Кароли Гросс (иллюстратор)

Кароли Гросс
Кароли Гросс
	Плакат с изображением Бориса Карлоффа в образе монстра из Франкенштейна (1931)
Рожденный	Карой Грос ; 9 марта 1897 г. ; Венгрия
Умер	14 мая 1952 г. (55 лет) ; Плейнвью, Нью-Йорк
Другие имена	Карл (или Карл) Гросс
Род занятий	Иллюстратор киноплакатов Universal , арт-директор по рекламе Pictures.
Годы активности	в. 1920–1938 гг.
Супруг	Берта Гросс ( м. 1917)
Дети	2
Подпись

Кароли Гросс ( США / ˈ k ɑː ˌ r ɔɪ ˈ ɡ roʊ s ; / , KAH -roy GROHSS : Венгерский: [ˈkaːroj ˈɡroːs] ; 9 марта 1897 — 14 мая 1952) — венгерско-американский иллюстратор эпохи Классического Голливуда киноплакатов . Будучи арт-директором Universal Pictures большую часть 1930-х годов, Гросс курировал рекламные кампании компании и предоставил сотни своих собственных иллюстраций. Он особенно известен своими драматичными, красочными постерами к классическим фильмам ужасов . Самые известные плакаты Гросса рекламировали ранние фильмы Universal Classic Monsters , такие как «Дракула» (1931), «Франкенштейн» (1931), «Мумия» (1932), «Человек-невидимка» (1933) и «Невеста Франкенштейна» (1935). Помимо жанра ужасов, его другие известные работы включают плакаты к эпическому военному фильму « На Западном фронте без перемен» (1930) и эксцентричной комедии «Мой мужчина Годфри» (1936).

Оригинальные литографии его плакатов редки и высоко ценятся коллекционерами. Два плаката, иллюстрированные Гросом — реклама «Франкенштейна» и «Мумии» соответственно — установили аукционный рекорд самого дорогого кинопостера в мире. Последний удерживал рекорд почти 20 лет и на момент продажи в 1997 году, возможно, был самым дорогим репродукцией любого вида, включая другие формы коммерческого искусства , а также изобразительного искусства . Справочный веб-сайт LearnAboutMoviePosters (LAMP) отметил, что по состоянию на август 2016 года Гросс фигурировал больше, чем любой другой художник, в обширном списке винтажных постеров к фильмам, проданных по цене не менее 20 000 долларов. ^{[ 3 ]}

Несмотря на рост ценности и известности его работ, биографических сведений о Гроше известно очень мало. Он родился в Венгрии примерно в 1896 году, иммигрировал в Соединенные Штаты в 1901 году, стал натурализованным американским гражданином, жил в Нью-Йорке и работал в кинорекламе примерно с 1920 по 1938 год. Лишь небольшая часть его творческой деятельности связана с его, отражая стандартную анонимность ранних американских художников-плакатов к фильмам.

Жизнь и работа

Личная жизнь

О жизни Гросса мало что известно, как и о многих ранних художниках плакатов. Подробности его биографии остались неясными даже после того, как его иллюстрации стали одними из самых ценных в коллекционировании киноплакатов. ^{[ 3 ]}

В приложении к книге Reel Art 1988 года , содержащем биографические аннотации художников-плакатистов, местом рождения Гросса была указана Венгрия, но даты его рождения и смерти были указаны как неизвестные. ^{[ 2 ]} Согласно данным переписи населения штата Нью-Йорк и федеральной переписи населения 1925 и 1930 годов, Гросс родился в Венгрии примерно в 1896 году, иммигрировал в Соединенные Штаты в 1901 году, был натурализованным гражданином и говорил на идиш . Он был женат на Берте Гросс примерно в 1917 году, и к 1930 году у них родилось двое детей. ^{[ 4 ]}

Иногда его называли «Карл» или «Карл» Гросс. ^{[ 5 ]} В августе 1937 года он официально изменил свое имя на Карл Гросс Кароли. ^{[ 6 ]}

Ранняя карьера

Гросс начал работать в рекламе фильмов еще в 1920 году, когда отраслевая газета описала его как сотрудника продюсера Льюиса Дж. Селзника Selznick Pictures , работающего над оформлением художественных титров в студии компании в Форт-Ли, штат Нью-Джерси . ^{[ 8 ]} В 1921 году он числился членом нью-йоркской профессиональной организации Associated Motion Picture Advertisers и сотрудником Associated Producers . ^{[ 9 ]} К 1923 году он руководил отделами рекламного искусства компании Preferred Pictures и продюсера Эла Лихтмана . компании ^{[ 10 ]}

Как художник, Гросс предпочитал работать маслом и акварелью . ^{[ 11 ]} и находился под влиянием ряда движений, от экспрессионизма до ар-деко . ^{[ 12 ]} Его плакаты к немому фильму «Апрельские ливни» 1923 года считались новинкой для того времени, поскольку в дизайне подчеркивалась «идея» или визуальная тема, а не буквальное изображение сцен, которые зритель мог ожидать увидеть в фильме. ^{[ 13 ]} В том же году ему приписали показ размером с рекламный щит немого вестерна «Вирджинец» , второй адаптации Оуэна Вистера 1902 года одноименного романа . ^{[ 14 ]}

Карьера в Universal Pictures

Гросс начал работать в художественном отделе Universal в Нью-Йорке в середине 1920-х годов. К 1930 году он и Филип Кокрейн были назначены арт-директорами по рекламе первым менеджером по рекламе компании (и братом Филиппа) Робертом Кокрейном. ^{[ 15 ]} Гросу и Кокрейну приписывают в целом высокое художественное качество рекламы Universal на протяжении 1930-х годов. ^{[ 16 ]} Такие изображения, как рекламный постер Гросса к фильму «Франкенштейн», познакомили широкую публику с теперь уже знакомыми персонажами из ранних фильмов ужасов Universal. ^{[ 17 ]} Помимо художественных работ на тему ужасов, работа Гросса в Universal отличалась «живыми, драматическими плакатными работами, соответствующими престижу и доходам» таких фильмов, как эпопея Первой мировой войны «На Западном фронте без перемен» (1930) и ранняя эксцентричная комедия «Мои Человек Годфри (1936). ^{[ 15 ]}

Дизайны плакатов Гросса экспортировались на международные рынки, иногда с модификациями или вариациями. ^{[ 18 ]} В Соединенном Королевстве его плакаты к фильмам ужасов были признаны настолько возмутительными и зловещими, что к 1932 году Британский совет киноцензоров ввел более строгие правила содержания рекламы в общественных местах. ^{[ 19 ]}

Концепт-арт Гросса

Карлофф в роли монстра

Роботизированная иллюстрация монстра Франкенштейна, сделанная Гросом , считается источником характерных болтов на шее персонажа. ^{[ 20 ]}

Гросс также внес свой вклад в внешний вид самих фильмов Universal. В частности, его концепт-арт монстра Франкенштейна , который предполагал более механический или роботизированный внешний вид, послужил источником стальных болтов в шее монстра. ^{[ 20 ]} Сравнительно незначительная деталь, шейные болты теперь являются знаковым визуальным элементом, тесно связанным с монстром, особенно с версией Universal. ^{[ 21 ]} Хотя в интервью визажист Джек Пирс взял на себя ответственность за болты на шее монстра, аргентинско-канадский кинокритик и историк Альберто Мангель отверг утверждение Пирса, обнаружив, что концепт-арт Гросса появился раньше. ^{[ примечание 3 ]}

Кокрейн покинул Universal в 1937 году, а Гросс, возможно, продолжал работать там даже в 1938 году. ^{[ 23 ]} После их ухода плакатное искусство Universal конца 1930-х - начала 1940-х годов пришло в упадок, отмеченный переходом от ярких иллюстраций к обыденным фотографическим репродукциям. Качество плакатов Universal снова улучшилось после того, как Морис Каллис был нанят из Paramount Pictures на должность арт-директора. ^{[ 24 ]}

Список приписываемых киноплакатов и других произведений искусства

Считается, что в период с конца 1920-х по конец 1930-х годов Гросс предоставил для Universal сотни иллюстраций. ^{[ 25 ]} Ему часто приписывают, по крайней мере частично, большую часть плакатов Universal, созданных в то время, когда он был главой художественного отдела (даже за плакаты, которые он, возможно, не обязательно иллюстрировал сам), потому что его должность возлагала ответственность за общее художественное направление рекламы дистрибьютора. кампании. ^{[ 26 ]} Однако определить авторство постеров старинных фильмов по своей сути сложно из-за в целом анонимного характера работ, особенно в Соединенных Штатах. ^{[ 27 ]} Витринная открытка Гросса к «Убийствам на улице Морг» — редкий образец американского киноплаката того периода, подписанного художником. ^{[ 28 ]}

В приведенный ниже список входят фильмы с плакатными иллюстрациями, художественным оформлением рекламной кампании или другими произведениями искусства, которые во вторичном источнике были специально приписаны Гросу. В галерее ниже представлены отдельные авторские работы.

Фильмы с рекламными иллюстрациями, приписываемыми Карою Гросу
Дата		Название фильма	Студия	Ссылка.
Год	Премьера или выпускать	Название фильма	Студия	Ссылка.
1923	30 сентября, 1923	Вирджиния	Предпочтительные изображения	^{[ 14 ]}
1923	10 декабря, 1923	Апрельские ливни	Предпочтительные изображения	^{[ 7 ]}
1927	4 ноября, 1927	Хижина дяди Тома ^{[ примечание 4 ]}	Универсальные картинки	^{[ 30 ]}
1930	21 апреля, 1930	На Западном фронте тихо		^{[ 31 ]}
1931	14 февраля, 1931	Дракула		^{[ 32 ]}
1931	21 ноября, 1931	Франкенштейн		^{[ 33 ]}
1932	21 февраля, 1932	Убийства на улице Морг		^{[ 34 ]}
	20 октября, 1932	Старый темный дом		^{[ 35 ]}
	22 декабря, 1932	Мумия		^{[ 36 ]}
1933	13 ноября, 1933	Человек-невидимка		^{[ 37 ]}
1933	1 августа, 1933	Лунный свет и крендели с солью		^{[ 15 ]}
1934	7 мая, 1934	Черная кошка ^{[ примечание 5 ]}		^{[ 38 ]}
1935	20 апреля, 1935	Невеста Франкенштейна		^{[ 39 ]}
1935	8 июля, 1935	Ворон		^{[ 40 ]}
1936	20 января, 1936	Невидимый луч		^{[ 41 ]}
	9 марта, 1936	любовь перед завтраком		^{[ 42 ]}
	13 мая, 1936	Дочь Дракулы		^{[ 19 ]}
	6 сентября, 1936	Мой мужчина Годфри		^{[ 43 ]}
1938	3 июня, 1938	Жены под подозрением		^{[ 2 ]}

Галерея

На Западном фронте тихо (1930) ^{[ 31 ]}^{[ примечание 6 ]}
Дракула (1931) вставить постер ^{[ 32 ]}
Дракулы Карточка окна ^{[ 44 ]}
Франкенштейн (1931), тизер "Стиль Б" ^{[ 45 ]}
Франкенштейн , «Стиль А». ^{[ 46 ]}
Убийства на улице Морг (1932) ^{[ 34 ]}
Убийства на улице Морг , витрина ^{[ 47 ]}
Старый темный дом (1932) ^{[ 35 ]}
Мумия (1932), один лист ^{[ 36 ]}
Мумия , три листа ^{[ 48 ]}
Человек-невидимка (1933), тизер "Стиль А" ^{[ 37 ]}
Человек-невидимка , «Стиль Б» ^{[ 49 ]}
Невеста Франкенштейна (1935), тизер "Стиль Е" ^{[ 46 ]}
Невеста Франкенштейна , «Стиль Д». ^{[ 50 ]}^{[ примечание 6 ]}
Ворон (1935) ^{[ 40 ]}
Невидимый луч (1936) ^{[ 41 ]}
Любовь перед завтраком (1936) ^{[ 42 ]}^{[ примечание 6 ]}
Дочь Дракулы (1936) ^{[ 19 ]}
Мой мужчина Годфри (1936), «Стиль С» ^{[ 43 ]}
Мой мужчина Годфри , «Стиль Д» ^{[ 51 ]}^{[ примечание 6 ]}
Жены под подозрением (1938) ^{[ 2 ]}

Ретроспективная оценка

Иллюстрации Гросса сейчас хвалят за их художественное качество и ценят коллекционеры, но это произошло лишь спустя полвека после этого. В свое время литографические постеры к фильмам представляли собой эфемерные объекты, которые нужно было раздавать в кинотеатрах и выбрасывать в конце показа фильма. Хорошо сохранившихся оригинальных копий мало - например, до 2001 года было известно только две копии одностраничного плаката Гросса к «Мумии» , когда третья была найдена в гараже в Аризоне. ^{[ 52 ]}

По мнению историков кино Стивена Ребелло и Ричарда К. Аллена, красочные, драматические иллюстрации Гросса «привнесли … определенное очарование и почти наивное совершенство» в «весьма сенсационные элементы режиссеров Тода Браунинга и Джеймса Уэйла классики — отвратительные». существа, полуодетые героини, незапечатанные гробницы, сумасшедшие врачи». ^{[ 53 ]} По их оценке, работа Гросса в жанре ужасов могла сравниться только с Уильяма Роуза плакатами к фильмам категории B 1940-х годов, созданным Вэлом Льютоном для RKO Pictures , таким как «Люди-кошки» (1942). ^{[ 53 ]} Британский историк кино Сим Бранаган писал, что «дикие фантазии» Гросса оказали огромное влияние на дизайн плакатов в Великобритании, начиная с 1950-х годов, особенно на растущий рынок эксплуататорских фильмов , поскольку цензура фильмов в Соединенном Королевстве уменьшилась и фильмы со взрослыми темами были нацелены на взрослая аудитория стала более массовой. ^{[ 54 ]}

Тони Нурманд и Грэм Марш писали, что плакаты Гросса были очень оригинальными и часто «такими же легендарными, как и сами фильмы». ^{[ 37 ]} Хотя его художественный стиль обычно соответствовал относительно консервативным стандартам коммерческого искусства, они назвали его тизеры к фильмам «Франкенштейн» и «Человек-невидимка» главными исключениями, которые остаются «поразительными», « авангардными » и «ультрасовременными» даже для современных авторов. стандарты. ^{[ 37 ]} В 2013 году Нурман включил тизер «Франкенштейна» в книгу, в которой перечислил выбранные им 100 «основных» постеров к фильмам. ^{[ 55 ]} Американский институт киноискусства включил как минимум шесть плакатов, иллюстрированных Гросом, в свой список «100 лет... 100 классических американских киноплакатов» за 2003 год: «Мумия» (№ 4), «Человек-невидимка» (№ 29), тизер фильма «Франкенштейн» (№ 40), тизер «Человека-невидимки» (№ 69), «Убийства на улице Морг» (№ 85) и «Дочь Дракулы» (№ 88). ^{[ 56 ]} Premiere Журнал поставил постер «Мумии» на первое место. 15-е место в списке 25 лучших постеров к фильмам 2007 года. ^{[ 57 ]}

Гитарист Metallica и поклонник ужасов Кирк Хэммет ( слева, в 2017 году ) назвал Гросса своим любимым художником по плакатам к фильмам и владеет изготовленной на заказ гитарой, созданной по мотивам трехстраничного плаката к фильму «Мумия» ( на обеих фотографиях ).

Кирк Хэмметт — ведущий гитарист Metallica и плодовитый коллекционер памятных вещей ужасов — назвал Гросса своим любимым художником по плакатам:

Его линии очень соблазнительны, и ему удается передать гламур и элегантность. В некоторых из этих киноафиш, даже несмотря на то, что это «страшные фильмы ужасов», все же есть элемент красоты и элегантности, который затягивает меня еще глубже. Я думаю, это потому, что это не просто хоррор. Это не просто тьма и зло. В иллюстрациях Гросса также есть элементы красоты и надежды. Для меня он был мастером. ^{[ 38 ]}

Хэммет сравнил Франкенштейна постер-тизер с «портретом Энди Уорхола , ставшим злым» и, «по сути, с удивительным примером поп-арта , созданным за 30 лет до того, как этот термин и движение вообще существовали». ^{[ 58 ]} С 1995 года он владеет изготовленной на заказ электрогитарой ESP KH-2 , расписанной по мотивам Grosz's Mummy . трехлистника ^{[ 59 ]}

Работы Гросса выставлялись в художественных музеях . Плакат на одном листе « Мумии» был представлен на выставке 1999 года «Американский век: искусство и культура 1900–2000» в Музее американского искусства Уитни . ^{[ 60 ]} Передвижная выставка памятных вещей ужасов из коллекции Хэммета, включающая несколько произведений Гросса, дебютировала в 2017 году в Музее Пибоди Эссекс в Салеме, штат Массачусетс, а затем продолжилась в Королевском музее Онтарио в Торонто и Художественном музее Колумбии в Колумбии, Южная Каролина . ^{[ 61 ]} Высокая оценка его работ принесла ему посмертное признание в родной Венгрии как выдающегося венгерского художника, жившего за границей. ^{[ 62 ]}

Оценка

До конца 1980-х годов рынок элитного искусства обычно исключал памятные фильмы. ^{[ 65 ]} С тех пор оригинальные копии плакатов Гросса высоко ценятся на аукционах. По состоянию на 2012 год шесть из десяти самых дорогих киноплакатов в мире были созданы для фильмов ужасов Universal под его художественным руководством. ^{[ 66 ]} Он также является наиболее представленным художником в гораздо более длинном списке, который ведется на веб-сайте LearnAboutMoviePosters (LAMP), который периодически обновляется и включает все известные продажи постеров к фильмам за 20 000 долларов и выше. ^{[ 3 ]}

Два постера с иллюстрациями Гросса установили рекорд самых дорогих киноплакатов на аукционе. На аукционе в октябре 1993 года плакат Франкенштейна был продан на аукционе за 198 000 долларов (что эквивалентно 418 000 долларов в 2023 году), что вдвое превысило предпродажную оценку и почти утроило предыдущую рекордную цену. ^{[ 67 ]} В марте 1997 года Sotheby's на одном листе продал оригинальную копию «Мумии» за 453 000 долларов (что эквивалентно 860 000 долларов в 2023 году). ^{[ 68 ]} Продажа превысила не только собственный предыдущий рекорд Гросса, но и самую высокую цену, достигнутую на тот момент за плакат в стиле модерн французского художника Анри де Тулуз-Лотрека ; в результате «Мумия» стала не только самым дорогим плакатом в кинорекламе, но, возможно, и во всем изобразительном искусстве. ^{[ 69 ]} имя Гросса было практически неизвестно Хотя до продажи «Мумии» даже среди высококлассных коллекционеров, вскоре после этого стоимость других образцов его плакатов резко возросла. ^{[ 70 ]} Уилл Беннетт из Daily Telegraph сказал, что «коллекционеры ищут имя Кароли Гросс», однако он отметил, что исключительно высокая продажная цена мумии , эквивалентная «достойной картине Гейнсборо », «была расценена как ужасная ссора между двумя коллекционеры». ^{[ 71 ]}

Аукционный рекорд «Мумии» был побит в 2014 году плакатом к фильму 1927 года «Лондон после полуночи» . ^{[ 63 ]} Оригинальная литография Дракулы снова установила рекорд в 2017 году с продажной ценой в 525 800 долларов; хотя личность иллюстратора неизвестна, Гросс отвечал за художественное руководство рекламной кампанией фильма в целом. ^{[ 72 ]} Ожидалось , что в 2018 году еще одна копия плаката «Мумия» вернет рекорд с ориентировочной стоимостью продаж в 1,5 миллиона долларов. Однако продать его не удалось, поскольку к крайнему сроку 31 октября ни одна ставка не достигла минимальной суммы в 950 000 долларов. ^{[ 73 ]}

Примечания

^ Венгерские личные имена следуют восточному порядку имен : сначала фамилия, затем имя. Оба имени написаны с острым ударением в оригинальном венгерском языке , но его имя было передано без знаков ударения почти во всех источниках, опубликованных во время и после его карьеры. По крайней мере, в одной статье, опубликованной в 2017 году, его имя было названо «Карой Грос». ^{[ 1 ]}
^ Гросс родился в Венгрии. ^{[ 2 ]} Технически это был венгерский регион национального государства Австро-Венгрия (1867–1918) на момент его рождения.
↑ Мангель обнаружил, что Пирс также взял на себя ответственность за другие индивидуальные вклады в появление монстра Франкенштейна, которые не были его собственными; например, Пирс аналогичным образом утверждал, что он придумал квадратный череп монстра с плоской вершиной, хотя фактическое происхождение отличительной формы черепа было описанием в сценарии. Тем не менее, Мангель утверждал, что Пирс «в конечном итоге был ответственен» за общий внешний вид и экранную реализацию монстра. ^{[ 22 ]}
↑ Гросс разработал сувенирную книгу, распространяемую на премьере фильма. ^{[ 30 ]}
↑ Хэмметт включил «Черную кошку» в число плакатов Гросса, но не уточнил, какой из многочисленных плакатов к фильму Гросс проиллюстрировал или разработал. ^{[ 38 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Гросс получил особую благодарность за художественное оформление этого плаката, но не обязательно за его иллюстрацию.

Цитаты

^ Сигел 2017 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Ребелло и Аллен 1988 , с. 325.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Пул и Пул, 2016 , с. 9 («... даже трудно найти информацию о художнице, [у которой] больше постеров к фильмам [в списке самых дорогих постеров LAMP], чем о любом другом - большом долларовом лидере - Кароли Гросс»). Свободно доступную версию списка LAMP см. в Poole & Poole 2020a и Poole & Poole 2020b ; обратите внимание, что эта версия списка не включает сведения об исполнителях.
^ Библиотека предков nda (перепись штата Нью-Йорк 1925 года); Библиотека предков ndb (федеральная перепись 1930 года).
^ См., например, Spedon 1920 , с. 40 и Данненберг 1926 , с. 110 («Карл Гросс»); Гулик 1924 , с. 29 («Карл Гросс»).
^ Харман 1937 , с. 15.
^ Перейти обратно: ^а ^б Гримм 1923 , с. 342.
^ Спедон 1920 , с. 40.
^ Данненберг 1921 , с. 177 .
^ Да Понте 1923 , с. 360 («... Карой Гросс, руководитель отдела предпочтительного искусства»); Куигли 1923 , с. 32 («... Кароли Гросс как арт-менеджер» «Al Lichtman Corporation»).
^ Ребелло и Аллен 1988 , с. 325; Норманд и Марш 2004 , с. 132.
^ Бранаган и Чибналл 2006 , стр. 46; Аукционы наследия 2015 .
^ Гримм 1923 , с. 342; Джонстон 1923а , с. 1343; Джонстон 1923b , с. 1462.
^ Перейти обратно: ^а ^б Да Понте 1923 , с. 360.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Ребелло и Аллен 1988 , с. 93.
^ Ребелло и Аллен 1988 , с. 93; Дорогой 2011 год , с. 55; Янсен 2016 , с. 45.
^ Делла Кава 2011 ; Нурманд и Марш 2004 , с. 133 (приписывая плакат Гросу).
^ Бранаган и Чибналл 2006 , стр. 46.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Бранаган и Чибналл 2006 , с. 47.
^ Перейти обратно: ^а ^б Скал 2001 , стр. 132–133; Мангель 2003 , стр. 302.
^ Скал 2001 , стр. 132–133; Bailey 2011 (отмечается, что шейные болты считаются Universal одним из защищенных авторскими правами элементов своей версии монстра Франкенштейна).
^ Мангель 2003 , с. 302.
^ Ребелло и Аллен 1988 , стр. 93, 215, 325.
^ Ребелло и Аллен 1988 , с. 93; Дорогой 2011 год , с. 55.
^ Ребелло и Аллен 1988 , стр. 93, 325
^ Нурманд и Марш 2004 , с. 132; Янсен 2016 , с. 45.
^ Ребелло и Аллен 1988 , стр. 324; Общее собрание 2012 года .
^ Ребелло и Аллен 1988 , с. 325; Смит 2009 , с. 266.
^ Ребелло и Аллен 1988 , с. 224; Норманд и Марш 2004 , с. 9.
^ Перейти обратно: ^а ^б Рейлтон nd .
^ Перейти обратно: ^а ^б Ребелло и Аллен 1988 , стр. 276–277.
^ Перейти обратно: ^а ^б Ребелло и Аллен 1988 , с. 217.
^ Ребелло и Аллен 1988 , с. 218.
^ Перейти обратно: ^а ^б Нурманд и Марш 2004 , с. 179.
^ Перейти обратно: ^а ^б Ребелло и Аллен 1988 , с. 220; Норманд и Марш 2004 , с. 105.
^ Перейти обратно: ^а ^б Нурманд и Марш 2004 , с. 141.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Нурманд и Марш 2004 , с. 132.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Хэмметт и Баркан 2017 .
^ Нурманд и Марш 2004 , стр. 9, 134.
^ Перейти обратно: ^а ^б Нурманд и Марш 2004 , с. 178; Тюдор 2014
^ Перейти обратно: ^а ^б Нурманд и Марш 2003b , с. 70.
^ Перейти обратно: ^а ^б Янсен 2016 , стр. 45.
^ Перейти обратно: ^а ^б Нурманд и Марш 2003а , с. 8.
^ Грегори 1998 .
^ Нурманд и Марш 2004 , с. 133.
^ Перейти обратно: ^а ^б Нурманд и Марш 2004 , с. 134.
^ Смит 2009 , с. 266.
^ Берджесс 2017 .
^ Нурманд и Марш 2003b , стр. 70–71.
^ Ребелло и Аллен 1988 , с. 224.
^ Ребелло и Аллен 1988 , стр. 174–175.
^ Джонс 2002 , с. 52.
^ Перейти обратно: ^а ^б Ребелло и Аллен 1988 , с. 215.
^ Бранаган и Чибналл 2006 , стр. 100.
^ Нурман 2013 , стр. 48–49.
^ Dirks nd (предоставляет общую информацию о списке AFI «100 классических американских киноплакатов»); MovieGoods.com 2007a (записи 1–50 из списка AFI, включая изображения постеров); MovieGoods.com 2007b (записи 51–100); см . галерею выше, где представлены источники, подтверждающие приписывание этих шести плакатов Гроссу.
^ Премьера 2007 года .
^ Хэмметт и Чирази 2012 , с. 32.
^ Scapelliti 2016 (указана марка и модель гитары ESP KH-2); Burgess 2017 (определение оригинального дизайна плаката, на котором основана гитара, и приписывание его Гросу); Хэмметт и др. 2019 , 3:50–3:56 (указывая 1995 год как конкретный год, когда Хэммет приобрел гитару).
^ Сотбис, 2018 .
^ Барри 2019 .
^ Хамвей 2004 ; Янко 2004 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Диван 2018г .
^ Ребелло и Аллен 1988 , с. 217 (приписывая Гросу художественное руководство рекламной кампанией «Дракула» ).
^ Ледафф 1997 .
^ Порошок 2012 .
^ Король 1993 ; Нурманд и Марш 2003а , с. 10.
^ Ассошиэйтед Пресс 1997 ; Холидей и др. 2001 , стр. 14, 50–51, 70, 125.
^ Нурманд и Марш 2003a , с. 6; Нурманд и Марш 2004 , с. 10.
^ Виндзор 1998 .
^ Беннетт 1998 , с. 19.
^ Диван 2018 ; Ребелло и Аллен 1988 , с. 217 (приписывая Гросу художественное руководство рекламной кампанией «Дракула» ).
^ Мишо 2018 .

Источники

Библиография

Бранаган, Сим; Чибналл, Стивен (2006). Британские киноплакаты: иллюстрированная история . Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета . ISBN 1-84457-221-8 .
Данненберг, Джозеф, изд. (1921). Ежегодник Вида 1921–1922 гг . Нью-Йорк: Wid's Films и Film Folks, Inc. – через Интернет-архив .
Холидей, Тодд Р.; Кац-Шварц, Джудит; Кинг, Майкл Б.; Куппиг, Кристофер Дж. (2001). Коллекционирование фильмов . Вудинвилл, Вашингтон : Мартингейл и компания. ISBN 1-56477-376-0 – через Интернет-архив ( требуется регистрация ) .
———; Чирази, Стеффан (2012). Слишком много ужасов: Коллекция Кирка Хэммета . Нью-Йорк: Книги Абрамса . ISBN 978-0-8109-9659-5 .
Джонс, Стивен (2002). «Введение: Ужасы 2001 года» . В Джонсе, Стивен (ред.). Гигантская книга лучших новых ужасов . Том. 13 (1-е изд. в США). Нью-Йорк: Издательство Кэрролл и Граф . стр. 1–81. ISBN 0-7867-1063-2 – через Интернет-архив ( требуется регистрация ) .
Либер, Роберт (2011) [1-й паб. 2006]. Алькатрас: Лучшая книга о фильмах (2-е печатное издание). Сан-Франциско: Охрана национальных парков Золотые Ворота . ISBN 978-1-883869-92-2 – через Интернет-архив ( требуется регистрация ) .
Мангель, Альберто (2003). « Невеста Франкенштейна » . В Баскомбе, Эдвард; Уайт, Роб (ред.). Классика кино Британского института кино . Том. 1. Лондон: Британский институт кино и издательство Fitzroy Dearborn . стр. 297–317. ISBN 1-57958-328-8 – через Google Книги .
Нурман, Тони (2013). 100 киноплакатов: Основная коллекция . Лондон: Reel Art Press. ISBN 978-0-9572610-8-2 .
———; Марш, Грэм, ред. (2003). Киноплакаты 30-х годов: главные фильмы десятилетия . Лондон: Аурум Пресс Лимитед. ISBN 1-85410-938-3 .
———; ———, ред. (2003). Научно-фантастический плакат . Лондон: Аурум Пресс Лимитед. ISBN 1-85410-946-4 .
———; ———, ред. (2004). Плакат ужасов . Лондон: Аурум Пресс Лимитед. ISBN 1-84513-010-3 .
Ребелло, Стивен ; Аллен, Ричард К. (1988). Reel Art: Великие плакаты золотого века киноэкрана . Нью-Йорк: Abbeville Pres . ISBN 0-89659-869-1 .
Скал, Дэвид Дж. (2001) [1-е изд. паб. 1993, WW Norton & Company ]. Шоу монстров: Культурная история ужасов (пересмотренная редакция). Нью-Йорк: Фабер и Фабер . ISBN 0-571-19996-8 – через Интернет-архив ( требуется регистрация ) .
Смит, Грей (23 июля 2009 г.). Каталог аукциона винтажных киноплакатов Heritage Auctions № 7008, Даллас, Техас . Аукционы наследия . ISBN 978-1-59967-377-6 – через Google Книги .

Периодические издания и веб-источники

Анон. (н-й). «Карой Гросс в Нью-Йорке, перепись штата, 1925 год» - через Библиотеку предков (требуется подписка) .
Анон. (н-й). «Кероли [ так в оригинале ] Гросс в Федеральной переписи населения США 1930 года» - через Библиотеку предков (требуется подписка) .
Анон. (2 марта 1997 г.). « Мумия стоит 453 000 долларов» . Нью-Йорк Таймс . Ассошиэйтед Пресс . Архивировано из оригинала 29 декабря 2017 года.
Анон. (2007). «100 лучших киноплакатов AFI [№ 1–№ 50]» . MovieGoods.com. п. 1. Архивировано из оригинала 11 марта 2007 года.
Анон. (2007). «100 лучших киноплакатов AFI [№ 51–№ 100]» . MovieGoods.com. п. 2. Архивировано из оригинала 15 марта 2007 года.
Анон. (25 июля 2015 г.). « Мой мужчина Годфри (Universal, 1936). Один лист (27 × 41 дюйм), стиль C. | Лот № 87029» . HA.com . Аукционы наследия . Архивировано из оригинала 6 марта 2020 года.
Анон. (2018). «Плакат к фильму «Мумия» | Одиночный лот» . Сотбис . Архивировано из оригинала 5 марта 2020 года.
Бейли, Джонатан (24 октября 2011 г.). «Как Universal повторно сохранила авторские права на монстра Франкенштейна» . Плагиат сегодня . Архивировано из оригинала 11 января 2020 года.
Барри, Ребекка Рего (16 июля 2019 г.). «Плакаты ужасов гитариста Metallica и научно-фантастические плакаты» . Изысканные книги и коллекции . Чапел-Хилл, Северная Каролина . Архивировано из оригинала 4 августа 2019 года.
Беннетт, Уилл (21 сентября 1998 г.). «Объект недели». «Дейли телеграф» . № 44559. с. 19.
Берджесс, Аника (4 августа 2017 г.). «Загляните в ужас, который представляет собой коллекцию постеров к фильму Кирка Хэммета» . Атлас Обскура . Архивировано из оригинала 1 ноября 2019 года.
Коуч, Аарон (11 октября 2018 г.). «Может ли редкий плакат «Мумия» принести на аукционе 1 миллион долларов?» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 11 октября 2018 года.
Да Понте, TS, изд. (22 сентября 1923 г.). «Предпочтительный дисплей — привлекательный» . Новости от продюсеров. Мир движущихся изображений . 64 (4). Нью-Йорк: Издательство Chalmers Publishing Company: 360 – через Интернет-архив .
Данненберг, Джозеф, изд. (28 февраля 1926 г.). «Привет и поздравления Карлу Леммле от сотрудников Министерства внутренних дел» . Фильм Ежедневно . Том. XXXV, нет. 48. Нью-Йорк: Wid's Films and Film Folks, Inc., стр. 110–111 – через Интернет-архив .
Делла Кава, Марко Р. (1 апреля 2011 г.). «Досуг: Картины эмоций» . Отчет Робба . Лос-Анджелес: Penske Media Corporation . Архивировано из оригинала 5 марта 2020 года.
Диркс, Тим (nd). «100 величайших классических американских киноплакатов» . Сайт Filmsite.org . Сети АМС . Архивировано из оригинала 8 января 2020 года.
Грегори, Конал (24 октября 1998 г.). «Ответить на звонок» . Таймс . ProQuest 318010961 — через ProQuest (требуется подписка) .
Гримм, Бен Х. (22 сентября 1923 г.). «С рекламными мозгами: еженедельное обсуждение новых, необычных и новаторских средств продвижения» . Мир движущихся изображений . 64 (4). Нью-Йорк: Издательство Chalmers Publishing Company: 340–342 – через Интернет-архив .
Гулик, Пол, изд. (23 августа 1924 г.). «Сможете ли вы решить это?» . Универсальный еженедельник . Том. 20, нет. 2. Нью-Йорк: Motion Picture Weekly Co., с. 29 – через Интернет-архив .
Хэммет, Кирк (31 июля 2017 г.). «Эксклюзив: Кирк Хэммет из Metallica рассказывает о постерах к фильмам, своей новой книге и многом другом!» . Dread Central (Интервью). Беседовал Баркан, Джонатан. Архивировано из оригинала 6 декабря 2019 года.
——— (31 июля 2017 г.). «Кирк Хэмметт называет свой легендарный «Greeny» Les Paul «гитарой народа» » (Интервью). Беседовал Шукла, Нил; Луис, Пол; Хеберт, Марк. Музыка Космо . Проверено 3 марта 2020 г. - через YouTube .
Хамвей, Питер (13 апреля 2004 г.). «Золотой век киноплаката» [Золотой век киноплаката]. Народное слово (на венгерском языке). Будапешт – через Arcanum Digitheca [ ху ] (требуется подписка) .
Харман, Джон Н. (14 августа 1937 г.). «Официальное уведомление» . Планшет . Бруклин . п. 15 – через Newspapers.com .
Хоффман, Джордан (15 октября 2018 г.). «Мумия: история самого дорогого кинопостера в мире» . Хранитель . Архивировано из оригинала 15 октября 2018 года.
Янко, Юдит (18 апреля 2004 г.). «Сколько стоит уличный диктор?» [Сколько стоит уличный посыльный?]. Ежедневная экономика (на венгерском языке). Будапешт . Архивировано из оригинала 14 июня 2020 года.
Янсен, Вим (октябрь – ноябрь 2016 г.). «Сохраняем ясную голову». Шокирующие новости (на голландском и английском языках). Нет. 122. с. 45. Архивировано из оригинала 28 июня 2017 года — на Movie-Ink.com.
Джонстон, Уильям А., изд. (15 сентября 1923 г.). «Тизер к «Апрельским ливням» » . Производственно-сбытовая деятельность. Новости кино . 28 (11). Нью-Йорк: 1343 – через Интернет-архив .
———, изд. (22 сентября 1923 г.). « Апрельские ливни» могут похвастаться необычными плакатами» . Производственно-сбытовая деятельность. Новости кино . 28 (12). Нью-Йорк: 1462 год – через Интернет-архив .
Кинг, Сьюзен (19 октября 1993 г.). «Кино – Рекорд» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 3 марта 2020 года.
Ледафф, Чарли (29 июня 1997 г.). «Птица сделала его сыщиком» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 30 ноября 2018 года.
Лука, Дастин (16 августа 2017 г.). «Любимые плакаты Кирка Хэммета» . Салемские новости . CNHI . Архивировано из оригинала 28 февраля 2020 года.
Мишо, Крис (31 октября 2018 г.). « Плакат фильма «Мумия», который, как ожидается, принесет рекордную прибыль, не продается на аукционе» . Рейтер . Архивировано из оригинала 1 ноября 2018 года.
Пул, Эд; Пул, Сьюзен (август 2016 г.). «LAMP Post: Новости аксессуаров для фильмов» (PDF) . Узнайте о MoviePosters.com . Архивировано (PDF) из оригинала 31 марта 2017 г.
———; ———, ред. (март 2020 г.). «LAMP представляет список самых продаваемых: самые дорогие постеры к фильмам за всю историю» . Узнайте о MoviePosters.com . Архивировано из оригинала 17 апреля 2020 года . Проверено 17 апреля 2020 г.
———; ———, ред. (март 2020 г.). «LAMP представляет список самых продаваемых фильмов. Часть 2: самые дорогие постеры к фильмам за всю историю» . Узнайте о MoviePosters.com . Архивировано из оригинала 17 апреля 2020 года . Проверено 17 апреля 2020 г.
Премьерный состав (март 2007 г.). «25 лучших киноплакатов всех времен | 15. Мумия » . Премьера . Нью-Йорк: Hachette Filipacchi Media US. Архивировано из оригинала 19 июля 2008 г .. Проверено 7 марта 2020 г.
Пулвер, Эндрю (14 марта 2012 г.). «10 самых дорогих киноплакатов – в картинках» . Хранитель . Архивировано из оригинала 13 февраля 2020 года.
Куигли, Мартин Дж. , изд. (19 мая 1923 г.). «Реклама Джерома Битти Хэдса Лихтмана» . Вестник участников . 16 (21). Чикаго: Quigley Publishing: 32 – через Интернет-архив .
Рейлтон, Стивен, изд. (н-й). «Сувенирная программа – Universal Pictures Corporation, Нью-Йорк: 1927 год» . Хижина дяди Тома и американская культура . Шарлоттсвилль : Университет Вирджинии . Архивировано из оригинала 30 апреля 2017 года.
Скапеллити, Кристофер (11 октября 2016 г.). «Кирк Хэммет: пять вещей, которые мы узнали из его клипа Эрни Болла «Теория струн»» . Гитарный мир . Архивировано из оригинала 14 апреля 2020 года.
Сигел, Эд (17 августа 2017 г.). «5 дел, которыми стоит заняться на этих выходных: от Бога Metallica и его коллекции монстров до обновленной Джони Митчелл» . АРТЕРИЯ . Бостон: WBUR-FM . Архивировано из оригинала 17 августа 2017 года.
Спедон, Сэм (6 ноября 1920 г.). «Поддержание личного контакта» . Мир движущихся изображений . Том. 47, нет. 1. Нью-Йорк: Издательство Чалмерс. п. 40 – через Интернет-архив .
Тюдор, Люсия-Александра (зима 2014 г.). «Эдгар Аллан По на киноэкране» . Румынский журнал художественного творчества . 2 (4). ^{[ мертвая ссылка ]}
Уолн, Тоби (26 февраля 2012 г.). «Мастер плакатов» . Кэмпден ФБ . Лондон: Кэмпден Уэлт. Архивировано из оригинала 30 января 2013 года.
Виндзор, Джон (15 августа 1998 г.). «Личные финансы: киноплакаты стали хитом» . Независимый . Архивировано из оригинала 31 января 2014 года.

[Name-2] Венгерские личные имена следуют восточному порядку имен : сначала фамилия, затем имя. Оба имени написаны с острым ударением в оригинальном венгерском языке , но его имя было передано без знаков ударения почти во всех источниках, опубликованных во время и после его карьеры. По крайней мере, в одной статье, опубликованной в 2017 году, его имя было названо «Карой Грос». ^{[ 1 ]}

[Hungary-4] Гросс родился в Венгрии. ^{[ 2 ]} Технически это был венгерский регион национального государства Австро-Венгрия (1867–1918) на момент его рождения.

[Pierce-25] Мангель обнаружил, что Пирс также взял на себя ответственность за другие индивидуальные вклады в появление монстра Франкенштейна, которые не были его собственными; например, Пирс аналогичным образом утверждал, что он придумал квадратный череп монстра с плоской вершиной, хотя фактическое происхождение отличительной формы черепа было описанием в сценарии. Тем не менее, Мангель утверждал, что Пирс «в конечном итоге был ответственен» за общий внешний вид и экранную реализацию монстра. ^{[ 22 ]}

[UTC-34] Гросс разработал сувенирную книгу, распространяемую на премьере фильма. ^{[ 30 ]}

[Black_Cat-43] Хэмметт включил «Черную кошку» в число плакатов Гросса, но не уточнил, какой из многочисленных плакатов к фильму Гросс проиллюстрировал или разработал. ^{[ 38 ]}

[Art_Direction-49] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Гросс получил особую благодарность за художественное оформление этого плаката, но не обязательно за его иллюстрацию.

[FOOTNOTESiegel2017-1] Сигел 2017 .

[FOOTNOTERebelloAllen1988325-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Ребелло и Аллен 1988 , с. 325.

[Poole_&_Poole-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с Пул и Пул, 2016 , с. 9 («... даже трудно найти информацию о художнице, [у которой] больше постеров к фильмам [в списке самых дорогих постеров LAMP], чем о любом другом - большом долларовом лидере - Кароли Гросс»). Свободно доступную версию списка LAMP см. в Poole & Poole 2020a и Poole & Poole 2020b ; обратите внимание, что эта версия списка не включает сведения об исполнителях.

[Ancestry-6] Библиотека предков nda (перепись штата Нью-Йорк 1925 года); Библиотека предков ndb (федеральная перепись 1930 года).

[7] См., например, Spedon 1920 , с. 40 и Данненберг 1926 , с. 110 («Карл Гросс»); Гулик 1924 , с. 29 («Карл Гросс»).

[FOOTNOTEHarman193715-8] Харман 1937 , с. 15.

[FOOTNOTEGrimm1923342-9] Перейти обратно: ^а ^б Гримм 1923 , с. 342.

[FOOTNOTESpedon192040-10] Спедон 1920 , с. 40.

[FOOTNOTEDannenberg1921[httpsarchiveorgdetailswidsyearbook192100widspage176_177]-11] Данненберг 1921 , с. 177 .

[12] Да Понте 1923 , с. 360 («... Карой Гросс, руководитель отдела предпочтительного искусства»); Куигли 1923 , с. 32 («... Кароли Гросс как арт-менеджер» «Al Lichtman Corporation»).

[13] Ребелло и Аллен 1988 , с. 325; Норманд и Марш 2004 , с. 132.

[14] Бранаган и Чибналл 2006 , стр. 46; Аукционы наследия 2015 .

[15] Гримм 1923 , с. 342; Джонстон 1923а , с. 1343; Джонстон 1923b , с. 1462.

[FOOTNOTEDa_Ponte1923360-16] Перейти обратно: ^а ^б Да Понте 1923 , с. 360.

[FOOTNOTERebelloAllen198893-17] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Ребелло и Аллен 1988 , с. 93.

[18] Ребелло и Аллен 1988 , с. 93; Дорогой 2011 год , с. 55; Янсен 2016 , с. 45.

[19] Делла Кава 2011 ; Нурманд и Марш 2004 , с. 133 (приписывая плакат Гросу).

[FOOTNOTEBranaghanChibnall200646-20] Бранаган и Чибналл 2006 , стр. 46.

[FOOTNOTEBranaghanChibnall200647-21] Перейти обратно: ^а ^б ^с Бранаган и Чибналл 2006 , с. 47.

[Skal_Manguel-22] Перейти обратно: ^а ^б Скал 2001 , стр. 132–133; Мангель 2003 , стр. 302.

[23] Скал 2001 , стр. 132–133; Bailey 2011 (отмечается, что шейные болты считаются Universal одним из защищенных авторскими правами элементов своей версии монстра Франкенштейна).

[FOOTNOTEManguel2003302-24] Мангель 2003 , с. 302.

[FOOTNOTERebelloAllen198893,_215,_325-26] Ребелло и Аллен 1988 , стр. 93, 215, 325.

[27] Ребелло и Аллен 1988 , с. 93; Дорогой 2011 год , с. 55.

[FOOTNOTERebelloAllen198893,_325-28] Ребелло и Аллен 1988 , стр. 93, 325

[29] Нурманд и Марш 2004 , с. 132; Янсен 2016 , с. 45.

[30] Ребелло и Аллен 1988 , стр. 324; Общее собрание 2012 года .

[31] Ребелло и Аллен 1988 , с. 325; Смит 2009 , с. 266.

[32] Ребелло и Аллен 1988 , с. 224; Норманд и Марш 2004 , с. 9.

[FOOTNOTERailtonn.d.-33] Перейти обратно: ^а ^б Рейлтон nd .

[FOOTNOTERebelloAllen1988276–277-35] Перейти обратно: ^а ^б Ребелло и Аллен 1988 , стр. 276–277.

[FOOTNOTERebelloAllen1988217-36] Перейти обратно: ^а ^б Ребелло и Аллен 1988 , с. 217.

[FOOTNOTERebelloAllen1988218-37] Ребелло и Аллен 1988 , с. 218.

[FOOTNOTENourmandMarsh2004179-38] Перейти обратно: ^а ^б Нурманд и Марш 2004 , с. 179.

[ODH-39] Перейти обратно: ^а ^б Ребелло и Аллен 1988 , с. 220; Норманд и Марш 2004 , с. 105.

[FOOTNOTENourmandMarsh2004141-40] Перейти обратно: ^а ^б Нурманд и Марш 2004 , с. 141.

[FOOTNOTENourmandMarsh2004132-41] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Нурманд и Марш 2004 , с. 132.

[FOOTNOTEHammettBarkan2017-42] Перейти обратно: ^а ^б ^с Хэмметт и Баркан 2017 .

[FOOTNOTENourmandMarsh20049,_134-44] Нурманд и Марш 2004 , стр. 9, 134.

[Raven-45] Перейти обратно: ^а ^б Нурманд и Марш 2004 , с. 178; Тюдор 2014

[FOOTNOTENourmandMarsh2003b70-46] Перейти обратно: ^а ^б Нурманд и Марш 2003b , с. 70.

[FOOTNOTEJansen201645-47] Перейти обратно: ^а ^б Янсен 2016 , стр. 45.

[FOOTNOTENourmandMarsh2003a8-48] Перейти обратно: ^а ^б Нурманд и Марш 2003а , с. 8.

[FOOTNOTEGregory1998-50] Грегори 1998 .

[FOOTNOTENourmandMarsh2004133-51] Нурманд и Марш 2004 , с. 133.

[FOOTNOTENourmandMarsh2004134-52] Перейти обратно: ^а ^б Нурманд и Марш 2004 , с. 134.

[FOOTNOTESmith2009266-53] Смит 2009 , с. 266.

[FOOTNOTEBurgess2017-54] Берджесс 2017 .

[FOOTNOTENourmandMarsh2003b70–71-55] Нурманд и Марш 2003b , стр. 70–71.

[FOOTNOTERebelloAllen1988224-56] Ребелло и Аллен 1988 , с. 224.

[FOOTNOTERebelloAllen1988174–175-57] Ребелло и Аллен 1988 , стр. 174–175.

[FOOTNOTEJones200252-58] Джонс 2002 , с. 52.

[FOOTNOTERebelloAllen1988215-59] Перейти обратно: ^а ^б Ребелло и Аллен 1988 , с. 215.

[FOOTNOTEBranaghanChibnall2006100-60] Бранаган и Чибналл 2006 , стр. 100.

[FOOTNOTENourmand201348–49-61] Нурман 2013 , стр. 48–49.

[62] Dirks nd (предоставляет общую информацию о списке AFI «100 классических американских киноплакатов»); MovieGoods.com 2007a (записи 1–50 из списка AFI, включая изображения постеров); MovieGoods.com 2007b (записи 51–100); см . галерею выше, где представлены источники, подтверждающие приписывание этих шести плакатов Гроссу.

[FOOTNOTE''Premiere''2007-63] Премьера 2007 года .

[FOOTNOTEHammettChirazi201232-64] Хэмметт и Чирази 2012 , с. 32.

[65] Scapelliti 2016 (указана марка и модель гитары ESP KH-2); Burgess 2017 (определение оригинального дизайна плаката, на котором основана гитара, и приписывание его Гросу); Хэмметт и др. 2019 , 3:50–3:56 (указывая 1995 год как конкретный год, когда Хэммет приобрел гитару).

[FOOTNOTESotheby's2018-66] Сотбис, 2018 .

[FOOTNOTEBarry2019-67] Барри 2019 .

[68] Хамвей 2004 ; Янко 2004 .

[FOOTNOTECouch2018-69] Перейти обратно: ^а ^б Диван 2018г .

[70] Ребелло и Аллен 1988 , с. 217 (приписывая Гросу художественное руководство рекламной кампанией «Дракула» ).

[FOOTNOTELeDuff1997-71] Ледафф 1997 .

[FOOTNOTEPulver2012-72] Порошок 2012 .

[73] Король 1993 ; Нурманд и Марш 2003а , с. 10.

[74] Ассошиэйтед Пресс 1997 ; Холидей и др. 2001 , стр. 14, 50–51, 70, 125.

[75] Нурманд и Марш 2003a , с. 6; Нурманд и Марш 2004 , с. 10.

[FOOTNOTEWindsor1998-76] Виндзор 1998 .

[FOOTNOTEBennett199819-77] Беннетт 1998 , с. 19.

[78] Диван 2018 ; Ребелло и Аллен 1988 , с. 217 (приписывая Гросу художественное руководство рекламной кампанией «Дракула» ).

[FOOTNOTEMichaud2018-79] Мишо 2018 .

[ примечание 1 ]

[ примечание 2 ]

[ 3 ]

[ 2 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ примечание 3 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ примечание 4 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ примечание 5 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ примечание 6 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 1 ]

[ 22 ]