Портрет Адель Блох-Бауэр я

Портрет Адель Блох-Бауэр я
Портрет Адель Блох-Бауэр я
Художник	Густав Климт
Год	1907
Тип	Масло и золотой лист на холсте
Размеры	140 см × 140 см (55⅛ in × 55⅛ дюйм)
Расположение	Новая галерея , Нью -Йорк

Портрет Адель Блох-Бауэр I (также называемая Леди в золоте или женщина в золоте )-это масляная живопись на холсте с золотыми листами Густава Климта , завершенного между 1903 и 1907 годами. Фердинанд Блох-Бауэр , Венский и еврейский банкир и производитель сахара. Картина была украдена нацистами в 1941 году и показана на Österreichische Galerie Belvedere . Климта Портрет является последней и наиболее полной репрезентативной работой золотой фазы . Это было первое из двух изображений Адель Климтом - второе было завершено в 1912 году; Это были две из нескольких работ художника, которым принадлежала семья.

Адель умерла в 1925 году; Ее завещание попросило, чтобы произведения Климта в конечном итоге были оставлены в Галери Бельведер, хотя эти работы принадлежали Фердинанду, а не ей. После Аншлуса Австрии нацистской Германией и из -за нацистского преследования евреев Фердинанд бежал из Вены и отправился в Швейцарию, оставив после себя большую часть своего богатства, включая его крупную коллекцию искусства. Картина была украдена нацистами в 1941 году вместе с остальными активами Фердинанда после того, как ложное обвинение в уклонке от уплаты налогов против него было вынесено . Адвокат, действующий от имени немецкого государства, дал портрет Галери Бельведер, утверждая, что он следил за пожеланиями, совершенной Адель в ее воле. Фердинанд умер в 1945 году; Его завещание заявило, что его имущество должно идти к его племяннику и двум племянницам.

В 1998 году австрийский журналист по расследованию Хьюбертус Чернин установил, что в Галери Бельведере содержалась несколько работ, украденных у еврейских владельцев в войне, и что галерея отказалась вернуть искусство своим первоначальным владельцам или чтобы признать кражу. Одна из племянниц Фердинанда, Мария Альтманн , наняла адвоката Э. Рэндола Шенберга, чтобы подать иск против галереи о возвращении пяти работ Климта. В 2006 году после семилетнего юридического иска, которое включало слушание перед Верховным судом Соединенных Штатов , арбитражный комитет в Вене согласился с тем, что картина и другие были украдены из семьи и что она должна быть возвращена Альтманну. Она продала его в том же году за 135 миллионов долларов, в то время, когда рекордная цена на картину бизнесмену и коллекционеру искусства Рональд Лодер, чтобы поместить работу в галерее Neue Galerie , общественной галереи в Нью-Йорке, которую он соучредил.

Фон

Густав Климт

Густав Климт родился в 1862 году в Баумгартен , недалеко от Вены в Австрии-Венгрии . ^{[ 1 ]} Он учился в Венской школе искусств и ремесел (немецкий: Kunstgewerbeschule Wien), а затем взял на себя комиссии со своим братом Эрнстом и учеником Франца фон Маша с 1879 года. ^{[ 2 ]} В течение следующего десятилетия, наряду с несколькими частными комиссиями по портретной живописи , они нарисовали внутренние фрески и потолки в крупных общественных зданиях, в том числе Бургтеатр , Музей Кунстфисториш и потолок Большого зала в Венском университете . ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}

Климт работал в Вене во время Belle Epoque , в течение которого город внес «экстремальный и длительный вклад в историю современного искусства». ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} В течение 1890-х годов на него повлияло европейское авангардное искусство, в том числе произведения художников Фернанд Хнопфф , Ян Тороп и Обри Бердсли . ^{[ 3 ]} В 1897 году он был членом -основателем и президентом Венского отделения , группы художников, которые хотели разорвать то, что они считали преобладающим консерватизмом Венского Кюнстлерхауса . ^{[ 7 ]} Климт, в частности, бросил вызов тому, что он видел как «лицемерные границы респектабельности, установленные венским обществом»; ^{[ 8 ]} По словам историка искусства Сюзанны Частиш, он был « ужасным из венской художественной сцены, [и] был признан художником красивых женщин». ^{[ 9 ]} К 1900 году он был предпочтительным портретным художником жен в основном еврейской венской буржуазии , ^{[ 3 ]}^{[ 10 ]} По словам журналиста Анн-Мари О'Коннор, появился новый класс самодельных промышленников, которые «покупали новое инновационное искусство, которое государственные музеи отвергли». ^{[ 11 ]}

С 1898 года Климт начал экспериментировать со стилем в том, что стало известно как его византийский или золотой период, когда его работы, стилистически под влиянием и движения искусства и ремесел , позолочены золотом искусства . ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]}^{[ n 1 ]} Климт начал использовать золото в своем портрете пианиста Джозефа Пембауэра 1890 года, ^{[ 16 ]} Но его первой работой, которая включала золотую тему, была Паллас Афина (1898). Искусственный историк Жиль Нетр считает, что использование золота в картине «подчеркивает основной эротический ингредиент в ... [Климт] взгляде на мир». ^{[ 17 ]} Néret также заявляет, что Климт использовал золото, чтобы дать субъектам священное или волшебное качество. ^{[ 18 ]}

Фердинанд и Адель Блох-Бауэр

Адель Бальф-Фармер, ок. 1910

Деталь Джудит I (1901), для которой Адель смоделировала

Адель Бауэр [ де ] была из богатой еврейской венской семьи. Ее отец был директором Wiener Bankverein , седьмого по величине банка в Австрии-Венгрии и генеральным директором Восточной железной дороги . ^{[ 19 ]} В конце 1890 -х годов Адель встретила Климта и, возможно, начала с ним отношения. ^{[ 20 ]} Мнение разделено о том, имел ли Адель и Климт роман. Художница Кэтрин Дин считала, что Адель была «единственной общественной женщиной, нарисованной Климтом, которая, как известно, определенно является его любовницей», ^{[ 21 ]} В то время как журналистка Мелисса Мюллер и академик Моника Тацков пишут, что «никогда не было выдвинуто никаких доказательств того, что их отношения были больше, чем дружба». ^{[ 22 ]} Автор Фрэнк Уитфорд отмечает, что в некоторых предварительных набросках, которые Климт сделал для поцелуя, показали бородатую фигуру, которая, возможно, была автопортретом; Партнера описывается Уитфордом как «идеализированный портрет Адель». Уитфорд пишет, что единственным доказательством, выдвинутым в поддержку теории, является позиция правой руки женщины, так как у Адель была изуродованным пальцем после аварии в детстве. ^{[ 23 ]}

Родители Адель устроили брак с Фердинандом Блохом, банкиром и производителем сахара; Старшая сестра Адель ранее вышла замуж за старшего брата Фердинанда. ^{[ 24 ]}^{[ 25 ]} Фердинанд был старше его невесты, и во время брака в декабре 1899 года ей было 18 лет, и ему было 35 лет. Пара, у которой не было детей, оба изменили свои фамилии на Блох-Бауэр. ^{[ 26 ]} Социально хорошо связанные, Адель собрала вместе писателей, политиков и интеллектуалов для регулярных салонов в их доме. ^{[ 27 ]}^{[ N 2 ]}

Пара поделилась любовью к искусству и покровительствовала нескольким артистам, собирая в основном венские картины девятнадцатого века и современную скульптуру. У Фердинанда также была страсть к неоклассическому фарфору, и к 1934 году его коллекция была более 400 штук и одной из лучших в мире. ^{[ 29 ]}^{[ 30 ]}

В 1901 году Климт нарисовал Джудит и главу Холоферна ; Искусственный историк Готфрид Фаридл отмечает, что картина «широко известна и интерпретируется как Саломея». ^{[ 31 ]} Адель была моделью для работы ^{[ 32 ]} и носил глубокий драгоценный глубокий конец, данный ей Фердинандом, в том, что Уитфорд описывает как «самая эротическая картина Климта». ^{[ 27 ]} Уитфорд также пишет, что картина показывает «очевидное свидетельство ... рогоношения ». ^{[ 27 ]} В 1903 году Фердинанд приобрел свою первую работу Klimt у художника, Бухенвальд ( Beech Forest ). ^{[ 30 ]}^{[ n 3 ]}

Картина

Подготовка и исполнение

Подготовительный набросок для портрета, c. 1903 ^{[ 33 ]}

Мозаика Императрицы Теодоры в базилике Сан -Витале , Равенна

В середине 1903 года Фердинанд Блох-Бауэр поручил Климту нарисовать портрет своей жены; Он хотел дать статью родителям Адель в качестве юбилейного присутствия в октябре. ^{[ 28 ]} Климт нарисовал более ста подготовительных набросков для портрета между 1903 и 1904 годами. ^{[ 33 ]}^{[ 34 ]}^{[ N 4 ]} Bloch-Bauers приобрели некоторые из эскизов, которые он сделал из Адель, когда они получили 16 рисунков Klimt. ^{[ 35 ]} В декабре 1903 года вместе с коллегой-художником Максимилиан Ленц Климт посетил базилику в Сан-Витале в Равенне, где он изучал раннююхристианскую византийскую золотую мозаику Джастиниана I и его жены Императрицы Теодоры . ^{[ 36 ]}^{[ 37 ]}^{[ 35 ]} Позже Ленц писал, что «мозаика произвела огромное решающее впечатление на ... [Klimt]. Из этого приходит воспользование, жесткое украшение его искусства». ^{[ 37 ]} Позже Климт сказал, что «мозаики невероятного великолепия» была для него «откровением». ^{[ 38 ]} Мозаики Равенны также привлекли внимание других художников, которые предоставили иллюстрации работы, в том числе Вассли Кандинский в 1911 году и Клайв Белл в 1914 году. ^{[ 37 ]}

Климт предпринял более обширные подготовки к портрету, чем любая другая часть, над которой он работал. ^{[ 22 ]} Большая часть портрета была предпринята из-за сложной техники использования золота и серебристого листа, а затем добавления декоративных мотивов в барельеф с использованием Gesso , смесь краски, состоящей из связующего, смешанного с мелом или гипсовым . ^{[ 39 ]} Рамка для картины, покрытая золотым листом , была сделана архитектором Йозефом Хоффманном . ^{[ 40 ]} Климт закончил работу к 1907 году. ^{[ 41 ]}

Описание

Картина измеряет 138 на 138 см (54 на 54 дюйма); ^{[ 42 ]}^{[ n 5 ]} Он состоит из масляной краски и серебра и золота на холсте. Портрет показывает Адель Блох-Бауэр, сидящую на золотом троне или стуле, перед золотым звездным фоном. Вокруг ее шеи тот же драгоценный корок, который Климт включил в картину Джудит . ^{[ 30 ]}^{[ 33 ]} Она носит узкое золотое платье в треугольной форме, состоящей из прямолинейных форм. ^{[ 44 ]}^{[ 45 ]} В местах платье сливается на задний план настолько, что куратор музея Ян Томпсон пишет, что «человек сталкивается с моделью почти случайно, настолько охваченная она в толстой геометрической схеме». ^{[ 44 ]}^{[ 45 ]} Питер Верго, пишущий для Grove Art , считает, что картина «отмечает высоту ... [Климт], инкрустированная золотой манерой живописи». ^{[ 3 ]}

Волосы, лицо Адель, раздача и руки окрашены в масло; Они составляют меньше двенадцатого работы и, по мнению Уитфорда, мало рассказывают о характере няни. ^{[ 33 ]} Для Уитфорда эффект золотого фона состоит в том, чтобы «удалить Адель Блох-Бауэр из земного плоскости, превратить плоть и кровь в явление из мечты о чувственности и самоудовлетворенности»; Он и Томсон считают, что работа больше похожа на религиозную икону , чем на светский портрет. ^{[ 39 ]}^{[ 44 ]} О'Коннор пишет, что картина «кажется [s] воплощать женственность» и, таким образом, сравнивает ее с Моной Лизой , ^{[ 40 ]} В то время как для Мюллера и Тацкова золото дает эффект того, что Адель кажется «меланхоличной и уязвимой, неуместно отчужденной и все же поразительной». ^{[ 22 ]}

И нынешний держатель портрета - Neue Galerie New York - и историк искусства Элана Шапира описывают, как фон и платье содержат символы, наводящие на мысль об эротике , включая треугольники, яйца, формы глаз и миндаля. ^{[ 28 ]}^{[ 45 ]}^{[ 46 ]} Также присутствуют декоративные мотивы на теме букв A и B, инициалов ситтера. ^{[ 28 ]} Уитфорд определяет влияния искусства византийского, Египта, Микен и Греции, описывая, что «золото такое же в византийском мозаике; глаза на платье - это египетские, повторяющиеся катушки и обороты микена, в то время как другие декоративные устройства, основанные на Первоначальные буквы имени няни, смутно греческие ». ^{[ 39 ]}

Прием

Климт выставил свой портрет на Международной художественной выставке в Мангейме 1907 года вместе с портретом Фризы Ридлера (1906). Многие из критиков имели негативную реакцию на две картины, описывая их как «мозаичные настенные густые», «причудливые», «абсурды» и «вульгарность». ^{[ 41 ]}

В 1908 году портрет был выставлен в Кунстшау в Вене, где была смешана критическая реакция. ^{[ 35 ]} Безымянный рецензент из Wiener Allgemeine Zeitung назвал картину как «идол в золотой святыне», ^{[ 40 ]} в то время как критик Эдуард Пёцл описал работу как « Mehr Blech Als Bloch » («больше латуни, чем блоха»). ^{[ 39 ]}^{[ n 6 ]} По словам художественного историка Тобиаса Г. Наттера , некоторые критики не одобряли потерю индивидуальности няни, в то время как другие »обвинили Климт в том, что он подвергал опасности автономию искусства». ^{[ 41 ]}

История и владение

1912–1945

После выставки в Кунстшау портрет был подвешен в Венской резиденции Блох-Бауэра. В 1912 году Фердинанд заказал вторую картину своей жены , ^{[ 22 ]} По словам Уитфорда, «эротическое обвинение в подобии 1907 года». ^{[ 48 ]} В феврале 1918 года Климт перенес инсульт и был госпитализирован; Он поймал пневмонию из -за всемирной эпидемии гриппа и умер в этом месяце. ^{[ 49 ]}

19 января 1923 года Адель Блох-Бауэр написала завещание. Брат Фердинанда Густав, адвокат по обучению, помог ей сформулировать документ и был назван исполнителем. ^{[ 50 ]}^{[ 51 ]} Завещание включало ссылку на работы Klimt, принадлежащих паре, включая два ее портрета:

Мои 2 портрета и 4 ландшафта Густава Климта, я прошу своих супругов после его смерти в австрийской государственной галерее в Вене, Венском и Джунгфером, принадлежащем мне. ^{[ 50 ]}
(Переводится с немецкого языка как: «Я прошу своего мужа после его смерти оставить два моих портрета и четыре пейзажа Густава Климта в австрийскую государственную галерею в Вене».) ^{[ 52 ]}^{[ 53 ]}

В феврале 1925 года Адель умерла от менингита . ^{[ 54 ]} Вскоре после этого Густав подал на наследство ; Он включил документ, в котором говорилось, что пункт в завещании был преувеличенным, то есть запросом, а не обязательным заветом. Он добавил, что Фердинанд сказал, что будет почтить это пункт, хотя он, а не Адель, был юридическим владельцем картин. ^{[ 55 ]} Работы Климта, которыми владел Фердинанд, включая два портрета, были перемещены в спальню Адель в качестве храма. ^{[ 54 ]} Картина была предоставлена для выставки в Венском отделении в 1928 году, чтобы отметить десятую годовщину смерти Климта; В 1934 году он был показан в Лондоне в рамках выставки Австрии в Лондоне. ^{[ 35 ]} В 1936 году Фердинанд передал Касл Каммер А. Аттерзее III в австрийскую галерею Бельведер ; Позже он приобрел еще одну картину Климта, портрет Амали Цукеркандл (1917-1918). ^{[ 56 ]} В 1937 году золотой портрет Адель был предоставлен для выставки на Парижской экспозиции . ^{[ 35 ]}

В декабре 1937 года дочь Густава - и племянница Фердинанда - Мария , вышла замуж за молодого оперного певца Фрица Альтмана. Фердинанд дала ее гонке Адель, изображенную на картине, в качестве свадебного подарка. ^{[ 35 ]}^{[ 57 ]} Фердинанд покинул Вену в своем чехословакомском замке в марте 1938 года после Аншлуса (аннексии) нацистской Германии. В этой осень, после мюнхенского соглашения, разрешающего нацистские аннексии в Чехословакии, он понял, что не был в безопасности и ушел в Париж. В сентябре следующего года он переехал в нейтральную Швейцарию, где жил в отеле. В его отсутствие нацистский режим ложно обвинил его в уклонениях от 1,4 миллиона рейхсмарков . Его активы были заморожены, и в мае 1938 года был издан приказ о захвате, который позволил государству избавиться от его имущества, поскольку они считали нужным. ^{[ 58 ]} Его сахарная фабрика была конфискована и передана государству, и прошел процесс аринизации, поскольку еврейские акционеры и менеджеры были заменены. Его венская резиденция стала офисом Deutsche Reichsbahn , немецкой железнодорожной компании, в то время как его замок в Чехословакии был взят после немецкой оккупации как личную резиденцию SS -Overgruppenführer Reinhard Heydrich . ^{[ 59 ]}^{[ 60 ]}

В рамках процесса борьбы с предполагаемым уклонением от уплаты налогов нацистский адвокат Фридрих Фюрер был назначен администратором имущества. В январе 1939 года он созвал собрание директоров музея и галереей для осмотра работ и указания на то, что они хотели бы получить. После того, как коллекция была каталогизирована, Адольф Гитлер использовал указ Füherervorbehalt [ de ] , чтобы получить часть коллекции по сниженной цене. ^{[ n 7 ]} Несколько других нацистских лидеров, в том числе Герман Гёринг , главнокомандующий Люфтваффе , также получили работы из коллекции. ^{[ 61 ]}^{[ 62 ]} Гёринг также использовал указ Fühervorborbehalt для получения колютого кошелька, который был дан Марии Альтманн; Это было дано в качестве подарка Эмми , его жене. ^{[ 63 ]}

В декабре 1941 года Фюрер передал портрет картины Адель Блох-Бауэр I и Апфельбаум I в Галери Бельведер в обмен на Шлосс Каммер А.М. Аттерзее III , которую он затем продал Густаву Усики , незаконному сыну Климта. В записке, сопровождающей картины, говорится, что он действовал в соответствии с волей Адель. ^{[ 59 ]}^{[ 60 ]} Чтобы удалить всю ссылку на его еврейский предмет, галерея переименовала портрет с немецкой титульной дамой в золоте (переводится как леди в золоте ). ^{[ 64 ]}

С 1945 года

В августе 1945 года Фердинанд написал окончательную волю, которая отменила все предыдущие. Он не упоминал о картинах, которые, как он думал, было потеряно навсегда, но в нем говорилось, что все его имущество осталось его племяннику и двум племянницам, одной из которых была Мария Альтманн. ^{[ 60 ]}^{[ 65 ]} Фердинанд умер в Швейцарии в ноябре того же года. ^{[ 59 ]}

В 1946 году австрийский штат издал закон об аннулировании, который объявил все операции, мотивированные нацистской дискриминацией, были недействительными; Любые евреи, которые хотели убрать произведения искусства из Австрии, были вынуждены отдать некоторые из своих работ австрийским музеям, чтобы получить разрешение на экспорт для других. ^{[ 59 ]}^{[ 60 ]} Семья Блох-Бауэра наняла доктора Густава Ринеша, венского адвоката, чтобы восстановить украденные произведения искусства от их имени. Используя записи, созданные Фюрером, он проследил большинство работ до Галери Бельведер и Хаузера в Unterach , до собственной частной коллекции Фюрера. Несколько работ были возвращены в поместье Блох-Бауэр, но не было картин Klimt; Чтобы получить необходимые разрешения на экспорт, семья была вынуждена позволить австрийскому государству удерживать Häuser в Unterach Am Attersee , Адель Блох-Бауэр I , Адель Блох-Бауэр II и Apfelbaum i . Они также были вынуждены отказаться от каких -либо претензий на Бухенвальд и Шлосс Каммер Ам Аттерзее III . Галери Бельведер основала свое требование о сохранении работ Климта по воле Адель. ^{[ 59 ]}^{[ 66 ]}

В 1998 году австрийское правительство ввело Закон о реституции искусства, ^{[ n 8 ]} который снова посмотрел на вопрос об искусстве, украденном нацистами. ^{[ n 9 ]} Правительство сформировало комитет по реституции, чтобы сообщить о том, какие работы должны быть возвращены; Правительственные архивы были открыты для исследования происхождения работ, удерживаемых правительством. ^{[ 60 ]}^{[ 68 ]} Хубертус Чернин , австрийский журналист по расследованию , провел обширные исследования в недавно открытых архивах и опубликовал историю о краже искусства нацистами; С последующим отказом австрийского государства вернуть искусство или признать кражу, Чернин назвал ситуацию как «двойное преступление». ^{[ 69 ]}

Альтманн, тогда живая в США, наняла Э. Рэндола Шенберга, чтобы действовать от ее имени. Шенберг была сыном женщины, с которой она дружила с тех пор, как они жили в Вене. ^{[ n 10 ]} Они подали иск в Комитет по реституции на возвращение шести картин: Адель Блох-Бауэр I , Адель Блох-Бауэр II , Апфельбаум I , Бухенвальд , Хаузер в Unterach Am Attersee и Amalie Zukerkandl . Комитет отклонил запрос, снова сославшись на волю Адель как причину, по которой они сохраняли работы. Решение комитета рекомендовало, чтобы 16 рисунок Klimt и 19 кусочков фарфора, которые были удерживаны Фердинандом и Адель, и которые все еще были в Галери Бельведер, должны быть возвращены, поскольку они вышли за рамки просьбы завещания. ^{[ 59 ]}^{[ 71 ]}

В марте 2000 года Альтманн подал гражданский иск против австрийского правительства для возвращения картин. Ей сообщили, что стоимость подачи заявок (состоящая из 1,2% от рассматриваемой суммы, а также плата за подачу заявки), означала бы, что плата в размере 1,75 млн. Евро. ^{[ 72 ]}^{[ 73 ]} Чтобы избежать чрезвычайно высоких затрат, Альтманн и Шенберг подали в суд на Галери Бельведер и владельцу музеев, австрийское правительство, в судах США. Австрийское правительство подало на увольнение, с аргументами, основанными на Законе о суверенных иммунитетах иностранных суверенных (1976). Закон предоставил иммунитет суверенным нациям, за исключением определенных условий. Шенберг показал, что три условия, относящиеся к этому делу, заключались в том, что имущество Альтмана была принята в нарушение международного права; Собственность находилась во владении рассматриваемого государства или одним из его агентств; и что собственность использовалась на коммерческой основе в США. ^{[ 74 ]}^{[ 75 ]} В течение четырех лет судебных разбирательств последовал вопрос о том, может ли дело быть выдвинуто против суверенного государства, прежде чем оно было доставлено в Верховный суд в деле Австрии против Альтмана . ^{[ 72 ]}^{[ 76 ]}^{[ n 11 ]} В июне 2004 года Верховный суд определил, что картины были украдены и что Австрия не была застрахована от иска Альтмана; Суд не комментировал текущее право собственности на картины. ^{[ 77 ]}^{[ 78 ]}

Чтобы избежать возвращения в суды в том, что могло бы быть длительным судебным процессом, арбитраж в Австрии был согласен обеими сторонами, хотя австрийцы отклонили такой шаг в 1999 году. Руммель. ^{[ n 12 ]} Шенберг дал показания перед ними в сентябре 2005 года, и в январе 2006 года они вынесли свое решение. Они заявили, что пять из шести рассматриваемых картин должны быть возвращены в поместье Блох-Бауэра, как указано в воле Фердинанда; Только портрет Амали Цукеркандл должен был быть сохранен в галерее. ^{[ 80 ]}^{[ 81 ]}^{[ n 13 ]}

После того, как решение группы было объявлено, Galerie Belvedere запустила серию рекламных объявлений, которые появились на автобусных остановках и на подземных железнодорожных платформах. Плакаты сказали, что «Ciao Adele», рекламируя последнюю возможность, прежде чем картина покинула страну, а длинные очереди сформировались вокруг квартала. Несмотря на то, что у некоторых австрийцев были призывы к государству приобрести пять картин, правительство заявило, что цена будет слишком высокой, чтобы оправдать расходы. ^{[ 82 ]} Картины были экспортированы из Австрии в марте 2006 года и выставлялись вместе в Музее искусств округа Лос -Анджелес с апреля по июнь того же года. ^{[ 83 ]}^{[ 84 ]}

Когда Альтманн спросил, что она хочет делать с картинами, она заявила: «Я бы не хотел, чтобы кто -нибудь частный человек покупал эти картины, для меня очень значимо, что их видят любой, кто хочет их видеть, потому что Это было бы желанием моей тети ». ^{[ 85 ]} В июне 2006 года «Портрет Адель Блох-Бауэр» я был продан Рональду Лодер за 135 миллионов долларов за его публичный художественный музей, в то время, когда рекордная цена на картину . Эйлин Кинселла, редактор ArtNews , считала высокую цену из -за нескольких факторов, особенно происхождения картины, растущего спроса на австрийский экспрессионизм , растущие цены в мире искусства и «страсть Лодера к этой конкретной работе». ^{[ 86 ]} Лодер поместил работу в галерею Neue Galerie , в нью-йоркской галерее, которую он стал соучредителем. Картина была демонстрирована в месте с тех пор. ^{[ 43 ]}^{[ 87 ]}^{[ 88 ]}

Майкл Киммельман , главный художественный критик The New York Times , критиковал продажу и написал, что «история о справедливости и искуплении после того, как Холокост превратился в еще одну историю о сумасшедшем, опьяняющем рынке искусства». ^{[ 89 ]} Альтманн сказал о продаже, что она не была практичной для нее или ее родственников, которые также были частью имущества, сохранить любую из картин. ^{[ 88 ]} были проданы четыре картины Климта В ноябре 2006 года в аукционном доме Кристи . Адель Блох-Бауэр II продала за 87,9 миллиона долларов, Apfelbaum I за 33 миллиона долларов, Бухенвальд за 40,3 миллиона долларов и Häuser в Unterach Am Attersee за 31 миллион долларов. Все пошли в частные коллекции. ^{[ 88 ]}^{[ 90 ]}

Наследие

История портрета Адель Блох-Бауэр I и других картин, взятых из Bloch-Bauers, была рассказана в трех документальных фильмах, кражи Klimt (2007), изнасилование Europa (2007) и «Желание Адель» (2008). ^{[ 91 ]}

История картины описана в книге 2012 года « Леди в золоте: необычайная история о шедевре Густава Климта», «Портрет Адель Блох-Бауэр » журналиста Энн-Мари О'Коннор . ^{[ 92 ]}

История, а также другие истории о других украденном искусстве, рассказывают Мелиссу Мюллер и Моника Тацков в «Потерянных жизни», «Потерянное искусство: еврейские коллекционеры», кража нацистского искусства и стремление к справедливости , опубликованные в 2010 году. ^{[ 93 ]}

Портрет представлен в мемуарах Грегора Коллинза , случайного попечителя , о его необычной связи с племянницей Адель Марии Альтманн , опубликованной в августе 2012 года. ^{[ 94 ]}

В 2015 году история Альтмана была драматизирована для фильма « Женщина в золоте» в главной роли Хелен Миррен в роли Марии и Райана Рейнольдса в роли Шенберга. Картина Адель - тетя Марии - была центральной частью этой истории. ^{[ 95 ]}

История Адель Блох-Бауэр и Марию Альтманн сформировалась на основе романа 2017 года « Украденная красота» Лори Лимо Альбанезе. ^{[ 96 ]}

Альтманн умер в феврале 2011 года, в возрасте 94 лет. ^{[ 97 ]} Шенберг, который работал над 40-процентной условной платой повсюду, получил 54 миллиона долларов за продажу портрета Адель Блох-Бауэр I и 55 миллионов долларов за продажу оставшихся четырех картин. ^{[ 98 ]} После того, как он пожертвовал более 7 миллионов долларов на строительство новых помещений Музея Холокоста в Лос -Анджелесе , он сказал, что «пытался делать хорошие вещи с деньгами». ^{[ 99 ]}^{[ 100 ]} Впоследствии он специализируется на реституции произведений искусства, разграбленных нацистами. ^{[ 101 ]}

Элементы портрета были отмечены художественными критиками, которые повлияли на картину первой леди Мишель Обамы Эми Шеральд в 2018 году. ^{[ 102 ]}^{[ 103 ]}

Примечания и ссылки

Примечания

^ Нет согласованного взгляда на даты Золотого периода, хотя художественный историк Элизабет Клегг, пишущая в журнале Burlington, ставит даты 1903–1908 гг.; ^{[ 14 ]} НЕРТ пишет, что период начинается в 1906 году и заканчивается в 1909 году. ^{[ 15 ]}
^ Гости в салоне включали композиторов Густава Малера , Ричарда Штрауса и Алмы Малер , политиков Карла Реннера и Юлиуса Тандлера и писателей Якоба Вассермана и Стефана Цвейга . ^{[ 28 ]}
^ Фердинанд позже купил другие работы Климта. В 1910 году он связывал Касл Каммер Аттерзее III , второй заказанный портрет и Apple Baum в 1912 году, а также дома в Unterach на Аттерзее и Портрете Амали Цукерлендл в 1918-1919 годах. ^{[ 30 ]}
^ Без ссылки на дату комиссии, Partsch считает, что в 1900 году были предприняты некоторые первоначальные наброски. ^{[ 24 ]}
^ Нынешний держатель портрета, Neue Galerie New York , ставит измерение как 140 на 140 см (55 на 55 дюймов). ^{[ 43 ]}
^ Историк искусства Джульле М. Джонсон утверждает, что писателем был Карл Краус , а не Pötzl. ^{[ 47 ]}
^ Гитлер заказал три работы Рудольфа фон Альт и Фердинанда Георга Уолдмюллера « Портрет принца Эстерхази с белым кроликом», который будет передан в его личную коллекцию. ^{[ 61 ]}
^ Федеральный закон о возвращении художественных объектов из австрийских федеральных музеев и коллекций , 4 декабря 1998 года, федеральный законодательный газетт 1998/181. ^{[ 59 ]}
^ Австрийский закон о реституции искусства был принят после захвата в США « Портрет Уолли» , который был одолжен Музею современного искусства в Нью -Йорке от музея Леопольда в Вене. Картина была украдена нацистами и была одной из нескольких таких украденных произведений, удерживаемых Леопольдом. ^{[ 67 ]}^{[ 68 ]}
^ Шенберг был внуком композитора Арнольда Шенберга , который бежал в США из Вены в 1933 году. ^{[ 70 ]}
^ Дело, принятое через окружной суд Соединенных Штатов по центральному округу Калифорнии , Девятого окружного апелляционного суда и Верховного суда . ^{[ 59 ]}
^ Шенберг выбрал Nödl, венский адвокат; Австрийское правительство выбрало Рехбергер, декана юридического факультета в Венском университете . Два дискуссии согласились с Раммелом, профессором права и экспертом по гражданскому праву Австрии . ^{[ 79 ]}
^ Портрет Амали Цукеркандл перешел от владения Фердинандом обратно в семью Цукеркандла в период с 1938 по 1942 год, хотя подробности сделки неясны. Затем он был продан по низкой цене Виктории Кюнстлер, директору Neue Galerie , Вена. После своей смерти она оставила картину Галери Бельведер. Альтманн утверждал, что перевод был в результате незаконного акта Фюрера; Наследники Zuckerkandl утверждали, что печать была подарена Фердинандом. Без четких доказательств, показывающих, что передача из Фердинанда была принуждена или незаконна, группа заявила, что Закон о реституции не применяется, и картина должна оставаться с Галери Бельведер. ^{[ 59 ]}

Ссылки

^ Дин 1996 , с. 6
^ Frodl 1992 , p. 156
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Vergo, Grove Art Online .
^ Nérez 2005 , стр. 13, 15.
^ Grunenberg, Natter & Asenbaum 2008 , p. 13
^ Nérér 2005 , p. 7
^ Уитфорд 1990 , с. 69
^ Nérér 2005 , p. 15
^ Partsch 2006 , p. 7
^ Frodl 1992 , p. 94
^ О'Коннор 2015 , с. 9
^ Schwartz 2010 , с. 37
^ Кенни 2011 , с. 115.
^ Clegg 2008 , p. 852.
^ Nérez 2005 , стр. 65, 67.
^ Florman 1990 , p. 320.
^ Nérér 2005 , p. 17
^ Nérér 2005 , p. 65
^ Müller & Tatzkow 2010 , с. 157
^ О'Коннор 2015 , с. 52
^ Дин 1996 , с. 21
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Müller & Tatzkow 2010 , с. 159
^ Уитфорд 1990 , с. 118
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Partsch 2006 , p. 78
^ О'Коннор 2015 , с. 20
^ Müller & Tatzkow 2010 , с. 157–158.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Whitford 1990 , p. 12
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Shapira 2009 .
^ Густав Климт и Адель Блох-Бауэр, Новая галерея .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Müller & Tatzkow 2010 , с. 158–159.
^ Filiedl 1989 , p. 140.
^ Дин 1996 , с. 60
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Whitford 1990 , p. 13
^ Nebehay 1994 , p. 222
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон Женщина в золоте : историческая временная шкала, Neue Galerie .
^ Roggoyska & Bade 2012 , с. 136
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Нельсон 2015 , с. 15
^ О'Коннор 2015 , с. 46
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Whitford 1990 , p. 9
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в О'Коннор 2015 , с. 58
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Grunenberg, Natter & Asenbaum 2008 , с. 21
^ Густав Клис: придерживаться BLCH-Farmer .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Портрет Адель Блох-Бауэр , Новая галерея .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Томпсон 1971 , с. 161.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Shapira 2016 , с. 194.
^ Neue Galerie New York соглашается приобрести впечатляющую картину Klimt .
^ Johnson 2003 , p. 50
^ Уитфорд 1990 , с. 147
^ Уитфорд 1990 , с. 204
^ Jump up to: ^а ^{беременный} BLCH-Фармер в 1923 году .
^ Schoenberg 2014 , событие происходит в 13: 35–13: 45.
^ О'Коннор 2015 , с. 68
^ Арбитражная премия - 5 Klimt Parients, 2004 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} О'Коннор 2015 , с. 71
^ Schoenberg 2014 , события происходят в 14: 44–15: 15, 16: 20–16: 50.
^ Schoenberg 2014 , событие происходит в 17: 29–17: 57.
^ О'Коннор 2015 , с. 103
^ Müller & Tatzkow 2010 , с. 163–164.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин ^час ^я Ренольд и др., «Шесть картин Климта» .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и Апелляционный суд США по девятому округу: Альтманн В. Республика Австрия (2003) , с. 218
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Müller & Tatzkow 2010 , с. 165.
^ O'Connor 2015 , с. 144–145.
^ Христианин
^ O'Connor 2015 , с. 151–152.
^ О'Коннор 2015 , с. 199.
^ Müller & Tatzkow 2010 , с. 168–169.
^ Апелляционный суд США по девятому округу: Альтманн В. Республика Австрия (2003) , с. 218–219.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Контель и др., «Портрет Уолли» .
^ О'Коннор 2015 , с. 225
^ О'Коннор 2015 , с. 228
^ Müller & Tatzkow 2010 , с. 169
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Müller & Tatzkow 2010 , с. 170.
^ Schoenberg 2014 , событие происходит в 39: 50–40: 15.
^ Апелляционный суд США для девятого округа: Альтманн В. Республика Австрийская (2003) , с. 219
^ Schoenberg 2014 , событие происходит в 41: 10–42: 20.
^ O'Connor 2015 , с. 238, 245–246.
^ "Республика Австрия против Альтмана 541 США 677 (2004)" .
^ Апелляционный суд США для девятого округа: Альтманн В. Республика Австрийская (2003) , с. 229
^ О'Коннор 2015 , с. 251.
^ O'Connor 2015 , с. 250–252.
^ Schoenberg 2014 , событие происходит в 51: 30–55: 25.
^ O'Connor 2015 , с. 254–255.
^ «Густав Климт: пять картин из коллекции Фердинанда и Адель Блох-Бауэр», 2006 .
^ МУДОН 2006 , с. E 4.
^ Haithman & Reynolds 2006 .
^ Kinsella 2007 , p. 111.
^ Зеленый 2006 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Vogel 2006 .
^ Kimmelman 2006 .
^ Müller & Tatzkow 2010 , с. 171.
^ Уильямс 2017 .
^ Seaman 2012 , с. 16
^ Шапиро 2010 , с. 60
^ «Случайный опекун опекун» . 27 марта 2015 года.
^ Вигли 2015 .
^ Stolen Beauty by Laurie Lico Albanese, 2017 .
^ McNay 2011 , с. 51
^ Томпсон 2008 , с. 177.
^ Моррисон 2012 .
^ Ротштейн 2011 .
^ Галлахер 2013 , с. 10
^ Джонс, Джонатан (2018-02-12). «Портрет Обамы:« Это не скажет будущему века, что сделало его особенным » . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Получено 2023-02-15 .
^ «Официальные портреты Мишель и Барака Обамы» . 20 февраля 2023 года.

Источники

Книги

Дин, Кэтрин (1996). Климт . Лондон: Phaidon Press. ISBN 978-0-7148-3377-4 .
Файдл, Готфрид (1989). Густав Климт . Перевод Бейера, Хью. Кельн: Бенедикс Ташен. ISBN 978-3-8228-0290-8 .
Frodl, Gerbert (1992). Климт . Перевод Кэмпбелла, Александра. Лондон: Барри и Дженкинс. ISBN 978-0-7126-5168-4 .
Гренденберг, Кристоф; Наттер, Тобиас Гюнтер; Асенбаум, Пол (2008). Густав Климт: живопись, дизайн и современная жизнь . Ливерпуль: Тейт. ISBN 978-1-85437-735-7 .
Кенни, Шеннон Л. (2011). Золото: культурная энциклопедия: культурная энциклопедия . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-Clio. ISBN 978-0-313-38431-8 .
Мюллер, Мелисса ; Tatzkow, Monica (2010). Потерянные жизни, потерянное искусство: еврейские коллекционеры, кража нацистского искусства и поиск справедливости . Нью -Йорк: Vendome Press. ISBN 978-0-86565-263-7 .
Небехай, Кристиан М. (1994). Густав Климт . Нью -Йорк: Гарри Н. Абрамс. ISBN 978-0-8109-3510-5 .
Нельсон, Роберт С. (2015). «Модернизм византии модернизма византия». В Бетанкуре, Роланд; Tarououtina, Maria (ред.). Византия/модернизм: византийский как метод в современности . Лейден: Брилл. ISBN 978-90-04-30001-9 .
Неав, Жиль (2005). Взбираться . Кельн: плакат. ISBN 978-3-8228-5980-3 .
О'Коннор, Энн-Мари (2015). Леди в золоте: необычайная история о шедевре Густава Климта, Блох-Бауэр . Нью -Йорк: винтажные книги. ISBN 978-1-1018-7312-0 .
Части, Сюзанна (2006). Густав Клипт: художник женщин . Mundic: Pretlow. ISBN 978-3-7913-3282-6 .
Рого, Джейн ; Плохо, Патрик (2012). Густав Климт . Нью -Йорк: Parkstone International. ISBN 978-1-78042-729-4 .
Schwartz, Agata (2010). Пол и современность в Центральной Европе: австро-венгерская монархия и ее наследие . Оттава, ON: Университет Оттавы Пресс. ISBN 978-0-7766-0726-9 .
Шапира, Элана (2016). Стиль и соблазнение: еврейские посетители, архитектура и дизайн в Фин -де -Сьюкле Вена . Ливан, NH: издательство Университета Брандейса. ISBN 978-1-61168-969-3 .
Томпсон, Дон (2008). Чудочная акула за 12 миллионов долларов: любопытная экономика современного искусства . Лондон: Aurum Press. ISBN 978-1-8451-3302-3 .
Уитфорд, Фрэнк (1990). Климт . Лондон: Темза и Хадсон. ISBN 978-0-5002-0246-3 .

Журналы и газеты

Клегг, Элизабет (декабрь 2008 г.). «Климт и 1908 Кунстшау». Журнал Burlington . 150 (1269): 852–853. JSTOR 40480009 .
Флорман, Лиза (июнь 1990 г.). «Густав Климт и прецедент древней Греции». Художественный бюллетень . 72 (2): 310–326. doi : 10.2307/3045736 . JSTOR 3045736 .
Галлахер, Пол (20 октября 2013 г.). « Нацистская добыча» находится на главной национальной галерее; Независимый в воскресенье . п. 10
Грин, Тайлер (28 сентября 2006 г.). «Это наша Мона Лиза» . Удача . Получено 24 апреля 2017 года .
Хейтман, Дайан; Рейнольдс, Кристофер (17 января 2006 г.). «Награды суда нацистские произведения искусства в LA Woman» . Los Angeles Times . Получено 27 апреля 2017 года .
Джонсон, Джульле М. (2003). «Афина идет в Пратер: пародируя древние и современные в Венском отделении». Оксфордский художественный журнал . 26 (2): 49–69. doi : 10.1093/oxartj/26.2.47 . JSTOR 3600390 .
Киммельман, Майкл (19 сентября 2006 г.). «Klimts выходят на рынок; музеи задерживают дыхание» . Нью -Йорк Таймс .
Кинселла, Эйлин (январь 2007 г.). «Золотая лихорадка» (PDF) . Artnews : 110–125.
Кирста, Аликс (10 июля 2006 г.). «Блестящий приз» . Ежедневный телеграф .
МакНей, Майкл (12 февраля 2011 г.). «Некролог: Мария Альтманн». Хранитель . п. 51
Моррисон, Патт (17 марта 2012 г.). «Пэтт Моррисон спрашивает: Э. Рэндоль Шенберг - для золотого Климта» . Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 21 марта 2012 года . Получено 28 апреля 2017 года .
МУДИНА, Сюзанна (16 марта 2006 г.). «LACMA, чтобы показать Klimts». Los Angeles Times . п. E 4.
Ротштейн, Эдвард (23 марта 2011 г.). «Свидетель за пределами свидетелей» . Нью -Йорк Таймс . Получено 8 мая 2017 года .
Моряк, Донна (1 февраля 2012 г.). «Леди в золоте: необычайная история о шедевре Густава Климта« Портрет Адель Блок-Бауэр ». Книжный список . 108 (11): 16. ISSN 0006-7385 .
Шапиро, Герберт Э. (1 ноября 2010 г.). «Потерянные жизни, потерянное искусство: еврейские коллекционеры, кража нацистского искусства и поиск справедливости». Обзоры библиотечных журналов . 135 (18): 60.
Томпсон, Ян (1971). «Роль женщины в иконографии искусства нуво». Художественный журнал . 31 (2): 158–167. doi : 10.1080/00043249.1972.10792994 . JSTOR 775570 .
«Соединенные Штаты (США) Апелляционный суд для девятого округа: Альтманн В. Республика Австрия». Международные юридические материалы . 42 (1). Американское общество международного права: 216–229. Январь 2003 г. DOI : 10.1017/S0020782900009621 . JSTOR 20694339 . S2CID 232252256 .
Фогель, Кэрол (19 июня 2006 г.). «Lauder платит 135 миллионов долларов, рекорд за портрет Klimt» . Нью -Йорк Таймс .
Уильямс, Максвелл (9 февраля 2017 г.). «Картина Густава Климта, как сообщается, продана за 150 миллионов долларов, имеет настоящую историю» . Голливудский репортер . Получено 27 апреля 2017 года .

Интернет и телевизионные СМИ

«Арбитражная премия - 5 картин Климта Мария В. Альтманн и др. Против Республики Австрии, 15 января 2004 года» (PDF) . Женевский университет. 15 января 2004 года . Получено 17 апреля 2017 года .
Блох-Бауэр, Адель (1923). «Завет 19 января 1923 года Адель Блох-Бауэр» (PDF) . Женевский университет . Получено 17 апреля 2017 года .
Контель, Рафаэль; Солдан, Джулия; Чехи, Алессандро. «Портрет Уолли - Соединенные Штаты и поместье Леа Бонди и музея Леопольда» . Женевский университет . Получено 22 апреля 2017 года .
Донован, Дайан (1 октября 2012 г.). «Книжная полка Донована; обзор книги» . MBR Bookwatch . Получено 27 апреля 2017 года .
«Густав Климт: Адель Блох-Бауэр» . Grove Art Online . Издательство Оксфордского университета . Получено 13 апреля 2017 года . (требуется подписка)
«Густав Климт и Адель Блох-Бауэр: женщина в золоте» . Neue Galerie . Получено 6 апреля 2017 года .
«Густав Климт: пять картин из коллекции Фердинанда и Адель Блох-Бауэр» . Музей искусств округа Лос -Анджелес. 2006 . Получено 27 апреля 2017 года .
«Neue Galerie New York соглашается приобрести впечатляющую картину Klimt, Адель Блох-Бауэр I » . Neue Galerie. 19 июня 2006 года. Архивировано с оригинала 18 октября 2017 года . Получено 12 апреля 2017 года .
«Женщина в золоте: историческая временная шкала» (PDF) . Neue Galerie. Архивировано из оригинала (PDF) 11 мая 2016 года . Получено 7 апреля 2017 года .
«Нью -Йорк: Устроенное чтение: случайный попечитель (представлен ACF New York)» . Посольство Австрии в Вашингтоне . Архивировано из оригинала 14 марта 2017 года . Получено 27 апреля 2017 года .
«Портрет Адель Блох-Бауэр» . Neue Galerie . Архивировано с оригинала 1 октября 2018 года . Получено 9 апреля 2017 года .
Ренольд, Каролин; Чехи, Алессандро; Бандл, Энн Лаур; Ренольд, Марк-Андре. «Шесть картин Климта - Мария Альтманн и Австрия» . Женевский университет . Получено 20 апреля 2017 года .
«Республика Австрия против Альтмана 541 США 677 (2004)» . Верховный суд США . Получено 23 апреля 2017 года .
Шенберг, Э. Рэндоль (9 июня 2014 г.). Восстановление нацистского искусства: картины Bloch-Bauer Klimt (видео). Калифорнийский университет. Архивировано из оригинала 2021-12-21 . Получено 17 апреля 2017 года .
Шапира, Элана (1 марта 2009 г.). «Адель Блох-Бауэр» . Еврейские женщины: всеобъемлющая историческая энциклопедия . Еврейский архив женщин . Получено 6 апреля 2017 года .
«Украденная красота Лори Лико Альбанезе» . Kirkus Reviews . Получено 27 апреля 2017 года .
Верго, Петр. "Климт, Густав" . Grove Art Online . Издательство Оксфордского университета . Получено 1 апреля 2017 года . (требуется подписка)
Вигли, Самуил (20 июля 2015 г.). «Британские фильмы на Берлине 2015» . Британский институт кино . Получено 27 апреля 2017 года .

Внешние ссылки

[16] Нет согласованного взгляда на даты Золотого периода, хотя художественный историк Элизабет Клегг, пишущая в журнале Burlington, ставит даты 1903–1908 гг.; ^{[ 14 ]} НЕРТ пишет, что период начинается в 1906 году и заканчивается в 1909 году. ^{[ 15 ]}

[30] Гости в салоне включали композиторов Густава Малера , Ричарда Штрауса и Алмы Малер , политиков Карла Реннера и Юлиуса Тандлера и писателей Якоба Вассермана и Стефана Цвейга . ^{[ 28 ]}

[35] Фердинанд позже купил другие работы Климта. В 1910 году он связывал Касл Каммер Аттерзее III , второй заказанный портрет и Apple Baum в 1912 году, а также дома в Unterach на Аттерзее и Портрете Амали Цукерлендл в 1918-1919 годах. ^{[ 30 ]}

[38] Без ссылки на дату комиссии, Partsch считает, что в 1900 году были предприняты некоторые первоначальные наброски. ^{[ 24 ]}

[48] Нынешний держатель портрета, Neue Galerie New York , ставит измерение как 140 на 140 см (55 на 55 дюймов). ^{[ 43 ]}

[53] Историк искусства Джульле М. Джонсон утверждает, что писателем был Карл Краус , а не Pötzl. ^{[ 47 ]}

[68] Гитлер заказал три работы Рудольфа фон Альт и Фердинанда Георга Уолдмюллера « Портрет принца Эстерхази с белым кроликом», который будет передан в его личную коллекцию. ^{[ 61 ]}

[74] Федеральный закон о возвращении художественных объектов из австрийских федеральных музеев и коллекций , 4 декабря 1998 года, федеральный законодательный газетт 1998/181. ^{[ 59 ]}

[77] Австрийский закон о реституции искусства был принят после захвата в США « Портрет Уолли» , который был одолжен Музею современного искусства в Нью -Йорке от музея Леопольда в Вене. Картина была украдена нацистами и была одной из нескольких таких украденных произведений, удерживаемых Леопольдом. ^{[ 67 ]}^{[ 68 ]}

[80] Шенберг был внуком композитора Арнольда Шенберга , который бежал в США из Вены в 1933 году. ^{[ 70 ]}

[87] Дело, принятое через окружной суд Соединенных Штатов по центральному округу Калифорнии , Девятого окружного апелляционного суда и Верховного суда . ^{[ 59 ]}

[91] Шенберг выбрал Nödl, венский адвокат; Австрийское правительство выбрало Рехбергер, декана юридического факультета в Венском университете . Два дискуссии согласились с Раммелом, профессором права и экспертом по гражданскому праву Австрии . ^{[ 79 ]}

[94] Портрет Амали Цукеркандл перешел от владения Фердинандом обратно в семью Цукеркандла в период с 1938 по 1942 год, хотя подробности сделки неясны. Затем он был продан по низкой цене Виктории Кюнстлер, директору Neue Galerie , Вена. После своей смерти она оставила картину Галери Бельведер. Альтманн утверждал, что перевод был в результате незаконного акта Фюрера; Наследники Zuckerkandl утверждали, что печать была подарена Фердинандом. Без четких доказательств, показывающих, что передача из Фердинанда была принуждена или незаконна, группа заявила, что Закон о реституции не применяется, и картина должна оставаться с Галери Бельведер. ^{[ 59 ]}

[FOOTNOTEDean19966-1] Дин 1996 , с. 6

[FOOTNOTEFrodl1992156-2] Frodl 1992 , p. 156

[FOOTNOTEVergo,_''Grove_Art_Online''-3] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Vergo, Grove Art Online .

[FOOTNOTENéret200513,_15-4] Nérez 2005 , стр. 13, 15.

[FOOTNOTEGrunenbergNatterAsenbaum200813-5] Grunenberg, Natter & Asenbaum 2008 , p. 13

[FOOTNOTENéret20057-6] Nérér 2005 , p. 7

[FOOTNOTEWhitford199069-7] Уитфорд 1990 , с. 69

[FOOTNOTENéret200515-8] Nérér 2005 , p. 15

[FOOTNOTEPartsch20067-9] Partsch 2006 , p. 7

[FOOTNOTEFrodl199294-10] Frodl 1992 , p. 94

[FOOTNOTEO'Connor20159-11] О'Коннор 2015 , с. 9

[FOOTNOTESchwartz201037-12] Schwartz 2010 , с. 37

[FOOTNOTEKenny2011115-13] Кенни 2011 , с. 115.

[FOOTNOTEClegg2008852-14] Clegg 2008 , p. 852.

[FOOTNOTENéret200565,_67-15] Nérez 2005 , стр. 65, 67.

[FOOTNOTEFlorman1990320-17] Florman 1990 , p. 320.

[FOOTNOTENéret200517-18] Nérér 2005 , p. 17

[FOOTNOTENéret200565-19] Nérér 2005 , p. 65

[FOOTNOTEMüllerTatzkow2010157-20] Müller & Tatzkow 2010 , с. 157

[FOOTNOTEO'Connor201552-21] О'Коннор 2015 , с. 52

[FOOTNOTEDean199621-22] Дин 1996 , с. 21

[FOOTNOTEMüllerTatzkow2010159-23] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Müller & Tatzkow 2010 , с. 159

[FOOTNOTEWhitford1990118-24] Уитфорд 1990 , с. 118

[FOOTNOTEPartsch200678-25] Jump up to: ^а ^{беременный} Partsch 2006 , p. 78

[FOOTNOTEO'Connor201520-26] О'Коннор 2015 , с. 20

[FOOTNOTEMüllerTatzkow2010157–158-27] Müller & Tatzkow 2010 , с. 157–158.

[FOOTNOTEWhitford199012-28] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Whitford 1990 , p. 12

[FOOTNOTEShapira2009-29] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Shapira 2009 .

[FOOTNOTEGustav_Klimt_and_Adele_Bloch-Bauer,_Neue_Galerie-31] Густав Климт и Адель Блох-Бауэр, Новая галерея .

[FOOTNOTEMüllerTatzkow2010158–159-32] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Müller & Tatzkow 2010 , с. 158–159.

[FOOTNOTEFliedl1989140-33] Filiedl 1989 , p. 140.

[FOOTNOTEDean199660-34] Дин 1996 , с. 60

[FOOTNOTEWhitford199013-36] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Whitford 1990 , p. 13

[FOOTNOTENebehay1994222-37] Nebehay 1994 , p. 222

[FOOTNOTE''The_Woman_in_Gold'':_Historical_Timeline,_Neue_Galerie-39] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон Женщина в золоте : историческая временная шкала, Neue Galerie .

[FOOTNOTERogoyskaBade2012136-40] Roggoyska & Bade 2012 , с. 136

[FOOTNOTENelson201515-41] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Нельсон 2015 , с. 15

[FOOTNOTEO'Connor201546-42] О'Коннор 2015 , с. 46

[FOOTNOTEWhitford19909-43] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Whitford 1990 , p. 9

[FOOTNOTEO'Connor201558-44] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в О'Коннор 2015 , с. 58

[FOOTNOTEGrunenbergNatterAsenbaum200821-45] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Grunenberg, Natter & Asenbaum 2008 , с. 21

[FOOTNOTEGustav_Klimt:_''Adele_Bloch-Bauer''-46] Густав Клис: придерживаться BLCH-Farmer .

[FOOTNOTE''Portrait_of_Adele_Bloch-Bauer'',_Neue_Galerie-47] Jump up to: ^а ^{беременный} Портрет Адель Блох-Бауэр , Новая галерея .

[FOOTNOTEThompson1971161-49] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Томпсон 1971 , с. 161.

[FOOTNOTEShapira2016194-50] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Shapira 2016 , с. 194.

[FOOTNOTENeue_Galerie_New_York_Agrees_to_Acquire_Spectacular_Klimt_Painting-51] Neue Galerie New York соглашается приобрести впечатляющую картину Klimt .

[FOOTNOTEJohnson200350-52] Johnson 2003 , p. 50

[FOOTNOTEWhitford1990147-54] Уитфорд 1990 , с. 147

[FOOTNOTEWhitford1990204-55] Уитфорд 1990 , с. 204

[FOOTNOTEBloch-Bauer1923-56] Jump up to: ^а ^{беременный} BLCH-Фармер в 1923 году .

[FOOTNOTESchoenberg2014Event_occurs_at_13:35–13:45-57] Schoenberg 2014 , событие происходит в 13: 35–13: 45.

[FOOTNOTEO'Connor201568-58] О'Коннор 2015 , с. 68

[FOOTNOTEArbitral_Award_–_5_Klimt_paintings,_2004-59] Арбитражная премия - 5 Klimt Parients, 2004 .

[FOOTNOTEO'Connor201571-60] Jump up to: ^а ^{беременный} О'Коннор 2015 , с. 71

[FOOTNOTESchoenberg2014Events_occur_at_14:44–15:15,_16:20–16:50-61] Schoenberg 2014 , события происходят в 14: 44–15: 15, 16: 20–16: 50.

[FOOTNOTESchoenberg2014Event_occurs_at_17:29–17:57-62] Schoenberg 2014 , событие происходит в 17: 29–17: 57.

[FOOTNOTEO'Connor2015103-63] О'Коннор 2015 , с. 103

[FOOTNOTEMüllerTatzkow2010163–164-64] Müller & Tatzkow 2010 , с. 163–164.

[FOOTNOTERenold_et_al,_"Six_Klimt_paintings"-65] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин ^час ^я Ренольд и др., «Шесть картин Климта» .

[FOOTNOTEUS_Court_of_Appeals_for_the_Ninth_Circuit:_Altmann_V._Republic_of_Austria_(2003)218-66] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и Апелляционный суд США по девятому округу: Альтманн В. Республика Австрия (2003) , с. 218

[FOOTNOTEMüllerTatzkow2010165-67] Jump up to: ^а ^{беременный} Müller & Tatzkow 2010 , с. 165.

[FOOTNOTEO'Connor2015144–145-69] O'Connor 2015 , с. 144–145.

[FOOTNOTEKirsta2006-70] Христианин

[FOOTNOTEO'Connor2015151–152-71] O'Connor 2015 , с. 151–152.

[FOOTNOTEO'Connor2015199-72] О'Коннор 2015 , с. 199.

[FOOTNOTEMüllerTatzkow2010168–169-73] Müller & Tatzkow 2010 , с. 168–169.

[FOOTNOTEUS_Court_of_Appeals_for_the_Ninth_Circuit:_Altmann_V._Republic_of_Austria_(2003)218–219-75] Апелляционный суд США по девятому округу: Альтманн В. Республика Австрия (2003) , с. 218–219.

[FOOTNOTEContel_et_al,_"Portrait_of_Wally"-76] Jump up to: ^а ^{беременный} Контель и др., «Портрет Уолли» .

[FOOTNOTEO'Connor2015225-78] О'Коннор 2015 , с. 225

[FOOTNOTEO'Connor2015228-79] О'Коннор 2015 , с. 228

[FOOTNOTEMüllerTatzkow2010169-81] Müller & Tatzkow 2010 , с. 169

[FOOTNOTEMüllerTatzkow2010170-82] Jump up to: ^а ^{беременный} Müller & Tatzkow 2010 , с. 170.

[FOOTNOTESchoenberg2014Event_occurs_at_39:50–40:15-83] Schoenberg 2014 , событие происходит в 39: 50–40: 15.

[FOOTNOTEUS_Court_of_Appeals_for_the_Ninth_Circuit:_Altmann_V._Republic_of_Austria_(2003)219-84] Апелляционный суд США для девятого округа: Альтманн В. Республика Австрийская (2003) , с. 219

[FOOTNOTESchoenberg2014Event_occurs_at_41:10–42:20-85] Schoenberg 2014 , событие происходит в 41: 10–42: 20.

[FOOTNOTEO'Connor2015238,_245–246-86] O'Connor 2015 , с. 238, 245–246.

[FOOTNOTE"Republic_of_Austria_v._Altmann_541_U.S._677_(2004)"-88] "Республика Австрия против Альтмана 541 США 677 (2004)" .

[FOOTNOTEUS_Court_of_Appeals_for_the_Ninth_Circuit:_Altmann_V._Republic_of_Austria_(2003)229-89] Апелляционный суд США для девятого округа: Альтманн В. Республика Австрийская (2003) , с. 229

[FOOTNOTEO'Connor2015251-90] О'Коннор 2015 , с. 251.

[FOOTNOTEO'Connor2015250–252-92] O'Connor 2015 , с. 250–252.

[FOOTNOTESchoenberg2014Event_occurs_at_51:30–55:25-93] Schoenberg 2014 , событие происходит в 51: 30–55: 25.

[FOOTNOTEO'Connor2015254–255-95] O'Connor 2015 , с. 254–255.

[FOOTNOTE"Gustav_Klimt:_Five_Paintings_from_the_Collection_of_Ferdinand_and_Adele_Bloch-Bauer",_2006-96] «Густав Климт: пять картин из коллекции Фердинанда и Адель Блох-Бауэр», 2006 .

[FOOTNOTEMuchnic2006E_4-97] МУДОН 2006 , с. E 4.

[FOOTNOTEHaithmanReynolds2006-98] Haithman & Reynolds 2006 .

[FOOTNOTEKinsella2007111-99] Kinsella 2007 , p. 111.

[FOOTNOTEGreen2006-100] Зеленый 2006 .

[FOOTNOTEVogel2006-101] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Vogel 2006 .

[FOOTNOTEKimmelman2006-102] Kimmelman 2006 .

[FOOTNOTEMüllerTatzkow2010171-103] Müller & Tatzkow 2010 , с. 171.

[FOOTNOTEWilliams2017-104] Уильямс 2017 .

[FOOTNOTESeaman201216-105] Seaman 2012 , с. 16

[FOOTNOTEShapiro201060-106] Шапиро 2010 , с. 60

[107] «Случайный опекун опекун» . 27 марта 2015 года.

[FOOTNOTEWigley2015-108] Вигли 2015 .

[FOOTNOTE''Stolen_Beauty''_by_Laurie_Lico_Albanese,_2017-109] Stolen Beauty by Laurie Lico Albanese, 2017 .

[FOOTNOTEMcNay201151-110] McNay 2011 , с. 51

[FOOTNOTEThompson2008177-111] Томпсон 2008 , с. 177.

[FOOTNOTEMorrison2012-112] Моррисон 2012 .

[FOOTNOTERothstein2011-113] Ротштейн 2011 .

[FOOTNOTEGallagher201310-114] Галлахер 2013 , с. 10

[115] Джонс, Джонатан (2018-02-12). «Портрет Обамы:« Это не скажет будущему века, что сделало его особенным » . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Получено 2023-02-15 .

[116] «Официальные портреты Мишель и Барака Обамы» . 20 февраля 2023 года.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ n 1 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ N 2 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ n 3 ]

[ 33 ]

[ 28 ]

[ 34 ]

[ N 4 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ n 5 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ n 6 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ n 7 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ n 8 ]

[ n 9 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ n 10 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ n 11 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ n 12 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ n 13 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 43 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

Базы данных управления авторитетом
International	VIAF
National	Germany United States Israel
Other	IdRef