Право собственности автора в комиксах

В Штатах Соединенных право собственности автора на комиксы — это соглашение, при котором создатель комикса сохраняет полное право собственности на материал, независимо от того, опубликовано ли произведение самостоятельно или опубликовано корпоративным издателем.

В некоторых областях издательского дела , например, в написании художественной литературы , право собственности автора исторически было стандартом. В других областях, таких как комиксы, музыкальные записи или кинофильмы, собственность авторов традиционно была редкостью: стандартной практикой была либо работа по найму , либо покупка материала издателем. В этой статье прослеживаются меняющиеся стандарты индустрии комиксов.

История

Начало двадцатого века

В 1906 году Ричард Ф. Аутко перенес свое творение «Бастер Браун» из «Нью-Йорк Геральд» в « Нью-Йорк Американ» . Outcault не подавал заявку на получение авторских прав на Бастера Брауна, но отстаивал «правовой титул» - то, что, по утверждению историка комиксов Дона Маркштейна, является одним из самых ранних претензий на права создателей. Суд постановил, что газете Herald принадлежат имя и титул Бастера Брауна , а также авторские права на опубликованные ею ленты, но сами персонажи были слишком нематериальными, чтобы претендовать на авторские права или товарные знаки. Это позволило Outcault продолжить стриптиз в American до тех пор, пока он не использовал имя Бастера Брауна . ^{[ а ]}^{[ 2 ]}

1960-е годы

Названия, принадлежащие авторам, начали появляться во время андеграундного комикс- движения конца 1960-х годов; Эти темы были воплощены в создании Rip Off Press , United Cartoon Workers of America (UCWA) и Cartoonists' Co-Op Press . ^{[ нужна ссылка ]}

Rip Off Press была основана в 1969 году четырьмя мужчинами, двое из которых были карикатуристами Гилбертом Шелтоном и Джеком Джексоном , как своего рода кооператив карикатуристов , альтернативное издательское место растущим издательствам в районе Залива, таким как Print Mint , Apex Novelties и Company & Сыновья . ^{[ 3 ]}

1970-е годы

United Cartoon Workers of America — неформальный профсоюз, основанный в 1970 году. ^{[ 4 ]} карикатуристы Роберт Крамб , Джастин Грин , Билл Гриффит , Нэнси Гриффит, Арт Шпигельман , Спейн Родригес , Роджер Брэнд и Мишель Брэнд . ^{[ 5 ]} Члены UCWA согласились, что все карикатуристы будут требовать одинаковую плату за страницу комиксов, независимо от того, являются ли они такими звездами, как Крамб, или публикуются впервые. Они также согласились не работать ни на одного издателя, который «обманул» других художников-карикатуристов. ^{[ 4 ]} Денниса Китчена образовала Компания Kitchen Sink Press филиал UCWA «Local 2 — Милуоки», и бренд UCWA появился в ряде комиксов той эпохи. ^{[ нужна ссылка ]}

Cartoonists' Co-Op Press — это самостоятельное издательское предприятие в 1973–1974 годах художников-карикатуристов Гриффита, Шпигельмана, Ким Дейч , Джерри Лейна, Джея Линча , Вилли Мерфи и Дайан Нумин . Как и Rip Off Press, оно было основано как альтернатива существующим подпольным издательствам, которые считались недобросовестными в своей бухгалтерской практике. ^{[ 6 ]}

Недолговечное жанровое издательство Atlas/Seaboard Comics , действовавшее с 1974 по 1975 год, предлагало одни из самых высоких ставок в отрасли, а также возврат произведений искусства художникам и авторские права на оригинальные творения персонажей. ^{[ 7 ]}

До середины 1970-х годов большинство издателей комиксов сохраняли все оригинальные страницы, в некоторых случаях уничтожая их вместо безопасного хранения. ^{[ 8 ]}

К 1974 году Джеймса Уоррена начало издательство Warren Publishing в отрасли менять динамику работы по найму , предлагая более высокую скорость печати, чем DC Comics или Marvel Comics , и позволяя художникам сохранять свои оригинальные произведения искусства. ^{[ 8 ]} предоставляя создателям возможность получить дополнительный доход, продавая страницы коллекционерам. Тем не менее, Warren Publishing сохранила за собой все права автора. Как однажды сказал Джеймс Уоррен художнику Берни Райтсону :

. . . У меня нет оригиналов, но у меня есть права. Это значит все. Все возможные варианты печати. Делайте с оригиналами что хотите — кладите их в свой шкаф, вешайте на стену, раздавайте, продавайте, но если вы продаете свою работу, и парень, которому вы ее продаете, продает ее следующему парень, и он продает это следующему парню, и он продает это следующему парню - вплоть до конца - и если 17-й парень, который купит это, напечатает это где-нибудь без моего разрешения, я буду привлекать вас к ответственности. ^{[ 8 ]}

К 1975 или 1976 году и DC, и Marvel также начали возвращать им оригинальные страницы художников. ^{[ 8 ]}

В 1970-е годы художник Нил Адамс был политически активен в отрасли и пытался объединить ее творческое сообщество. Адамс попытался сформировать Гильдию создателей комиксов , на спорной встрече в мае 1978 года , на которой присутствовали Кэри Бейтс , Говард Чайкин , Крис Клермонт , Стив Дитко , Майкл Голден , Арчи Гудвин , Пол Левитц , Боб МакЛеод , Фрэнк Миллер , Карл Поттс , Маршалл Роджерс. , Джим Шутер , Уолт Симонсон , Джим Старлин , Лен Вейн и Марв Человек-волк . ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]} Попытка не сдвинулась с мертвой точки. ^{[ нужна ссылка ]}

Кроме того, Адамс вместе с «Джокера» создателем Джерри Робинсоном ^{[ 11 ]} в частности и активно помог возглавить усилия по лоббированию, в результате которых Супермена создатели Джерри Сигел и Джо Шустер получили просроченный на десятилетия кредит и некоторое финансовое вознаграждение от издателя Супермена DC Comics . ^{[ 12 ]}

У Marvel Comics была неоднозначная история реагирования на вопрос о правах создателей. В 1978 году между Marvel и «Утка Говардом» сценаристом Стивом Гербером возникли разногласия по поводу творческого контроля, и Гербера внезапно исключили из сериала. Это было первое широко разрекламированное дело о правах создателей американских комиксов, получившее поддержку со стороны крупных деятелей индустрии. Впоследствии Гербер начал длительную судебную тяжбу за контроль над Уткой Говардом, кульминацией которой стал судебный процесс 1981 года. ^{[ 13 ]}

1980-е годы

В 1980 году Marvel создала антологию для взрослых читателей Epic Illustrated , предлагая своим писателям и художникам права собственности и гонорары вместо стандартных отраслевых контрактов на работу по найму. ^{[ 14 ]} Успех Epic Illustrated привел к созданию в 1982 году давно существующего издательства Epic Comics , которое специализировалось на играх, принадлежащих создателям. ^{[ нужна ссылка ]}

Однако примерно в тот же период легенда индустрии Джек Кирби , один из создателей многих самых популярных персонажей Marvel, вступил в спор с компанией по поводу исчезновения оригинальных страниц иллюстраций из некоторых из его самых известных и популярных игр. ^{[ 15 ]} Кирби уволился из Marvel в 1979 году, разгневанный тем, что, по его мнению, компания плохо с ним обращалась. ^{[ 16 ]} Создатели бестселлеров, такие как Алан Мур , Фрэнк Миллер и многие другие звезды, стали активными сторонниками Кирби. Нил Адамс также подал прошение о возвращении его оригиналов Marvel, и пара выиграла битву в 1987 году, когда Marvel вернула оригинальные произведения искусства ему, Кирби и другим. ^{[ 17 ]}^{[ 18 ]} Это решение помогло привести к появлению стандартной в современной индустрии практики возврата оригинальных произведений искусства художнику, который может получить дополнительный доход от продажи произведений искусства коллекционерам. ^{[ нужна ссылка ]}

Начиная с 1980-х годов, несколько новых издателей и издательств начали бизнес, предлагая авторам комиксов и художникам возможность публиковать свои работы, сохраняя при этом авторские права на персонажей и истории. Такие издатели, как Pacific Comics и Eclipse Comics, активно продвигали супергеройскую собственность, принадлежащую создателям; их привлечение популярных создателей (таких как Кирби) ^{[ 19 ]} на их страницы помогли выдвинуть проблему на передний план и оказать давление на гигантов индустрии Marvel и DC. Альтернативные и независимые издатели Fantagraphics и Dark Horse Comics также вышли на поле деятельности в этот период. Свойства, принадлежащие создателям, позволяли продолжать серию с несколькими издателями, если того требовали обстоятельства; Например, книга «Усаги Ёджимбо» была опубликована четырьмя последующими издательствами. ^{[ нужна ссылка ]}

В середине-конце 1980-х годов право собственности на создателей стало предметом знаменитости среди многих создателей комиксов, в том числе тех, кто работает в доминирующем жанре супергероев . Неоднократные столкновения создателей с DC Comics , ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]}^{[ 22 ]}^{[ 23 ]} Первые комиксы , ^{[ 24 ]} и других издателей привели к общеотраслевым дебатам по этой проблеме; а осенью 1988 года DC пересмотрела соглашения компании о работе по найму, чтобы предоставить больше полномочий отдельным авторам. ^{[ 25 ]}

Писатель Алан Мур все больше беспокоился об отсутствии прав создателей британских комиксов. ^{[ 26 ]} В 1985 году он отметил, что перестал работать на все британские издатели, кроме IPC , издателей 2000 года нашей эры , «исключительно по той причине, что IPC до сих пор избегала лгать мне, обманывать меня или вообще обращаться со мной как с дерьмом». ^{[ 26 ]} Он присоединился к другим авторам, осудившим массовый отказ от всех прав, и в 1986 году прекратил писать в 2000 году нашей эры . и ^{[ 27 ]} Откровенные мнения и принципы Мура, особенно в отношении прав и собственности создателей, позволили ему на протяжении своей карьеры сжечь мосты с рядом других издателей. ^{[ 28 ]}

Билль о правах создателя

В ноябре 1988 года ряд независимых художников и писателей комиксов разработали Билль о правах авторов , документ, призванный защитить их права как создателей и помочь против их эксплуатации корпоративной работой по найму. Вопросы, охватываемые законопроектом, включали в себя должное признание создателями их персонажей и историй, участие в прибылях, распространение, справедливые контракты, лицензирование и возврат оригинальных произведений искусства. В результате серии встреч документ был окончательно доработан на «Нортгемптонском саммите», проходившем в Нортгемптоне, штат Массачусетс , и подписан всеми присутствующими. Скотт МакКлауд был основным автором законопроекта; ^{[ 29 ]} Среди других художников и писателей, участвовавших в создании законопроекта, были Дэйв Сим , Стив Биссетт , Ларри Мардер , Рик Вейтч , Питер Лэрд и Кевин Истман . В конце концов, однако, многие видные профессионалы комиксов, в том числе те, кто участвовал в его разработке, считают, что сам Билль о правах создателя практически не оказал влияния на индустрию. ^{[ нужна ссылка ]}

1990-е годы

В 1990 году Кевин Истман, подписавший Билль о правах создателей, основал дружественное к авторам издательство Tundra Publishing , чтобы воплотить идеалы Билля с точки зрения издателей. Будучи частью первоначальной группы, которая «собиралась вместе, чтобы сформировать» законопроект, Истман чувствовал себя обязанным расширить его за пределы теории и на практике, предоставив создателям комиксов удобный форум, чтобы они могли работать на издателя, сохраняя при этом право собственности на свою работу. ^{[ 30 ]} Тундра обанкротилась в 1993 году. ^{[ нужна ссылка ]}

В 1992 году ряд популярных художников Marvel основали собственную компанию Image Comics , которая стала ярким примером публикации комиксов, принадлежащих авторам. что у них нет популярных персонажей, которых они создали для Marvel, несколько иллюстраторов, в том числе Икс» « Людей из Джим Ли , «Новых мутантов / Силы Икс » из Роб Лифельд и Человек- паук Движимые звездной силой и расстроенные тем , Тодд Макфарлейн основал Image, зонтичный лейбл, под которым существовало несколько автономных компаний, принадлежащих авторам. ^{[ 31 ]} Свойства изображения, такие как WildC.ATs , Gen ¹³, Witchblade и особенно McFarlane's Spawn составили острую конкуренцию давним супергероям. Многие популярные авторы последовали примеру Image и попытались использовать свою звездную силу для запуска собственного сериала; те, на которые они будут иметь лицензионные права и редакционный контроль. Крис Клермонт , прославившийся своей продолжительной работой в качестве сценариста «Странных Людей Икс» , создал Sovereign Seven для DC ; Джо Мадурейра , также ставший популярным благодаря Uncanny X-Men , запустил Battle Chasers для WildStorm Productions ; а Курт Бусик , Алекс Росс и Брент Андерсон создали Astro City для Image. ^{[ нужна ссылка ]}

Издание DC Vertigo , запущенное в 1993 году, стало первой успешной попыткой компании регулярно публиковать сериалы, принадлежащие авторам (с самого начала вместе с » Питера Миллигана и Дункана Фегредо ) «Энигмой . С самого начала редактор-основатель Vertigo Карен Бергер была привержена проектам, принадлежащим авторам, работая над несколькими «[сам] с новыми писателями и художниками», а также с известными именами, с явным намерением «попытаться привлечь новых людей в мир». индустрии, а также использовать некоторых из лучших создателей комиксов». ^{[ 32 ]} В дополнение к сериям, принадлежащим создателям, действие которых происходит в их собственной непрерывности , таким как Enigma и Fallen Angel , DC опубликовало несколько серий, принадлежащих создателям, таких как Sovereign Seven и Xero , действие которых происходит во вселенной DC . ^{[ нужна ссылка ]}

В 1994 году Dark Horse Comics основала издательство Legend отчасти для того, чтобы предоставить таким звездным создателям, как Фрэнк Миллер и Джон Бирн, возможность для проектов, принадлежащих авторам. ^{[ нужна ссылка ]}

Ссылки

^ Многие источники ошибочно утверждают, что это дело было связано с Желтым Малышем; никаких записей о судебном процессе по поводу Желтого Кида не существует. ^{[ 1 ]}

Общие ссылки

Харви, Колорадо (9 июня 2016 г.). «Аутко, Годдард, комиксы и Желтый ребенок» . Журнал комиксов . Книги по фантаграфике . Архивировано из оригинала 12 июня 2016 года . Проверено 12 июня 2016 г.
Винчестер, Марк Д. (май 1995 г.). «Судебные разбирательства и ранние комиксы: иски Аутко, Диркса и Фишера». Чернила . 2 (2): 16–25.

Встроенные цитаты

^ Винчестер 1995 , с. ^{[ нужна страница ]}; Харви 2016 .
^ Харви 2016 .
^ Эстрэн, Марк Джеймс (1993) [1974]. История подземных комиксов (2-е изд.). Издательство Ронин, с. 250. ISBN 978-0-914171-64-5 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Гудрик, Сьюзен. «Введение», Сокровищница подземных комиксов Apex (Links Books/Quick Fox, 1974).
↑ Young Lust # 3 (Последний вздох, июнь 1972 г.).
^ Эстрэн, Марк. История андеграундных комиксов: издание, посвященное 20-летию (Ronin Publishing, 2012), стр. 251–253.
^ Стеранко, Джим , изд. (январь 1975 г.). «Comixscene: Эксклюзивный превью новой линейки комиксов Seaboard». Медиасцена . № 11. с. 29. Стратегия Гудмана «Давид и Голиаф» коварно проста и возмутительна — возможно, даже считается конкурентами грязной тактикой — [и состоит из] таких [вещей], как более высокие ставки за страницы, возвращение произведения искусства художнику, права на создание оригинального персонажа. и определенная доля профессиональной вежливости.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Кук, Джон Б. «Дни Уоррена Райтсона» , художник комиксов № 4 (весна 1999 г.).
^ «Гильдия комиксов: профессиональная гильдия по защите прав создателей визуальных эффектов: отчет», The Comics Journal № 42 (октябрь 1978 г.), стр. 15-17.
^ Грот, Гэри. «Рождение Гильдии: 7 мая 1978 г.», The Comics Journal № 42 (октябрь 1978 г.), стр. 21–28. Полный список членов Гильдии: Терри Остин , Майк В. Барр , Кэри Бейтс , Рик Брайант , Майкл Кэтрон , Говард Чайкин , Крис Клермонт , Тони ДеЗунига , Стив Дитко , Питер Б. Гиллис , Майкл Голден , Арчи Гудвин , Клаус Янсон , Джо Юско , Алан Купперберг , Пол Левитц , Рик Маршалл , Роджер МакКензи , Боб МакЛеод , Фрэнк Миллер , Майкл Нетцер (Насер), Мартин Пасько , Карл Поттс , Ральф Риз , Маршалл Роджерс , Йозеф Рубинштейн , Джим Саликруп , Джеймс Шерман , Джим Шутер , Уолт Симонсон , Роджер Слайфер , Джим Старлин , Грег Тикстон , Лен Вейн , Алан Вайс , Боб Виачек и Марв Вольфман .
^ Грот, Гэри (октябрь 2005 г.). «Джерри Робинсон» . Журнал комиксов . 1 (272): 104–126. ISSN 0194-7869 . Проверено 18 ноября 2007 г.
^ Дин, Майкл (14 октября 2004 г.). «Чрезвычайно востребованный человек: продолжающаяся борьба за право собственности на Супермена и Супербоя» . Журнал комиксов . 49 (263): 13–17 [16]. Архивировано из оригинала 1 декабря 2006 г. Проверено 22 декабря 2006 г.
^ «Гербер подает в суд на Марвел из-за прав на утку», The Comics Journal № 62 (март 1981 г.), стр. 11-13.
^ «Планы Marvel по увеличению выгод создателей», The Comics Journal № 54 (март 1980 г.), стр. 13.
^ «Художник отказывается от любых претензий, которые может иметь художник», The Comics Journal № 105 (февраль 1986 г.), стр. 2.
^ «Плуг и Кирби покинули Marvel из-за спора по контракту», The Comics Journal № 44 (январь 1979 г.), стр. 11.
^ «Marvel возвращает искусство Кирби, Адамсу», The Comics Journal № 116 (июль 1987 г.), стр. 15.
^ «Нил Адамс получает искусство, не подписывая краткую форму Marvel», The Comics Journal № 116 (июль 1987 г.), стр. 15-16.
^ «Джек Кирби возвращается в комиксы с космическим героем», The Comics Journal № 65 (август 1981 г.), стр. 23.
^ Фридрих, Майк. «Разногласия между собственниками», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 21.
^ Грант, Стивен. «Что сказал Дик», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 24.
^ Слайфер, Роджер. «Screwed by DC», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 25.
^ Макинрой, Ричард С. «Ложь, наглая ложь и Дик Джордано», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 25-27.
^ «Первые комиксы окупаются», The Comics Journal № 110 (август 1986 г.), стр. 9-10.
^ «Новые контракты в Вашингтоне», The Comics Journal № 125 (октябрь 1988 г.), стр. 11-13.
^ Перейти обратно: ^а ^б Епископ, Дэвид. Thrill-Power Overload , с. 105-106
^ Бишоп, Перегрузка Thrill-Power , с. 110-111
↑ Хайди Макдональд Интервью с Муром, 1 ноября 2005 г. Первоначально в Mile High Comics / на Comicon.com The Beat ; доступ через Интернет-архив : Часть 1 и Часть 2 . По состоянию на 26 сентября 2008 г.
^ «Права создателя». Журнал комиксов № 137 (сентябрь 1990 г.), стр. 10. 65-71.
^ Виатер, Стэнли и Биссетт, Стивен Р. (ред.) Повстанцы комиксов: беседы с создателями новых комиксов (Дональд И. Файн, Inc., 1993) ISBN 1-55611-355-2 .
^ «Прощай, чудо; вот изображение: Портасио, Клермонт, Лифельд, Джим Ли присоединяйтесь к новому отпечатку Макфарлейна в Малибу», The Comics Journal № 148 (февраль 1992 г.), стр. 11-12.
^ «Интервью с Карен Бергер», Advance Comics # 49 (Capital City Distribution, январь 1993 г.).

Дальнейшее чтение

Грот, Гэри. «Редакционная статья: Права создателя: последняя панацея», The Comics Journal № 87 (декабрь 1983 г.), стр. 6–8.
The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.) — специальный выпуск о правах создателей и комиксах DC :
- Фридрих, Майк. «Собственные разногласия», с. 21.
- Грант, Стивен. «Что сказал Дик», с. 24.
- Слайфер, Роджер. «Облажался DC», с. 25.
- Макинрой, Ричард С. «Ложь, наглая ложь и Дик Джордано», стр. 25–27.
- Макинрой, Ричард С. «Авторские права и последствия», стр. 41–44.
- Макинрой, Ричард С. «Упаковка: работа по найму в реальной издательской индустрии», с. 44.
The Comics Journal № 137 (сентябрь 1990 г.) - специальное освещение Билля о правах Создателя, включая полный текст законопроекта:
- «Права создателя», стр. 65–71.
- «Каковы права создателей?», стр. 66–71.
- Грот, Гэри. «Стивен Биссетт и Скотт МакКлауд», стр. 72–92.
- Грот, Гэри. «Создатель против корпоративной собственности», стр. 101–106: о «правах создателей», Марк Асквит , Стив Биссетт , Стив Саффел и Билл Сенкевич .
«Алан Мур отказывается от разрешения Marvel переиздавать «Доктор Кто работает», The Comics Journal № 102 (сентябрь 1985 г.), стр. 19.
«Контракт найма, юридическое определение», The Comics Journal № 104 (январь 1986 г.), стр. 11.
«Контракты на комиксы: что предлагают различные компании», The Comics Journal № 113 (декабрь 1986 г.), стр. 19–232.
«Группа по правам авторов Великобритании обсуждает спор между Кирби и Марвел», The Comics Journal № 114 (февраль 1987 г.), стр. 23–24.
Плоурайт, Фрэнк. «И что пожнешь, то и посеешь», The Comics Journal № 122 (июнь 1988 г.), стр. 11: Редакционная статья о британских комиксах и правах создателей.
«Что говорит закон об авторском праве», The Comics Journal № 130 (июль 1989 г.), стр. 12.
«Права создателей в реальном мире», The Comics Journal № 139 (декабрь 1990 г.), стр. 110–114.
Бернтсен, Кристиан и Релкин, Ричард. «Культурный уголок», Comic Culture vol. 1, № 3 (январь/февраль 1993 г.), стр. 16–17: о правах авторов; включает текст (проект) «Билля о правах создателей комиксов».
Роди, Роб. «Кровь и гром: права и разум», The Comics Journal № 171 (сентябрь 1994 г.), стр. 2, 6.
Всё облажалось, Рэй. «Политика фанатов: права создателей в мейнстриме», The Comics Journal № 215 (август 1999 г.), стр. 119–120.

[2] Многие источники ошибочно утверждают, что это дело было связано с Желтым Малышем; никаких записей о судебном процессе по поводу Желтого Кида не существует. ^{[ 1 ]}

[FOOTNOTEWinchester1995[[Category:Wikipedia_articles_needing_page_number_citations_from_June_2016]]<sup_class="noprint_Inline-Template_"_style="white-space:nowrap;">&#91;<i>[[Wikipedia:Citing_sources|<span_title="This_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears.&#32;(June_2016)">page&nbsp;needed</span>]]</i>&#93;</sup>Harvey2016-1] Винчестер 1995 , с. ^{[ нужна страница ]}; Харви 2016 .

[FOOTNOTEHarvey2016-3] Харви 2016 .

[4] Эстрэн, Марк Джеймс (1993) [1974]. История подземных комиксов (2-е изд.). Издательство Ронин, с. 250. ISBN 978-0-914171-64-5 .

[Goodrick-5] Перейти обратно: ^а ^б Гудрик, Сьюзен. «Введение», Сокровищница подземных комиксов Apex (Links Books/Quick Fox, 1974).

[6] Young Lust # 3 (Последний вздох, июнь 1972 г.).

[7] Эстрэн, Марк. История андеграундных комиксов: издание, посвященное 20-летию (Ronin Publishing, 2012), стр. 251–253.

[8] Стеранко, Джим , изд. (январь 1975 г.). «Comixscene: Эксклюзивный превью новой линейки комиксов Seaboard». Медиасцена . № 11. с. 29. Стратегия Гудмана «Давид и Голиаф» коварно проста и возмутительна — возможно, даже считается конкурентами грязной тактикой — [и состоит из] таких [вещей], как более высокие ставки за страницы, возвращение произведения искусства художнику, права на создание оригинального персонажа. и определенная доля профессиональной вежливости.

[Wrightson-9] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Кук, Джон Б. «Дни Уоррена Райтсона» , художник комиксов № 4 (весна 1999 г.).

[10] «Гильдия комиксов: профессиональная гильдия по защите прав создателей визуальных эффектов: отчет», The Comics Journal № 42 (октябрь 1978 г.), стр. 15-17.

[11] Грот, Гэри. «Рождение Гильдии: 7 мая 1978 г.», The Comics Journal № 42 (октябрь 1978 г.), стр. 21–28. Полный список членов Гильдии: Терри Остин , Майк В. Барр , Кэри Бейтс , Рик Брайант , Майкл Кэтрон , Говард Чайкин , Крис Клермонт , Тони ДеЗунига , Стив Дитко , Питер Б. Гиллис , Майкл Голден , Арчи Гудвин , Клаус Янсон , Джо Юско , Алан Купперберг , Пол Левитц , Рик Маршалл , Роджер МакКензи , Боб МакЛеод , Фрэнк Миллер , Майкл Нетцер (Насер), Мартин Пасько , Карл Поттс , Ральф Риз , Маршалл Роджерс , Йозеф Рубинштейн , Джим Саликруп , Джеймс Шерман , Джим Шутер , Уолт Симонсон , Роджер Слайфер , Джим Старлин , Грег Тикстон , Лен Вейн , Алан Вайс , Боб Виачек и Марв Вольфман .

[TCJ272-12] Грот, Гэри (октябрь 2005 г.). «Джерри Робинсон» . Журнал комиксов . 1 (272): 104–126. ISSN 0194-7869 . Проверено 18 ноября 2007 г.

[TCJ26317-13] Дин, Майкл (14 октября 2004 г.). «Чрезвычайно востребованный человек: продолжающаяся борьба за право собственности на Супермена и Супербоя» . Журнал комиксов . 49 (263): 13–17 [16]. Архивировано из оригинала 1 декабря 2006 г. Проверено 22 декабря 2006 г.

[14] «Гербер подает в суд на Марвел из-за прав на утку», The Comics Journal № 62 (март 1981 г.), стр. 11-13.

[15] «Планы Marvel по увеличению выгод создателей», The Comics Journal № 54 (март 1980 г.), стр. 13.

[16] «Художник отказывается от любых претензий, которые может иметь художник», The Comics Journal № 105 (февраль 1986 г.), стр. 2.

[17] «Плуг и Кирби покинули Marvel из-за спора по контракту», The Comics Journal № 44 (январь 1979 г.), стр. 11.

[18] «Marvel возвращает искусство Кирби, Адамсу», The Comics Journal № 116 (июль 1987 г.), стр. 15.

[19] «Нил Адамс получает искусство, не подписывая краткую форму Marvel», The Comics Journal № 116 (июль 1987 г.), стр. 15-16.

[20] «Джек Кирби возвращается в комиксы с космическим героем», The Comics Journal № 65 (август 1981 г.), стр. 23.

[21] Фридрих, Майк. «Разногласия между собственниками», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 21.

[22] Грант, Стивен. «Что сказал Дик», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 24.

[23] Слайфер, Роджер. «Screwed by DC», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 25.

[24] Макинрой, Ричард С. «Ложь, наглая ложь и Дик Джордано», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 25-27.

[25] «Первые комиксы окупаются», The Comics Journal № 110 (август 1986 г.), стр. 9-10.

[26] «Новые контракты в Вашингтоне», The Comics Journal № 125 (октябрь 1988 г.), стр. 11-13.

[TPO105-27] Перейти обратно: ^а ^б Епископ, Дэвид. Thrill-Power Overload , с. 105-106

[28] Бишоп, Перегрузка Thrill-Power , с. 110-111

[Heidi-29] Хайди Макдональд Интервью с Муром, 1 ноября 2005 г. Первоначально в Mile High Comics / на Comicon.com The Beat ; доступ через Интернет-архив : Часть 1 и Часть 2 . По состоянию на 26 сентября 2008 г.

[30] «Права создателя». Журнал комиксов № 137 (сентябрь 1990 г.), стр. 10. 65-71.

[Rebels-31] Виатер, Стэнли и Биссетт, Стивен Р. (ред.) Повстанцы комиксов: беседы с создателями новых комиксов (Дональд И. Файн, Inc., 1993) ISBN 1-55611-355-2 .

[TCJ-32] «Прощай, чудо; вот изображение: Портасио, Клермонт, Лифельд, Джим Ли присоединяйтесь к новому отпечатку Макфарлейна в Малибу», The Comics Journal № 148 (февраль 1992 г.), стр. 11-12.

[Advance-33] «Интервью с Карен Бергер», Advance Comics # 49 (Capital City Distribution, январь 1993 г.).

[ а ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 1 ]