✖


Jump to content

Билл Портер (звукорежиссер)

Билли Роудс Портер
Портер в 1972 году с подвеской в ​​виде молнии, подаренной ему Элвисом Пресли, стоявшим слева от него.
Рожденный ( 1931-06-15 ) 15 июня 1931 г.
Сент-Луис, Миссури
Умер 7 июля 2010 г. ) ( 2010-07-07 ) ( 79 лет
Огден , Юта
Род занятий Аудиоинженер и профессор колледжа
Работодатель(и) WLAC-TV , RCA Victor , Columbia Records , Monument Records , Элвис Пресли , Университет Майами
Известный Пионер звука в Нэшвилле
Дети 3

Билли Роудс Портер (15 июня 1931 — 7 июля 2010) — американский звукоинженер , который помог сформировать звучание Нэшвилла и записал таких звезд, как Чет Аткинс , Луи Армстронг , The Everly Brothers , Элвис Пресли , Глэдис Найт , Барбра Стрейзанд , Диана. Росс , Скитер Дэвис , Айк и Тина Тернер , Сэмми Дэвис-младший и Рой Орбисон с конца 1950-х по 1980-е годы. За одну неделю 1960 года его записи заняли 15 место в списке 100 лучших по версии журнала Billboard , и ни одна из них не смогла сравниться с этим достижением. [1] Инженерная карьера Портера включала более 7000 сессий звукозаписи, 300 рекордов в чартах, 49 попаданий в десятку лучших, 11 номеров номер один и 37 золотых рекордов. [2]

Портер микшировал концертное звучание для Элвиса Пресли с 1970 года до смерти певца в 1977 году. Будучи профессором музыки Университета Майами , Портер помог создать первую колледжскую программу по аудиотехнике, а затем преподавал аналогичные курсы в Университете Колорадо в Денвере и Вебстерский университет в Сент-Луисе . Портер был введен в TEC Awards Зал славы в 1992 году.

Ранний период жизни

[ редактировать ]

Портер родился в Сент-Луисе , штат Миссури , 15 июня 1931 года. [3] Его отец, профессиональный бейсболист, перевез семью в Теннесси, когда ему было 10 лет. Он вырос, любя джазовую музыку и бейсбол, и какое-то время думал о том, чтобы начать спортивную карьеру с низших лиг . [4] Он окончил среднюю школу Восточного Нэшвилла в 1949 году, затем служил в резерве армии США. [5] во время изучения электроники в программе повышения квалификации Университета Теннесси в Нэшвилле . [4]

Записывающая карьера

[ редактировать ]

Отчеты RCA

[ редактировать ]
Консоль Портера в RCA Studio B в Нэшвилле
Портер с Элвисом Пресли и Полом Анкой , 5 августа 1972 года.

Портер начал свою инженерную карьеру в 1954 году на WLAC-TV в Нэшвилле , штат Теннесси . [5] Он использовал до четырех микрофонов для телевизионных трансляций за 92 доллара в неделю, что сегодня эквивалентно 962 долларам. [6] В соседней компании RCA Records в 1959 году главный инженер был переведен после того, как разозлил Чета Аткинса , и Портер подал заявку на эту должность. Руководитель RCA в Нью-Йорке сказал ему , что эта работа разрушит его брак, но Портер сказал: «Я с этим справлюсь». Его наняли за 148 долларов в неделю и дали две недели на то, чтобы изучить все оборудование и научиться микшировать до 12 микрофонов для музыкальных записей. [6]

Вскоре после начала сотрудничества с RCA 31 марта 1959 года Портер микшировал сингл «Lonesome Old House» для Дона Гибсона ; это был перекрестный успех как в чартах кантри, так и в чартах поп-музыки, и Портера стали называть по имени. [6] В июне 1959 года он микшировал « The Three Bells » для Браунов , продюсером выступил Аткинс, а аранжировкой - Анита Керр . Редактируя мастер-версию для отправки в Нью-Йорк для печати, Портер случайно нажал не на те элементы управления на магнитофоне и растянул ленту в начале песни, исказив высоту звука . Никому не сказав, он вставил в начало другой дубль с хорошим вступлением и отправил вместо него эту версию. [7] Четыре десятилетия спустя Портер вспоминал свое быстрое решение: «Это была ситуация, о которой нужно было знать, и я решил, что никому не нужно знать. Я был в этом бизнесе три месяца или около того. уничтожить мастера и, надеюсь, доживем до того, чтобы поговорить об этом». [7] В июле песня заняла первое место в кантри- и поп-чартах США, а репутация Портера выросла. [7]

Портер четыре года работал главным инженером под руководством гитариста и продюсера Аткинса. [3] Портер стал инженером, с которым хотели работать известные артисты, и он оказал влияние на создание звука в Нэшвилле. Продюсер звукозаписи Оуэн Брэдли однажды спросил Аткинса, как он добился своего звука, и Аткинс ответил: «Это был Билл Портер». [7] Он записал более 579 пластинок, попавших в чарты: 49 вошли в десятку лучших, 11 заняли первое место и 37 стали золотыми. Большинство из них были записаны на студии RCA Studios в Нэшвилле, где за звук отвечал Портер. [8] (В то время была только одна студия без буквенного обозначения. В 1964 году, когда была построена более крупная студия RCA Studio A , первоначальная студия была переименована в «Студию B».) Акустика студии была проблематичной, с резонансными режимами помещения. создавая неравномерную частотную характеристику . студии Чтобы уменьшить проблему, Портер взял 60 долларов из мелкой наличности размером 2 на 4 фута (0,6 на 1,2 м) и купил акустические потолочные панели из стекловолокна , которые он и Томми Стронг, его помощник инженера, разрезали на треугольники и повесили на потолок. на разной высоте; их называли «пирамидами Портера». [9] Когда Портер покинул RCA в конце 1964 года, Аткинс сказал: «Звук никогда не был прежним, никогда не был таким великолепным». [10]

К студии B примыкало подсобное помещение, в котором располагалось пластинчатое реверберационное устройство, изготовленное EMT , немецким производителем аналогичных устройств для эффектов, установленных в других студиях звукозаписи по всему миру. Реверберация ЕМТ представляла собой электромеханическую эхо-камеру, используемую для добавления искусственной реверберации к записям эффектов . Портер организовал максимальное охлаждение специальной эхо-комнаты с помощью кондиционера и отрегулировал десять пружин на пластине ЕМТ так, чтобы они были туже, чем обычно, чтобы подавать на пластину больше аудиосигнала и получить более чистый звук. с устройства. На пластину посылалось столько сигналов, что Портер отключил связанный с ним измеритель уровня громкости , чтобы его не беспокоило, что игла ударяется о штифт. Портер рассказал, что пружины ЕМТ часто ломались под повышенным напряжением, и ему приходилось их заменять, но эта проблема стоила достижения «более яркого и полного» эффекта эха. [7]

Портер записал почти все первые хиты Пресли после возвращения певца из армии в 1960 году. [11] Портер не изучал более ранние записи Пресли — он начал с чистого листа, «делая то, что, по моему мнению, должно было быть». [12] Вместо обычных микрофонов, используемых RCA, Портер решил использовать Telefunken U-47 для передачи голоса Пресли. [8] записал несколько песен в ночь с 20 на 21 марта 1960 года, в том числе « Stuck On You » и балладу «Fame and Fortune». После того, как Портер смонтировал две песни с сессионной кассеты, руководитель RCA взял кассеты из его рук и отправил их в Нью-Йорк, где печатные машины стояли , а этикетки были предварительно напечатаны и ждали. Сингл «Stuck On You» с «Fame and Fortune» на стороне B был выпущен три дня спустя и сразу же вернул Пресли на первую позицию в чартах. [13] Портер спроектировал « Are You Lonesome Tonight », « It’s Now or Never » и другие хиты Элвиса начала 1960-х годов.

Большую часть бизнеса RCA составляли так называемые «индивидуальные» клиенты — независимые лейблы, не связанные с RCA, но готовые платить за сеансы записи в проверенной студии, создающей хиты. Одним из выдающихся клиентов была компания Monument Records под руководством продюсера Фреда Фостера , которая привела со своим клиентом Роя Орбисона . Портеру удалось создать для Орбисона свой фирменный звук, с бэк-вокалом, вынесенным на передний план, начиная с « Only the Lonely ». [14] В этой сессии Портер отказался от своего стандартного стиля микса, построенного на основе перкуссии, и вместо этого использовал вокальную контрмелодию в качестве звука переднего плана, а другие звуки построил ниже и вокруг нее, оставив перкуссию почти неслышной. Успех песни закрепил этот стиль микса в звучании Орбисона. [15] Другими хитами Орбисона, записанными для Monument в RCA в Нэшвилле, были « It’s Over », « Running Scared » и « Oh, Pretty Woman ». " Бутса Рэндольфа " Yakety Sax и Эла Хирта - это еще одни записи Monument, которые Портер спроектировал в RCA. "Java" [16]

К октябрю 1960 года Портер привлек так много клиентов, не являющихся членами RCA, что RCA решила сделать упор на эту сторону бизнеса. RCA Records разместила рекламу на всю страницу в разделе Country & Western Billboard, заявив , что он и его помощник Томми Стронг были «парой крупных дозвонщиков», готовых помочь RCA Custom Record Sales привлечь больше независимых лейблов. [17]

Атмосфера в студии была важна для Портера. Он считал, что «музыка должна передавать эмоции артиста». [1] и он постарался улучшить настроение в комнате. Что касается альбома «Рождество с Четом Аткинсом» , записанного в июле 1961 года, Портер знал, что создать рождественское настроение в летнюю жару будет сложно — в то утро он пришел в студию со всеми своими рождественскими украшениями и заставил студию выглядеть соответствующе. Спустя годы он вспоминал: «Когда все пришли на сеанс, у них было хорошее настроение». [1]

Между Портером и отделом кадров RCA возникли разногласия по поводу небольшой издательской компании Портера, которую он основал вместе с Анитой Керр - они заявили, что это представляет собой конфликт интересов. Портер утверждал, что у Аткинса было собственное издательство, как и у других участников бизнеса, но сотрудники RCA посоветовали ему остановиться, поэтому он решил покинуть компанию. Юридический отдел RCA заявил, что не нашел ничего плохого в этой практике, а исполнительный директор RCA Стив Шоулз позвонил Портеру и попросил его остаться, но решил, что не хочет, чтобы ему «диктовали» сотрудники. [14]

Колумбия и памятник

[ редактировать ]

Портер покинул RCA в ноябре 1964 года, чтобы работать инженером в Columbia Records в Нэшвилле, где он проработал шесть месяцев, взяв с собой некоторых из своих клиентов. [14] Он покинул Колумбию и перебрался в Монумент, чтобы управлять студией Fred Foster Sound Studio , студией звукозаписи в Нэшвилле, расположенной по адресу 315 Seventh Street North, которую Фостер приобрел у Сэма Филлипса . Портер обнаружил, что акустическое пространство студии превосходит акустическое пространство студии B RCA - это была комната с высоким потолком, построенная для размещения масонской ложи - но аудиооборудование, принадлежавшее Фостеру, было хуже. Пластина EMT не так хороша для эффектов реверберации. [14] Ни одна десятка лучших хитов не была создана Портером в студии Фостера. [16]

По совету своего агента Уэсли Роуза Орбисон покинул Monument в середине 1965 года ради более прибыльного контракта с MGM Records , где Роуз занял пост продюсера. Орбисон не приглашал Портера на свои записи, и у него не было ни одного хита с MGM. Спустя годы Портер сказал, что, хотя Орбисон ему очень нравился, певец «никогда не понимал вклада инженера». [9] Роуз посоветовал покинуть Monument, и он «выполнял свою работу менеджера», чтобы получить больше денег, но, по словам Портера, «он не так уж много знал о музыке». [14] Портер чувствовал, что Орбисон сможет найти правильную комбинацию только с ним в качестве инженера, Фредом Фостером в качестве продюсера и Анитой Керр в качестве аранжировщика. [14]

Вегас

[ редактировать ]

В августе 1966 года Портер и его семья переехали в Лас-Вегас, штат Невада , чтобы приобрести United Recording of Nevada у Билла Патнэма из United Western Recorders в Лос-Анджелесе. Патнэм сокращал свой бизнес и хотел продать студию теперь, когда Уолли Хейдер . ее покинул [16] Первый день Портера в студии состоялся 1 сентября. На тот момент United Recording of Nevada работала уже четыре года и была самой известной из шести студий звукозаписи Лас-Вегаса. [18] но у него были проблемы с оборудованием, радиочастотные помехи от близлежащих передатчиков вещания и грохот, создаваемый грузовыми поездами Union Pacific, проезжающими мимо здания. [9] Портер делал записи в своей студии для таких артистов, как личный друг Пол Анка , который приходил в 2 часа ночи после его выступления и записывался до рассвета. Другие проекты включали запись живых выступлений в отелях Лас-Вегаса, в том числе Бадди Рича Mercy , Mercy концертный альбом в Caesars Palace в 1968 году. [16] Студия Портера также записала Луи Армстронга » «What A Wonderful World . [19]

В 1969 году Портер и его специалисты по техническому обслуживанию модифицировали микшерный пульт с 12 входами и 4 выходами, сделав его 8 выходов, и сделали свой собственный 8-дорожечный магнитофон из деталей Ampex . [16] В августе продюсер Пресли Фелтон Джарвис принёс мастер-ленту « Подозрительных мыслей ». [20] в United Recording, чтобы Портер мог помочь ему с необычным затуханием и возвращением песни на трех четвертях ее исполнения. [21] Еще большее беспокойство вызывало то, что Джарвису нужна была духовая секция, но на пленке не осталось пустых дорожек. Портер решил эту дилемму, микшируя духовые вживую в студии, пока воспроизводилась оригинальная сессионная пленка, а весь микс записывался на мастер-стерео. [5] Песня стала хитом номер один; последний и для Портера, и для Пресли. Также в 1969 году Портер основал Porter Industries как основу для продаж техники и электроники за пределами своей студии. [16]

В декабре 1969 года Пресли позвонил Портеру и попросил его починить для него звук в главном выставочном зале отеля International (два года спустя переименованного в Las Vegas Hilton ); он сказал, что не слышал себя в последний раз, когда пел там, и новый концерт назначен на январь. Портер пошел посмотреть там первую репетицию Пресли и обнаружил три монитора, висевшие на высоте 18 футов (5,5 м) над сценой, и только один работал. [16] Инженеры отеля не смогли заставить работать два других, поэтому Портер Shure Vocal Master несколько своих собственных громкоговорителей привез из студии звукозаписи . Он положил динамики колонны по бокам у переднего края сцены и подпер их, нацелив на Пресли, который был очень доволен результатом. Пресли настоял на том, чтобы Портер микшировал свое живое выступление в январе, хотя он был инженером звукозаписи и не имел предыдущего опыта работы с живым звуком. Портер быстро узнал об акустической обратной связи во время первой песни, но за кулисами после выступления кинозвезды и артисты музыки продолжали хвалить Пресли, говоря ему, что концертное звучание Портера было «точно таким же, как на альбоме». [20] С тех пор Портер микшировал живые концерты Пресли. Пресли хорошо заплатил Портеру за гастролирующего звукорежиссера; Контракт 1974 года на почти две недели гастролей в сентябре – октябре принес Портеру 2600 долларов, что эквивалентно 16 100 долларам в текущей стоимости. [22] Портер записал несколько из этих шоу в середине 1970-х годов и выпустил в виде альбомов. [11] и воочию стал свидетелем физического упадка Пресли из-за злоупотребления наркотиками. В 1975 году врачи посоветовали Пресли больше заниматься спортом, поэтому в его особняке Грейсленд построили площадку для ракетбола . Портер спроектировал и руководил установкой мощной высококачественной Electro-Voice для площадки для ракетбола и прилегающей гостиной. акустической системы [14] В туре Портер выбрал самое лучшее по звучанию и самое удобное оборудование из всех существовавших: он использовал Midas PRO4 микшерный пульт и эквалайзеры UREI . Тур был поддержан компанией Clair Brothers , которая предоставила все аудиооборудование, и инженером по мониторам Брюсом Джексоном , который разработал мощную систему сценических мониторов для шоу Пресли. [23] В августе 1977 года Портер пересаживался в Бостоне, чтобы полететь в Портленд, штат Мэн , чтобы микшировать концерт Пресли, когда ему позвонили и сообщили, что певец умер. [9] Он присутствовал на тщательно охраняемой церемонии похорон Пресли в Грейсленде. [3] Между выступлениями Пресли Портер также выполнял обязанности по звуку для Анн-Маргрет в Лас-Вегасе и на гастролях под названием Captain Audio Productions. Он консультировал телевизионные программы для Анн-Маргрет и Боба Хоупа в 1972–1973 годах. [24]

Портер был первым президентом Vegas Music International (VMI), звукозаписывающей компании, основанной в 1971 году в результате партнерства между ним, артистическим менеджером Виком Бери, музыкальным издателем Фрэнком Хупером и Бобом Ридом из Ванкувера, Британская Колумбия. [25] VMI располагалась в здании Porter's United Recording. Первый релиз VMI состоялся в декабре 1971 года — альбом Сэнди Скотт «To Be Free and 18» , который не имел успеха. [26] Вскоре пришли лучшие результаты; в первый год работы автор песен VMI Ронни Гейлорд написал «I Will Never Pass This Way Again», скромный успех для Глена Кэмпбелла , песню, исполненную другими, включая Бренду Ли , Викки Карр и Уэйна Ньютона , которые закрыли ею свое шоу. на каждом выступлении. певца из Лас-Вегаса Бенни Хестера Первый альбом Benny и связанный с ним сингл были анонсированы VMI в конце 1972 года. Среди других артистов, записывавшихся с VMI, были Сэмми Дэвис-младший , Энди Уильямс , Сержио Мендес и Brasil '77 , Айк и Тина Тернер , Глэдис Найт. и Пипс , Дэнни Томас , Гарри Белафонте , Бобби Дэрин и Луис Прима . [27]

Портер был назначен генеральным директором Ассоциации кантри-музыки (CMA) в октябре 1972 года. В декабре он подготовил для организации буклет, учебное пособие по технике звука, описывающее микрофоны и их использование, типы громкоговорителей, аудиомикшеры и даем советы по эксплуатации. [28]

Издательский бизнес VMI никогда не добился серьезных успехов, и Портер был разочарован тем, что он считал плохими бизнес-решениями, навязанными ему партнерством. В январе 1973 года он ушел в отставку. [16] 14 октября в результате «таинственного пожара» сгорела компания United Recording of Nevada, включая все документы VMI, хранившиеся мастер-пленки и коробки с печатными пластинками. [24] и Портер потерял все хранившееся внутри записывающее оборудование, общая сумма, по его оценкам, составила 250 000 долларов — около 1,72 миллиона долларов в сегодняшних долларах. [16] У него все еще была внешняя компания по производству электроники, и он сосредоточился на ней. [16]

В качестве инженера-фрилансера он продолжал записываться с известными артистами, включая Барбру Стрейзанд , Дайану Росс и Сэмми Дэвиса-младшего. К 1980 году он работал инженером над более чем 7000 записями. [24] [29] [30]

Университет Майами

[ редактировать ]

В 1975 году Портеру позвонил Джерри Милам из Milam Audio and Golden Voice Recording в Южном Пекине, штат Иллинойс вакансия преподавателя аудиотехники Университета Майами открывается , и сообщил ему, что в музыкальной школе Frost . [16] Так и не окончив колледж, Портер отправился во Флориду, чтобы создать и стать соавтором первой учебной программы по этой дисциплине для уровня колледжа. Портер был их вторым директором службы звукозаписи, возглавляя преподавательский состав и аудиооборудование в программе «Технологии музыкальной инженерии» в Университете Майами, начиная с сентября 1976 года. Он продолжал соглашаться на гастроли с Пресли до августа 1977 года, вернувшись, чтобы описать свой опыт. для его учеников. [16]

В мае 1981 года Портер получил должность, но в июне он ушел, потому что ему не нравился тропический климат Флориды. [9] Он принял должность директора по маркетингу в компании по производству микшерных консолей Auditronics. [16] затем оставил это, чтобы работать с телеевангелистом Джимми Сваггартом , помогая с живым звуком и записями. [9] Он разорвал соглашение с Jimmy Swaggart Ministries после того, как возникли разногласия. [3]

Университет Колорадо и Университет Вебстера

[ редактировать ]

Портер преподавал аудиотехнику и историю музыки в Университете Колорадо в Денвере в конце 1980-х, живя за пределами Денвера со своей женой Чармейн «Ботинки». [9] В Школе коммуникаций Вебстерского университета в Сент-Луисе, штат Миссури, и в университетском колледже изящных искусств Ли Гердин Портер преподавал девять классов с 1999 по 2005 год. [31] Новаторские методы, методология и учебная программа Портера до сих пор преподаются во многих колледжах и университетах США. [11]

Награды и наследие

[ редактировать ]

В 1992 году Фонд TEC включил Портера в TEC Awards Зал славы вместе с пионером синтезаторов Робертом Мугом и продюсером Филом Рамоном . [32] Портер попросил Чета Аткинса сопровождать его на церемонию, но Аткинс не смог присутствовать из-за предшествующей встречи в Карнеги-холле . Однако перед тем, как на церемонии была вручена эта награда, было показано видео, на котором Аткинс поздравляет Портера, говоря, что «вы значительно улучшили звук эха и сделали звук таким большим и полным». [7]

Портера Автор Джон Макклеллан, биограф Аткинса, пишет о золотом ухе :

Многие считают его величайшим инженером звукозаписи всех времен... Билл Портер заслуживает такой же похвалы, как и кто-либо другой, за создание «Нэшвиллского звука». Он достиг этого благодаря своему творческому подходу, своей способности слышать звук в цветах и ​​своему умению запечатлеть на пленке весь цвет или три измерения звука — ширину, высоту и глубину. [6]

В 2003 году Портер получил премию Уильяма Т. Кемпера за выдающиеся достижения в преподавании, а также был удостоен награды за заслуги перед жизнью от отделения Общества аудиоинженеров в Сент-Луисе .

Аткинса В конце жизни Портер сказал, что среди его любимых записей в карьере были «Самая популярная гитара» , альбом, записанный с пышной струнной оркестровкой, и » Джерри Берда , «Byrd of Paradise записанный во время работы Портера на лейбле Monument Records. [1] Что касается Нэшвилл Саунд, Портер считал, что это были люди, которые были вовлечены в это: Хэнк Гарланд , Рэй Идентон, Бадди Харман , Гарольд Брэдли , Боб Мур , Бутс Рэндольф , Флойд Крамер , Велма Смит, Чарли Маккой , певицы Аниты Керр и Жорданеры . [1] Он сказал: «Они прекрасно играют вместе, потому что были как семья. Они делали это, не задумываясь!… Они играли методично, но в то же время простые ритм-паттерны или вставки. Это была почти джазовая концепция с той точки зрения, что многое из этого заложено в их Если вы послушаете Хэнка Гарланда, вы не услышите одну и ту же фразу дважды». [1]

Четвертая жена Портера, Мэри, умерла, когда он преподавал в Сент-Луисе. [9] В 2004 году он встретил Кэрол Смит, уроженку Огдена, штат Юта , и в 2006 году перевез свои вещи, включая тысячи пластинок, в Огден, чтобы быть с ней. Они поженились в 2006 году. [33] Здоровье Портера ухудшилось из-за болезни Альцгеймера , и он умер в хосписе недалеко от Огдена 7 июля 2010 года в возрасте 79 лет. [31] У него остались жена Кэрол, брат и сестра, дети Нэнси, профессор на пенсии, и Джин, известный адвокат и политик из Лас-Вегаса, а также внуки Сэм, Марси, Шанделл и Уэстон Портер. [5] [34] [35]

Десятки лучших

[ редактировать ]

Эти песни, созданные Портером, вошли в десятку лучших в чарте Billboard Hot 100 США : [16]

Художник Песня Год-месяц Самая высокая позиция в чарте
Луи Армстронг « Какой чудесный мир » 1968-02 1 (Великобритания)
Бобби Бэр « В 500 милях от дома » 1963-10 10
Брауны « Три колокола » 1959-08 1
Брауны « Старая лампа-зажигалка » 1960-03 5
Флойд Крамер « Последнее свидание » 1960-10 2
Флойд Крамер « На отскоке » 1961-03 4
Флойд Крамер " Сан-Антонио Роуз " 1961-06 8
Скитер Дэвис « Конец света » 1962-12 2
Скитер Дэвис « Я не могу злиться на тебя » 1963-09 7
Братья Эверли « (Пока) я поцеловал тебя » 1959-08 4
Братья Эверли « Клоун Кэти » 1960-04 1
Братья Эверли « Когда меня полюбят » 1960-06 8
Братья Эверли " Так грустно " 1960-09 7
Братья Эверли « Иди обратно » 1961-02 7
Братья Эверли « Черные глаза » 1961-02 8
Братья Эверли « Плач под дождём » 1962-01 6
Братья Эверли " Это старомодно " 1962-05 9
Конни Фрэнсис "Вместе" 1961-07 6
Аль Хирт "Ява" 1964-01 4
Хэнк Локлин « Пожалуйста, помогите мне, я падаю » 1960-05 8
Боб Луман « Давайте подумаем о жизни » 1960-09 7
Боб Мур " Мексика " 1961-08 7
Рой Орбисон « Только одинокие » 1960-06 2
Рой Орбисон « Голубой ангел » 1960-09 9
Рой Орбисон « Бегу в страхе » 1961-04 1
Рой Орбисон « Плач » 1961-08 2
Рой Орбисон « Детка мечты » 1962-02 4
Рой Орбисон « В мечтах » 1963-02 7
Рой Орбисон " Все кончено " 1964-04 9
Рой Орбисон « О, красотка » 1964-08 1
Элвис Пресли " Застрял на тебе " 1960-04 1
Элвис Пресли « Сейчас или никогда » 1960-07 1
Элвис Пресли « Тебе сегодня одиноко? » 1960-11 1
Элвис Пресли " Сдаваться " 1961-02 1
Элвис Пресли « Мне так плохо » 1961-04 5
Элвис Пресли « (Имя Мари) Его последнее увлечение » 1961-06 4
Элвис Пресли « Маленькая сестра » 1961-08 5
Элвис Пресли « Амулет удачи » 1962-03 1
Элвис Пресли " Она не ты " 1962-08 5
Элвис Пресли « Вернуть отправителю » 1962-11 2
Элвис Пресли « (Ты) замаскированный дьявол » 1963-06 3
Элвис Пресли « Плач в часовне » 1965-04 3
Элвис Пресли « Подозрительные умы » 1969-09 1
Джим Ривз « Ему придется уйти » 1960-01 2
Томми Роу " Шейла " 1962-07 1
Ронни и Дейтонас "ГТО" 1964-08 4
Сью Томпсон « Грустные фильмы (заставь меня плакать) » 1961-09 5
Сью Томпсон "Норман" 1961-12 3
Джонни Тиллотсон « Поэзия в движении » 1960-10 2
Джонни Тиллотсон " Без тебя " 1961-08 7
Джонни Тиллотсон " Это продолжает причинять боль " 1962-05 3

Ссылки

[ редактировать ]
Сноски
  1. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Макклеллан, 2004, стр. 151–152.
  2. ^ «Мистер Натурал: инженер звукозаписи Билл Портер, часть 1» . Analogplanet.com . 30 апреля 2009 года . Проверено 14 марта 2023 г.
  3. ^ Перейти обратно: а б с д Портер, Билл (13 сентября 1995 г.). «Устная история Билла Портера» . Музей Зала славы кантри-музыки. Архивировано из оригинала 17 декабря 2010 года . Проверено 8 июля 2010 г.
  4. ^ Перейти обратно: а б Рамбл, Часть первая, с. 27
  5. ^ Перейти обратно: а б с д Петерсен, Джордж (13 июля 2010 г.). «Билл Портер, 1931–2010» . Смешать . Пентон Медиа. Архивировано из оригинала 17 июля 2010 г. Проверено 2 августа 2010 г.
  6. ^ Перейти обратно: а б с д Макклеллан, 2004, с. 149
  7. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Макклеллан, 2004, с. 150
  8. ^ Перейти обратно: а б «Аудиофил Элвис от Билла Портера, RCA и DCC» . Руководство по аудиоидеям . 2000. Архивировано из оригинала 2 февраля 2007 года . Проверено 12 февраля 2007 г.
  9. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час Фремер, Майкл (1 мая 2009 г.). «Мистер Натуральный: инженер звукозаписи Билл Портер, часть I» . MusicAngle.com. Архивировано из оригинала 26 ноября 2010 года . Проверено 8 июля 2010 г.
  10. ^ Макклеллан, Джон; Братич, Деян (2004). Чет Аткинс в трех измерениях . Том. 2. Публикации Мела Бэя. п. 149. ИСБН  0786658770 .
  11. ^ Перейти обратно: а б с «Звукорежиссер Билл Портер появится на Неделе Элвиса в августе 2006 года» . Музыкальные городские сети . 12 июня 2006 г. Архивировано из оригинала 23 ноября 2006 г. Проверено 12 февраля 2007 г.
  12. ^ Фремер, Майкл (1 января 2006 г.). «Билл Портер играет в избранное - сессия записи Элвиса Пресли и многое другое» . MusicAngle.com . Проверено 8 июля 2010 г.
  13. ^ Слотер, Тодд; Никсон, Энн Э. (2004). Архив Элвиса . Омнибус Пресс. п. 57. ИСБН  1-84449-380-6 .
  14. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г Фремер, Майкл (1 января 2006 г.). «Запись Элвиса и Роя с легендарным студийным волшебником Биллом Портером - Часть II» . MusicAngle.com. Архивировано из оригинала 14 июля 2011 года . Проверено 8 июля 2010 г.
  15. ^ Леман, Питер (2003). Рой Орбисон: изобретение альтернативной рок-мужественности . Звук имеет значение. Издательство Университета Темпл. п. 48. ИСБН  1-59213-037-2 .
  16. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н Блейкли, Ларри (август – сентябрь 1982 г.). «Билл Портер: Инженерный Элвис» (PDF) . Смешать . 6 (8–9). Архивировано из оригинала (PDF) 29 июня 2011 года . Проверено 3 августа 2010 г.
  17. ^ "реклама" . Рекламный щит . Нильсен Бизнес Медиа. 31 октября 1960 г. с. 29. ISSN   0006-2510 . Полностраничная реклама. «Пара больших звонилок! Скажите «привет» Биллу Портеру и Томми Стронгу».
  18. ^ «Шесть студий звукозаписи выполняют контрактную работу». Рекламный щит . Том. 78, нет. 35. Нильсен Бизнес Медиа. 27 августа 1966 г. ISSN   0006-2510 .
  19. ^ « Какой чудесный мир» Луи Армстронг: 1967-68» . Pophistorydig.com . Проверено 14 марта 2023 г.
  20. ^ Перейти обратно: а б Тайпале, Курт. «Техника смешивания» . Проверка звука в церкви . Тайпале Медиа Системс. Архивировано из оригинала 22 сентября 2010 года . Проверено 8 июля 2010 г.
  21. ^ Паттерсон, Найджел; Пирс Бигли. « Suspicious Minds: величайший сингл Элвиса?» . Информационная сеть Элвиса . Архивировано из оригинала 23 июня 2010 года . Проверено 8 июля 2010 г.
  22. ^ Бренкман, Ли (15 января 2010 г.). «Гастрольная зарплата, крупный артист, имя инженера, около 1974 года» . Форумы по звукоусилению: Подвал . ProSoundWeb. Архивировано из оригинала 15 июля 2011 года . Проверено 8 июля 2010 г.
  23. ^ Рамбл, Часть третья, с. 28
  24. ^ Перейти обратно: а б с «Музыкант-ветеран и молодой инженер открывают новейшую студию звукозаписи в городе — это также единственная студия в городе». Рекламный щит . Том. 85, нет. 49. Нильсен Бизнес Медиа. 8 декабря 1973 г. ISSN   0006-2510 .
  25. ^ «Портер ищет новую звукозаписывающую фирму в Лас-Вегасе». Рекламный щит . Том. 83, нет. 19. Нильсен Бизнес Медиа. 8 мая 1971 г. ISSN   0006-2510 .
  26. ^ «Из музыкальных столиц мира». Рекламный щит . Том. 83, нет. 51. Нильсен Бизнес Медиа. 18 декабря 1971 г. ISSN   0006-2510 .
  27. ^ «Candle Vegas Music International зажигала торт на свой первый день рождения, оказавшийся ракетой» . Рекламный щит . Том. 84, нет. 45. Нильсен Бизнес Медиа. 4 ноября 1972 г. ISSN   0006-2510 .
  28. ^ «Билл Портер из VMI пишет пособие по звуковой технике CMA» . Рекламный щит . Том. 84, нет. 51. Нильсен Бизнес Медиа. 16 декабря 1972 г. ISSN   0006-2510 .
  29. ^ «Билл Портер выступает на открытии новой студенческой секции AES» . Смешать . Престон Медиа. 16 декабря 2003. Архивировано из оригинала 17 июля 2009 года . Проверено 8 июля 2010 г.
  30. ^ Пенчанский, Алан (18 июля 1980 г.). «Инженер, работавший за 7000 сессий, копирует сегодняшние звуки» . Рекламный щит . Том. 92, нет. 29. Нильсен Бизнес Медиа. п. 41. ISSN   0006-2510 .
  31. ^ Перейти обратно: а б «Вебстер оплакивает кончину легендарного звукорежиссера и профессора вебстерского аудиопроизводства Билла Портера» . Вебстерский университет. 8 июля 2010 года. Архивировано из оригинала 15 марта 2012 года . Проверено 8 июля 2010 г.
  32. ^ «TEC Awards Призывникам Зала славы» . Фонд ТЭК. Архивировано из оригинала 14 сентября 2010 года . Проверено 8 июля 2010 г.
  33. ^ «Сегодня похороны Билла Портера» . Элвис Безлимитный. Архивировано из оригинала 9 декабря 2010 года . Проверено 11 июля 2010 г.
  34. ^ «Инженеры звукозаписи» . Vintageaudioportal.com . Проверено 14 марта 2023 г.
  35. ^ « Создателя «Нэшвилл Саунд» вспоминают в Корнерсвилле» . Marshalltribune.com . Проверено 14 марта 2023 г.
Библиография
  • Макклеллан, Джон; Братич, Деян (2004). Чет Аткинс в трех измерениях . Том. 2. Публикации Мела Бэя. стр. 149–152. ISBN  0-7866-5877-0 .
  • Рамбл, Джон В. (1996). «За доской с Биллом Портером: Часть первая». Журнал кантри-музыки . 18 (1): 27–40.
  • Рамбл, Джон В. (1996). «За доской с Биллом Портером: Часть вторая». Журнал кантри-музыки . 18 (2): 20–30.
  • Рамбл, Джон В. (1997). «За доской с Биллом Портером: Часть третья». Журнал кантри-музыки . 19 (1): 24–31.
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bill_Porter_(sound_engineer)&oldid=1226132415"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: f968b843385644691d7a4caeb636b50f__1716911940
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/f9/0f/f968b843385644691d7a4caeb636b50f.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Bill Porter (sound engineer) - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)