Портрет Адели Блох-Бауэр I

«Женщина в золоте» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о британском фильме 2015 года, см. «Женщина в золоте» (фильм) .

«Леди в золоте» перенаправляется сюда. Чтобы узнать об альбоме Blues Pills, см. Lady in Gold (альбом) .

Портрет Адели Блох-Бауэр I
Художник	Густав Климт
Год	1907
Тип	масло и сусальное золото Холст,
Размеры	140 см × 140 см (55⅛ дюйма × 55⅛ дюйма)
Расположение	Новая галерея , Нью-Йорк

Портрет Адели Блох-Бауэр I (также называемый «Дама в золоте» или «Женщина в золоте» ) — картина написанная маслом на холсте с сусальным золотом , Густава Климта между 1903 и 1907 годами. Портрет был заказан мужем натурщицы, Фердинанд Блох-Бауэр , венский и еврейский банкир и производитель сахара. Картина была украдена нацистами в 1941 году и выставлена ​​в Österreichische Galerie Belvedere . Климта Портрет — последнее и наиболее полно репрезентативное произведение золотого периода . Это было первое из двух изображений Адели Климта — второе было завершено в 1912 году; это были две из нескольких работ художника, принадлежавших семье.

Адель умерла в 1925 году; она просила, чтобы произведения Климта в конечном итоге были переданы Галерее Бельведер, хотя эти работы принадлежали Фердинанду, а не ей. После аншлюса Австрии нацистской Германией и из-за преследования евреев нацистами Фердинанд бежал из Вены и направился в Швейцарию, оставив после себя большую часть своего богатства, включая большую коллекцию произведений искусства. Картина была украдена нацистами в 1941 году вместе с остальным имуществом Фердинанда после того, как ложное обвинение в уклонении от уплаты налогов против него было выдвинуто . Адвокат, действующий от имени немецкого государства, передал портрет галерее Бельведер, утверждая, что он следовал желаниям Адель, заложенным в ее завещании. Фердинанд умер в 1945 году; в его завещании говорилось, что его имущество должно перейти к его племяннику и двум племянницам.

В 1998 году австрийский журналист-расследователь Хубертус Чернин установил, что в галерее Бельведер хранится несколько работ, украденных у еврейских владельцев во время войны, и что галерея отказалась вернуть произведения искусства их первоначальным владельцам или признать факт кражи. Одна из племянниц Фердинанда, Мария Альтманн , наняла адвоката Э. Рандола Шенберга, чтобы тот предъявил иск галерее о возврате пяти работ Климта. В 2006 году после семилетнего судебного иска, включавшего слушания в Верховном суде США , арбитражный комитет в Вене согласился с тем, что картина и другие картины были украдены у семьи и что их следует вернуть. Альтманну. В том же году она продала ее за 135 миллионов долларов, что на тот момент было рекордной ценой для картины , бизнесмену и коллекционеру произведений искусства Рональду Лаудеру, чтобы разместить работу в Neue Galerie , общественной нью-йоркской галерее, соучредителем которой он был.

Фон

Густав Климт

Густав Климт родился в 1862 году в Баумгартене , недалеко от Вены , в Австро-Венгрии . Он учился в Венской школе искусств и ремесел (нем. Kunstgewerbeschule Wien), прежде чем с 1879 года начал работать по заказам вместе со своим братом Эрнстом и однокурсником Францем фон Матчем . В течение следующего десятилетия, наряду с несколькими частными заказами на портретную живопись , они расписывали внутренние фрески и потолки в крупных общественных зданиях, включая Бургтеатр , Художественно-исторический музей и потолок Большого зала Венского университета .

Климт работал в Вене во времена « Прекрасной эпохи» , когда город внес «чрезвычайный и неизгладимый вклад в историю современного искусства». В 1890-х годах он находился под влиянием европейского авангардного искусства, в том числе работ художников Фернана Кнопфа , Яна Торопа и Обри Бердслея . В 1897 году он был одним из основателей и президентом Венского Сецессиона , группы художников, которые хотели порвать с тем, что они считали преобладающим консерватизмом венского Кюнстлерхауса . Климт, в частности, бросил вызов тому, что он считал «лицемерными границами респектабельности, установленными венским обществом»; по словам историка искусства Сюзанны Парч, он был « enfant ужасным на венской художественной сцене, [и] был признан художником красивых женщин». К 1900 году он был предпочтительным художником-портретистом жен венской буржуазии , преимущественно еврейской . новый класс промышленников, добившихся успеха самостоятельно, которые, по словам журналистки Анн-Мари О'Коннор, «покупали новое инновационное искусство, отвергнутое государственными музеями».

С 1898 года Климт начал экспериментировать со стилем, который стал известен как его византийский или золотой период, когда его работы, стилистически под влиянием модерна и движения искусств и ремесел , были позолочены сусальным золотом . Климт начал использовать золото в своем портрете пианиста Йозефа Пембауэра в 1890 году. но его первой работой, включавшей золотую тему, была Афина Паллада (1898). Историк искусства Жиль Нере считает, что использование золота в картине «подчеркивает существенную эротическую составляющую ... [Климта] взгляда на мир». Нерет также утверждает, что Климт использовал золото, чтобы придать предметам священные или магические качества.

Фердинанд и Адель Блох-Бауэр

Адель Блох-Бауэр, ок. 1910 год

Деталь Юдифи I (1901), для которой моделировала Адель.

Адель Бауэр была из богатой еврейской венской семьи. Ее отец был директором Wiener Bankverein , седьмого по величине банка в Австро-Венгрии , и генеральным директором Восточной железной дороги . В конце 1890-х годов Адель познакомилась с Климтом и, возможно, завязала с ним отношения. Мнения относительно того, был ли роман у Адель и Климта, разделились. Художница Кэтрин Дин считала, что Адель была «единственной светской дамой, нарисованной Климтом, которая определенно была его любовницей». в то время как журналист Мелисса Мюллер и академик Моника Тацков пишут, что «никогда не было представлено никаких доказательств того, что их отношения были чем-то большим, чем дружба». Автор Фрэнк Уитфорд отмечает, что на некоторых предварительных набросках, которые Климт сделал для «Поцелуя», была изображена бородатая фигура, которая, возможно, была автопортретом; партнерша описывается Уитфордом как «идеализированный портрет Адель». Уитфорд пишет, что единственным доказательством, выдвинутым в поддержку этой теории, является положение правой руки женщины, поскольку у Адель был изуродован палец в результате несчастного случая в детстве.

Родители Адель устроили брак с Фердинандом Блохом, банкиром и производителем сахара; Старшая сестра Адель ранее была замужем за старшим братом Фердинанда. Фердинанд был старше своей невесты, и на момент свадьбы в декабре 1899 года ей было 18, а ему 35. Пара, у которой не было детей, оба сменили фамилии на Блох-Бауэр. Обладая хорошими социальными связями, Адель собирала писателей, политиков и интеллектуалов для регулярных салонов у себя дома.

Пара разделяла любовь к искусству и покровительствовала нескольким художникам, коллекционируя в основном венские картины девятнадцатого века и современную скульптуру. Фердинанд также страстно любил неоклассический фарфор, и к 1934 году его коллекция насчитывала более 400 произведений и была одной из лучших в мире.

В 1901 году Климт написал «Юдифь и голова Олоферна» ; Историк искусства Готфрид Флидль отмечает, что картина «широко известна и интерпретируется как Саломея». Адель была моделью для работы и носила глубокое колье , украшенное драгоценностями , подаренное ей Фердинандом, на картине, которую Уитфорд называет «самой эротической картиной Климта». Уитфорд также пишет, что на картине изображены «очевидные доказательства… рогоносца ». В 1903 году Фердинанд приобрел у художника свою первую работу Климта «Бухенвальд» ( «Буковый лес »).

Картина

Подготовка и исполнение

Подготовительный эскиз к портрету, ок. 1903 год

Мозаика императрицы Феодоры в базилике Сан-Витале в Равенне.

В середине 1903 года Фердинанд Блох-Бауэр поручил Климту написать портрет своей жены; он хотел подарить это произведение родителям Адель в качестве подарка на годовщину в октябре того же года. В период с 1903 по 1904 год Климт нарисовал более сотни подготовительных эскизов к портрету. Блох-Бауэры купили некоторые из сделанных им эскизов Адели, когда получили 16 рисунков Климта. В декабре 1903 года вместе с коллегой-художником Максимилианом Ленцем Климт посетил базилику Сан-Витале в Равенне, где изучал раннехристианские византийские мозаики золотым грунтом с Юстиниана I и его жены, императрицы Феодоры . Позже Ленц писал, что «мозаика произвела огромное решающее впечатление на ... [Климта]. Отсюда блеск и строгость его искусства». Позже Климт сказал, что «мозаики невероятного великолепия» стали для него «откровением». Мозаики Равенны также привлекли внимание других художников, иллюстрировавших работы, в том числе Василия Кандинского в 1911 году и Клайва Белла в 1914 году.

Климт провел более тщательную подготовку к портрету, чем к любому другому произведению, над которым он работал. Большая часть портрета была выполнена с помощью сложной техники использования сусального золота и серебра с последующим добавлением декоративных мотивов в барельеф с использованием левкаса — смеси красок, состоящей из связующего вещества, смешанного с мелом или гипсом . Рама для картины, покрытая сусальным золотом , была изготовлена ​​архитектором Йозефом Гофманом . Климт завершил работу к 1907 году.

Описание

Декоративные мотивы: символы, наводящие на эротику

Размеры картины 138 на 138 см (54 на 54 дюйма); он составлен масляными красками и сусальным серебром и золотом на холсте. На портрете изображена Адель Блох-Бауэр, сидящая на золотом троне или стуле на золотом звездном фоне. На шее у нее то же самое колье, украшенное драгоценными камнями, которое Климт видел на картине «Юдит» . На ней облегающее золотое платье треугольной формы, состоящее из прямолинейных форм. Местами платье настолько сливается с фоном, что куратор музея Ян Томпсон пишет, что «модель попадается почти случайно, настолько она окутана густой геометрической схемой». Питер Верго, пишущий для Grove Art , считает, что картина «маркирует высоту… инкрустированной золотом манеры живописи [Климта].

и руки Адель Волосы, лицо, декольте написаны маслом; они составляют менее двенадцатой части произведения и, по мнению Уитфорда, мало что передают о характере натурщика. Для Уитфорда эффект золотого фона заключается в том, чтобы «удалить Адель Блох-Бауэр с земного плана, превратить плоть и кровь в призрак из мечты чувственности и потакания своим прихотям»; он и Томсон считают, что эта работа больше похожа на религиозную икону , чем на светский портрет. О'Коннор пишет, что картина «кажется, олицетворяет женственность», и поэтому сравнивает ее с Моной Лизой . в то время как для Мюллера и Тацкова золото создает эффект, согласно которому Адель кажется «меланхоличной и уязвимой, неприступно отчужденной и в то же время восторженной».

И нынешний владелец портрета — Neue Galerie New York — и историк искусства Элана Шапира описывают, что фон и платье содержат символы, наводящие на размышления об эротике , в том числе треугольники, яйца, формы глаз и миндаль. Также присутствуют декоративные мотивы на тему букв А и Б, инициалов натурщицы. Уитфорд определяет влияние искусства Византии, Египта, Микен и Греции, описывая, что «золото похоже на золото в византийских мозаиках; глаза на платье египетские, повторяющиеся витки и завитки микенские, а другие декоративные устройства, основанные на начальные буквы имени натурщицы отдаленно греческие».

Прием

Портрет Фрицы Ридлер (1906 г.), выставленный и подвергнутый критике вместе с портретом Адели Блох-Бауэр в 1907 г.

Климт выставил свой портрет на Международной художественной выставке в Мангейме 1907 года вместе с портретом Фрицы Ридлер (1906). Многие критики отрицательно отреагировали на эти две картины, назвав их «мозаичными настенными гротесками», «причудливыми», «абсурдными» и «пошлостями».

В 1908 году портрет был выставлен в Кунстшау в Вене, где критическая реакция была неоднозначной. Неназванный рецензент Wiener Allgemeine Zeitung охарактеризовал картину как «идола в золотом храме». в то время как критик Эдуард Петцль охарактеризовал произведение как « mehr Blech als Bloch » («более медный, чем Блох»). По словам историка искусства Тобиаса Г. Наттера , некоторые критики не одобряли утрату индивидуальности натурщика, а другие «обвиняли Климта в том, что он ставит под угрозу автономию искусства».

История и собственность

1912–1945

Портрет Адели Блох-Бауэр II , картина Климта 1912 года.

После выставки в Кунстшау портрет повесили в венской резиденции Блох-Бауэра. В 1912 году Фердинанд заказал вторую картину своей жены . в котором, по словам Уитфорда, «был потрачен эротический заряд подобия 1907 года». В феврале 1918 года у Климта случился инсульт , и он был госпитализирован; он заболел пневмонией из-за всемирной эпидемии гриппа и умер в том же месяце.

19 января 1923 года Адель Блох-Бауэр написала завещание. Брат Фердинанда Густав, юрист по образованию, помог ей составить документ и был назначен исполнителем. В завещании упоминались работы Климта, принадлежащие паре, в том числе два ее портрета:

После его смерти я прошу мужа передать в Австрийскую государственную галерею в Вене принадлежащие мне 2 моих портрета и 4 пейзажа Густава Климта.
(Переводится с немецкого как: «Я прошу мужа после его смерти оставить два моих портрета и четыре пейзажа Густава Климта Австрийской государственной галерее в Вене».)

В феврале 1925 года Адель умерла от менингита . Вскоре после этого Густав подал заявление о завещании ; он включил документ, в котором говорилось, что этот пункт завещания носит предварительный характер, т.е. является просьбой, а не обязательным завещанием. Он добавил, что Фердинанд заявил, что выполнит это положение, хотя законным владельцем картин является он, а не Адель. Работы Климта, принадлежавшие Фердинанду, включая два портрета, были перенесены в спальню Адель как ее святыня. Картина была предоставлена ​​для выставки Венского Сецессиона в 1928 году по случаю десятой годовщины смерти Климта; в 1934 году он был выставлен в Лондоне в рамках выставки «Австрия в Лондоне». В 1936 году Фердинанд передал замок Каммер-ам-Аттерзее III австрийской галерее Бельведер ; Позже он приобрел еще одну картину Климта, « Портрет Амалии Цукеркандль» (1917–1918). В 1937 году золотой портрет Адель был предоставлен для показа на Парижской выставке .

Фрагмент украшенного драгоценными камнями колье, подаренного Марии Альтманн в день ее свадьбы и украденного нацистами.

В декабре 1937 года дочь Густава и племянница Фердинанда Мария вышла замуж за молодого оперного певца Фрица Альтмана. Фердинанд подарил ей украшенное драгоценными камнями колье Адели, изображенное на картине, в качестве свадебного подарка. Фердинанд уехал из Вены в свой чехословацкий замок в марте 1938 года после аншлюса (аннексии) Австрии нацистской Германией. Той осенью, после Мюнхенского соглашения, разрешающего нацистские аннексии Чехословакии, он понял, что находится в опасности, и уехал в Париж. В сентябре следующего года он переехал в нейтральную Швейцарию, где жил в отеле. В его отсутствие нацистский режим ложно обвинил его в уклонении от уплаты налогов в размере 1,4 миллиона рейхсмарок . Его активы были заморожены, а в мае 1938 года был издан приказ об аресте, который позволял государству распоряжаться его имуществом по своему усмотрению. Его сахарный завод был конфискован и передан государству, а также подвергся процессу арианизации, поскольку были заменены еврейские акционеры и менеджеры. Его венская резиденция стала офисом немецкой железнодорожной компании Deutsche Reichsbahn , а его замок в Чехословакии после немецкой оккупации был взят в качестве личной резиденции обергруппенфюрера СС Рейнхарда Гейдриха .

В рамках процесса по расследованию предполагаемого уклонения от уплаты налогов нацистский адвокат Фридрих Фюрер администратором поместья был назначен . В январе 1939 года он созвал собрание директоров музеев и галерей, чтобы осмотреть произведения и дать представление о том, какие из них они хотели бы получить. После того, как коллекция была каталогизирована, Адольф Гитлер воспользовался указом Führervorbehalt , чтобы получить часть коллекции по сниженной цене. Несколько других нацистских лидеров, в том числе Герман Геринг , главнокомандующий Люфтваффе , также получили произведения из коллекции. Геринг также воспользовался указом Führervorbehalt , чтобы получить украшенное драгоценными камнями колье, подаренное Марии Альтманн; он был подарен Эмми , его жене.

Замок Климта «Каммер-ам-Аттерзее III» (1910 г.), который был заменен на портрет Адели Блох-Бауэр I.

картины «Портрет Адели Блох-Бауэр I» и «Апфельбаум I» В декабре 1941 года фюрер передал в Галерею Бельведер в обмен на замок Каммер-ам-Аттерзее III , который затем продал Густаву Уцицки , внебрачному сыну Климта. В примечании к картинам говорилось, что он действовал в соответствии с волей Адель. Чтобы удалить все ссылки на еврейскую тематику, галерея переименовала портрет в немецкое название « Дама в золоте» (переводится как «Женщина в золоте »).

С 1945 года

В августе 1945 года Фердинанд написал окончательное завещание, отменяющее все предыдущие. В нем не упоминались картины, которые, по его мнению, были утеряны навсегда, но говорилось, что все его состояние осталось его племяннику и двум племянницам, одной из которых была Мария Альтманн. Фердинанд умер в Швейцарии в ноябре того же года.

В 1946 году австрийское государство издало Закон об аннулировании, который объявил недействительными все сделки, мотивированные нацистской дискриминацией; Любые евреи, которые хотели вывезти произведения искусства из Австрии, были вынуждены передать некоторые из своих работ австрийским музеям, чтобы получить разрешение на вывоз других. Семья Блох-Бауэр наняла доктора Густава Ринеша, венского юриста, чтобы тот от их имени вернул украденные произведения искусства. Используя записи, сделанные фюрером, он отследил большинство работ в Галерее Бельведер, а Хойзер в Унтерахе — в собственной частной коллекции фюрера. В поместье Блох-Бауэров было возвращено несколько работ, но ни одной картины Климта; Чтобы получить необходимые разрешения на экспорт, семья была вынуждена позволить австрийскому государству оставить у себя Хойзера в Унтерах-ам-Аттерзее , Адель Блох-Бауэр I , Адель Блох-Бауэр II и Апфельбаум I. Они также были вынуждены отказаться от любых претензий на Бухенвальд и замок Каммер-ам-Аттерзее III . Галерея Бельведер основывала свое требование о сохранении работ Климта на воле Адель.

В 1998 году австрийское правительство приняло Закон о реституции произведений искусства. который снова рассмотрел вопрос об искусстве, украденном нацистами. Правительство сформировало комитет по реституции, который должен сообщить, какие произведения следует вернуть; правительственные архивы были открыты для исследования происхождения произведений, находящихся в собственности правительства. Хубертус Чернин , австрийский журналист-расследователь , провел обширное исследование в недавно открытых архивах и опубликовал историю о краже произведений искусства нацистами; с последующим отказом австрийского государства вернуть произведение искусства или признать факт кражи, Чернин назвал ситуацию «двойным преступлением».

Мария Альтманн , племянница Адель и Фердинанда, 2010 год.

Альтманн, жившая тогда в США, наняла Э. Рэндола Шенберга действовать от ее имени. Шёнберг был сыном женщины, с которой она дружила с тех пор, как они жили в Вене. Они подали иск в комиссию по реституции о возврате шести картин: Адель Блох-Бауэр I , Адель Блох-Бауэр II , Апфельбаум I , Бухенвальд , Хойзер в Унтерах-ам-Аттерзее и Амалии Цукеркандль . Комитет отклонил эту просьбу, снова сославшись на волю Адель как на причину сохранения работ. Решением комитета было рекомендовано вернуть 16 рисунков Климта и 19 предметов фарфора, которые принадлежали Фердинанду и Адель и которые все еще находились в Галерее Бельведер, поскольку они не соответствуют требованиям завещания.

В марте 2000 года Альтманн подал гражданский иск против австрийского правительства о возврате картин. Ее проинформировали, что стоимость подачи заявки (состоящая из 1,2% от рассматриваемой суммы плюс пошлина за подачу заявки) означала бы пошлину в размере 1,75 миллиона евро. Чтобы избежать непомерно высоких затрат, Альтманн и Шенберг подали иск против Галереи Бельведер и владельца музея, австрийского правительства, в суды США. Австрийское правительство подало заявление об увольнении, аргументируя это Законом о суверенных иммунитетах иностранных государств (1976 г.). Закон предоставил иммунитет суверенным государствам, за исключением определенных условий. Шенберг показал, что три условия, имеющие отношение к делу, заключались в том, что собственность Альтмана была конфискована в нарушение международного права; имущество находилось во владении соответствующего государства или одного из его агентств; и что имущество использовалось на коммерческой основе в США. За этим последовало более четырех лет судебных разбирательств относительно того, можно ли возбудить дело против суверенного государства, прежде чем оно было передано в Верховный суд по делу Австрийская Республика против Альтмана . В июне 2004 года Верховный суд постановил, что картины были украдены и что Австрия не защищена от иска со стороны Альтмана; суд не стал комментировать нынешнее право собственности на картины.

Публичный плакат по поводу отъезда картины из Австрии

Чтобы избежать возвращения в суды в ходе судебного процесса, который мог бы оказаться длительным, обе стороны согласились на арбитраж в Австрии, хотя австрийцы отклонили такой шаг в 1999 году. В состав комиссии вошли три арбитра: Андреас Нёдль, Вальтер Рехбергер и Петер. Руммель. Шенберг дал им показания в сентябре 2005 года, а в январе 2006 года они вынесли свое решение. Они заявили, что пять из шести рассматриваемых картин должны быть возвращены в поместье Блох-Бауэр, как указано в завещании Фердинанда; только Портрет Амалии Цукеркандл должен был остаться в галерее.

После объявления решения комиссии Galerie Belvedere запустила серию рекламных объявлений, которые появились на автобусных остановках и на платформах метрополитена . На плакатах было написано «Чао Адель», рекламируя последнюю возможность перед тем, как картина покинет страну, и вокруг квартала образовались длинные очереди. Хотя некоторые австрийцы призывали государство приобрести пять картин, правительство заявило, что цена будет слишком высокой, чтобы оправдать расходы. Картины были вывезены из Австрии в марте 2006 года и вместе выставлены в Художественном музее округа Лос-Анджелес с апреля по июнь того же года.

Когда Альтманн спросили, что она хочет делать с картинами, она ответила: «Я бы не хотела, чтобы эти картины купил какой-либо частный человек... Для меня очень важно, чтобы их видел каждый, кто хочет их видеть, потому что это было бы желанием моей тети». В июне 2006 года «Портрет Адели Блох-Бауэр I» был продан Рональду Лаудеру за 135 миллионов долларов для его музея публичного искусства, что на тот момент было рекордной ценой за картину . Эйлин Кинселла, редактор ARTnews , считает, что высокая цена обусловлена ​​несколькими факторами, в частности, происхождением картины, растущим спросом на австрийский экспрессионизм , ростом цен в мире искусства и «страстью Лаудера и стремлением к этой конкретной работе». Лаудер разместил работу в Neue Galerie , нью-йоркской галерее, соучредителем которой он является. С тех пор картина выставлена ​​​​на этом месте.

Майкл Киммельман , главный арт-критик New York Times , критически отозвался о продаже и написал, что «история о справедливости и искуплении после Холокоста превратилась в еще одну историю о безумном, опьяняющем арт-рынке». Альтманн сказала о продаже, что для нее или ее родственников, которые также были частью поместья, было непрактично сохранять какие-либо картины. В ноябре 2006 года оставшиеся четыре картины Климта были проданы на Christie's аукционе . Адель Блох-Бауэр II была продана за 87,9 миллиона долларов, Апфельбаум I за 33 миллиона долларов, Бухенвальд за 40,3 миллиона долларов и Хойзер в Унтерах-ам-Аттерзее за 31 миллион долларов. Все разошлось по частным коллекциям.

Наследие

История Портрета Адели Блох-Бауэр I и других картин, взятых у Блох-Бауэров, рассказана в трех документальных фильмах: «Похищение Климта» (2007), «Похищение Европы» (2007) и «Желание Адель» (2008).

История картины описана в книге «Дама в золоте: Необыкновенная история шедевра Густава Климта «Портрет Адель Блох-Бауэр» журналистки Анн-Мари О'Коннор 2012 года» .

История, как и другие истории других украденных произведений искусства, рассказана Мелиссой Мюллер и Моникой Тацков в книге «Потерянные жизни», «Потерянное искусство: еврейские коллекционеры», «Нацистская кража произведений искусства» и «В поисках справедливости» , опубликованной в 2010 году.

Портрет фигурирует в мемуарах Грегора Коллинза « Случайный опекун » о его необычной связи с племянницей Адель Марией Альтманн , опубликованных в августе 2012 года.

В 2015 году история Альтманна была экранизирована для фильма « Женщина в золоте» с Хелен Миррен в роли Марии и Райаном Рейнольдсом в роли Шенберга. Центральным элементом истории стала картина Адели, тети Марии.

История Адель Блох-Бауэр и Марии Альтманн легла в основу романа «Украденная красота» 2017 года. Лори Лико Альбанезе

Альтманн умер в феврале 2011 года в возрасте 94 лет. Шенберг, который все время работал за 40-процентный условный гонорар , получил 54 миллиона долларов за продажу «Портрета Адели Блох-Бауэр I» и 55 миллионов долларов за продажу остальных четырех картин. После того, как он пожертвовал более 7 миллионов долларов на строительство нового помещения Музея Холокоста в Лос-Анджелесе , он сказал, что «пытался делать хорошие дела с этими деньгами». Впоследствии он специализировался на реституции произведений искусства, разграбленных нацистами.

Искусствоведы отметили, что элементы портрета повлияли на картину «Первая леди Мишель Обама» в Эми Шеральд 2018 году.

Примечания и ссылки

Источники

Книги

• Дин, Кэтрин (1996). Климт . Лондон: Phaidon Press. ISBN  978-0-7148-3377-4 .
• Флидл, Готфрид (1989). Густав Климт . Перевод Бейера, Хью. Кёльн: Бенедикт Ташен. ISBN  978-3-8228-0290-8 .
• Фродл, Герберт (1992). Климт . Перевод Кэмпбелла, Александры. Лондон: Барри и Дженкинс. ISBN  978-0-7126-5168-4 .
• Грюненберг, Кристоф; Наттер, Тобиас Гюнтер; Асенбаум, Пол (2008). Густав Климт: живопись, дизайн и современная жизнь . Ливерпуль: Тейт. ISBN  978-1-85437-735-7 .
• Кенни, Шеннон Л. (2011). Золото: Культурная энциклопедия: Культурная энциклопедия . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN  978-0-313-38431-8 .
• Мюллер, Мелисса ; Тацков, Моника (2010). Потерянные жизни, потерянное искусство: еврейские коллекционеры, нацистская кража произведений искусства и поиски справедливости . Нью-Йорк: Вандомская пресса. ISBN  978-0-86565-263-7 .
• Небехай, Кристиан М. (1994). Густав Климт . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. ISBN  978-0-8109-3510-5 .
• Нельсон, Роберт С. (2015). «Византийский модернизм Модернизм». В Бетанкуре, Роланд; Тарутина, Мария (ред.). Византия/Модернизм: Византия как метод в современности . Лейден: Брилл. ISBN  978-90-04-30001-9 .
• Нере, Жиль (2005). Климт . Кёльн: Ташен. ISBN  978-3-8228-5980-3 .
• О'Коннор, Энн-Мари (2015). Дама в золоте: необыкновенная история шедевра Густава Климта Блох-Бауэр . Нью-Йорк: Винтажные книги. ISBN  978-1-1018-7312-0 .
• Парч, Сюзанна (2006). Густав Климт: Художник женщин . Мюнхен: Престель. ISBN  978-3-7913-3282-6 .
• Рогойска, Джейн ; Баде, Патрик (2012). Густав Климт . Нью-Йорк: Паркстоун Интернэшнл. ISBN  978-1-78042-729-4 .
• Шварц, Агата (2010). Гендер и современность в Центральной Европе: Австро-Венгерская монархия и ее наследие . Оттава, Онтарио: Издательство Оттавского университета. ISBN  978-0-7766-0726-9 .
• Шапира, Элана (2016). Стиль и соблазнение: еврейские покровители, архитектура и дизайн в Вене конца века . Ливан, Нью-Хэмпшир: Издательство Университета Брандейса. ISBN  978-1-61168-969-3 .
• Томпсон, Дон (2008). Чучело акулы за 12 миллионов долларов: любопытная экономика современного искусства . Лондон: Аурум Пресс. ISBN  978-1-8451-3302-3 .
• Уитфорд, Фрэнк (1990). Климт . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN  978-0-5002-0246-3 .

Журналы и газеты

• Клегг, Элизабет (декабрь 2008 г.). «Климт и Кунстшау 1908 года». Журнал Берлингтон . 150 (1269): 852–853. JSTOR   40480009 .
• Флорман, Лиза (июнь 1990 г.). «Густав Климт и прецедент Древней Греции». Художественный вестник . 72 (2): 310–326. дои : 10.2307/3045736 . JSTOR   3045736 .
• Галлахер, Пол (20 октября 2013 г.). « Нацистская добыча» представлена ​​на крупной выставке Национальной галереи. Специалист по отслеживанию украденных произведений искусства говорит, что кураторы не должны возвращать портрет Климта в Австрию». «Индепендент» в воскресенье . п. 10.
• Грин, Тайлер (28 сентября 2006 г.). «Это наша Мона Лиза» . Удача . Проверено 24 апреля 2017 г.
• Хейтман, Дайан; Рейнольдс, Кристофер (17 января 2006 г.). «Суд присудил женщине из Лос-Анджелеса украденные нацистами произведения искусства» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 27 апреля 2017 г.
• Джонсон, Жюль М. (2003). «Афина идет в Пратер: пародия на древних и современных людей на Венском сецессионе». Оксфордский художественный журнал . 26 (2): 49–69. дои : 10.1093/oxartj/26.2.47 . JSTOR   3600390 .
• Киммельман, Майкл (19 сентября 2006 г.). «Климты идут на рынок; музеи затаили дыхание» . Нью-Йорк Таймс .
• Кинселла, Эйлин (январь 2007 г.). «Золотая лихорадка» (PDF) . АРТньюс : 110–125.
• Кирста, Аликс (10 июля 2006 г.). «Блестящий приз» . «Дейли телеграф» .
• Макней, Майкл (12 февраля 2011 г.). «Некролог: Мария Альтманн». Хранитель . п. 51.
• Моррисон, Патт (17 марта 2012 г.). «Пэт Моррисон спрашивает: Э. Рэндол Шенберг — за золото Климта» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 21 марта 2012 года . Проверено 28 апреля 2017 г.
• Мучник, Сюзанна (16 марта 2006 г.). «LACMA покажет Климцу». Лос-Анджелес Таймс . п. Е 4.
• Ротштейн, Эдвард (23 марта 2011 г.). «Свидетельство помимо свидетелей» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 мая 2017 г.
• Моряк, Донна (1 февраля 2012 г.). «Дама в золоте: необыкновенная повесть о шедевре Густава Климта, Портрет Адели Блок-Бауэр». Список книг . 108 (11): 16. ISSN   0006-7385 .
• Шапиро, Герберт Э. (1 ноября 2010 г.). «Потерянные жизни, утраченное искусство: еврейские коллекционеры, нацистская кража произведений искусства и поиски справедливости». Обзоры библиотечных журналов . 135 (18): 60.
• Томпсон, Ян (1971). «Роль женщины в иконографии модерна». Художественный журнал . 31 (2): 158–167. дои : 10.1080/00043249.1972.10792994 . JSTOR   775570 .
• «Апелляционный суд девятого округа США (США): Альтманн против Австрийской Республики». Международно-правовые материалы . 42 (1). Американское общество международного права: 216–229. Январь 2003 г. doi : 10.1017/S0020782900009621 . JSTOR   20694339 . S2CID   232252256 .
• Фогель, Кэрол (19 июня 2006 г.). «Лаудер платит рекордные 135 миллионов долларов за портрет Климта» . Нью-Йорк Таймс .
• Уильямс, Максвелл (9 февраля 2017 г.). «Картина Густава Климта «Опра», как сообщается, проданная за 150 миллионов долларов, имеет целую историю» . Голливудский репортер . Проверено 27 апреля 2017 г.

Интернет и телевидение

• «Арбитражное решение – 5 картин Климта Мария В. Альтманн и другие против Австрийской Республики, 15 января 2004 г.» (PDF) . Женевский университет. 15 января 2004 года . Проверено 17 апреля 2017 г.
• Блох-Бауэр, Адель (1923). «Завещание Адели Блох-Бауэр от 19 января 1923 года» (PDF) . Женевский университет . Проверено 17 апреля 2017 г.
• Контель, Рафаэль; Солдан, Джулия; Чечи, Алессандро. «Портрет Уолли – США и поместье Леа Бонди и музей Леопольда» . Женевский университет . Проверено 22 апреля 2017 г.
• Донован, Дайан (1 октября 2012 г.). «Книжная полка Донована; Рецензия на книгу» . МБР Книжные часы . Проверено 27 апреля 2017 г.
• «Густав Климт: Адель Блох-Бауэр» . Гроув Арт онлайн . Издательство Оксфордского университета . Проверено 13 апреля 2017 г. (требуется подписка)
• «Густав Климт и Адель Блох-Бауэр: Женщина в золоте» . Новая Галерея . Проверено 6 апреля 2017 г.
• «Густав Климт: Пять картин из собрания Фердинанда и Адели Блох-Бауэр» . Музей искусств округа Лос-Анджелес. 2006 год . Проверено 27 апреля 2017 г.
• «Новая галерея Нью-Йорка соглашается приобрести впечатляющую картину Климта « Адель Блох-Бауэр I » . Новая Галерея. 19 июня 2006 г. Архивировано из оригинала 18 октября 2017 г. Проверено 12 апреля 2017 г.
• «Женщина в золоте: историческая хронология» (PDF) . Новая Галерея. Архивировано из оригинала (PDF) 11 мая 2016 года . Проверено 7 апреля 2017 г.
• «Нью-Йорк: Постановочное чтение: Случайный опекун (представлено ACF New York)» . Посольство Австрии в Вашингтоне . Архивировано из оригинала 14 марта 2017 года . Проверено 27 апреля 2017 г.
• «Портрет Адели Блох-Бауэр» . Новая Галерея . Архивировано из оригинала 1 октября 2018 года . Проверено 9 апреля 2017 г.
• Ренольд, Кэролин; Чечи, Алессандро; Бэндл, Энн Лор; Ренольд, Марк-Андре. «Шесть картин Климта – Мария Альтманн и Австрия» . Женевский университет . Проверено 20 апреля 2017 г.
• «Австрийская Республика против Альтмана 541 US 677 (2004)» . Верховный суд США . Проверено 23 апреля 2017 г.
• Шенберг, Э. Рэндол (9 июня 2014 г.). Возвращение украденных нацистами произведений искусства: картины Блоха-Бауэра Климта (видео). Калифорнийский университет. Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г. Проверено 17 апреля 2017 г.
• Шапира, Элана (1 марта 2009 г.). «Адель Блох-Бауэр» . Еврейские женщины: Комплексная историческая энциклопедия . Еврейский женский архив . Проверено 6 апреля 2017 г.
• «Украденная красота» Лори Лико Альбанезе . Обзоры Киркуса . Проверено 27 апреля 2017 г.
• Верго, Питер. «Климт, Густав» . Гроув Арт онлайн . Издательство Оксфордского университета . Проверено 1 апреля 2017 г. (требуется подписка)
• Вигли, Сэмюэл (20 июля 2015 г.). «Британские фильмы в Берлине 2015» . Британский институт кино . Проверено 27 апреля 2017 г.

Внешние ссылки

• Фильм: Adeleswish.com.com.
• Stealingklimt.com
• Статья Тайлера Грина в журнале Fortune о Рональде Лаудере и приобретении картины Новой галереей.
• Австрийское арбитражное решение «Мария В. Альтманн и другие против Австрийской Республики», 6 мая 2006 г. (на немецком языке)