Гертруда Атертон

Гертруда Атертон
Рожденный	Гертруда Франклин Хорн ( 1857-10-30 ) 30 октября 1857 г. Сан-Франциско , Калифорния , США
Умер	14 июня 1948 г. (1948-06-14) (90 лет) San Francisco
Псевдоним	Асмодей, Фрэнк Лин
Занятие	Писатель и автор рассказов .
Альма-матер	Д. Немного. , Миллс Колледж Доктор юридических наук, Калифорнийский университет
Заметные награды	Международная академия литературы и наук Италии (Золотая медаль) Почетный член Почетного легиона, 1925 г. Американская академия искусств и литературы, 1938 г.
Супруг	Джордж Х.Б. Атертон ( м. 1876; умер в 1887 г.)

Гертруда Франклин Хорн Атертон (30 октября 1857 — 14 июня 1948) — американская писательница. Действие многих из ее романов происходит в ее родном штате Калифорния . По ее роману-бестселлеру «Черные быки» (1923) был снят одноименный немой фильм . Помимо романов, она писала рассказы, эссе и статьи для журналов и газет на такие темы, как феминизм, политика и война.

Ранний период жизни

Гертруда Франклин Хорн родилась 30 октября 1857 года в Сан-Франциско, Калифорния , в семье Томаса Людовича Хорна и его жены, бывшей Гертруды Франклин. Ее отец стал известным гражданином Сан-Франциско как торговец табаком, хотя родом он был из Стонингтона, штат Коннектикут . Ее мать была из Нового Орлеана. Ее родители разошлись в 1860 году, когда ей было два года, и ее воспитывал дед по материнской линии, Стивен Франклин, набожный пресвитерианин и родственник Бенджамина Франклина . Дедушка Франклин настоял на том, чтобы она была начитанной, и это сильно на нее повлияло. Она училась в средней школе Сент-Мэри-Холл в Бенисии, Калифорния , и, некоторое время, в школе Сэйр в Лексингтоне, Кентукки.

Гертруда вернулась в Калифорнию, чтобы жить с дедушкой и матерью после того, как тетя отказалась больше давать ей дом из-за ее непослушания. Там она встретила Джорджа Х. Б. Атертона, сына Фэксона Атертона , который ухаживал за ее матерью. Он стал больше интересоваться дочерью Гертрудой, и после того, как она приняла его шестое предложение, они сбежали 15 февраля 1876 года. Она переехала жить к нему и его властной чилийской матери. Гертруда нашла жизнь в особняке Атертонов в Сан-Франциско и в их поместье Фэйр-Оукс, ныне Атертон, Калифорния , отупляющей. В результате разочарования в браке она начала вести самостоятельную жизнь. Две трагедии кардинально изменили ее жизнь: сын Георгий умер от дифтерии , а муж погиб в море. Она осталась одна с дочерью Мюриэль, и ей нужно было обеспечивать себя. Ее свекровь согласилась воспитать Мюриэл и передать ей наследство, которое досталось бы Джорджу.

Позже Атертон рассказала в интервью, что наибольшее влияние на нее оказали книги Ипполита Тэна «История английской литературы» и книги Герберта Спенсера .

Карьера

Девятнадцатый век

Гертруда Атертон в начале своей карьеры.

Первой публикацией Атертона была «Рэндольфы из Редвуда: роман», опубликованная в журнале «Аргонавт» в марте 1882 года под псевдонимом Асмодей . Когда она рассказала своей семье, что является автором, она подверглась остракизму. В 1888 году она уехала в Нью-Йорк, оставив Мюриэл с бабушкой. Она поехала в Лондон и в конце концов вернулась в Калифорнию. Первый роман Атертона « Куда приводят мечты » был опубликован в 1888 году под псевдонимом Фрэнк Лин.

В 1889 году Атертон поехала в Париж по приглашению своей невестки Алехандры Рэтбоун (замужем за майором Джаредом Лоуренсом Рэтбоуном). В том же году она услышала от британского издателя G. Routledge and Sons, что они опубликуют ее первые две книги. Уильям Шарп написал в The Spectator, высоко оценив ее художественную литературу, и позже пригласил Атертона остаться с ним и его женой Элизабет в Саут-Хэмпстеде .

В Лондоне Атертон получила возможность через Джейн Уайльд познакомиться с ее сыном Оскаром Уайльдом . (1932) она вспоминала В своих мемуарах «Приключения романиста» , что нашла предлог, чтобы избежать встречи, потому что считала его физически отталкивающим. В статье 1899 года для лондонского Bookman Атертон написал о стиле Уайльда и связал его с «упадком, потерей мужественности, которые должны следовать за сверхцивилизацией».

Также в Лондоне она познакомилась с молодым Уинстоном Черчиллем , который сказал, что ему нравятся ее романы. Вскоре она узнала, что Черчилль был разочарован тем, что она не ответила на комплимент — она не знала о его письме.

Атертон вернулась в Калифорнию в 1890 году после смерти своего деда Франклина и свекрови Доминги Атертон и возобновила заботу о Мюриэл. В 1891 году, когда она писала еженедельную колонку для The San Francisco Examiner , она встретила Амброуза Бирса , с которым у нее сложилась насмешливая и бурная дружба.

Когда Кейт Филд отметила пренебрежение калифорнийскими писателями живописной и романтической старой испанской жизнью штата, Атертон исследовал историю и культуру испанской Калифорнии в Монтерее , Сан-Хуан-Баутисте , Лос-Анджелесе , Сан-Луис-Обиспо и Санта-Барбаре . Она стала членом Ассоциации женской прессы Тихоокеанского побережья .

Атертон написала «Женщину Судьбы» в 1892 году, и она была опубликована в Ежемесячном журнале Липпинкотта, а затем была опубликована в виде книги в 1893 году. История (действие которой происходит в 1840-х годах) фокусируется на Чоните Монкада-и-Итурби и ее любви к Диего Эстенеге (по образцу Мариано Гуадалупе Вальехо) . ), поскольку он мечтает модернизировать Калифорнию, сохранив ее мексиканский характер, не жертвуя при этом экономической мощью Америки. Чонита — католичка , и ее вера мешает политическим амбициям Диего. Драматическая кульминация достигает пика, когда Диего убивает брата Чониты, Рейнальдо, и ей приходится выбирать между своей культурной преданностью и любовью к Диего. Сюжет романа очень напоминает сюжет « Ромео и Джульетты» . Книга имела успех у критиков, некоторые сравнивали ее с Хелен Хант Джексон «Рамоной» . Атертону это сравнение не понравилось, потому что Джексон был не из Калифорнии. Однако она была удовлетворена, когда Бирс сказала о «Женщине Судьбы» , что она «в своем классе… превосходит все, что сделал любой калифорнийец».

В 1892 году Атертон уехал в Нью-Йорк. Там она писала для New York World . Она также писала письма Бирс, признаваясь в своем одиночестве, тревоге по поводу необходимости писать внештатно (в частности, для New York World ) и своей неприязни к восточным литературным кругам. Ее отвращение возникло из-за принижения западных Соединенных Штатов и их авторов, а также из-за того, что они не приняли работы Бирс. Находясь в Нью-Йорке, она опубликовала еще один калифорнийский роман « До прихода гринго» (1894).

Затем Атертон написала «Пейшенс Спархок и ее времена, роман» (1897), но он оказался слишком спорным для публикации. Отказ побудил ее уехать в Лондон. В 1898 году Джон Лейн из The Bodley Head согласился опубликовать его, но не на два года. Она продолжала писать, писала рецензии на книги для «Ярмарки тщеславия » Оливера Фрая и даже завершила полноформатную версию «Рэндольфов из Редвуда» (переименованную в «Дочь виноградной лозы» , 1899), оставаясь в Хауорте . Макс Пембертон попросил ее написать эссе объемом 10 000 слов для серии, которую он редактировал для « Карманной библиотеки Касселла» , которую она написала как «Вихрь на части» (1895).

После того, как роман «Пейшенс Спархок и ее времена» был опубликован, Уильям Робертсон Николл дал на него рецензию в выпуске «Книжника» от 12 апреля 1897 года , в которой сказал, что в нем «грубо» изображена умная молодая женщина с горячим интересом к жизни. и определил это как протест против скучного американского романа. В выпуске The New York Times от 15 мая рецензент заявил, что Атертон обладал «неоспоримыми» способностями и «очень оригинальным талантом», отметив при этом, что книга предлагает серию «мясистых» эпизодов из жизни Пейшенс, которые могут напугать чувствительного читателя. . Его запретили в Механическом институте Сан-Франциско , и в обзоре San Francisco Call говорилось, что он представляет собой отход Атертон от ее истинной литературной цели - романтического отношения к ранним калифорнийским темам.

В 1898 году Атертон завершила «Калифорнийцы» , свой первый роман, действие которого происходит в постиспанскую эпоху. Критики восприняли это гораздо более положительно, чем «Пейшенс» , а в обзоре в The Spectator (1 октября 1898 г.) говорилось, что это «гораздо более убедительно и привлекательно в описании калифорнийских нравов и морали... Роман справедливо подтверждает ее претензии на то, чтобы считаться как один из самых ярких и интересных интерпретаторов сложных характеров эмансипированной американской женщины». от 8 ноября Газета Bookman сообщила, что это ее «самая амбициозная работа», в которой есть «чувство уверенности, которое может передать только сознание знания своей почвы».

Атертон отправился в Руан и написал «Американские жены и английские мужья» (1898), действие которых происходит в наше время. В этом романе она противопоставляет английских и американских мужчин, американскую и английскую культуры и комментирует отношения между мужчинами и женщинами. Она также завершила «Доблестные беглецы» (1898), приключенческий роман для мальчиков, в котором рассказывается о попытках испано-мексиканцев цивилизовать Калифорнию. В 1899 году она вернулась в США.

Двадцатый век

Роман Атертона «Сенатор Норт» (1900) был основан на Мэн штата сенаторе Юджине Хейле .

Гертруда Атертон, ок. 1904 год

В статье в мае 1904 года « Почему американская литература буржуазна?» в журнале North American Review Атертон раскритиковал Уильяма Дина Хауэллса за «маленький» или «тонкий» реализм его художественной литературы. Некоторые говорят, что роман Атертон « Джулия Франс и ее времена » (1912) имеет сильный феминистский подтекст, где главной героиней является женщина, которой необходимо зарабатывать на прожиточный минимум. Однако ее взгляд на гендерные вопросы имеет нюансы: она упомянула «счастливую судьбу американки, у которой «все было по-своему» и рабом которой был мужчина». (с. 124). Она также отмечает, что Панкхерстов воинствующий вариант суфражизма вызывал сильную ненависть « Национального союза обществ женского избирательного права и общества в целом». (с. 298).

Атертон больше всего запомнилась благодаря ее серии «Калифорния», нескольким романам и рассказам, посвященным социальной истории Калифорнии. В серию входят «Великолепные, праздные сороковые» (1902); «Завоеватель» (1902), представляющий собой художественную биографию Александра Гамильтона ; и ее сенсационный полуавтобиографический роман «Черные быки» (1923) о стареющей женщине, которая чудесным образом снова становится молодой после терапии желез. В романе сферы женской силы называются молодостью и жизненной силой, исследуются окружающие их социальные ожидания, а затем побуждаются женщин избегать этих условностей. Последний был адаптирован в фильме « Черные быки» в 1923 году. Более ранний роман Атертона «Миссис Бэлфейм» (1916) также был адаптирован для кино, как «Миссис Балфейм» Атертона в 1917 году. «Бессмертный брак» (1927) и «Ревнивые боги» (1928) — исторические романы , действие которых происходит в Древней Греции .

Атертон написал несколько рассказов о сверхъестественном ужасе , в том числе рассказы о привидениях «Смерть и женщина», «Увенчанный одним гербом», а также «Туманный рог» и часто входящий в антологию «Шагающий дом». «Туманный рог», написанный в 1933 году, представляет собой психологический ужастик , который сравнивают с « Желтыми обоями ». У. Сомерсет Моэм назвал эту историю впечатляющей в своей книге « Великое современное чтение» в 1943 году .

Стиль и темы

Атертон была одной из первых феминисток, хорошо знакомых с тяжелым положением женщин. Она знала «боль сексуального подавления , знала цену силы, необходимой для того, чтобы избежать его (силы, которую некоторым женщинам не приходится тратить), знала его шрамы — шрамы, которые заставляли ее опасаться эмоциональных обязательств и принижали ее, несмотря на ее профессиональные триумфы. и ее исключительная польза для женщин, в основном роль наблюдателя в человеческих отношениях. Она знала всю цену разрушительной битвы полов и призывала, чтобы она закончилась, наконец, истинным сексуальным равенством». В ее романах часто фигурируют сильные героини, ведущие независимую жизнь, что, несомненно, является реакцией на ее удушающую семейную жизнь.

Атертон часто сравнивали с современными авторами, такими как Генри Джеймс и Эдит Уортон (сам Джеймс оценивал творчество Атертон и говорил, что она свела типичные отношения мужчины и женщины к столкновению личностей).

В последние годы своей жизни Атертон возглавляла отделение ПЕН-клуба в Сан-Франциско . Однако , как отмечает ее биограф Эмили Уортис Лейдер в «Дочери Калифорнии» , «под ее властью он стал не чем иным, как общественным клубом, который можно было бы назвать «Друзья Атертона и (сенатора) Фелана». Убежденная сторонница социальных реформ и великая дама калифорнийской литературы, она, тем не менее, оставалась мощной силой в продвижении культурной самобытности Калифорнии. Она была личным другом сенатора Джеймса Дюваля Фелана и его племянника, филантропа Ноэля Салливана, и часто бывала гостем в поместье Фелана, вилле Монтальво . Среди ее знаменитых друзей был писатель-путешественник Ричард Халлибертон , который разделял ее интерес к правам художников и чье исчезновение в море она оплакивала. Хотя она могла быть оскорбительно напористой со своим едким остроумием, отмечает Джерри Макс, она решительно боролась за многие ключевые проблемы интеллектуальной свободы своего времени, особенно те, которые касались прав женщин, и на протяжении всей долгой творческой жизни оставалась настоящим другом писатели. В своем автобиографическом романе Кеннет Рексрот рассказывает о ее доброте к нему и его жене, когда они приехали в Сан-Франциско в конце 1920-х годов.

Мариана Бертола, Кэрри Джейкобс-Бонд, Мэй Шоулер Гроувс, Минна МакГоли, Мод Уайлд, Джанетт Лоуренс, Мириам Ван Уотерс, миссис Дэвид Старр Джордан, Энни Флоренс Браун, Гертруда Атертон

Шарлотта С. МакКлюр в эссе в «Словаре литературной биографии» сказала, что Атертон «переопределила женский потенциал и представила психологическую драму поиска женщиной идентичности, жизненной цели и счастья внутри и за пределами ее репродуктивной функции». Она также сказала, что Пейшенс Спархок была «первым значительным романом Атертона». В эссе 1898 года в Bookman критик заявил:

«Удивительную и запоминающуюся Пейшенс Спархок, пожалуй, можно назвать первым предзнаменованием хорошей работы, которую [Атертон] проделал с тех пор. Кажется, также было общепринято, что независимо от того, какой была тема… ничего из ее перо было бы банальным или скучным. [Но] это поразительное выступление [в «Пейшенс Спархок»] представило ее другой аудитории, гораздо более широкой и серьезно заинтересованной, чем она была раньше».

Карл ван Вехтен сказал об Атертоне в статье в журнале Nation : «Обычно (конечно, не всегда) работа миссис Уортон кажется мне скрупулезной, умной и скучной, в то время как работа миссис Атертон часто небрежна и растянута. , но вдохновленная миссис Уортон, по-видимому, с некоторыми трудностями научилась писать. Миссис Атертон родилась со способностью рассказывать истории».

В эссе для Bookman персонаж Харриет «практически белая женщина , Фредерик Тейбер Купер заявил, что в «Сенаторе Норт» но из-за едва заметной голубизны у основания ногтей этот персонаж Харриет, пожалуй, лучший образец женского анализа, который Миссис Атертон когда-либо делала это».

Политические взгляды

Атертон был суфражисткой, которая не верила в использование воинственности для продвижения дела. В 1917 году она написала письмо редактору « Нью-Йорк Таймс», в котором выразила свою поддержку избирательного права, одновременно выразив свое несогласие с воинственностью.

Атертон также выступал за превосходство белых . В романе Атертона « Сенатор Норт» описывается брак между «проходящей» женщиной смешанного белого и афроамериканского происхождения и белым мужчиной, который заканчивается трагедией. Сенатор Норт был задуман Атертоном как предупреждение против межрасовых браков . В статье The Bookman 1922 года «Альпийская школа художественной литературы» Атертон похвалил книгу Уход великой расы « Мэдисон Грант » , назвав ее «замечательным произведением, предупреждающим об огромной важности для цивилизации». Атертон утверждал, что американская цивилизация была создана «нордической» или «англосаксонской» расой и что теперь ей угрожает приток «альпийских» и «средиземноморских» иммигрантов, которых Атертон считал нижестоящими по сравнению с нордами. Атертон утверждал, что «старая скандинавско-американская порода быстро вырождается из-за отходов Европы». Атертон назвал такие произведения, как «Мейн-стрит» Синклера Льюиса и «Три солдата » Джона Дос Пассоса , признаками упадка американской литературы, вызванного отказом от «скандинавских» тем. Взгляды Атертона на расу были высоко оценены Томасом Диксоном-младшим , но подверглись резкой критике со стороны Х. Л. Менкена и Горация Каллена .

После русской революции у Атертона возникла враждебность к коммунизму . статью В 1919 году Атертон написал для The New York Times (под названием «Время как лекарство от большевизма»), в которой осудил как Российскую Советскую Федеративную Социалистическую Республику , так и сочувствовавших ей американцев. На вопрос Лиги американских писателей, какую сторону она поддерживала в гражданской войне в Испании , она ответила, что поддерживает испанских националистов - единственного автора из 418 опрошенных Лигой авторов, который это сделал. В брошюре Лиги « Писатели принимают сторону » (собраны ответы авторов) Атертон заявила, что, хотя ей не нравились и фашизм, и коммунизм, она считает коммунизм большим злом, и добавила: «Хотя я не люблю Франко, я надеюсь, что он зачистит коммунистов и отправить домой, поджав хвосты, всех тех доверчивых американцев, которые вступили в армию, чтобы спасти испанскую «демократию»». Атертон присутствовал на Национальном съезде Демократической партии в 1928 году. В опросе, проведенном « Субботним обзором литературы» с вопросом, какого кандидата в президенты они поддержали на выборах 1940 года , Атертон оказался среди писателей, поддержавших Венделла Уилки .

Наследие

Автобиография Атертон «Приключения романиста» (Нью-Йорк: Гораций Ливерайт, 1932) представляет собой отчет о ее жизни и людях, которых она знала, включая Амброуза Бирса и Джеймса Фелана. В него вошли исторические воспоминания о Сан-Франциско конца 19 — начала 20 веков.

Она похоронена на кладбище Сайпресс-Лоун в Колме, Калифорния. В 2009 году Американская библиотека выбрала рассказ Атертона «Шагающее место» для включения в свою двухвековую ретроспективу «Американских фантастических сказок».

Избранные произведения

Литература

• К чему могут прийти мечты (1888), как Фрэнк Лин
• Гермия Суйдам (1889)
• Лос Серритос, роман нового времени (1890)
• Вопрос времени (1891)
• Женщина-судительница (1893)
• До прихода гринго (1894), переработанное и дополненное как «Великолепные праздные сороковые: истории старой Калифорнии» (1902)
• Вихрь на части (1895)
• Его счастливая светлость (1897)
• Пейшенс Спархок и ее времена (1897)
• Американские жены и английские мужья (1898)
• Калифорнийцы (1898)
• Доблестные беглецы (1898)
• Дочь виноградной лозы (1899)
• Сенатор Норт (1900)
• Аристократы (1901)
• Завоеватель: правдивая и романтическая история Александра Гамильтона (1902)
• «Великолепные праздные сороковые, истории старой Калифорнии» (1902)
• Сердце гиацинта (1903)
• Четверка миссис Пендлтон (1903)
• Правители королей (1904)
• Колокол в тумане и другие истории (1905)
• Путешествующие трети (1905)
• Резанов (1906)
• Предки (1907)
• Великолепный остров (1908)
• Башня из слоновой кости (1910)
• Джулия Франс и ее времена (1912)
• Окунь дьявола (1914)
• Калифорния, Интимная история (1914), исправленная и дополненная в 1927 и 1971 годах.
• Жизнь в зоне боевых действий (1916)
• Миссис Белфейм (1916)
• Живое настоящее (1917) – Книга I: Французские женщины в военное время; Книга II: Феминизм в мире и войне
• Белое утро: роман о силе немецких женщин в военное время (1918)
• Лавина: загадочная история (1919)
• Пересаженный (1919)
• Невестки: роман нашего времени (1921)
• Спящие огни (1922)
• Черные быки (1923)
• Хрустальный кубок (1925)
• Бессмертный брак (1927)
• Ревнивые боги, процессионный роман пятого века до нашей эры (относительно некоего Алкивиада) (1928)
• Дидона: Королева червей (1929)
• Сложные (1931)
• Приключения романиста (1932)
• История слона по имени Фриц и Теофило Барла, итальянского повара (1934).
• Туманный рог: Рассказы (1934)
• Калифорния: интимная история (1936)
• Золотой павлин (1936)
• Резанов и Донья Конча (1937)
• Могут ли женщины быть джентльменами? (1938)
• Дом Ли (1940)
• Рог жизни (1942)
• Завоеватель (1943)
• Страна Золотых Ворот (1945, сериал «Американские народные обычаи» )
• Мой Сан-Франциско (1946)

Пьесы

• Джулия Франс (1912)

Фильмы

• Женщина-пантера (1918), по мотивам ее романа Пейшенс Спархок и ее времена.
• Лавина (1929), по мотивам «Лавины: загадочная история»
• Из бури (1920), по роману « Башня из слоновой кости».
• Не пренебрегайте своей женой (1921), сценарист
• Черные быки (1924), по одноименному роману.
• Хрустальный кубок (1927) по одноименному роману.
• Окунь дьявола (1927), по одноименному роману.

Другие вклады

• Книга художественной литературы прядильщиков (написала: Конча Аргуэльо, сестра Доминика ) (1907), созданная, чтобы помочь ее подруге Ине Кулбрит.
• Что такое книга? (1935)
• Лот , Фотоспектакль , июнь 1921 г., с. 92.

Ссылки

Дальнейшее чтение

• Лейдер, Эмили Уортис, Дочь Калифорнии: Гертруда Атертон и ее времена , Stanford University Press, 1991, цитируется, стр. 313.
• Предисловие к книге «Невестки»
• Лэнг, Александр, изд. Омнибус с привидениями , 1965 год.
• Шеррен, Уилкинсон (май 1916 г.). «Теория и факт» . Книжник . 50 (296): 52–53. ПроКвест   3046704 .
• Шлей-Ульрих, Уильям. «Многоликая Нэнси О'Нил». The Hatchet, Peartree Press, июнь 2018 г., lizzieandrewborden.com/HatchetOnline/the-many-faces-of-nance-oneil.html.

Внешние ссылки

• Интернет-путеводитель по собранию статей Гертруды Франклин Хорн Атертон , Библиотека Бэнкрофта
• Рукописи Гертруды Атертон в библиотеке Дартмутского колледжа

Интернет-публикации

• Работы Гертруды Франклин Хорн Атертон в Project Gutenberg
• Работы Гертруды Атертон в Faded Page (Канада)
• Работы Гертруды Атертон или о ней в Internet Archive
• Работы Гертруды Атертон в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)