Сигизмунда оплакивает Сердце Гвискардо
| Сигизмунда оплакивает Сердце Гвискардо | |
|---|---|
 | |
| Художник | Уильям Хогарт |
| Год | 1759 |
| Середина | Холст, масло |
| Размеры | 100,4 см × 126,5 см (39,5 × 49,8 дюйма) |
| Расположение | Галерея Тейт , Лондон |
Сигизмунда оплакивает Сердце Гвискардо , полное название Сигизмунда оплакивает Сердце Гвискардо, своего убитого мужа , [ 1 ] — маслом британского картина художника Уильяма Хогарта . Завершенная в 1759 году, это была основная часть из восьми работ, которые он представил на выставке в 1761 году. Это была последняя и самая амбициозная из его попыток завоевать себе репутацию художника-историка . На нем изображен драматический момент одного из романов Боккаччо « » Декамерона . Хотя Хогарт ожидал, что эта работа будет признана шедевром драматической живописи, она была встречена критикой и насмешками. В каталоге выставки работ Хогарта в галерее Тейт в 2007 году критика была описана как «одна из самых ужасающих критических позоров, которым когда-либо подвергался художник». [ 2 ]
Анализ
[ редактировать ]Сигизмунда, оплакивающая Сердце Гвискардо, иллюстрирует сцену из первой сказки , «Декамерона» средневекового сборника рассказов ( новеллы ) итальянского писателя и поэта Джованни Боккаччо. [ 3 ]
За богато украшенным деревянным столом в жемчужной тиаре и струящихся шелках сидит Сигизмунда (в оригинальной сказке Боккаччо ее называли Гисмондой), героиня одного из романов . [ 4 ] Вполне вероятно, что Хогарт смоделировал ее по образцу своей жены Джейн . [ 5 ] Она сжимает золотой кубок , в котором находится сердце ее убитого мужа Гвискардо .
Гвискардо был слугой и пажем при дворе отца Сигизмунды, принца Танкреда Салернского . [ 6 ] Когда отец Сигизмунды обнаружил, что Гвискардо и Сигизмунда тайно поженились, он в гневе приказал своим людям убить низкородного Гвискардо и доставил Сигизмунде сердце Гвискардо в золотой чаше. [ 2 ] Несмотря на то, что она пообещала умереть, не пролив ни слезы, она плачет, понимая, что ее отец убил ее мужа. Она добавляет яд в чашу с сердцем Гвискардо и кончает жизнь самоубийством , выпив его. [ 4 ]
Хогарт утверждал, что давно интересовался историей Сигизмунды, которая к середине XVIII века появилась в Англии в нескольких версиях. Он стал популярным после того, как был переведен в книге Джона Драйдена 1699 года «Басни, древние и современные» и адаптирован для английской сцены Джеймсом Томсоном в 1745 году.
ввод в эксплуатацию
[ редактировать ]
Картина была одной из последних работ Хогарта, написанной по заказу сэра Ричарда Гросвенора в 1758 году . Джеймс Колфилд, 1-й граф Чарльмонт , ранее заказал картину Хогарту, что позволило Хогарту выбрать сюжет и цену.
Для лорда Чарльмонта Хогарт решил нарисовать сатирическую картину «Пике, или Добродетель в опасности» (также известную как «Последняя ставка дамы» , по пьесе Колли Сиббера 1708 года ), в которой, с отголосками « Брак в моде» , изображен армейский офицер. предлагая аристократической даме шанс вернуть состояние, которое она только что потеряла в азартных играх (подразумевается, что, если она снова проиграет, ей придется забрать его как ее возлюбленный). [ 2 ] После того, как Гросвенор увидел эту картину в студии Хогарта в 1758 году, он попросил Хогарта написать картину и для него на тех же условиях. [ 4 ]
Хогарт выбрал для картины Гросвенора более серьезную тему. Говорят, что он нарисовал Сигизмунду, оплакивающего Сердце Гвискардо, с целью доказать, что он может равняться произведениям «Старых итальянских мастеров», и намереваясь сделать эту картину одним из своих шедевров. [ 7 ] В ножке стола на картине вырезана фигура в тюрбане с курносым носом, выступающая из богато украшенного украшения, что напоминает автопортрет Хогарта «Художник, рисующий музу комиксов» примерно 1757 года и, возможно, является попыткой Хогарта телесно вписаться в картину, тем самым установив явную связь между собой и старыми мастерами. В 1758 году сэр Томас Сибрайт, пятый баронет, заплатил 405,5 фунтов стерлингов на аукционе старых мастеров за картину Сигизмунды, предположительно написанную Корреджо . Хогарт усомнился в атрибуции и позже оказался прав: теперь считается, что картина принадлежала Франческо Фурини . [ 2 ] [ 5 ] Тем не менее Хогарт оценил свою «Сигизмунду» в соответствии с ценой, уплаченной за версию «Корреджо», и соразмерно времени, которое он потратил на ее создание – не менее двухсот дней (хотя, судя по всему, в этот период он также работал над завершением Пике ). [ 4 ] – и это, возможно, способствовало возможной потере интереса Гросвенора. Когда Хогарт представил произведение Гросвенору, он отверг его, якобы потому, что оно было «настолько ярким и неповторимым, что постоянное наличие его перед глазами слишком часто вызывало бы в уме возникновение меланхолических идей»; с отвращением Хогарт освободил его от сделки. [ 2 ] [ 8 ]
Прием
[ редактировать ]Хогарт выставил картину в Обществе художников в Весенних садах в 1761 году. [ 2 ] Хотя сообщения в прессе - возможно, размещенные Хогартом и его сторонниками - были восторженными, Сигизмунда, оплакивающий Сердце Гвискардо, подвергся нападкам со стороны критиков, которые назвали попытку Хогарта подражать драме, изображенной на старых итальянских картинах, безрассудной и нелепой. [ 7 ] Многих критиков оттолкнул шокирующий контраст между меланхолической красотой Сигизмунды и гротескно окровавленным органом, к которому она деликатно прикасалась. [ 2 ] Говорили, что Хогарт поставил рядом с картиной помощника, чтобы тот записывал замечания зрителей; изменения в картине позволяют предположить, что он, возможно, отреагировал на эту критику, изменив свою работу, хотя невозможно установить, были ли многие изменения сделаны до или после того, как картина была выставлена.
Одним из самых яростных критиков творчества Хогарта был критик и писатель Хорас Уолпол . Уолпол, восхищавшийся «Корреджо», сравнил изображение Сигизмунды Хогартом с изображением «плаксиального падшего вираго ». [ 5 ] [ 9 ] и увидел в нем:
Ни мрачной печали, ни достоинства подавленной тоски, ни невольных слез, ни устойчивых размышлений о судьбе, которую ей предстояло встретить, ни любовного тепла, освященного отчаянием.
Джон Уилкс назвал это «нечеловечным». [ 4 ] Что более предсказуемо, в своем «Послании Уильяму Хогарту » Чарльз Черчилль сочувствовал Сигизмунде как «беспомощной жертве руки маляра». [ 10 ]
После десяти дней выставки Хогарт заменил картину другим своим полотном «Председатель члена» , четвертым и последним произведением в его серии «Юморы о выборах» . [ 7 ]
Хогарту не удалось продать картину, но он подумывал о продаже гравюр по ее мотивам. Был изготовлен подписной билет на гравюру Сигизмунды с изображением «Время, курящее картину» , и некоторые подписки были проданы до того, как их отозвали, но к марту 1761 года Хогарт отказался от проекта, не сумев найти гравера для изготовления пластин. [ 7 ] Хогарт посоветовал своей вдове не продавать холст менее чем за 500 фунтов стерлингов. После смерти Джейн Хогарт в 1789 году картина перешла к ее кузине Мэри Льюис. Она продала ее на аукционе в Гринвуде в 1790 году за 56 гиней издателю Джону Бойделлу , который выставил ее в своей Шекспировской галерее . [ 5 ] Бенджамин Смит сделал гравюру, которая была опубликована в 1795 году. Картина была продана за 400 гиней на аукционе Christie's в 1807 году. [ 5 ] и был приобретен Дж. Х. Андердоном в 1814 году. Он завещал его галерее Тейт в 1879 году. [ 3 ]
Изменения
[ редактировать ]Ряд изменений виден невооруженным глазом в виде пентиментов . Хорошо виден контур листа бумаги, перекинутого через край стола, несмотря на то, что он закрашен детализацией самого стола. Указательный палец Сигизмунды, который был согнут и, возможно, касался сердца, выпрямлен, но очертания кончика все еще видны на поверхности сердца. Закрученный шнур в правом верхнем углу плохо скрыт под самым верхним слоем краски. Известно также, что, пытаясь задобрить критиков, Хогарт перекрасил пальцы Сигизмунды, чтобы кровь, которая была на них раньше, больше не была видна. [ 4 ]
См. также
[ редактировать ]Примечания
[ редактировать ]- ^ Добсон, стр.284
- ^ Jump up to: а б с д и ж г Халлет, стр. 212.
- ^ Jump up to: а б « Сигизмунда, оплакивающая сердце Гвискардо 1759» . Тейт.орг . Проверено 5 июня 2008 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж Пойнтон, стр.155
- ^ Jump up to: а б с д и Тимбс, стр.62
- ^ Руджеро, стр.177
- ^ Jump up to: а б с д Харгрейвс, стр.34
- ^ Хогарт, стр.51
- ^ Аноним, стр.406.
- ^ Кинсли, стр.281
Ссылки
[ редактировать ]- «Первая выставка Королевской академии». Зеркало литературы, развлечений и обучения . 36 (1065). 26 июня 1841 г.
- Добсон, Остин (2000). Уильям Хогарт . Адамант Медиа Корпорация. ISBN 1-4021-8472-7 .
- Гук, Пенелопа; Хелен Хиллз (2005). Представление эмоций: новые связи в истории искусства, музыки и медицины . выбор Марсии Пойнтон . Издательство Эшгейт. ISBN 0-7546-3058-7 .
- Халлетт, Марк; Кристин Райдинг (2007). Хогарт . Издательство Тейт .
- Харгрейвс, Мэтью (2006). Кандидаты на славу: Общество художников Великобритании . Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-11004-9 .
- Хогарт, Уильям (1833). Анекдоты Уильяма Хогарта: написанные им самим . Дж. Б. Николс и сын.
- Кинсли, Джеймс; Хелен Кинсли (1995). Джон Драйден: Критическое наследие . Рутледж. ISBN 0-415-13430-7 .
- Полсон, Рональд (1989). Графические работы Хогарта . Лондон: Печатный зал. ISBN 0-9514808-0-4 .
- Руджеро, Гвидо (2007). Влюбленный Макиавелли: секс, личность и общество в эпоху итальянского Возрождения . Джу Пресс. ISBN 978-0-8018-8516-7 .
- Тимбс, Джон (1860). Анекдот Биография: Уильям Питт, граф Чатем и Эдмунд Бёрк . Р. Бентли.
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Хиннант, Чарльз Х. (1973). «Сигизмунда Драйдена и Хогарта». Исследования восемнадцатого века . 6 (4): 462–474. дои : 10.2307/3031580 . ISSN 0013-2586 . JSTOR 3031580 .