Древнеегипетская керамика

Керамика в иероглифах
Керамика в иероглифах
	Горшок с изображением скачущей лошади XVIII династии ( стиль на белом фоне )

Древнеегипетская керамика включает в себя все предметы из обожженной глины Древнего Египта . ^[1] В первую очередь керамика служила бытовой утварью для хранения, приготовления, транспортировки и потребления продуктов питания, напитков и сырья. К таким предметам относятся кружки для пива и вина и кувшины для воды, а также формы для хлеба, ямы для костра, лампы и подставки для круглых сосудов, которые обычно использовались в египетском домашнем хозяйстве. Другие виды керамики служили ритуальным целям. Керамика часто встречается в качестве погребального инвентаря .

Специалисты по древнеегипетской керамике проводят принципиальное различие между керамикой из нильской глины и керамикой из мергеля по химико - минералогическому составу и свойствам керамики. Нильская глина – это продукт эрозии эфиопских гор , который был перенесен в Египет Нилом. Эта глина отложилась на берегах Нила в Египте с позднего плейстоцена в результате разлива Нила . Мергелевая глина — желто-белый камень, встречающийся в известняка отложениях . Эти отложения были созданы в плейстоцене , когда первичные воды Нила и его притоков принесли осадки в Египет и отложились на территории, которая тогда была границей пустыни.

Наше понимание природы и организации древнеегипетского гончарного производства основано на росписях гробниц, моделях и археологических остатках гончарных мастерских. Характерной чертой развития египетской керамики является то, что новые методы производства, которые были разработаны с течением времени, никогда полностью не заменяли старые методы, а вместо этого расширяли репертуар, так что в конечном итоге каждая группа предметов имела свою собственную технологию изготовления. Египетские гончары использовали широкий спектр техник и мотивов украшения, большинство из которых связаны с определенными периодами времени, например, создание необычных форм, украшение с надрезами, различные процессы обжига и техники живописи.

Важной системой классификации египетской керамики является Венская система , которая была разработана Доротеей Арнольд , Манфредом Биетаком , Жанин Буррио , Элен и Жаном Жаке , а также Хансом-Оке Нордстремом на встрече в Вене в 1980 году.

Сериация египетской керамики оказалась полезной для сравнительной хронологии Древнего Египта. Этот метод был изобретен Флиндерсом Петри в 1899 году. Он основан на изменении типов сосудов, а также на распространении и упадке различных типов с течением времени.

Материал

Понимание сырья необходимо для понимания развития, производства и типологии египетской керамики. В египетской археологии различие между нильской глиной и мергелем является фундаментальным. Смеси двух типов глины можно отнести к третьей группе. ^[2]

Нильская глина

Нильская глина является результатом эрозии материала в Эфиопских горах, который был перенесен в Египет Нилом. Эта глина откладывалась на берегах Нила в Египте начиная с позднего плейстоцена в результате циклических разливов Нила . В результате отложения могут быть обнаружены как вдали от современной поймы, так и в пределах уровня, охваченного паводком в наше время. Химически глина характеризуется высоким содержанием кремния и высоким уровнем оксида железа . Минералогически это слюдистая , богатая иллитом осадочная глина, содержащая множество различных частиц песка и камня, привезенных из различных мест, через которые протекает Нил. ^[2]^[3] Глина приобретает красный или коричневый цвет при обжиге в богатой кислородом печи. В необожженном состоянии его цвет варьируется от серого до почти черного. ^[4]

Мергелевая глина

Мергелевая глина (или «пустынная глина») встречается по долине Нила, от Эсны до Каира , в оазисах и на окраинах дельты Нила . Это желто-белый камень, который встречается в известняковых отложениях. Отложения были созданы в плейстоцене, когда первоначальная река Нил и ее притоки отложили эту глину на территории, которая раньше была пустыней. ^[5] Мергелевая глина включает в себя ряд видов глины в зависимости от их основного вещества. Как правило, они имеют более низкий процент кремнезема и значительно более высокое кальция . содержание ^[6] Наиболее важными подтипами мергеля являются: ^[4]

Глина Кена: вторичные отложения, подобные отложениям в Вади Кена . Эта глина происходит из отложений, которые были смыты вади и смешаны с местным сланцем и известняком.
Мергелевая глина из сланца и известняка, встречающаяся вдоль Нила между Эсной и Каиром.

Мергелевая глина обычно имеет кремовый или белый цвет, когда ее обжигают в богатой кислородом печи. Порезы могут обнажить розовые или оранжевые участки. Он богат минеральными солями, поэтому внешняя поверхность часто имеет тонкий слой выветрившейся соли , которая при обжиге образует белый поверхностный слой, который неосторожный может принять за «глазурь». При более высокой температуре обжига (около 1000 °C) этот слой становится оливково-зеленым и напоминает зеленую глазурь. ^[7]

Сухая, заполненная глиной нильская грязь в районе Каримы, Судан, которая ежегодно затопляется.
Минеральная глина после сбора

Производство

Выбор материала

Выбор материала основывался на местных условиях и назначении изготавливаемого объекта. Нильская глина в основном использовалась для изготовления домашней посуды и емкостей, а также для изготовления керамики ритуального назначения. Мергелевая глина в основном использовалась для хранения и престижных предметов, таких как фигурные сосуды. ^[8]

Сбор глины

Существует мало точных сведений о том, как и где египетские гончары получали сырье, как эксплуатировались глиняные ямы , как его транспортировали и как оно распределялось между отдельными гончарами. ^[8] Вообще создается впечатление, что глина пришла из трех разных мест: берега Нила или оросительных каналов, пустыни возле полей и холмов самой пустыни. Изображение в гробнице Рехмира ( TT100 ) показывает рабочих, собирающих мотыгами кучу нильского ила для изготовления сырцовых кирпичей . Глина для гончарного производства могла собираться аналогичным способом. Сцена также показывает, что нильскую глину не обязательно было брать с полей. Груды нильской глины образовались в процессе рытья оросительных каналов, как это происходит и сегодня. ^[9]

Сбор нильской грязи для изготовления сырцовых кирпичей.
Сбор лёсса мотыгами в Тибете ( фото 1938 г.)

Приготовление глины

Обработка глины, изображение в гробнице в Бени Хасане из Среднего царства (Гробница Бакета III).

Мешает глину, Бени Хасан (Гробница Бакета III)

На рисунках египетских гробниц часто изображена подготовка глины. Есть также модели, которые предоставляют некоторые другие детали. Однако четкие археологические остатки гончарных мастерских встречаются редко. Возможно, это были весьма эфемерные структуры. ^[8]

Глина, находящаяся на воздухе, очень быстро сохнет. В результате глина часто попадала к гончару в виде сухих каменных комков (особенно мергеля из пустыни), которые сначала приходилось очищать и смешивать с водой, чтобы можно было придать им форму. ^[10] Сырую глину также сушили и измельчали, чтобы удалить крупные примеси, например камни, пропуская ее через сито. Другой возможностью было вымывание глины путем многократного погружения гранул твердой глины в воду и снятия мелкой глины с поверхности. ) нет Никаких свидетельств такого процесса в гончарной мастерской в Айн-Асиле ( оазис Дахла . ^[11] но есть некоторые возможные доказательства в Иераконполе . ^[12] Это отмывание должно было проводиться в одной или нескольких ямах или водопоях. Еще до этих находок изображения гончаров в гробнице Кенамуна [ де ] ( TT93 ) интерпретировались как изображение обмывания на водопое. По крайней мере, для глины, используемой в посуде Мейдум в Старом царстве, и для удивительно однородной нильской глины, используемой с начала XVIII династии, должна была использоваться какая-то технология очистки. ^[13]

На стандартных изображениях изображены один или два человека, участвующих в приготовлении глины, после того как они размягчили ее, топча ногами, чтобы превратить ее в податливую массу. На этом этапе в глину можно было бы добавить закалку , если бы было решено, что она еще не содержит достаточно мелких примесей, таких как песок. Важно, чтобы они не были слишком большими и острыми: «чрезмерно большой закал может сделать стенки гончарных сосудов нестабильными, так как глина не сможет правильно сцепляться друг с другом. Острые частицы, такие как камни, могут поранить гончара при замешивании глины. глины, образуя сосуды и препятствуя созданию гладкой поверхности». Благодаря добавлению сбалансированного состава глину можно было сделать «более податливой и стабильной во время производства, а также более пористой, что облегчило сушку, обжиг и использование готового сосуда». ^[14]

После того как глина смешалась с водой, она была полна пузырьков воздуха. Чтобы предотвратить растрескивание в процессе обжига, глину приходилось замешивать. При этом две половинки куска глины били друг о друга со значительной силой. На росписях гробниц рабочий в согнутом положении обрабатывает глину руками, прежде чем передать замешанные шарики прямо гончару. ^[15]

Формирование

В Древнем Египте существовало пять различных техник обработки глины: ^[16]

вручную
использование вращающейся пилястры
с помощью гончарного круга, управляемого одной из рук гончара
используя форму
на быстро вращающемся гончарном круге, которым управляет помощник или нога гончара.

Характерной чертой развития керамики является то, что, хотя с течением времени разрабатывались новые методы, они никогда полностью не вытесняли старые. Скорее, они расширили репертуар, так что на пике истории египетской керамики каждый тип предметов имел свою собственную технологию изготовления.

Ручная обработка

Существовало несколько различных техник изготовления керамики вручную: укладка нескольких катушек на плоскую глиняную основу, плетение и свободная лепка. Эти три метода использовались с додинастического периода, по крайней мере, до Древнего царства. ^[16]

Свободное моделирование путем разминания и растягивания глины руками — самый старый и наиболее надежный метод формирования глины. Он использовался для всех сосудов в культуре Файюм А , в культуре Меримде и, вероятно, также в культуре Бадари . В Старом Королевстве он использовался для самых важных типов и фигурок и моделей во все периоды. ^[17] Полученный продукт имел толстые стенки. Эту технику можно узнать по следам давления, где отдельные кусочки глины были спрессованы вместе. ^[16]

В технике плетения сплетались плоские прямоугольные кусочки глины. Технику можно узнать по тому факту, что сломанные сосуды имеют тенденцию образовывать прямоугольные осколки. Эта техника, по-видимому, получила широкое распространение в раннем Египте, самое позднее с того времени, когда начали изготавливать более крупные керамические сосуды. На протяжении всего периода фараонов и вплоть до римских времен с использованием этой техники изготавливались большие бассейны и кадки. ^[8]^[16]^[18]

При использовании метода глиняных катушек несколько катушек глины укладывались один на другой, образуя стенки горшка. Эта техника встречается в позднедодинастической керамике из Гелиополя . ^[8]^[16]^[19]

Вращающийся пилястр

Создание вазы с использованием вращающегося постамента по изображению в Мастабе Ти.

В эпоху энеолита вращающиеся пилястры стали использоваться для изготовления керамики. Возможно, это возникло из-за желания сделать тело и особенно отверстие сосуда симметричным. Технику можно четко распознать по отметке горизонтального вращения на отверстии сосуда. ^[16] В отличие от гончарного круга, здесь не было фиксированной оси, вокруг которой центрировалось бы вращение. ^[20]

Пилястра, используемая в этой технике, может представлять собой чашу, тарелку, корзину, циновку, ткань или даже глиняный черепок. Эта пилястра вращалась вместе с сосудом по мере того, как гончар придавал ей форму. Техника вращения использовалась только для создания корпуса судна. Более ранние методы также использовались для других частей производственного процесса. Так, на готовых сосудах встречаются следы свободной лепки, особенно в нижних частях, но края были подвернуты уже после завершения всего сосуда. ^[8]^[16]

Ручной гончарный круг

Важным достижением стало изобретение гончарного круга , вращавшегося вокруг центральной оси. Это позволяло гончару одной рукой вращать колесо и сосуд, а другой придавать ему форму. ^[21]

По словам Доротеи Арнольд , медленный гончарный круг был изобретен где-то во времена Четвертой династии . ^[22] Ева Кристиана Келер [ де ] впоследствии утверждала, что это следует скорректировать, применив к существенно более раннему периоду: «Изобретение гончарного круга - это событие, которое обычно сопровождало определенную форму массового производства. Оно позволило стандартизировать и быстро производить готовые изделия. сосуды». ^[21] По ее словам, это развитие явно можно проследить до массового производства конических чаш месопотамской культуры уруков в Хабуба Кабира . ^[23]

При производстве сначала на диске формировали большой глиняный конус. Вершина конуса была фактической точкой вращения, вокруг которой должна была сформироваться чаша. Затем его отрезали проволокой или шнуром. Получившиеся чаши имели относительно толстую стенку возле основания и следы от вращения и растяжения на нижней стороне основания. Кристиана Келер обнаружила такие знаки на сосудах додинастического периода, что делает вполне вероятным, что в этот период использовался медленный гончарный круг. ^[21]

Создание сосуда на ручном гончарном круге.
Поворотный гончарный круг
Создание гончара с помощью гончарного круга в Индонезии (ок. 1930 г.)

Форма

Предполагается, что формы для выпечки конического хлеба изготавливались с помощью форм. Возможно, они имели форму конического деревянного стержня, имевшего форму конического хлеба, который в конечном итоге выпекался на сковородах. ^[21]

Быстрый гончарный круг

Изображение керамического изделия из Нового царства . могилы Кенамуна

Производство на быстром гончарном круге, управляемом помощником или ногой гончара, было относительно поздним развитием, которое произошло раньше всего в Новом царстве. Самое раннее изображение происходит из гробницы Кенамуна середины Восемнадцатой династии , на котором помощник держит колесо и тем самым помогает гончару использовать колесо, в то время как сам гончар использует свою ногу, чтобы стабилизировать его. ^[24]

Обработка поверхности

Формирование круглого основания чаши по изображению Бени Хасана.

Сформированный сосуд сначала нужно было достаточно высушить, чтобы стенки были устойчивыми для дальнейшей работы. Глина была доведена до консистенции кожи, оставаясь достаточно влажной, чтобы ее можно было формовать и придавать ей форму. На этом этапе краску, глазурь и шликер при желании можно добавить . После дальнейшей сушки сосуд полировали. ^[25] Существовало два метода полировки поверхности сосуда: ^[17]

Полировка путем трения без давления дает равномерный легкий блеск. Примеры включают кувшины Старого царства, кувшины и посуду Первого переходного периода и, возможно, Среднего царства .
Полировка полировкой или значительным давлением на поверхность сосуда. В результате получается очень блестящая поверхность, но лишь в редких случаях особо тщательной работы (например, чаши из Медума Древнего царства) не остается следов полировки. В период Тиниса , а также при Семнадцатой и Восемнадцатой династиях гончары создавали декоративные узоры со следами, оставшимися в результате процесса полировки.

На этом этапе на глине также можно было делать отпечатки или надрезы, «когда глина была еще достаточно влажной, чтобы не сломаться в процессе, но достаточно сухой, чтобы в надрезах не оставалось никаких выступающих участков». Делалось это с помощью различных инструментов, в том числе костяных или деревянных гвоздей, гребней из кости или моллюсков и кремневых ножей. ^[25]

После начальной фазы высыхания круглая основа была готова. До семнадцатой династии это делалось вручную, используя плоский инструмент для резки и сглаживания основания. Ногу также вырезали вручную или лепили из дополнительного комочка глины. После начала семнадцатой династии ступню вместо этого изготавливали на гончарном круге из массы глины, использованной для создания основания сосуда. На данный момент основания и стойки все чаще имеют следы вращения снаружи. ^[26]

Сушка

В процессе сушки сосуд необходимо было хранить в контролируемых условиях, чтобы все части сосуда высыхали одинаково и не происходило усадки. ^[27] В этом процессе много воды должно было испариться, так как оставшаяся вода закипела бы в начале процесса обжига, что привело бы к расширению водяного пара в объеме, что привело бы к взрывам, если бы он не смог выйти наружу. ^[28]

Сосуд оставляли сушиться под прямыми солнечными лучами при слабом освещении, в тени при сильном или в закрытом помещении при дожде или холоде. Процесс сушки может занять несколько дней, в зависимости от влажности, размера, толщины стенок и пористости сосуда. Даже когда сушка была завершена, сосуды оставались на 3-5% насыщенными водой, которая выходила только в процессе обжига. ^[25]

Стрельба

Обжиг керамики на открытом огне в деревне на Нигере в Мали (фото 2009 г.).

Реконструкция печи в Фивах , Новое царство.

В процессе обжига глина из ковкого материала превращается в твердый. До этого момента можно снова сделать глину пластичной, намочив ее. После обстрела поврежденные сосуды, как и осечки, практически невозможно исправить. ^[29]

Для перехода глины в эту окончательную и обезвоженную форму ее необходимо нагреть до температуры 550–600 °С. Перед этим при температуре около 100 °С в воздух уходит остаточная влага, а при 300 °С — также химически связанная кристаллизационная вода . Подача кислорода в процессе горения имеет решающее значение, поскольку он расходуется по мере сгорания топлива. Если больше не подается (например, через вентиляционное отверстие), образуется атмосфера, богатая окисью углерода или свободным углеродом , и образуется черный или коричнево-черный оксид железа (II) , который придает обожженной керамике серый или темно-коричневый цвет. . Это называется восстановительным обжигом. При окислительном обжиге, напротив, поддерживается непрерывная подача кислорода. Железо в глине поглощает кислород и превращается в красный или красно-коричневый оксид железа(III) . Полученная керамика имеет красно-коричневый цвет. ^[25]

Самый простой и ранний способ стрельбы — открытый огонь . Сосуд, подлежащий обжигу, накрывают и наполняют горючим материалом. Его ставят на ровном участке земли, окружают невысокой стеной, или кладут в яму. Во время процесса обжига гончар имеет относительно мало контроля. Судно находится в прямом контакте с пламенем и топливом, которое быстро нагревается, а затем снова быстро остывает. ^[25]^[29]

Оптимизация процесса обжига стала возможной после того, как керамика была помещена в камеру с вентиляционным отверстием и отделена от топлива огня, то есть печи . Этот технологический скачок был совершен самое позднее в раннем Древнем царстве, но, возможно, в раннединастический или поздний додинастический период. ^[30]

Простейшая форма печи представляла собой шахту без отделения зоны сжигания топлива от камеры, в которой размещалась керамика. Его можно было загрузить через шахту, а затем поджечь через отверстие в земле. Это отверстие обеспечивало непрерывную подачу кислорода, который можно было использовать для создания окислительной атмосферы. Теперь печь должна была достичь заданной температуры обжига, чтобы нагреть глину в камере обжига. В результате пожар длился дольше и горел более равномерно. ^[30]

Следующим технологическим достижением стало введение решетки, которая отделяла топливо от обжигаемой керамики. Это предотвратило попадание дыма пламени и обуглившегося топлива на керамику и появление на ней пятен и пятен. ^[30] Обстреливаемые сосуды располагались в верхней части, отверстием внизу. Горячий воздух поднимался к сосудам и циркулировал вокруг них, косвенно обжигая глину. ^[31] Шахтные печи этого типа с решеткой засвидетельствованы в египетском искусстве и археологии, начиная с Древнего царства.

Украшение

Горшок со слонами по краю из культуры Накада II (ок. 3700–3200 до н. э.)

Сосуд для хранения с синим декором ( *синий* стиль) XVIII династии.

Египетские гончары использовали широкий спектр декоративных техник и мотивов, многие из которых характерны для определенных периодов. В производственном процессе есть три этапа, на которых можно добавлять украшения: до, во время или после обжига.

Начиная с додинастического периода, гончары добавляли декоративные элементы на этапе лепки, создавая необычные формы или имитируя другие материалы, такие как плетеные изделия, металл, дерево или камень. Большинство «причудливых функций» ^[32] были созданы в процессе придания формы сосуду и сглаживания его поверхностей, задолго до его обжига. Элементы либо формовались из куска глины вручную, либо впечатывались в глину, пока она была еще податливой, что часто приводило к тому, что на внутренней стороне сосуда оставались отпечатки пальцев. В фигурных сосудах это часто были части тела человека или животного, либо лик бога Беса или богини Хатхор . Также было принято вырезать части сосуда, чтобы имитировать другой тип материала. ^[33]

Даже в самой ранней египетской керамике, созданной на ранней стадии культуры Меримде , присутствуют резные украшения, подобные узору «елочка» . В этом методе поверхность горшка царапали острым инструментом, например, веткой, ножом, гвоздем или ногтем, прежде чем его обжигали. ^[34]

Горшки, обожженные в яме для обжига, часто имеют черный верхний край. Эти черные диски все чаще становились декоративным элементом, который требовал технических знаний для последовательного производства. В сочетании с темно-красным цветом и полировкой эта с черным верхом посуда была одним из самых модных и популярных видов керамики. Черный цвет стал результатом карбонизации , вызванной, например, попаданием частиц дыма в печь во время процесса обжига. Некоторые аспекты этого особого процесса до сих пор неясны. ^[35]

Расписной декор можно было наносить кистью до или после обжига. Для получения определенных узоров краску можно распылить на поверхность сосуда или окунуть в краску. Существует восемь основных типов расписной керамики Древнего Египта: ^[36]

Стиль Петри с белыми поперечными линиями : эта керамика встречается только в Верхнем Египте в культуре Накада I (ок. 4000–3500 до н.э.). Обычно его делают из нильской глины (Нильская глина А). Поверхность темно-красная или красновато-коричневая, полированная. Характерной чертой этого стиля является роспись белого или кремового цвета геометрическими узорами или (иногда) животными, растениями, людьми и лодками.
стиль Петри Украшенный : эта керамика типична для культур Накада II и Накада III (ок. 3500–3000 до н. э.). Обычно его изготавливают из мергелевой глины (мергеля А1). Поверхность тщательно отшлифована, но не полирована, цвет ее варьируется от светло-красного до желто-серого. Красно-коричневой краской был нарисован ряд мотивов - чаще всего корабли, пустыни, фламинго, люди, спирали, волнистые линии и Z-образные линии.
Стиль белого фона : этот стиль был создан в Первом промежуточном периоде , раннем Среднем царстве, Новом царстве и Позднем периоде (ок. 2200–300 до н.э.). Поверхности этого стиля после обжига украшались различными цветами на белом фоне. Украшение обычно изображает тщательно продуманные сцены подношения.
Сценический стиль: этот стиль возник спорадически во все периоды. Он очень похож на стиль белого фона , за исключением того, что сцены были нарисованы прямо на поверхности судна без белого фона.
Стиль синей окраски : этот стиль существовал с середины 18-й династии до конца 20-й династии (ок. 1500–1000 до н.э.). Для него характерно использование синих пигментов, а также черного, красного и иногда желтого. Основной мотив – цветочный декор: цветы и бутоны лотоса , а также отдельные лепестки различных цветов, нарисованные так, будто они на нитке, накинутой на горлышко и плечики вазы. Встречаются также изображения молодых животных и символы Хатхор и Бес. Сосуды обычно изготавливаются из нильской глины.
Коричнево -красный стиль росписи: этот стиль развился в начале 18-й династии (ок. 1500 г. до н. э.) в результате декоративного использования линий в позднем Среднем царстве и втором промежуточном периоде. В отличие от стиля , окрашенного в синий цвет , эта керамика обычно изготавливается из мергеля. Для этого стиля характерны очень специфические декоративные узоры: группа из двух-четырех параллельных линий с различными элементами, такими как точки, зигзагообразные линии, волнистые линии и т.п., нарисованными между ними. Они были окрашены в разные цвета: либо коричневые элементы и красные линии, либо наоборот.
Стиль «цветок лотоса и полоса с перекрещенными линиями» .

Украшенный керамический сосуд периода Накада II ( украшенный стиль Петри)
Черноверхая керамика периода Накада I.
Бес горшок

Объекты и функции

Винные кувшины из Абидоса , раннединастические.

В египтологии термин «керамика» используется для обозначения всех нефигурных предметов, изготовленных из обожженной глины. Большинство керамических сосудов, несомненно, служило домашней утварью и использовалось для хранения, приготовления, транспортировки и потребления продуктов питания и другого сырья. Помимо этого, в хозяйстве часто использовались и другие предметы: формы для хлеба, топки, светильники и подставки для сосудов с круглыми основаниями. Другие виды керамики служили ритуальным целям. Иногда водопроводные трубы строились из амфор, уложенных спиной к спине, но настоящие керамические водопроводные трубы появились только в римский период . Музыкальные инструменты, такие как погремушки , также могли быть изготовлены из керамики в виде бутылок, наполненных галькой и затем запечатанных перед обжигом. ^[37]^[38]

Свидетельствами о функции отдельных типов керамики служат изображения в гробницах, текстовые описания, их форма и дизайн, остатки их содержимого, а также археологический контекст, в котором они были найдены. В гробницах керамика часто изображается лишь схематично. Тем не менее, в ряде случаев по изображениям в гробницах можно определить назначение сосуда. Примеры включают формы для хлеба, гири и пивные кувшины. Формы пивных кувшинов позволяют связать их со сценами изготовления пива, такими как Мастаба Ти: это яйцевидные бутылки с круглым корпусом, часто со слабо выраженными губами, обычно грубой формы и изготовленные из глины с вмешано много органики. ^[38]^[39]

Надписи о содержимом сосуда не являются чем-то необычным для Нового Королевства. В результате можно идентифицировать кувшины для вина и котлы для рыбы , хотя кувшины для вина также использовались для другого сырья, такого как масло и мед. Одна из крупнейших находок сосудов для вина с надписью произошла из гробницы Тутанхамона ( KV62 ). Надписи на 26 винных кувшинах с надписями дают больше информации о вине, которое они содержат, чем большинство современных винных этикеток. Год осадка был записан в годы правления короля. Было записано качество, происхождение винограда, владелец винодельни и имя винодела, который отвечал за фактический продукт. ^[40] (См. также Вино в древнем Египте [ де ] ).

Сами сосуды подтверждают свое назначение, например, по типу используемой глины, обработке внешней поверхности и форме сосуда. Среди важных факторов является то, была ли пористость желательной или нет. Таким образом, в современных кувшинах для воды, таких как зиры и гуллы , вода просачивается через стенки, так что содержимое можно охладить за счет испарения . ^[41] Лучше всего такого эффекта можно добиться с помощью яркой глины или покрытия. Так, Кристиана Келер в своем исследовании раннединастической керамики из Буто смогла идентифицировать бутылки или кувшины с белым налетом или легкую, крупнозернистую мергелевую глину как емкости для воды. Противоположный эффект можно создать с помощью темного пальто. При этом поры внешней поверхности заполнялись, а стенки сосуда делались непроницаемыми для жидкостей. Это сделало сосуд не требующим особого ухода и гигиеничным, поскольку никакие остатки низкокачественной пищи не попадали на стенки сосуда. Это видно, поскольку подносы и тарелки с напитками и едой не обнаруживаются. ^[39]

Социальный контекст производства

Место керамической промышленности в более широком социальном и экономическом контексте древнеегипетского общества до сих пор изучалось лишь поверхностно. ^[42]

Украшения гробниц и модели керамики дают лишь несколько свидетельств контекста гончарного производства. Изображения Старого Королевства тесно связаны со сценами пивоварни и пекарни (хотя иногда они изображаются отдельно). Это указывает на то, что гончарное производство было самостоятельной частью производства продуктов питания. Однако обитатели гробниц желали в загробной жизни еды и питья, а не пустых сосудов. ^[43]

Модели гончарных мастерских Первого промежуточного периода и Среднего царства дают лишь небольшое представление о том, где осуществлялось производство. Во всех случаях они изображены на открытом воздухе, иногда во дворе. Дополнительную информацию дают сцены Среднего царства в гробницах Бени Хасана . Здесь гончарное производство показано наряду с другими ремеслами, такими как столярное, металлообработка, текстильное производство, изготовление каменных ваз, - и гораздо реже с производством продуктов питания. Эта тенденция продолжается в единственных имеющихся у нас изображениях Нового царства — в гробнице Кенамуна в Фивах. ^[44]

На моделях всегда изображены только один или два человека за работой, что может указывать на то, что производство осуществлялось в небольших масштабах. Почти во всех изображениях работы мужские. Есть несколько примеров из Старого Королевства, когда женщины участвовали в производственном процессе, например, помогали загружать печь. Об отдельных рабочих мало что известно, но они наверняка имели низкий социальный статус. На то, что они не входили в высшее общество, указывает и отсутствие эпиграфических свидетельств этого призвания. ^[44] Это также иллюстрируется Сатирой профессий :

Горшечник находится под землей,
хотя его жизнь ниже живого.
Он роется в грязи больше, чем свиньи,
чтобы сжечь его горшки.
Его набедренная повязка застыла от глины,
его ремень - тряпка.
Воздух в носу,
на самом деле (?) происходит из его печи.
— Сатира профессий ^[45]

Бог-гончар с головой барана Хнум создает на гончарном круге божественного ребенка Ихи (Гора/царя), а Исида - Хатхор наполняет его жизнью.

С другой стороны, гончарное производство занимало важное место в египетской культуре. В повседневной жизни это принадлежало к уровню, где совершенство не имело значения. С этой точки зрения речь шла не столько о социальной стратификации, сколько о стратификации ценности, которую люди придают вещам. ^[46] Поэтому было бы неправильно сказать, что египетских гончаров презирали. Было сильное ощущение, что этот процесс был творческим. Таким образом, слово «гончар» ( qd ) — то же самое, что используется для обозначения «строительства» стен и построек. Даже деятельность богов-творцов изображалась с использованием образа гончара. Бог-творец Хнум с головой барана создавал богов, людей, животных и растения на гончарном круге. Это говорит о высоком уважении к керамическому производству. ^[47]

Стефан Зайдлмайер [ де ] исследовал социальные и организационные обстоятельства гончарного производства в переходный период от Старого царства к Среднему царству, задаваясь вопросом, как археологические свидетельства могут быть связаны с образом исторической ситуации, который мы создали из других источников. . Он заключает, что экономическая ситуация в Старом Королевстве благоприятствовала централизованному, стандартизированному и специализированному производству в больших количествах с использованием сложных процедур. Организационный потенциал государства позволял целенаправленно производить высококачественную керамику, пригодную для хранения и транспортировки, в условиях обширного распределения товаров централизованной системой. В период позднего Древнего царства и Первого промежуточного периода централизованная система пришла в упадок. На смену ему пришло децентрализованное производство в небольших количествах для обращения товаров на сравнительно небольших территориях. Чтобы добиться высокой производительности, необходимо было пойти на компромисс в качестве продукции. Глубокая трансформация археологического материала указывает на степень социальной трансформации, затронувшей в это время всю культурную систему. ^[48]

Экономический контекст производства

Реконструкция гончарной мастерской Айн-Асила первого переходного периода.

Э. Кристиана Кёлер показала, что непромышленная система гончарного производства, основанная на индивидуальных хозяйствах, сложилась в позднедодинастическом Буто, в частности, вследствие неблагоприятных климатических условий дельты Нила . В то же время специализацию в гончарном производстве можно увидеть уже в поздней Накаде I и ранней Накаде II культурах Верхнего Египта , где типичная керамика, встречающаяся в поселениях, представляет собой простую, закаленную, слабую керамику из нильской глины ( Грубая посуда ). Однако типичная красная посуда для кладбищ — Краснополированная и Черноверхая — изготавливалась совершенно иначе: «тогда как грубая посуда поселений обжигалась лишь при ок. 500—800°С, температурах до 1000°С». С использовались для красных изделий». Хотя красная посуда имела мелкозернистую и толстую ткань, ее лишь изредка закаливали и требовали контролируемого обжига. Эта ситуация предполагает, что уже существовали две разные системы производства: профессиональная специализированная промышленность по изготовлению погребальной керамики и домашнее производство грубых изделий. ^[49]

Окружающая среда Верхнего Египта, по-видимому, более благоприятствовала специализированному гончарному производству. В густонаселенных районах, таких как Иераконполис и Накада , также существовал большой спрос на керамику. «В ходе Накады II в Верхнем Египте возникло общество, которое придавало большое значение своим захоронениям и погребальному инвентарю, который они в них включали, так что спрос на дорогостоящую керамику быстро увеличился». Только в отношении погребальной керамики, по-видимому, существовал какой-либо спрос на профессиональную керамику, поскольку прекрасные изделия регулярно встречаются в могилах и очень редко в поселениях. ^[50]

Лучшими археологическими свидетельствами гончарного производства являются печи: ^[51]

Еще в додинастический период гончарное производство в Иераконполе достигло поразительных высот. Выявлено пятнадцать печных комплексов. Раскопанные печи не очень технологичны, но из них производилось как минимум три различных вида посуды самых разных форм как для домашнего, так и для погребального использования. ^[52]
В конце V или начале VI династии керамика производилась в заупокойном храме пирамиды Хенткауса II в Абусире . Это было небольшое богослужение, датированное гораздо более поздним периодом, чем фактическое учреждение. Внутри храма располагались производственные помещения, складские помещения и печь. Вероятно, здесь изготавливались сосуды культового назначения. ^[53]
Рядом с погребальным храмом Менкаура в Гизе была раскопана промышленная зона, на которой располагались печи. Марк Ленер также определил возможные места смешивания глины. Все производство продуктов питания и гончарное производство было подчинено богослужению. ^[54]
В Элефантине за стенами города находились печи, установленные еще в Древнем царстве. Они датируются серединой 4-го века до нашей эры и началом 5-го века до нашей эры и были частью крупной промышленности. ^[55]
Лучший пример мастерской в контексте поселения – Айн Асил в оазисе Дахла . Эти мастерские производили керамику с конца Древнего царства до первого промежуточного периода и располагались за пределами стен поселения, как и печи для обжига в Элефантине. Подсчитано, что ими управляли команды из пяти-десяти рабочих, работавших с самыми разными глинами и производивших множество различных форм. Наличие в этих мастерских форм для хлеба позволило археологам прийти к выводу, что в общине не существовало домашнего гончарного производства, поскольку именно эти изделия, скорее всего, будут производиться в индивидуальных хозяйствах. Однако не все потребности города были удовлетворены этой продукцией, и на городском кладбище было обнаружено лишь небольшое количество керамики местного производства. ^[56]
В Наг-эль-Бабе в Нубии была обнаружена гончарная мастерская, которая действовала с 12-й династии до Второго промежуточного периода . Это был комплекс с несколькими комнатами, в том числе для приготовления глины и одной с «простой» печью. Также были идентифицированы некоторые инструменты, в том числе, вероятные фрагменты гончарного круга. ^[57]
обнаружено несколько печей Амарне В столице Эхнатона было , а также следы промышленного и домашнего гончарного производства. ^[58]
Остатки мастерских примерно того же времени, что и мастерские в Амарне, были найдены в Харубе на севере Синая . Они располагались за пределами поселения, возле зернохранилищ и содержали помещения для приготовления глины и печи для обжига. Они выполнили требования близлежащих гарнизонов и официальных конвоев, проходящих через этот район. ^[59]

Классификация и анализ

В археологии разработаны различные методы классификации египетской керамики. Самая важная из них называется Венской системой. Эта система основана на следующих положениях: ^[60]

Ткань : указывает тип глины, а также то, состоит ли она из комбинации типов глины и закалки или добавок.
Форма: сюда входят изменения, внесенные гончаром в смесь, такие как добавки для улучшения температуры и обработка поверхности.
Посуда: она может включать в себя несколько разных стилей с использованием одной и той же глиняной смеси.
Разрушение/разлом: это относится к оценке того, как ломаются осколки .

Венская система

«Венская система» — это система классификации египетской керамики, которую разработали Доротея Арнольд, Манфред Биетак , Жанин Буррио , Элен и Жан Жаке и Ханс-Оке Нордстрем на конференции в Вене в 1980 году. Все они привезли черепки из своих собственные раскопки, которые, за некоторыми исключениями, легли в основу классификационной системы. В результате система в основном основана на находках «классических» периодов и регионов Египта. По мнению группы, разработавшей ее, система была задумана лишь как отправная точка, руководство для описания керамики. Классификация различных изделий основана на измерении размеров органических и неорганических компонентов гончарной ткани. ^[61]

Компоненты разделены на три группы в зависимости от их размера. Минеральные частицы, такие как песок и известняк, подразделяются на мелкие (60–250 мкм ), средние (250–500 мкм) и крупные (более 500 мкм), а солома подразделяется на мелкие (менее 2 мм), средние (2 мм). –5 мм) и крупные (более 5 мм). ^[62] Значимость системы в некоторой степени ограничена капризом гончара и степенью случайности во время производства. Система также предоставляет различные критерии для подразделения нильской глины и мергеля: «таким образом, мергелевая глина состоит из природных геологических группировок, но в случае с нильской глиной различные смеси были созданы искусственно». Система не учитывает обработку поверхности. ^[63] Эта система имеет лишь ограниченное применение для додинастической керамики и керамики, появившейся после Нового царства. Это показывает неопределенное состояние опубликованных исследований в эти периоды и большие различия в технике, распределении и сырье, которые имели место в оба этих периода. ^[64]

Нильская глина А

Ткань состоит из тонкой однородной глины и значительной доли суглинка . Компоненты представляют собой мелкий песок, заметное количество среднезернистого песка и иногда крупные песчинки. Встречается также слюда . Могут встречаться небольшие количества крошечных частиц соломинки, но они не типичны для этой формы. Количество глины и суглинка, а также мелких частиц позволяет предположить, что песок является природным компонентом, а не добавкой для закалки. ^[65]

Нильская глина Б

Нильская глина Б подразделяется на Б1 и Б2:

Б1: Ткань относительно мутная и не такая мелкая, как нильская глина А. Много мелкого песка, с отдельными частицами средних и крупных песчинок. Частицы слюды встречаются часто. Встречаются также единичные мелкие частицы соломы. Поверхности и разрезы часто имеют исходный красно-коричневый цвет, но могут встречаться черные/серые или черно-красные участки. Этот тип распространен от Старого царства до начала 18-й династии. Он является сырьем для сферических чаш и «чаш» Среднего царства и особенно характерен для изысканных изделий Дельты и региона Мемфиса — Файюма того периода. ^[66]
B2: Ткань похожа на ткань B1, но минеральные и органические компоненты имеют более крупные зерна и встречаются чаще. Здесь присутствует большое количество мелкого песка, часто встречаются песчинки среднего размера. Округлые зерна песчаника встречаются с зернами известняка, имеющими некоторые признаки выветривания. Разграничение между B и C не очень четкое, особенно между B2 и C. Отличить их помогает то, что основной добавкой в типе B является песок, а не солома. В отличие от B1, B2 распространен во все периоды и регионы. Например, Доротея Арнольд выделила в Лишт -Южном четыре его разновидности. Манфред Биетак идентифицировал крупнозернистый вариант второго промежуточного периода в Телль-эль-Дабе . Другие примеры включают конец 12-й и 13-й династий в Дахшуре и конец 18-й династии в Карнаке . ^[67]

Нильская глина Б
Нильская глина Б
Нильская глина Б

Нильская глина С

Этот материал состоит из илистой глины с грубыми или гладкими зернами песка, которые могут варьироваться от мелких до крупных, а частота их встречаемости варьируется от редких до частых. Могут встречаться такие добавки, как известняк и другие минералы, такие как слюда, измельченные черепки керамики и частицы камня средней зернистости. Солома является доминирующей добавкой и часто видна в надрезах и на поверхности. Эти частицы соломы варьируются от мелких до крупных, с большим количеством крупных частиц (более 5 мм). Солома сохраняется в виде обугленных частиц, имеющих вид белого или серого кремнезема , а также отпечатков в пасте. Нильская глина C встречается во все периоды и регионы и включает большое разнообразие вариантов. ^[68]

Нильская глина С1
Нильская глина С2

Нильская глина D

Главным признаком нильской глины D является заметное количество известняка, который может быть либо природным компонентом, либо темперирующей добавкой. Без этого видимого компонента известняка этот тип глины можно было бы классифицировать по-другому: как нильская глина A (в Телль-эль-Даба), слегка обожженная нильская глина B (в Дахшуре) или как нильская глина B2-C (в Мемфисе). . ^[69]

Нильская глина Е

Эта глина состоит из большого количества округлых песчаных частиц от мелких до крупных зерен, хорошо заметных на поверхности и в изломах. Помимо этих диагностических компонентов, ткань может выглядеть характерной для нильской глины B или нильской глины C. Нильская глина E пока идентифицирована только в нескольких местах: в восточной дельте (Телль-эль-Даба и Кантир ) и район Мемфиса и южный Файюм. ^[70]

Нильская глина Е1
Нильская глина Е2

Мергелевая глина А

Эта группа разделена на четыре варианта. Общими характеристиками мергеля А являются его плотная и однородная ткань, мелкие минеральные компоненты и очень низкая доля органических веществ.

Мергелевая глина А1: Ткань состоит из относительно мелкой и однородной глины, смешанной с видимыми частицами мелко- и среднезернистого известняка. Это наиболее заметный аспект переломов и внешних поверхностей. Частицы острые, размер варьируется от 60 до 400 мкм, иногда встречаются частицы более крупного размера. Часто встречаются мелкий песок и темные частицы слюды. Органические добавки (солома) встречаются изредка. Эта глина была распространена от Накады II до Старого Королевства и является одной из тканей посуды Мейдума. ^[71]
Мергелевая глина А2: В этом варианте минеральные добавки очень мелкие и равномерно распределяются по пасте. Мелкие частицы песка и известняка присутствуют, но не доминируют. Частицы темной слюды присутствуют в небольших количествах. Мергелевая глина А2 произошла из Среднего царства, но наиболее распространена между концом второго промежуточного периода и XVIII династией, главным образом в Верхнем Египте. ^[71]
Мергелевая глина А3: Эта глина больше всего похожа на современную глину Кена, хотя мы не можем быть уверены, что она произошла из того же региона. Несколько минеральных добавок видны под увеличением в изломах, и нет никаких признаков того, что они были добавлены в качестве закалки. Прошлое чрезвычайно тонкое и однородное, что может указывать на тщательную подготовку глины, вероятно, с помощью раствора. Иногда встречаются соломенные частицы. Эта ткань происходит от раннего Среднего царства до Нового царства и, по-видимому, происходит из Верхнего Египта. С другой стороны, он лишь изредка встречается в восточной дельте (Телль-эль-Даба и Кантир) и в районе Мемфис-Файюм. ^[72]
Мергелевая глина А4: Из всех вариантов мергелевой глины А она имеет наибольшее сочетание мелких и крупных частиц песка. Также могут встречаться частицы слюды и (часто) частицы соломы. Эта глина встречалась уже в Среднем царстве, но наиболее распространена в Новом царстве (Амарна, Малката , Мемфис, Саккара и др.). ^[73]

Мергелевая глина Б

Ткань однородная и очень плотная. Диагностическим признаком ткани является высокое содержание песка, который составляет примерно 40% пасты и добавляется в качестве закалки. Частицы варьируются от угловатых до слегка округлых и от мелких до крупных. Как и в мергелевой глине А4, при увеличении видны добавки известняка, которые при 45-кратном увеличении проявляются в виде известкового материала в ткани глины. Мергелевая глина B в основном использовалась для сосудов большого и среднего размера и, по-видимому, была очень ограничена в пространстве и времени, вплоть до Второго промежуточного периода и Нового царства в Верхнем Египте. ^[74]

Мергелевая глина С

Эта группа делится на три типа. Общей чертой всех трех является наличие многочисленных частиц известняка, более или менее измельченных, размер которых варьируется от среднего до большого, что придает материалу блестящий вид. Сама ткань тонкая и плотная. Встречаются также мелкие и средние частицы песка, добавленные в качестве закалки, а также светлая и темная слюда.

Мергелевая глина C1: Этот вариант определяется наличием частиц известняка мелкого и среднего помола. Трещины почти всегда состоят из различных зон, каждая из которых имеет красный цвет с серым или черным ядром и имеет множество признаков предварительной глазури. ^[75]
Мергелевая глина C2: большая часть частиц известняка остается неповрежденной, изломы не имеют зон, но имеют однородный цвет от красного ( Munsell 10R 4/6) до коричневого (Munsell 5YR 6/6). Еще одним отличием от С1 является характер песка: в С2 доля песка больше, чем известняка. ^[76]
Мергелевая глина C компактная: в этой глине гораздо меньше песка, чем в C1 и C2, и она намного толще. Этот вариант пока встречается только в одном типе посуды — больших яйцевидных флягах с рифленым горлышком. ^[77]

Мергелевая глина Д

Ткань тонкая и однородная. Характерной особенностью являются частицы известняка, которые, вероятно, были добавлены в качестве закалки. Они меньше, чем в мергелевой глине C, и их размер варьируется от мелкого до большого, составляя около 25% материала (что меньше, чем известняк мергелевой глины C). В качестве закалки также добавляют мелкий и крупнозернистый песок, черную слюду и темный камень. Органические добавки встречаются очень редко. На ощупь поверхность заметно песчаная. Этот тип глины был очень широко распространен в Дельте и регионе Мемфис-Файюм в XVIII и XIX династиях и, по-видимому, появляется на юге только как импорт с севера. ^[78]

Мергелевая глина Е

Комбинация аналогична таковой в мергелевой глине B, за исключением видимых частиц соломы среднего и крупного размера, которые были добавлены в качестве темперирования. Добавляли также песок (частицы средние и крупные, 20-40% от массы глины), а также частицы слюды. Этот тип глины относительно редок, но известен в Мемфисе и Верхнем Египте ( Коптос и Дейр-эль-Баллас ), в течение короткого периода между Вторым переходным периодом и началом XVIII династии. Его использовали в основном для толстостенных сосудов, часто формованных вручную хлебных таблеток. Это позволяет предположить, что намеренное добавление соломы могло быть связано с этой особой функцией. ^[79]

Код Келера

Для додинастической керамики из Буто и Хелуана , которая лишь ограниченно пересекается с венской системой, Э. Кристиана Кёлер разработала типологический код. Эти пятизначные коды основаны на различных критериях, при этом каждая цифра кода относится к определенному аспекту:

Внешний вид (большой/тяжелый, средний и мелкий с цифрами 1–3),
Тип глины (Нильская глина = 1, мергелевая глина = 2, прочие глины = 3)
Обработка поверхности (очень шероховатая = 1, грубо заглаженная = 2, хорошо заглаженная = 3, полированная = 4)
Покрытие (без покрытия = 0, черный = 1, белое покрытие = 2, красный = 3, другой цвет = 4)
Наличие добавок и темперирования (норма = 1, в основном солома = 2, в основном песок = 3, значительное количество известняка = 4, очень мало или нет = 5, волокно = 6). ^[80]

Петрографический анализ

Петрографический анализ также оказался полезным в качестве дополнительной системы классификации и анализа, основанной на характеристиках, которые можно наблюдать невооруженным глазом или в микроскоп. ^[81] Этот метод исследует тонкие срезы керамического материала или извлеченных минеральных добавок, чтобы получить о них дополнительную информацию. ^[82] Он может идентифицировать различные минеральные и органические добавки. Структуру и пористость керамического материала можно точно измерить. Можно определить первоначальную температуру обжига. Происхождение глины можно определить. Это также позволяет определить, появились ли другие частицы в глине естественным путем или были добавлены в качестве закалки.

Химико-минералогический анализ

химические и минералогические методы, разработанные археологической наукой Кроме того, для определения состава глины можно использовать . К таким методам относятся: ^[83]

Нейтронно-активационный анализ (NAA)
Инструментальный нейтронно-активационный анализ (ИНАА)
Рентгенофлуоресцентная спектроскопия (РФА- спектроскопия )
Атомно-эмиссионная спектроскопия (AES), иногда также называемая оптической эмиссионной спектрометрией (OES)
Атомно-абсорбционная спектроскопия (ААС)
Масс-спектрометрия с индуктивно связанной плазмой (ICP-MS)
Рентгеновская дифракция (XRD)

Гончарные знакомства

керамики Сериация оказалась полезной для построения археологической относительной хронологии Египта. Этот метод был изобретен в 1899 году Флиндерсом Петри . В конце двадцатого века произошел огромный рост исследований египетской керамики с точки зрения количества проанализированных черепков (из большого количества различных мест раскопок) и диапазона исследовательских методов, используемых для получения информации. керамических остатков. В результате изменения в типах керамики со временем стали еще более четко пониматься. Например, форма форм для хлеба радикально изменилась в конце Древнего царства, но неясно, был ли этот процесс результатом социальных, экономических или технологических причин или просто моды. Таким образом, существует множество причин изменений, наблюдаемых в материальной культуре, и лишь некоторые из них можно связать с политическими изменениями, которые доминируют в традиционных взглядах на историю Египта.

С другой стороны, например, можно установить связь между политическими и культурными изменениями и изменениями в гончарном деле от централизованного производства в Старом Королевстве к возрождению местных типов керамики во время политически децентрализованного Первого промежуточного периода к новому единству в воссоединенном 12-я династия . Благодаря изучению керамики, а также других артефактов, можно создать целостное повествование об истории Египта, в котором политические события понимаются в контексте длительного процесса культурных изменений. ^[84]

Петри Датирование последовательности

У.М. Флиндерс Петри был первым, кто предпринял попытку сериации керамики (которую он назвал «последовательной датировкой»), ориентированной на керамику культуры Накада . Он опубликовал свое первое исследование относительной хронологии культуры Накада в 1899 году. ^[85] Его первый «додинастический» корпус был основан на раскопках некрополей в Накаде , Дейр-эль-Балласе , ^[86] и Ху . ^[87] Первоначально он выделил девять классов и более 700 типов керамики. Для этой типологии он выбрал 900 неповрежденных могил, содержащих пять или более типов, из более чем 4000 раскопанных им могил. Он приготовил каждому из них по учетной карточке и попытался разложить эти учетные карточки по порядку. Он сделал два важных наблюдения: ^[88]

с перекрестной подкладкой Белая керамика ^{[Примечание 1]} практически никогда не случалось с Decorated ^{[Примечание 2]} и керамика с волнистой ручкой . ^{[Примечание 3]}
Форма моделей с волнистой рукояткой развивалась от пулевидной к более цилиндрической, а также от функциональных ручек к декоративным линиям.

После того, как Петри разложил все свои учетные карточки, он разделил их на 50 групп, каждая из которых состояла из 18 гробниц. Он определил SD 30 как отправную точку, чтобы дать место возможным более ранним культурам, которые тогда еще не были открыты. Он разделил 50 дат последовательности на три группы, которые он классифицировал как «археологические», «культурные» и «хронологические», и назвал их в честь важных мест находок: Амратиан (SD 30–37), Герзей (SD 38–60). и Семенейский (SD 60–75). ^[89]

Пьетре создал второй корпус «протодинастической» керамики. ^[90] основано главным образом на находках в некрополе в Тарчане . ^[91] В данном случае он выделил 885 типов, но ни одного класса, что затруднило ему использование этой сериализации. Этот второй корпус частично перекликался с более ранним, «додинастическим корпусом». Он начал с SD 76 и продолжил SD 86, при этом SD 83–86 оставались очень теоретическими из-за нехватки материалов из 2-й династии. На этот раз Петри основывал переход к новой «дате последовательности» главным образом на типологических разрывах, которые Петри определил на основе развития типов с волнистой ручкой . Он также связал последовательность дат с исторически датированной керамикой и предметами из царских могил ранних династий в Абидосе . ^[92]

Есть некоторые методологические проблемы с классификацией Петри: ^[93]

Нет различия между типологией и хронологией.
«Классы» были определены очень неоднородно.
Определения не основаны на строгих правилах.
Поскольку использовались только гробницы с пятью или более предметами, ранние периоды недостаточно представлены.
Региональные различия не учитывались.
Горизонтальное размещение керамики на кладбище не рассматривалось как важный критерий.
Систематическая проблема заключалась в том, что всякий раз, когда обнаруживались новые гробницы, необходимо было определять новые типы.

Типология керамики с волнистой ручкой по Петри.
Эволюция керамики: от круглых сосудов с двумя функциональными ручками...
... в цилиндрические сосуды с декоративными лентами.

Этапическая хронология Кайзера

Следующим, кто взялся за относительную хронологию додинастического периода, был Вернер Кайзер [ де ; арз ] . Он в основном принял типологию Петри и использовал некрополь 1400–1500 годов в Арманте в качестве отправной точки. ^[94] В то же время Кайзер также обращал внимание на горизонтальное деление гончарных записей и, если период в Арманте не был засвидетельствован, он также использовал керамику с других кладбищ. Он выделил на кладбище три обширные зоны, в каждой из которых преобладала определенная группа керамики: изделия с черной вершиной , грубые изделия и изделия с поздней или волнистой ручкой . Внутри каждого из этих периодов он выделил подразделения, которые назвал «стадиями» ( Stufen ). Они во многом согласились с мнением Петри, но не полностью. ^[95]

По словам Кайзера, основными этапами были следующие:

Этап I: Все находки в Верхнем Египте включают этот этап, от регионов Бадари до юга Асуана . На кладбищах преобладала с черным верхом. керамика ^{[Примечание 4]} что составило более 50% от общего количества. Вторым по распространенности типом являются красные полированные. ^{[Примечание 5]} и керамика с белой крестообразной подкладкой . ^[96]
Этап II: Согласно определению Вернера Кайзера, на этом этапе преобладала грубая керамика. ^{[Примечание 6]} Однако на этапе IIа черновершинная керамика все больше обгоняет грубую . При переходе от этапа IIб к этапу IIв с волнистой ручкой вошла в употребление керамика некоторые новые декорированные типы. . На этом этапе также появились ^[97]
Этап III: На этом этапе возникает поздняя керамика. ^{[Примечание 7]} превосходя по численности грубую керамику. Этот этап особенно важен для относительной хронологии додинастического и раннединастического периодов, поскольку содержит в себе завершающий этап становления государства и частично может быть связан с исторической хронологией Первой и Второй династий. ^[98]

С этой хронологией все еще были некоторые проблемы: ^[99]

Оно почти полностью базировалось на одном кладбище, что не позволяло выявить региональные различия.
Стадии Ia, Ib и IIIb во многом гипотетические, особенно развитие класса Wavy-Handled .
Кайзер опубликовал лишь краткое изложение в виде статьи, в которой лишь иллюстрировались характерные типы для каждого этапа.

Стэн Хендрикс

С середины 1980-х годов Стэн Хендрикс расширил и усовершенствовал модель Вернера Кайзера. Он основывал свою работу на принципе изучения групп могил как единого целого (таким образом, соблюдая разделение пространства внутри отдельного кладбища), а не просто на изучении отдельных могил и их содержимого. В результате он столкнулся с конфликтом между разработкой точной относительной хронологии всех отдельных типов керамики и определением хронологически показательных комплексов. Он не мог согласиться с приданием более высокого приоритета какому-либо из этих критериев. ^[100]

Серия компьютеров

Барри Кемп провел многомерный анализ гробниц в Некрополе B в Эль-Амре и Некрополе в Эль-Махасне. Эти серии использовались только для оценки датировки последовательности Петри, а не хронологии стадий Кайзера. ^[101]

Тоби Уилкинсон провел серию из восьми додинастических и раннединастических некрополей на основе 1420 типов из корпуса Петри (из 1542), которые он объединил в 141 группу. С новыми группами возникли большие проблемы, поскольку они были определены очень неоднородно. Например, цилиндрические сосуды с резным декором и без него были помещены в одну группу, хотя Кайзер считал наличие выреза важным хронологическим показателем. ^[102]

Примечания

^ Белая керамика с поперечной облицовкой в основном состоит из нильской глины, закаленной песком. Цвет внешней поверхности варьируется от темно-красного до красновато-коричневого, она полированная. Характерно, что он расписан изображениями белого или кремового цвета (геометрические узоры, животные, растения, люди и корабли).
^ Декорированная керамика чаще всего изготавливается из мергеля, закаленного песком. Поверхность хорошо заглаживается, но не полируется. Цвет варьируется от светло-красного до желто-серого. Поверхность была расписана красно-коричневыми изображениями. Наиболее распространенные мотивы — корабли, существа пустыни, фламинго, люди, спирали, волнистые линии и Z-линии.
^ По внешнему виду керамика с волнистой ручкой относится к периоду Накада IIc. По производству и работе они идентичны Декорированной посуде. Внешняя поверхность варьируется от светло-красного до желто-серого цвета. Характерная особенность – волнистые ручки.
^ Керамика с черным верхом изготовлена из нильской глины, закаленной песком, и типична для Накады I и IIa-b. Его ключевыми характеристиками являются черный обод и темно-красная или красновато-коричневая внешняя поверхность, которая почти всегда полируется.
^ Красно-полированная керамика идентична керамике с черным верхом, за исключением того, что у нее отсутствует черный обод.
^ Грубая керамика изготавливается из нильской глины, сильно закаленной соломой. Наружные поверхности лишь грубо заглажены, красно-коричневого цвета, без глазури.
^ Поздняя керамика изготавливается из того же материала, что и изделия с декором и волнистыми ручками , и включает в себя различные виды сосудов, которые вошли в употребление только в более поздний период Накада. Кроме того, некоторые из них невозможно отличить от грубой посуды.

Ссылки

^ Доротея Арнольд исключает фигуральные объекты - «Керамика», Вольфганг Хельк, Вольфхарт Вестендорф: Лексикон египтологии. Том III, Висбаден, 1980, полковник. 392
^ Jump up to: ^а ^б Д. Арнольд: «Керамика», LÄ III , цв. 394.
^ К. Регнер: Керамика (= Боннская коллекция Aegyptiaca. Том 3). Висбаден 1998, с. 5.
^ Jump up to: ^а ^б Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Гончарное дело». Пол Т. Николсон, Ян Шоу (редактор): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 121.
^ К. Регнер: Керамика (= Боннская коллекция Aegyptiaca. Том 3). Висбаден 1998, стр. 10 f.
^ Д. Арнольд: «Керамика». ЛЭ III , полковник. 395.
^ Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Керамика». Пол Т. Николсон, Ян Шоу (редактор): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 122.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Д. Арнольд: Керамик. В: LÄ III , Sp. 399.
^ Д. Арнольд, Дж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц, 1993, стр. 11 f.
^ Д. Арнольд, Дж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, с. 12.
^ Г. Сукиасян, М. Вуттманн, Л. Панталаччи, П. Баллет, М. Пикон: Балат III. Гончарные мастерские Айн-Асила. Каир 1990, с. 43.
^ Р.О. Аллен, Х. Хамруш, М.А. Хоффман: Археологические последствия различий в составе нильских отложений. (= Археологическая химия. Корп. IV) Вашингтон, 1989, с. 55.
^ Д. Арнольд, «Керамика». В: LÄ III , кол. 400; Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц, 1993, стр. 12 и далее; Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Гончарное дело». в Поле Т. Николсоне, Иэне Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 122; Э. Кристиана Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 68; Д. Арнольд: Находки фресок и осколков. О гончарной технологии древних египтян от начала эпохи фараонов до гиксосов. 1976, с. 3.
^ К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 68. См. также О.С.Рай, "Держать свой характер под контролем: материалы и изготовление папуасской керамики". Археология и физическая антропология в Океании. Том 2 (2), 1976, стр. 106–137.
^ Д. Арнольд, «Керамик». ЛЭ III , полковник. 400; Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц, 1993, стр. 13 f.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 69.
^ Jump up to: ^а ^б Д. Арнольд: «Керамика». В: LÄ III , кол. 401 ф.
^ Сьюзен Петерсон, Бернд Пфанкуче, Александра Мерц: Ремесло и искусство керамики. Технологии, дизайн, материалы и история. Кунеманн, Кельн, 1999 г., ISBN 978-3-8290-2140-1 , с. 37.
^ С. Петерсон, Б. Пфанкуче, А. Мерц: Ремесло и искусство керамики. Кельн, 1999, с. 34.
^ Д. Арнольд, «Керамика». В LÄ III , полковник. 403.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 70.
^ Д. Арнольд: «Керамика», в LÄ III , колонка. 403; Арнольд: Находки на фресках и осколках. п. 17; Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц, 1993, стр. 43 f.
^ К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 70 н. 390 со ссылкой на Д. А. Суренхагена: Керамическое производство в Хабуба Кабире. Хесслинг, Берлин, 1978, стр. 89 и далее.
^ Д. Арнольд, Дж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, стр. 75 и далее.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 71.
^ Д. Арнольд, «Керамика», LÄ III , col. 404 ф.
^ Д. Арнольд, Дж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, с. 84.
^ К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 68.
^ Jump up to: ^а ^б Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Гончарное дело». В: Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 127.
^ Jump up to: ^а ^б ^с К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 72.
^ Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Гончарное дело». В: Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 128.
^ WM Флиндерс Петри , Джеймс Эдвард Кибелл: Накада и Баллас. 1895. Куоритч, Лондон, 1896, с. 37 ( Онлайн ).
^ Д. Арнольд, Дж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц, 1993, стр. 88 f.
^ Д. Арнольд, Дж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, стр. 89 и далее.
^ Д. Арнольд, Дж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц, 1993, стр. 94 и далее; Альфред Лукас : Древние египетские материалы и промышленность. Лондон, 1962 (3-е изд.), стр. 61–98.
^ Д. Арнольд, Дж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, С. 95 и далее.
^ Доротея Арнольд, Керамика. в Вольфганге Хельке, Вольфхарте Вестендорфе: Лексикон египтологии. Том III, Висбаден, 1980, полковник. 392
^ Jump up to: ^а ^б Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Гончарное дело», Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древние египетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 142.
^ Jump up to: ^а ^б К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, стр. 40 и далее.
^ Леонард Х. Леско: Производство египетского вина во времена Нового царства. В: Происхождение и древняя история вина. Амстердам, 1997, стр. 221 и далее. и Леонард Х. Леско: Винный погреб Тутанхамона. Беркли, 1977, с. 49.
^ Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Гончарное дело». Пол Т. Николсон, Ян Шоу (редактор): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 143.
^ Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Гончарное дело». Пол Т. Николсон, Ян Шоу (редактор): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж, 2000, стр. 135 и далее; К. Эйр, «Труд и организация труда в Старом Королевстве». в М. А. Пауэлле (ред.): Труд на Древнем Ближнем Востоке. (= Американские востоковедения 68) Нью-Хейвен, 1987 (стр. 5–48), стр. 27, 30; К. Эйр, «Работа и организация труда в Новом царстве». в М. А. Пауэлле (Hrsg.): Труд на Древнем Ближнем Востоке. (= Американские востоковедения 68) Нью-Хейвен, 1987 (стр. 167–222), с. 193; Р. Холтер: Памятники фараонов Нового Королевства: Керамика. Стокгольм, 1977 год; Колин Хоуп: Древняя керамика. Эйлсбери, 1987, стр. 7–9; Барри Дж. Кемп: Amarna Reports V. Лондон, 1989, стр. 56–63.
^ Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Керамика». в Поле Т. Николсоне, Яне Шоу (ред.), Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж, 2000, стр. 135 f.
^ Jump up to: ^а ^б Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Гончарное дело». в Поле Т. Николсоне, Иэне Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 136.
^ Гюнтер Буркард, Хайнц Дж. Тиссен: Введение в историю древнеегипетской литературы. I. Старое и Среднее царство. Мюнстер, 2008, с. 174. См. также Стефан Йегер: Древнеегипетские типологии занятий. Геттинген, 2004.
^ Доротея Арнольд и др.: Шедевры древнеегипетской керамики. 5000 лет искусства и ремесел из глины и фаянса: [Выставка] Хёр-Гренцхаузен, Расталь-Хаус, 16 сентября – 30 ноября 1978 г. Вестервальдская ассоциация искусства и керамики, Монтабаур, 1978 г., ISBN 978-3-921548-06-6 , с. 24.
^ Д. Арнольд и др.: Шедевры древнеегипетской керамики. ... Монтабаур 1978, с. 27.
^ Стефан Йоханнес Зайдлмайер: Могильные поля в период перехода от Старого к Среднему царству. Исследования по археологии первого промежуточного периода. (= Исследования по археологии и истории. Том 1). Heidelberger Orientverlag, Гейдельберг, 1990 г., ISBN 978-3-927552-01-2 .
^ К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц, 1998, стр. 75 и далее.
^ К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 77.
^ Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Гончарное дело», в книге Пола Т. Николсона, Яна Шоу (ред.): Древние египетские материалы и технологии. Кембридж, 2000, стр. 137 и далее. Список не претендует на полноту и включает только четко идентифицируемые объекты.
^ Майкл А. Хоффман и др.: Додинастический Иераконполис: промежуточный отчет (= Публикация [Ассоциации египетских исследований] № 1). Гербарий Каирского университета, факультет естественных наук, Гиза, 1982 г. / Университет Западного Иллинойса, Макомб, штат Иллинойс, 1982 г., ISBN 978-977-721-653-1 ; Масахиро Баба: «Гончарное производство в Иераконполисе в период Накада II: на пути к реконструкции техники обжига». Британские музейные исследования в Древнем Египте и Судане. № 13, 2009, стр. 1–23 ( онлайн ; PDF; 9,8 МБ).
^ Мирослав Вернер: «Обнаружение гончарной мастерской в комплексе пирамид Хенткаус в Абусире». Cahiers de la Céramique Égyptienne. (CCE) Том. 3, 1992, стр. 55–60.
^ Марк Ленер, «Гиза. Контекстуальный подход к пирамидам». Архив для ориентирования. № 32, 1985 (с. 136–158), с. 157.
^ В. Кайзер, Р. Авила, Г. Драйер, Х. Яритц, Ф. Зайдельмайер, стр. 10. Зейдельмейер, «Город и храм Элефантины». Объявления Немецкого археологического института, Каирское отделение. № 38, 1982 (стр. 271–345), с. 296 и далее.
^ Г. Сукиасян, М. Вуттманн, Л. Панталаччи, П. Баллет, М. Пикон: Балат III. Гончарные мастерские Айн-Асила. Каир, 1990 г.; А. Мино-Гут, П. Делез: Мастаба Има-Пепи. Каир 1992.
^ Р. Холтер: Места Нового Королевства: Керамика. Стокгольм, 1977, стр. 16–17; Т. Сэве-Сёдерберг: Средненубийские памятники. Партилья 1989, стр. 16–17.
^ PT Николсон, «Отчет о раскопках 1987 года: гончарные печи в здании Q48.4». в Барри Кемпе (ред.): Amarna Reports. Том. V, Лондон, 1989, стр. 64–81; Памела Роуз, «Отчет о раскопках 1987 года: свидетельства гончарного дела в Q48.4», в Барри Кемпе (ред.): Amarna Reports Vol. V, Лондон, 1989, стр. 82–101; К. Пауэлл, «Природа и использование древнеегипетского гончарного круга», Б. Дж. Кемп (ред.): Amarna Reports. Том. VI, Лондон, 1995, стр. 309–335.
^ ЭД Орен: «Пути Гора» на Северном Синае», в А. Ф. Рейни (ред.), Египет, Израиль, Синай. Археологические и исторические связи в библейский период. Тель-Авив, 1987, стр. 97–106.
^ К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 5.
^ Ханс-Оке Нордстрем, Джанин Буррио, «Керамическая технология: глины и ткани». в Доротеи Арнольд, Джанин Буррио (ред.), Введение в древнеегипетскую керамику. Выпуск 2 (= Немецкий археологический институт, Каирское отделение. Специальное издание 17). фон Заберн, Майнц, 1993, стр. 168–182; Ханс-Оке Нордстрем: «Тон», Вольфганг Хельк, Вольфхарт Вестендорф (ред.) Лексикон египтологии. Том VI, Висбаден, 1986 г., полковник. 629-634; Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Гончарное дело», в книге Пола Т. Николсона, Яна Шоу (ред.): Древние египетские материалы и технологии. Кембридж, 2000, стр. 130–132.
^ Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 169.
^ К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц, 1998, стр. 13 f.
^ Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Гончарное дело», Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 130.
^ Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц, 1993, стр. 170 и далее.
^ Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, С. 171.
^ Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 171 f.
^ Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 173 f.
^ Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 174 f.
^ Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 175.
^ Jump up to: ^а ^б Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 176.
^ Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 177.
^ Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 177 f.
^ Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц, 1993, стр. 178 и ф.
^ Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 179 f.
^ Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 180.
^ Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 181.
^ Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 181 f.
^ Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 182.
^ К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц, 1998, стр. 3 ф.
^ Н. Порат и Дж. Зеехер, «Петрографический анализ керамики и базальта из додинастического Маади». Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts, Abteilung Kairo 44 (1988), стр. 215–228; Х. Хамруш и Х. А. Зейд, «Петрологический и химический анализ некоторой неолитической керамики из Эль-Омари, Египет», в книге Ф. Дебоно и Б. Мортенсена (ред.): Эль Омари. Майнц, 1990, стр. 117–128; П. Николсон и П. Роуз, «Гончарные ткани и группы посуды в Эль-Амарне», Б. Кемп (ред.): Amarna Reports II. Лондон, 1985, стр. 133–174; NRJ Filler и PT Nicholson, «Анализ размера зерен археологической керамики: использование статистических моделей», А. Миддлтон и И. Фристоун (ред.), « Последние достижения в керамической петрологии». Лондон, 1991, стр. 71–111; К. Кропер, «Форма + Матрица = Мастерская. Керамика от Миншата Абу Омара», Cahiers de la Céramique Égyptienne 3 (1992), стр. 23–1; Дж. Ридерер, «Микроскопический анализ керамики, закаленной кальцитом, из Миншата Абу Омара», Cahiers de la Céramique Égyptienne 3 (1992), стр. 33–37; К. А. Редмаунт и М. Е. Моргенштейн, «Основной анализ микроэлементов современной египетской керамики», Журнал археологической науки 23 (1996), стр. 741–762.
^ Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон и Памела Дж. Роуз, «Керамика», Пол Т. Николсон и Ян Шоу (ред.), Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж, 2000, стр. 132 f.
^ Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон и Памела Дж. Роуз, «Гончарное дело», в книге Пола Т. Николсона, Яна Шоу (ред.): Древние египетские материалы и технологии. Кембридж (2000), стр. 133 и далее. со ссылками на дополнительную литературу.
^ Ян Шоу, «Введение: хронология и культурные изменения в Египте». Ян Шоу: Оксфордская история Древнего Египта. Оксфорд, 2002, стр. 13 f.
^ WM Флиндерс Петри, «Последовательности в доисторических останках», Журнал Королевского антропологического института (JRAI) 29 (1899), стр. 295–301 ( онлайн- архив 12 декабря 2013 г. в Wayback Machine ; PDF; 1,5 МБ).
^ WM Флиндерс Петри, Дж. Э. Кибелл: Накада и Баллас. 1895. Лондон 1896.
^ WM Флиндерс Петри, Артур Круттенден Мейс: Диосполис Парва, кладбища Абадии и Ху, 1898-9 (= Мемуары. Фонд исследования Египта). Лондон / Бостон, Массачусетс, 1901 г. ( онлайн ).
^ WM Флиндерс Петри: Корпус доисторической керамики и палитр (= Публикации Британской школы археологии в Египте ). Британская школа археологии в Египте, Лондон, 1921 г. ( «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 3 марта 2016 г. Проверено 7 мая 2018 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в качестве заголовка ( ссылка ) ; PDF; 3,0 МБ).
^ Стэн Хендрикс, «Додинастическая – раннединастическая хронология», Эрик Хорнунг, Рольф Краусс, Дэвид А. Уорбертон (ред.): Древнеегипетская хронология. Брилл, Лейден/Бостон, 2006 г., ISBN 978-90-474-0400-2 , стр. 60 и далее.
^ WM Флиндерс Петри: Корпус протодинастической керамики (= Публикации Британской школы археологии в Египте. Том 66). Британская школа археологии в Египте, Лондон, 1953 г.
^ WM Флиндерс Петри, Тархан I и Мемфис V. (= Публикации Британской школы археологии в Египте. Том 23). Британская школа археологии в Египте, Лондон, 1913 г. ( онлайн ).
^ Хендрикс, «Додинастическая – раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден/Бостон 2006, стр. 62 f.
^ Хендрикс, «Додинастическая – раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден/Бостон 2006, с. 63; Стэн Хендрикс: «Относительная хронология культуры Накада. Проблемы и возможности», Джеффри Спенсер: аспекты раннего Египта. Издательство Британского музея, Лондон, 1996 г., ISBN 978-0-7141-0999-2 , с. 38.
^ Р. Л. Монд, Огайо Майерс: Кладбища Арманта I. Лондон, 1937.
^ Вернер Кайзер, «О внутренней хронологии культуры Накада», Archaeologia Geographica No. 6 (1957), стр. 69–77.
^ Хендрикс, «Додинастическая – раннединастическая хронология». Древнеегипетская хронология. Лейден/Бостон 2006, стр. 71 и далее.
^ Хендрикс, «Додинастическая – раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден/Бостон 2006, стр. 75 и далее.
^ Хендрикс, «Додинастическая – раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден/Бостон 2006, стр. 81 и далее.
^ С. Хендрикс, «Додинастическая – раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден/Бостон 2006, стр. 64 и далее; С. Хендрикс, «Относительная хронология культуры Накада», Аспекты раннего Египта. Лондон 1996, с. 38 и след.
^ С. Хендрикс, «Додинастическая – раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден/Бостон, 2006 г., стр. 55–93; С. Хендрикс, «Относительная хронология культуры Накада», Аспекты раннего Египта. Лондон, 1996, С. 36–69.
^ Б. Дж. Кемп, «Автоматический анализ додинастических кладбищ: новый метод решения старой проблемы», Журнал египетской археологии. 68 (1982), стр. 5–15.
^ Т.А.Х. Уилкинсон, «Новая сравнительная хронология додинастического – раннего династического перехода», Журнал форума древней хронологии. (JACF) 7 (1994–1995), стр. 5–26.

Библиография

Р. О. Аллен, Х. Хамруш, М. А. Хоффман: «Археологические последствия различий в составе нильских отложений». в Ральфе О Аллене, Археологическая химия IV: разработано на основе симпозиума, спонсируемого Отделом истории химии на 193-м собрании Американского химического общества, Денвер, Колорадо, 5–10 апреля 1987 г. Американское химическое общество, Вашингтон, 1989 г., ISBN 978-0-8412-1449-1 , стр. 33–56.
Доротея Арнольд , «Керамика». в Вольфганге Хельке, Вольфхарте Вестендорфе: Лексикон египтологии. (LÄ) Том III: Хорхекену - МеГеб. Харрасовиц, Висбаден, 1980 г., ISBN 978-3-447-02100-5 , столбец. 392–409.
Доротея Арнольд, Жанин Буррио (редактор): Введение в древнеегипетскую керамику (= Немецкий археологический институт, Каирское отделение. [DAIKS] Специальное издание 17). фон Заберн, Майнц, 1993 г.
Доротея Арнольд, Исследования древнеегипетской керамики (= ДАИКС. Специальные публикации 9). фон Заберн, Майнц, 1981 г.
Доротея Арнольд, «Фрески и находки черепков. О гончарной технологии древних египтян от начала эпохи фараонов до гиксосов». Объявления Немецкого археологического института, Каирское отделение. (МДАИК) Том 32, 1976, стр. 1–34.
Дин Э. Арнольд, Теория керамики и культурный процесс (= Новые исследования в археологии ). Издательство Кембриджского университета, Нью-Йорк, 1985 г., ISBN 978-0-521-25262-1 .
Джанин Д. Буррио , Пол Т. Николсон , Памела Дж. Роуз, «Гончарное дело». в Поле Т. Николсоне, Иэне Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Издательство Кембриджского университета, Кембридж/Нью-Йорк, 2000 г., ISBN 978-0-521-45257-1 , стр. 121–147.
Колин А. Хоуп: Египетская керамика (= Ширская египтология. Том 5). Шир, Эйлсбери, 1987 г., ISBN 978-0-85263-852-1 .
Фридман, РФ (1994). Керамика додинастических поселений Верхнего Египта: сравнительное исследование керамики Хемамии, Нагады и Иераконполиса (докторская диссертация, Калифорнийский университет, Беркли).
Э. Кристиана Кёлер [ де ] , Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI) (= Археологические публикации Немецкого археологического института Каира. Том 94). фон Заберн, Майнц, 1998 г.
Кристина Регнер: Керамика (= Боннская коллекция Египта. Том 3). Харрасовиц, Висбаден, 1998 г., ISBN 978-3-447-04114-0 . ( Онлайн )
Сэвидж, С. (2001). К радиоуглеродной хронологии AMS додинастической египетской керамики. Радиоуглерод, 43(3), 1255–1277. doi:10.1017/S0033822200038534
Роберт Шистль, Энн Зейлер: Справочник по керамике Среднего египетского царства. Том I: Том Корпуса. Том II: Региональный том. Издательство Австрийской академии наук, Вена, 2012.
Анна Водзиньска: Руководство по египетской керамике (= серия полевых руководств AERA ). Исследовательская ассоциация Древнего Египта (AERA), Бостон, 2009/2010 гг.:
- Том 1: Фаюм А – Культура Нижнего Египта (= серия полевых руководств AERA. Том 1). 2009, ISBN 978-0-9779370-2-8 .
- Том 2: Накада III - Среднее Царство (= серия полевых руководств AERA. Том 1). 2009, ISBN 978-0-9825544-5-6 .
- Том 3: Второй промежуточный период – поздний период (= серия полевых руководств AERA. Том 1). 2010, ISBN 978-0-9825544-0-1 .
- Том 4: Период Птолемеев – современность (= серия полевых руководств AERA. Том 1). 2010, ISBN 978-0-9825544-2-5 .

Внешние ссылки

reshafim.org: Керамика.
Цифровой Египет для университетов: гончарное дело в Египте.

[89] Белая керамика с поперечной облицовкой в основном состоит из нильской глины, закаленной песком. Цвет внешней поверхности варьируется от темно-красного до красновато-коричневого, она полированная. Характерно, что он расписан изображениями белого или кремового цвета (геометрические узоры, животные, растения, люди и корабли).

[90] Декорированная керамика чаще всего изготавливается из мергеля, закаленного песком. Поверхность хорошо заглаживается, но не полируется. Цвет варьируется от светло-красного до желто-серого. Поверхность была расписана красно-коричневыми изображениями. Наиболее распространенные мотивы — корабли, существа пустыни, фламинго, люди, спирали, волнистые линии и Z-линии.

[91] По внешнему виду керамика с волнистой ручкой относится к периоду Накада IIc. По производству и работе они идентичны Декорированной посуде. Внешняя поверхность варьируется от светло-красного до желто-серого цвета. Характерная особенность – волнистые ручки.

[99] Керамика с черным верхом изготовлена из нильской глины, закаленной песком, и типична для Накады I и IIa-b. Его ключевыми характеристиками являются черный обод и темно-красная или красновато-коричневая внешняя поверхность, которая почти всегда полируется.

[100] Красно-полированная керамика идентична керамике с черным верхом, за исключением того, что у нее отсутствует черный обод.

[102] Грубая керамика изготавливается из нильской глины, сильно закаленной соломой. Наружные поверхности лишь грубо заглажены, красно-коричневого цвета, без глазури.

[104] Поздняя керамика изготавливается из того же материала, что и изделия с декором и волнистыми ручками , и включает в себя различные виды сосудов, которые вошли в употребление только в более поздний период Накада. Кроме того, некоторые из них невозможно отличить от грубой посуды.

[1] Доротея Арнольд исключает фигуральные объекты - «Керамика», Вольфганг Хельк, Вольфхарт Вестендорф: Лексикон египтологии. Том III, Висбаден, 1980, полковник. 392

[ArnoldLAe394-2] Jump up to: ^а ^б Д. Арнольд: «Керамика», LÄ III , цв. 394.

[3] К. Регнер: Керамика (= Боннская коллекция Aegyptiaca. Том 3). Висбаден 1998, с. 5.

[AET121-4] Jump up to: ^а ^б Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Гончарное дело». Пол Т. Николсон, Ян Шоу (редактор): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 121.

[5] К. Регнер: Керамика (= Боннская коллекция Aegyptiaca. Том 3). Висбаден 1998, стр. 10 f.

[ArnoldLAe395-6] Д. Арнольд: «Керамика». ЛЭ III , полковник. 395.

[AET122-7] Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Керамика». Пол Т. Николсон, Ян Шоу (редактор): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 122.

[ArnoldLAe399-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Д. Арнольд: Керамик. В: LÄ III , Sp. 399.

[9] Д. Арнольд, Дж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц, 1993, стр. 11 f.

[10] Д. Арнольд, Дж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, с. 12.

[11] Г. Сукиасян, М. Вуттманн, Л. Панталаччи, П. Баллет, М. Пикон: Балат III. Гончарные мастерские Айн-Асила. Каир 1990, с. 43.

[12] Р.О. Аллен, Х. Хамруш, М.А. Хоффман: Археологические последствия различий в составе нильских отложений. (= Археологическая химия. Корп. IV) Вашингтон, 1989, с. 55.

[13] Д. Арнольд, «Керамика». В: LÄ III , кол. 400; Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц, 1993, стр. 12 и далее; Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Гончарное дело». в Поле Т. Николсоне, Иэне Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 122; Э. Кристиана Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 68; Д. Арнольд: Находки фресок и осколков. О гончарной технологии древних египтян от начала эпохи фараонов до гиксосов. 1976, с. 3.

[14] К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 68. См. также О.С.Рай, "Держать свой характер под контролем: материалы и изготовление папуасской керамики". Археология и физическая антропология в Океании. Том 2 (2), 1976, стр. 106–137.

[15] Д. Арнольд, «Керамик». ЛЭ III , полковник. 400; Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц, 1993, стр. 13 f.

[Köhler69-16] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 69.

[ArnoldLAe405-17] Jump up to: ^а ^б Д. Арнольд: «Керамика». В: LÄ III , кол. 401 ф.

[18] Сьюзен Петерсон, Бернд Пфанкуче, Александра Мерц: Ремесло и искусство керамики. Технологии, дизайн, материалы и история. Кунеманн, Кельн, 1999 г., ISBN 978-3-8290-2140-1 , с. 37.

[19] С. Петерсон, Б. Пфанкуче, А. Мерц: Ремесло и искусство керамики. Кельн, 1999, с. 34.

[20] Д. Арнольд, «Керамика». В LÄ III , полковник. 403.

[Köhler70-21] Jump up to: ^а ^б ^с ^д К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 70.

[22] Д. Арнольд: «Керамика», в LÄ III , колонка. 403; Арнольд: Находки на фресках и осколках. п. 17; Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц, 1993, стр. 43 f.

[23] К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 70 н. 390 со ссылкой на Д. А. Суренхагена: Керамическое производство в Хабуба Кабире. Хесслинг, Берлин, 1978, стр. 89 и далее.

[24] Д. Арнольд, Дж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, стр. 75 и далее.

[Köhler71-25] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 71.

[26] Д. Арнольд, «Керамика», LÄ III , col. 404 ф.

[27] Д. Арнольд, Дж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, с. 84.

[28] К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 68.

[MAT127-29] Jump up to: ^а ^б Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Гончарное дело». В: Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 127.

[Köhler72-30] Jump up to: ^а ^б ^с К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 72.

[MAT128-31] Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Гончарное дело». В: Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 128.

[32] WM Флиндерс Петри , Джеймс Эдвард Кибелл: Накада и Баллас. 1895. Куоритч, Лондон, 1896, с. 37 ( Онлайн ).

[33] Д. Арнольд, Дж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц, 1993, стр. 88 f.

[34] Д. Арнольд, Дж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, стр. 89 и далее.

[35] Д. Арнольд, Дж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц, 1993, стр. 94 и далее; Альфред Лукас : Древние египетские материалы и промышленность. Лондон, 1962 (3-е изд.), стр. 61–98.

[36] Д. Арнольд, Дж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, С. 95 и далее.

[ArnoldLAe392-37] Доротея Арнольд, Керамика. в Вольфганге Хельке, Вольфхарте Вестендорфе: Лексикон египтологии. Том III, Висбаден, 1980, полковник. 392

[MAT142-38] Jump up to: ^а ^б Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Гончарное дело», Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древние египетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 142.

[Köhler40-39] Jump up to: ^а ^б К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, стр. 40 и далее.

[40] Леонард Х. Леско: Производство египетского вина во времена Нового царства. В: Происхождение и древняя история вина. Амстердам, 1997, стр. 221 и далее. и Леонард Х. Леско: Винный погреб Тутанхамона. Беркли, 1977, с. 49.

[MAT143-41] Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Гончарное дело». Пол Т. Николсон, Ян Шоу (редактор): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 143.

[42] Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Гончарное дело». Пол Т. Николсон, Ян Шоу (редактор): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж, 2000, стр. 135 и далее; К. Эйр, «Труд и организация труда в Старом Королевстве». в М. А. Пауэлле (ред.): Труд на Древнем Ближнем Востоке. (= Американские востоковедения 68) Нью-Хейвен, 1987 (стр. 5–48), стр. 27, 30; К. Эйр, «Работа и организация труда в Новом царстве». в М. А. Пауэлле (Hrsg.): Труд на Древнем Ближнем Востоке. (= Американские востоковедения 68) Нью-Хейвен, 1987 (стр. 167–222), с. 193; Р. Холтер: Памятники фараонов Нового Королевства: Керамика. Стокгольм, 1977 год; Колин Хоуп: Древняя керамика. Эйлсбери, 1987, стр. 7–9; Барри Дж. Кемп: Amarna Reports V. Лондон, 1989, стр. 56–63.

[43] Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Керамика». в Поле Т. Николсоне, Яне Шоу (ред.), Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж, 2000, стр. 135 f.

[MAT136-44] Jump up to: ^а ^б Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Гончарное дело». в Поле Т. Николсоне, Иэне Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 136.

[45] Гюнтер Буркард, Хайнц Дж. Тиссен: Введение в историю древнеегипетской литературы. I. Старое и Среднее царство. Мюнстер, 2008, с. 174. См. также Стефан Йегер: Древнеегипетские типологии занятий. Геттинген, 2004.

[46] Доротея Арнольд и др.: Шедевры древнеегипетской керамики. 5000 лет искусства и ремесел из глины и фаянса: [Выставка] Хёр-Гренцхаузен, Расталь-Хаус, 16 сентября – 30 ноября 1978 г. Вестервальдская ассоциация искусства и керамики, Монтабаур, 1978 г., ISBN 978-3-921548-06-6 , с. 24.

[47] Д. Арнольд и др.: Шедевры древнеегипетской керамики. ... Монтабаур 1978, с. 27.

[48] Стефан Йоханнес Зайдлмайер: Могильные поля в период перехода от Старого к Среднему царству. Исследования по археологии первого промежуточного периода. (= Исследования по археологии и истории. Том 1). Heidelberger Orientverlag, Гейдельберг, 1990 г., ISBN 978-3-927552-01-2 .

[49] К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц, 1998, стр. 75 и далее.

[50] К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 77.

[51] Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Гончарное дело», в книге Пола Т. Николсона, Яна Шоу (ред.): Древние египетские материалы и технологии. Кембридж, 2000, стр. 137 и далее. Список не претендует на полноту и включает только четко идентифицируемые объекты.

[52] Майкл А. Хоффман и др.: Додинастический Иераконполис: промежуточный отчет (= Публикация [Ассоциации египетских исследований] № 1). Гербарий Каирского университета, факультет естественных наук, Гиза, 1982 г. / Университет Западного Иллинойса, Макомб, штат Иллинойс, 1982 г., ISBN 978-977-721-653-1 ; Масахиро Баба: «Гончарное производство в Иераконполисе в период Накада II: на пути к реконструкции техники обжига». Британские музейные исследования в Древнем Египте и Судане. № 13, 2009, стр. 1–23 ( онлайн ; PDF; 9,8 МБ).

[53] Мирослав Вернер: «Обнаружение гончарной мастерской в комплексе пирамид Хенткаус в Абусире». Cahiers de la Céramique Égyptienne. (CCE) Том. 3, 1992, стр. 55–60.

[54] Марк Ленер, «Гиза. Контекстуальный подход к пирамидам». Архив для ориентирования. № 32, 1985 (с. 136–158), с. 157.

[55] В. Кайзер, Р. Авила, Г. Драйер, Х. Яритц, Ф. Зайдельмайер, стр. 10. Зейдельмейер, «Город и храм Элефантины». Объявления Немецкого археологического института, Каирское отделение. № 38, 1982 (стр. 271–345), с. 296 и далее.

[56] Г. Сукиасян, М. Вуттманн, Л. Панталаччи, П. Баллет, М. Пикон: Балат III. Гончарные мастерские Айн-Асила. Каир, 1990 г.; А. Мино-Гут, П. Делез: Мастаба Има-Пепи. Каир 1992.

[57] Р. Холтер: Места Нового Королевства: Керамика. Стокгольм, 1977, стр. 16–17; Т. Сэве-Сёдерберг: Средненубийские памятники. Партилья 1989, стр. 16–17.

[58] PT Николсон, «Отчет о раскопках 1987 года: гончарные печи в здании Q48.4». в Барри Кемпе (ред.): Amarna Reports. Том. V, Лондон, 1989, стр. 64–81; Памела Роуз, «Отчет о раскопках 1987 года: свидетельства гончарного дела в Q48.4», в Барри Кемпе (ред.): Amarna Reports Vol. V, Лондон, 1989, стр. 82–101; К. Пауэлл, «Природа и использование древнеегипетского гончарного круга», Б. Дж. Кемп (ред.): Amarna Reports. Том. VI, Лондон, 1995, стр. 309–335.

[59] ЭД Орен: «Пути Гора» на Северном Синае», в А. Ф. Рейни (ред.), Египет, Израиль, Синай. Археологические и исторические связи в библейский период. Тель-Авив, 1987, стр. 97–106.

[60] К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц 1998, с. 5.

[61] Ханс-Оке Нордстрем, Джанин Буррио, «Керамическая технология: глины и ткани». в Доротеи Арнольд, Джанин Буррио (ред.), Введение в древнеегипетскую керамику. Выпуск 2 (= Немецкий археологический институт, Каирское отделение. Специальное издание 17). фон Заберн, Майнц, 1993, стр. 168–182; Ханс-Оке Нордстрем: «Тон», Вольфганг Хельк, Вольфхарт Вестендорф (ред.) Лексикон египтологии. Том VI, Висбаден, 1986 г., полковник. 629-634; Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Гончарное дело», в книге Пола Т. Николсона, Яна Шоу (ред.): Древние египетские материалы и технологии. Кембридж, 2000, стр. 130–132.

[62] Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 169.

[63] К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц, 1998, стр. 13 f.

[64] Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Гончарное дело», Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, с. 130.

[65] Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц, 1993, стр. 170 и далее.

[66] Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, С. 171.

[67] Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 171 f.

[68] Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 173 f.

[69] Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 174 f.

[70] Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 175.

[autogenerated176-71] Jump up to: ^а ^б Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 176.

[72] Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 177.

[73] Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 177 f.

[74] Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц, 1993, стр. 178 и ф.

[75] Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 179 f.

[76] Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 180.

[77] Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 181.

[78] Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 181 f.

[79] Х.-О. Нордстрем, Дж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 182.

[80] К. Кёлер: Буто III. Керамика от поздней предыстории до раннего Древнего царства (слои III–VI). Майнц, 1998, стр. 3 ф.

[81] Н. Порат и Дж. Зеехер, «Петрографический анализ керамики и базальта из додинастического Маади». Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts, Abteilung Kairo 44 (1988), стр. 215–228; Х. Хамруш и Х. А. Зейд, «Петрологический и химический анализ некоторой неолитической керамики из Эль-Омари, Египет», в книге Ф. Дебоно и Б. Мортенсена (ред.): Эль Омари. Майнц, 1990, стр. 117–128; П. Николсон и П. Роуз, «Гончарные ткани и группы посуды в Эль-Амарне», Б. Кемп (ред.): Amarna Reports II. Лондон, 1985, стр. 133–174; NRJ Filler и PT Nicholson, «Анализ размера зерен археологической керамики: использование статистических моделей», А. Миддлтон и И. Фристоун (ред.), « Последние достижения в керамической петрологии». Лондон, 1991, стр. 71–111; К. Кропер, «Форма + Матрица = Мастерская. Керамика от Миншата Абу Омара», Cahiers de la Céramique Égyptienne 3 (1992), стр. 23–1; Дж. Ридерер, «Микроскопический анализ керамики, закаленной кальцитом, из Миншата Абу Омара», Cahiers de la Céramique Égyptienne 3 (1992), стр. 33–37; К. А. Редмаунт и М. Е. Моргенштейн, «Основной анализ микроэлементов современной египетской керамики», Журнал археологической науки 23 (1996), стр. 741–762.

[82] Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон и Памела Дж. Роуз, «Керамика», Пол Т. Николсон и Ян Шоу (ред.), Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж, 2000, стр. 132 f.

[83] Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон и Памела Дж. Роуз, «Гончарное дело», в книге Пола Т. Николсона, Яна Шоу (ред.): Древние египетские материалы и технологии. Кембридж (2000), стр. 133 и далее. со ссылками на дополнительную литературу.

[84] Ян Шоу, «Введение: хронология и культурные изменения в Египте». Ян Шоу: Оксфордская история Древнего Египта. Оксфорд, 2002, стр. 13 f.

[85] WM Флиндерс Петри, «Последовательности в доисторических останках», Журнал Королевского антропологического института (JRAI) 29 (1899), стр. 295–301 ( онлайн- архив 12 декабря 2013 г. в Wayback Machine ; PDF; 1,5 МБ).

[86] WM Флиндерс Петри, Дж. Э. Кибелл: Накада и Баллас. 1895. Лондон 1896.

[87] WM Флиндерс Петри, Артур Круттенден Мейс: Диосполис Парва, кладбища Абадии и Ху, 1898-9 (= Мемуары. Фонд исследования Египта). Лондон / Бостон, Массачусетс, 1901 г. ( онлайн ).

[88] WM Флиндерс Петри: Корпус доисторической керамики и палитр (= Публикации Британской школы археологии в Египте ). Британская школа археологии в Египте, Лондон, 1921 г. ( «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 3 марта 2016 г. Проверено 7 мая 2018 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в качестве заголовка ( ссылка ) ; PDF; 3,0 МБ).

[92] Стэн Хендрикс, «Додинастическая – раннединастическая хронология», Эрик Хорнунг, Рольф Краусс, Дэвид А. Уорбертон (ред.): Древнеегипетская хронология. Брилл, Лейден/Бостон, 2006 г., ISBN 978-90-474-0400-2 , стр. 60 и далее.

[93] WM Флиндерс Петри: Корпус протодинастической керамики (= Публикации Британской школы археологии в Египте. Том 66). Британская школа археологии в Египте, Лондон, 1953 г.

[94] WM Флиндерс Петри, Тархан I и Мемфис V. (= Публикации Британской школы археологии в Египте. Том 23). Британская школа археологии в Египте, Лондон, 1913 г. ( онлайн ).

[95] Хендрикс, «Додинастическая – раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден/Бостон 2006, стр. 62 f.

[96] Хендрикс, «Додинастическая – раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден/Бостон 2006, с. 63; Стэн Хендрикс: «Относительная хронология культуры Накада. Проблемы и возможности», Джеффри Спенсер: аспекты раннего Египта. Издательство Британского музея, Лондон, 1996 г., ISBN 978-0-7141-0999-2 , с. 38.

[97] Р. Л. Монд, Огайо Майерс: Кладбища Арманта I. Лондон, 1937.

[98] Вернер Кайзер, «О внутренней хронологии культуры Накада», Archaeologia Geographica No. 6 (1957), стр. 69–77.

[101] Хендрикс, «Додинастическая – раннединастическая хронология». Древнеегипетская хронология. Лейден/Бостон 2006, стр. 71 и далее.

[103] Хендрикс, «Додинастическая – раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден/Бостон 2006, стр. 75 и далее.

[105] Хендрикс, «Додинастическая – раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден/Бостон 2006, стр. 81 и далее.

[106] С. Хендрикс, «Додинастическая – раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден/Бостон 2006, стр. 64 и далее; С. Хендрикс, «Относительная хронология культуры Накада», Аспекты раннего Египта. Лондон 1996, с. 38 и след.

[107] С. Хендрикс, «Додинастическая – раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден/Бостон, 2006 г., стр. 55–93; С. Хендрикс, «Относительная хронология культуры Накада», Аспекты раннего Египта. Лондон, 1996, С. 36–69.

[108] Б. Дж. Кемп, «Автоматический анализ додинастических кладбищ: новый метод решения старой проблемы», Журнал египетской археологии. 68 (1982), стр. 5–15.

[109] Т.А.Х. Уилкинсон, «Новая сравнительная хронология додинастического – раннего династического перехода», Журнал форума древней хронологии. (JACF) 7 (1994–1995), стр. 5–26.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[74]

[75]

[76]

[77]

[78]

[79]

[80]

[81]

[82]

[83]

[84]

[85]

[86]

[87]

[88]

[Примечание 1]

[Примечание 2]

[Примечание 3]

[89]

[90]

[91]

[92]

[93]

[94]

[95]

[Примечание 4]

[Примечание 5]

v т и Древнего Египта Темы
Глоссарий артефактов Индекс Основные темы
Сельское хозяйство Архитектура Возрождение Обелиски Пилон Искусство Портретная живопись Астрономия Хронология Города Список Одежда Споры о расах в Древнем Египте История населения Египта Доисторический Египет Кухня Танец Династии Погребальные практики География Великие королевские жены Список Иероглифы Курсивные иероглифы История Язык Демотический иератический Литература Математика Лекарство Военный Музыка Мифология Люди Фараоны Список титул Философия Керамика Религия Писцы Сайты Столицы Округ Технология Торговля Отношения Египта и Месопотамии
египтология Египтологи Музеи
Портал Древнего Египта Категория Коммонс Контур ВикиПроект