Чайковский Пас де де Дюкс

Чайковский не два ^{[ А ]} балет, поставленный Джорджем Баланчином в композицию Пиотра Ильиха Чайковского, первоначально предназначенного для акта 3 -го озера Лебедя (соч. 20, 1875–76). ^{[ 2 ]} С костюмами Барбары Каринской и освещением Джека Оуэна Брауна, он был впервые представлен балетом Нью -Йорка в центре музыки и драмы в Нью -Йорке, Нью -Йорк, 29 марта 1960 года. Роберт Ирвинг провел балетный оркестр Нью -Йорка. Танцорами были Виолетт Верди и Конрад Ладлоу . ^{[ 3 ]}

Фон

В 1877 году Анна Собешчанская, Prima Balleerina of the Holshi Theatre в Москве, дебютировала в двойной роли Odette/Odile на озере Суон . ^{[ 2 ]} После трех выступлений она была настолько недовольна хореографией Юлиуса Рейсингера, что попросила новый материал для роли Одила в акте 3. С разрешения продюсеров она отправилась из Москвы в Сент -Петербург, чтобы попросить Мариуса Петипа , мастера балета Императорские театры, чтобы установить Pas de Deux для Одила и Зигфрида, чтобы заменить шесть , которые функционировали как Grand Pas в акте 3. Это Он сделал, используя музыку, написанную Людвигом Минкусом . ^{[ 4 ]} Узнав это, Чайковский был возмущен идеей о том, что композиция мукуса была вставлена в его балетный счет, поэтому он сочинил новую пас -де -деукс для балерины, даже сопоставляя структуру пьесы Minkus, чтобы ей не пришлось менять Петипу хореография. ^{[ 5 ]} Это был стандарт , а не два классика , с коротким входом , большой поговоркой , вариация для танцора , вариация для балерины и коду. ^{[ 6 ]} Мадам Собешчанская, по -видимому, была довольна.

В течение более семидесяти лет этот Pas de Deux был забыт. ^{[ 5 ]} Поскольку это была более поздняя композиция, она не была опубликована в рамках счета Чайковского и, как считается, было потеряно. ^{[ 5 ]} Случайно обнаруженный в 1953 году в архивах театра Большого больше, среди оркестровых частей для другого балета, он привлек внимание Джорджа Баланчина, который успешно искал разрешение использовать его для своей собственной хореографии. ^{[ 7 ]}

Хореография

Описано нью-йоркским балетом как «восьмиминутный показ балетной бравуры и техники». ^{[ 2 ]} Чайковский Пас де Декс открывается будущим, лирическим блюдом , поскольку танцоры обнаруживают друг друга на сцене, присоединяются к рукам и принимают начальную позу. Это приводит к мягко романтичной грандиозной поговорке о балансах, поворотах и подъемниках, которая нарастает до горячего кульминации, а затем ослабнет до мягкого закрытия, заканчивая известной позой: преувеличенным «рыбным погружением» с балериной, обнявшейся у ее бедер между ее партнером Руки, ее руки держались в его ногах, аккуратно скрещены на лодыжках, а лицо очень близко к полу. В оригинальных выступлениях Verdy и Ludlow она поворачивала голову на последнем подсчете музыки и смотрела на него, как будто сказать: «Привет, что я здесь делаю?» ^{[ 8 ]}^{[ B ]} Следующая вариация мужского пола, которая изначально была намного дольше, варьируется от исполнителя к исполнителю, хотя последовательность шагов почти такая же, с большими прыжками и двойными турами En L'IR . Однако хореография для вариации балерины строго поддерживается, с атакой дротика и мигающей работой ног, выражающей блестящую мелодическую линию. Кода с воздухом резко нарастает с музыкой в высоких подъемах, ослепительных поворотах и захватывающих дух скачками, когда балерина летит через сцену в ожидающие руки своего партнера. ^{[ 9 ]} Наконец, она несет за кулисами, высокой над головой, а одна нога вытянулась спереди, ее руки и голова отбросили назад в восторге.

Шаги для открытия и закрытия частей балета почти такие же, как и баланчин в начале его работы над произведением, с Дианой Адамс и Жаком Д'Амбоизом . Другие последовательности и вариации были разработаны в соответствии с Верди и Ладлоу по мере развития хореографии. ^{[ 10 ]}

Видео дискография

1960 -е годы Виолетта Верди: учитель художника в учреждении Чаутокуа . Документальный фильм, режиссер Жан-Пьер Боннефу и Патриция Макбрайд. Включает выдержки из женского вариации, танцевая Виолетта Верди. Выпущено видеоистристами International (VAI) в 2009 году.
1978. Хореография Баланчина . Включает в себя полный балет, танцевал Патрисию Макбрайд и Михаил Баришников. Выпущено Nonesuch Records в 2008 году.
1978. Питер Мартинс: танцор . Документальный фильм, включающий отрыв из мужского вариации, танцевавший Питер Мартинс. Выпущен Kultur Video в 2001 году.
1984. Баланчин . Документальный фильм, включает в себя выступления мужских и женских вариаций. Выпущен Kultur Video в 2004 году.
1984. Искусство Пас -де -Де . Включает в себя полный балет, танцевал Патрисию Макбрайд и Рейд Олсен. Выпущено видеоистристами International (VAI) в 2006 году.
1989. Танцы для мистера Б.: Шесть балансин Баланчин . Включает выдержки, танцевальную Мелиссой Хейден и Эдвард Виллелла. Выпущен Kultur Video в 2008 году.
1994. Гала -дань Чайковскому. Включает в себя полный балет, танцевал Дарси Бусселл и Золтана Солимоси. Выпущен Kultur Video в 2008 году.
2001. Violette et Mr. B. Документальный фильм включает в себя грандиозную поговорку , мужские и женские вариации, танцевальные Маргарет Иллманн и Владимир Малакова, тренируемая Виолетт Верди. Выпущен Le Films du Pricuré, Париж, в 2008 году. Комментарий на английском языке.
2003. Чиковский Пас де Де . Архивное видео о полном балете, танцевая Дженни Сомоги и Питер Боал, тренируемая Виолетт Верди и Конрад Ладлоу. В архиве переводчиков Джорджа Баланчина, доступный в танцевальном подразделении Джерома Роббинса в Нью -Йоркской публичной библиотеке исполнительских искусств.
2010. Виолетт Верди рассказывает о создании ролей для Баланчина . Архивное видео включает в себя полный балет, танцевавший Тилер Пек и Хоакин де Луз, тренируемая Виолетт Верди. Событие Studio 5, режиссер Дамиан Вуцель. Выпущен в Нью -Йоркском центре в 2014 году. Доступно на YouTube.

Примечания

^ В балете Нью -Йорка фамилия композитора написана как «Чайковский», а не «Чайковский», поскольку композитор использовал орфографию «Чайковский» во время визита в Нью -Йорк в 1891 году. ^{[ 1 ]}
^ Немногие преемники Верди и Ладлоу, если таковые имеются, возьмут эту позу, предпочитая менее сложное положение с балериной, удерживаемой выше пола, и с ногами в положении с петухом и сбором. Почти нет инструкции Верди не учитывает Верди взглянуть на своего партнера в озадаченном развлечении, которое уменьшает остроумный эффект последней позы.

Ссылки

^ Маколей, Аластер (25 сентября 2014 г.). «Четырехработная заседание в ближайшее время от классического балета» . New York Times . Нью -Йорк. Архивировано с оригинала 15 ноября 2015 года . Получено 11 ноября 2020 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в «Чайковский пас де де в Нью -Йорке» . www.nycballet.com . Получено 2021-08-13 .
^ «Чайковский Пас де де» . Тихоокеанский северо -западный балет . Получено 13 августа 2021 года .
^ Шредер, Дэвид (2015-02-10). Опыт Чайковский: спутник слушателя . Роуман и Литтлфилд. п. 74. ISBN 978-1-4422-3300-3 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Letellier, Robert Ignatius (2008-10-01). Балеты Людвига Минкуса . Кембриджские ученые издательство. п. 156. ISBN 978-1-4438-0080-8 .
^ Роланд Джон Вили, Балеты Чайковского: Лебединое озеро, Спящая красавица, Щелкунчик (издательство Оксфордского университета, 1985), пассим .
^ Бернард Тэпер, Баланчин: биография (Нью -Йорк: Times Books, 1984).
^ Виолетт Верди и Конрад Ладлоу, тренируя Шайковский Пас де Де , в архиве переводчиков Джорджа Баланчин, с танцорами балета Нью -Йорка Дженни Сомуги и Питером Боалом, 26 октября 2003 года.
^ «Чайковский Пас де де» . Canadaallstargala . Получено 2021-08-13 .
^ Баланочинский каталог, нет. 331, « Нет двух (также называемых Чайковским PAS двумя) , Фондом Джорджа Баланчина, извлеченным 13 августа 2021 года.

[2] В балете Нью -Йорка фамилия композитора написана как «Чайковский», а не «Чайковский», поскольку композитор использовал орфографию «Чайковский» во время визита в Нью -Йорк в 1891 году. ^{[ 1 ]}

[10] Немногие преемники Верди и Ладлоу, если таковые имеются, возьмут эту позу, предпочитая менее сложное положение с балериной, удерживаемой выше пола, и с ногами в положении с петухом и сбором. Почти нет инструкции Верди не учитывает Верди взглянуть на своего партнера в озадаченном развлечении, которое уменьшает остроумный эффект последней позы.

[1] Маколей, Аластер (25 сентября 2014 г.). «Четырехработная заседание в ближайшее время от классического балета» . New York Times . Нью -Йорк. Архивировано с оригинала 15 ноября 2015 года . Получено 11 ноября 2020 года .

[:0-3] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в «Чайковский пас де де в Нью -Йорке» . www.nycballet.com . Получено 2021-08-13 .

[4] «Чайковский Пас де де» . Тихоокеанский северо -западный балет . Получено 13 августа 2021 года .

[5] Шредер, Дэвид (2015-02-10). Опыт Чайковский: спутник слушателя . Роуман и Литтлфилд. п. 74. ISBN 978-1-4422-3300-3 .

[:1-6] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Letellier, Robert Ignatius (2008-10-01). Балеты Людвига Минкуса . Кембриджские ученые издательство. п. 156. ISBN 978-1-4438-0080-8 .

[7] Роланд Джон Вили, Балеты Чайковского: Лебединое озеро, Спящая красавица, Щелкунчик (издательство Оксфордского университета, 1985), пассим .

[8] Бернард Тэпер, Баланчин: биография (Нью -Йорк: Times Books, 1984).

[9] Виолетт Верди и Конрад Ладлоу, тренируя Шайковский Пас де Де , в архиве переводчиков Джорджа Баланчин, с танцорами балета Нью -Йорка Дженни Сомуги и Питером Боалом, 26 октября 2003 года.

[11] «Чайковский Пас де де» . Canadaallstargala . Получено 2021-08-13 .

[12] Баланочинский каталог, нет. 331, « Нет двух (также называемых Чайковским PAS двумя) , Фондом Джорджа Баланчина, извлеченным 13 августа 2021 года.

[ А ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ B ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 1 ]