Прелюдия соль минор (Рахманинов)

${ \новый PianoStaff << \новый персонал { \autoBeamOff \ключ бас \клавиша соль\минор \время 4/4 \tempo "Алла Марсия" 4=108 \stemDown g8^_ \stemUp <d' bes>16 [ <d' bes> <d' bes>8 ] \stemDown bes,__ d^_ \stemUp <d' bes> \stemDown bes^_ \stemUp <d 'бес> | } \новая динамика {s8\ps s4 s2} \новый персонал { \autoBeamOff \ключ бас \клавиша соль\минор \время 4/4 \stemDown <g, g,,>8__ \stemUp <g d>16 [ <g d> <g d>8 ] \stemDown bes,,8__ d,__ \stemUp <g d> \stemDown <bes, bes,,>__ \ стебельUp <g d> | } >> }$

Первый такт представляет своеобразные скачки прелюдии.

Прелюдия соль минор , соч. 23, № 5 — музыкальное произведение Сергея Рахманинова , законченное в 1901 году. ^{[ 1 ]} Он был включен в его набор из десяти прелюдий Opus 23 , несмотря на то, что был написан на два года раньше, чем остальные девять. Премьеру произведения представил сам Рахманинов в Москве 10 февраля 1903 года вместе с Прелюдиями № 1 и 2 из соч. 23. ^{[ 1 ]}

Структура

Плотная структура Прелюдии имеет троичную форму , состоящую из вступительной части «А» с акцентированными аккордами шестнадцатых нот (обозначена: Alla marcia , марш), более лирической и меланхоличной части «В» с размашистыми арпеджио в левой руке (обозначена : Poco meno mosso ), переход к исходному темпу и повторение начального марша.

Секция Alla Marcia сама по себе представляет собой троичную форму ABA. В первых трех тактах Прелюдии Рахманинов вводит объединяющие элементы произведения (несмотря на раздел «Poco meno mosso» ). Сначала аккордовый марш первого такта; во-вторых, фрагмент второй половины доли второго такта; в-третьих, фрагмент второй половины второй доли третьего такта.

${ \новый PianoStaff << \новый персонал { \autoBeamOff \ключ скрипичный \клавиша соль\минор \время 4/4 << { s8 <д'бес>16 [ <д'бес> <д'бес>8 ] s8 s <д'бес> s <д'бес> | с <д'бес>16 [ <д'бес> <д'бес>8 ] ср <бес'г'>16 [ <бес'г'> <бес'г'>8 ] r | с } \\ { g8__ ссссс бес__ с | g__ ss d'16 ( f' g'4._> ) bes16 [( d' ] | \hideNotes e'8 ) } >> } \новая Динамика { s1 | s8 сс\креск с\! } \новый персонал { \autoBeamOff \ключ бас \клавиша соль\минор \время 4/4 << { \dynamicUp <g, g,,>8__ ssa,16 [ \< ( bes, \! d8^> ) ] s <bes bes,>^_ s | <g, g,,>8^_ ss d16 [( f ] <gg,>4.^> ) bes,16 [ ( d ] | \hideNotes e8 ) } \\ { \dynamicDown s8 <g d>16 [ <g d> <g d>8 ] a,,16\< [ bes,,\! d,8_> ] <g d>8 s <g d> | s8 <g d>16 [ <g d> <g d>8 ] s8 r8 <d' bes d>16 [ <d' bes d> <d' bes d>8 ] s | с } >> } >> }$

Меры 2 и 3

Такты 1–9 раскрывают тему марша. После каденции в доминанте раздел повторяется в тактах 10–16 с небольшими изменениями и завершается идеальной каденцией соль минор .

Подраздел «B» раздела Alla marcia (такты 17–24) отражает ритм первого такта, представляя последовательность связанных аккордов, начинающихся с E ♭ .

${ \новый PianoStaff << \новый персонал { \ключ скрипичный \время 4/4 \клавиша соль\минор << { s8 <g'' ees'' bes' g'>16^. [ <g'' ees'' bes' g'>^. <g'' ees'' bes' g'>8^. ] <g' ees' bes g>16^. [ <g' ees' bes g>^. <g' ees' bes g>8^. ] <g'' ees'' bes' g'>8^. s4 | s8 <f'' d'' bes' f'>16^. [ <f'' d'' bes' f'>^. <f'' d'' bes' f'>8^. ] <f' d' лучше f>16^. [ <f'd' лучше f>^. <f' d' bes f>8 ] <f'' d'' bes' f'>8^. s4 | } \\ { \slurUp <bes'' g'' ees'' bes'>8^> ссссс <bes'' g'' bes'>16 [ ( <c''' c''> <d''' d''> <ees ''' ее''> ] | <d''' bes'' d''>8^> ) sssss <d''' bes'' d''>16 [ ( e''' <f''' f''> g''' ] \hideNotes а''' ) } >> } \новая динамика {s8\f} \новый персонал { \ключ бас \клавиша соль\минор << { s8 <ees' bes g>16^. [ <ees' bes g>^. <ees' bes g>8^. ] <бес, ееес,>16^. [ <бес, еес,>^. <бес, ееес,>8^. ] <ees' bes g>8^. s4 | s8 <d' bes f>16^. [ <d' лучше f>^. <d' лучше f>8^. ] <бес, бес,,>16^. [<бес,бес,,>^. <бес, бес,,>8^. ] <d' лучше всего f>8^. s4 | } \\ { \slurUp <g' ees' bes g>8^> sssss <bes g>16 ( [ c' d' ees' ] | <d' bes f>8^> ) sssss <d' bes f>16 [ ( e' f' g' ] | \hideNotes a' ) } >> } >> }$

Меры 17 и 18

В отличие от Alla marcia , часть «B» представляет лирическую аккордовую мелодию поверх расширенной арпеджио. Начиная с 35-го такта, двухтактная фраза повторяется, а затем последовательно расширяется в тактах 39–41. В такте 42 в среднем голосе появляется встречная мелодия, усиливающая пассаж.

${ \новый PianoStaff << \новый персонал { \set Score.currentBarNumber = #35 \ключ скрипичный \время 4/4 \клавиша соль\минор << { b'8\rest <a'' fis'' d'' a'>-- ( <a'' fis'' d'' a'>-- <bes'' fis'' d'' bes'>- - <c''' fis'' d'' c''>4-- <bes'' bes'>8 <a'' a'> | <g'' g'> <a'' a'> <bes'' bes'>4-- ) <fis'' fis'>-- ( <a'' a'> ) } \\ { s2 s4 <фис''д''> | <ees'' c''>2 <d'' c''> } \\ {} \\ { \slurUp с1 | с2. r8 a16 ( c'~ | \hideNotes c' ) } >> } \новая динамика {s8\pp} \новый персонал { \ключ бас \клавиша соль\минор \times 4/6 {<ees, ees,,>16 a, ( d fis c' d'} \times 4/6 {fis' d' c' fis da, ) } \times 4/6 {d, ( a, d fis c' d'} \times 4/6 { fis' d' c' fis da, ) } | \times 4/6 {d, ( a, dg c' ees' } \times 4/6 {g' ees' c' gda,) } \times 4/6 {d, ( a, d fis c' d' } \times 4/6 {fis' d' c' fis da, ) } } >> }$

Меры 35–36

${ \новый PianoStaff << \новый персонал { \ключ скрипичный \время 4/4 \клавиша соль\минор << { r8 <a'' fis''>8-- ( <a'' fis''> <bes'' fis'' d'' bes'> <c''' fis'' d'' c''>4 -- <bes'' bes'>8 <a'' a'> ) } \\ { \once \override Tie #'control-points = #'((1 . -3.5) (11 . -7) (21 . -7) (31 . -3.5)) <c'!~ fis>2 c'8 \change Staff="LeftHand" \stemUp d'^- e'^- fis'^- } \\ {} \\ { s8 a'16 ( c'' d''4--) s <fis'' d''>4 } >> } \новый персонал = "Левая рука" { \ключ бас \клавиша соль\минор \times 4/6 {d,16 ( a, d fis c' d' } \times 4/6 {fis' d' c' fis da,) } \slurDown \times 4/6 {d, a, fis d ' ( c' fis ) } \times 4/6 {e' ( c' fis ) fis ' ( c' fis ) } } >> }$

Мера 42

Вслед за средней частью Прелюдия переходит к повторению маршевой части путем постепенного увеличения темпа и динамики. В этом разделе используются хроматически движущиеся вверх аккорды, следующие за украшенными уменьшенными септаккордами.

${ \новый PianoStaff << \новый персонал { \ключ скрипичный \autoBeamOff \время 4/4 \клавиша соль\минор << { \slurDown g8^> ss a16 [( bes] d'2_> ) } \\ { s8 <g'' d'' bes' g'>16 [ <g'' d'' bes' g'> <g'' d'' bes' g'>8 ] s g''\rest <d' ' bes' g'>16 [ <ees'' bes' g'> ] <ees'' bes' g'> [ <e'' bes' g'> <e'' bes' g'>8 ] } >> } \new Dynamics { s8\ff ssss s16\< sss s8\! } \новый персонал = "Левая рука" { \ключ бас \autoBeamOff \клавиша соль\минор << { <g, g,,>8^> ssa,16 ( [ bes, ] <dd,>2^> ) } \\ { s8 <d' bes g d>16 [ <d' bes g d> <d' bes g d>8] s8 r8 <d' bes g>16 [ <ees' bes g> ] <ees' bes g> [ <e' bes g> <e' bes g>8] } >> } >> }$

Мера 72

Наконец, пьеса заканчивается весьма оригинально: коротким арпеджио до высокой солью, отмеченным пианиссимо .

${ \новый PianoStaff << \новый персонал { \ключ бас \autoBeamOff \время 4/4 \клавиша соль\минор r8 g,16 [ ( a, ] bes, [ da, d ] <g bes,> [ dg ) g ( ] bes [ d' a d' ] | \ clef treble \hideNotes g'' ) } \new Dynamics { s8-\markup{\dynamic "pp" \italic{leggiero}} } \новый персонал = "Левая рука" { \ключ бас \autoBeamOff \клавиша соль\минор a,,8 rr <d, a,,> r d16 ([e fis8]) } >> }$

Мера 84

Записи

Эмиль Гилельс сыграл эту прелюдию на фронте Второй мировой войны , в поддержку советских вооруженных сил, сражавшихся в войне. Рассказчик говорит (по-русски): «Гилельс играет на фронте, чтобы напомнить нам, за что стоит бороться на войне: Бессмертная музыка!» ^{[ 2 ]}

Эта прелюдия — одно из наиболее исполняемых и записываемых произведений соч . 23 комплекта.

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б Норрис, Джеффри (1993). Рахманинов . Книги Ширмера. п. 170.
^ «Гилельс – Прелюдия Op 23 № 5 – Рахманинов» . Ютуб . Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г. Проверено 11 ноября 2016 г.

Внешние ссылки

Опус 23 : Партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур

[Norris-1] Перейти обратно: ^а ^б Норрис, Джеффри (1993). Рахманинов . Книги Ширмера. п. 170.

[2] «Гилельс – Прелюдия Op 23 № 5 – Рахманинов» . Ютуб . Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г. Проверено 11 ноября 2016 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

Базы данных авторитетного контроля
National	Israel United States
Other	MusicBrainz work