Вторая сюита фа мажор для военного оркестра

Вторая сюита фа мажор для военного оркестра ( соч. 28, № 2) — Густава Хольста вторая из двух сюит для концертного оркестра . Хотя она исполняется реже, чем Первая сюита в E ♭ , она по-прежнему является основным продуктом репертуара группы. Вторая сюита , написанная в 1911 году и впервые опубликованная в 1922 году и посвященная Джеймсу Коусли Уиндраму, длиннее и считается более сложной для исполнения, чем ее родственная сюита.

В первые годы работы Холста как композитора он интересовался (как и многие композиторы того времени) народной музыкой и написал множество произведений на основе народных мелодий. В 1909 году он аккомпанировал на фортепиано 16 песням, собранным Джорджем Гардинером для публикации в «Народных песнях из Хэмпшира », томе из Сесила Шарпа . серии «Песни графства» ^{[ 1 ]} Его взяли с собой и включили несколько в эту сюиту (позже он сделал хоровые аранжировки нескольких, в том числе тех, которые уже использовал в сюите). Его современник и друг Ральф Воан Уильямс позже основал свою собственную сюиту народных песен на основе английских народных мелодий. Семь традиционных мелодий спрессованы в четыре части сюиты Холста. Перси Грейнджер опередил их обоих на несколько лет, проявляя интерес к фолк-певцам Линкольншира, но не удосужился написать аранжировку для своей группы под названием Lincolnshire Posy до 1937 года по приглашению Американской ассоциации мастеров оркестров на их съезд в Милуоки.

Было несколько изданий этой работы, последнее из которых — Boosey & Hawkes (1984) под редакцией Колина Мэтьюза и Ludwig/Masters (2006) под редакцией Фредерика Феннелла . В 1940-х годах Гордон Джейкоб аранжировал ее для полного оркестра под названием «Гемпширская сюита».

Инструментарий

В отличие от гибкой оценки Первой сюиты, Холст был гораздо более конкретен в оценке Второй сюиты. В его оригинальной рукописи были указаны следующие инструменты:

Деревянные духовые инструменты: Флейты; Пикколо in D ♭; Гобой; Кларнет ми ♭; Соло кларнета B ♭; 3 кларнета B ♭; 2 фагота; Альт-саксофон ми мажор ♭; Тенор-саксофон B ♭

Латунь: 2 корнета в B ♭; 4 валторны в E ♭ и F; 2 теноровых тромбона; Бас-тромбон; Эуфониум; Тубы

Перкуссия: Малый барабан; Большой барабан; Тарелки; Треугольник; Бубен; Наковальня

В полную партитуру 1948 года, опубликованную Boosey & Hawkes, были добавлены следующие инструменты:

Альт-кларнет ми мажор ♭

Бас-кларнет B ♭

Сопрано-саксофон B ♭

Баритон-саксофон ми мажор ♭

Бас-саксофон / Контрабас-кларнет B ♭

2 трубы B ♭

В своей переработанной партитуре 1984 года Колин Мэтьюз опускает все дополнительные инструменты, кроме бас-кларнета, баритона и бас-саксофонов.

Структура

I. Март

II. Песня без слов «Я буду любить свою любовь»

III. Песня кузнеца

IV. Фантазия на тему «Даргасона»

Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

Вторая сюита состоит из четырех частей, каждая из которых основана на конкретных английских народных песнях.

Часть I: «Март: танец Морриса, Суонси-Таун, Клоди Бэнкс»

$\новый балл { \новый персонал { \относительный с' { \время 2/2 \ключ скрипичный \key f \major \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 2 = 100 f8-.\f g-. а-. бес-. с4-. с4-. | d4-. е-. е-. e8(ф) | g4-. в,-. е-. е-. | d2( с4-.) } } }$

«Марш» Второй сюиты начинается с простого мотива из пяти нот между низкими и высокими инструментами оркестра. Первая народная мелодия звучит в виде традиционного марша британского духового оркестра с использованием танцевальной мелодии Морриса «Glorishears». ^{[ 2 ]} После короткой кульминации вторая линия начинается с сольного эуфониума, исполняющего вторую народную мелодию сюиты «Swansea Town». ^{[ 2 ]} Тему повторяет вся группа перед трио. В трио Холст модулирует нетрадиционный субдоминант минор B ♭ минор и меняет размер на ⁶
₈ , тем самым меняя счетчик. Обычно в традиционной форме марша модулируют до субдоминанты мажора. Хотя Соуза, известный «король маршей», иногда менял размер трио (особенно в «Эль-Капитане»), это не было обычным явлением. Третья тема, названная «Клоди Бэнкс», ^{[ 2 ]} слышно в низком соло деревянных духовых инструментов, как стандартная маршевая оркестровка. Затем первые две мелодии повторяются да капо .

Часть II: «Песня без слов: «Я буду любить свою любовь » »

$\новый балл { \новый персонал { \относительный с' { \время 4/4 \key f \dorian \ключ скрипичный \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 4 = 60 \partial 4 c4\p( | f4 f8 g aes g f4) | c'8( d ees2) c8( bes | aes4. f8 g4 g | f2.) } } }$

Холст помещает четвертую народную песню «I'll Love My Love». ^{[ 2 ]} резко контрастирует с первой частью. Часть начинается с аккорда валторн и переходит в соло кларнета с гобоя под плавный аккомпанемент в фа дориане . Затем соло повторяется трубой, образуя дугу интенсивности. Кульминацией пьесы является фермата в такте 32, за которой следует звук трубы в заключительных тактах пьесы.

Часть III: «Песня о кузнеце».

$\новый балл { \новый персонал { \ относительно с'' { \время 3/4 \key f \major \ключ скрипичный \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 4 = 90 \partial 4 f,8.( g16) | \время 4/4 а8-. а-. g16( е) g8-. с,4-- d8.(e16) | \время 3/4 f8-. а-. g16( ж) d8-. р } } }$

И снова Холст противопоставляет медленную вторую часть довольно оптимистичной третьей части, в которой присутствует народная песня « Кузнец ухаживал за мной ». ^{[ 2 ]} Духовая секция играет в пуантилистическом стиле, изображая более поздний стиль Холста. Есть много изменений музыкального размера ( ⁴
_{от 4} до ³
₄ ) усложняет движение, потому что духовая секция имеет весь свой аккомпанемент на сильных долях каждого такта. Верхние деревянные духовые инструменты и валторны присоединяются к мелодии вокруг основной части пьесы и сопровождаются звуками кузнеца, ковывающего металл на наковальне , указанной в партитуре. Финальный аккорд ре мажор имеет великолепное, небесное звучание, открывающее путь к финальной части. Этот аккорд работает так эффективно, возможно, потому, что он неожидан: вся часть идет в фа мажоре, когда музыка внезапно переходит в мажор относительного минора.

Часть IV: «Фантазия о Даргасоне».

$\новый балл { \новый персонал { \ относительно с'' { \время 6/8 \key f \major \ключ скрипичный \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 4. = 120 \partial 8 c8\p | а4( f8) f4( f8-.) | а4(бес8) с(беса а) | bes4( g8) g4( g8-.) | bes4( c8) d( c bes) | а4( f8) f4( f8-.) | f'4( f8-.) e( dc) | bes4( g8) g4( g8-.) | g'4( f8) e( dc) | } } }$

Это движение не основано на каких-либо народных песнях, а состоит из двух мелодий из Плейфорда «Мастера танцев» 1651 года. ^{[ 2 ]} Финал сюиты открывается соло на альт-саксофоне на основе народной мелодии «Даргасон», английской танцевальной мелодии XVI века, вошедшей в первое издание « Мастера танцев» . Фантазия продолжается в нескольких вариациях, охватывающих все возможности группы. Последняя народная мелодия « Зеленые рукава » искусно вплетена в фантазию с помощью гемиол , а «Даргасон» находится в ее основе. ⁶
₈ и «Зеленые рукава» находятся в ³
₄ . В кульминации движения две конкурирующие темы помещаются в конкурирующие разделы. По мере затихания движения дуэт тубы и пикколо образует обратный звонок к началу сюиты с конкуренцией низких и высоких регистров.

Название даргасон , возможно, происходит от ирландской легенды, в которой рассказывается о монстре, напоминающем большого медведя (хотя большая часть описания существа со временем была утеряна), даргасон терзал ирландскую сельскую местность. Предполагается, что во время ирландского восстания в конце 18 века даргасон напал на британский лагерь, убив множество солдат. ^{[ нужна ссылка ]} Если отбросить эту историю, то даргасон , скорее всего, происходит от древнеанглийского слова, обозначающего карлика или фею, а мелодия считается английской (или валлийской) по крайней мере с 16 века. ^{[ 3 ]} Он также известен как «Седони» (или Седани) или «Валлийский Седони».

Позже Холст переписал и переписал эту часть для струнного оркестра как заключительную часть своей сюиты Святого Павла (1912), которую он написал для своих музыкальных учениц в женской школе Святого Павла . ^{[ 4 ]}

Ссылки

^ Холст 1974 , записи 84 и 106.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Холст 1974 , с. 99
^ например, в «Паммелии» Томаса Равенскрофта , 1580 г. ^{[ нужны разъяснения ]}
^ Холст 1974 , запись 118.

Источники

Холст, Имоджен (1974). Тематический каталог музыки Густава Холста . Фабер. ISBN 978-0571100040 .

Внешние ссылки

Вторая сюита фа фа для военного оркестра : партитуры в рамках проекта Международной библиотеки музыкальных партитур

[FOOTNOTEHolst1974entries_84_and_106-1] Холст 1974 , записи 84 и 106.

[ImogenHolst1974p99-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Холст 1974 , с. 99

[3] например, в «Паммелии» Томаса Равенскрофта , 1580 г. ^{[ нужны разъяснения ]}

[FOOTNOTEHolst1974entry_118-4] Холст 1974 , запись 118.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

v т и Густав Хольст
List of compositions
Opera	Sāvitri The Perfect Fool At the Boar's Head The Wandering Scholar
Orchestral works	Beni Mora St Paul's Suite The Planets A Fugal Overture Egdon Heath Brook Green Suite
Concertante	A Fugal Concerto Double Concerto Lyric Movement
Concert/brass band	First Suite in E-flat for Military Band Second Suite in F for Military Band A Moorside Suite Hammersmith
Chamber music	Terzetto for flute, oboe and viola
Choral music	"This Have I Done for My True Love" The Hymn of Jesus Ode to Death "I Vow to Thee, My Country" "Thaxted" "O Spiritual Pilgrim" First Choral Symphony A Choral Fantasia
Film score	The Bells
Named for Holst	Holst Peak Holst Singers
Related articles	Imogen Holst Snape Maltings Theodor von Holst
Category