Хроники большой шишки
| Хроники большой шишки | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Студийный альбом | ||||
| Выпущенный | 1986 | |||
| Записано | 14–22 сентября 1985 г. | |||
| Студия | Drive-In Studio , Уинстон-Сейлем, Северная Каролина | |||
| Жанр | Мощный поп , звенящий поп | |||
| Длина | 35 : 30 (оригинал) 48:40 (с бонус-треками) | |||
| Этикетка | Энигма Отчеты , Псевдонимные Отчеты | |||
| Продюсер | Митч Истер | |||
| теории игр Хронология | ||||
| ||||
The Big Shot Chronicles — Game Theory третий полноформатный альбом , выпущенный в 1986 году. Продюсированный Митчем Истером , он был записан с новым составом участников Game Theory после того, как лидер и автор песен Скотт Миллер перенес базу группы из Дэвиса в Сан-Франциско. , Калифорния. Альбом был переиздан 23 сентября 2016 года на лейбле Omnivore Recordings в рамках серии переизданий каталога Game Theory. [1]
Персонал
[ редактировать ]Учет персонала
[ редактировать ]К началу 1985 года все первоначальные участники Game Theory покинули группу, за исключением Миллера . Миллер переехал в Сан-Франциско вместе с будущим участником Game Theory Доннетт Тайер . Он собрал новый состав в районе залива Сан-Франциско , в который вошли Шелли ЛаФреньер на клавишных, Гил Рэй на барабанах и Сьюзи Зиглер на басу. [2]
Недавно сформированная версия Game Theory начала тур по стране в 1985 году в поддержку предыдущего альбома группы Real Nighttime , альбома, на котором ни один из новых участников не появился. [2] Во время перерыва в середине тура группы в поддержку Real Nighttime этот состав записал The Big Shot Chronicles .
Туристический персонал
[ редактировать ]Перед туром в поддержку The Big Shot Chronicles в 1986 году в группе произошла еще одна смена состава, став группой из пяти человек, когда Зиглер покинул группу вскоре после завершения тура Real Nighttime в 1985 году. [2]
В туре 1986 года Тайер присоединился к Game Theory в качестве ритм-гитариста и вокалиста, а Гийом Гассуан заменил Зиглера на басу. Этот состав остался вместе для записи и тура в поддержку двух последующих альбомов: Lolita Nation (1987) и Two Steps from the Middle Ages (1988).
Производственные примечания
[ редактировать ]
The Big Shot Chronicles , выпущенный в 1986 году, был записан в сентябре 1985 года в студии Митча Истера Drive -In в Уинстон-Сейлеме, Северная Каролина . Спустя двадцать лет после студийных сессий Миллер вспоминал их как «самый легкий студийный опыт, который у меня когда-либо был», произошедший «в тот период моей жизни, когда участие в музыкальном бизнесе было на удивление приятным». [3]
2001 года В издании All Music Guide: The Definitive Guide to Popular Music критик Марк Деминг писал: «Продюсер Митча Истера ведет пластинку через унылую нео-психоделию и быстрый хард-поп столь же уверенной рукой; пластинка звучит так же хорошо, как и играет оркестр». [4] По словам Джона Борака, Истер проделал «свою обычную титаническую работу за консолью, получая великолепные гитарные звуки, будь они грубыми и электрическими… или более мягкими и акустическими». [3]
В интервью в октябре 1986 года Миллер обсудил роль Митча Истера как продюсера:
Он помогает с технической стороны, а не с художественной. Он не говорит: «Здесь вам понадобится много бэк-вокала» или «Используйте здесь эту гитару». Обычно я делаю большую часть этих вещей. Я бы сказал, что в конечном итоге я делаю половину производства сам. Он занимается почти всей инженерией и некоторыми вещами, которые можно назвать производством. Например, он решает, где ты стоишь, когда исполняешь вокал, и ты знаешь: «Между тобой и микрофоном будет нейлоновый чулок», и тому подобные трюки. Он может сказать что-то вроде: «Нет, этот вокальный трек не очень хорош, давай сделаем это еще раз». Он принимает много качественных решений, он как бы понимает, чего мы хотим, и имеет в голове, какой, по его мнению, должна быть хорошая поп-запись, и работает над этим. Кроме того, он знает, как точно и эффективно использовать все свое оборудование. [5]
Миллер добавил: «Мы с Митчем настоящие историки, мы оба очень увлекаемся роком 70-х. В песне «I’ve Tried Subtlety» я сказал: «Мне нужен звук барабанов, такой же, как Low Дэвида Боуи», поэтому мы любезно пошел на это». [5] Ссылаясь на песню «Like a Girl Иисус», Миллер позже вспоминал, что «даже инструменты с космическим звучанием» были записаны за один дубль». [3]
Песни и тематические ноты
[ редактировать ]В дополнение к двойному значению слова « большая шишка » (либо важный человек, либо шанс на славу и успех), название альбома было отсылкой к Big Shot Photo Lab, бизнесу в Беркли , где фотограф группы Роберт Торен организовал репетицию. место для группы. [6] По данным Trouser Press , название также перефразирует Джона Чивера » «Хронику Уопшота . [7]
В 2008 году Скотт Миллер написал, что «большая часть текстов на [этом] альбоме пришла из моих снов». [8]
Профессор Гарварда Стефани Берт , анализируя темы социальной неловкости в творчестве Миллера, вспомнила, как Миллер отверг свои ранние песни как «мужские обиды для молодых людей», и заявила: «В The Big Shot Chronicles была своя доля задетых чувств, но в альбоме также виден эмоциональный диапазон: ликующее счастье, сожаление, обида, благоговение, растерянность или спешка, или все это одновременно... Не хватает одной эмоции: вместо этого Миллер никогда не поет о гневе на кого-либо, кроме себя. , становится ботаником, пассивно-агрессивным, колючими каламбурами и ударами». [9]
В интервью в январе 1988 года Миллер назвал альбом «самым счастливым из последних», добавив: «Кажется, что у Real Nighttime и Lolita Nation есть эта настоящая фишка на плечах». [10] По мнению Миллера, « Big Shot — лучшая пластинка, чем Real Nighttime , намного лучше». [10]
«Я пробовал тонкость»
[ редактировать ]По словам Берта, эта песня «следует хрупкому обещанию или предпосылке, не уникальной для ботаников : что банда детей, к которым вы принадлежите, которые разделяют ваши вкусы и привычки, может сделать так, чтобы все, что вам нравится, осталось с вами навсегда. " [9] Берт написал, что песня
следует за вечеринкой, организованной « переулками выпускников Массачусетского технологического института , у которых есть время» в отеле «Виктория» (настоящий отель в Беркли), на которой «все дети из 916 появляются » (Сакраменто и Дэвис); Миллер присоединился к ним, но, похоже, не может присоединиться к их веселью — возможно, он слишком стар, или слишком влюблен, или слишком застенчив. « Одаренные дети соединяют ваши руки в рифму», — умоляет последний куплет, когда под ним поднимается большая гитара: «Лучше создайте этот мир, пока он еще дает вам время». Продолжая какое-то время, как любой подростковый гимн, «I've Tried Subtlety» так запоминается как песня, потому что не может служить призывом к оружию: каждый куплет, каждая брейк длится на такт дольше, чем мы ожидаем, поскольку если учесть сомнения. [9]
Бывший участник Game Theory Фред Юхос снял неофициальный видеоклип на "I've Tried Subtlety" с участием группы из пяти человек в 1986 году. [11] [12]
«Слово Эрики»
[ редактировать ]| «Слово Эрики» | |
|---|---|
| Сингл от Game Theory | |
| из альбома The Big Shot Chronicles | |
| Выпущенный | Ноябрь 1986 г. |
| Длина | 3 : 54 |
| Этикетка | Enigma Records , большое время |
| Автор(ы) песен | Скотт Миллер |
| Продюсер(ы) | Митч Истер |
| Музыкальное видео | |
| "Слово Эрики" на YouTube | |
"Erica's Word", считающийся самым известным треком на The Big Shot Chronicles , был выпущен как сингл. [13] и стал Game Theory первым официальным музыкальным видео . В видео, созданном по заказу Enigma Records , был показан состав группы из пяти человек 1986 года, режиссером выступил Ян Новелло, а художественным руководителем - Моди Карлссон. [14] [15] Видео транслировалось на канале MTV « 120 минут» и способствовало тому, что песня стала «популярным треком на студенческом радио на протяжении многих лет». [16]
Стюарт Мейсон из AllMusic написал, что «суперзапоминающаяся мелодия и четкая постановка Митча Истера» сделали его «конфеткой для ушей яйцеголовых». [16] Песню по-разному описывали как «солнечную». [3] "парящий", [17] или «сдержанный»; [7] но, по словам Мэйсона, «момент в последнем куплете, когда Миллер сладко поет: «Девочка, я надеюсь, это пройдет для тебя в клатче» и добавляет дразнящий дополнительный такт, прежде чем выплюнуть сопли: «Но я не буду ставить много!» ' и финальный припев — один из тех прекрасных моментов, которые фанаты пауэр-попа смакуют, как трюфели». [16]
Оценивая популярность песни, Мейсон написал:
Если бы у Game Theory когда-либо был хит-сингл, то это был бы «Erica's Word» 1986 года. Она действительно сблизила их, чем любая другая их песня... но хотя в песне есть поразительно запоминающаяся мелодия и убийственный припев, подчеркнутый идеальными небольшими производственными штрихами, такими как медленное инструментальное наращивание вступления, акустические ритм-гитары, умело использованные хлопки в ладоши и фуззбоксы, а также веселый бэк-вокал басистки Сьюзи Зиглер и клавишницы Шелли ЛаФреньер, все еще маловероятно, что песня с вступительной строкой вроде «Эрика застенчивая / Какой-то неизвестный X за [почему]» взорвет чарты . Людям не нравится, когда в их милых поп-песнях напоминают об алгебре. [16]
Согласно научному анализу Стефани Берт, алгебра Миллера «объединяется с физикой… масса, не сохраняющаяся старым способом», чтобы дать энергию, предположил Берт, в песне, которая была «действительно энергичной, должен был стать прорывным хитом». у него «даже есть обычное видео — группа имитирует песню, а Миллер встряхивает волосами». [9] В прочтении песни Бертом Миллер казался «почти счастливым от такого разочарования, поскольку это дает ему повод петь; он кажется еще более счастливым, когда его ведет или вводит в заблуждение харизматическая Эрика, которую, по его словам, он знает с давних времен». школе, когда их сфотографировали в ее машине, идущей в никуда». [9]
"Регенисраен"
[ редактировать ]
Название песни «Regenisraen» возникло в результате попытки Миллера произнести «своего рода Бармаглотскую речь, предназначенную для передачи состояния сна», под влиянием чтения Джеймса Джойса романа «Поминки по Финнегану » . [8] Название представляло собой слово- портфель , которое Миллер объяснил как комбинацию «возрождения», скрещенного со словом «Израиль», которое является своего рода символом начала религии, иудео-христианской традиции, и словом «дождь», просто как символ повторяющегося события, цикл природы. Все это складывается в слово, которое для меня означает своего рода веру в возрождение после смерти, надежду на то, что перед рассветом все станет ярче, песню о зависимости от такой циклической надежды». [5] Позже Миллер написал: «Полагаю, моим намерением было вызвать в воображении чувство потребности в духовном обновлении». [8]
"Вторжение в июнь"
[ редактировать ]«Crash Into June», по словам Миллера в 2007 году, был «о том, чтобы смириться с импульсами к ностальгии и о том, как это связано с ощущением, что хорошие времена, какими бы они ни были, обязательно проносятся в прошлое и не могут быть удержаны». ." [18] Миллер добавил, что он убежден, что эта песня была «неудачной частью написания, пока мы над ней работали», что привело к «странной неприязни к ней», которая позже смягчилась. [18]
"Неважно"
[ редактировать ]«Never Mind», по словам Берта, была песней «сдержанных ударов», подчеркивающей напряженность в отношениях в повторяющихся строках: «То, что я делаю для тебя, девочка, я… не обращаю внимания». [9] Анализируя множество возможных значений этой строки, Берт обнаружил: «(а) «Я никогда внутренне не возражаю против всего, что я делаю для тебя», (б) «Я никогда не обращаю внимания на то, что я делаю для тебя (служение тебе стало моей второй природа)» и (в) «Я ожидаю, что вы уделите должное внимание тому, что я делаю для вас (но я знаю, что вы этого не сделаете, поэтому забудьте, что я поднял эту тему)». Могут ли они продолжать так вечно?» [9]
"Как девочка Иисус"
[ редактировать ]
Назвав эту песню «удивительным приближением» к альбому, Мейсон написал:
"Like a Girl Иисус" начинается почти как сольное исполнение: приглушенный вокал Скотта Миллера и электрогитара на фоне почти подсознательной басовой партии Сьюзи Зиглер и случайных случайных звуков клавишных и перкуссии. Напряжение нарастает на протяжении всей песни, вокал Миллера становится ближе к сдавленному скулению Криса Белла , чем в любой другой момент его карьеры, пока, менее чем за минуту, барабанщик Гил Рэй и клавишница Шелли ЛаФреньер наконец ворвались, чтобы завести песню. домашний стиль прог -баллады 70-х, дополненный оживленными там-томами и, казалось бы, насмешливо-напыщенным звучанием. [19]
По мнению Стефани Берт, песня была «верна церебральной невиновности Миллера» с математической отсылкой к строке «Как девочка Иисус, она неопределенна ». [9] Миллера По словам Берта, « мелизма , включающая четыре ноты в длинное «i» в слове «неопределенное», дает слушателям время понять двойной смысл: (1) мальчик не знает, какова на самом деле девочка (поскольку он боготворит ее ), (2) некоторые операции деление на ноль или его знакомство с ней — не могут выполняться в данной системе правил». — например, [9]
Миллер вспомнил, что запись партий инструментов «произошла за один дубль», и добавил: «Я тоже написал песню почти мгновенно; я отчетливо помню, что моим намерением было выпустить ее на гибком диске в Bucketfull of Brains журнале . ." [3]
По словам Мэйсона, песня стала «любимой классикой Game Theory и одной из немногих, на которую исполняли каверы как Sleepyhead , так и Killjoys ». [19]
Бонус-треки на компакт-диске
[ редактировать ]«Девушка с гитарой»
[ редактировать ]
Название песни отсылает к Яна Вермеера картине «Гитарист» (1672 г.), а также вдохновлено Сюзанной Хоффс из группы «Bangles» . [20] В текстах есть отсылка к художнику Анри Руссо , а также другие факторы, повлиявшие на раннее университетское образование Миллера по специальности искусство.
Под названием «The Girl with the Guitar (Says Oh Yeah)» эта песня была впервые выпущена группой Three O’Clock и появилась на их альбоме 1985 года Arrive Without Traveling . На этом альбоме песня была написана Миллером и Майклом Кверчио , которые написали среднюю часть ( бридж и текст). [20] Более ранняя демо-версия появилась на компиляциях Three O'Clock The Hidden World Revealed (2013) и Aquarius Andromeda (2014).
"Неверный"
[ редактировать ]"Faithless", написанная Фредом Юхосом, была песней из записи Real Nighttime 1984 года и была записана составом Game Theory из Дэвиса в 1984 году. The Big Shot Chronicles включили его в качестве бонус-трека в явной попытке Alias Records сбалансировать ошибку, допущенную при выпуске компакт-диска Real Nighttime (первоначально на Enigma Records ).
"Не мог бы я просто сказать тебе"
[ редактировать ]Кавер-версия Game Theory на Тодда Рандгрена песню " Couldn't I Just Tell You ", записанная в 1985 году во время тех же сессий, что и The Big Shot Chronicles , появилась в качестве бонус-трека на компакт-диске Real Nighttime 1993 года , а не на тогдашнем альбоме. Компакт-диск The Big Shot Chronicles . В интервью Миллер сказал, что запись «звучала великолепно... Во время ее сведения я был как бы без сознания; Митч почти все это сделал, а я просто проспал во время ее исполнения». [10] Он также отметил редкость записи до выпуска компакт-диска в 1993 году:
[Мне] потребовалось два года, чтобы получить его копию, потому что она была выпущена в Австралии. Произошло следующее: Enigma продала [австралийские] права на Game Theory компании Big Time Records, а затем, очевидно, вышла из сделки как раз в тот момент, когда они собирались выпустить пластинку или что-то действительно ужасное. Итак, Big Time только что выпустили Big Shot Chronicles ... и этот сингл с "Erica's Word" и "Couldn't I Just Tell You". Мы хотели дать им что-то, чего не было на пластинке. Итак, было сделано 100 копий или что-то в этом роде, и все вытащили [из выпуска]. [10]
Критический ответ и наследие
[ редактировать ]| Оценки по отзывам | |
|---|---|
| Источник | Рейтинг |
| Вся музыка |   [21] |
| Энциклопедия популярной музыки |  [22] |
| МузыкаHound Rock | 4/5 [23] |
| Филадельфия Инкуайрер | [24] |
В 1987 году Spin написал, что альбом, распространяемый через Capitol Records , за первые несколько недель после выпуска был продан больше копий, чем все предыдущие пластинки Game Theory вместе взятые. [25] В конце концов, однако, релиз был «на удивление проигнорирован покупателями». [26]
Спин сравнил The Big Shot Chronicles с Real Nighttime , назвав оба альбома «редким товаром… поп-записью, которая действительно может заставить вас смеяться, плакать и ёрзать одновременно». [25] The Big Shot Chronicles отличался «жестким, плотным и металлическим звучанием» и « чертовски амбициозным, как это принято в наши дни в поп-музыке, со сложными тактовыми размерами, перекрестными ритмами, необычными аккордами и сюрреалистическими, головокружительными текстами». [25]
Billboard упомянул «четкие, угрюмые поп-песни» альбома, отметив высокий теноровый вокал Миллера, «исполняемый, как он сам себя называет, «жалким нытьем»», и добавив, что Митч Истер придал «уверенный продюсерский оттенок» этому «студенческому фавориту». " [27]
Среди студенческой аудитории одновременный обзор указал на оригинальность группы в жанре, «настолько систематизированном, что небольшое изменение в традициях является апокалиптическим», назвав экспериментальные ноты группы причудливыми и причудливыми, но «такая заботливая забота проявляется с очевидным влиянием, которое вы цените музыку за то, что она просто подтверждает все правильное в поп-музыке. Это одна из самых важных причин, по которой вам нравится Game Theory, потому что любую группу с хорошим вкусом стоит спасти от безвестности». [28]
Trouser Press написала, что новый состав «зажигает форсаж для агрессивной электрической поп-музыки, более громкой и мощной, чем что-либо в прошлом Game Theory». [7]
Критик Марк Деминг назвал альбом «превосходным сетом одной из лучших (и самых недооцененных) групп 1980-х годов», которые «одинаково умели тренировать мускулы… или погружаться в тонкости песни». [4] Деминг похвалил Миллера как автора песен, назвав песни «Erica's Word» и «Don’t Look Too Closely» «умным поп-раем на Земле». [4]
The Chicago Reader назвал альбом «амбициозным и тщательно продуманным… наполненным солнечными, запоминающимися мелодиями, сладкими вокальными гармониями и мягкой психоделией». [17] Музыкальный писатель Питер Маргасак похвалил его «песни, отличающиеся неожиданными поворотами» и «тексты, пронизанные занудной игрой слов». [17]
В книге 2007 года Shake Some Action: The Ultimate Power Pop Guide The Big Shot Chronicles занял 16-е место в списке 200 лучших пауэр-поп- альбомов всех времен. [3] Рецензент отметил: «Нигде эксцентричность Миллера не является более мелодичной и гениальной, чем в The Big Shot Chronicles », назвав песню «Regenisraen» «абсолютно великолепной, похожей на гимн» среди других «лучших полок». [3]
В 2013 году «Слово Эрики» было исполнено во время Boston Red Sox игры Fenway Park органистом Джошем Кантором . [29] а кавер на «The Only Lesson Learned» был записан Мэттом Лемэем, нью-йоркским музыкантом и старшим автором Pitchfork . [30]
Список треков
[ редактировать ]Все треки написаны Скоттом Миллером , если не указано иное.
| Нет. | Заголовок | Длина |
|---|---|---|
| 1. | "А вот и завтра" | 2:17 |
| 2. | "Куда ты идешь на север" | 3:01 |
| 3. | «Я пробовал тонкость» | 4:31 |
| 4. | «Слово Эрики» | 3:54 |
| 5. | «Дайте любые клятвы» | 2:19 |
| 6. | "Регенисраен" | 3:30 |
| 7. | "Вторжение в июнь" | 2:57 |
| 8. | «Книга миллионеров» | 2:21 |
| 9. | «Единственный усвоенный урок» | 2:18 |
| 10. | «Слишком близко» | 3:19 |
| 11. | "Неважно" | 2:52 |
| 12. | "Как девочка Иисус" | 2:37 |
| Нет. | Заголовок | Писатель(и) | Длина |
|---|---|---|---|
| 13. | «Девушка с гитарой» | 2:17 | |
| 14. | "Пойдем домой со мной" | 2:43 | |
| 15. | « Сиэтл » | Эрни Шелдон, Хьюго Монтенегро, Джек Келлер | 2:24 |
| 16. | «Лайнус и Люси» | Винс Гуаральди | 1:48 |
| 17. | "Неверный" | Фред Шип | 3:31 |
Сборники различных исполнителей
[ редактировать ]| Год | Заголовок | Формат | Этикетка |
|---|---|---|---|
| 1987 | Варианты загадки 2
|
LP , CS , CD | Энигма [31] |
| 1987 | Сборник загадок 1988 года
|
LP | Энигма |
| 1989 | Загадка! Маниакальное собрание артистов, записывающих Enigma
|
CS | Энигма |
| 1993 | Псевдоним с пулей
|
компакт-диск | Псевдоним [32] |
| 1997 | Год Вагона
|
компакт-диск | Псевдоним (А124) [33] |
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Хроники Big Shot на AllMusic
- The Big Shot Chronicles на Discogs (список релизов)
- The Big Shot Chronicles на MusicBrainz (список релизов)
Ссылки
[ редактировать ]- ^ «Хроники большой шишки» . Всеядные записи . Проверено 23 сентября 2016 г.
- ^ Jump up to: а б с Коспер, Алекс (26 июля 2013 г.). «Жизнь Скотта Миллера» . Обзор «Видео дня» . SacTV.com. Архивировано из оригинала 12 ноября 2013 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж г Борак, Джон М. (2007). Shake Some Action: Руководство по Ultimate Power Pop . Не отстойные записи . п. 52. ИСБН 978-0979771408 .
- ^ Jump up to: а б с Деминг, Марк (2001). «Хроники большой шишки». В Богданов Владимир ; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен (ред.). All Music Guide: Полное руководство по популярной музыке . Корпорация Хэла Леонарда. стр. 165–1666. ISBN 9780879306274 . Архивировано из оригинала 2 июня 2013 г.
- ^ Jump up to: а б с Шварц, Джей (май – июнь 1987 г.). «Скотт Миллер принимает участие в популярной викторине» . Боб (30). Филадельфия, Пенсильвания. Архивировано 1 ноября 2013 года в Wayback Machine .
- ^ Торен, Роберт (28 августа 2004 г.). «Вопрос – история Big Shot» . Loud-Fans (список рассылки). Архивировано из оригинала 30 января 2005 г.
- ^ Jump up to: а б с Лиланд, Джон; Роббинс, Ира А. (1991). «Теория игр». В Роббинсе, Айра А. (ред.). Руководство по прессе для брюк (4-е изд.). Книги Кольера. п. 271 . ISBN 0020363613 .
- ^ Jump up to: а б с Миллер, Скотт (22 декабря 2008 г.). «Спроси Скотта» . Архивировано из оригинала 1 ноября 2013 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Берт, Стивен (зима 2011 г.). «Теория игр, или Не совсем мальчик моей мечты» (PDF) . Обзор Нью-Хейвена (9): 6–25. Архивировано из оригинала (PDF) 10 июня 2012 г. Перепечатано как Берт, Стивен (18 апреля 2013 г.). «Теория игр: «Чистая поп-музыка для ботаников», величайшая неизвестная группа 80-х» . Салон . Архивировано из оригинала 19 апреля 2013 г.
- ^ Jump up to: а б с д Вельке, Тина (декабрь 1988 г.). «Куда ты пропал, Джеймс Джойс? Нация обращает на тебя свои глаза Лолиты». Нон*стоп стеб . Копия интервью в Wayback Machine (архивировано 6 ноября 2013 г.).
- ^ «Я пробовал тонкость» (1985)» в базе данных видеофильмов в Интернете.
- ^ Юхос, Фред, изд. (3 декабря 2007 г.). Я попробовал Subtlety (видео, выпущенное группой). Ютуб. Архивировано из оригинала 13 декабря 2021 г.
- ^ « Слово Эрики / Не могу ли я просто сказать вам » на Discogs
- ^ «Видео-трек» . Рекламный щит . 1986. Архивировано из оригинала 27 мая 2014 г.
- ^ «Слово Эрики (1986)» в базе данных видеофильмов в Интернете.
- ^ Jump up to: а б с д Мейсон, Стюарт. «Слово Эрики» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 2 декабря 2012 г.
- ^ Jump up to: а б с Маргасак, Питер (27 июня 2012 г.). «Теория игр, «А вот и завтра» » . Трек «12 часов». Чикагский читатель . Архивировано из оригинала 1 июля 2012 г.
- ^ Jump up to: а б Миллер, Скотт (12 февраля 2007 г.). «Спроси Скотта» . Архивировано из оригинала 1 ноября 2013 г.
- ^ Jump up to: а б Мейсон, Стюарт. «Как девочка Иисус» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 3 декабря 2012 г.
- ^ Jump up to: а б Торен, Роберт; Кверчо, Майкл; Рэй, Гил; Тайер, Доннетт (30 декабря 2013 г. - 2 января 2014 г.). «Три часа: Девушка с гитарой» . Теория игр, Loud Family и Скотт Миллер (комментарии группы). Фейсбук.
- ^ Деминг, Марк. «Теория игр — хроники больших событий» . Вся музыка . Проверено 14 сентября 2018 г.
- ^ Ларкин, Колин (11 февраля 1998 г.). «Энциклопедия популярной музыки» . Лондон: Макмиллан – через Интернет-архив.
- ^ «MusicHound Rock: важный путеводитель по альбомам» . Детройт: Пресса для видимых чернил. 11 февраля 1996 г. - из Интернет-архива.
- ^ Такер, Кен (21 сентября 1986 г.). «Вторая попытка теории игр» . Филадельфийский исследователь . Архивировано из оригинала 15 февраля 2016 г.
- ^ Jump up to: а б с Вулфинг-младший, Ховард (февраль 1987 г.). «Большие шишки: теория игр потрясает своего альбатроса Алекса Чилтона» . Вращаться . 2 (11): 11.
- ^ Стронг, Мартин С. (2003). Великая инди-дискография . Книги Кэнонгейта. п. 345. ИСБН 9781841953359 .
- ^ «Теория игр: Хроники большой шишки » . Рекламный щит . Отзывы. Том. 98, нет. 36. 6 сентября 1986. с. 80.
- ^ Блисс, Джефф (27 августа 1986 г.). " Хроника " подтверждает ценность музыкальных коллективов с хорошим вкусом" . Ежедневный колледж . Пенсильванский штат. п. 34. Архивировано из оригинала 18 декабря 2013 г.
- ^ Хики, Мэтт (12 мая 2014 г.). «Вопросы и ответы с Джошем Кантором» . Магнит . Архивировано из оригинала 15 апреля 2015 г.
- ^ ЛеМэй, Мэтт (2013). Синглы на Discogs .
- ^ Enigma Variations 2 на Discogs (список релизов)
- ^ Псевдоним с пулей на Discogs
- ↑ Примечание. Вторая версия Year of the Wagon (номер по каталогу A123) включает четыре песни Archers of Loaf вместо материала Loud Family/Game Theory. Руппенштейн, Энди; Холтебек, Стив. «Год Вагона» . Дискография Громкой семьи. Громкая семья (официальный сайт). Архивировано из оригинала 6 ноября 2013 г.
