Ричард Дэйли

Ричард Дейли (1758–1813) был ирландским актером и театральным менеджером, который в период с 1786 по 1797 год владел королевским патентом на постановку драматических постановок в Дублине и стал настолько доминирующей фигурой в ирландском театре, что его называли «королем Дейли». .

Рождение и семейное прошлое

Ричард Дейли родился в графстве Уэстмит в 1758 году, третий сын Джозефа и Фрэнсис ( урожденная Фетерстон ) Дейли из замка Дейли, Килкли , недалеко от Атлона . ^{[ 1 ]} Его семья была потомками Брайана О'Дейли, который на момент своей смерти в 1619 году владел замком и владениями Килкли. Право собственности на эту собственность (позже названную замком Дейли) было подтверждено семье во время Реставрации , и они обратились в протестантизм во время конфискации вильямитами . К 19 веку их поместье превысило 3000 акров. ^{[ 2 ]}

Тринити-колледж и Миддл-Темпл

Дэйли поступил в Тринити-колледж в Дублине в возрасте пятнадцати лет. ^{[ 3 ]} и был беспокойным студентом. Драматург Джон О'Киф вспоминал его как «настолько склонного к беспорядкам и беспорядкам, что он был ужасом во всех общественных местах». О'Киф присутствовал, когда во главе группы студентов Дейли прорвался через парадную дверь театра Smock Alley , напал на привратников и ворвался в зеленую комнату , в результате чего актриса Джейн Поуп была " сильно напуган». ^{[ 4 ]}

Судья сэр Джона Баррингтон , его современник по Тринити-колледжу, позже вспоминал о страсти Дейли к единоборствам. Еще до того, как пара успела поговорить друг с другом, Дейли отправил Баррингтону письменный вызов на дуэль. Баррингтон, который ранее не дрался, был несколько напуган, увидев яркую фигуру своего противника, его явку и характерный прищур, когда они встретились в Доннибруке - встреча, которая закончилась без того, чтобы Дейли выстрелил из пистолета, но он получил легкую травму, когда выстрел Баррингтона был отражен. По словам Баррингтона, это была одна из шестнадцати дуэлей, проведенных Дейли в Тринити за два года: три на шпагах и тринадцать на пистолетах. ^{[ 5 ]}^{[ примечание 1 ]}

Обстоятельства, при которых Дейли покинул Тринити в 1776 году и жил в Лондоне до 1779 года, не ясны. Утверждение о том, что он сбежал из Дублина после убийства маркера на бильярдном столе, было среди нескольких обвинений, которые побудили его возбудить дело о клевете в 1789 году. ^{[ 6 ]} Более вероятным является объяснение, что он уехал, чтобы продолжить изучение права в Лондоне. ^{[ 7 ]} куда он был принят студентом Миддл Темпла в ноябре 1776 года. ^{[ 8 ]} Джона Баррингтон (который, как и Дейли, покинул Тринити, не получив ученой степени) говорил о нем как о своем коллеге-тамплиере: ^{[ 9 ]} Позже упоминается, что он начал практику в английской коллегии адвокатов, но нашел мало клиентов. ^{[ 10 ]} Другие источники сообщают о встрече в Лондоне со знаменитым ирландским актером Чарльзом Маклином , который вдохновил Дейли искать счастья на сцене, после чего он анонимно дебютировал в роли Отелло в Ковент-Гардене в марте 1779 года. был плохо принят, но в следующем месяце его бенефис прошел успешно, и вскоре после этого он вернулся в Ирландию в компании Томаса и Энн Кроуфорд , которые также играли в Ковент-Гардене. ^{[ 11 ]}

Брак и начало карьеры в театре

Он дебютировал на сцене Дублина в мае 1779 года, когда в Театре на Кроу-Стрит он появился в роли лорда Таунли в «Спровоцированном муже» , играя вместе с миссис Кроуфорд, унаследовавшей театр от своего предыдущего мужа, Спренджера Барри . ^{[ 12 ]}

Вскоре после этого Дэйли женился на «красивой и модной» актрисе Дженни Барсанти, дочери музыканта Франческо Барсанти . ^{[ 13 ]}^{[ примечание 2 ]} Она была вдовой Джона Ричарда Кирвана Листера, который умер в январе того же года, и родила Дейли падчерицу (посмертный ребенок Листера) и ренту. ^{[ 14 ]} Она дебютировала на сцене в Ковент-Гардене семь лет назад, поставила Эпилог, когда Джордж Колман ушел с поста менеджера, и сыграла оригинальную Лидию Лэнгуиш в Шеридана » «Соперниках . ^{[ 15 ]} Она обладала талантом, который, как была уверена ее подруга Фрэнсис Берни, «со временем поднимет ее на высшую ступень славы». ^{[ примечание 3 ]}

Миссис Дейли немедленно посвятила себя обучению своего нового мужа «механическим и техническим аспектам драматического искусства и сумела сделать из него респектабельного актера». ^{[ 16 ]} Пара впервые появилась на сцене вместе в ноябре 1779 года в роли Беверли и Белинды в постановке на Кроу-стрит « Артура Мерфи , Все не так» а в следующем феврале они сыграли в Джорджа Фаркуара » «Непостоянстве . ^{[ 17 ]} В апреле 1780 года они появились в Джона Бергойна » «Дубовой девице и Шеридана « Школе скандалов» . ^{[ 18 ]}

Эти постановки были поставлены под руководством Томаса Райдера , который, арендовав Кроу-стрит у Энн Кроуфорд, также занимал театр Smock Alley Theater . Хотя «почитается лучшим слуховым домом в Европе», ^{[ 19 ]} Smock Alley простаивал и был арендован Райдером просто для того, чтобы не допустить его попадания в руки конкурентов. ^{[ 20 ]} Чтобы избежать этого двойного бремени, Райдер решил отказаться от аренды Smock Alley, когда его арендодатель предложил освободить его от ответственности за задолженность по арендной плате в размере 3615 фунтов стерлингов, если он сдаст помещение. Райдер не знал, что Дейли вел переговоры с домовладельцем и согласился взять на себя ответственность за задолженность по предоставлению права владения театром. Затем с помощью «уловок и стимулов» он убедил лучших игроков Райдера присоединиться к нему в новой компании в Смок-Элли. ^{[ 21 ]}

Менеджер Smock Alley

Ранний успех

Под руководством Дейли отремонтированный театр Smock Alley Theater открылся в ноябре 1780 года прелюдией под названием «Секреты Smock Alley» (написанной преподобным Питером Ле Фаню, модным дублинским священником), за которой последовала Ричарда Камберленда комедия «Вест-Индия» и Исаака Бикерстаффа. фарс «Султан» , Дейли и его жена играют в первых двух из них. ^{[ 22 ]} Неделю спустя они появились в постановке «Школа скандала» , в которой игра Дейли была оценена критиком Hibernian Journal как «все, что задумал автор или могла пожелать публика». Он самый многообещающий молодой актер и получает Аплодируйте его справедливым заявлениям о заслугах». ^{[ 23 ]} В следующем месяце пара приняла участие в первой ирландской постановке « Ханны Коули » Уловки красавицы , которая имела большой успех лондонского театрального сезона того года и была поставлена Дейли «с великолепием, нисколько не уступающим Ковент-Гарден» . ^{[ 24 ]}

Управление Дейли Smock Alley быстро было вознаграждено коммерческим успехом: «у него не только была лучшая компания, которую могла тогда создать Ирландия, но и он привлек главных лондонских звезд и создал самые знаменитые произведения, как только они были созданы в Лондоне». ^{[ 25 ]} Чтобы повысить интерес к своим постановкам, он иногда менял пол в комедиях и легких операх, заставляя мужчин играть женских персонажей и наоборот. ^{[ 26 ]} - хотя, когда он пригласил свою жену на мужские роли, она отказалась носить мужскую одежду. ^{[ 27 ]}

Среди первых членов его труппы были актриса Сара Хичкок и ее муж Роберт (впоследствии историк ирландского театра), которые стали суфлером, а затем заместителем менеджера в Smock Alley. Роберт Хичкок набрал в труппу других ^{[ 28 ]} и сыграл важную роль в привлечении (со «звездной» зарплатой в 5 фунтов стерлингов в неделю) Джона Филипа Кембла , который в 1781 году впервые появился у Дейли в роли Гамлета . ^{[ 29 ]} Когда впоследствии Кембла ошибочно назвали сэром Джорджем Тачвудом в «Уловке красавицы» , «небрежная речь и тяжесть поведения» Кембла привели к тому, что Дейли призвал его прикладывать больше усилий; Кембл обиделся и отказался продолжать роль, пока Дейли не извинился. ^{[ 30 ]} Однако «чудесная сила» Кембла в главной роли в Роберта Джефсона » «Графе Нарбоннском завоевала большое признание; в этом его поддержал Дейли в роли Теодора, а «мисс Фрэнсис» (которая должна была стать знаменитой миссис Джордан ) сыграла роль Аделаиды. Сам Джефсон присутствовал на репетициях; Спектакль длился тридцать очень прибыльных вечеров, а Дейли хвалили как «восходящего театрального гения». ^{[ 31 ]}

Элизабет Инчбальд выступала для Дейли в 1782 году. ^{[ 32 ]} а в январе следующего года он вывел Элизабет Фитценри из отставки, чтобы повторить шесть из ее самых известных образов «перед тем, как она окончательно уйдет со сцены». ^{[ 33 ]} В феврале он поехал в Лондон и пригласил Сару Сиддонс на ограниченное количество выступлений летом, когда она должным образом появилась в Smock Alley вместе со своим братом Джоном Кемблом и сестрой Элизабет Уитлок (которую дублинская пресса назвала «придатком миссис Сиддонс»). ^{[ 34 ]} Театр был «переполнен до удушья», чтобы увидеть Сиддонс в главной роли в «Изабелле» (адаптация Дэвида Гаррика Томаса Саузерна » «Роковой брак , в котором она была сенсацией «Друри-Лейн предыдущего сезона »), и она впоследствии появилась в роли Бельвидеры в Томаса Отуэя » « Сохраненной Венеции и в роли Джейн Шор в Николаса Роу одноименной трагедии . Ее помолвка оказалась настолько успешной, что Дейли продлил ее на следующий сезон за, как сообщается, гонорар в тысячу гиней. ^{[ 35 ]} Также в 1784 году он нанял Джона Хендерсона , Александра Поупа , Элизабет Янг (будущую миссис Поуп) и Джозефа Джорджа Холмана , и он попросил Кембла, Хендерсона, Поупа и Холмана сыграть Гамлета поочередно по вечерам на той же неделе. ^{[ 36 ]}

Первые оперные постановки

В 1783 году он начал чередовать обычные драматические выступления в Smock Alley с крупными оперными постановками: Джусто Фернандо Тендуччи аранжировал и выступал в » Томаса Арне и «Артаксерксе » Уильяма Бейтса «Фарнаках . ^{[ 37 ]} В январе 1784 года Тендуччи и Элизабет Биллингтон исполнили заглавные партии в опере Кристофа Глюка « Орфей и Эвридика». ^{[ 38 ]} и во время совместного сезона они получили «необычные взрывы аплодисментов от самой блестящей и многолюдной публики, когда-либо уважавшей театр». В состав музыкантов входил муж Биллингтон на контрабасе, а возглавлял ее брат, скрипач Чарльз Вайхзель. ^{[ 39 ]} а декорации «в новом стиле» были работой художника-пейзажиста Томаса Уолмсли, работа которого в театре «сделала огромную честь суждению мистера Дейли». Декорации и костюмы обошлись Дэйли в 1200 фунтов стерлингов, а журнал Hibernian Journal похвалил «беспощадную щедрость менеджера, чья единственная жадность, похоже, сосредоточена на поощрении общественного удовлетворения». ^{[ 40 ]}

Развитие отношений с Робертом Джефсоном

В феврале 1783 года Дейли поставил первое исполнение Роберта Хоултона комической оперы «Контракт» . ^{[ 41 ]} а в мае того же года и в январе 1784 года соответственно он представил премьеры романов Роберта Джефсона «Отель, или Слуга с двумя господами» и «Поход, или Любовь в Ост-Индии» . ^{[ 42 ]} Джефсон, помимо того, что был драматургом, был членом ирландской палаты общин , контролером двора лорда -лейтенанта и конюшим в Ирландии, и как таковой был полезным проводником для Дейли в администрацию Дублинского замка. . ^{[ 43 ]} Помимо врачебной практики, Роберт Хоултон был обозревателем Фрэнсиса Хиггинса, издателя The Freeman's Journal . Журнал . был неофициальным органом правительства Дублина, в котором Хиггинс стал главным шпионом ^{[ 44 ]}

Больший музыкальный успех и ухаживание за Чарльзом Маклином.

В 1785 году Дейли поручил композитору Чарльзу Дибдину предоставить ему партитуры. ^{[ примечание 4 ]} и заманил своего старого наставника Чарльза Маклина, которому тогда было около восьмидесяти шести лет (но многие считали, что он намного старше), играть в Smock Alley, согласившись платить ему 50 фунтов за ночь. ^{[ 45 ]} Такая сумма была значительной по современным меркам, но о доходе, который мог получить популярный исполнитель, можно судить по признанию на смертном одре Дейли билетного агента, который во время краткого выступления Томаса Кинга в Смок-Элли преуспел с другие в присвоении 600 фунтов стерлингов денег на билет Дейли. ^{[ 46 ]}

Резиденция Маклина на Смок-Элли пошла не совсем по плану. Во время репетиции своей пьесы «Человек мира » он настолько резко критиковал игру Дейли в роли Эгертона Максикофанта, что Дейли отказался от роли в пользу Уильяма Макриди Старшего , триумф которого в этой роли придал новый импульс его карьере. ^{[ 47 ]} Широко распространенный восторг от выступления самого Маклина (его первого выступления в Дублине за десять лет) побудил газету Dublin Evening Post заявить, что Дейли «удостоен гораздо большей общественной поддержки и покровительства, чем любой другой менеджер в этом королевстве, когда-либо сталкивавшийся, и имеет справедливое право к тому всеобщему поощрению, которое так отличало его руководство». ^{[ 48 ]}

Доминирование и выдача королевского патента

Привлекательность и жизнеспособность предложений в Smock Alley привели к быстрому сокращению количества зрителей на Кроу-стрит, и в 1782 году, не имея возможности платить своим актерам, Томас Райдер отказался от управления театром и присоединился к труппе актеров Дейли. ^{[ 49 ]} Томас Кроуфорд некоторое время изо всех сил пытался сохранить Кроу-стрит, но в 1783 году миссис Кроуфорд продала свою долю в заведении Дейли в обмен на пожизненную ренту в размере 100 фунтов стерлингов и компенсацию по определенным обязательствам, а впоследствии она также выступала в Smock Alley. ^{[ 50 ]}

В 1781 году Дейли купил в аренду театры в Корке и Лимерике , а несколько позже он завладел театрами в Ньюри и Дроэде , все из которых он снабжал гастролями своей дублинской труппы. К 1785 году он вел переговоры об аренде Уотерфордского театра. ^{[ 51 ]} и контролировал Оперный театр на Кейпел-стрит в Дублине , который некоторое время процветал под руководством Томмазо Джордани . С 1785 года Дейли нанял Джордани в качестве своего музыкального композитора, а Джона Мурхеда - для работы под его руководством. ^{[ 52 ]}

Суверенное положение, достигнутое Дейли в ирландском театре, послужило причиной упоминаний о нем как о «Его Величестве Смок-Элли», «Монархе» и «Короле Дейли». ^{[ 53 ]} а в ноябре 1786 года ему был предоставлен королевский патент на постановку театральных представлений в Дублине в течение следующих четырнадцати лет. ^{[ 54 ]} Исключительное право на выдачу такого патента было предоставлено Короне Законом о регулировании Дублинской сцены того года, который открыто продвигался в пользу Дейли. ^{[ 55 ]} Дублина и отменил лицензионные полномочия, ранее принадлежавшие лорд-мэру . Патент также принес Дейли назначение на должность заместителя мастера пиршеств в Ирландии. ^{[ 56 ]}^{[ примечание 5 ]}

Приобретение патента Дейли приписывают его благосклонности герцога Ратленда . Назначенный вице-королем Ирландии в 1784 году, герцог быстро вызвал враждебность своими замечаниями, которые он сделал при получении петиции, адресованной Георгу III . Когда он вошел в театр Smock Alley Theater на командное представление, его освистали со всех концов дома, и он был благодарен Дейли за вмешательство в его защиту. ^{[ 57 ]} Говорят, что они стали «близкими друзьями». ^{[ 58 ]} но, хотя влияние Ратленда могло быть полезным, принятие Закона о регулировании сцены потребовало поддержки более широкого круга избирателей. ^{[ примечание 6 ]} Сеть связей Фрэнсиса Хиггинса, возможно, сыграла ключевую роль в этом отношении, и в 1789 году утверждалось, что Дейли и Хиггинс тайно разделили выгоду от патента. ^{[ 59 ]}

Трансфер на Воронью улицу.

В конце 1787 года Дейли закрыл театр Smock Alley Theater (который он продал в 1789 году) и перенес свои операции в Дублине в театр на Кроу-стрит, на ремонт которого ежедневно нанималось от пятидесяти до шестидесяти человек и на который он потратил более 12 000 фунтов стерлингов. . ^{[ 60 ]} Была построена новая крыша большей высоты; это позволило изменить планировку, вдохновленную планировкой Ковент-Гарден и Друри-Лейн, и придало всему дому легкость и воздушность, в котором проявлялась «максимальная роскошь вкуса». ^{[ 61 ]}

На открытии отремонтированного театра (теперь называемого Королевским театром) 18 января 1788 года Дейли произнес Пролог, написанный по этому случаю драматургом Джозефом Аткинсоном : ^{[ примечание 7 ]} декламация,

Давно желал бы я увидеть этот долгожданный час – Какое ликование и какая гордость для меня!
«Среди всех моих усилий и дорогого труда, Чтобы похвастаться этой станцией на моей родной земле….
Ставя на эту последнюю ставку, я рискую собой – всем, что у меня есть: смелая попытка, благодаря которой я поднимусь – или упаду.
Если мне это удастся – это благодаря вашим аплодисментам; А если я потерплю неудачу, то это будет вина общественности. ^{[ 62 ]}

Испытания и невзгоды

Соперничество

Среди опытных актеров, присоединившихся к Дейли, когда он основал свою собственную труппу в Смок-Элли в 1780 году, был Роберт Оуэнсон . По словам дочери Оуэнсона, писательницы леди Морган (на крестинах которой присутствовал Дейли), пара вступила в некую форму партнерства, и Оуэнсон выступал в роли заместителя Дейли. ^{[ 63 ]} Однако вскоре они поссорились, и, расторгнув партнерство, Оуэнсон взял в аренду на 99 лет Мюзик-холл на Дублинской Фишембл-стрит . Он вновь открыл его как Городской театр и поставил там свою первую постановку в декабре 1784 года. ^{[ 64 ]}

Когда Дейли получил Королевский патент, Оуэнсон попытался взыскать с него инвестиции, оказавшиеся бесполезными из-за потери лицензии Городского театра. Иск был передан в арбитраж, в результате чего было достигнуто соглашение, согласно которому Дейли будет платить Оуэнсону 300 фунтов стерлингов ежегодно в течение десяти лет при условии, что актер или актриса не будут выступать в Городском театре. Впоследствии Оуэнсон занимался торговлей вином, но также представлял Дейли. ^{[ 65 ]}

В 1788 году Филип Эстли получил патент в соответствии с Законом о регулировании сцены в Дублине на постановку представлений по верховой езде, музыкальных пьес, танцев, акробатики и пантомимы, за исключением трагедий, комедий, опер, пьес и фарса. Дейли обратился к лорду-канцлеру с просьбой лишить гранта Большую печать, утверждая, что его собственный патент дает ему монополию на развлечения, основанные на представлениях, в Дублине. Иск был отклонен, и, несмотря на то, что Дейли получил права на большинство свободных участков в городе, которые были достаточно большими, чтобы разместить цирк, в январе 1789 года на Питер-стрит открылся амфитеатр Эстли. ^{[ 66 ]}

Юридические споры

Дейли сам разнообразил питание на Смок-Элли и Кроу-стрит периодическими представлениями картин, танцами на канатах и другими представлениями в цирковых традициях, а в 1784 году он представил танцующих собак («Ученые собаки Парижа» синьора Кастелли), чтобы дополнить свой вечерний счет. . Сообщается, что последняя новинка «существенно подорвала его популярность». ^{[ 67 ]} и он был «очень удивлен» тем огромным удовольствием и поддержкой, которые были встречены выступлениями Амфитеатра. Когда они вышли за рамки условий патента Эстли, он успешно подал в суд. ^{[ 68 ]}

В 1788 году он возбудил дело против владельца лотерейной конторы в Дублине, который не смог оплатить свои выигрышные билеты. Это действие, похоже, разожгло личную враждебность к Дейли со стороны Джона Маги, который был издателем Dublin Evening Post и крупным лотерейным брокером. Маги уже был в ссоре со своим конкурентом по газетной бумаге Фрэнсисом Хиггинсом, и с июня 1789 года он опубликовал обвинения в том, что Дейли, Хиггинс и Роберт Хоултон совершили лотерейное «мошенничество», придуманное якобы склонным к суициду Дейли, чтобы возместить его предполагаемые проигрыши в азартных играх. ^{[ 69 ]}^{[ примечание 8 ]}

Обвинения Маги становились все более радикальными. Они включали утверждения о том, что Дейли, будучи студентом, убил маркера на бильярдном столе ударом шара по виску и недавно «осквернил добродетель» актрисы Харриет Эстен . ^{[ 70 ]} Он также начал оскорблять членов компании Дейли в печати, заявляя, что они были выбраны из «отбросов Сэдлерс-Уэллса , отбросов Ковент-Гарден и изгоев Друри-Лейн», и осуждая Эндрю Черри как «самого низкого буйвола из общества». сцена». ^{[ 71 ]} За такими высказываниями последовали вспышки буйного поведения на верхней галерее Королевского театра; Предполагалось, что это работа наемников Маги, и это явление стало почти еженощным. ^{[ 72 ]}

Посещаемость театра пострадала, частично из-за общественного неодобрения предполагаемого поведения Дейли, а частично из-за риска насилия в помещении. У Дэйли начались трудности с набором и удержанием игроков из-за опасений, что Маги очернит их имена, и сомнений относительно дальнейшей платежеспособности Дэйли. ^{[ 73 ]} Тем не менее, если бы он смог собрать сильный актерский состав, сотни людей могли бы быть отвергнуты театром, а деньги за билеты могли бы составить восемьдесят процентов дохода от отличного вечера в Ковент-Гардене. ^{[ 74 ]}

В июне 1789 года Дейли подал иск о клевете на Маги, требуя возмещения ущерба, причиненного его репутации и бизнесу; он оценил свой убыток в 4000 фунтов стерлингов и получил приказ от лорда Клонмелла , тогдашнего председателя королевской скамьи Ирландии (близкого друга Фрэнсиса Хиггинса), требующий от Маги внести залог в этой сумме. Когда Маги не смог этого сделать, его заключили в тюрьму. ^{[ 75 ]} Это вызвало дебаты в Палате общин Ирландии относительно законности требования залога в делах о диффамации, вопрос, который был передан на рассмотрение Большого комитета судов, где Генеральный прокурор отклонил его решение. ^{[ 76 ]} Клуб вигов под председательством герцога Ленстерского заявил, что, если приказ по делу Дейли был издан должным образом, то «свобода подданного находится в непосредственной опасности». ^{[ 77 ]} Эти события привлекли значительное внимание общественности и усилили непопулярность ирландской администрации.

Иск Дейли о клевете рассматривался в июле 1790 года, когда его дело представили одиннадцать адвокатов, в том числе Джон Филпот Карран , Генри Дюкерри , Джон Иган и Джонас Грин . К этому времени он требовал возмещения ущерба в размере 8000 фунтов стерлингов из-за дальнейших обвинений, выдвинутых Маги, но, хотя его дело было успешным, присяжные присудили ему только 200 фунтов стерлингов в качестве компенсации за ущерб и шесть пенсов на покрытие его расходов. ^{[ 78 ]} Заявление брата Маги об объявлении Маги сумасшедшим было отклонено, но позже он стал объектом приказа о признании невменяемым. ^{[ 79 ]}

Тюремное заключение и скандал

Беспорядки в Королевском театре не прекратились после решения дела Маги, и когда осенью 1791 года Дейли и его брат Катберт, адвокат, подрались с одним из зрителей, они сами были признаны виновными в пособничестве бунту и нападению. . Дейли был приговорен к шести месяцам тюремного заключения (Катберт — к двенадцати), и вице-королю лорду Уэстморленду пришлось вмешаться, чтобы добиться его освобождения из Ньюгейта . ^{[ 80 ]}

Пока Дейли находился в тюрьме, в Лондоне был опубликован мрачный отчет о предполагаемой супружеской измене Элизабет Биллингтон с ним во время ее пребывания в Смок-Элли в начале 1784 года, вскоре после ее замужества и когда она уже была беременна. ^{[ 81 ]} К 1792 году миссис Биллингтон была главной дивой Ковент-Гардена и, по слухам, спала с рядом герцогов и принца Уэльского . ^{[ 82 ]} и издание произвело небольшую сенсацию, почти сразу же распродавшись. ^{[ 83 ]} Журнал Scots Magazine посчитал, что «анекдоты о Мессалине и Молле Фландерс не представляют собой ничего более отвратительного, чем то, что мы здесь рассмотрели». ^{[ 84 ]} Заявив о своем «величайшем отвращении и отвращении» к тому, что против нее обвинялось, Биллингтон возбудила дело о клевете, но оно не принесло никаких результатов, и вскоре обвинения снова появились в публикации, в которой говорилось о других нарушениях со стороны Дейли, «который умирает за каждую женщину, которую он выдвигает». ^{[ 85 ]}

В то время, когда сообщения о его предполагаемой измене с Биллингтоном впервые появились в печати, Дейли подал на нее в суд на 250 фунтов стерлингов на пари, заключенном во время ее помолвки в «Опере нищего» , которую он поставил прошлым летом. ^{[ 86 ]} когда ее известность была уже настолько значительна, что «рано утром проспекты к театру были переполнены так, что можно было сравниться только с уходом мистера Гаррика со сцены». ^{[ 87 ]} Хотя Дублин, возможно, и вызвал временное возбуждение от рассказа о закулисной деятельности Биллингтона, к 1805 году этот рассказ был отвергнут как работа «какого-то нуждающегося писаки» и «справедливо предан забвению». ^{[ 88 ]}^{[ примечание 9 ]}

Более поздняя карьера

Отсутствие на выступлениях

Дело Маги вызвало у Дейли такое «душевное волнение, что оно помешало ему заниматься своими делами». ^{[ 89 ]} и ни он, ни его жена не появлялись на сцене в период с июня 1789 по январь 1793 года. В начале отсутствия Дейли на сцене Маргарет Кеннеди , Фрэнсис Абингтон , Уильям Томас Льюис , Чарльз Инкледон , Роузмонд Маунтин , Фрэнсис Ходжкинсон , Джорджина Джордж и Мария Энн Кэмпион были среди тех, кого нанял Дейли, за ними следовали Мария Блэнд , Элизабет Фаррен , Шарлотта Уоттелл , Шарлотта Мельмот , Майкл Келли , Анна Мария Крауч , Трифоса Джейн Уоллис , Гертруда Элизабет Мара , Джон Генри Джонстон , Мэри Энн Давенпорт , Лоуренс Клинч и Джозеф Манден . ^{[ примечание 10 ]}

Чтобы конкурировать с выступлениями Эстли, Дейли все больше разнообразил репертуар Королевского театра, вводя сложные балеты, ^{[ примечание 11 ]} чистые зрелища (типа «Галльской свободы», изображающей штурм Бастилии ) и разнообразные новинки. Особый интерес вызвала демонстрация кавалером д'Эоном своих (аудитория сомневалась, но была очарована) навыков фехтования. ^{[ 90 ]}

В некоторых кругах эти события, как и более ранние представления Дейли о «танцующих собаках и свистящих людях», считались «попирающими орнаменты драмы». ^{[ 91 ]} а в 1793 году группа богатых молодых людей арендовала Городской театр Роберта Оуэнсона и оборудовала его «с той степенью элегантности, которая до сих пор была неизвестна в Ирландии». ^{[ 92 ]} Там ставились любительские постановки под руководством графа Уэстмит и Фредерика Эдварда Джонса , о которых восторженно сообщалось на страницах « Hibernian Journal» . ^{[ 93 ]} Когда профессиональных актрис пригласили играть вместе с любителями, Дейли счел свои обязательства по ренте перед Оуэнсоном освобожденными, и Оуэнсон проиграл последующий судебный процесс. ^{[ 94 ]}

Возвращение и трудности

В январе 1793 года газета «Новости Сондерса» наконец смогла «поздравить любителей драмы с возвращением двух их величайших фаворитов, мистера и миссис Дейли, на то место в театральном мире, которое они поддерживали с таким превосходным умением». . О появлении пары в Королевском театре говорилось: «Ни одно драматическое событие не соответствовало больше желаниям публики». ^{[ 95 ]} Менее чем через две недели то же издание хвалило игру Ричарда Дейли в Бенджамина Хоудли » «Подозрительном муже . ^{[ 96 ]} а в начале февраля, говоря о том, как пара играет мистера и миссис Окли в Джорджа Колмана Старшего , «Ревнивой жене» сообщалось, что «мистер и миссис Дейли особенно хороши». ^{[ 97 ]}^{[ примечание 12 ]}

В 1794 году Джонс получил лицензию, разрешающую драматические представления в помещениях Фишембл-стрит при условии, что актерам-мужчинам не платили за выступление, а вход ограничивался членством в организационной группе. ^{[ 98 ]} Этот элемент эксклюзивности стимулировал спрос на членство, в результате чего ложи Королевского театра «совершенно опустели, поскольку видеть в них считалось вульгарным». ^{[ 99 ]} К 1795 году театр, по словам Джорджа Фредерика Кука , находился «в упадке; артистам плохо платили, а дом, сцены и платья были очень плохими». ^{[ 100 ]}

В начале 1795 года жена Дейли (которая последний раз выступала в феврале прошлого года) была неизлечимо больна. Дэйли, которая «безмерно любила» ее, сломалась на сцене во время выступления во время болезни. ^{[ 101 ]} Она умерла в апреле, «наделенная всеми добродетелями, которые могли бы украсить женскую грудь… ее смерть стала блестящим примером христианской стойкости». ^{[ 102 ]} В том же году Фредерик Джонс обратился к лорду-лейтенанту Эрлу Камдену за полным патентом на постановку театральных представлений; к заявлению прилагался мемориал, подписанный многими модными деятелями Дублина, критикующий как афиши, так и помещения Дейли. Получив приказ расследовать критические замечания, генеральный прокурор Ирландии счел их обоснованными, и Кэмден намекнул Дейли, что предлагает предоставить Джонсу параллельный патент. ^{[ 103 ]}

Выход на пенсию

Дейли заявил, что предпочел бы уйти на пенсию с справедливым вознаграждением, а не участвовать в том, что, по его мнению, было бы губительной конкуренцией, и с 12 августа 1797 года он передал свое театральное предприятие и помещения на Кроу-стрит Джонсу в обмен на аннуитет в размере 800 фунтов стерлингов. за свою жизнь, а затем 400 фунтов стерлингов за совместную жизнь некоторых из его детей. В то же время Джонс освободил Дейли от ответственности за ежегодную выплату в размере 232 фунтов стерлингов, предполагаемую при приобретении Smock Alley, и согласился предоставить ему ежегодную прибыль от арендной платы в размере 300 фунтов стерлингов за театры в Корке и Лимерике. ^{[ 104 ]} С ноября 1797 года Дейли также получила пенсию по ирландскому гражданскому списку в размере 100 фунтов стерлингов в год на всю жизнь оставшейся в живых из его четырех дочерей. ^{[ 105 ]}

Газета Dublin Evening Post сообщила, что Дейли «покинул драматический трон, находясь в полной власти и полном общественном одобрении». ^{[ 106 ]} Время его выхода на пенсию было выбрано удачно: сразу за ним последовало ирландское восстание 1798 года . ^{[ примечание 13 ]} Джонсу был предоставлен новый театральный патент сроком на двадцать один год, но не успел он отремонтировать и вновь открыть Кроу-стрит, как было объявлено военное положение, запрещающее гражданам появляться на улицах после 8 часов вечера. ^{[ 107 ]} Заявление Джонса о компенсации не нашло достаточной поддержки в парламенте, а дальнейшие беспорядки привели к тому, что его театр снова был закрыт в 1803 году. ^{[ 108 ]}

По «соображениям экономии» Дэйли переехал на остров Мэн , где построил «элегантный особняк» и оказался соседом Томаса «Иерусалима» Уэйли , ирландского депутата и известного игрока. Шурином Уэйли был Джон Фитцгиббон , который, будучи генеральным прокурором Ирландии, подтвердил жалобы, касающиеся управления Дейли Королевским театром. ^{[ 109 ]}^{[ примечание 14 ]} В 1799 году между Дейли и Уэйли произошла ссора, в результате которой Уэйли выдвинул обвинения против Дейли. Придя в суд, Дейли использовал «несдержанные выражения» и был приговорен к месяцу тюремного заключения за неуважение к суду. ^{[ 110 ]} Остаток его лет, кажется, прошел спокойно.

Репутация

Сохранившиеся рассказы о качествах и поведении Ричарда Дейли в значительной степени различаются.

Как актер

На протяжении всех лет работы в театре дублинская пресса с энтузиазмом аплодировала диапазону и качеству навыков Дейли как игрока. Однако довольно вскоре после его выхода на пенсию и в сочувственном отчете о его карьере « Теспийский словарь или драматическая биография современности» заявил, что его игра в трагедиях была «презренной», а в легкой комедии - только «терпимой». ^{[ 111 ]} Эта оценка, возможно, вышла из-под пера У. К. Оултона , ^{[ примечание 15 ]} который много раз видел бы Дейли в действии. Его переняли более поздние комментаторы, ^{[ 112 ]} тем не менее, расходился с мнением других, таких как Джон О'Киф, который был знаком с творчеством всех ведущих актеров того периода и помнил Дейли как «опытного актера». ^{[ 113 ]} Тем не менее, современные сомнения относительно его способностей к мелодраме очевидны из замечания сэра Мартина Арчера Ши после просмотра его игры в Фредерика Рейнольдса инсценировке « Страдания юного Вертера» : «Дейли, несмотря на то, что он на много градусов отстранен от совершенства, по моему мнению, является сносно и намного лучше, чем можно было ожидать » (курсив добавлен). ^{[ 114 ]}^{[ примечание 16 ]}

Его репутация актера, возможно, пострадала из-за его суждений как менеджера и режиссера. Его критиковали за то, что он играл «главную роль в каждой пьесе». ^{[ 115 ]} и, как говорили, «увлекся своим талантом оратора-пролога как в отношении поведения, так и в отношении подачи». ^{[ 116 ]} Миссис Сиддонс жаловалась на его склонность занимать переднюю часть сцены, а не позицию, наиболее подходящую для этой сцены. ^{[ 117 ]} и его обвинили в том, что он настаивал на том, чтобы его костюм затмевал все остальные в комедийных постановках. ^{[ примечание 17 ]}

Как менеджер

Thespian Dictionary признал, что в менеджменте Дейли добился большего успеха, чем любой из его дублинских предшественников Томас Шеридан , Спрангер Бэрри , Генри Моссоп , Генри Вудворд и Томас Райдер , которые все потерпели финансовую неудачу. ^{[ 118 ]} Джозеф Аткинсон заявил, что Дейли спас дублинский театр от «запустения и деградации» и довел его до «высшего уровня великолепия и респектабельности»; ^{[ 119 ]} то же самое сказал Роберт Хичкок, ^{[ 120 ]} но ни одна из них не была полностью незаинтересованной стороной, и их мнения возникли еще до общего упадка предложений Дейли в 1790-х годах.

Его «дух» как менеджера получил широкую оценку, но его обращение с членами своей компании было описано как «репрессивное и тираническое». ^{[ 121 ]} Историк театра Томас Гиллиланд упомянул Чарльза Мэтьюза как человека, который «пережил все несчастья под руководством мистера Дейли». ^{[ 122 ]} хотя современный взгляд Мэтьюза был менее враждебным. Присоединившись к труппе в июне 1794 года, он сообщил, что обнаружил, что Дейли «ненавидят все его исполнители, почти никто из которых не может получить от него денег» и «обладает худшим из характеров», но к июлю он счел такой характер незаслуженным. а в августе он обрадовался своему «очень приятному» положению и подтвердил, что его «не оштрафовали ни на грош». ^{[ 123 ]}^{[ примечание 18 ]}

Последняя ссылка намекала на практику Дейли штрафовать членов своей компании за нарушение домашней дисциплины. В 1791–1794 годах он нанял комического актера по имени Мосс за щедрую еженедельную ставку, которую он уменьшил за счет якобы произвольных штрафов, взыскать которые Мосс подал в суд «каждую неделю». ^{[ 124 ]} Стремление Дейли добиться от игроков возмещения штрафов, причитающихся за несоблюдение срока действия своих контрактов, также было названо одним из аспектов его «тирании». ^{[ примечание 19 ]} Однако его поведение в таких случаях не было единообразным: в 1794 году он отказался преследовать Джорджа Фредерика Кука за нарушение его статей (Чарльз Мэтьюз заметил, что «он не будет огорчать его ни за что на свете») ^{[ 125 ]} и когда в 1788 году Мэри Уэллс обратилась с просьбой об освобождении от контракта из-за домашних трудностей, Дейли в ответ разорвал документ в ее присутствии. ^{[ 126 ]}

Качество его отношений с ведущими игроками было разным: хотя миссис Сиддонс жаловалась, что он «использовал для меня все средства досады, которые только мог придумать», ^{[ 127 ]}^{[ примечание 20 ]} Миссис Абингтон выразила ему благодарность за все усилия, «чтобы сделать ее положение в театре настолько приятным, насколько это возможно в результате самого дружелюбного и вежливого внимания». ^{[ 128 ]} Несколько игроков заняли места в дублинских газетах ^{[ 129 ]} или напрямую обращались к публике со сцены ^{[ 130 ]} высказать жалобы на обращение с ними со стороны Дейли. Их недовольство иногда возникало из-за того, что они не были задействованы в тех ролях, к которым они стремились, и, в защиту Дейли, Thespian Dictionary утверждал, что случайная клевета была наказанием, которое каждый менеджер платил за «сопротивление прихотям и капризам своей компании». Там, где события привели к разрыву отношений, есть случаи, когда Дейли старался их восстановить. ^{[ примечание 21 ]} Джеймс Грант Рэймонд, человек «прекрасного личного характера», был игроком в компании Дейли. ^{[ примечание 22 ]} а затем и для Фредерика Джонса, прежде чем он стал менеджером «Друри-Лейн». Он говорил об отношениях Дейли с ним в 1790-е годы «в самых высоких тонах». ^{[ 131 ]}

Если У. К. Оултон действительно был их автором, два наблюдения из Thespian Dictionary могут иметь особое значение при оценке управленческого опыта Дейли. ^{[ примечание 23 ]} «Если поведение г-на Дейли не всегда можно было защитить, - писал его биограф, - оно не всегда справедливо представлялось», добавляя, что «хорошо известно, что театральная вражда проистекает из тайной ревности, а театральная дружба - из тайного интереса». ^{[ 132 ]}

Как дуэлянт и развратник

Репутация Дейли как дуэлянта возросла после его смерти. Описан в 1866 году как «профессиональный дуэлянт» «выдающимся драматическим писателем». ^{[ 133 ]} в 1908 году он стал «профессиональным дуэлянтом» под пером историка У. Дж. Лоуренса, последний перевел костюм, в котором подросток Дейли столкнулся с Джоной Баррингтоном, в его «стандартную одежду» для боя. ^{[ 134 ]}^{[ примечание 24 ]} Клэр Джерролд (жена Уолтера Джерролда ) дополнила, но опровергла воспоминания Баррингтона, когда в своей биографии Доротеи Джордан она заявила, что Дейли был «членом Клуба пожирателей огня». ^{[ 135 ]} возможно, поощряя последующие описания Дейли как «частого и свирепого» дуэлянта. ^{[ 136 ]} Хотя дуэли были модным развлечением в современном ирландском обществе, ^{[ 137 ]} Свидетельств того, что Дейли занимался этим во взрослом возрасте, немного. ^{[ примечание 25 ]}

Роман Дейли с Доротеей Джордан в 1782 году, по-видимому, является первым зафиксированным среди нескольких плотских связей, которые, как считается, были у него со своими актрисами. Неизвестно, когда об этом деле стало широко известно, но к январю 1787 года оно, хотя и прошло уже давно, считалось достаточно существенным, чтобы оправдать включение парных портретов «миссис Сорванец» (Джордан в роли Присциллы Сорванец в « Веселой игре » Бикерстаффа ). и «Ирландский менеджер» (Дэйли) в серии гравюр знаменитых любовников, опубликованных в журнале Town and Country Magazine . ^{[ 138 ]}^{[ примечание 26 ]}

В предполагаемых письмах Элизабет Биллингтон признается, что она «сделала рогоносцем своего мужа, совершив прелюбодеяние с мистером Дейли». ^{[ 139 ]} и вскоре после их публикации в «Тайной истории Зеленой комнаты» утверждалось, что Дейли физически навязывал себя невольной миссис Джордан и жаждал мисс Романзини (позже жену брата миссис Джордан Джорджа Блэнда). ^{[ 140 ]}^{[ примечание 27 ]} Также появились обвинения в том, что Дейли завязал роман с миссис Бэддели и мисс Твидейл и сделал предложение миссис Инчбалд и миссис Сиддонс. ^{[ 141 ]} Некоторые из обвинений, похоже, имеют незначительную или двусмысленную основу. ^{[ примечание 28 ]} но их совокупный эффект подтверждает применение к Дейли в «Драматической биографии» Оксберри общего утверждения, что «менеджеры в своих театрах немногим лучше турок в своих сералях; по крайней мере, в той степени, в которой нищета или безнравственность их исполнительниц позвольте им быть такими». ^{[ 142 ]}

Говорят, что помимо неправомерного поведения по отношению к своим игрокам, Дэйли «озабочен алкоголем и азартными играми». ^{[ 143 ]} но, намекая на свою азартную игру, Клэр Джерролд упомянул, что это происходило во время «его постоянного посещения клуба трезвости, где единственным разрешенным освежением было печенье и вода». ^{[ 144 ]} В своем иске против Маги Дейли особо возразил против предположения о том, что он был игроком, назвав это «ложным, скандальным и злонамеренным». ^{[ 145 ]} хотя позже ему приписывали «необычайную склонность к заключению пари по поводу второстепенных вопросов, какими бы незначительными они ни были». Ему приписывают изобретение слова «викторина» вследствие одной такой ставки. ^{[ 146 ]}^{[ примечание 29 ]}

Смерть и семья

в Дублине Дейли умер на Лоуэр-Гардинер-стрит 8 сентября 1813 года. ^{[ 147 ]} От жены у него было множество сыновей и дочерей. ^{[ 148 ]} Один из его сыновей, лейтенант Королевского флота, погиб в 1811 году, командуя канонерской лодкой, которая при бомбардировке позиций противника возле Кадиса взорвалась после того, как раскаленный снаряд пробил ее магазин. ^{[ 149 ]} Предполагаемая дочь Дейли от Доротеи Джордан, Фрэнсис Олсоп , вышла на сцену и умерла в Америке в 1821 году. ^{[ 150 ]} Его падчерица, Джейн Листер (дитя от первого брака миссис Дейли), вышла замуж за Уильяма Джеймсона, королевского адвоката, и была матерью Уильяма Джеймсона из Форт-Листера, президента Королевского колледжа хирургов в Ирландии в 1861 году. ^{[ 151 ]}

К 1821 году, после истечения срока действия его патента, Фредерик Эдвард Джонс выплатил Дейли и его семье более 25 500 фунтов стерлингов в соответствии с договоренностями, согласованными на момент выхода Дейли на пенсию. ^{[ 152 ]} Выплаты по его пенсии по Гражданскому списку все еще производились в 1828 году. ^{[ 153 ]}

Примечания

↑ Ирландский историк Уильям Джон Фицпатрик обвинил Баррингтона в «привычном преувеличении в повествовании» (см. « Притворный сквайр » и информаторы 1798 года , 2-е изд., MH Gill & Son Ltd., Дублин, 1869, Том II, стр. 299), поэтому этот часто цитируемый отчет о дуэлях Дейли может быть недостоверным. Вызов Дейли Баррингтону был результатом ошибочной идентификации; осознав это при встрече, Дейли извинился и попросил прощения, но секундант Баррингтона ( Ричард Кросби , воздухоплаватель) настоял на продолжении дуэли. Выставив своего противника «полным фронтом», Дейли был поражен ударом Баррингтона, но мяч отлетел от его бриллиантовой броши, оставив часть броши в его груди.
↑ Когда Дженни приехала в Дублин, там обычно носили очень пышные юбки; она, однако, сделала свою скуднее и изменила ход местной моды в пользу того, что стало известно как «юбки Барсанти»: Ранний дневник Фрэнсис Берни, 1768–1778 , изд. Энн Рейн Эллис, Том. Я, Джордж Белл и сыновья, Лондон, 1889, с. 183, н. Ее внешний вид ухудшился после замужества с Дейли: посетитель обнаружил, что когда-то «высокая и стройная, изящная и элегантная» женщина, которую он помнил по Ковент-Гарден, «стала очень громоздкой, ее манеры были простыми, и она казалась деревенской деревенской женщиной». внимание ее мужа к ней, казалось, сводило на нет все неблагоприятные сообщения о раздражительности его натуры»: Джон Тейлор, « Записи моей жизни» покойного Джона Тейлора, Эсквайр, автор книги «Мсье Тонсон» , Дж. и Дж. Харпер, Нью-Йорк, 1833, с. 302.
^ Цитируется Скиннером, «Незапятнанная репутация» , стр. 3. Барсанти был «любимым учеником» отца Берни; Скиннер предполагает, что Берни, возможно, много думала о ней, когда писала свой роман «Эвелина», и, возможно, является «невысказанным присутствием в произведении» (там же).
↑ Дибдин вспоминал, как предоставил Дейли работу «на сумму около шестисот фунтов, за часть из которых я получил сто сорок, с обещанием вернуть остальную часть музыки, но это обещание так и не было выполнено»: Чарльз Дибдин , «Профессиональная жизнь г-на Дибдина», написанная им самим , Лондон, 1803 г., Vol. я, с. 187.
^ Согласно сэру Джону Гилберту (Джон Томас Гилберт, История города Дублина , Том II, МакГлашан и Гилл, Дублин, 1859, стр. 209) и другим отчетам, Дейли был назначен Мастером пиров в Ирландии» от чего он не получил большего вознаграждения, чем присутствие в придворном костюме на всех приемах вице-королевского суда» ( Commercial Journal and Family Herald , Дублин, 15 июля). 1854, с. 2). Его чаще называли заместителем мастера, но его преемник на посту патентообладателя, Фредерик Джонс, в период его пребывания в должности был прозван Мастером пиров (например, The British Press , Лондон, 31 января 1807 г., стр. 3). Офис был внесен в список подлежащих упразднению в 1817 году: «Отчет Специального комитета по синекурам», The Scots Magazine , 1 апреля 1817 года, стр. 34–35.
↑ Леди Морган заявила, что «семейный интерес» Дейли обеспечил ему патент ( «Мемуары леди Морган» , стр. 61), но, похоже, нет никаких доказательств, подтверждающих это.
↑ При разработке своей работы для сцены Аткинсон тесно сотрудничал с Дейли, которому он посвятил либретто своей комической оперы «Спичка для вдовы, или Шалости фантазии» , опубликованной в 1788 году (но написанной в оригинальном виде в 1785 году).
↑ Предполагаемое «мошенничество», судя по всему, заключалось в том, что Хоултон приехал на тираж английской лотереи в Лондоне, а затем выпустил голубей с номерами выигрышных билетов в Дублин, где можно было сделать ставки на результат в Лондоне до того, как новости об этом дойдут до города. См. Грин, «Испытания Ричарда Дейли и Джона Маги» , стр. 142–145.
↑ Джеймс Риджуэй, издатель писем Биллингтона, был политическим памфлетистом, время от времени работавшим в сотрудничестве с Х.Д. Саймондсом. Эта пара нашла для себя богатую почву в стремлении читающей публики к подробностям сексуальных проступков выдающихся личностей. Риджуэй заявил, что «в настоящее время общепризнано, что публичные артисты, чья мораль порочна, являются достойными объектами всеобщего порицания» ( Мемуары миссис Биллингтон , вступительная речь, стр. xv). Саймондс был первым издателем «Тайной истории Зеленой комнаты» (Лондон, 1793 г.), более поздние выпуски которой, изображающие Дейли сексуальным хищником, появились, когда Риджуэй и Саймондс были заключены в тюрьму за крамольную клевету. Риджуэя За «Мемуарами миссис Биллингтон» последовала публикация « Ответа на мемуары миссис Биллингтон». О жизни и приключениях Ричарда Дейли, эсквайра. и «Отчет о нынешнем состоянии ирландского театра», написанный джентльменом, хорошо знакомым с несколькими любопытными анекдотами всех сторон , Лондон, 1792 год. Последний изображал Биллингтона жертвой распущенности Дейли в обстановке, когда его квартира в театре была «Бордель утром» и «Игровое рандеву вечером»: Сьюзен Левин, «Порок, уродливый порок»: Мемуары миссис Биллингтон с момента ее рождения », в «Романтической биографии в Англии » (под ред. Юджина Стельцига), Ashgate Publishing Ltd, Фарнхэм, 2009, стр. 55.
^ Полный список актеров и актрис, сыгравших роль Дейли, см. в « Театре профессора Джона К. Грина в Дублине, 1745–1820», «История» , в шести томах, Lehigh University Press, 2012.
^ Они ставились «почти каждую ночь» с 1791 года (Грин, Театр в Дублине , Том 4, стр. 2671), исполнителями были Луиджи Бартоломичи (позже Друри-Лейн, убитый в Лондоне при сопротивлении аресту за долги в 1800 году: Солнце , 1 апреля 1800 г.) и сестрами дель Каро (о которых см. Highfill, Vol. 4, pp. 291-2). Одна из дель Каро «очаровала Дублин своим танцем на трубе, которому она дала свое имя»; мелодия, под которую она исполняла танец, была опубликована как «Хорнпайп» Дель Каро в 1797 году .
↑ Окли Дейли был «признан лучшим на сцене», согласно News-Letter Сондерса , 8 июля 1795 г., стр. 2.
↑ Дейли, вероятно, предвидел беспорядки, которые ждали впереди. В июле 1797 года Арчибальд Макларен прислал ему фарс, который Дейли вызвал его в Дублин, чтобы обсудить, но не осмелился инсценировать, поскольку он затрагивал планы Соединенных ирландцев по восстанию. Дэвид Эрскин, Исаак Рид и Стивен Джонс, Biography Dramatica: или Компаньон в театре , Лонгман Херст, Лондон, 1812, Том. I, часть II, с. 476; Какие новости из Бантри Бэй; или «Верный ирландец», комическая опера Арчибальда Макларена… К которому добавлена «Копия письма мистера Дейли» , Томас Бернсайд, Дублин, 1798 год.
↑ Уэйли был «в близких отношениях с Фрэнсисом Хиггинсом и лордом Клонмеллом, и этих троих часто можно было увидеть развлекающимися на Красной аллее в [Сент-Стивенс-Грин»» (сэр Эдвард Салливан, Мемуары Бака Уэйли, включая его «Путешествие в Иерусалим»). , Alexander Moring Ltd., Лондон, 1906 г., Предисловие, стр. xv). Таким образом, он и Дейли, возможно, знали друг друга уже несколько лет.
^ Томас Гиллиланд анонимный Thespian Dictionary приписал Оултону : Theatrical Inquisitor или Monthly Mirror , C. Chapple, 1816, Vol. IX, с. 248. Гиллиланд, вероятно, имел особое понимание этого вопроса, поскольку он впитал значительную часть « Теспийского словаря» в свое собственное «Драматическое зеркало» 1808 года.
↑ Ши посещал театр четыре вечера каждую неделю, когда сделал это замечание в декабре 1786 года; он, вероятно, присутствовал на премьере «Вертера» , когда, по мнению одного критика, Дейли «отдал должное» своему персонажу «и продемонстрировал новые способности патетики в своей манере игры», вызвав самые теплые аплодисменты: Информационное письмо Сондерса , 4 декабря 1786 г., с. 2.
↑ Джон Бернард вспоминал, что у Дейли был любимый розовый костюм, в котором он играл всех своих благородных комедийных персонажей; Собираясь появиться с ним в «Знай свой собственный разум» , Бернард прибыл в костюме аналогичного цвета, который Дейли настоял на том, чтобы он сменил его перед выходом на сцену: Bernard, Vol. Я, стр. 231-233. Майкл Келли приводит пример настойчивости Дейли на превосходном качестве своего костюма в «Воспоминаниях о Майкле Келли о Королевском театре и Королевском театре» , Друри-Лейн, 2-е издание, Том. 2, Генри Колберн, Лондон, 1826, с. 51.
↑ В последующие годы Мэтьюз дал менее щедрый отчет о Дейли, который, как он писал в 1828 году, «не заботился о том, кто хотел, чтобы его преосвященство пировал»: Каледонский Меркурий , 2 июля 1835 года. Вдова Мэтьюза сама выступила с нападками на «систему жестокости» Дейли. » при этом его исполнителям не платили зарплату, в то время как «он сам предался всякой роскоши»: Mathews, Vol. II, с. 131.
^ Примечательными среди случаев применения им положений о конфискации статей обязательства были дела г-жи Джордан и г-жи Биллингтон. Когда Биллингтон сбежала на Кейпел-стрит и в Ротонду в нарушение своих статей 1782 года, она быстро урегулировала свою ответственность: Мемуары миссис Биллингтон , с. 67. В 1788 году, когда она не выполнила свое обязательство выступать восемь вечеров за 500 фунтов стерлингов, она заплатила Дейли эту сумму, коробки для ее выступлений уже были проданы за 600 фунтов стерлингов: Bath Chronicle , 2 October 1788, p. 3.
^ Когда позже Сиддонс была помолвлена с Фредериком Джонсом, она «стала вовлеченной в ссоры и споры точно такого же характера, как и с Дейли»: Fitzpatrick, The Kembles , Vol. II, с. 32.
↑ Примером могут служить воспоминания Джона Бернарда о том, что, когда он оказался в стесненных обстоятельствах после того, как они расстались «с обоюдным отвращением», Дейли остановил его и попросил забыть об их ссорах, сказав, что «нам следовало бы быть лучшими друзьями и братьями-актёрами» и предложив одолжить ему двадцать гиней: Bernard, Vol. Я, стр. 302-303.
↑ Раймонд был биографом поэта Томаса Дермоди , который, помогая художнику-декоратору на Кроу-стрит, сочинил строки, сравнивающие Дейли и Филипа Эстли, «в которых подвиги последнего были юмористически и сатирически расширены». Роберт Оуэнсон был настолько впечатлен произведением, что фактически усыновил молодого Дермоди: Джон Джордж Рэймонд, Жизнь Томаса Дермоди , Уильям Миллер, Лондон, 1806, Vol. Я, стр. 58-69.
↑ До 1786 года Оултон проживал в Дублине и стремился к тому, чтобы его драматические произведения исполнялись на местном уровне; как частый посетитель городских театров, он был знаком с их политикой и личностями.
↑ Лоуренс процитировал описание Баррингтоном одежды, в которой он впервые встретил его: «горохово-зеленое пальто, большая рубашка с застрявшей в ней бриллиантовой брошью, треуголка с золотой петлей и кисточками и шелковые чулки» (Баррингтон, стр. 299).
↑ Дэйли и Джон Кембл, как сообщается, встретились на дуэли после оскорбления, нанесенного пьяным Кемблом, но их встреча была сорвана офицерами шерифа Дублина, и пара вскоре помирилась: Грин, Театр в Дублине , Vol. 3, стр. 2357-2358. Последовательность обвинений Джона Маги против Дейли включала утверждение о том, что он и капитан морской пехоты вступили в бой, но «дело закончилось настолько мирно, что было видно, как стороны шли рука об руку и нюхали один букет цветов»: Dublin Evening Post , 25 августа 1789 г., с. 3. Сообщается, что Дейли отклонил вызов мужа Элизабет Биллингтон (Джордж Рэймонд, Мемуары Роберта Уильяма Эллистона, комика , Джона Мортимера, Лондон, 1844, стр. 425), а его собственный вызов был отклонен Томасом Уэйли ( Hereford Journal , 14). август 1799 г., стр. 4). В противном случае шкаф кажется пустым. В 1789 году редактор «Журнала Фримена» заявил, что Дейли «никогда умышленно не причинял вреда человеку или смертному» (цитата по Мэддену, том II, стр. 474).
↑ Еще в 1792 году журнал Hibernian Magazine упомянул о том, что миссис Джордан сформировала «неправильные связи» в Ирландии, «плоды которых стали очевидны, и множество причин заставили ее немедленно уйти» ( Walker's Hibernian Magazine , 1792 (2), стр. . 166). Предположения о том, что Дейли был ответственен за беременность, не появлялись в печати еще десять лет, и даже тридцать лет спустя популярное издание театральных сплетен «не было готово сказать», что он был отцом ребенка Джордана, хотя он, Джордан и ребенок к тому времени все были мертвы ( «Драматическая биография Оксберри» , том I, № XII, 9 марта 1825 г., стр. 202). Бывший актер Джей Ди Герберт вспоминал свою целомудренную дружбу с Дороти Джордан в Смок-Элли и большой интерес, проявленный к ней со стороны миссис Дейли, которая «дала ей все необходимые ей профессиональные советы». Герберт не высказал никаких предположений о чрезмерной близости между Джорданом и самим Дейли, объяснив ее отъезд из Дублина настойчивым требованием Дейли пригласить ведущих игроков из Лондона и ее опасениями, что это нанесет ущерб ее собственным карьерным перспективам. Герберт написал свои мемуары, не читая опубликованные биографии Джордана, «чтобы мне не пришлось отклониться от того, чему я сам был свидетелем»: Дж. Д. Герберт, Ирландские сорта за последние пятьдесят лет: написано по воспоминаниям , Уильям Джой, Лондон, 1836, стр. 8–14.
↑ Утверждение о том, что Дейли, по сути, изнасиловал Джордана, вновь появилось в «Мемуарах миссис Джордан» в «Драматической биографии и театральных анекдотах» Оксберри , том. I (Джордж Виртью, Лондон, 1826, стр. 65) и был там представлен как «еще одна версия» того, что произошло между ними, хотя он не был частью этих мемуаров, когда он был напечатан в выпуске № XII тома. I драматической биографии Оксберри (стр. 197–205) от 19 марта 1825 года.
^ «Истинные масштабы предполагаемого разврата и жестокости [Дэйли] остаются сомнительными»: Грин, Испытания Ричарда Дейли и Джона Маги , стр. 136, н. 2. Предположение о его жестокости, по-видимому, во многом основано на его репутации дуэлянта и упоминании о нем как о «хулигане» (начатом Мэги в 1789 году и подчеркнутом Джерролдом, стр. 46, столетие спустя), а также противоречит характеристикам его Джон О'Киф («человек великой человечности и ревностный друг»: О'Киф, том II, стр. 43), Арчер Ши («очень вежливый, приятный человек и очень элегантный в своих манерах»: Ши, том I, стр. 61), или Чарльз и миссис Мэтьюз («очень чувственный человек»; тот, кто «никогда не позволял себе появляться на непопулярных Его манеры были изысканными и очаровательными, и он предпочитал быть жестоким со стороны заместителя»: Мэтьюз, Том I, стр. 144, 146).
↑ Создание слова «викторина» было приписано ему еще в 1835 году, когда несколько британских газет опубликовали сообщение о викторине со случайными буквами, написанной мелом на стенах Дублина в подтверждение пари Дейли, что на губах может быть слово, не имеющее смысла. жителей города в течение суток с момента его изобретения (см., например, St James's Chronicle , 20 января 1835 г., стр. 3). Этот отчет был повторен в словаре 1836 года (BH Smart, Walker Remodelled: A New Critical Pronuning Dictionary of the English Language , T. Cadell, London, 1836, p. 507) и расширен сорок лет спустя Фрэнком Торпом Портером, который специально датировал его изобретение до 21 августа 1791 года, когда при падении занавеса на Смок-аллее Дейли подарил каждому мальчику по вызову театра и сменщики «карту и кусок мела и велели им бродить по городу до рассвета, рисуя мелом слово на дверях и ставнях домов» (Фрэнк Торп Паркер, « Краткие сведения и воспоминания » , Ходжес, Фостер и Ко., Дублин, 1875, стр. 32-35). На самом деле это слово было придумано раньше, появившись в письме Фрэнсис Бёрни, предположительно датированном 1782 годом ( Ранний дневник Фрэнсис Берни , Том. II, с. 297), но, похоже, был частью разговорной речи в театральных кругах во времена Дейли. Его друг Джон О'Киф назвал «чудаковатого» персонажа Викториной в «Патрик в Пруссии», или «Любовь в лагере» , впервые выступившем в Ковент-Гардене и Смок-аллее в 1786 году ( «Новостное письмо Сондерса» , 22 мая 1786 г.), и написал комедийные партии для Джон Эдвин . В 1789 году в театре Хеймаркет Эдвин спел арию, которая, кажется, перекликается с газетными сообщениями 1835 года: эта мелодия отсылает к слову «Викторина», уступающему место новому изобретению «Quoz», так что «если вы гуляете по городу, каждый как только вы повернете голову», буквы quoz будут смотреть на вас из «ставен людей» ( Бери и Норвич Пост , 23 сентября 1788 г., стр. 4). Филип Эстли поставил пантомиму «Викторина» в своем амфитеатре Дублина в 1792 году ( «Дублин Ивнинг Пост» , 24 ноября 1792, стр. 3).

Внешние ссылки

Ссылки

Личные зарисовки своего времени , сэр Джона Баррингтон , 1830 год.
Ирландский биографический словарь , стр. 31–32, Кембридж, 2010 г.

^ Джордж Дэймс Буртчелл и Томас Улик Садлер (ред.), Alumni Dublinenses , Алекс. Thom & Co. Ltd., Дублин, 1935, с. 208.
^ Эдмунд Эммет О'Дейли, История О'Дейли, История древней сентября, Раса Далахов Корка Адайм , Нью-Йорк, 1937, стр. 87, 249, 252; Джеймс Вудс, Анналы Уэстмита, древние и современные , Сили, Брайерс и Уокер, Дублин, 1907, стр. 216; Upton Papers (Королевская ирландская академия), 21/23; Журнал Фримена , 10 сентября 1850 г., стр. 1 (сведения о поместье Касл-Дейли, графство Уэстмит, которое будет продано в суде уполномоченных по обремененным поместьям).
^ Буртчелл и Садлер, Alumni Dublinenses , стр. 208.
^ Джон О'Киф, Воспоминания о жизни Джона О'Кифа, написанные им самим , Генри Колберном, Лондон, 1826, Vol. II, стр. 42-43. [2]
^ Сэр Джона Баррингтон, Личные зарисовки своего времени , У. Дж. Уиддлтон, Нью-Йорк, 1857, стр. 297-301. [3]
^ Джон К. Грин, «Испытания Ричарда Дейли и Джона Маги, с участием фиктивного сквайра , лотерейного мошенничества 1788 года, призрака бильярдного маркера и великой олимпийской охоты на свиней», Ирландия восемнадцатого века , Том. 24 (2009), с. 147.
^ Anon., Театральный словарь; или Драматическая биография восемнадцатого века , Дж. Канди, Лондон, 1802 г., без страниц, запись «Дэйли (Ричард)»; «Актеры и драма. Ричард Дейли, патентообладатель и менеджер театра Кроу-Стрит, с 1786 по 1798 год», The Warder , Дублин, 10 марта 1866 г., стр. 5.
^ HAC Sturgess (комп.), Реестр приема в Почетное общество Миддл Темпл , Vol. Я, Баттерворт и компания, 1949, с. 384.
^ Баррингтон, с. 297.
^ Театральный словарь , «Дэйли (Ричард)»; Коммерческий журнал и семейный вестник , Дублин, 15 июля 1854 г., стр. 2.
^ Филип Х. Хайфилл, Калман А. Бурним и Эдвард А. Лоханс, Биографический словарь актеров, актрис, музыкантов, танцоров, менеджеров и других сценических работников в Лондоне, 1660-1800 , Издательство Южного Иллинойского университета, 1973, Vol. 4, с. 128 [4] ; Томас Гиллиланд, Драматическое зеркало: содержащее историю сцены от древнейшего периода до наших дней , К. Чаппл, Лондон, 1808, Том. я, с. 246; Джон К. Грин, «Дэйли, Ричард (1758–1813)», Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004.
^ Информационное письмо Сондерса , Дублин, 13 мая 1779 г., стр. 2; Джеймс Боаден , Мемуары миссис Сиддонс, Генри Колберн , Лондон, 1827, Vol. Я, стр. 90-92.
^ Дж. Т. Гилберт , История города Дублина , МакГлашан и Гилл, Дублин, 1859, Vol. II, с. 182; Highfill, Burnim and Laughans, Vol. IV, с. 129; Мемуары леди Морган : автобиография, дневники и переписка , У. Хепворт Диксон (редактор), Wm. Х. Аллен и компания, Лондон, 1862 г., Том. я, с. 61.
^ Джиллиан Скиннер, «'Незапятнанная репутация посреди опасности': Барсанти, пристойность и производительность в ранних журналах и письмах Берни», Durham Research Online [5] , 2017, стр. 12 (первоначально опубликовано в журнале Women's Write 19(4), 2012; Highfill, том 4, стр. 128.
^ Энни Рейн Эллис (редактор), Ранний дневник Фрэнсис Берни, 1768-1778 , Vol. Я, Джордж Белл и сыновья, Лондон, 1889, стр. 182–183 [6] ; Оксфордский журнал , 4 июня 1774 г., стр. 1.
↑ Надзиратель , 10 марта 1866 г., с. 5.
↑ Информационное письмо Сондерса , 3 ноября 1779 г., стр. 2 и 2 февраля 1780 г., с. 2.
^ Информационное письмо Сондерса , 15 апреля 1780 г., стр. 2 и 22 апреля 1780 г., с. 1.
^ Информационное письмо Сондерса , 23 июня 1780 г., стр. 1.
^ Театральный словарь , «Райдер (Томас)»; Гилберт, Том. II, с. 104.
^ Театральный словарь , «Дэйли (Ричард)»; Гилберт, Том. II, с. 105; Дж. Д. Герберт, Ирландские сорта за последние пятьдесят лет: написано по воспоминаниям , Уильям Джой, Лондон, 1836, с. 8.
↑ Hibernian Journal, или Хроника свободы , Дублин, 30 октября 1780 г., стр. 1.
↑ Hibernian Journal , 4 декабря 1780 г., стр. 4.
^ Театральный словарь , «Дэйли (Ричард)».
^ Томас Маршалл, Жизнь самых знаменитых актеров и актрис , Э. Эпплярд, Лондон, 1848, с. 3.
^ О'Киф, Том. II, стр. 43-44; Гилберт, Том. II, стр. 106-107; Эскиз , Лондон, 26 сентября 1894 г., с. 468.
^ Гилберт, Том. II, с. 107; Джон Доран , «Слуги Их Величества»: Анналы английской сцены от Томаса Беттертона до Эдмунда Кина , Wm. Х. Аллен и компания, Лондон, 1864 г., Том. II, с. 269.
^ Тейт Уилкинсон , Странствующий патентообладатель, или История Йоркширского театра с 1770 года , Йорк, 1795, Vol. II, с. 113.
^ Джеймс Боаден , Мемуары из жизни Джона Филипа Кембла , Лонгман Херст, Лондон, 1825, Том. I, стр. 36, 38; Перси Фицджеральд , Кемблы; отчет о семье Кембл, включая жизнь миссис Сиддонс и ее брата Джона Филипа Кембла , Tinsley Brothers, Лондон, 1871, Vol. я, с. 82.
^ Боаден, Кембл, с. 38; Фицджеральд, с. 133-134; Гиллиленд, Том. II, стр. 101-1. 802-803; Шеффилд Индепендент , 29 марта 1823 г., с. 4.
^ Боаден, Кембл , с. 40; Боаден, Сиддонс , Том. я, с. 257; Hibernian Journal , 24 декабря 1781 г., стр. 1; Честер Курант , 12 июля 1799 г., с. 4.
^ Гилберт, Том. II, с. 107; Гиллиленд, Том. я, с. 401.
↑ Информационное письмо Сондерса , 13 января 1783 г., стр. 2; Гиллиленд, Vol. II, с. 764.
↑ Dublin Evening Post , 11 февраля 1783 г., стр. 3 и 10 июля 1783 г., с. 3; Hibernian Journal , 27 июня 1783 г., стр. 1; Гилберт, Том. II, с. 107.
^ Нина Х. Кеннард , миссис Сиддонс , WH Allen & Co., Лондон, 1887, с. 85; Дублин Ивнинг Пост , 10 апреля 1784 г., стр. 3.
^ Гиллиленд, Том. я, с. 385; Чарльз Халберт , The Entertainment; включающий театральные фрагменты, «Завтрак из отходов» и т. д. , Лондон, 1828, с. 38.
↑ Hibernian Journal , 26 февраля 1783 г., стр. 4 и 18 апреля 1783 г., с. 4.
^ Hibernian Journal , 5 января 1784 г., стр. 4.
^ Хайфилл, Том. 15, с. 333; Hibernian Journal , 28 февраля 1784 г., с. 3.
^ Хайфилл, Том. 15, с. 243; Джон К. Грин, Театр в Дублине, 1745–1820, История , издательство Lehigh University Press, Vol. 3, с. 2209; Hibernian Journal , 30 января 1784 г., стр. 4.
↑ Hibernian Journal , 24 февраля 1783 г., стр. 4.
↑ Hibernian Journal , 12 мая 1783 г., стр. 4 и 30 января 1784 г., с. 4.
^ Эдит Мэри Джонстон-Линк, История ирландского парламента, 1692-1800 , Исторический фонд Ольстера, Том, IV, стр. 483-485; Манчестер Меркьюри , 19 февраля 1782 г., с. 1.
^ Грин, «Испытания Ричарда Дейли и Джона Маги», стр. 140–141; Уильям Джон Фицпатрик , Фальшивый сквайр и информаторы 1798 года , Патрик Донахью, Бостон, 1866, с. 43; Томас Бартлетт (редактор), Революционный Дублин, 1795–1801: Письма Фрэнсиса Хиггинса в Дублинский замок , Four Courts Press, Дублин, 2004.
^ Гилберт, Том. II, с. 109; Гиллиленд, Том. я, с. 445; Джеймс Томас Киркман, Мемуары из жизни Чарльза Маклина, эсквайра. , Том. II, стр. 316, 318-319.
^ Гилберт, Том. II, с. 213.
^ Гиллиленд, Том. II, стр. 838-839.
↑ Dublin Evening Post , 7 мая 1785 г., стр. 3.
^ Гилберт, Том. II, стр. 203-204; Хайфилл, Том. 13, стр. 156-157; Театральный словарь «Кроуфорд (мистер)» и «Дэйли (Ричард)»; Ретроспекции сцены покойного Джона Бернарда , У. Бэйла Бернарда (редактор), Генри Колберна и Ричарда Бентли, Лондон, 1830, Том. я, с. 298.
^ Гилберт, Том. II, стр. 204-206.
^ Грин, Театр в Дублине , Том. 3, с. 2005 г.; Информационное письмо Сондерса от 22 апреля 1785 г., стр. 1.
^ WH Grattan Flood , История ирландской музыки , 4-е изд., Browne and Nolan Limited, Дублин, 1937, стр. 307-308; Дублин Ивнинг Пост , 8 января 1785 г., стр. 2; «Хроники Сент-Джеймса» , 6 сентября 1803 г., стр. 2.
^ Мартин Арчер Ши (младший), Жизнь сэра Мартина Арчера Ши , Лонгман Грин, Лондон, 1860, Том. я, стр.61; Дублин Ивнинг Пост , 23 июля 1789 г., стр. 3; Тейт Уилкинсон, Том. II, с. 92.
^ Гилберт, Том. II, с. 207.
^ Информационное письмо Сондерса , 22 апреля 1785 г., стр. 1.
^ Гилберт, Том. II, с. 207.
^ Манчестер Меркьюри , 6 июля 1784 г., стр.1; Гилберт, Том. II, с. 109; Гиллиленд, Vol. я, с. 246.
^ Хайфилл, Том. 11, с. 129.
↑ Dublin Evening Post , 30 июля 1789 г., стр. 3; Уильям Джон Фицпатрик, «Шэм-сквайр» , с. 68, и «Друзья, враги и приключения леди Морган» , У. Б. Келли, Дублин, 1859, стр. 68. 13.
^ Ла Туретт Стоквелл, Дублинские театры и театральные обычаи, 1637-1820 , Кингспорт, Теннесси, 1938, стр. 158; Ричард Роберт Мэдден , История ирландской периодической литературы , TC Newby, Лондон, 1867, Vol. 2, с. 346; Гилберт, Том. II, с. 208.
^ Гилберт, Том. II, стр. 208-210.
^ Гилберт, Том. II, стр. 210-211.
^ Мемуары леди Морган , Том. я, с. 61.
^ Мемуары леди Морган , Том. я, с. 65; Hibernian Journal , 20 декабря 1784 г., стр. 1.
^ Мемуары леди Морган , Том. Я, стр. 25, 113.
^ Г.В. Вернон и Дж.Б. Скривен, Ирландские отчеты или отчеты о делах, рассмотренных в королевских судах , Дублин, Элиз. Линч, 1790, Том. Я, стр. 499-504.
^ Гилберт, Том. я, с. 45; Hibernian Journal , 8 ноября 1784 г., стр. 4.
↑ Информационное письмо Сондерса , 16 ноября 1784 г., стр. 2; Гилберт, Том. II, с. 107.
^ Гилберт, Том. III, с. 27.
↑ Dublin Evening Post , 23 июля 1788 г., стр. 3, 30 июля 1789 г., с. 3 и 25 августа 1789 г., с. 3; Гилберт, Том. III, с. 31; Грин, «Испытания Ричарда Дейли и Джона Маги», стр. 147–148.
↑ Dublin Evening Post , 5 ноября 1789 г., стр. 3; Грин, «Испытания Ричарда Дейли и Джона Маги», с. 148.
^ П. Бирн (редактор), Суд над Джоном Маги за печать и публикацию клеветнической и дискредитирующей клеветы против Ричарда Дейли, эсквайра. Состоялось перед достопочтенным лордом виконтом Клонмелом специальным жюри города Дублина , Дублин, 1790 г., стр. 14, 30-31; Гилберт, Том. II, с. 211.
↑ Суд над Джоном Маги , стр. 20, 24–25, 31–32 и 34; Гилберт, Том. II, с. 211.
^ Тейт Уилкинсон, Мемуары о собственной жизни , Том. IV, Йорк, 1790, с. 123.
^ Гилберт, Том. III, стр. 27-31.
^ Мэдден Том. II, стр. 350-355; Гилберт, Том. III, стр. 32-33.
^ Dublin Evening Post , 23 февраля 1790 г., стр. 3.
^ Мэдден, Том. II, стр. 345-346; Гилберт, Том. III, с. 33.
↑ Kentish Gazette , 13 октября 1789 г., стр. 2; Грин, «Испытания Ричарда Дейли и Джона Маги», с. 157.
↑ Честер Курант , 27 декабря 1791 г., с. 3; Каледонский Меркурий , 20 февраля 1792 г., с. 2.
^ Джеймс Риджуэй (ред.), Мемуары миссис Биллингтон с момента ее рождения: содержат множество материалов, смехотворных, театральных, музыкальных и…… с копиями нескольких оригинальных писем, которые сейчас находятся в распоряжении издателя , Лондон, 1792 г.
^ Кристофер Хибберт , Георг IV, принц Уэльский, 1762-1811 , Harper & Row, Нью-Йорк, 1972, с. 25; Роджер Пауэлл, Королевский секс: скандальная любовная жизнь королевской семьи , издательство Amberley Publishing, 2010; Сьюзен Левин, «Порок, уродливый порок: воспоминания миссис Биллингтон с момента ее рождения », в «Романтической биографии в Англии » (под редакцией Юджина Стельцига), Ashgate Publishing Ltd, Фарнхэм, 2009, стр. 59–60.
^ Питер Робинсон, «Превращение Генри Делахэя Саймондса и Джеймса Риджуэя из вигов-памфлетистов в старейшин радикальной прессы, 1788–1793», Документы Библиографического общества Америки , Vol. 108, № 1 (март 2014 г.), стр. 87-88.
↑ The Scots Magazine , 1 апреля 1792 г., стр. 36.
↑ Каледонский Меркурий , 6 февраля 1792 г., с. 2; Джозеф Хаслвуд (примерно), «Тайная история Зеленой комнаты: содержащие подлинные и занимательные мемуары актеров и актрис трех королевских театров» , Дж. Оуэн, Лондон, 1795, Vol. я, с. 75; Том. II, стр. 70-71, 100.
↑ Kentish Gazette , 22 ноября 1791 г., стр. 3; Sheffield Advertiser , 2 марта 1792 г., с. 1.
^ Грин, Театр в Дублине , Том. 4, с. 2662.
^ Театральный словарь , «Биллингтон (миссис)».
↑ Суд над Джоном Маги , стр. 21, 35.
^ Информационное письмо Сондерса , 17 ноября 1789 г., стр. 2; Миссис Мэтьюз, Мемуары Чарльза Мэтьюза, комика , Ричарда Бентли, Лондон, 1839, Том. я, с. 110.
^ Hibernian Journal , 1793, Часть 2, с. 386.
^ Гилберт, Том. II, с. 214; Журнал Walker's Hibernian Magazine , 1793, Часть 1, стр. 269–272.
^ Гилберт, Том. II, с. 214; Журнал Walker's Hibernian Magazine , 1793, часть 1, стр. 291–292.
^ Театральный словарь , «Джонс (Фредерик Эдвард)»; Мемуары леди Морган , стр. 25, 113–114.
↑ Новостное письмо Сондерса , 16 января 1793 г., стр. 1.
^ Новостное письмо Сондерса , 28 января 1793 г., стр. 2.
^ Новостное письмо Сондерса , 6 февраля 1793 г., стр. 2.
^ Гилберт, Том. II, с. 214.
↑ Morning Post , 26 февраля 1802 г., стр. 3.
^ Уильям Данлэп , Мемуары из жизни Джорджа Фредерика Кука, эсквайра. , Д. Лонгворт, Нью-Йорк, 1813, Vol. Я, стр. 94-95.
^ Мэтьюз, Том. я, с. 144.
↑ Новостное письмо Сондерса , 16 апреля 1795 г., стр. 2.
^ Гилберт, Том. II, с. 215.
^ Гилберт, Том. II, стр. 216-218; Дублин Ивнинг Пост , 19 августа 1797 г., стр. 3; Кентишская газета , 25 августа 1797 г., стр. 4; Джон Уилсон Крокер , Знакомые послания Фредерику Э. Джонсу, эсквайру. , 5-е изд., Дублин, 1806 г., Предисловие, с. VII.
^ Патрик М. Геогеган, Ирландский биографический словарь , «Дэйли, Ричард» [7] ; Морнинг Пост , 26 июня 1801 г., с. 4; Dublin Weekly Review , 10 октября 1829 г., стр. 4.
↑ Dublin Evening Post , 19 августа 1797 г., стр. 3.
^ Гилберт, Том. II, стр. 218-219.
^ Гилберт, Том. II, с. 220.
^ Джонстон-Линк, Том. VI, стр. 534–535: Мемуары Бака Уэйли: включая его «Путешествие в Иерусалим» (под редакцией сэра Эдварда Салливана), Alexander Moring Ltd., Лондон, 1906, стр. 331.
^ Херефордский журнал , 14 августа 1799 г., стр. 4.
^ Театральный словарь , «Дэйли (Ричард)».
↑ Надзиратель , 10 марта 1866 г., с. 5.
^ О'Киф, Том. я, с. 281-282.
^ Ши, Том. я, с. 61.
^ Фицджеральд, Том. я, с. 130.
^ Бернард, Том. я, с. 235.
^ Фицджеральд, Том. я, с. 189-190.
^ Театральный словарь , «Дэйли (Ричард)». См. также Доран, «Слуги Их Величества»: Анналы английской сцены , Vol. II, с. 270, в котором Дейли «запомнился как единственный ирландский менеджер, который когда-либо заработал состояние и взял его с собой на пенсию».
^ Джон Дженест , Некоторые сведения об английской сцене от Реставрации 1660 до 1830 годов , Бат, 1832, Vol. Х, с. 545.
^ Суд над Джоном Маги , стр. 56-57.
^ Гиллиленд, Том. II, с. 705.
^ Гиллиленд, Том. II, с. 845.
^ Мэтьюз, Том. I, стр. 88, 90, 97, 107.
^ Театральный словарь , «Мосс (мистер)».
^ Мэтьюз, Том. я, с. 144.
↑ Мемуары о жизни миссис Самбел, покойной Уэллс, написанные ею самой , К. Чаппл, Лондон, 1811, Vol. я, с. 168.
^ Фицджеральд, Том. я, с. 189.
^ Жизнь миссис Абингтон (ранее мисс Бартон), знаменитой актрисы комиксов , Ридер, Лондон, 1888, с. 99.
↑ См., например, дело миссис Пломер (позже синьоры Сальвини), Dublin Evening Post , 10 декабря 1789 г., стр. 3.
^ См., например, случай Томаса Беттертона: Thespian Dictionary , «Беттертон (Томас)»; Информационное письмо Сондерса от 21 января 1793 г., стр. 1.
^ Гиллиленд, Том. II, стр. 949-950; Лондонская хроника , 22 октября 1817 г., стр. 2; Хайфилл, Том. 14, с. 271.
^ Театральный словарь , «Дэйли (Ричард)».
^ «Ричард Дейли, патентообладатель и менеджер театра на Кроу-стрит, с 1786 по 1798 год», The Warder , 10 марта 1866 г., стр. 5 (одна из «серии статей выдающегося драматического писателя об ирландском театре»: там же, 13 января 1866 г., стр. 4).
^ «Актеры-дуэлянты», The Stage , 6 августа 1908 г., с. 23.
^ Клэр Джерролд, История Дороти Джордан , Эвли Нэш, Лондон, 1914, с. 47
^ См., например, Клэр Томалин , Профессия миссис Джордан , Викинг, 1994, с. 21.
^ «Воспоминания о дуэлях в Ирландии», The Warder , 7 февраля 1874 г., стр. 5; Баррингтон, стр. 286–288.
^ Гравюра А. Гамильтона-младшего, Флит-стрит, 1 января 1787 года, опубликованная в журнале Town and Country Magazine , номер xviii, стр. 625; Национальная портретная галерея , изображение NPG D14120. [8]
↑ Мемуары миссис Биллингтон с момента ее рождения: с копиями нескольких оригинальных писем , написанных миссис Биллингтон Джеймсом Риджуэем, Лондон, 1792, с. 46.
^ Джозеф Хаслевуд (примерно), Тайная история Зеленой комнаты: содержащие подлинные и занимательные мемуары актеров и актрис трех королевских театров , Дж. Оуэн, Лондон, 1795, Vol. я, с. 75; Том. II, стр. 70-71, 100.
^ Хайфилл, Том. 1, с. 207, Том. 15, с. 64, Том. 8, с. 82; Джеймс Боаден (редактор), Мемуары миссис Инчбальд: включая ее знакомую переписку с наиболее выдающимися людьми ее времени , Ричард Бентли, Лондон, 1833, Vol. я, с. 171; Кеннард, с. 97.
^ «Мемуары миссис Блэнд», Драматические биографии Оксберри , № X, Том. Я, Джордж Виртью, Лондон, 1825 г., с. 163.
^ Патрик М. Геогеган, Ирландский биографический словарь , «Дейли, Ричард». [9]
^ Джеррольд, с. 49.
^ Мэдден, Том. II, стр. 358–360 (свидетельские показания Ричарда Дейли)
^ Фрэнк Торп Портер, Крупицы и воспоминания , Ходжес, Фостер и компания, Дублин, 1875, стр. 32.
↑ Каледонский Меркурий , 16 сентября 1813 г., с. 3.
^ Мэтьюз, Том. я, с. 144; Информационное письмо Сондерса от 16 апреля 1795 г., стр. 2.
↑ Morning Post , 4 декабря 1811 г., стр. 3; Глобус , 6 декабря 1811 г., с. 3 («самый перспективный молодой офицер»).
^ Джеррольд, стр. 242, 368, 421.
^ Преподобный Генри Литтелтон Листер Денни, Мемориалы древнего дома: история семьи Листеров или Листеров , Эдинбург, 1913, с. 106.
^ Гилберт, Том. II, с. 252.
↑ Dublin Weekly Review , 10 октября 1829 г., стр. 4.

[6] Ирландский историк Уильям Джон Фицпатрик обвинил Баррингтона в «привычном преувеличении в повествовании» (см. « Притворный сквайр » и информаторы 1798 года , 2-е изд., MH Gill & Son Ltd., Дублин, 1869, Том II, стр. 299), поэтому этот часто цитируемый отчет о дуэлях Дейли может быть недостоверным. Вызов Дейли Баррингтону был результатом ошибочной идентификации; осознав это при встрече, Дейли извинился и попросил прощения, но секундант Баррингтона ( Ричард Кросби , воздухоплаватель) настоял на продолжении дуэли. Выставив своего противника «полным фронтом», Дейли был поражен ударом Баррингтона, но мяч отлетел от его бриллиантовой броши, оставив часть броши в его груди.

[15] Когда Дженни приехала в Дублин, там обычно носили очень пышные юбки; она, однако, сделала свою скуднее и изменила ход местной моды в пользу того, что стало известно как «юбки Барсанти»: Ранний дневник Фрэнсис Берни, 1768–1778 , изд. Энн Рейн Эллис, Том. Я, Джордж Белл и сыновья, Лондон, 1889, с. 183, н. Ее внешний вид ухудшился после замужества с Дейли: посетитель обнаружил, что когда-то «высокая и стройная, изящная и элегантная» женщина, которую он помнил по Ковент-Гарден, «стала очень громоздкой, ее манеры были простыми, и она казалась деревенской деревенской женщиной». внимание ее мужа к ней, казалось, сводило на нет все неблагоприятные сообщения о раздражительности его натуры»: Джон Тейлор, « Записи моей жизни» покойного Джона Тейлора, Эсквайр, автор книги «Мсье Тонсон» , Дж. и Дж. Харпер, Нью-Йорк, 1833, с. 302.

[18] Цитируется Скиннером, «Незапятнанная репутация» , стр. 3. Барсанти был «любимым учеником» отца Берни; Скиннер предполагает, что Берни, возможно, много думала о ней, когда писала свой роман «Эвелина», и, возможно, является «невысказанным присутствием в произведении» (там же).

[48] Дибдин вспоминал, как предоставил Дейли работу «на сумму около шестисот фунтов, за часть из которых я получил сто сорок, с обещанием вернуть остальную часть музыки, но это обещание так и не было выполнено»: Чарльз Дибдин , «Профессиональная жизнь г-на Дибдина», написанная им самим , Лондон, 1803 г., Vol. я, с. 187.

[61] Согласно сэру Джону Гилберту (Джон Томас Гилберт, История города Дублина , Том II, МакГлашан и Гилл, Дублин, 1859, стр. 209) и другим отчетам, Дейли был назначен Мастером пиров в Ирландии» от чего он не получил большего вознаграждения, чем присутствие в придворном костюме на всех приемах вице-королевского суда» ( Commercial Journal and Family Herald , Дублин, 15 июля). 1854, с. 2). Его чаще называли заместителем мастера, но его преемник на посту патентообладателя, Фредерик Джонс, в период его пребывания в должности был прозван Мастером пиров (например, The British Press , Лондон, 31 января 1807 г., стр. 3). Офис был внесен в список подлежащих упразднению в 1817 году: «Отчет Специального комитета по синекурам», The Scots Magazine , 1 апреля 1817 года, стр. 34–35.

[64] Леди Морган заявила, что «семейный интерес» Дейли обеспечил ему патент ( «Мемуары леди Морган» , стр. 61), но, похоже, нет никаких доказательств, подтверждающих это.

[68] При разработке своей работы для сцены Аткинсон тесно сотрудничал с Дейли, которому он посвятил либретто своей комической оперы «Спичка для вдовы, или Шалости фантазии» , опубликованной в 1788 году (но написанной в оригинальном виде в 1785 году).

[77] Предполагаемое «мошенничество», судя по всему, заключалось в том, что Хоултон приехал на тираж английской лотереи в Лондоне, а затем выпустил голубей с номерами выигрышных билетов в Дублин, где можно было сделать ставки на результат в Лондоне до того, как новости об этом дойдут до города. См. Грин, «Испытания Ричарда Дейли и Джона Маги» , стр. 142–145.

[97] Джеймс Риджуэй, издатель писем Биллингтона, был политическим памфлетистом, время от времени работавшим в сотрудничестве с Х.Д. Саймондсом. Эта пара нашла для себя богатую почву в стремлении читающей публики к подробностям сексуальных проступков выдающихся личностей. Риджуэй заявил, что «в настоящее время общепризнано, что публичные артисты, чья мораль порочна, являются достойными объектами всеобщего порицания» ( Мемуары миссис Биллингтон , вступительная речь, стр. xv). Саймондс был первым издателем «Тайной истории Зеленой комнаты» (Лондон, 1793 г.), более поздние выпуски которой, изображающие Дейли сексуальным хищником, появились, когда Риджуэй и Саймондс были заключены в тюрьму за крамольную клевету. Риджуэя За «Мемуарами миссис Биллингтон» последовала публикация « Ответа на мемуары миссис Биллингтон». О жизни и приключениях Ричарда Дейли, эсквайра. и «Отчет о нынешнем состоянии ирландского театра», написанный джентльменом, хорошо знакомым с несколькими любопытными анекдотами всех сторон , Лондон, 1792 год. Последний изображал Биллингтона жертвой распущенности Дейли в обстановке, когда его квартира в театре была «Бордель утром» и «Игровое рандеву вечером»: Сьюзен Левин, «Порок, уродливый порок»: Мемуары миссис Биллингтон с момента ее рождения », в «Романтической биографии в Англии » (под ред. Юджина Стельцига), Ashgate Publishing Ltd, Фарнхэм, 2009, стр. 55.

[99] Полный список актеров и актрис, сыгравших роль Дейли, см. в « Театре профессора Джона К. Грина в Дублине, 1745–1820», «История» , в шести томах, Lehigh University Press, 2012.

[100] Они ставились «почти каждую ночь» с 1791 года (Грин, Театр в Дублине , Том 4, стр. 2671), исполнителями были Луиджи Бартоломичи (позже Друри-Лейн, убитый в Лондоне при сопротивлении аресту за долги в 1800 году: Солнце , 1 апреля 1800 г.) и сестрами дель Каро (о которых см. Highfill, Vol. 4, pp. 291-2). Одна из дель Каро «очаровала Дублин своим танцем на трубе, которому она дала свое имя»; мелодия, под которую она исполняла танец, была опубликована как «Хорнпайп» Дель Каро в 1797 году .

[109] Окли Дейли был «признан лучшим на сцене», согласно News-Letter Сондерса , 8 июля 1795 г., стр. 2.

[119] Дейли, вероятно, предвидел беспорядки, которые ждали впереди. В июле 1797 года Арчибальд Макларен прислал ему фарс, который Дейли вызвал его в Дублин, чтобы обсудить, но не осмелился инсценировать, поскольку он затрагивал планы Соединенных ирландцев по восстанию. Дэвид Эрскин, Исаак Рид и Стивен Джонс, Biography Dramatica: или Компаньон в театре , Лонгман Херст, Лондон, 1812, Том. I, часть II, с. 476; Какие новости из Бантри Бэй; или «Верный ирландец», комическая опера Арчибальда Макларена… К которому добавлена «Копия письма мистера Дейли» , Томас Бернсайд, Дублин, 1798 год.

[123] Уэйли был «в близких отношениях с Фрэнсисом Хиггинсом и лордом Клонмеллом, и этих троих часто можно было увидеть развлекающимися на Красной аллее в [Сент-Стивенс-Грин»» (сэр Эдвард Салливан, Мемуары Бака Уэйли, включая его «Путешествие в Иерусалим»). , Alexander Moring Ltd., Лондон, 1906 г., Предисловие, стр. xv). Таким образом, он и Дейли, возможно, знали друг друга уже несколько лет.

[126] Томас Гиллиланд анонимный Thespian Dictionary приписал Оултону : Theatrical Inquisitor или Monthly Mirror , C. Chapple, 1816, Vol. IX, с. 248. Гиллиланд, вероятно, имел особое понимание этого вопроса, поскольку он впитал значительную часть « Теспийского словаря» в свое собственное «Драматическое зеркало» 1808 года.

[130] Ши посещал театр четыре вечера каждую неделю, когда сделал это замечание в декабре 1786 года; он, вероятно, присутствовал на премьере «Вертера» , когда, по мнению одного критика, Дейли «отдал должное» своему персонажу «и продемонстрировал новые способности патетики в своей манере игры», вызвав самые теплые аплодисменты: Информационное письмо Сондерса , 4 декабря 1786 г., с. 2.

[134] Джон Бернард вспоминал, что у Дейли был любимый розовый костюм, в котором он играл всех своих благородных комедийных персонажей; Собираясь появиться с ним в «Знай свой собственный разум» , Бернард прибыл в костюме аналогичного цвета, который Дейли настоял на том, чтобы он сменил его перед выходом на сцену: Bernard, Vol. Я, стр. 231-233. Майкл Келли приводит пример настойчивости Дейли на превосходном качестве своего костюма в «Воспоминаниях о Майкле Келли о Королевском театре и Королевском театре» , Друри-Лейн, 2-е издание, Том. 2, Генри Колберн, Лондон, 1826, с. 51.

[141] В последующие годы Мэтьюз дал менее щедрый отчет о Дейли, который, как он писал в 1828 году, «не заботился о том, кто хотел, чтобы его преосвященство пировал»: Каледонский Меркурий , 2 июля 1835 года. Вдова Мэтьюза сама выступила с нападками на «систему жестокости» Дейли. » при этом его исполнителям не платили зарплату, в то время как «он сам предался всякой роскоши»: Mathews, Vol. II, с. 131.

[143] Примечательными среди случаев применения им положений о конфискации статей обязательства были дела г-жи Джордан и г-жи Биллингтон. Когда Биллингтон сбежала на Кейпел-стрит и в Ротонду в нарушение своих статей 1782 года, она быстро урегулировала свою ответственность: Мемуары миссис Биллингтон , с. 67. В 1788 году, когда она не выполнила свое обязательство выступать восемь вечеров за 500 фунтов стерлингов, она заплатила Дейли эту сумму, коробки для ее выступлений уже были проданы за 600 фунтов стерлингов: Bath Chronicle , 2 October 1788, p. 3.

[147] Когда позже Сиддонс была помолвлена с Фредериком Джонсом, она «стала вовлеченной в ссоры и споры точно такого же характера, как и с Дейли»: Fitzpatrick, The Kembles , Vol. II, с. 32.

[151] Примером могут служить воспоминания Джона Бернарда о том, что, когда он оказался в стесненных обстоятельствах после того, как они расстались «с обоюдным отвращением», Дейли остановил его и попросил забыть об их ссорах, сказав, что «нам следовало бы быть лучшими друзьями и братьями-актёрами» и предложив одолжить ему двадцать гиней: Bernard, Vol. Я, стр. 302-303.

[152] Раймонд был биографом поэта Томаса Дермоди , который, помогая художнику-декоратору на Кроу-стрит, сочинил строки, сравнивающие Дейли и Филипа Эстли, «в которых подвиги последнего были юмористически и сатирически расширены». Роберт Оуэнсон был настолько впечатлен произведением, что фактически усыновил молодого Дермоди: Джон Джордж Рэймонд, Жизнь Томаса Дермоди , Уильям Миллер, Лондон, 1806, Vol. Я, стр. 58-69.

[154] До 1786 года Оултон проживал в Дублине и стремился к тому, чтобы его драматические произведения исполнялись на местном уровне; как частый посетитель городских театров, он был знаком с их политикой и личностями.

[158] Лоуренс процитировал описание Баррингтоном одежды, в которой он впервые встретил его: «горохово-зеленое пальто, большая рубашка с застрявшей в ней бриллиантовой брошью, треуголка с золотой петлей и кисточками и шелковые чулки» (Баррингтон, стр. 299).

[162] Дэйли и Джон Кембл, как сообщается, встретились на дуэли после оскорбления, нанесенного пьяным Кемблом, но их встреча была сорвана офицерами шерифа Дублина, и пара вскоре помирилась: Грин, Театр в Дублине , Vol. 3, стр. 2357-2358. Последовательность обвинений Джона Маги против Дейли включала утверждение о том, что он и капитан морской пехоты вступили в бой, но «дело закончилось настолько мирно, что было видно, как стороны шли рука об руку и нюхали один букет цветов»: Dublin Evening Post , 25 августа 1789 г., с. 3. Сообщается, что Дейли отклонил вызов мужа Элизабет Биллингтон (Джордж Рэймонд, Мемуары Роберта Уильяма Эллистона, комика , Джона Мортимера, Лондон, 1844, стр. 425), а его собственный вызов был отклонен Томасом Уэйли ( Hereford Journal , 14). август 1799 г., стр. 4). В противном случае шкаф кажется пустым. В 1789 году редактор «Журнала Фримена» заявил, что Дейли «никогда умышленно не причинял вреда человеку или смертному» (цитата по Мэддену, том II, стр. 474).

[164] Еще в 1792 году журнал Hibernian Magazine упомянул о том, что миссис Джордан сформировала «неправильные связи» в Ирландии, «плоды которых стали очевидны, и множество причин заставили ее немедленно уйти» ( Walker's Hibernian Magazine , 1792 (2), стр. . 166). Предположения о том, что Дейли был ответственен за беременность, не появлялись в печати еще десять лет, и даже тридцать лет спустя популярное издание театральных сплетен «не было готово сказать», что он был отцом ребенка Джордана, хотя он, Джордан и ребенок к тому времени все были мертвы ( «Драматическая биография Оксберри» , том I, № XII, 9 марта 1825 г., стр. 202). Бывший актер Джей Ди Герберт вспоминал свою целомудренную дружбу с Дороти Джордан в Смок-Элли и большой интерес, проявленный к ней со стороны миссис Дейли, которая «дала ей все необходимые ей профессиональные советы». Герберт не высказал никаких предположений о чрезмерной близости между Джорданом и самим Дейли, объяснив ее отъезд из Дублина настойчивым требованием Дейли пригласить ведущих игроков из Лондона и ее опасениями, что это нанесет ущерб ее собственным карьерным перспективам. Герберт написал свои мемуары, не читая опубликованные биографии Джордана, «чтобы мне не пришлось отклониться от того, чему я сам был свидетелем»: Дж. Д. Герберт, Ирландские сорта за последние пятьдесят лет: написано по воспоминаниям , Уильям Джой, Лондон, 1836, стр. 8–14.

[167] Утверждение о том, что Дейли, по сути, изнасиловал Джордана, вновь появилось в «Мемуарах миссис Джордан» в «Драматической биографии и театральных анекдотах» Оксберри , том. I (Джордж Виртью, Лондон, 1826, стр. 65) и был там представлен как «еще одна версия» того, что произошло между ними, хотя он не был частью этих мемуаров, когда он был напечатан в выпуске № XII тома. I драматической биографии Оксберри (стр. 197–205) от 19 марта 1825 года.

[169] «Истинные масштабы предполагаемого разврата и жестокости [Дэйли] остаются сомнительными»: Грин, Испытания Ричарда Дейли и Джона Маги , стр. 136, н. 2. Предположение о его жестокости, по-видимому, во многом основано на его репутации дуэлянта и упоминании о нем как о «хулигане» (начатом Мэги в 1789 году и подчеркнутом Джерролдом, стр. 46, столетие спустя), а также противоречит характеристикам его Джон О'Киф («человек великой человечности и ревностный друг»: О'Киф, том II, стр. 43), Арчер Ши («очень вежливый, приятный человек и очень элегантный в своих манерах»: Ши, том I, стр. 61), или Чарльз и миссис Мэтьюз («очень чувственный человек»; тот, кто «никогда не позволял себе появляться на непопулярных Его манеры были изысканными и очаровательными, и он предпочитал быть жестоким со стороны заместителя»: Мэтьюз, Том I, стр. 144, 146).

[175] Создание слова «викторина» было приписано ему еще в 1835 году, когда несколько британских газет опубликовали сообщение о викторине со случайными буквами, написанной мелом на стенах Дублина в подтверждение пари Дейли, что на губах может быть слово, не имеющее смысла. жителей города в течение суток с момента его изобретения (см., например, St James's Chronicle , 20 января 1835 г., стр. 3). Этот отчет был повторен в словаре 1836 года (BH Smart, Walker Remodelled: A New Critical Pronuning Dictionary of the English Language , T. Cadell, London, 1836, p. 507) и расширен сорок лет спустя Фрэнком Торпом Портером, который специально датировал его изобретение до 21 августа 1791 года, когда при падении занавеса на Смок-аллее Дейли подарил каждому мальчику по вызову театра и сменщики «карту и кусок мела и велели им бродить по городу до рассвета, рисуя мелом слово на дверях и ставнях домов» (Фрэнк Торп Паркер, « Краткие сведения и воспоминания » , Ходжес, Фостер и Ко., Дублин, 1875, стр. 32-35). На самом деле это слово было придумано раньше, появившись в письме Фрэнсис Бёрни, предположительно датированном 1782 годом ( Ранний дневник Фрэнсис Берни , Том. II, с. 297), но, похоже, был частью разговорной речи в театральных кругах во времена Дейли. Его друг Джон О'Киф назвал «чудаковатого» персонажа Викториной в «Патрик в Пруссии», или «Любовь в лагере» , впервые выступившем в Ковент-Гардене и Смок-аллее в 1786 году ( «Новостное письмо Сондерса» , 22 мая 1786 г.), и написал комедийные партии для Джон Эдвин . В 1789 году в театре Хеймаркет Эдвин спел арию, которая, кажется, перекликается с газетными сообщениями 1835 года: эта мелодия отсылает к слову «Викторина», уступающему место новому изобретению «Quoz», так что «если вы гуляете по городу, каждый как только вы повернете голову», буквы quoz будут смотреть на вас из «ставен людей» ( Бери и Норвич Пост , 23 сентября 1788 г., стр. 4). Филип Эстли поставил пантомиму «Викторина» в своем амфитеатре Дублина в 1792 году ( «Дублин Ивнинг Пост» , 24 ноября 1792, стр. 3).

[1] Джордж Дэймс Буртчелл и Томас Улик Садлер (ред.), Alumni Dublinenses , Алекс. Thom & Co. Ltd., Дублин, 1935, с. 208.

[2] Эдмунд Эммет О'Дейли, История О'Дейли, История древней сентября, Раса Далахов Корка Адайм , Нью-Йорк, 1937, стр. 87, 249, 252; Джеймс Вудс, Анналы Уэстмита, древние и современные , Сили, Брайерс и Уокер, Дублин, 1907, стр. 216; Upton Papers (Королевская ирландская академия), 21/23; Журнал Фримена , 10 сентября 1850 г., стр. 1 (сведения о поместье Касл-Дейли, графство Уэстмит, которое будет продано в суде уполномоченных по обремененным поместьям).

[3] Буртчелл и Садлер, Alumni Dublinenses , стр. 208.

[4] Джон О'Киф, Воспоминания о жизни Джона О'Кифа, написанные им самим , Генри Колберном, Лондон, 1826, Vol. II, стр. 42-43. [2]

[5] Сэр Джона Баррингтон, Личные зарисовки своего времени , У. Дж. Уиддлтон, Нью-Йорк, 1857, стр. 297-301. [3]

[7] Джон К. Грин, «Испытания Ричарда Дейли и Джона Маги, с участием фиктивного сквайра , лотерейного мошенничества 1788 года, призрака бильярдного маркера и великой олимпийской охоты на свиней», Ирландия восемнадцатого века , Том. 24 (2009), с. 147.

[8] Anon., Театральный словарь; или Драматическая биография восемнадцатого века , Дж. Канди, Лондон, 1802 г., без страниц, запись «Дэйли (Ричард)»; «Актеры и драма. Ричард Дейли, патентообладатель и менеджер театра Кроу-Стрит, с 1786 по 1798 год», The Warder , Дублин, 10 марта 1866 г., стр. 5.

[9] HAC Sturgess (комп.), Реестр приема в Почетное общество Миддл Темпл , Vol. Я, Баттерворт и компания, 1949, с. 384.

[10] Баррингтон, с. 297.

[11] Театральный словарь , «Дэйли (Ричард)»; Коммерческий журнал и семейный вестник , Дублин, 15 июля 1854 г., стр. 2.

[12] Филип Х. Хайфилл, Калман А. Бурним и Эдвард А. Лоханс, Биографический словарь актеров, актрис, музыкантов, танцоров, менеджеров и других сценических работников в Лондоне, 1660-1800 , Издательство Южного Иллинойского университета, 1973, Vol. 4, с. 128 [4] ; Томас Гиллиланд, Драматическое зеркало: содержащее историю сцены от древнейшего периода до наших дней , К. Чаппл, Лондон, 1808, Том. я, с. 246; Джон К. Грин, «Дэйли, Ричард (1758–1813)», Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004.

[13] Информационное письмо Сондерса , Дублин, 13 мая 1779 г., стр. 2; Джеймс Боаден , Мемуары миссис Сиддонс, Генри Колберн , Лондон, 1827, Vol. Я, стр. 90-92.

[14] Дж. Т. Гилберт , История города Дублина , МакГлашан и Гилл, Дублин, 1859, Vol. II, с. 182; Highfill, Burnim and Laughans, Vol. IV, с. 129; Мемуары леди Морган : автобиография, дневники и переписка , У. Хепворт Диксон (редактор), Wm. Х. Аллен и компания, Лондон, 1862 г., Том. я, с. 61.

[16] Джиллиан Скиннер, «'Незапятнанная репутация посреди опасности': Барсанти, пристойность и производительность в ранних журналах и письмах Берни», Durham Research Online [5] , 2017, стр. 12 (первоначально опубликовано в журнале Women's Write 19(4), 2012; Highfill, том 4, стр. 128.

[17] Энни Рейн Эллис (редактор), Ранний дневник Фрэнсис Берни, 1768-1778 , Vol. Я, Джордж Белл и сыновья, Лондон, 1889, стр. 182–183 [6] ; Оксфордский журнал , 4 июня 1774 г., стр. 1.

[19] Надзиратель , 10 марта 1866 г., с. 5.

[20] Информационное письмо Сондерса , 3 ноября 1779 г., стр. 2 и 2 февраля 1780 г., с. 2.

[21] Информационное письмо Сондерса , 15 апреля 1780 г., стр. 2 и 22 апреля 1780 г., с. 1.

[22] Информационное письмо Сондерса , 23 июня 1780 г., стр. 1.

[23] Театральный словарь , «Райдер (Томас)»; Гилберт, Том. II, с. 104.

[24] Театральный словарь , «Дэйли (Ричард)»; Гилберт, Том. II, с. 105; Дж. Д. Герберт, Ирландские сорта за последние пятьдесят лет: написано по воспоминаниям , Уильям Джой, Лондон, 1836, с. 8.

[25] Hibernian Journal, или Хроника свободы , Дублин, 30 октября 1780 г., стр. 1.

[26] Hibernian Journal , 4 декабря 1780 г., стр. 4.

[27] Театральный словарь , «Дэйли (Ричард)».

[28] Томас Маршалл, Жизнь самых знаменитых актеров и актрис , Э. Эпплярд, Лондон, 1848, с. 3.

[29] О'Киф, Том. II, стр. 43-44; Гилберт, Том. II, стр. 106-107; Эскиз , Лондон, 26 сентября 1894 г., с. 468.

[30] Гилберт, Том. II, с. 107; Джон Доран , «Слуги Их Величества»: Анналы английской сцены от Томаса Беттертона до Эдмунда Кина , Wm. Х. Аллен и компания, Лондон, 1864 г., Том. II, с. 269.

[31] Тейт Уилкинсон , Странствующий патентообладатель, или История Йоркширского театра с 1770 года , Йорк, 1795, Vol. II, с. 113.

[32] Джеймс Боаден , Мемуары из жизни Джона Филипа Кембла , Лонгман Херст, Лондон, 1825, Том. I, стр. 36, 38; Перси Фицджеральд , Кемблы; отчет о семье Кембл, включая жизнь миссис Сиддонс и ее брата Джона Филипа Кембла , Tinsley Brothers, Лондон, 1871, Vol. я, с. 82.

[33] Боаден, Кембл, с. 38; Фицджеральд, с. 133-134; Гиллиленд, Том. II, стр. 101-1. 802-803; Шеффилд Индепендент , 29 марта 1823 г., с. 4.

[34] Боаден, Кембл , с. 40; Боаден, Сиддонс , Том. я, с. 257; Hibernian Journal , 24 декабря 1781 г., стр. 1; Честер Курант , 12 июля 1799 г., с. 4.

[35] Гилберт, Том. II, с. 107; Гиллиленд, Том. я, с. 401.

[36] Информационное письмо Сондерса , 13 января 1783 г., стр. 2; Гиллиленд, Vol. II, с. 764.

[37] Dublin Evening Post , 11 февраля 1783 г., стр. 3 и 10 июля 1783 г., с. 3; Hibernian Journal , 27 июня 1783 г., стр. 1; Гилберт, Том. II, с. 107.

[38] Нина Х. Кеннард , миссис Сиддонс , WH Allen & Co., Лондон, 1887, с. 85; Дублин Ивнинг Пост , 10 апреля 1784 г., стр. 3.

[39] Гиллиленд, Том. я, с. 385; Чарльз Халберт , The Entertainment; включающий театральные фрагменты, «Завтрак из отходов» и т. д. , Лондон, 1828, с. 38.

[40] Hibernian Journal , 26 февраля 1783 г., стр. 4 и 18 апреля 1783 г., с. 4.

[41] Hibernian Journal , 5 января 1784 г., стр. 4.

[42] Хайфилл, Том. 15, с. 333; Hibernian Journal , 28 февраля 1784 г., с. 3.

[43] Хайфилл, Том. 15, с. 243; Джон К. Грин, Театр в Дублине, 1745–1820, История , издательство Lehigh University Press, Vol. 3, с. 2209; Hibernian Journal , 30 января 1784 г., стр. 4.

[44] Hibernian Journal , 24 февраля 1783 г., стр. 4.

[45] Hibernian Journal , 12 мая 1783 г., стр. 4 и 30 января 1784 г., с. 4.

[46] Эдит Мэри Джонстон-Линк, История ирландского парламента, 1692-1800 , Исторический фонд Ольстера, Том, IV, стр. 483-485; Манчестер Меркьюри , 19 февраля 1782 г., с. 1.

[47] Грин, «Испытания Ричарда Дейли и Джона Маги», стр. 140–141; Уильям Джон Фицпатрик , Фальшивый сквайр и информаторы 1798 года , Патрик Донахью, Бостон, 1866, с. 43; Томас Бартлетт (редактор), Революционный Дублин, 1795–1801: Письма Фрэнсиса Хиггинса в Дублинский замок , Four Courts Press, Дублин, 2004.

[49] Гилберт, Том. II, с. 109; Гиллиленд, Том. я, с. 445; Джеймс Томас Киркман, Мемуары из жизни Чарльза Маклина, эсквайра. , Том. II, стр. 316, 318-319.

[50] Гилберт, Том. II, с. 213.

[51] Гиллиленд, Том. II, стр. 838-839.

[52] Dublin Evening Post , 7 мая 1785 г., стр. 3.

[53] Гилберт, Том. II, стр. 203-204; Хайфилл, Том. 13, стр. 156-157; Театральный словарь «Кроуфорд (мистер)» и «Дэйли (Ричард)»; Ретроспекции сцены покойного Джона Бернарда , У. Бэйла Бернарда (редактор), Генри Колберна и Ричарда Бентли, Лондон, 1830, Том. я, с. 298.

[54] Гилберт, Том. II, стр. 204-206.

[55] Грин, Театр в Дублине , Том. 3, с. 2005 г.; Информационное письмо Сондерса от 22 апреля 1785 г., стр. 1.

[56] WH Grattan Flood , История ирландской музыки , 4-е изд., Browne and Nolan Limited, Дублин, 1937, стр. 307-308; Дублин Ивнинг Пост , 8 января 1785 г., стр. 2; «Хроники Сент-Джеймса» , 6 сентября 1803 г., стр. 2.

[57] Мартин Арчер Ши (младший), Жизнь сэра Мартина Арчера Ши , Лонгман Грин, Лондон, 1860, Том. я, стр.61; Дублин Ивнинг Пост , 23 июля 1789 г., стр. 3; Тейт Уилкинсон, Том. II, с. 92.

[58] Гилберт, Том. II, с. 207.

[59] Информационное письмо Сондерса , 22 апреля 1785 г., стр. 1.

[60] Гилберт, Том. II, с. 207.

[62] Манчестер Меркьюри , 6 июля 1784 г., стр.1; Гилберт, Том. II, с. 109; Гиллиленд, Vol. я, с. 246.

[63] Хайфилл, Том. 11, с. 129.

[65] Dublin Evening Post , 30 июля 1789 г., стр. 3; Уильям Джон Фицпатрик, «Шэм-сквайр» , с. 68, и «Друзья, враги и приключения леди Морган» , У. Б. Келли, Дублин, 1859, стр. 68. 13.

[66] Ла Туретт Стоквелл, Дублинские театры и театральные обычаи, 1637-1820 , Кингспорт, Теннесси, 1938, стр. 158; Ричард Роберт Мэдден , История ирландской периодической литературы , TC Newby, Лондон, 1867, Vol. 2, с. 346; Гилберт, Том. II, с. 208.

[67] Гилберт, Том. II, стр. 208-210.

[69] Гилберт, Том. II, стр. 210-211.

[70] Мемуары леди Морган , Том. я, с. 61.

[71] Мемуары леди Морган , Том. я, с. 65; Hibernian Journal , 20 декабря 1784 г., стр. 1.

[72] Мемуары леди Морган , Том. Я, стр. 25, 113.

[73] Г.В. Вернон и Дж.Б. Скривен, Ирландские отчеты или отчеты о делах, рассмотренных в королевских судах , Дублин, Элиз. Линч, 1790, Том. Я, стр. 499-504.

[74] Гилберт, Том. я, с. 45; Hibernian Journal , 8 ноября 1784 г., стр. 4.

[75] Информационное письмо Сондерса , 16 ноября 1784 г., стр. 2; Гилберт, Том. II, с. 107.

[76] Гилберт, Том. III, с. 27.

[78] Dublin Evening Post , 23 июля 1788 г., стр. 3, 30 июля 1789 г., с. 3 и 25 августа 1789 г., с. 3; Гилберт, Том. III, с. 31; Грин, «Испытания Ричарда Дейли и Джона Маги», стр. 147–148.

[79] Dublin Evening Post , 5 ноября 1789 г., стр. 3; Грин, «Испытания Ричарда Дейли и Джона Маги», с. 148.

[80] П. Бирн (редактор), Суд над Джоном Маги за печать и публикацию клеветнической и дискредитирующей клеветы против Ричарда Дейли, эсквайра. Состоялось перед достопочтенным лордом виконтом Клонмелом специальным жюри города Дублина , Дублин, 1790 г., стр. 14, 30-31; Гилберт, Том. II, с. 211.

[81] Суд над Джоном Маги , стр. 20, 24–25, 31–32 и 34; Гилберт, Том. II, с. 211.

[82] Тейт Уилкинсон, Мемуары о собственной жизни , Том. IV, Йорк, 1790, с. 123.

[83] Гилберт, Том. III, стр. 27-31.

[84] Мэдден Том. II, стр. 350-355; Гилберт, Том. III, стр. 32-33.

[85] Dublin Evening Post , 23 февраля 1790 г., стр. 3.

[86] Мэдден, Том. II, стр. 345-346; Гилберт, Том. III, с. 33.

[87] Kentish Gazette , 13 октября 1789 г., стр. 2; Грин, «Испытания Ричарда Дейли и Джона Маги», с. 157.

[88] Честер Курант , 27 декабря 1791 г., с. 3; Каледонский Меркурий , 20 февраля 1792 г., с. 2.

[89] Джеймс Риджуэй (ред.), Мемуары миссис Биллингтон с момента ее рождения: содержат множество материалов, смехотворных, театральных, музыкальных и…… с копиями нескольких оригинальных писем, которые сейчас находятся в распоряжении издателя , Лондон, 1792 г.

[90] Кристофер Хибберт , Георг IV, принц Уэльский, 1762-1811 , Harper & Row, Нью-Йорк, 1972, с. 25; Роджер Пауэлл, Королевский секс: скандальная любовная жизнь королевской семьи , издательство Amberley Publishing, 2010; Сьюзен Левин, «Порок, уродливый порок: воспоминания миссис Биллингтон с момента ее рождения », в «Романтической биографии в Англии » (под редакцией Юджина Стельцига), Ashgate Publishing Ltd, Фарнхэм, 2009, стр. 59–60.

[91] Питер Робинсон, «Превращение Генри Делахэя Саймондса и Джеймса Риджуэя из вигов-памфлетистов в старейшин радикальной прессы, 1788–1793», Документы Библиографического общества Америки , Vol. 108, № 1 (март 2014 г.), стр. 87-88.

[92] The Scots Magazine , 1 апреля 1792 г., стр. 36.

[93] Каледонский Меркурий , 6 февраля 1792 г., с. 2; Джозеф Хаслвуд (примерно), «Тайная история Зеленой комнаты: содержащие подлинные и занимательные мемуары актеров и актрис трех королевских театров» , Дж. Оуэн, Лондон, 1795, Vol. я, с. 75; Том. II, стр. 70-71, 100.

[94] Kentish Gazette , 22 ноября 1791 г., стр. 3; Sheffield Advertiser , 2 марта 1792 г., с. 1.

[95] Грин, Театр в Дублине , Том. 4, с. 2662.

[96] Театральный словарь , «Биллингтон (миссис)».

[98] Суд над Джоном Маги , стр. 21, 35.

[101] Информационное письмо Сондерса , 17 ноября 1789 г., стр. 2; Миссис Мэтьюз, Мемуары Чарльза Мэтьюза, комика , Ричарда Бентли, Лондон, 1839, Том. я, с. 110.

[102] Hibernian Journal , 1793, Часть 2, с. 386.

[103] Гилберт, Том. II, с. 214; Журнал Walker's Hibernian Magazine , 1793, Часть 1, стр. 269–272.

[104] Гилберт, Том. II, с. 214; Журнал Walker's Hibernian Magazine , 1793, часть 1, стр. 291–292.

[105] Театральный словарь , «Джонс (Фредерик Эдвард)»; Мемуары леди Морган , стр. 25, 113–114.

[106] Новостное письмо Сондерса , 16 января 1793 г., стр. 1.

[107] Новостное письмо Сондерса , 28 января 1793 г., стр. 2.

[108] Новостное письмо Сондерса , 6 февраля 1793 г., стр. 2.

[110] Гилберт, Том. II, с. 214.

[111] Morning Post , 26 февраля 1802 г., стр. 3.

[112] Уильям Данлэп , Мемуары из жизни Джорджа Фредерика Кука, эсквайра. , Д. Лонгворт, Нью-Йорк, 1813, Vol. Я, стр. 94-95.

[113] Мэтьюз, Том. я, с. 144.

[114] Новостное письмо Сондерса , 16 апреля 1795 г., стр. 2.

[115] Гилберт, Том. II, с. 215.

[116] Гилберт, Том. II, стр. 216-218; Дублин Ивнинг Пост , 19 августа 1797 г., стр. 3; Кентишская газета , 25 августа 1797 г., стр. 4; Джон Уилсон Крокер , Знакомые послания Фредерику Э. Джонсу, эсквайру. , 5-е изд., Дублин, 1806 г., Предисловие, с. VII.

[117] Патрик М. Геогеган, Ирландский биографический словарь , «Дэйли, Ричард» [7] ; Морнинг Пост , 26 июня 1801 г., с. 4; Dublin Weekly Review , 10 октября 1829 г., стр. 4.

[118] Dublin Evening Post , 19 августа 1797 г., стр. 3.

[120] Гилберт, Том. II, стр. 218-219.

[121] Гилберт, Том. II, с. 220.

[122] Джонстон-Линк, Том. VI, стр. 534–535: Мемуары Бака Уэйли: включая его «Путешествие в Иерусалим» (под редакцией сэра Эдварда Салливана), Alexander Moring Ltd., Лондон, 1906, стр. 331.

[124] Херефордский журнал , 14 августа 1799 г., стр. 4.

[125] Театральный словарь , «Дэйли (Ричард)».

[127] Надзиратель , 10 марта 1866 г., с. 5.

[128] О'Киф, Том. я, с. 281-282.

[129] Ши, Том. я, с. 61.

[131] Фицджеральд, Том. я, с. 130.

[132] Бернард, Том. я, с. 235.

[133] Фицджеральд, Том. я, с. 189-190.

[135] Театральный словарь , «Дэйли (Ричард)». См. также Доран, «Слуги Их Величества»: Анналы английской сцены , Vol. II, с. 270, в котором Дейли «запомнился как единственный ирландский менеджер, который когда-либо заработал состояние и взял его с собой на пенсию».

[136] Джон Дженест , Некоторые сведения об английской сцене от Реставрации 1660 до 1830 годов , Бат, 1832, Vol. Х, с. 545.

[137] Суд над Джоном Маги , стр. 56-57.

[138] Гиллиленд, Том. II, с. 705.

[139] Гиллиленд, Том. II, с. 845.

[140] Мэтьюз, Том. I, стр. 88, 90, 97, 107.

[142] Театральный словарь , «Мосс (мистер)».

[144] Мэтьюз, Том. я, с. 144.

[145] Мемуары о жизни миссис Самбел, покойной Уэллс, написанные ею самой , К. Чаппл, Лондон, 1811, Vol. я, с. 168.

[146] Фицджеральд, Том. я, с. 189.

[148] Жизнь миссис Абингтон (ранее мисс Бартон), знаменитой актрисы комиксов , Ридер, Лондон, 1888, с. 99.

[149] См., например, дело миссис Пломер (позже синьоры Сальвини), Dublin Evening Post , 10 декабря 1789 г., стр. 3.

[150] См., например, случай Томаса Беттертона: Thespian Dictionary , «Беттертон (Томас)»; Информационное письмо Сондерса от 21 января 1793 г., стр. 1.

[153] Гиллиленд, Том. II, стр. 949-950; Лондонская хроника , 22 октября 1817 г., стр. 2; Хайфилл, Том. 14, с. 271.

[155] Театральный словарь , «Дэйли (Ричард)».

[156] «Ричард Дейли, патентообладатель и менеджер театра на Кроу-стрит, с 1786 по 1798 год», The Warder , 10 марта 1866 г., стр. 5 (одна из «серии статей выдающегося драматического писателя об ирландском театре»: там же, 13 января 1866 г., стр. 4).

[157] «Актеры-дуэлянты», The Stage , 6 августа 1908 г., с. 23.

[159] Клэр Джерролд, История Дороти Джордан , Эвли Нэш, Лондон, 1914, с. 47

[160] См., например, Клэр Томалин , Профессия миссис Джордан , Викинг, 1994, с. 21.

[161] «Воспоминания о дуэлях в Ирландии», The Warder , 7 февраля 1874 г., стр. 5; Баррингтон, стр. 286–288.

[163] Гравюра А. Гамильтона-младшего, Флит-стрит, 1 января 1787 года, опубликованная в журнале Town and Country Magazine , номер xviii, стр. 625; Национальная портретная галерея , изображение NPG D14120. [8]

[165] Мемуары миссис Биллингтон с момента ее рождения: с копиями нескольких оригинальных писем , написанных миссис Биллингтон Джеймсом Риджуэем, Лондон, 1792, с. 46.

[166] Джозеф Хаслевуд (примерно), Тайная история Зеленой комнаты: содержащие подлинные и занимательные мемуары актеров и актрис трех королевских театров , Дж. Оуэн, Лондон, 1795, Vol. я, с. 75; Том. II, стр. 70-71, 100.

[168] Хайфилл, Том. 1, с. 207, Том. 15, с. 64, Том. 8, с. 82; Джеймс Боаден (редактор), Мемуары миссис Инчбальд: включая ее знакомую переписку с наиболее выдающимися людьми ее времени , Ричард Бентли, Лондон, 1833, Vol. я, с. 171; Кеннард, с. 97.

[170] «Мемуары миссис Блэнд», Драматические биографии Оксберри , № X, Том. Я, Джордж Виртью, Лондон, 1825 г., с. 163.

[171] Патрик М. Геогеган, Ирландский биографический словарь , «Дейли, Ричард». [9]

[172] Джеррольд, с. 49.

[173] Мэдден, Том. II, стр. 358–360 (свидетельские показания Ричарда Дейли)

[174] Фрэнк Торп Портер, Крупицы и воспоминания , Ходжес, Фостер и компания, Дублин, 1875, стр. 32.

[176] Каледонский Меркурий , 16 сентября 1813 г., с. 3.

[177] Мэтьюз, Том. я, с. 144; Информационное письмо Сондерса от 16 апреля 1795 г., стр. 2.

[178] Morning Post , 4 декабря 1811 г., стр. 3; Глобус , 6 декабря 1811 г., с. 3 («самый перспективный молодой офицер»).

[179] Джеррольд, стр. 242, 368, 421.

[180] Преподобный Генри Литтелтон Листер Денни, Мемориалы древнего дома: история семьи Листеров или Листеров , Эдинбург, 1913, с. 106.

[181] Гилберт, Том. II, с. 252.

[182] Dublin Weekly Review , 10 октября 1829 г., стр. 4.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ примечание 1 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ примечание 2 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ примечание 3 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ примечание 4 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ примечание 5 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ примечание 6 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ примечание 7 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ примечание 8 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ примечание 9 ]

[ 89 ]

[ примечание 10 ]

[ примечание 11 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ WorldCat
Национальный	Соединенные Штаты
Люди	Ирландия
Другой	ЗАКУСКА