Капитан лорд Джордж Грэм в своей каюте

Капитан лорд Джордж Грэм в своей каюте
Капитан лорд Джордж Грэм в своей каюте
Художник	Уильям Хогарт
Год	1745
Середина	Холст, масло
Размеры	69 см × 89 см (27 × 35 дюймов)
Расположение	Национальный морской музей , Лондон

Капитан лорд Джордж Грэм в своей каюте — , написанная маслом на холсте картина английского художника Уильяма Хогарта в 1745 году . На разговорной фотографии изображен капитан лорд Джордж Грэм Королевского флота в каюте своего корабля с несколькими людьми.

Картина, вероятно, была заказана Грэмом в память о морском сражении, в котором он недавно участвовал. Командуя 24-пушечным шестым рангом , он был одним из трех британских кораблей, атаковавших эскадру из трех мощных французских каперов и их призы . Британцы добились успеха в своем сражении, захватив все призы и все каперы, кроме одного. Грэм, получивший высокую оценку за свои достижения, получил под командование еще один, более крупный корабль. Картина, вероятно, изображена на борту нового командования, 60-пушечного HMS Nottingham , и изображает Грэма, отдыхающего в огромной каюте перед едой и курящего трубку. С ним корабельный капеллан и писарь, которые поют и слушают музыку, которую играет чернокожий слуга. Стюард приносит к столу жареную утку. В сцене также присутствуют две собаки: одна присоединяется к пению, другая носит парик и читает ноты.

Сцена, как и другие произведения Хогарта, содержит элементы сатиры и символизма. Непринужденная сцена контрастирует с напряжением морского сражения, которое она напоминает, с элементами юмора, включая официозную позу и поведение одной из собак, которая подражает официальной позиции Грэма. Стюард с улыбкой смотрит на зрителя из-за картины, не обращая внимания, опрокидывая подливку на спину капеллана. Расположение и изображение Грэма и черного слуги вызывают сравнения с представлением Хогартом чернокожих персонажей в картинах, изучаемых более поздними учеными. Хогарт опирался на свой собственный опыт создания групповых портретов и, вероятно, находился под влиянием более ранней работы Бартоломео Назари . Удовольствие Грэма от картины было недолгим, он умер в 1747 году. Его семья хранила портрет в своих коллекциях до 1932 года, когда он был продан сэру Джеймсу Кэрду , который впоследствии подарил его Национальному морскому музею , где он и остается.

Фон

Лорд Джордж Грэм был младшим сыном Джеймса Грэма, 1-го герцога Монтроуза поступил в Королевский флот . , и в молодом возрасте ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Он отличился во время войн начала восемнадцатого века, а также занялся политикой, заседая в качестве члена парламента благодаря интересам своего отца. В 1745 году он был назначен командиром 24-пушечного HMS Bridgewater и совершил крейсирование в Ла-Манше . ^{[ 3 ]} 2 июля, путешествуя по Ла-Маншу у Остенде , в компании с 24-пушечным HMS Sheerness под командованием капитана Уильяма Гордона и вооруженным судном «Урсула» под командованием лейтенанта Фергюссона, Грэм наткнулся на трех крупных каперов из Дюнкерка , плывших в компании с захваченным призом. сосуды . ^{[ 4 ]} Французскими каперами были 28-пушечный Royal , 26-пушечный Duchesse de Penthierre и 12-пушечный Dogger . ^{[ 3 ]} Они захватили семь призов и везли их в Дюнкерк. Британские войска атаковали их рано утром 3 июля. После ожесточенной борьбы, продолжавшейся до 4 часов утра, четыре приза отдались «Шернессу » , « Ройал» и герцогиня де Пентьер перешли к « Бриджуотеру» , а « Урсула» захватила оставшиеся три приза. Доггеру удалось скрыться. ^{[ 4 ]}

За свой успех в сражении Грэм был награжден Первым лордом Адмиралтейства Джоном Расселом , 4-м герцогом Бедфордом , и получил под командование более крупный корабль, 60-пушечный HMS Nottingham . ^{[ 2 ]}^{[ 4 ]} Вероятно, примерно в это же время он заказал Хогарту портрет, и полученная картина, как полагают, была установлена на борту нового корабля Грэма, который в конце 1745 года находился на станции Даунс . ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]}

Позиционирование

Грэм сидит справа от картины, слева от стола, разделяющего картину. Его можно увидеть в полный рост, лицом вперед, хотя и в сторону, и курящим длинную трубку. Справа от Грэма, его нижняя половина закрыта скатертью, мужчина держит нотный лист и поет. Третий участник обеда сидит слева от картины и, как и Грэм, виден в полный рост. Рональд Полсон идентифицирует их как корабельного клерка и капеллана. ^{[ 7 ]} Музыку, которую слушают или подпевают мужчины, исполняет чернокожий слуга, стоящий справа от картины и играющий на дудке и таборе . Напротив него слева от картины стоит управляющий, обрамляющий композицию. Стюард держит тарелку с жареной уткой, но с улыбкой смотрит из-за картины на зрителя, в то время как подливка капает с тарелки на спину пальто капеллана. ^{[ 8 ]} Остальные участники портрета — две собаки. Один принадлежит Грэму, он сидит у ног капеллана и, очевидно, участвует в пении. Другой, сидящий на корточках на стуле справа от картины, — это мопс Хогарта , Трамп . Трамп с высунутым языком и в парике Грэма держит в руках свиток и, кажется, читает со своего собственного нота, балансирующего на стоящем перед ним бокале с вином. ^{[ 8 ]}

Одежда

Мужчины хорошо одеты, Грэм курит трубку, одет в красную бархатную накидку на меховой подкладке и слегка скошенную зеленую бархатную кепку. ^{[ 6 ]}^{[ 8 ]} Серое пальто, которое он носит с белым шейным платком, расстегнуто на груди, обнажая жилет из золотой парчи, нижняя половина его одета в бриджи, чулки и туфли. ^{[ 5 ]} Капеллан носит черное пальто с белым воротником, серые чулки и черные туфли с золотыми пряжками - костюм человека, стоящего ниже Грэма в социальном плане, но указывающий на его образованный статус. ^{[ 5 ]} Одежда клерка такая же простая: коричневый пиджак, голубовато-зеленый жилет и белый воротник, а стюард носит белый фартук, халат и фуражку с черным воротником и коричневые брюки. Платье черной служанки побогаче: белая шапка и розовый шейный платок, бархатный сюртук на зеленых пуговицах и желтый жилет. Трамп носит парик Грэма. ^{[ 5 ]} Цвета картины в основном холодные серые, синие и красные, с коричневыми элементами одежды и деревянными панелями пилястр и более светлым синим через окно в левой части картины. ^{[ 8 ]}

Образы и символика

Хогарт включил в картину множество элементов. Местом действия, вероятно, является большая каюта последнего отряда Грэма, и сквозь ряд окон в левой части картины видны паруса кораблей. ^{[ 6 ]} Мебель и предметы роскошны, а комната богато отделана панелями и декорирована. ^{[ 9 ]} Капеллан держит гроссбух, а у его ног стоит большая фамильной розы чаша для пунша , чаша для пунша является приглашением зрителя присоединиться к легкомыслию за столом. ^{[ 6 ]} Он отделен от Грэма через стол солонкой, что, возможно, символизирует их социальные различия. ^{[ 5 ]} Тем не менее его присутствие за капитанским столом на этом неформальном мероприятии указывает на то, что он является привилегированным членом окружения Грэма. ^{[ 10 ]}

Клерк, стоящий в центре портрета и соединяющий две половины, держит в руках ноты, под которые он поет, возможно, под названием «Прощай, моя Джуди». Джереми Барлоу предполагает, что это может быть сентиментальная песня о любви. ^{[ 11 ]} Картину обрамляют два слуги: черный слуга играет на дудке и таборе . Комбинация этих музыкальных инструментов была популярным сопровождением танцев на протяжении нескольких столетий, но к восемнадцатому веку в Англии пришла в упадок. ^{[ 12 ]} Барлоу считает изображение таборной трубки Хогартом плохим, утверждая, что она слишком коротка и имеет слишком много отверстий, чтобы быть обычной таборной трубкой с тремя отверстиями, мальчик держит ее слишком далеко по длине и не закрывает все отверстия. Барлоу отмечает, что Хогарт, возможно, намеревался вместо этого сделать инструмент флабиолом . ^{[ 12 ]} Он также отмечает, что живая музыка, которую могли бы воспроизводить инструменты, вряд ли дополнила бы сентиментальную балладу, которую, кажется, поет клерк, и вместо этого предполагает, что картина объединяет и объединяет ряд типичных действий в каюте в одну сцену. ^{[ 13 ]}

Собаки присоединяются к людям, их включение в состав слуг на портрете заставляет прокомментировать круг Грэма. Официальная поза Трампа и высунутый язык, когда он носит парик Грэма и размахивает свитком бумаги, не учитывает формальность позиции Грэма. Трамп представляет на картине Хогарта, а его поза со свитком, которую использовали музыкальные дирижеры того времени, позволяет предположить, что он может быть юмористическим дирижером происходящей музыки и пения. ^{[ 5 ]}^{[ 11 ]} Стюард стоит слева от картины под висящим на короне компасом и небрежно капает соусом на шею капеллана, добавляя к обстановке последний элемент фарса. В непринужденной и неформальной обстановке хижины, добавляя нотки юмора и глупости, Хогарт контрастирует с опасностями генеральной битвы, о которой напоминает картина. ^{[ 6 ]}^{[ 8 ]}

Черный слуга на картине свидетельствует о тщательном изучении Хогартом черно-белых форм. Его поза, одежда и поза повторяют позу Грэма с трубкой, но они обращены в разные стороны, чтобы представить разные профили. ^{[ 5 ]}^{[ 14 ]} Красный цвет накидки Грэма сочетается с цветом шейного платка слуги, в то время как их похожие шапки, пальто и жилеты усиливают чувство связи, поскольку слуга получает столь же яркую и разнообразную одежду. ^{[ 14 ]} Черты лица и текстура похожи, подчеркивая их молодость, а светлая кожа Грэма и темная кожа слуги дополняют и контрастируют друг с другом. Хогарт также изменил внешний вид темной кожи, чтобы показать, что цвет не однороден, а меняется на свету. ^{[ 14 ]} Историк искусства Дэвид Биндман утверждал, что изображение слуги Хогартом избегает традиционных стереотипов о чернокожих людях в искусстве. ^{[ 15 ]}

Влияния

Неизвестно, исходила ли идея декорации от Грэма или Хогарта, хотя Хогарт уже написал аналогичную беседу для Джона Херви, 2-го барона Херви под названием « Лорд Херви и его друзья» . ^{[ 8 ]} Хогарт переработал концепцию военно-морской обстановки, хотя, вероятно, он также черпал вдохновение из картины Бартоломео Назари 1732 года . Назари создал аналогичную сцену в каюте, показывающую лорда Бойна и его спутников во время путешествия в Лиссабон из Венеции . Ряд элементов, таких как висящий компас, чаша для пунша и присутствие животных, были включены в работу Хогарта. Работы Назари пользовались популярностью, что привело к большому количеству копий, и Хогарт знал Бойна, написав его портрет. ^{[ 5 ]}

Право собственности

Грэм недолго наслаждался своим портретом и умер 2 января 1747 года. ^{[ 2 ]} Картина осталась в коллекциях герцогов Монтроуза и неоднократно выставлялась; в Глазго в 1888 году, в Королевском военно-морском колледже в 1891 году и в Королевской академии в 1934 году. ^{[ 16 ]} Он был куплен сэром Джеймсом Кэрдом в 1932 году и был его особым фаворитом. ^{[ 17 ]} Позже он был передан Национальному морскому музею , где и находится по сей день. ^{[ 5 ]} Сцены в хижине редко встречаются в масляной живописи, и музей считает это самым известным примером британского искусства. ^{[ 5 ]}

См. также

Список работ Уильяма Хогарта

Цитаты

^ Лотон. «Грэм, Джеймс (ум. 1742)» . Словарь национальной биографии . Том. 22. с. 323.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Седжвик (ред.). «Грэм, лорд Джордж (1715–47)» . История парламента .
^ Jump up to: ^а ^б Уинфилд. Британские военные корабли в эпоху парусного спорта . п. 245.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Чарнок. Флотская биография . п. 24
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж «Капитан лорд Джордж Грэм, 1715–1747 гг., В своей каюте» . Проверено 27 февраля 2013 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Gollannek. Empire Follows Art . pp. 161–2.
^ Полсон. Хогарт: Высокое искусство и низкое 1732–1750 . п. 176.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Полсон. Хогарт: Высокое искусство и низкое 1732–1750 . п. 177.
^ Эванс. Производство виндзорских стульев в Америке . п. 399.
^ Блейк. Евангелисты в Королевском флоте, 1775–1815 гг . п. 77.
^ Jump up to: ^а ^б Барлоу. Разъяренный музыкант . п. 135.
^ Jump up to: ^а ^б Барлоу. Разъяренный музыкант . стр. 242–4.
^ Барлоу. Разъяренный музыкант . п. 35.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Дабидин. «Черные» Хогарта . стр. 44–6.
^ Вагнер. «Хогарт и другие». стр. 34–5. {{cite book}}: Отсутствует или пусто |title= ( помощь )
^ Мэнсон, Лейтон и Лоу. Хогарт . п. 43.
^ Литтлвуд и Батлер. О кораблях и звездах . п. 66.

Ссылки

«Капитан лорд Джордж Грэм, 1715–1747 гг., В своей каюте» . Интернет-коллекции: Изобразительное искусство . Национальный морской музей . Проверено 27 февраля 2013 г.
Р. Седжвик, изд. (1970). «Грэм, лорд Джордж (1715–47)» . История парламента: Палата общин 1715–1754 гг . Том. 3. Бойделл и Брюэр.
Барлоу, Джереми (2005). Разъяренный музыкант: музыкальные образы Хогарта . Ashgate Publishing, Ltd. ISBN 9781840146158 .
Блейк, Ричард (2008). Евангелисты в Королевском флоте, 1775–1815: синие огни и певцы псалмов . Бойделл Пресс. ISBN 9781843833598 .
Чарнок, Джон (1797). Биография Навалис; Или «Беспристрастные воспоминания о жизни и характерах офицеров флота Великобритании: с 1660 года до наших дней»; Взято из наиболее достоверных источников и расположено в хронологическом порядке . Том. 5. Р. Фолдер.
Дабидин, Дэвид (1985). Чернокожие Хогарта: образы чернокожих в английском искусстве восемнадцатого века . Издательство Манчестерского университета. ISBN 9780719023170 .
Эванс, Нэнси Гойн (2006). Производство виндзорских стульев в Америке: от ремесленной мастерской до потребителя . УПНЕ. ISBN 9781584654933 .
Голланнек, Эрик Фредерик (2008). «Империя следует за искусством»: обмен и сенсорные миры Империи в Британии и ее колониях, 1740–1775 гг . ISBN 9780549812005 .
Лотон, Дж. К. (1890). «Грэм, Джеймс (ум. 1742)» . Словарь национальной биографии . Том. 22. Лондон: Старейшина Смит и компания.
Литтлвуд, Кевин; Батлер, Беверли (1998). О кораблях и звездах: морское наследие и основание Национального морского музея в Гринвиче . Международная издательская группа «Континуум». ISBN 9780485121469 .
Мэнсон, Дэвид; Лейтон, Майк; Лоу, Лара. Хогарт . Тейлор и Фрэнсис.
Полсон, Рональд (1992). Хогарт: Высокое искусство и низкое 1732–1750 . Том. Джеймса Кларка и компании. 2. ISBN 9780718828554 .
Вагнер, Питер (2009). «Хогарт и другие». В Мейере, Майкл (ред.). Слово и изображение в колониальной и постколониальной литературе и культуре . Том. 116. Родопи. стр. 21–46. ISBN 9789042027435 .
Уинфилд, Риф (2007). Британские военные корабли в эпоху парусного спорта 1714–1792: проектирование, постройка, карьера и судьбы . Сифорт. ISBN 978-1-86176-295-5 .

[DNB-1] Лотон. «Грэм, Джеймс (ум. 1742)» . Словарь национальной биографии . Том. 22. с. 323.

[HP-2] Jump up to: ^а ^б ^с Седжвик (ред.). «Грэм, лорд Джордж (1715–47)» . История парламента .

[Winfield245-3] Jump up to: ^а ^б Уинфилд. Британские военные корабли в эпоху парусного спорта . п. 245.

[BN24-4] Jump up to: ^а ^б ^с Чарнок. Флотская биография . п. 24

[nmm-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж «Капитан лорд Джордж Грэм, 1715–1747 гг., В своей каюте» . Проверено 27 февраля 2013 г.

[EF-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Gollannek. Empire Follows Art . pp. 161–2.

[HA176-7] Полсон. Хогарт: Высокое искусство и низкое 1732–1750 . п. 176.

[HA177-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Полсон. Хогарт: Высокое искусство и низкое 1732–1750 . п. 177.

[NGE-9] Эванс. Производство виндзорских стульев в Америке . п. 399.

[Blake-10] Блейк. Евангелисты в Королевском флоте, 1775–1815 гг . п. 77.

[JB135-11] Jump up to: ^а ^б Барлоу. Разъяренный музыкант . п. 135.

[JB-12] Jump up to: ^а ^б Барлоу. Разъяренный музыкант . стр. 242–4.

[JB35-13] Барлоу. Разъяренный музыкант . п. 35.

[DD-14] Jump up to: ^а ^б ^с Дабидин. «Черные» Хогарта . стр. 44–6.

[HO-15] Вагнер. «Хогарт и другие». стр. 34–5. {{cite book}}: Отсутствует или пусто |title= ( помощь )

[Hogarth-16] Мэнсон, Лейтон и Лоу. Хогарт . п. 43.

[SS-17] Литтлвуд и Батлер. О кораблях и звездах . п. 66.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]