Марокко (фильм)

Марокко
Марокко
	Афиша театрального релиза
Режиссер	Йозеф фон Штернберг
Автор сценария	Жюль Фюртман (адаптировано)
На основе	Эми Джолли, женщина из Марракеша ; Бенно Виньи
Продюсер:	Гектор Тернбулл (в титрах не указан)
В главных ролях	Гэри Купер ; Марлен Дитрих ; Адольф Менжу ;
Кинематография	Ли Гармес
Под редакцией	Сэм Уинстон (в титрах не указан)
Музыка	Карл Хайос (в титрах не указан)
Производство ; компания	Парамаунт Пикчерз
Распространено	Корпорация Парамаунт Пабликс
Дата выпуска	14 ноября 1930 г. (США) ;
Время работы	91 минута
Страна	Соединенные Штаты
Языки	Английский ; Французский ; испанский ; итальянский ; арабский ;

«Марокко» — американский до Кодекса романтический драматический фильм 1930 года, снятый Йозефом фон Штернбергом , с Гэри Купером , Марлен Дитрих и Адольфом Менжу в главных ролях . ^{[ 1 ]} Основанный на романе Бенно Виньи «Эми Джолли» 1927 года (в титрах на экране указано: из пьесы «Эми Джолли») Бенно Виньи и в адаптации Жюля Фюртмана , фильм рассказывает о певице кабаре и легионере, которые влюбляются друг в друга во время войны в Рифе. , и чьи отношения осложняются его распутством и появлением богатого мужчины, который тоже в нее влюблен. Фильм известен сценой, в которой Дитрих исполняет песню в мужском фраке и целует другую женщину (к смущению последней), и то и другое считалось скандальным для того времени. ^{[ 1 ]}

Дитрих была номинирована на премию Оскар за лучшую женскую роль в главной роли , фон Штернберг за лучшую режиссуру , Ханс Драйер за лучшую художественную постановку и Ли Гармес за лучшую операторскую работу . ^{[ 1 ]} В 1992 году выбрала Марокко США для сохранения в Национальном реестре фильмов Библиотека Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимое». ^{[ 2 ]}

Сюжет

В Могадоре , Марокко , конец 1920-х годов, из похода возвращается подразделение Французского Иностранного легиона. Среди легионеров — рядовой Том Браун. Тем временем на корабле, направляющемся в Могадор, находится разочарованная певица ночного клуба Эми Джолли. Богатый Ла Бессьер пытается с ней познакомиться, но она дает ему отпор.

Эми становится хедлайнером ночного клуба. После выступления она продает яблоки зрителям, в том числе Ла Бессьер и Брауну. Когда Эми дает последнему его «сдачу», она вручает ему свой ключ.

По пути к дому Эми Том встречает жену адъютанта Цезаря. У нее явно есть с ним тайные отношения, которые она желает сохранить, но Том отвергает ее. Он входит в дом Эми, и они с Эми знакомятся. Она озлоблена на жизнь и мужчин после неоднократных предательств и спрашивает, сможет ли Том восстановить ее веру в мужчин. Он отвечает, что он для этого не тот человек. Не желая еще раз рисковать горем, она просит его уйти, прежде чем произойдет что-нибудь серьезное.

Вернувшись на улицу, Том снова встречает жену Цезаря, а ее муж незамеченным наблюдает за происходящим из тени. Тем временем Эми передумала и преследует Тома, который возвращается с ней в ее дом. Мадам Цезарь нанимает двух хулиганов, чтобы они напали на Тома, но ему удаётся серьёзно ранить обоих.

На следующий день Том предстает перед Цезарем, командиром Тома, за ранение двух туземцев. Эми помогает делу Тома, давая показания о том, что на него напали, но Цезарь сообщает Тому, что он знает о связи Тома с его женой. Ла Бессьер, чья привязанность к Эми не ослабевает, знает о ее чувствах к Тому и предлагает использовать свое влияние, чтобы облегчить наказание Тома. Вместо военного трибунала Тома переводят в отряд под командованием Цезаря, который вскоре отправляется на перевал Амальфа. Подозревая, что Цезарь намерен избавиться от своего романтического соперника, пока их нет, Том решает дезертировать и сбежать вместе с Эми.

Том идет в гримерку Эми в ночном клубе. Он подслушивает, как Ла Бессьер предлагает жениться на Эми, и она вежливо отклоняет это предложение, прежде чем постучать в дверь. Ла Бессьер оставляет Эми наедине с Томом, который говорит ей, что, если она присоединится к нему, он дезертирует и сядет на грузовое судно, идущее в Европу. Она соглашается пойти с ней и просит Тома подождать, пока она выступит. Оставшись один, он замечает роскошный браслет, который Ла Бессьер подарил Эми. Хотя он влюбился в нее, Том решает, что Эми будет лучше с богатым человеком, чем с бедным легионером. Он пишет на зеркале: «Я передумал. Удачи!» и уходит.

Утром Эми приходит на городскую площадь вместе с Ла Бессьером, чтобы попрощаться с Томом. Она спрашивает Ла Бессьера о женщинах, преследующих компанию, отмечая, что женщины, должно быть, сошли с ума. Ла Бессьер отвечает: «Я не знаю. Видите ли, они любят своих мужчин».

По пути к перевалу Амальфа отряд Тома натыкается на пулеметное гнездо. Цезарь приказывает Тому разобраться с этим, и Том подозревает, что это самоубийственная миссия. К его удивлению, Цезарь решает сопровождать его. Вытащив пистолет (очевидно, чтобы убить Тома), Цезарь застрелен врагом.

Вернувшись в Могадор, Эми принимает предложение руки и сердца Ла Бессьера и пытается заставить себя полюбить его, но все еще тоскует по Тому. На помолвке она слышит возвращение того, что осталось от отряда Тома. Она покидает вечеринку, и ей говорят, что Том был ранен и оставлен лечиться в больнице. Она сообщает Ла Бессьер, что должна ехать к Тому, и, желая только ее счастья, он отвозит ее в больницу. Оказывается, Том симулировал травму, чтобы избежать боя, и когда это было обнаружено, его направили в новое подразделение Легиона. Эми идет в бар, где был Том, кратко разговаривает с ним, а когда он уходит, обнаруживает, что он вырезал на столе имя Эми, показывая, что он все еще любит ее, что ее удивляет.

На следующее утро Эми и Ла Бессьер наблюдают, как новое подразделение Тома готовится к маршу. Том и Эми коротко разговаривают. Двое машут рукой на прощание. Когда Эми видит горстку женщин, следующих за легионерами, она импульсивно покидает Ла Бессьер, сбрасывает туфли на высоких каблуках, присоединяется к ним, следуя за Томом в пустыню.

Бросать

Гэри Купер в роли легионера Тома Брауна
Марлен Дитрих в роли мадемуазель Эми Джолли
Адольф Менжу в роли месье Ла Бессьера
Ульрих Гаупт — адъютант Цезаря
Ева Саузерн в роли мадам Цезаря
Фрэнсис Макдональд, как сержант Таточе
Пол Поркаси в роли Ло Тинто

В титрах не указан (в порядке появления)

Альберт Конти, как полковник Куинновьер
Томас А. Карран как покровитель ночного клуба
Эмиль Шотар — французский генерал
Майкл Висарофф в роли полковника Александра Барратьера
Джульетта Комптон в роли Анны Долорес, женщины, которая цепляется за Тома
Тереза Харрис в роли соратницы лагеря

Фон

Еще до того, как в 1930 году фильм Йозефа фон Штернберга «Голубой ангел» получил международное признание, компания Paramount Pictures проявила большой интерес к своей новой звезде, Марлен Дитрих. Когда в январе берлинская постановка была завершена, Штернберг покинул Германию до ее премьеры 1 апреля, уверенный, что его работа будет иметь успех. Легенда гласит, что Дитрих включил копию автора Бенно Виньи рассказа «Эми Джолли» в прощальный подарочный пакет Штернбергу, когда он отплывал в Америку. Он и сценарист Жюль Фюртман напишут сценарий для Марокко на основе истории Виньи. ^{[ 3 ]}

На основе тестовых кадров, предоставленных Штернбергом из еще не выпущенного фильма «Голубой ангел» , продюсер Б. П. Шульберг согласился привезти Дитриха в Голливуд в феврале 1930 года по контракту на два фильма. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} Когда она прибыла в Соединенные Штаты, Штернберг приветствовал ее подарками, в том числе зеленым Rolls-Royce Phantom II , который фигурировал в некоторых сценах Марокко .

Дитрих «подчинилась всей мощи пиар-машины Paramount», что привело ее к «международной славе» еще до того, как американские кинозрители увидели ее в роли Лолы-Лолы в фильме «Голубой ангел» , который появился в кинотеатрах США в 1931 году. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}

Производство

Характер Эми в романе был значительно смягчен. Как и в книге, в фильме имя Эми Джоли (по-французски «любимая и красивая») задумано иронично, поскольку Эми изображается как падшая звезда, пережившая расцвет, отчаянно одинокая женщина, потерявшаяся в отчаянии, уехавшая в Марокко, чтобы умереть. . ^{[ 9 ]} Однако в книге персонаж Эми была проституткой и наркоманкой, что было неприемлемо даже при более мягкой цензуре в Голливуде 1930 года, и эти аспекты характера Эми были удалены из фильма во время написания сценария. ^{[ 10 ]} Точно так же финал был изменен из книги в фильм. В книге Эми бросает Тома и в конце романа садится на корабль, направляющийся в Буэнос-Айрес . ^{[ 9 ]} Штернбергу не понравился финал книги, и он дал фильму более романтический финал, в котором Эми решает быть с Брауном, отправляясь с ним в Сахару. ^{[ 9 ]}

Изображение Штернбергом «живописного» Марокко вызвало положительный отклик со стороны марокканского правительства, которое разместило в The New York Times объявления , приглашающие американских туристов насладиться страной, «так же, как Гэри Купер [был соблазнен] незабываемыми пейзажами и привлекательными людьми». ^{[ 5 ]} Однако фильм полностью снимался в южной Калифорнии, и Штернберг был вынужден лично заверить пашу Марракеша , что Марокко не снималось в его владениях. ^{[ 11 ]}

Оператор Ли Гармс и Штернберг (сам опытный оператор) разработали особые методы освещения, которые подчеркивали лучшие черты лица Дитрих, скрывая при этом ее слегка выпуклый нос. ^{[ 12 ]}

По словам Роберта Осборна из Turner Classic Movies , Купер и Штернберг не ладили. Штернберг снимал так, чтобы Купер посмотрел на Дитрих, подчеркивая ее за свой счет. Купер пожаловался начальству своей студии и добился прекращения этого дела. Купер очень не любил Штернберга, жалуясь, что он мало получал от него указаний о том, как играть Брауна. ^{[ 13 ]} На съемочной площадке было общеизвестно, что Штернберг и Дитрих были любовниками, и Купер чувствовал, что он был второстепенной фигурой в фильме, поскольку Штернберг уделял все свое внимание Дитриху. ^{[ 13 ]} В качестве компенсации Купер привел на съемочную площадку свою любовницу, мексиканскую актрису Лупе Велес , и изо всех сил старался демонстративно показать свою привязанность, заставляя ее сидеть у себя на коленях между дублями и страстно целуя ее как можно чаще. ^{[ 13 ]}

Съемки в Марокко завершились в августе 1930 года. ^{[ 14 ]}

Финальная сцена Марокко воссоздана в мексиканском фильме 1946 года «Энаморада » режиссера Эмилио Фернандеса .

Радио Адаптация

Марокко было адаптировано как часовая радиопередача Lux Radio Theater 1 июня 1936 года (под названием «Легионер и леди »), в которой Марлен Дитрих повторяет свою роль в кино, а Кларк Гейбл принимает на себя роль Легионера. ^{[ 15 ]} Это была Lux Radio дебютная трансляция из Голливуда после ее переезда из Нью-Йорка . ^{[ 15 ]}

Домашние СМИ

Марокко было выпущено Universal Studios на DVD 25 апреля 2011 года под лейблом Universal Vault Series. ^{[ 16 ]}

Прием

Премьера фильма состоялась в Нью-Йорке 6 декабря 1930 года. Марокко Успех в прокате был «немедленным и впечатляющим». ^{[ 12 ]}^{[ 17 ]}

Похвалы фильму дали советский режиссер Сергей Эйзенштейн , сценарист Роберт Э. Шервуд и режиссер Чарльз Чаплин , которые сказали о фильме: «Да, [Штернберг] художник... это его лучший фильм [на сегодняшний день] ." ^{[ 18 ]}

В современной рецензии французский критик Мишель Воклер писал: «Каждый год в США публикуется полдюжины романов о Легионе, в общем очень суровых и вполне фантастических. Очевидно, именно на такого рода фантастике Штернберг основывал свои исследования. Возможно, фильм отражает представление американской публики о легионерах. Во Франции, несмотря на свои драматические претензии, он вызовет смех». ^{[ 19 ]}

Фильм был номинирован на премию Оскар за лучшую режиссуру (Штернберг), лучшую женскую роль (Дитрих), лучшую художественную постановку ( Ханс Драйер ) и лучшую операторскую работу ( Ли Гармес ), хотя не получил никаких наград. ^{[ 12 ]}^{[ 20 ]}

Под названием «Легионер и леди» Марлен Дитрих и Кларк Гейбл представили эту историю по радио во время первой трансляции Lux Radio Theater 1 июня 1936 года.

Японский режиссер Акира Куросава назвал этот фильм одним из 100 своих любимых фильмов. ^{[ 21 ]}

Театральная касса

Режиссер фон Штернберг сообщил в своей автобиографии 1965 года , что продюсер Адольф Цукор сообщил ему, что Paramount «была спасена от банкротства» благодаря кассовым успехам в Марокко . ^{[ 22 ]}

Ретроспективная оценка

Чарльз Сильвер, куратор Музея современного искусства отдела кино , предлагает следующую оценку Марокко :

«Штернберг был первым режиссером, который достиг полного мастерства и контроля над тем, что было по сути новым средством массовой информации, восстановив плавность и красоту позднего периода молчания. Одним из ключевых элементов в этом было его понимание ценности самого молчания. Марокко содержит длинные фрагменты, поддерживаемые только потрясающей визуальной красотой, дополненные соответствующей музыкой и звуковыми эффектами, Штернберг был первым художником, который продемонстрировал подлинное достоинство появления звука. ^{[ 5 ]}^{[ 23 ]}

Тема

На примере Марокко Штернберг исследует «обмен мужских и женских характеристик» в «подлинном взаимодействии мужчины и женщины». ^{[ 25 ]}

Том Браун

Персонаж Тома Брауна был изображен как пример заблудшей души, жесткого, измученного американца, служащего во Французском Иностранном легионе, с именем, которое было настолько мягким, что это явно был псевдоним. ^{[ 9 ]} В фильме явно подразумевается, что Браун пытался избежать болезненного прошлого, вступив в ряды Французского Иностранного легиона, который, как известно, «не задает вопросов» о биографии претендента. ^{[ 9 ]} Точно так же у Брауна, похоже, нет будущего, кроме борьбы за дело, в которое он не верит в Марокко, и, похоже, сна с каждой женщиной в поле зрения. ^{[ 9 ]} Только когда он встречает Эми, он находит кого-то, кто ему действительно небезразличен, и повод надеяться на будущее. ^{[ 9 ]} В частности, Браун, которого до встречи с Эми изображали совершенно циничным и эгоистичным персонажем, демонстрирует альтруистическую сторону, побуждая Эми выйти замуж за богатого человека Ла Бессьера, который более способен поддержать ее финансово, чем он находится на зарплате своего рядового. ^{[ 26 ]} Несмотря на его попытки вытеснить Эми из своей жизни, когда он остается один, он вырезает на столе «Эми Джолли» вместе с сердцем.

«Когда умирает любовь»: мужской образ Дитриха

«Буччевое выступление» Дитриха, одетого в «цилиндр, белый галстук и фрак», включает в себя «имитационное соблазнение» симпатичной посетительницы кабаре, которую Дитрих «возмущает поцелуем». ^{[ 25 ]}^{[ 27 ]} Костюм Дитриха одновременно высмеивает притязания одного любовника («Бессьер» Менжу) и служит приглашением красивому солдату удачи (Том Браун) Купера, причем двое мужчин представлены Штернбергом как противоположные концепции мужественности». ^{[ 28 ]}^{[ 27 ]}

Этот знаменитый эпизод дает представление о персонаже Дитрих, Эми Джолли, а также о самом режиссере: «Игра Дитрих — это приключение, акт бравады, который тонко меняет ее представление о себе как о женщине, и то, что начинается как самовыражение, заканчивается в самопожертвовании, возможно, и путь Штернберга как художника». ^{[ 24 ]}

Унижение Ла Бессьера

Преданному поклоннику Дитриха, «Бессьеру» Менжу, «наполовину стоику, наполовину сибариту , наполовину сатанисту», суждено потерять объект своего желания. Реакция Менжу на дезертирство Дитриха раскрывает природу этого человека и представляет собой ключевой тематический элемент фильма:

В болезненной вежливости Менжу запечатлено вековое напряжение между аполлоническими и дионисическими требованиями искусства, между гордостью в сдержанности и чрезмерной страстью... когда Дитрих целует его на прощание, Менжу сжимает ее запястье в последнем судорожном рефлексе страсти, но другая рука сохраняет равновесие рядом с ним, и жесты формы и чувства противоречат друг другу до самого конца драмы. ^{[ 11 ]}

Персонаж Ла Бессьера имеет автобиографический подтекст для Штернберга, а Менжу внешне и манерами напоминает режиссера. ^{[ 29 ]} Критик Эндрю Саррис заметил: «Штернберг никогда не был так близок ни к одному персонажу, как к этому элегантному эмигранту».

Марш Дитриха на высоких каблуках по дюнам

(Была критика, что эффект от похода по пустыне на высоких каблуках нереалистичен и, хотя это и не отмечено, приводит к определению лагеря . Наблюдение технически верно. Персонаж Дитрих действительно выходит в светские туфли, но в нескольких ярдах ломается. ее шаг и убирает их.)

«Абсурдность» заключительной сцены, в которой Дитрих «отправляется в пески пустыни на остроконечных каблуках в поисках Гэри Купера», была отмечена критиками во время выхода фильма на экраны. ^{[ 30 ]} Изображение, каким бы странным оно ни было, является частью «декора мечты», отказавшегося от «документальной сертификации» ради создания «мира иллюзий». Как отмечает Саррис: «Жалобы на то, что женщина на высоких каблуках не пойдет в пустыню, тем не менее бессмысленны. Мечта требует не выдержки, а лишь воли к действию». ^{[ 25 ]}

Историк кино Чарльз Сильвер считает финальную сцену такой, на которую «сегодня ни один художник не осмелился бы попытаться»:

«Незабываемый финал фильма эффектен, потому что он происходит в момент паники, один из серии таких моментов, которые поставили Дитриха на грань. Штернберг говорит: «Обычный человек живет за непроницаемой завесой и раскрывает свои глубокие эмоции». только в кризисе, который лишает его контроля». Эми Джолли пряталась за своей чадрой на протяжении многих лет и многих мужчин, и ее появление, сублимация ее страха и гордости в ее желание, является одним из самых романтических жестов в кино». ^{[ 5 ]}

Похвалы

Премия	Год	Категория	Получатель	Результат
Награды Национального совета по обзору	1930	Десять лучших фильмов	Марокко	Выиграл
Награды Академии ^{[ 31 ]}	1931	Лучший режиссер	Йозеф фон Штернберг	номинирован
		Лучшая актриса	Марлен Дитрих	номинирован
		Лучшее художественное направление	Ганс Драйер	номинирован
		Лучшая операторская работа	Ли Гармес	номинирован
Награды Кино Дзюнпо	1932	Лучший фильм на иностранном языке	Йозеф фон Штернберг	Выиграл
Национальный реестр фильмов ^{[ 32 ]}	1992	Повествовательная функция	Марокко	Выиграл

Фильм занял 83-е место в Американского института кино списке за 2002 год «100 лет... 100 страстей» AFI .

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с Эриксон, Хэл (2011). «Марокко (1930)» . Отдел кино и телевидения The New York Times . Архивировано из оригинала 5 декабря 2011 года . Проверено 16 сентября 2012 г.
^ «Полный список Национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса . Проверено 6 мая 2020 г.
^ Вайнберг 1967 , с. 55: «Именно Дитрих предложил Штернбергу малоизвестный роман « Эми Джолли» (с подзаголовком «Женщина из Марракеша»)… который должен был послужить вдохновением для их первого совместного американского фильма».
^ Бакстер 1971 , стр. 75–76.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Сильвер, Чарльз (13 июля 2010 г.). Йозефа фон Штернберга « Марокко » . Музей современного искусства . Проверено 10 июля 2018 г.
^ Бакстер 1971 , с. 32.
^ Саррис 1998 , с. 210: «... Марлен Дитрих не появлялась на американских экранах до выхода фильма «Марокко» ([декабрь] 1930 г.), что фактически было ее вторым пребыванием со Штернбергом».
^ Вайнберг 1967 , с. 55: «Она одержала личный триумф, не имеющий аналогов ни у одной актрисы на экране со времен [дебюта] Гарбо».
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Бакстер 2010 , с. 125.
^ Бакстер 2010 , с. 125-126.
^ Jump up to: ^а ^б Саррис 1966 , с. 30
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бакстер 1971 , с. 80.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бакстер 2010 , с. 128.
^ Бакстер 1971 , с. 81.
^ Jump up to: ^а ^б "СЕГОДНЯ - ГАЛА-Представление, РАДИОТЕАТР ЛЮКС (реклама)" . Пресс-секретарь-обзор (Орегон) . 1 июня 1936 г. с. 5 . Проверено 2 февраля 2024 г.
^ DVD «Марокко» (серия Universal Vault) , получено 3 декабря 2022 г.
^ Вайнберг 1967 , с. 56: «...пронесся по миру, как и «Голубой ангел ».».
^ Вайнберг 1967 , с. 58.
^ Бакстер 2010 , с. 129-130.
^ Росс, Донна (2009). «Марокко» (PDF) . Библиотека Конгресса . Проверено 10 июля 2018 г.
^ Томас-Мейсон, Ли (12 января 2021 г.). «От Стэнли Кубрика до Мартина Скорсезе: Акира Куросава однажды назвал 100 своих любимых фильмов всех времен» . Журнал Далеко . Проверено 23 января 2023 г.
^ Штернберг, 1965 с. 247
^ Weinberg 1967 , стр. 56–57: Марокко «стерло последние остатки границы между немым и звуковым фильмом ...».
^ Jump up to: ^а ^б Саррис 1966 , с. 29.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Саррис 1966 , стр. 29–30.
^ Бакстер 2010 , с. 129.
^ Jump up to: ^а ^б Бакстер 1971 , с. 79.
^ Саррис 1966 , стр. 15, 29–30.
^ Бакстер 1971 , с. 79: «... без сомнения, мотив [Штернберга] выбрал Менджу ...».
^ Саррис 1966 , с. 29: «К. А. Лежен из The London Observer ».
^ «Номинанты и победители 4-й премии Оскар (1931)» . oscars.org . Проверено 6 февраля 2014 г.
^ «25 фильмов добавлены в национальный реестр» . Нью-Йорк Таймс . 15 ноября 1994 года. Архивировано из оригинала 5 февраля 2018 года . Проверено 22 июля 2009 г.

Библиография

Бакстер, Джон (1971). Кино Йозефа фон Штернберга . Серия «Международный киногид». Нью-Йорк: AS Barnes & Co. ISBN 978-0-3020-2136-1 .
Бакстер, Джон (2010). Штернберг . Лексингтон: Университетское издательство Кентукки. ISBN 9780813139944 .
Саррис, Эндрю (1966). Фильмы Йозефа фон Штернберга . Нью-Йорк: Музей современного искусства . ASIN B000LQTJG4 .
Саррис, Эндрю (1998). «Вы еще ничего не слышали»: История и память американского говорящего кино, 1927–1949 . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-1950-3883-5 .
Штернберг, Йозеф фон . 1988. Веселье в китайской прачечной . Дом Меркьюри , Сан-Франциско, Калифорния. ISBN 0-916515-37-0 (pbk.)
Вайнберг, Герман Г. (1967). Йозеф фон Штернберг: критическое исследование . Нью-Йорк: Даттон .

Внешние ссылки

Марокко на IMDb
Марокко в AllMovie
Марокко в каталоге художественных фильмов AFI
Марокко в базе данных TCM Movie
Марокко в виртуальной истории
Легионер и дама в театре Lux Radio : 1 июня 1936 года. Радиоадаптация Марокко с Кларком Гейблом и Марлен Дитрих в главных ролях.
Марокко в FilmSufi
Эссе Дэниела Игана о Марокко в книге «Наследие американского кино: авторитетный справочник по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов», A&C Black, 2010 г. ISBN 0826429777 , страницы 173–175 [1]

[nytimes-1] Jump up to: ^а ^б ^с Эриксон, Хэл (2011). «Марокко (1930)» . Отдел кино и телевидения The New York Times . Архивировано из оригинала 5 декабря 2011 года . Проверено 16 сентября 2012 г.

[2] «Полный список Национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса . Проверено 6 мая 2020 г.

[FOOTNOTEWeinberg1967p._55:_"It_was_Dietrich_who_suggested_to_Sternberg_an_obscure_novel,_''Amy_Jolly''_(subtitled_The_Woman_of_Marrakesh)_..._which_was_to_serve_as_inspiration_for_their_first_American_film_together."-3] Вайнберг 1967 , с. 55: «Именно Дитрих предложил Штернбергу малоизвестный роман « Эми Джолли» (с подзаголовком «Женщина из Марракеша»)… который должен был послужить вдохновением для их первого совместного американского фильма».

[FOOTNOTEBaxter197175–76-4] Бакстер 1971 , стр. 75–76.

[moma-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Сильвер, Чарльз (13 июля 2010 г.). Йозефа фон Штернберга « Марокко » . Музей современного искусства . Проверено 10 июля 2018 г.

[FOOTNOTEBaxter197132-6] Бакстер 1971 , с. 32.

[FOOTNOTESarris1998p._210:_"..._Marlene_Dietrich_did_not_appear_on_American_screens_until_after_the_release_of_''Morocco''_([December]_1930),_actually_her_second_stint_with_Sternberg."-7] Саррис 1998 , с. 210: «... Марлен Дитрих не появлялась на американских экранах до выхода фильма «Марокко» ([декабрь] 1930 г.), что фактически было ее вторым пребыванием со Штернбергом».

[FOOTNOTEWeinberg1967p._55:_"She_scored_a_personal_triumph_unmatched_by_any_actress_on_the_screen_since_the_[debut]_of_Garbo."-8] Вайнберг 1967 , с. 55: «Она одержала личный триумф, не имеющий аналогов ни у одной актрисы на экране со времен [дебюта] Гарбо».

[FOOTNOTEBaxter2010125-9] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Бакстер 2010 , с. 125.

[FOOTNOTEBaxter2010125-126-10] Бакстер 2010 , с. 125-126.

[FOOTNOTESarris196630-11] Jump up to: ^а ^б Саррис 1966 , с. 30

[FOOTNOTEBaxter197180-12] Jump up to: ^а ^б ^с Бакстер 1971 , с. 80.

[FOOTNOTEBaxter2010128-13] Jump up to: ^а ^б ^с Бакстер 2010 , с. 128.

[FOOTNOTEBaxter197181-14] Бакстер 1971 , с. 81.

[Spokesman-15] Jump up to: ^а ^б "СЕГОДНЯ - ГАЛА-Представление, РАДИОТЕАТР ЛЮКС (реклама)" . Пресс-секретарь-обзор (Орегон) . 1 июня 1936 г. с. 5 . Проверено 2 февраля 2024 г.

[16] DVD «Марокко» (серия Universal Vault) , получено 3 декабря 2022 г.

[FOOTNOTEWeinberg1967p._56:_"..._swept_the_world,_as_did_''[[The_Blue_Angel]]''."-17] Вайнберг 1967 , с. 56: «...пронесся по миру, как и «Голубой ангел ».».

[FOOTNOTEWeinberg196758-18] Вайнберг 1967 , с. 58.

[FOOTNOTEBaxter2010129-130-19] Бакстер 2010 , с. 129-130.

[20] Росс, Донна (2009). «Марокко» (PDF) . Библиотека Конгресса . Проверено 10 июля 2018 г.

[farout-21] Томас-Мейсон, Ли (12 января 2021 г.). «От Стэнли Кубрика до Мартина Скорсезе: Акира Куросава однажды назвал 100 своих любимых фильмов всех времен» . Журнал Далеко . Проверено 23 января 2023 г.

[22] Штернберг, 1965 с. 247

[FOOTNOTEWeinberg1967pp._56–57:_Morocco_"effaced_the_last_vestiges_of_the_demarcation_between_the_silent_and_the_sound_film_..."-23] Weinberg 1967 , стр. 56–57: Марокко «стерло последние остатки границы между немым и звуковым фильмом ...».

[FOOTNOTESarris196629-24] Jump up to: ^а ^б Саррис 1966 , с. 29.

[FOOTNOTESarris196629–30-25] Jump up to: ^а ^б ^с Саррис 1966 , стр. 29–30.

[FOOTNOTEBaxter2010129-26] Бакстер 2010 , с. 129.

[FOOTNOTEBaxter197179-27] Jump up to: ^а ^б Бакстер 1971 , с. 79.

[FOOTNOTESarris196615,_29–30-28] Саррис 1966 , стр. 15, 29–30.

[FOOTNOTEBaxter1971p._79:_"..._no_doubt_[Sternberg's]_motive_for_casting_Menjou_..."-29] Бакстер 1971 , с. 79: «... без сомнения, мотив [Штернберга] выбрал Менджу ...».

[FOOTNOTESarris1966p._29:_"C.A._Lejeune_of_''The_London_Observer''"-30] Саррис 1966 , с. 29: «К. А. Лежен из The London Observer ».

[Oscars1963-31] «Номинанты и победители 4-й премии Оскар (1931)» . oscars.org . Проверено 6 февраля 2014 г.

[32] «25 фильмов добавлены в национальный реестр» . Нью-Йорк Таймс . 15 ноября 1994 года. Архивировано из оригинала 5 февраля 2018 года . Проверено 22 июля 2009 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	France BnF data Germany