Пол Бивер

Пол Бивер
Пол Бивер
Имя при рождении	Пол Генри Бивер мл.
Рожденный	14 августа 1925 г. ; Колумбиана, Огайо , США
Умер	16 января 1975 г. ( 49 лет ; Лос-Анджелес, Калифорния , США
Жанры	Экспериментальная , электронная музыка , психоделический рок , джаз
Род занятий	Музыкант
Инструмент(ы)	Орган , синтезатор Moog
Годы активности	1945–1975
Этикетки	Электра , Warner Bros.
Ранее из	Бивер и Краузе

Пол Генри Бивер-младший (14 августа 1925 — 16 января 1975) — американский музыкант, пионер популярной электронной музыки , использовавший синтезатор Moog . С 1967 года Бивер сотрудничал с Берни Краузе в качестве записывающего дуэта Beaver & Krause .

Ранняя жизнь и карьера

Родившийся в Колумбии, штат Огайо , Пол Бивер изучал классическую музыку и освоил игру на органе , прежде чем приобрести технические знания в области электроники во время службы в ВМС США во время Второй мировой войны . После войны он играл на органе в Храме Ангелуса в Лос-Анджелесе , писал музыку и создавал спецэффекты для таких фильмов, как «Магнитный монстр» (1953), и стал техническим консультантом Hammond Organ Company . Он также стал успешным сессионным музыкантом , имел собственную студию звукозаписи и сдавал в аренду музыкальные инструменты из своей коллекции. ^{[ 1 ]}

Работа с Берни Краузе

Beaver был электронной половиной экспериментального альбома свободной формы 1967 года для Dunhill Records со студийным барабанщиком Хэлом Блейном под названием Psychedelic Percussion . В 1966 году к нему обратился Як Хольцман из Elektra Records , который хотел сделать альбом, в котором использовалась бы электронная музыка в формате, который бы понравился зарождающейся культуре хиппи . Хольцман познакомил Бивера с Берни Краузе, еще одним энтузиастом синтезаторов. Они решили объединить свои сбережения, чтобы купить синтезатор Moog , и согласились работать над проектом вместе вместе с композитором и аранжировщиком Мортом Гарсоном . Результатом стал альбом The Zodiac: Cosmic Sounds . ^{[ 2 ]}

Они продолжили совместную работу над проектом по освоению нового синтезатора Moog и представлению его как жизнеспособного инструмента для кино- и звукозаписи. С 1967 года Бивер сотрудничал с Краузе в качестве записывающего дуэта Beaver & Krause . Они были одной из первых групп, записавших поп-коммерческую электронную музыку, которая позже стала известна как электроника . Их двойной альбом The None such Guide to Electronic Music , выпущенный на звукозаписывающем лейбле Джека Хольцмана None such , стал знаковым произведением, представившим публике полный спектр индивидуальных звуков, которые могли издавать Moog, причем в мельчайших деталях. ^{[ 3 ]}

Будучи торговыми представителями Роберта Муга на западном побережье США, они привлекали ограниченный интерес индустрии до тех пор, пока на Монтерейском поп-фестивале в июне 1967 года музыканты и представители художников не посетили их киоск и не начали размещать заказы на Moogs. ^{[ 4 ]} В течение следующих двух лет Бивер сыграл ключевую роль в популяризации инструмента в рок-музыке, кино и на телевидении. ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} В течение этого времени он постоянно вел сессионную работу для своих клиентов Moog и вел семинары, на которых присутствовали композиторы фильмов и сессионные клавишники. ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}

Среди своих многочисленных выступлений на записях поп- и рок-исполнителей Бивер сыграл Муга в песне The Monkees " Star Collector ", последней песне их четвертого альбома Pisces, Aquarius, Capricorn & Jones Ltd. , выпущенного в ноябре 1967 года, и на Песня The Byrds "Goin' Back" из их альбома The Notorious Byrd Brothers 1968 года . ^{[ 9 ]} Он также внес свой вклад в Elektra Records , выпущенного выпуск альбома The Zodiac: Cosmic Sounds в 1966 году , который широко известен как первая запись в этом жанре, в которой используется синтезатор Moog. ^{[ 10 ]}

Бивер был другом и соратником Джорджа Мартина , и он помогал в создании альбома The Beatles ' Magical Mystery Tour , предоставив орган Hammond B3 первого поколения, который обеспечивал странный звуковой эффект в конце " Blue Jay Way " (завершен). путем включения и выключения моторизованного «колеса тона»). За это время он и музыкант-инженер Фил Дэвис построили специальный полифонический модульный синтезатор Moog, основанный на прототипе Moog Apollo, для Кита Эмерсона из Emerson, Lake & Palmer, который был одним из первых электронных инструментов с программируемыми предустановленными звуками, управляемыми вспомогательный 8-битный компьютер, который использовал ТВ-монитор. Кроме того, Бивер вместе с коллегами Филом Дэвисом и Дэном Уайманом работал вместе с композитором Александром Куражем , сочиняя и исполняя эмбиентную музыку («Клетка» и другие) и создавая несколько звуковых эффектов для оригинального «Звездный путь» телесериала .

Бивер и Краузе продолжили выпускать электронные альбомы, сначала для Mercury Records дочернего лейбла , Limelight , со своим альбомом Ragnarok (1969), затем три альбома для Warner Bros. Records : In a Wild Sanctuary (1970), Gandharva (1971), и «Все хорошие люди» (1972). Эти альбомы, сочетающие Moog с акустическими инструментами, фактически положили начало музыкальному движению « Новый век ». Концовка трека "Spaced" из альбома Wild Sanctuary , в которой два синтезатора одновременно скользят вверх и вниз, сливаясь в финальный сингл-аккорд, позже была переработана и стала музыкальным саундтреком к оригинальному логотипу THX , использованному в фильме. театры. Вместе с Рут Уайт Бивер основал Ассоциацию электронной музыки в 1970-х годах.

Личная жизнь и смерть

Бивер был саентологом , правым республиканцем , неженатым и бисексуальным сторонником сексуального освобождения . ^{[ нужна ссылка ]}^{[ 11 ]} Его здоровье начало ухудшаться в 1973 году. Он умер от церебральной аневризмы в январе 1975 года, в возрасте 49 лет, во время работы над переработанной версией «Нет такого руководства» . ^{[ 12 ]}

Наследие

В статье на своем веб-сайте Head Heritage (под псевдонимом «Сет Мэн») музыкант и музыковед Джулиан Коуп описывает Бивера как «одного из первых и самых уникальных американских синтезаторов». ^{[ 12 ]} Том Оберхейм сказал о Бивере, что «кроме Карлоса , [он был], вероятно, человеком, наиболее ответственным за запуск синтезатора». ^{[ 13 ]}

Дискография

С Бивером и Краузе

Не такой путеводитель по электронной музыке (None such, 1968)
Рагнарёк (В центре внимания, 1969)
В диком заповеднике (Warner Bros., 1970)
Гандхарва (Warner Bros., 1971)
Все хорошие люди (Warner Bros., 1972)

С Лесом Бакстером

Муг Рок (GNP Crescendo, 1969)

С пляжными мальчиками

Подсолнух (Брат/Реприза, 1970)

С Хэлом Блейном

Психоделическая перкуссия (Данхилл, 1967)

С The Byrds

Печально известные братья Берд (Колумбия, 1968)

С хладнокровием

Первый вкус греха (Реприза, 1972)

Со Спейдом Кули

Фидудлин (Raynote, 1959)

С Нилом Даймондом

Чайка Джонатана Ливингстона (оригинальный саундтрек к фильму) (Колумбия, 1973)

С Модесто Дюраном

Сказочные ритмы Модесто (Raynote, 1960)

С электрическим флагом

Поездка (оригинальный саундтрек к фильму) (Тротуар, 1967)
Долгое время придет (Колумбия, 1968)

С Дональдом Эрбом

Музыка для инструментов и электронных звуков (None such, 1969)

С Доном Эверли

Дон Эверли (Ода, 1971)

С Джеймсом Уильямом Гуэрсио

Электра Глайд в синем (оригинальный саундтрек к фильму) (United Artists, 1973)

С Ламонтом Джонсоном

Девять: Музыкальная мистическая аллегория (Фруктовый сад, 1976)

С Куинси Джонсом

Смакуотер Джек (A&M, 1971)
Доллары (Реприза, 1972)
Я это слышал!! (А&М, 1976)

С Роджером Келлауэем

Чувство духа (Свобода, 1967)

С Гейл Лотон

Арфы древних храмов (Восторг, 1969)

С Джеки Ломаксом

Это то, чего вы хотите? (Яблоко, 1969 г.)

С Майком Мелвойном

Пластиковая корова сходит с ума (Dot, 1969)

с обезьянами

Рыбы, Водолей, Козерог и Jones Ltd. (Колджемс, 1967)

С Хьюго Монтенегро

Муг Пауэр (RCA, 1968)

С оркестром Mystic Moods

Эмоции (Филипс, 1968)
Расширения (Philips, 1969)

С Эмилем Ричардсом

Камни новых звуковых элементов (Университет, 1967)
Новый элемент времени (Университет, 1967)

С Леонардом Розенманом

Под планетой обезьян (оригинальный саундтрек к фильму) (20th Century Fox, 1970)

Со спасением

Цыганский карнавальный караван (ABC, 1968)

С Лало Шифрином

Музыка из фильма «Миссия невыполнима» (Dot, 1967)
Идет целый Лало Шифрин (Dot, 1968)

С Рави Шанкаром

Семья и друзья Шанкара (Темная лошадка, 1974)

Со Скайларк

Жаворонок (Капитолий, 1972)

Со звуком чувства

Селезенка (В центре внимания, 1968)

Со Стиксом

Змей поднимается (Деревянный никель, 1973)

С Мэйсоном Уильямсом

Ушное шоу Мэйсона Уильямса (Warner Bros., 1968)

С группой Zeet

Муги-вуги (Шахматы, 1970)

Без имени исполнителя альбома

Зодиак: Космические звуки (Электра, 1967)
Не сыграно человеческими руками (Creative Record Service, 1975)
Без игры человеческих рук (компьютерные гуманитарные науки, 1976)

Ссылки

^ Пинч и Трокко 2002 , стр. 112–113.
^ Пинч и Трокко 2002 , стр. 113–114.
^ Пинч и Трокко 2002 , стр. 126.
^ Бренд, Марк (2012). Звук завтрашнего дня: как электронная музыка проникла в мейнстрим . Лондон: Bloomsbury Academic. стр. 151, 161–62. ISBN 978-0-8264-2452-5 .
^ Brend 2012 , pp. 151, 166–68.
^ Пинч, Тревор; Трокко, Фрэнк (2002). Аналоговые дни: изобретение и влияние синтезатора Moog . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 315 . ISBN 0-674-01617-3 .
^ Brend 2012 , pp. 166–67.
^ Пинч и Трокко 2002 , стр. 117, 123.
^ Холмс, Том (2012). Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (4-е изд.) . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Рутледж. стр. 167, 248 . ISBN 978-0-415-89636-8 .
^ Бренд 2012 , с. 159.
^ Пинч, Тревор; Трокко, Фрэнк (15 ноября 2004 г.). Аналоговые дни: изобретение и влияние синтезатора Moog . Издательство Гарвардского университета . стр. 112–114. ISBN 9780674016170 . {{cite book}}: CS1 maint: дата и год ( ссылка )
^ Перейти обратно: ^а ^б Коуп, Джулиан («Человек Сет») (июнь 2010 г.). «Невоспетые: Бивер и Краузероксэмплер» . Глава Наследия . Проверено 5 августа 2018 г.
^ Пинч и Трокко 2002 , стр. 129.

[FOOTNOTEPinchTrocco2002112–113-1] Пинч и Трокко 2002 , стр. 112–113.

[FOOTNOTEPinchTrocco2002113–114-2] Пинч и Трокко 2002 , стр. 113–114.

[FOOTNOTEPinchTrocco2002126-3] Пинч и Трокко 2002 , стр. 126.

[4] Бренд, Марк (2012). Звук завтрашнего дня: как электронная музыка проникла в мейнстрим . Лондон: Bloomsbury Academic. стр. 151, 161–62. ISBN 978-0-8264-2452-5 .

[FOOTNOTEBrend2012151,_166–68-5] Brend 2012 , pp. 151, 166–68.

[6] Пинч, Тревор; Трокко, Фрэнк (2002). Аналоговые дни: изобретение и влияние синтезатора Moog . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 315 . ISBN 0-674-01617-3 .

[FOOTNOTEBrend2012166–67-7] Brend 2012 , pp. 166–67.

[FOOTNOTEPinchTrocco2002117,_123-8] Пинч и Трокко 2002 , стр. 117, 123.

[9] Холмс, Том (2012). Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (4-е изд.) . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Рутледж. стр. 167, 248 . ISBN 978-0-415-89636-8 .

[FOOTNOTEBrend2012159-10] Бренд 2012 , с. 159.

[11] Пинч, Тревор; Трокко, Фрэнк (15 ноября 2004 г.). Аналоговые дни: изобретение и влияние синтезатора Moog . Издательство Гарвардского университета . стр. 112–114. ISBN 9780674016170 . {{cite book}}: CS1 maint: дата и год ( ссылка )

[HeadHeritage-12] Перейти обратно: ^а ^б Коуп, Джулиан («Человек Сет») (июнь 2010 г.). «Невоспетые: Бивер и Краузероксэмплер» . Глава Наследия . Проверено 5 августа 2018 г.

[FOOTNOTEPinchTrocco2002129-13] Пинч и Трокко 2002 , стр. 129.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Норвегия Франция Данные БнФ Италия Израиль Соединенные Штаты
Художники	МузыкаBrainz