Цензура фильмов в США
Цензура фильмов в Соединенных Штатах была частой чертой киноиндустрии почти с самого начала киноиндустрии США до конца жесткого саморегулирования в 1966 году. Судебные решения в 1950-х и 1960-х годах серьезно ограничивали государственную цензуру , хотя регулирование в масштабах штата продолжалось. по крайней мере до 1980-х годов.
Государственная и местная цензура, от предварительного кода до почтового индекса
[ редактировать ]Жалобы государственных органов на содержание фильма возникли, по крайней мере, с момента, вероятно, первого появления женщины в кинофильме в Соединенных Штатах, что привело к местной самоцензуре немого фильма 1894 года « Карменсита» . [2]
Законы, разрешающие цензуру фильмов в Соединенных Штатах, начались с закона штата Мэн 1897 года , запрещающего показ фильмов о боксерских боях ; [3] штат принял закон, запрещающий проведение чемпионата 1897 года в супертяжелом весе между Джеймсом Дж. Корбеттом и Бобом Фитцсиммонсом . Примеру штата Мэн последовали и другие штаты.
Чикаго принял первое постановление о цензуре в Соединенных Штатах в 1907 году , разрешив начальнику полиции проверять все фильмы, чтобы определить, следует ли их допускать на экраны. В том же году Детройт принял собственное постановление. Когда решение суда было поддержано в 1909 году, другие города последовали его примеру, и Пенсильвания стала первой страной, которая ввела цензуру фильмов в масштабах штата в 1911 году (хотя она не финансировала эти усилия до 1914 года). Вскоре за ним последовали Огайо (1914 г.), Канзас (1915 г.), Мэриленд (1916 г.), Нью-Йорк (1921 г.) и, наконец, Вирджиния (1922 г.). В конце концов, по крайней мере, в ста городах по всей стране были наделены полномочиями местных советов цензуры. [4]
В 1915 году Верховный суд США постановил в деле Mutual Film Corporation против Промышленной комиссии штата Огайо , что кинофильмы являются чисто коммерческой деятельностью, а не искусством и поэтому не подпадают под действие Первой поправки . Это не оставило местным, государственным и городским цензурным советам никаких конституционных препятствий для редактирования или запрета фильмов.
Это решение не было отменено Верховным судом до тех пор, пока он не рассмотрел дело Джозеф Берстин, Инк. против Уилсона в 1952 году. Его постановление в народе называли «Чудесным решением», поскольку оно касалось короткометражного фильма «Чудо», являющегося частью фильма Роберто Росселлини. L'Amore Фильм-антология (1948). Постановление Верховного суда по-прежнему разрешало цензуру «непристойных» фильмов, позволяя советам по цензуре продолжать действовать под более узкими полномочиями до тех пор, пока в 1965 году решение Фридман против Мэриленда не постановило, что предварительное ограничение показа фильмов без постановления суда является неконституционным. Публичная демонстрация непристойных фильмов по-прежнему может повлечь за собой юридические трудности в соответствии с решением Верховного суда США 1973 года «Миллер против Калифорнии» .
Семь штатов [5] сформировали советы по цензуре фильмов, которые осуществляли предварительные ограничения на показ фильмов, которые появились раньше и пережили Кодекс Хейса:
- Массачусетс (под управлением комиссара общественной безопасности? [6] )
- Совет цензоров штата Пенсильвания (1914–1956; 1959–1961)
- Совет цензоров Огайо (1914–1955) [7] [8]
- Совет цензоров штата Мэриленд (1916–1981, последний упраздненный совет штата) [9]
- Наблюдательный совет штата Канзас (1915–1966) [10]
- Совет цензуры штата Нью-Йорк (1921–1965)
- Совет цензоров штата Вирджиния (1922–1968)
Киноиндустрия также регулируется в сотнях городов, включая Атланту , Бостон , Чикаго, Даллас , Детройт и Мемфис . [5]
Производственный код
[ редактировать ]
Общественный протест по поводу воспринимаемой безнравственности в Голливуде и кино, а также растущее число городских и государственных цензурных советов заставили киностудии опасаться, что федеральные правила уже не за горами; поэтому в 1922 году они создали Ассоциацию продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов (которая в 1945 году стала Американской ассоциацией кинофильмов ), отраслевую торговую и лоббистскую организацию. Ассоциацию возглавил Уилл Х. Хейс , юрист-республиканец с хорошими связями, который ранее был генеральным почтмейстером США ; он сорвал попытки ввести федеральную цензуру фильмов.
В 1927 году Хейс составил список тем, взятых из его опыта работы с различными цензурными советами США, которых, по его мнению, голливудским студиям было бы разумно избегать. Он назвал этот список «формулой», но в народе он был известен как список «чего нельзя делать и быть осторожным». В 1930 году Хейс создал Комитет по связям со студиями (SRC) для реализации своего кодекса цензуры, но у SRC не было каких-либо реальных возможностей обеспечения соблюдения.
Появление говорящих картинок в 1927 году привело к осознанию необходимости дальнейшего правоприменения. Мартин Куигли , издатель чикагской газеты, посвященной киноиндустрии, начал лоббировать более обширный кодекс, который не только перечислял бы материалы, неподходящие для кино, но и содержал моральную систему, которую фильмы могли бы способствовать продвижению – в частности, систему, основанную на католическом богословии. . он нанял отца Дэниела Лорда , священника- иезуита и преподавателя католического университета Сент-Луиса Для написания такого кодекса . 31 марта 1930 года совет директоров Ассоциации продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов официально принял его. В частности, эта первоначальная версия когда-то была широко известна как Кодекс Хейса, но теперь ее и более поздние версии обычно называют Производственным кодексом .
Экономическая депрессия и изменение социальных нравов привели к тому, что студии стали производить более пикантные блюда, которые Кодекс, не имея агрессивного правоприменительного органа, не мог исправить. Эта эпоха известна как Pre-Code Hollywood . Поправка к Кодексу, принятая 13 июня 1934 года, учредила Администрацию производственного кодекса (PCA) и потребовала, чтобы все фильмы, выпущенные 1 июля 1934 года или после этой даты, перед выпуском в прокат получили сертификат одобрения. В течение последующих трех с лишним десятилетий практически все фильмы, снятые в Соединенных Штатах и выпущенные крупными студиями, соответствовали Кодексу. Производственный кодекс не был создан и не применяется федеральными властями, властями штата или города. Фактически, голливудские студии приняли Кодекс во многом в надежде избежать государственной цензуры, предпочитая саморегулирование государственному регулированию.
Введение Производственного кодекса привело к роспуску многих местных цензурных советов. Тем временем Таможенный департамент США запретил ввоз чешского фильма «Экстази» ( 1933 ), в котором главную роль сыграла актриса, которая вскоре станет известна как Хеди Ламарр . Этот запрет был поддержан в апелляционном порядке.
В 1934 году Джозеф И. Брин был назначен главой нового Управления производственного кодекса (PCA). Под руководством Брина, вплоть до его выхода на пенсию в 1954 году, соблюдение Производственного кодекса стало жестким и печально известным. Способность Брина менять сценарии и сцены разозлила многих писателей, режиссеров и голливудских магнатов . У PCA было два офиса: один в Голливуде , другой в Нью-Йорке . Фильмам, одобренным офисом PCA в Нью-Йорке, были присвоены номера сертификатов, начинающиеся с нуля.
Первым крупным примером цензуры в соответствии с Производственным кодексом стал фильм 1934 года «Тарзан и его подруга» , в котором короткие обнаженные сцены с участием дублера актрисы Морин О'Салливан из основного негатива фильма были вырезаны . Другое известное судебное дело касалось 1943 года вестерна «Преступник» , продюсера Говарда Хьюза . «Преступнику» было отказано в одобрении, и его годами не пускали в кинотеатры, поскольку в рекламе фильма особое внимание уделялось Джейн Рассел груди . В конце концов Хьюз убедил Брина, что грудь не нарушает Кодекс и что фильм можно показывать.
Некоторые фильмы, снятые за пределами основной студийной системы в то время, действительно нарушали условности Кодекса, например, «Детская невеста» (1938), в которой была показана обнаженная сцена с участием 12-летней актрисы Ширли Миллс . Даже мультяшному секс-символу Бетти Буп пришлось переодеться из девчонки и начать носить старомодную юбку домохозяйки.
В 1936 году Артур Майер и Джозеф Берстин попытались распространить «Водоворот желания» , французский фильм, первоначально называвшийся «Ремоус» режиссера Эдмонда Т. Гревилля . Судебная тяжба длилась до ноября 1939 года, когда фильм вышел в прокат в США.
В 1952 году Верховный суд США в деле « Джозеф Берстин, Инк. против Уилсона» единогласно отменил свое решение 1915 года и постановил, что кинофильмы имеют право на защиту Первой поправки, так что Попечительский совет штата Нью-Йорк не может запретить «Чудо». , короткометражный фильм который был половиной «Любовь» (1948) фильма-антологии режиссера Роберто Росселлини . Кинопрокатчик Джозеф Берстин выпустил фильм в США в 1950 году, и этот случай стал известен как «Чудесное решение» из-за его связи с фильмом Росселлини. Это, в свою очередь, уменьшило угрозу государственного регулирования, которое оправдывало Производственный кодекс, и полномочия PCA над голливудской индустрией были значительно сокращены. [11]
В авангарде борьбы с Производственным кодексом был режиссер Отто Премингер , чьи фильмы неоднократно нарушали Кодекс в 1950-х годах. Его 1953 года фильм «Луна голубая » о молодой женщине, которая пытается настроить двух женихов друг против друга, заявляя, что она планирует сохранить девственность до замужества, был первым фильмом со времён докодового Голливуда , в котором использовались слова « девственница», «соблазнить» и «любовница» и была выпущена без разрешительного документа. Позже Премингер снял «Человека с золотой рукой» ( 1955 ), в котором изображалась запрещенная тема злоупотребления наркотиками, и «Анатомию убийства» ( 1959 ), в которой рассказывалось об изнасиловании . Фильмы Премингера были прямым посягательством на авторитет Производственного кодекса и, поскольку они имели успех, ускорили отказ от него.
В 1954 году Джозеф Брин ушел в отставку, и Джеффри Шерлок его преемником был назначен . Variety отметила «решительную тенденцию к более широкому и небрежному подходу» к обеспечению соблюдения Кодекса.
Билли Уайлдера ( « Некоторые любят погорячее» 1959 ) и Альфреда Хичкока » « Психо ( 1960 ) также были выпущены без сертификата одобрения из-за своей тематики и стали кассовыми хитами, что еще больше ослабило авторитет Кодекса.
Ростовщик и конец Кодекса
[ редактировать ]В начале 1960-х годов британские фильмы, такие как «Жертва» (1961), «Вкус меда» (1961) и «Кожаные мальчики» (1963), предлагали смелые социальные комментарии о гендерных ролях и гомофобии , которые нарушали Голливудский производственный кодекс, однако фильмы были выпущены в США Права американских женщин , права геев , гражданские права и молодежные движения вызвали переоценку изображения тем расы, класса, пола и сексуальности, которые были ограничены Кодексом. Кроме того, растущая популярность международных фильмов с более откровенным содержанием способствовала дискредитации Кодекса.
В 1964 году фильм «Ростовщик » режиссера Сидни Люмета с Родом Стайгером в главной роли был первоначально отклонен из-за двух сцен, в которых актрисы Линда Гейзер и Тельма Оливер полностью обнажают грудь, а также сцены секса между Оливером и Хайме Санчес , которую он описал как « неприемлемо сексуальный и похотливый». Несмотря на отказ, продюсеры фильма организовали выпуск фильма компанией Allied Artists без печати Кодекса производства, а цензоры Нью-Йорка лицензировали «Ростовщика» без сокращений, требуемых администраторами Кодекса. Продюсеры также обжаловали отказ в Американской киноассоциации. [12]
При голосовании 6 против 3 MPAA предоставило фильму «исключение» при условии «сокращения продолжительности сцен, которые Администрация производственного кодекса сочла неодобрительными». Исключение из Кодекса было предоставлено как «особый и уникальный случай» и было описано The New York Times как «беспрецедентный шаг, который, однако, не создаст прецедента». [13] Запрошенное сокращение количества наготы было минимальным, и результат был расценен в средствах массовой информации как победа продюсеров фильма. [12] «Ростовщик» стал первым фильмом со времен до принятия Кодекса с обнаженной грудью, получившим одобрение Производственного Кодекса. В своем исследовании фильмов той эпохи « Картины революции » в 2008 году автор Марк Харрис написал, что действия MPAA были «первым из серии нарушений производственного кодекса, которые в течение трех лет окажутся фатальными». [13]
Когда Джек Валенти стал президентом MPAA в 1966 году, он сразу же столкнулся с проблемой языка в киноверсии Эдварда Олби « пьесы Кто боится Вирджинии Вульф?» (1966). Валенти пошел на компромисс: слово «винт» было удалено, но другие формулировки, в том числе фраза «трахнуть хозяйку», остались. Фильм получил одобрение Производственного кодекса, несмотря на то, что в нем были явно запрещенные выражения. (1966) , снятый британцами, но финансируемый американцами, Фильм «Фотоувеличение» поставил другую проблему. После того, как фильму было отказано в одобрении производственного кодекса, MGM все равно выпустила его, что стало первым случаем, когда компания-член MPAA распространяла фильм, не имевший сертификата одобрения. MPAA мало что могло с этим поделать.
Правоприменение стало невозможным, и Производственный кодекс был отменен. Система добровольного рейтинга фильмов Ассоциации киноискусства была принята в 1968 году и используется участвующими студиями и театрами для предотвращения просмотра определенных фильмов детьми разных возрастов.
Более поздние усилия
[ редактировать ]Документальный фильм 1982 года « Если ты любишь эту планету «внешнеполитической пропагандой» » был официально признан Министерством юстиции США и временно запрещен. [14] [15] В нем были представлены отрывки из лекции доктора Хелен Калдикотт о последствиях ядерного оружия, перемежающиеся кадрами последствий атомных бомб и сценами из Японец ноль» военно-образовательного фильма « 1943 года с участием Рональда Рейгана . Последующий шум по поводу этого действия дал фильму толчок популярности , и позже он получил премию Оскар 1982 года за лучший документальный фильм (короткометражный фильм) . [16]
В обмен на военный доступ
[ редактировать ]По состоянию на 2022 год Министерство обороны США работает над примерно 130 фильмами, телешоу, видеоиграми и документальными фильмами в год. Он предлагает производителям доступ к военным базам и кредитам военной техники, но взамен получает право требовать изменения сценария и в некоторых случаях добавлять темы для обсуждения. Он удаляет или сводит к минимуму упоминания о сексизме, расизме, военных преступлениях , посттравматическом стрессовом расстройстве и самоубийствах ветеранов и, как правило, изображает армию в позитивном свете. Некоторые фильмы предпочитают отказаться от этого сотрудничества и приобретают военную технику или декорации внутри страны или на частном рынке. Производство некоторых фильмов зависит от одобрения студии военными по соображениям экономии. Изменения включали изменение персонажа Тони Старка в «Железном человеке» из противника использования своей технологии в качестве оружия в торговца оружием, который продает ее военным США, а также удаление ссылки на атомные бомбардировки Хиросимы и Нагасаки из «Годзиллы» . У Центрального разведывательного управления есть аналогичные договоренности с некоторыми кинематографистами. [17] [18]
Список запрещенных фильмов
[ редактировать ]Цензоры фильмов
[ редактировать ]См. также
[ редактировать ]- Цензура в США
- Джон Хандли , руководитель телевидения CBS , который проверял некоторых исполнителей на трезвость и проверял, что вырезы женских платьев соответствуют стандартам сети.
- Список запрещенных фильмов
- Система рейтингов фильмов Ассоциации кинематографистов , действующая добровольная система.
- Паре Лоренц , американский кинорежиссер, выступавший против цензуры в киноиндустрии.
Примечания
[ редактировать ]- ^ Смит, Фредерик Джеймс (октябрь 1922 г.). «Глупые цензоры» . Фотоспектакль . 22 (5). Нью-Йорк: 40 . Проверено 3 декабря 2013 г.
- ^ Оливия Б. Ваксман (21 июня 2016 г.). «Это то, что американцы считали непристойным» .
- ^ Орбах, Барак (октябрь 2009 г.). «Борьба за награды и рождение киноцензуры» (PDF) . Йельский журнал права и гуманитарных наук . 21 (2): 251, 299–300. ССНР 1351542 .
- ^ Виттерн-Келлер, Лаура (2008). Свобода экрана: юридические проблемы государственной цензуры фильмов , Университетское издательство Кентукки. См. также Рэндалл, Ричард С. (1968), Цензура фильмов: социальный и политический контроль над средством массовой информации. Университет Висконсина Пресс.
- ^ Jump up to: а б Виттерн-Келлер, Лаура (январь 2008 г.). Свобода экрана: правовые проблемы государственной цензуры фильмов, 1915–1981 гг . Университетское издательство Кентукки. п. 31 .
- ^ Brattle Films, Inc. против Комиссара общественной безопасности, 127 NE2d 891 (Массачусетс, 1955 г.)
- ^ Иван Брихта, « Закон Огайо о цензуре фильмов », Юридический журнал штата Огайо 13, вып. 3 (1952): 350–411.
- ^ Лаура Виттерн-Келлер, «Вся сила закона: правительственная цензура фильмов в Соединенных Штатах», в книге «Заставить кино замолчать: цензура фильмов во всем мире» , ред. Дэниел Билтерейст и Роэл Ванде Винкель (Нью-Йорк: Palgrave MacMillan, 2013), глава 1, примечание 44: Совет штата Огайо был закрыт, когда суд штата Огайо признал его разрешительный закон неконституционным в деле RKO Radio Pictures, Inc. против Совета по образованию , 130 НЭ 2д 845 (1955).
- ^ Бен А. Франклин (29 июня 1981 г.). «Последний государственный совет цензоров уходит через 65 лет» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ Цензоры фильмов - Кансапедия - Историческое общество Канзаса
- ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), Голливуд, будь твоим именем, Prima Publishing, ISN: 559858346 стр. 325.
- ^ Jump up to: а б Лефф, Леонард Дж. (1996). «Голливуд и Холокост: вспоминая ростовщика» (PDF) . Американская еврейская история . 84 (4): 353–376. дои : 10.1353/ajh.1996.0045 . S2CID 161454898 . Архивировано из оригинала (PDF) 8 июля 2011 г. Проверено 9 марта 2009 г.
- ^ Jump up to: а б Харрис, Марк (2008). Картинки во время революции: пять фильмов и рождение нового Голливуда . Группа Пингвин. стр. 173–176. ISBN 978-1-59420-152-3 .
- ^ «ЦЕНЗУРА: Владение красной ручкой (онлайн-выставка)» . Библиотека Университета Вирджинии . Проверено 23 ноября 2013 г.
- ^ Вербински, Джейн (апрель 1983 г.). «Если вы любите эту планету», правительственные цензоры выбрали лучший короткометражный фильм . Jump Cut (28): 64 . Проверено 23 ноября 2013 г.
- ^ «Если ты любишь эту планету» . Отдел кино и телевидения The New York Times . 2012. Архивировано из оригинала 16 октября 2012 г. Проверено 1 декабря 2008 г.
- ^ Стив Роуз (26 мая 2022 г.). «Лучший стрелок по найму: почему Голливуд — лучший ведомый армии США» . Хранитель .
- ^ Роджер Шталь (30 мая 2022 г.). «Комментарий: Почему Пентагон протягивает руку помощи таким фильмам, как «Лучший стрелок»?» . Лос-Анджелес Таймс .
Ссылки
[ редактировать ]- Дэниел Билтерейст и Роэль Ванде Винкель. Заставить кино замолчать: цензура фильмов во всем мире . Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, 2013.
- Грегори Д. Блэк. Голливудская цензура: моральные кодексы, католики и фильмы . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1994.
- Джеральд Р. Баттерс-младший запрещен в Канзасе: цензура кино, 1915–1966 гг . Колумбия, Миссури: Университет Миссури Press, 2007.
- Ира Кармен. Кино, цензура и закон . Издательство Мичиганского университета, 2016.
- Джереми Гельцер. Грязные слова и грязные картинки: фильм и Первая поправка . Остин, Техас: Издательство Техасского университета, 2015.
- Лаура Виттерн-Келлер. Свобода экрана: правовые проблемы государственной цензуры фильмов, 1915–1981 гг . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки, 2008.