндер-Катехизма» , оба под управлением Шолти, а также иллюстрированного музыкального анализа «Кольца» , написанного ученым-вагнеровцем Дериком Куком. . ^{[ 42 ]} Портер прокомментировал: «Великолепное Decca Ring des Nibelungen обычно называют величайшим достижением граммофона». ^{[ 43 ]} Позднее записи были преобразованы из аналогового формата в цифровой для выпуска на компакт-дисках. Decca осуществила четыре цифровых перевода: первый в 1984 году, через два года после того, как компакт-диски стали общедоступными; более поздние передачи с использованием технологических разработок были осуществлены в 1997, 2012 и 2022 годах. ^{[ 44 ]}^{[ 45 ]} Рецензируя переиздание 2015 года, Пол Робинсон в журнале Ассоциации музыкальных критиков Северной Америки назвал его «эталонной записью… по которой оцениваются все остальные». ^{[ 46 ]} По опросам Gramophone (1999) и BBC (2012) Decca Ring была признана «величайшей записью всех времен». ^{[ 47 ]} и эту фразу поддержали писатели в США и Австралии. ^{[ 48 ]}^{[ 49 ]} Полный цикл и его составные части завоевали множество наград, в том числе Гран-при мира по дискотекам и премии Грэмми . ^{[ 50 ]}

Примечания, ссылки и источники

Примечания

↑ Ни один из наборов не был записан в собственных студиях звукозаписывающей компании: набор Decca был записан на пленку в Großer Musikvereinssaal в Вене, ^{[ 3 ]} и EMI, установленная в Kingsway Hall , часто используемая EMI и Decca в качестве центральной площадки для записи в Лондоне. ^{[ 4 ]}
↑ Помимо записей живых выступлений в театре, некоторые студийные записи, сделанные телекомпаниями, позже были выпущены на дисках, в том числе полный цикл, проведенный Вильгельмом Фуртвенглером для итальянской станции (записан в 1953 году и выпущен в 1972 году). ^{[ 6 ]} и отрывок Götterdämmerung с Кирстен Флагстад в роли Брунгильды, записанный норвежской радиостанцией. ^{[ 7 ]}
^ Götterdämmerung из цикла 1951 года в конечном итоге был выпущен в 1999 году, а полный цикл 1955 года - в 2006 году. ^{[ 8 ]}
↑ На титульном листе « Ring Resounding» , своей книги о записи цикла, Калшоу цитировал «идеального вагнерита» Эрнеста Ньюмана : «Не можем ли мы полностью отказаться от сцены и видимого актера, необходимо обеспечить такую внешнюю связность, как музыка безличными голосами, доносящимися из затемненного зала?" ^{[ 10 ]}
↑ Калшоу писал: «Иногда вас обманывают своего рода электронным компромиссом; иногда вы слышите звенящий звук, издаваемый несколькими людьми, сбивающими вместе металлические прутки: но вы никогда не услышите твердый, пугающий звук восемнадцати наковальней, ударяемых с ритмической точностью и перерастая в оглушительную атаку на нервы». ^{[ 16 ]}
^ На заре стерео на разных системах записи делались отдельные моно и стерео записи. В данном случае под общим руководством Калшоу Парри контролировал монозапись, а Смит и Браун — стерео. ^{[ 18 ]}
↑ Это воспоминания Шолти об обмене. Калшоу вспомнил аналогичные чувства Легга, но сформулированные несколько иначе: «Очень красиво, очень интересно. Но, конечно, вы ничего не продадите ». ^{[ 20 ]}
↑ Среди других менее чем восторженных замечаний об участниках был Уолтера Легге комментарий о том, что Виланд Вагнер жаловался на «оргазмы Шолти в каждом втором такте» как дирижер Вагнера. ^{[ 40 ]} Шолти пригласили дирижировать в Байройте, но вскоре после смерти Виланда Вагнера. ^{[ 41 ]}

Ссылки

^ Калшоу, с. 21
^ Стюарт, с. 1094
^ Перейти обратно: ^а ^б Стюарт, стр. 1096 и 1102.
^ Перейти обратно: ^а ^б Петтитт, стр. 49 и 60.
^ Калшоу, стр. 21 и 46.
^ ОСЛК 165864807
^ Стюарт, стр. 1408–1409.
^ Калшоу, стр. 44–45; и Стюарт, стр. 1117–1118.
^ Перейти обратно: ^а ^б Калшоу, с. 17
^ Калшоу, титульные листы
^ Перейти обратно: ^а ^б Рич, Алан. «Новые записи», St. Louis Post-Dispatch, 25 июля 1965 г., стр. 37
^ "Мадам Кирстен Флагстад", The Times , 10 декабря 1962 г., стр. 14
^ Стюарт, стр. 1125–1126 и 1129.
^ « Götterdämmerung, которого все ждали», The Times , 8 мая 1965 г., стр. 5
^ Калшоу, с. 130
^ Калшоу, с. 94
^ Калшоу, с. 99
^ Перейти обратно: ^а ^б Стюарт, с. 1134
^ Шолти, с. 113
^ Калшоу, с. 91
^ Портер, Эндрю, «Вагнер – Золото Рейна», Граммофон , март 1959, стр. 85
^ Калшоу, с. 124
^ Калшоу, стр. 126–128.
^ Калшоу, с. 136
^ Блит, с. 395; и Калшоу, стр. 152–153.
^ Калшоу, с. 143
^ Стюарт, с. 1151
^ Робертсон, Алек. «Зигфрид», «Граммофон» , апрель 1963 г., цитируется по Калшоу, стр. 173
^ Гринфилд и др., стр. 14:30
^ Цитируется по Калшоу, с. 175
^ Калшоу, стр. 181–182.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Калшоу, Джон. "Götterdämmerung", Граммофон , май 1965 г., стр. 517–518.
^ Стюарт, с. 1159
↑ Робертсон, Алек, «Вагнер. Götterdämmerung , Граммофон , май 1965, стр. 541».
^ Перейти обратно: ^а ^б Цитируется по Калшоу, с. 220
^ Ковелл, Роджер. «Вагнеровская слава», The Sydney Morning Herald , 17 июля 1965 г., стр. 12
^ Стюарт, стр. 1166–1167.
^ «Первая полная запись The Ring», The Times , 24 сентября 1966 г., стр. 6
^ Март, стр. 68 и 71.
^ Шварцкопф, с. 79
^ Шолти, стр. 183–184; и Стюарт, стр. 1240–1241.
^ Decca установила RING 1–22 ОСЛК 912887042
^ Портер, Эндрю. «Звонок», «Граммофон» , декабрь 1968 г., с. 883
^ Шервин, Майкл. «Обновление кольца Шолти: восхождение в Валгаллу или спуск в Нибельхейм?» Архивировано 8 июня 2022 г. в Wayback Machine , Общество Вагнера в Нью-Йорке, июнь 2013 г.
^ «Будет выпущена обновленная версия Ring Cycle сэра Георга Шолти» , The Independent , 5 сентября 2022 г.
^ Робинсон, Пол. «Переиздание Solti 'Ring' подтверждает, что оно по-прежнему является эталоном». Архивировано 21 октября 2021 г. в Wayback Machine , Classical Voice North America , 2 августа 2015 г.
^ "Граммофонная классика", Граммофон, декабрь 1999 г., стр. 40
^ Фон Рейн, Джон. «Переиздания добавляют блеска наследию Солти», The Chicago Tribune , раздел 4, стр. 3, 24 октября 2012 г.
^ Церебона, Рон. «Знакомое кольцо». Архивировано 8 июня 2022 г. в Wayback Machine , Sydney Morning Herald , 27 октября 2012 г.
^ Калшоу, стр. 124, 175, 227 и 277.

Источники

Книги

Блит, Алан (1979). Опера в записи . Лондон: Хатчинсон. ISBN 978-0-09-139980-1 . * Калшоу, Джон (1967). Звонкий звон . Лондон: Секер и Варбург. ISBN 978-0-436-11800-5 .
Гринфилд, Эдвард ; Иван Марч ; Денис Стивенс (1966). Руководство по стереозаписи . Том. 4. Блэкпул: Библиотека долгоиграющих пластинок. OCLC 873096263 .
Марш, Иван, изд. (1967). Великие рекорды . Блэкпул: Библиотека долгоиграющих пластинок. OCLC 4195421 .
Петтитт, Стивен (1985). Филармонический оркестр: послужной список 1945–1985 гг . Лондон: Роберт Хейл. ISBN 978-0-7090-2371-5 .
Шварцкопф, Элизабет (1982). Для записи и неофициально: мемуары Уолтера Легга . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-11928-8 .
Шолти, Георг (1997). Шолти на Шолти . Лондон: Чатто и Виндус. ISBN 978-0-7011-6630-4 .

Интернет

Стюарт, Филип (июль 2009 г.). «Decca Classical, 1929–2009» (PDF) . ШАРМ . Исследовательский центр AHRC по истории и анализу записанной музыки.

[5] Ни один из наборов не был записан в собственных студиях звукозаписывающей компании: набор Decca был записан на пленку в Großer Musikvereinssaal в Вене, ^{[ 3 ]} и EMI, установленная в Kingsway Hall , часто используемая EMI и Decca в качестве центральной площадки для записи в Лондоне. ^{[ 4 ]}

[9] Помимо записей живых выступлений в театре, некоторые студийные записи, сделанные телекомпаниями, позже были выпущены на дисках, в том числе полный цикл, проведенный Вильгельмом Фуртвенглером для итальянской станции (записан в 1953 году и выпущен в 1972 году). ^{[ 6 ]} и отрывок Götterdämmerung с Кирстен Флагстад в роли Брунгильды, записанный норвежской радиостанцией. ^{[ 7 ]}

[11] Götterdämmerung из цикла 1951 года в конечном итоге был выпущен в 1999 году, а полный цикл 1955 года - в 2006 году. ^{[ 8 ]}

[14] На титульном листе « Ring Resounding» , своей книги о записи цикла, Калшоу цитировал «идеального вагнерита» Эрнеста Ньюмана : «Не можем ли мы полностью отказаться от сцены и видимого актера, необходимо обеспечить такую внешнюю связность, как музыка безличными голосами, доносящимися из затемненного зала?" ^{[ 10 ]}

[21] Калшоу писал: «Иногда вас обманывают своего рода электронным компромиссом; иногда вы слышите звенящий звук, издаваемый несколькими людьми, сбивающими вместе металлические прутки: но вы никогда не услышите твердый, пугающий звук восемнадцати наковальней, ударяемых с ритмической точностью и перерастая в оглушительную атаку на нервы». ^{[ 16 ]}

[24] На заре стерео на разных системах записи делались отдельные моно и стерео записи. В данном случае под общим руководством Калшоу Парри контролировал монозапись, а Смит и Браун — стерео. ^{[ 18 ]}

[27] Это воспоминания Шолти об обмене. Калшоу вспомнил аналогичные чувства Легга, но сформулированные несколько иначе: «Очень красиво, очень интересно. Но, конечно, вы ничего не продадите ». ^{[ 20 ]}

[49] Среди других менее чем восторженных замечаний об участниках был Уолтера Легге комментарий о том, что Виланд Вагнер жаловался на «оргазмы Шолти в каждом втором такте» как дирижер Вагнера. ^{[ 40 ]} Шолти пригласили дирижировать в Байройте, но вскоре после смерти Виланда Вагнера. ^{[ 41 ]}

[1] Калшоу, с. 21

[2] Стюарт, с. 1094

[s1096-3] Перейти обратно: ^а ^б Стюарт, стр. 1096 и 1102.

[p49-4] Перейти обратно: ^а ^б Петтитт, стр. 49 и 60.

[6] Калшоу, стр. 21 и 46.

[7] ОСЛК 165864807

[8] Стюарт, стр. 1408–1409.

[10] Калшоу, стр. 44–45; и Стюарт, стр. 1117–1118.

[c17-12] Перейти обратно: ^а ^б Калшоу, с. 17

[13] Калшоу, титульные листы

[rich-15] Перейти обратно: ^а ^б Рич, Алан. «Новые записи», St. Louis Post-Dispatch, 25 июля 1965 г., стр. 37

[16] "Мадам Кирстен Флагстад", The Times , 10 декабря 1962 г., стр. 14

[17] Стюарт, стр. 1125–1126 и 1129.

[18] « Götterdämmerung, которого все ждали», The Times , 8 мая 1965 г., стр. 5

[19] Калшоу, с. 130

[20] Калшоу, с. 94

[22] Калшоу, с. 99

[s-23] Перейти обратно: ^а ^б Стюарт, с. 1134

[25] Шолти, с. 113

[26] Калшоу, с. 91

[28] Портер, Эндрю, «Вагнер – Золото Рейна», Граммофон , март 1959, стр. 85

[29] Калшоу, с. 124

[30] Калшоу, стр. 126–128.

[31] Калшоу, с. 136

[32] Блит, с. 395; и Калшоу, стр. 152–153.

[33] Калшоу, с. 143

[34] Стюарт, с. 1151

[35] Робертсон, Алек. «Зигфрид», «Граммофон» , апрель 1963 г., цитируется по Калшоу, стр. 173

[36] Гринфилд и др., стр. 14:30

[37] Цитируется по Калшоу, с. 175

[38] Калшоу, стр. 181–182.

[cg-39] Перейти обратно: ^а ^б ^с Калшоу, Джон. "Götterdämmerung", Граммофон , май 1965 г., стр. 517–518.

[40] Стюарт, с. 1159

[41] Робертсон, Алек, «Вагнер. Götterdämmerung , Граммофон , май 1965, стр. 541».

[c220-42] Перейти обратно: ^а ^б Цитируется по Калшоу, с. 220

[43] Ковелл, Роджер. «Вагнеровская слава», The Sydney Morning Herald , 17 июля 1965 г., стр. 12

[44] Стюарт, стр. 1166–1167.

[45] «Первая полная запись The Ring», The Times , 24 сентября 1966 г., стр. 6

[46] Март, стр. 68 и 71.

[47] Шварцкопф, с. 79

[48] Шолти, стр. 183–184; и Стюарт, стр. 1240–1241.

[50] Decca установила RING 1–22 ОСЛК 912887042

[51] Портер, Эндрю. «Звонок», «Граммофон» , декабрь 1968 г., с. 883

[52] Шервин, Майкл. «Обновление кольца Шолти: восхождение в Валгаллу или спуск в Нибельхейм?» Архивировано 8 июня 2022 г. в Wayback Machine , Общество Вагнера в Нью-Йорке, июнь 2013 г.

[53] «Будет выпущена обновленная версия Ring Cycle сэра Георга Шолти» , The Independent , 5 сентября 2022 г.

[54] Робинсон, Пол. «Переиздание Solti 'Ring' подтверждает, что оно по-прежнему является эталоном». Архивировано 21 октября 2021 г. в Wayback Machine , Classical Voice North America , 2 августа 2015 г.

[55] "Граммофонная классика", Граммофон, декабрь 1999 г., стр. 40

[56] Фон Рейн, Джон. «Переиздания добавляют блеска наследию Солти», The Chicago Tribune , раздел 4, стр. 3, 24 октября 2012 г.

[57] Церебона, Рон. «Знакомое кольцо». Архивировано 8 июня 2022 г. в Wayback Machine , Sydney Morning Herald , 27 октября 2012 г.

[58] Калшоу, стр. 124, 175, 227 и 277.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ н 1 ]

[ 5 ]

[ н 2 ]

[ н 3 ]

[ 9 ]

[ н 4 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ n 5 ]

[ 17 ]

[ n 6 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ н 7 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ н 8 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 10 ]

[ 16 ]

[ 20 ]

[ 40 ]

[ 41 ]