Список карибских идиофонов

Исторически идиофоны (ударные инструменты без перепонок и струн) были широко распространены на территории Карибского музыкального ареала , охватывающего острова и побережья Карибского моря . некоторые районы Южной Америки, которые географически не являются частью Карибского бассейна, но культурно связаны с его традициями, такие как Гайана , Суринам , Французская Гвиана и части Бразилии Также принимаются во внимание .

Хотя некоторые идиофоны, такие как майоуакан и, вероятно, маракаса, уже существовали среди коренного населения таино на Больших Антильских островах до испанской колонизации Америки , большинство идиофонов были завезены в Карибский бассейн между 17 и 19 веками порабощенными африканцами, которые были этнически разнообразны ( йоруба , эве , фон , игбо , эфик , мандинка и конго , среди другие). Из-за различных материалов, присутствующих на островах, африканским рабам приходилось по-разному конструировать свои инструменты, и поэтому начали разрабатываться новые инструменты.

Инструмент	Традиция	Классификация Хорнбостеля – Сакса	Описание
назад ^{[ 1 ]} тревожный	Лукуми ( Куба ) и другие традиции йоруба в странах Карибского бассейна и Бразилии.	111.221	Лезвие мотыги , пораженное гвоздем или другим тяжелым предметом
спортивный ^{[ 1 ]}	Абакуа ( Куба )	111.242.222	Пояс со множеством прикрепленных колокольчиков
Ассон ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} баксор (Примечание: ассон может также относиться к огану на Северном Гаити)	Гаити	1	Полый калабас с отверстием, которое игрок затыкает во время выступления, там, где раньше был стебель, обтянутый тесьмой из бисера.
взбитый ^{[ 3 ]}	Гаити	1	Деревянная доска, иногда прикрепленная к тимбалу.
ассонгве ^{[ 1 ]}	Арара ( Куба )	112.13	Погремушка из жести, с коническими концами на обоих концах и прикрепленной ручкой, используемая Арара священниками .
Ачере ^{[ 1 ]}	Лукуми ( Куба )	112.12	Продолговатая погремушка, сделанная из тыквы и покрытая паутиной с орехами или бусинами.
подонок ^{[ 1 ]} арве-коэсоле	Лукуми ( Куба )	112.12	Большая погремушка, сделанная из тыквы и покрытая паутиной с орехами или бусинами.
банки ^{[ 1 ]} экон , эконг	Абакуа ( Куба )	111.242.121	Металлический колокольчик, по которому ударяют деревянной палкой; место удара определяет высоту звука
колокол ^{[ 4 ]}	Тринидад и Тобаго	1	Колокольчик, используемый в духовной баптистской музыкальной традиции.
*колокол, Сантерия* ^{[ 1 ]}**	Лукуми ( Куба )	111.242.121	Колокол с внешним бойком
лавка ^{[ 4 ]}	Тринидад и Тобаго	1	Обычная скамейка для сидения, используемая спонтанно путем ударов по земле в духовной баптистской музыкальной традиции.
они были ^{[ 2 ]} чак-чак , шак-шак , хак-шак ( Бразилия ), чача ( Куба )	Тринидад и Тобаго	1	Полый калебас с отверстием, которое игрок затыкает во время выступления, там, где раньше был стебель, покрытый вышитой бисером паутиной, используемой в Шанго культе .
ящик ^{[ 1 ]}	Куба и Пуэрто-Рико	111.2	Деревянный ящик, на котором играют как на большом барабане, держа руки перед лицом, часто сидя на инструменте во время игры.
ката ^{[ 3 ]}	Гаити	111.231	Два типа трубок для избиения: кусок бамбука, положенный на две Y-образные палки, воткнутые в землю, и полый деревянный цилиндр; обоих избивают палками
вкус ^{[ 5 ]}	Куба	111.231	Удары двумя палками по полому туловищу, используются в тумбе францеса , юка и румбе (редко)
колокольчик ^{[ 1 ]} Гангария , Сан-Мартин (только для светского использования)	Куба	?	Большой колокольчик без колокольчика, с ударом снаружи.
перережь это ^{[ 2 ]} абве	Куба	1	Полый калабас с отверстием, которое игрок затыкает во время выступления, там, где раньше был стебель, обтянутый тесьмой из бисера.
ключи ^{[ 1 ]}^{[ 3 ]}^{[ 6 ]}	Куба и Гаити	111.1	Цилиндрические ударные палочки африканского происхождения, изготовленные из лиственных пород деревьев, таких как акана , кибрахача , гуаякан и гранадилло.
помятый ^{[ 3 ]} зубастый	Гаити	112.211	Зубчатая палка, для которой играют бамбуковым скребком.
дхантал ^{[ 7 ]}	Индо-Карибский регион Тринидад и Тобаго , Гайана и Суринам	1	Стальной стержень, сделанный из куска коромысла и ударенный молотком в форме подковы, используется в чатни.
дверь ^{[ 1 ]}	Куба	111.221	Обычная дверь, которую бьют рукой во время ямбу выступлений .
двухконическая погремушка ^{[ 1 ]}	Куба	112.13	Двойная коническая погремушка, сделанная из жести и удерживаемая горизонтально, известная в Ховельяносе.
Эрикунде ^{[ 1 ]} эрикунда	Абакуа ( Куба )	112.13	Трубчатая погремушка с петлевой ручкой в форме корзины, наполненная кусками дерева.
сковорода	Куба	111.24	Сковороды, привязанные к туловищу игрока и ударявшие его ложками, играли во время на конге выступлений .
зубчатая погремушка ^{[ 3 ]} к-к	Гаити	1	Погремушка, используемая в рара церемониях
Грейдж ^{[ 3 ]}	Гаити	112.23	Металлический скребок с маленькими, близко расположенными отверстиями, которым можно играть с помощью куска проволоки или гвоздя.
гуачарака	Колумбия	112.23	Длинный трубчатый скребок из дерева, используемый в валленато и кумбии.
прохладный ^{[ 6 ]}^{[ 8 ]}	Куба	112.23	Металлический скребок, используемый в Чангуи
Гуира ^{[ 9 ]}	Доминиканская Республика	112.23	Металлический скребок, используемый в меренге и бачате.
Гуйро ^{[ 1 ]}	Куба , Пуэрто-Рико и остальные страны Карибского бассейна.	112.23	Скребок для тыквы таино или западноафриканского происхождения.
Эриме ^{[ 1 ]}	Куба	112.13	Набор из четырех погремушек, прикрепленных к паре скрещенных палочек.
железо ^{[ 10 ]}	Суринамские мароны	111.1	Кусочки любого доступного металла соединились друг с другом.
*железная трубка, Лукуми* ^{[ 1 ]}**	Куба	111.242.121	Полая железная трубка с прорезью по бокам, играемая внешним бойком.
гуатака	Куба	?	Ковбелл , играемый с использованием нападающего
Джандж	Тринидад и Тобаго	?	Пара больших тарелок
к-к ^{[ 3 ]} ча-ча , ча-ква	Гаити	112.13	Пустая тыква, наполненная семенами; также может относиться к погремушке с редуктором
кокос ^{[ 10 ]}	Суринамские мароны	1	Скамейка с деревянной столешницей, игра двумя палками из положения приседа.
маракас ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} шаккас ( Гарифуна ), маруга (Куба)	Таино и другие племена (по всему Карибскому региону)	112.13	Погремушка на Больших и Малых Антильских островах и в Центральной Америке, сделанная из полой тыквы , часто из калебаса , и наполненная сушеными семенами.
маримба	Гватемала и юг Мексики	111.212	Набор деревянных брусьев, ударенных молотками, сошедших с балафона.
маримбула ^{[ 1 ]}^{[ 6 ]}^{[ 9 ]}^{[ 3 ]} маримболь (Мексика)	Куба , завезенная в Доминиканскую Республику и другие страны.	111.2	Коробка с металлическими полосками, которые можно щипать, используется в качестве басового инструмента в сельских народных жанрах, таких как чангуи.
Майоуакан ^{[ 11 ]} Майохабао, Байохабао	Таино ( Куба , Эспаньола )	111.231	Щелевой барабан из тонкого дерева в форме вытянутой тыквы.
Оган ^{[ 1 ]}	Арара ( Куба )	111.242.121	Железный колокол, который держат вверх дном и ударяют колотушкой; можно использовать парами
Оган ^{[ 3 ]} Ассон		111.1	Кусочки цепи или другого металла столкнулись друг с другом.
челюсть ^{[ 1 ]}	Куба	112.122	Челюсть мула или осла, зубы действуют как погремушки.
пятый ( ящик ) ^{[ 1 ]}	Куба	111.2	Коробочка с двумя наклонными стенками, постукивающими перкуторно пальцами.
греметь ^{[ 10 ]}	Суринамские мароны	112.13	Погремушка, используемая как в светских, так и в религиозных целях, с определенным ритмом для духа, связанного с каждым ритуалом.
браслет-погремушка ^{[ 1 ]}	Куба	112.112	Браслеты с прикрепленными орехами и семенами, которые носят барабанщики кимбиса традиции .
коробка для румбы ^{[ 12 ]}	Ямайка	2	Темно-бордовый инструмент, используемый для сопровождения социальных танцев, деревянная коробка с тремя металлическими кронштейнами с одной стороны.
трясти-трясти ^{[ 2 ]} чак-чак , шак-шак , хак-шак ( Бразилия ), чача ( Куба )	Малые Антильские острова	1	Погремушка , сделанная из сушеной тыквы , часто из тыквы , и наполненная сушеными семенами, с ручкой, прикрепленной к месту стебля калебаса, обычно не украшенная и не окрашенная, может быть помещена в пару
трясти-трясти ^{[ 2 ]}	Сент-Люсия и другие франкоязычные острова	1	Погремушка , сделанная из пары жестяных банок, которые опорожнили, затем наполнили несколькими камушками и запаяли.
трясти-трясти ^{[ 2 ]}	Малые Антильские острова	112.13	Импровизированная погремушка , сделанная из одной консервной банки и нескольких камешков, в которую часто играют дети, практикующиеся в использовании более распространенного шак-шака, или взрослые в импровизированных случаях.
пастушеский жулик ^{[ 4 ]}	Тринидад и Тобаго	1	Посох, используемый спонтанно путем ударов по земле в духовной баптистской музыкальной традиции.
ложки ^{[ 1 ]}	Куба	111.141	Пара обычных ложек, взбитых вместе, часто встречается в ямбу.
кастрюля ^{[ 13 ]} Steeldrum , так-так , живот , базовый чайник , базовый бомж	Тринидад и Тобаго Первоначально , сейчас широко распространен	111.2	Изготовлены из закаленных металлических барабанов, настроены хроматически.
тамбук-бамбук ^{[ 14 ]}	Тринидад и Тобаго	1	Настроенные бамбуковые топающие трубки, использовавшиеся в качестве замены ударных инструментов, когда барабаны были объявлены вне закона.
маленький ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]} немного дерева	Французская Гвиана , Сент-Люсия и Мартиника	2	Деревянными палочками, играемыми по краю ка , по бамбуковой трубке или по бревну, стоящему на подставке.
вакцина ^{[ 3 ]} осел дерево	Гаити	111.2	Бамбуковая труба, на которой играют как идиофон, постукивая по ней палочками.
Вачарака ^{[ 17 ]} супружеский	Кюрасао	1	Металлические диски, прикрепленные к деревянной доске

Ссылки

Мануэль, Питер (1988). Популярная музыка незападного мира: вводный обзор . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-506334-1 .

Примечания

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В Курландер, Гарольд (апрель 1942 г.). «Музыкальные инструменты Кубы». Музыкальный ежеквартальный журнал . 28 (2): 227–240. дои : 10.1093/mq/XXVIII.2.227 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Кроули, Дэниел Дж. (сентябрь 1958 г.). «Шак-Шак на Малых Антильских островах». Этномузыкология . 2 (3). Этномузыкология, Vol. 2, № 3: 112–115. дои : 10.2307/924654 . JSTOR 924654 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Курландер, Гарольд (июль 1941 г.). «Музыкальные инструменты Гаити». Музыкальный ежеквартальный журнал . 27 (3): 371–383. дои : 10.1093/mq/XXVII.3.371 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Стекольщик, Стивен Д. (весна – лето 1997 г.). «Встроенные истины: творчество и контекст в духовной баптистской музыке». Латиноамериканский музыкальный обзор . 18 (1): 44–56. дои : 10.2307/780325 . JSTOR 780325 .
^ Хилл, Дональд Р. (весна – осень 1998 г.). «Западноафриканское и гаитянское влияние на ритуальную и популярную музыку Карриаку, Тринидада и Кубы». Журнал исследований черной музыки . 18 (1/2). Журнал исследований черной музыки, Vol. 18, № 1/2: 183–201. дои : 10.2307/779398 . JSTOR 779398 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Мануэль, с. 30
^ Рамнарин, Тина К. (1998). « Братство лодки»: музыкальные диалоги в карибском контексте». Британский журнал этномузыкологии . 7 :1–22. дои : 10.1080/09681229808567270 . JSTOR 3060707 .
^ Лапидус, Бенджамин (2008). Истоки кубинской музыки и танца: Чангуи . Плимут, Великобритания: Scarecrow Press. стр. 16, 170. ISBN. 9781461670292 .
^ Jump up to: ^а ^б Мануэль, с. 43
^ Jump up to: ^а ^б ^с Гойнс, Леонард (весна 1975 г.). «Черная перспектива в музыке». 3 (1): 40–44. {{cite journal}}: Для цитирования журнала требуется |journal= ( помощь )
^ Ортис, Фернандо (1952). Инструменты афро-кубинской музыки: ксилфонические барабаны и открытые мембранофоны от А до N (на испанском языке). Гавана, Куба: Управление культуры Министерства образования. п. 127.
^ DjeDje, Жаклин Когделл (весна – осень 1998 г.). «Вспоминая Коджо: история, музыка и пол на праздновании шестого января ямайских маронов-аккомпанонгов». Журнал исследований черной музыки . 18 (1/2). Журнал исследований черной музыки, Vol. 18, № 1/2: 67–120. дои : 10.2307/779395 . JSTOR 779395 .
^ МакДэниел, Лорна (1999). «Тринидад и Тобаго» . Энциклопедия мировой музыки Garland, том второй: Южная Америка, Мексика, Центральная Америка и Карибский бассейн . Рутледж. стр. 952–967 . ISBN 0-8153-1865-0 .
^ Браун, Эрнест Д. (1990). «Карнавал, Калипсо и Стилбэнд в Тринидаде». Черная перспектива в музыке . 18 (1/2). Черная перспектива в музыке, Том. 18, № 1/2: 81–100. дои : 10.2307/1214859 . JSTOR 1214859 .
^ Гильбо, Жоселин. «Святая Люсия». Энциклопедия мировой музыки Garland, том второй: Южная Америка, Мексика, Центральная Америка и Карибский бассейн .
^ Дерош, Моник (1981). Музыкальные практики, образ истории, отражение контекста (PDF) . Карибский исследовательский центр Монреальского университета. п. 9 . Проверено 29 июня 2014 г.
^ Билби, Кеннет. «Нидерландские Антильские острова и Аруба». Музыкальная энциклопедия Нью-Гроув .

[Cuba-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В Курландер, Гарольд (апрель 1942 г.). «Музыкальные инструменты Кубы». Музыкальный ежеквартальный журнал . 28 (2): 227–240. дои : 10.1093/mq/XXVIII.2.227 .

[Shakshak-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Кроули, Дэниел Дж. (сентябрь 1958 г.). «Шак-Шак на Малых Антильских островах». Этномузыкология . 2 (3). Этномузыкология, Vol. 2, № 3: 112–115. дои : 10.2307/924654 . JSTOR 924654 .

[HaitianInstruments-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Курландер, Гарольд (июль 1941 г.). «Музыкальные инструменты Гаити». Музыкальный ежеквартальный журнал . 27 (3): 371–383. дои : 10.1093/mq/XXVII.3.371 .

[SpiritualBaptist-4] Jump up to: ^а ^б ^с Стекольщик, Стивен Д. (весна – лето 1997 г.). «Встроенные истины: творчество и контекст в духовной баптистской музыке». Латиноамериканский музыкальный обзор . 18 (1): 44–56. дои : 10.2307/780325 . JSTOR 780325 .

[5] Хилл, Дональд Р. (весна – осень 1998 г.). «Западноафриканское и гаитянское влияние на ритуальную и популярную музыку Карриаку, Тринидада и Кубы». Журнал исследований черной музыки . 18 (1/2). Журнал исследований черной музыки, Vol. 18, № 1/2: 183–201. дои : 10.2307/779398 . JSTOR 779398 .

[Manuel30-6] Jump up to: ^а ^б ^с Мануэль, с. 30

[7] Рамнарин, Тина К. (1998). « Братство лодки»: музыкальные диалоги в карибском контексте». Британский журнал этномузыкологии . 7 :1–22. дои : 10.1080/09681229808567270 . JSTOR 3060707 .

[BJ-8] Лапидус, Бенджамин (2008). Истоки кубинской музыки и танца: Чангуи . Плимут, Великобритания: Scarecrow Press. стр. 16, 170. ISBN. 9781461670292 .

[Manuel,_pg._43-9] Jump up to: ^а ^б Мануэль, с. 43

[Suriname-10] Jump up to: ^а ^б ^с Гойнс, Леонард (весна 1975 г.). «Черная перспектива в музыке». 3 (1): 40–44. {{cite journal}}: Для цитирования журнала требуется |journal= ( помощь )

[11] Ортис, Фернандо (1952). Инструменты афро-кубинской музыки: ксилфонические барабаны и открытые мембранофоны от А до N (на испанском языке). Гавана, Куба: Управление культуры Министерства образования. п. 127.

[12] DjeDje, Жаклин Когделл (весна – осень 1998 г.). «Вспоминая Коджо: история, музыка и пол на праздновании шестого января ямайских маронов-аккомпанонгов». Журнал исследований черной музыки . 18 (1/2). Журнал исследований черной музыки, Vol. 18, № 1/2: 67–120. дои : 10.2307/779395 . JSTOR 779395 .

[GarlandTrinidad-13] МакДэниел, Лорна (1999). «Тринидад и Тобаго» . Энциклопедия мировой музыки Garland, том второй: Южная Америка, Мексика, Центральная Америка и Карибский бассейн . Рутледж. стр. 952–967 . ISBN 0-8153-1865-0 .

[14] Браун, Эрнест Д. (1990). «Карнавал, Калипсо и Стилбэнд в Тринидаде». Черная перспектива в музыке . 18 (1/2). Черная перспектива в музыке, Том. 18, № 1/2: 81–100. дои : 10.2307/1214859 . JSTOR 1214859 .

[15] Гильбо, Жоселин. «Святая Люсия». Энциклопедия мировой музыки Garland, том второй: Южная Америка, Мексика, Центральная Америка и Карибский бассейн .

[16] Дерош, Моник (1981). Музыкальные практики, образ истории, отражение контекста (PDF) . Карибский исследовательский центр Монреальского университета. п. 9 . Проверено 29 июня 2014 г.

[17] Билби, Кеннет. «Нидерландские Антильские острова и Аруба». Музыкальная энциклопедия Нью-Гроув .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]