Уильям Дюшенн из Булони

Уильям Дюшенн из Булони
Рожденный	17 сентября 1806 г. Булонь
Умер	15 сентября 1875 г. (15 сентября 1875 г.) (68 лет) Париж
Национальность	Французский
Известный	электрофизиология
Научная карьера
Поля	неврология

Гийом-Бенжамен-Аман Дюшенн (Булонь) (17 сентября 1806, Булонь-сюр-Мер — 15 сентября 1875, Париж) — французский невролог , возродивший исследования Гальвани и значительно продвинувший науку электрофизиологии . Эра современной неврологии возникла на основе понимания Дюшенном нервных путей и его диагностических инноваций, включая биопсию глубоких тканей, тесты нервной проводимости ( NCS ) и клиническую фотографию. Столь необычайный диапазон деятельности (в основном в Сальпетриере ) достигался на фоне неспокойной личной жизни и в целом равнодушного медицинского и научного истеблишмента.

До Дюшенна во Франции не существовало неврологии, и хотя многие историки медицины считают Жана-Мартена Шарко отцом этой дисциплины, Шарко во многом был обязан Дюшенну, часто признавая его « mon maître en Neurologie » (мой магистр в области неврологии). Американский невролог Джозеф Коллинз (1866–1950) писал, что Дюшенн нашел неврологию «разросшимся младенцем неизвестного происхождения, которого он усыновил похотливым юношей». Его наибольший вклад был внесен в миопатии, которые увековечили его имя: мышечная дистрофия Дюшенна , спинальная мышечная атрофия Дюшенна-Арана , паралич Дюшенна-Эрба , болезнь Дюшенна ( Tabes dorsalis ) и паралич Дюшенна ( прогрессирующий бульбарный паралич ). Он был первым клиницистом, применившим мышечную биопсию , с изобретением, которое он назвал « l'emporte-pièce Дюшенна » ( троакар ). В 1855 году он формализовал диагностические принципы электрофизиологии и представил электротерапию в учебнике « О локализованной электрификации и ее применении в физиологии, патологии и терапии». Сопутствующий атлас к этой работе, « Альбом патологических фотографий» , стал первым учебником по неврологии, иллюстрированным фотографиями. Монография Дюшенна « Механизм человеческой физиономии », также широко иллюстрированная его фотографиями, была первым исследованием по физиологии эмоций и оказала большое влияние на работы Дарвина по эволюции человека и эмоциональному выражению.

Биография

Альбуминовый отпечаток из архива Национальной медицинской библиотеки в Бетесде. Коллеги Дюшенна добавили к его имени « де Булонь », чтобы избежать путаницы с похожим по звучанию именем Эдуарда-Адольфа Дюшена (1804–1869), который был популярным врачом общества в Париже.

Дюшенна . Деревянная иллюстрация «вольта-электрического аппарата»

Гийом-Бенжамен Дюшенн происходил из длинного рода моряков, поселившихся в регионе Булонь-сюр-Мер во Франции. Вопреки желанию отца стать моряком и движимый увлечением наукой, Дюшенн поступил в университет Дуэ , где получил степень бакалавра в возрасте 19 лет. Затем он обучался у ряда выдающихся парижских врачей, в том числе у Рене-Теофиля-Гиацинта Лаэннека (1781–1826) и барона Гийома Дюпюитрена (1777–1835), прежде чем вернуться в Булонь и начать там практику. Дюшенн женился на местной женщине, и после рождения сына его жена умерла. Это привело к длительному периоду личных трудностей Дюшенна с его семьей и длительному отчуждению от его сына (который позже последовал за Дюшенном в медицинскую практику), и они воссоединились только к концу его жизни.

В 1835 году Дюшенн начал экспериментировать с терапевтической «электропунктурой» (методом, недавно изобретенным Франсуа Мажанди и Жаном-Батистом Сарландьером, при котором электрический шок вводился под кожу с помощью острых электродов для стимуляции мышц). После непродолжительного второго брака Дюшенн вернулся в Париж в 1842 году, чтобы продолжить свои медицинские исследования. Здесь он не добился назначения на должность старшего врача, но поддерживал себя небольшой частной медицинской практикой, ежедневно посещая ряд учебных больниц, в том числе психиатрический центр Сальпетриер . Он разработал неинвазивную технику мышечной стимуляции, в которой использовался фарадический шок на поверхности кожи, которую он назвал « локальной электризацией », и опубликовал эти эксперименты в своей работе « О локализованной электризации и ее применении в патологии и терапии» , впервые опубликованной. в 1855 году. Иллюстрированное дополнение ко второму изданию, « Альбом патологических фотографий» ( Album de Photographies Pathologiques ), было опубликовано в 1862 году. Несколько месяцев спустя вышло первое издание его ныне широко обсуждаемой работы « Механизм человеческой физиогномики» . был опубликован. Если бы не эта маленькая, но замечательная работа, его следующая публикация, результат почти 20-летних исследований, « Физиология движений » Дюшенна , его самый важный вклад в медицинскую науку вполне мог остаться незамеченным.

Несмотря на его неортодоксальные процедуры и часто непростые отношения со старшим медицинским персоналом, с которым он работал, целеустремленность Дюшенна обеспечила ему международное признание как невролога и исследователя. Его считают одним из разработчиков электрофизиологии и электротерапии , а также он показал, что улыбки, возникающие в результате истинного счастья, задействуют не только мышцы рта, но и мышцы глаз: такие «настоящие» улыбки известны как Дюшенн улыбается в его честь. Ему также приписывают открытие мышечной дистрофии Дюшенна . Дюшенн умер в 1875 году после нескольких лет болезни. Он никогда не был избран членом Французской академии наук и не принадлежал ни к одному французскому университету.

Механизм выражения лица человека

Демонстрация механики мимики. Дюшенн и его помощник фарадируют мимические мышцы «Старика».

Дюшенн и его пациент, «старый беззубый человек с худым лицом, черты которого, не будучи абсолютно уродливыми, приближались к обычной тривиальности»

Под влиянием модных в XIX веке представлений о физиогномике Дюшенн хотел определить, как мышцы человеческого лица создают выражения лица , которые, по его мнению, напрямую связаны с душой человека. Он известен, в частности, тем, как вызывал мышечные сокращения с помощью электрических зондов, записывая полученные искаженные и зачастую гротескные выражения лица с помощью недавно изобретенной камеры. Он опубликовал свои открытия в 1862 году вместе с необычными фотографиями вызванных выражений лица в книге Mecanisme de la Physionomie Humaine ( «Механизм человеческого выражения лица» , также известный как « Механизм человеческой физиогномики »).

Дюшенн считал, что человеческое лицо представляет собой своего рода карту, особенности которой можно систематизировать в универсальную таксономию психических состояний ; он был убежден, что выражения человеческого лица являются вратами к душе человека. В отличие от Лаватера и других физиогномистов той эпохи, Дюшенн скептически относился к способности лица выражать моральный характер; скорее он был убежден, что только чтение выражений (известное как патогномика ) может выявить «точную передачу эмоций души». Он считал, что сможет наблюдать и уловить «идеализированный натурализм» аналогично (и даже улучшенно) тому, что наблюдается в греческом искусстве. Именно эти представления он стремился убедительно и научно отразить с помощью своих экспериментов и фотографий, что привело к публикации « Механизма человеческой физиогномики» в 1862 году. (также озаглавленный « Электрофизиологический анализ выражения страстей, применимый к практике пластических искусств» . на французском языке: Mécanisme de la физиономии человека, или Анализ электрофизиологии выражения страстей, применимый à la pratique des arts plastiques ), сейчас обычно переводится как «Механизм выражения человеческого лица» . Работа представляет собой объем текста, разделенный на три части:

1. Общие Соображения,
2. Научный отдел и
3. Эстетический раздел.

Эти разделы сопровождались атласом фотопластинок. Полагая, что он исследует данный Богом язык жестов, Дюшенн пишет:

На первый взгляд нашего создателя не волновала механическая необходимость. Он был способен в своей мудрости или – прошу прощения за такую ​​манеру выражения – в реализации божественной фантазии… привести в действие любые отдельные мышцы, одну по отдельности или несколько мышц вместе, когда Он желал характерных признаков эмоций, даже самых мимолетных. , кратко написано на лице человека. Как только этот язык выражения лица был создан, Ему было достаточно дать всем людям инстинктивную способность всегда выражать свои чувства, сокращая одни и те же мышцы. Это сделало язык универсальным и неизменным.

Дюшенн определяет основные выразительные жесты человеческого лица и связывает каждый из них с определенной лицевой мышцей или группой мышц. Он выделяет тринадцать первичных эмоций , выражением которых управляет одна или две мышцы. Он также выделяет точные сокращения, приводящие к каждому выражению, и разделяет их на две категории: частичные и комбинированные. Чтобы стимулировать лицевые мышцы и уловить эти «идеальные» выражения своих пациентов, Дюшенн применял фарадеевский шок с помощью наэлектризованных металлических зондов, прижимаемых к поверхности различных мышц лица.

Дюшенн был убежден, что «истину» его патогномических экспериментов можно эффективно передать только с помощью фотографии, поскольку выражения лиц субъектов были слишком мимолетны, чтобы их можно было нарисовать или нарисовать. «Только фотография, — пишет он, — столь же правдивая, как зеркало, могла достичь такого желанного совершенства». Он работал с талантливым молодым фотографом Адриеном Турнашоном (братом Феликса Надара ), а также самостоятельно учился этому искусству, чтобы документировать свои эксперименты. С историко-художественной точки зрения « Механизм человеческой физиогномики» был первой публикацией о выражении человеческих эмоций, иллюстрированной реальными фотографиями. Фотография была изобретена совсем недавно, и существовало широко распространенное мнение, что это средство, способное передать «правду» любой ситуации так, как другие средства не смогли этого сделать.

Дюшенн использовал шесть живых моделей в научном отделе, все, кроме одной, были его пациентами. Однако его основной моделью был «старый беззубый человек с худым лицом, черты которого, хотя и не были абсолютно уродливыми, приближались к обычной тривиальности». Посредством своих экспериментов Дюшен стремился уловить те самые «условия, которые эстетически составляют красоту». Он повторил это в эстетическом разделе книги, где рассказал о своем желании изобразить «условия красоты: красоту формы, связанную с точностью выражения лица, позы и жеста». Дюшенн называл эти выражения лица «гимнастикой души». Он ответил на критику использования им старика, заявив, что «каждое лицо может стать духовно прекрасным благодаря точной передаче его или ее эмоций». и, кроме того, сказал, что, поскольку пациент страдал от анестезии лица, он мог экспериментировать с мышцами своего лица, не причиняя ему боли.

повествовательная

Г.-Б. Дюшенн де Булонь, синоптическая пластина 4 из Le Mécanisme de la Physionomie Humaine . 1862 год, альбуминовый отпечаток . В верхнем и двух нижних рядах изображены пациенты с разным выражением лица по обе стороны лица.

В то время как научный раздел был призван продемонстрировать выразительные линии лица и «правдивость выражения», эстетический раздел был призван также продемонстрировать, что «жест и поза вместе способствуют выражению; туловище и конечности должны фотографироваться с такой же тщательностью, как и лицо, чтобы образовать гармоничное целое». Для этих пластин Дюшенн использовал частично слепую молодую женщину, которая, как он утверждал, «привыкла к неприятным ощущениям от такого обращения…». Как и на многих фотографиях для научного раздела, эту модель также подвергали фарадическому стимулированию, чтобы спровоцировать разное выражение обеих сторон ее лица. Дюшенн советовал, что если смотреть на обе стороны лица одновременно, можно обнаружить только «простую гримасу», и призвал читателя внимательно и внимательно рассматривать каждую сторону лица.

Эксперименты Дюшенна в эстетической части «Механизма» включали использование представлений и повествований, на которые вполне могли повлиять жесты и позы пантомимы того периода. Он считал, что только с помощью электрошока и в обстановке тщательно продуманных театральных пьес с жестами и вспомогательными символами он сможет достоверно изобразить сложные комбинационные выражения, возникающие в результате противоречивых эмоций и амбивалентных чувств. В этих мелодраматических картинах изображена монахиня в «чрезвычайно скорбной молитве», испытывающая «святой восторг девственной чистоты»; мать, склонившаяся над детской кроваткой, испытывающая одновременно боль и радость; обнаженная кокетка, выглядевшая одновременно обиженной, надменной и насмешливой; и три сцены из «Леди Макбет» , выражающие «агрессивные и злые страсти ненависти, ревности и жестоких инстинктов», модулированные в различной степени противоположными чувствами сыновней почтительности. Этот театр патогномонического воздействия доминирует в эстетическом разделе « Механизма» .

Красота и истина

Чтобы помочь ему найти и идентифицировать мышцы лица, Дюшенн в значительной степени опирался на работы Чарльза Белла , который включал в свои исследования пациентов психиатрических клиник. Дюшенн, возможно, избегал фотографировать «страсти» безумцев из-за технических проблем того времени; однако более вероятно, что он сделал это по эстетическим соображениям - он не считал проявления безумия социально приемлемыми. Сочинения Чарльза Белла также демонстрировали инстинктивное отвращение к психически больным.

Точное подражание природе было для Дюшенна непременным условием лучшего искусства любого века, и хотя он хвалил древнегреческих скульпторов за бесспорное достижение идеала красоты, он, тем не менее, критиковал их за анатомические ошибки и невнимание к эмоции. Так, например, в конце научного раздела Дюшенн «исправляет» выражения трех широко почитаемых классических греческих или римских древностей: «Ни в коей мере, утверждает Дюшенн, ни одно из этих лиц не соответствует природе, как показали его электрофизиологические исследования. Он даже подвергает сомнению точность греческого художника Праксителя в скульптуре Ниобеи :

Была бы Ниоба менее красивой, если бы ужасное волнение ее духа выпятило головку ее косой брови, как это делает природа, и если бы несколько линий печали избороздили среднюю часть ее лба? Напротив, нет ничего более трогательного и притягательного, чем такое выражение боли на молодом лбу, обычно таком безмятежном.

Влияние Дюшенна

Рисунок 20 из Чарльза Дарвина « книги Выражение эмоций у человека и животных» (1872 г.). Подпись гласит: «РИС. 20. — Террор, с фотографии доктора Дюшенна».

Табличка III из Чарльза Дарвина книги «Выражение эмоций у человека и животных» . Из главы VIII: Радость — Приподнятое настроение — Любовь — Нежные чувства — Преданность.

Книга Дарвина « Выражение эмоций у человека и животных» , написанная частично как опровержение сэра Чарльза Белла теологической доктринерской физиогномики , была опубликована в 1872 году. Эта книга развивала дарвиновскую теорию эволюции путем естественного отбора и концентрировалась на генетических аспектах. человеческого поведения. Текст Дарвина содержал иллюстрации, взятые из фотографий Дюшенна, и Дарвин и Дюшенн недолго переписывались. Примечательно также, что Дарвин одолжил свой экземпляр книги Дюшенна британскому психиатру Джеймсу Крайтону-Брауну в 1869 году, и что Крайтон-Браун, судя по всему, затерял книгу на год или около того (в сумасшедшем доме Вест-Райдинг в Уэйкфилде , США). Йоркшир - см. Дарвиновский корреспондентский проект , письмо 7220), и что - в 1872 году - Крайтон-Браун пригласил сэра Дэвида Ферриера в свою лабораторию приюта для проведения экспериментов, включающих электрическую стимуляцию двигательных центров мозга.

Самым известным учеником Дюшенна был Жан-Мартен Шарко для умалишенных , который стал директором приюта в Сальпетриере в 1862 году. Он перенял методику фотографических экспериментов Дюшенна, а также считал, что можно достичь «истины» посредством прямого наблюдения. Он даже назвал смотровую комнату в приюте в честь своего учителя. Как и Дюшенн, Шарко стремился зафиксировать жесты и выражения своих пациентов, полагая, что они подчиняются абсолютным, механистическим законам. Однако, в отличие от Дюшенна, который ограничивал свои эксперименты сферой здравомыслия, Шарко интересовался почти исключительно фотографированием выражений лиц травмированных пациентов - «истериков». Он также известен тем, что позволил публике стать свидетелем этих эмоциональных проявлений, основав свой знаменитый еженедельный «театр страстей» для модного общества того времени, чтобы стать свидетелем проявлений безумия. Это послужило источником вдохновения для массовой культуры, в том числе для театра Гран-Гиньоль , открывшегося в 1897 году. Альфред Бине внес большой вклад. Зигмунд Фрейд , присутствовавший на клинических демонстрациях Шарко в 1885 году, заложил основы работы всей своей жизни — психоанализа — с помощью сочувственной деконструкции неврологических лекций Шарко о гипнозе и истерии .

В 1981 году современная аудитория познакомилась с « Механизмом человеческой физиогномики» Дюшенна , когда книга и ее фотографии были показаны — наряду с иллюстрациями френологии и эволюционной теории — на экране в киноверсии Джона Фаулза « романа Женщина французского лейтенанта» . Там главный герой, Чарльз Смитсон, молодой ученый, который «как и большинство людей своего времени, все еще находился под слабым влиянием физиогномики Лафатера». намерен интерпретировать истинный характер отчужденной женщины по ее выражению лица.

Возможно, мы сможем лучше всего понять вклад Дюшенна в искусство и науку из заключительных слов Роберта Собешека к его обширной главе о Дюшенне в его книге «Призрак в доспехах». где он пишет:

Окончательным наследием Дюшенна, возможно, является то, что он подготовил почву для визуального театра страстей Шарко и определил основную драматургию всех визуальных театров, как научных, так и художественных, которые с тех пор были задуманы в попытке изобразить нашу психику. . … В конце концов, « Механизм человеческой физиономии» Дюшенна и фотографические кадры из его экспериментального театра электрошоковых возбуждений создали современное поле, на котором борьба за изображение и, таким образом, распознавание вечно неуловимых значений наших закодированных лиц продолжается даже сейчас. .

Одноименные болезни

• Мышечная дистрофия Дюшенна
• Чулки Эрб-Дюшенн
• Болезнь Дюшенна-Арана

Работает

• Очерк горения (1833)
• О локализованной электрификации и ее применении в физиологии, патологии и терапии (1855 г.)
• Гипертрофическая параплегия детского возраста церебрального происхождения (1861 г.)
• Механизм физиогномики человека, или Электрофизиологический анализ выражения страстей, применимый к практике пластических искусств (1862 г.)
• Физиология движений, продемонстрированная с помощью электрических экспериментов и клинических наблюдений и применимая к изучению паралича и уродств (1867 г.)

Дальнейшее чтение

• Фрейтас-Магальяйнс А. и Кастро Э. (2009). Нейропсихофизиологическая конструкция человеческой улыбки. В книге А. Фрейтас-Магальяйнса (ред.), «Выражение эмоций: мозг и лицо» (стр. 1–18). Порту: Издательство Университета Фернандо Пессоа. ISBN   978-989-643-034-4 .
• Собешек, Роберт А., Призрак в доспехах , 2003, MIT Press.
• Делапорт, Франсуа. Анатомия страстей . Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета, 2008.
• Родитель, Андре (август 2005 г.). «Дюшен де Булонь: пионер неврологии и медицинской фотографии» . Канадский журнал неврологических наук . 32 (3): 369–77. дои : 10.1017/s0317167100004315 . ПМИД   16225184 .
• Родитель, Андре (ноябрь 2005 г.). «Дюшенн Булонский (1806–1875)» . Относительный паркинсонизм. Разлад . 11 (7): 411–2. дои : 10.1016/j.parkreldis.2005.04.004 . ПМИД   16345141 .
• Сигел, IM (2000). «Шарко и Дюшенн: наставников, учеников и коллег». Перспектива. Биол. Мед . 43 (4): 541–7. дои : 10.1353/pbm.2000.0055 . ПМИД   11058990 . S2CID   28580400 .
• Бах, младший (апрель 2000 г.). «Спор о Дюшенне де Булонь-Мерион и псевдогипертрофическая мышечная дистрофия». Журнал истории медицины и смежных наук . 55 (2): 158–78. дои : 10.1093/jhmas/55.2.158 . ПМИД   10820967 .
• Пирс, JMS (сентябрь 1999 г.). «Некоторые вклады Дюшена Булонского (1806–75)» . Дж. Нейрол. Нейрохирургия. Психиатрия . 67 (3): 322. doi : 10.1136/jnnp.67.3.322 . ПМК   1736523 . ПМИД   10449553 .
• Джей, В. (1998). «На исторической справке: Дюшенн Булонский». Педиатр. Дев. Патол . 1 (3): 254–5. дои : 10.1007/PL00010897 . ПМИД   10463286 . S2CID   44812187 .
• Джордж, MS (январь 1994 г.). «Реанимация лица: ранние работы Дюшенна и Дарвина о неврологии выражения эмоций на лице». Журнал истории нейронаук . 3 (1): 21–33. дои : 10.1080/09647049409525585 . ПМИД   11618803 .
• Остини, С. (март 1993 г.). «[Фарадизация по Дюшену Булонскому (1855)]». Медицинский журнал франкоязычной Швейцарии . 113 (3): 245–6. ПМИД   8480122 .
• Борг, К. (апрель 1992 г.). «Человек, стоящий за синдромом: Гийом Дюшенн». Журнал истории нейронаук . 1 (2): 145–54. дои : 10.1080/09647049209525526 . ПМИД   11618423 .
• Борг, К. (март 1991 г.). «[Человек, стоящий за синдромом: Гийом Дюшенн. Замерзший «деревенский мужлан», который показал путь к исследованиям нервно-мышечных заболеваний]». Лякартиднинген . 88 (12): 1091–3. ПМИД   2016943 .
• Рейнке, Х; Нельсон КР (январь 1990 г.). «Дюшенн де Булонь: электродиагностика полиомиелита» (PDF) . Мышечный нерв . 13 (1): 56–62. дои : 10.1002/mus.880130111 . hdl : 2027.42/50146 . ПМИД   2183045 . S2CID   7217658 .
• Нельсон, КР; Генейн С. (октябрь 1989 г.). «Виньетка. Дюшенн де Булонь и биопсия мышц». Дж. Детский Нейрол . 4 (4): 315. дои : 10.1177/088307388900400413 . ПМИД   2677116 . S2CID   23670513 .
• Тайо, Ф. (декабрь 1985 г.). «[Мой соотечественник: Гийом Дюшенн]». Бык. акад. Натл. Мед . 169 (9): 1401–12. ПМИД   3915439 .
• Катбертсон, РА (1985). «Дюшенн Булонский и выражение человеческого лица». Клиническая и экспериментальная неврология . 21 : 55–67. ПМИД   3916360 .
• Рот, Н. (1979). «Дюшенн и эстетика точности». Медицинский инструментарий . 13 (5): 308. PMID   388166 .
• Хьюстон, Джей Ти; Катбертсон Р.А. (июль 1978 г.). «Дюшенн Булонский и выражение лица». Анналы пластической хирургии . 1 (4): 411–20. дои : 10.1097/00000637-197807000-00009 . ПМИД   365063 .
• Стиллингс, Д. (1975). «Дарвин и Дюшенн». Медицинский инструментарий . 9 (1): 37. ПМИД   1092967 .

Внешние ссылки

• [1] ФИЛЬМ/ТВ/Режиссер: Документальный фильм «ДЮШЕН БУЛОНСКИЙ ИЛИ АНАТОМИЯ СТРАСТИ», Марк Блезингер, 1999, 26 мин.
• Artifacial Expression Современный художник, работающий над электро-лицевой хореографией.
• Электрофизиогномика - рецензия на книгу Дюшенна 1870 года « Механизм человеческой физиогномики»... и т. д .