Альберто Савинио

Не путать с Альберто Савино .

Альберто Савинио
Рожденный	Андреа Франческо Альберто де Кирико 25 августа 1891 г.
Умер	5 мая 1952 г. ) ( 1952-05-05 ) ( 60 лет
Национальность	Греческий-Итальянский
Род занятий	Писатель, художник, музыкант, журналист, публицист, драматург, сценограф, композитор

Альберто Савинио [alˈbɛrto saˈvinjo] , родившийся как Андреа Франческо Альберто де Кирико (25 августа 1891 — 5 мая 1952), был греко-итальянским писателем, художником, музыкантом, журналистом, эссеистом, драматургом, сценографом и композитором. Он был младшим братом - метафизика художника Джорджо де Кирико . Его работы часто затрагивали философские и психологические темы, а также он серьезно интересовался философией искусства.

За свою жизнь Савинио написал пять опер . и является автором как минимум сорока семи книг, включая множество автобиографий и мемуаров . Он также много писал и ставил произведения для театра. Его работы при жизни получали неоднозначные отзывы. Часто это происходило из-за того, что он повсеместно использовал модернистские методы. Он находился под влиянием Аполлинера , Пикассо , Жана Кокто , Макса Жакоба и Фернана Леже и оказал значительное влияние на сюрреалистическое движение .

Жизнь

Рождение и семья

Андреа Де Кирико родилась в Афинах , Греция, и была третьим ребенком в семье Эваристо Де Кирико и Джеммы Черветто Де Кирико ( генуэзской дворянки). На момент его рождения родители Андреа жили как итальянские эмигранты в Греции, в то время как его отец работал на греческой железнодорожной системе инженером в Societé des Chemins de Fer de la Thessalie. Его старший брат, на три года старше его, был известным художником Джорджо де Кирико. У Андреа также была старшая сестра по имени Адель (или Аделаида), которая умерла за шесть месяцев до его рождения. Позже в своей жизни Андреа будет размышлять о своем рождении за границей как об особой возможности определить свою судьбу посредством определения своей национальной идентичности.

Ранняя жизнь и образование

Андреа в основном обучался на дому у своей матери, когда жил в Греции. Он часто изображает своего отца как человека, ограничивающего образование, авторитарного и деспотического человека. Отчасти из-за ограничительной среды обучения дома Андреа полюбил Грецию. В юном возрасте он был очарован Древней Греции руинами и культурой , которые в детстве способствовали творчеству и фантазии. В результате Андреа позже часто хвалил Грецию за его любовь к критическому мышлению и иронии .

Помимо домашнего обучения, Андреа также получил хорошее музыкальное образование. В возрасте двенадцати лет он окончил Афинскую консерваторию по классу фортепиано и музыкальной композиции . Когда ему было четырнадцать, умер его отец. В ответ Андреа сочинил реквием в память об отце. Затем семья Андреа вернулась на свою этническую родину в Италию. Ненадолго остановившись в Италии, семья снова переехала, на этот раз в Мюнхен , Германия. Живя в Германии, Андреа начала обучаться игре на фортепиано и композиции у известного музыканта Макса Регера . Находясь под опекой Регера, Андреа сочинил свою первую пьесу, получившую признание критиков, - оперу в трех действиях «Кармела» ; а также менее известная опера Il tesoro del Rampsenita . Кармелу быстро заметили композитор Пьетро Масканьи и музыкальный издатель Рикорди . Он был представителем третьего поколения линии Lombard .

К 1911 году, когда Андреа исполнилось двадцать, его музыка стала достаточно популярной, чтобы ее можно было исполнять публично в Мюнхене. В том же году Андреа отправился в путь самостоятельно, переехав в Париж, Франция, эпицентр активности европейского авангарда и модернистских движений. В Париже он подружился с Гийомом Аполлинером , одним из выдающихся поэтов , критиков и художников авангардного движения. Живя в Париже, Андреа также познакомился с рядом писателей и художников, таких как Пабло Пикассо , Жан Кокто , Макс Жакоб и Фернан Леже . появился интерес к искусству пантомимы . В этот период у Андреа также

В 1914 году, главным образом для того, чтобы отличиться от своего все более известного брата-художника Джорджо де Кирико, Андреа взял псевдоним Альберто Савинио. Савинио основал музыкальное движение «Синсеризм» В том же году («Синцеризм»). «Сиренцизмо» в значительной степени отказался от полифонии и гармонии в пользу диссонанса и ритма как основных музыкальных характеристик. В том же году была опубликована « Les Chants de la mi-mort» ( «Песни полусмерти» ), драматическая поэма , включающая оригинальные иллюстрации и фортепианной сюиты аккомпанемент , также созданные Савинио. Les Chants de la mi-mort были написаны в основном на французском языке, но включали также отрывки, написанные на итальянском языке. Стихотворение состояло из одного действия, состоящего из четырех слабо связанных между собой сцен. Les Chants de la mi-mort в основном касались концепции сна (в переводе называемого «Полусмерть») и были наполнены странными механическими игрушечными персонажами. Описание безликого манекена в этом стихотворении впоследствии стало визитной карточкой картин Джорджо де Кирико.

Первая мировая война

Вскоре после начала Первой мировой войны Савинио и его брат вернулись в Италию, чтобы записаться в итальянскую армию . После призыва пару отправили в военный госпиталь в Ферраре , Италия, где они встретили Карло Карра . Эта группа из трех человек под влиянием Джованни Папини затем приступила к созданию художественного движения Scuola Metafisica ( Метафизическая живопись ). Scuola Metafisica стала известна как одно из самых значительных художественных событий Италии двадцатого века. В 1917 году Савинио был отправлен в Грецию переводчиком для итальянских войск. Находясь там, Савинио получил возможность заново открыть для себя игровой мир своего детства в Греции, и это влияние можно увидеть в его первом опубликованном романе « Гермафродит» . «Гермафродит» был опубликован в 1918 году и, как и «Песни ми-морта» , представлял собой многоязычное произведение, в котором переплетались языки, а также проза и поэзия . Гермафродито также представлял собой смесь автобиографии, художественной литературы, мыслей и фантазий; его даже называли военным журналом, поскольку он часто посвящен конкретным событиям Первой мировой войны. Савинио заявил, что имеет очень личную связь с романом, однажды заявив: « Все, чем я являюсь, происходит оттуда. Все, что я сделал, происходит оттуда » (Все, что я есть, происходит оттуда. Все, что я сделал, происходит оттуда.). После Первой мировой войны Савинио переехал в Рим.

Средняя жизнь

Савинио был одним из авторов римского литературного журнала La Ronda в период с 1919 по 1922 год. В 1920 году он завершил Tragedia dell'infanzia ( «Трагедия детства »), преимущественно автобиографический сборник эпизодов, освещающих разрыв между взрослым и юношеским опытом и восприятием мира. В каждом из эпизодов « Трагедия дель инфанции» представлена ​​ситуация, в которой мир взрослых и «художественного» творчества противопоставляется миру детских грез. Трагедия дель l'infanzia была наконец опубликована в 1937 году.

В 1924 году Метрополитен-опера Нью-Йорка представила его балет «Персей» . В 1925 году был опубликован его второй роман « La Casa Ispirata» ( «Дом с привидениями» ). Действие романа происходит в Париже 1910 года. В романе рассказывается история главного героя-рассказчика, который, по-видимому, снимает комнату в типичном буржуазном доме, который Савинио описывает как «населенный призраками». Роман во многом представляет собой мрачно-комическое и гротескное ревю современной жизни. Сцены романа одновременно гиперреальны и фантастически абстрактны, большое внимание уделено бессознательному.

В этом году также началось сотрудничество со своим братом в Пиранделло Театре искусств в Риме, Италия. Театр всегда был любимым средством Савинио, поскольку во многих отношениях он был перекрестком визуального, музыкального и языкового творчества. Савинио погрузился во все аспекты театра, от написания сценариев до декораций. Работая в Театре д'Арте, он написал «Капитан Улиссе» , трехактную драму, которая считается фундаментальной для его творчества. Спектакль рекламировался в 1926 году, но так и не был поставлен из-за проблем в театральной труппе. В конечном итоге пьеса была опубликована в 1934 году и поставлена ​​​​в Театре Антона Джулио Брагалья в Риме в 1938 году. Также во время работы в Театре д'Арте Савинио познакомился с Марией Морино и в следующем году женился на ней.

В 1926 году Савинио вернулся в Париж и начал серьезно заниматься живописью. В 1927 году он дал свою первую персональную выставку как художник в галерее Бернхайм в Париже. Вклад Савинио в авангардное движение в этот период резко контрастирует с провинциализмом, который в то время поддерживала Национальная фашистская партия в Италии. книга «Анжелика о ла Нотте ди Маджо» ( «Анжелика, или Майская ночь »), которая представляла собой пародийное и сюрреалистическое переосмысление древнегреческого мифа об Эросе и Психее В этом году также была опубликована . В романе рассказывается история Анжелики, бедной актрисы, работавшей во второразрядном театре Греции в конце девятнадцатого века, и барона Феликса фон Ротспира, нелюбящего пожилого аристократа. Во многом Савинио делает театр центральным персонажем сюжета; он нарисован как место, где можно глубоко исследовать и открыть чувства и романтику.

В 1928 году в Париже родилась дочь Савинио Анжелика; его сын Руджеро родился в 1934 году. Оба его ребенка были названы в честь персонажей из Людовико Ариосто » «Орландо Фуриозо (1516). В этот период жизни он занимался преимущественно литературной, музыкальной и художественной критикой .

Дальнейшая жизнь и смерть

Infanzia di Nivasio Dolcemare ( «Детство Нивасио Дольчемаре ») было опубликовано в 1941 году. Это был и считается одним из лучших романов Савинио, содержащих остроумный, но сильно повествовательный стиль, автобиографическую фантазию о его детстве в Афинах («Нивасио» - анаграмма для Савинио). В 1950 году были опубликованы еще две оперы Савинио: «Орфей Ведова» и «Агенция Фикс». , задуманную для радио Савинио завершил свою пятую и последнюю оперу «Кристофоро Колумбо» , незадолго до своей смерти 5 мая 1952 года в Риме , Италия.

Самоопределение

Псевдоним «Альберто Савинио» был итальянизацией Альберта Савина , второстепенного французского писателя и переводчика Оскара Уайльда и Томаса Де Квинси . Савинио выбрал это имя отчасти потому, что Савин был относительно неизвестен в литературном мире. Савинио считал, что выбор псевдонима дал ему момент самоопределения; нечто, в чем он мог бы выбирать свою судьбу. Для Савинио быть этническим и культурным итальянцем было во многом похоже на культурный псевдоним. В своем несколько автобиографическом романе Infanzia di Nivasio Dolcemare ( «Младенчество Нивасио Дольчемаре ») Савинио размышлял над тем фактом, что:

как итальянец, родившийся за пределами Италии, Нивасио Дольчемаре считает себя привилегированным. Это «косвенное» рождение представляет собой ироническую ситуацию, как стилистическое решение, условие, которое добавило к национальным способностям человека Дольсемаре определённые нюансы, определённые тонкости, определённые полу- и четвертьтоновые переходы, чего «прямое» рождение не допустило бы… . Итальянец более итальянец, чем итальянец, поскольку «итальянец» в нем — не «место рождения», а состояние открытое, желанное, завоеванное.

Братская связь

В начале своей жизни Андреа и его брат Джорджио были почти неразлучны и даже называли себя Кастором и Поллуксом , воинами-близнецами. В детстве между братьями было огромное сотрудничество, которое привело к сильному совпадению тем в дальнейшей жизни. Наиболее известной из этих пересекающихся тем была тема мифических греческих аргонавтов как метафора их развития и пути как художников.

Однако есть основания полагать, что в более позднем возрасте их отношения испортились. Хотя их покойная сестра Адель появляется и часто упоминается в мемуарах и автобиографиях Савинио, Джорджио вообще не появляется ни в одной из них.

Критический обзор

Мнения о работах Савинио сильно различались в зависимости от этапа его жизни и рецензента. Многие из работ Савинио, получивших наиболее высокую оценку критиков, также являются одними из самых нелюбимых и непонятых. Во многом это связано с частым и противоречивым использованием Савинио модернистских методов творческого самовыражения.

С самого раннего возраста игра Савинио на фортепиано почти единодушно впечатляла критиков. Гийом Аполлинер сказал об этом:

Я был удивлен и озадачен; Савинио настолько плохо обращался со своим инструментом, что после каждого произведения клавиатуру приходилось очищать от сколов и осколков. Я предвижу, что через два года он выпотрошит все фортепиано в Париже. Затем Савинио уничтожит все фортепиано во вселенной, что может стать настоящим освобождением.

Оценка его работ в целом состоялась в 1954 году, когда на Венецианской биеннале был создан зал, посвященный исключительно художественному наследию Савинио.

По мнению искусствоведа Жана Клера , произведения Савинио и его брата Джорджо де Кирико легли в основу как сюрреалистического движения, так и магического реализма .