Амбруаз Томас

Томас Вильгельма Бенке , ок. 1895 г.

Шарль Луи Амбруаз Тома (англ. Французский: [ɑ̃bʁwaz tɔmɑ] ; 5 августа 1811 — 12 февраля 1896) — французский композитор и педагог, наиболее известный своими операми «Миньон» (1866) и «Гамлет» (1868).

Томас родился в музыкальной семье и был студентом Парижской консерватории , получив высшую музыкальную премию Франции — Римскую премию . Он продолжил карьеру оперного композитора, завершив свою первую оперу «Двойная эшель » в 1837 году. В течение следующих десятилетий он написал еще двадцать опер, в основном комических, но он также затрагивал более серьезные темы, добившись значительного успеха у публики во Франции. и за рубежом.

Томас был назначен профессором консерватории в 1856 году, а в 1871 году он сменил Даниэля Обера на посту директора. С тех пор и до своей смерти в своем доме в Париже двадцать пять лет спустя он модернизировал организацию консерватории, введя жестко консервативную учебную программу, враждебную современной музыке, и пытаясь помешать таким композиторам, как Сезар Франк и Габриэль Форе, влиять на студентов Консерватории. консерватория.

Оперы Томаса, как правило, игнорировались на протяжении большей части 20-го века, но в последние десятилетия они пережили своего рода возрождение как в Европе, так и в США.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Томас в 1834 году, автор Жан-Ипполит Фландрен.

Томас родился в Меце , был младшим из четырёх детей Мартина Томаса (1770–1823) и его жены Жанны, урожденной Уиллом (1780–1866). оба учителя музыки. К десяти годам он уже был опытным пианистом и скрипачом. Когда ему было двенадцать, умер его отец, и старший брат Амбруаза Шарль переехал в Париж, где играл на виолончели в оркестре Оперы . В 1828 году, в возрасте 17 лет, Амбруаз присоединился к нему в Париже, где был принят студентом Парижской консерватории . Он изучал игру на фортепиано у Пьера Циммермана , а также гармонию и контрапункт у Виктора Дурлена . Он выиграл премьерную премию по этим предметам в 1829 и 1830 годах. Он продолжал изучать игру на фортепиано у Фридриха Калькбреннера и композицию у Жана-Франсуа Лесюёра и Огюста Барберо .

В 1832 году со второй попытки Томас выиграл главную музыкальную премию Франции, Гран-при Рима , со своей кантатой «Герман и Кетти» . Эта премия принесла ему трехлетнее обучение на вилле Медичи , Французской академии в Риме . Во время своего пребывания там он подружился с художником Энгром , главой академии, с которым он разделял восхищение как Моцартом , так и Бетховеном ; он также встретил Берлиоза , который поддерживал его и писал о нем положительно. Во время своего пребывания в Италии он написал камерную музыку – фортепианное трио, струнный квинтет и струнный квартет – и набор из шести песен « Сувениры Италии» . Покинув Рим, Томас ненадолго задержался в Германии, а затем вернулся в Париж в 1835 году, где начал писать для сцены.

Композиторская карьера

Босс , 1849 год.

Первой оперой, сочиненной Томасом, была «Двойная эшель» (Двойная лестница, 1837), одноактная комедия, которую Берлиоз похвалил за «чрезвычайную живость и остроумие». Он был поставлен в Комической опере , получил 247 представлений. и в последующие несколько лет был дан в Брюсселе, Новом Орлеане , Берлине, Вене и Лондоне. За его первой полнометражной оперой « Le perruquier de la Régence» (« Парикёр эпохи Регентства» , 1838) в следующем десятилетии последовали еще шесть, ни одна из которых не произвела неизгладимого впечатления. В этот период он также сочинил балет ( «Цыганка» , 1839). Его первой полностью успешной оперой в трех действиях была «Каид» (« Каид» , 1849), описанная музыковедом Элизабет Форбс как «смесь « Севильского цирюльника» и «Итальяны в Алжире »; он оставался во французском оперном репертуаре на протяжении всего девятнадцатого века, и за следующие пятьдесят лет было представлено более четырехсот представлений.

Следующая работа Томаса для Комической оперы, Le songe d'une nuit d'été (Сон в летнюю ночь, 1850), также имела популярный успех. Текст Жозефа-Бернара Розье и Адольфа де Левена ничем не обязан « Сну в летнюю ночь »: Шекспир появляется в качестве одного из персонажей вместе с королевой Елизаветой I и шекспировским Фальстафом , губернатором «Ришмона», где происходит действие. . За премьерой в Париже последовали постановки во многих европейских и американских театрах. Произведение, названное The Musical Times «маленьким шедевром», неоднократно возрождался, но после смерти композитора выпал из репертуара. следующей оперы Томаса, «Раймонд Позже, в 1850 году, состоялась премьера ». В оперном репертуаре она не сохранилась, но увертюра стала популярным оркестровым произведением. В 1851 году, после смерти композитора Гаспаре Спонтини , Томас был избран его преемником на посту члена Академии изящных искусств .

Профессор

В 1856 году Томас был назначен профессором композиции в консерватории под руководством Даниэля Обера . Он оставался в штате в качестве профессора, а затем директора, до своей смерти сорок лет спустя. В эти годы среди его учеников были композиторы Жюль Массне , Гастон Серпетт и, в конце карьеры Томаса, Джордж Энеску ; среди будущих ученых были Теодор Дюбуа и Шарль Ленепве ; среди дирижеров, которые были учениками Томаса, были Эдуард Колонн и Дезире-Эмиль Ингельбрехт .

Жан-Батист Фор в роли Гамлета, картина Мане

В 1850-х годах Томас продолжал сочинять, написав пять опер, ни одна из которых не произвела особого впечатления. После перерыва в начале 1860-х годов он написал «Миньон» , произведение, благодаря которому его имя стало наиболее широко известным. Либретто « написали Жюль Барбье и Мишель Карре по мотивам Гете романа Ученичество Вильгельма Мейстера» . Forbes пишет, что Томас, как ни странно, обладал преимуществом хорошо продуманного и театрально эффективного либретто, и что, хотя в романе Миньон умирает, счастливый конец хорошо работает в опере. (Счастливый конец тогда был обязательным в Комической опере: прошло еще девять лет, прежде чем Кармен бросила вызов условностям, что закончилось смертью главного героя.) В сильном оригинальном составе в главной роли сыграла Селестин Галли-Мари , знаменитая певица, которая позже исполнила партию Кармен в опере Бизе.

Томасу так же повезло с актерским составом для его следующего успеха, «Гамлета» (1868), в котором Жан-Батист Фор сыграл Гамлета, а Кристина Нильссон сыграла Офелию. Опера была отдаленно основана на Шекспире посредством французской адаптации Александра Дюма-отца и Поля Мериса , а затем адаптирована как либретто Карре и Барбье. Хотя адаптация рассматривалась как пародия на пьесу с балетом-дивертисментом (обязательным в Опере) и счастливым финалом, когда Гамлет был провозглашен королем, работа имела успех не только в Париже, но и в Лондоне. Несмотря на пренебрежительные отзывы о либретто англоязычных критиков того времени и впоследствии, произведение время от времени остается частью оперного репертуара; позже певцами Офелии были Эмма Кальве , Эмма Альбани , Нелли Мельба и Мэри Гарден , а среди Гамлетов были Виктор Морель , Титта Руффо , Маттиа Баттистини и совсем недавно Шерил Милнс , Томас Аллен и Томас Хэмпсон . Хотя к тому времени Томас уже имел репутацию музыкального консерватиста, партитура « Гамлета» была новаторской в ​​одном отношении: включение саксофонов в инструменты.

Позже в жизни Томаса его академическая карьера во многом обогнала его деятельность как композитора, и после «Гамлета » он написал только еще одну оперу: «Франсуаза де Римини» (1882), которая была хорошо принята, но не вошла в регулярный оперный репертуар.

Спустя годы

С началом франко-прусской войны в 1870 году Томас, хотя ему было почти шестьдесят, вызвался служить в Национальной гвардии . В следующем году незадолго до своей смерти Обер ушел с поста директора консерватории, и его преемником был назначен Томас. Его настолько широко считали прямым наследником Обера, что министр образования Жюль Симон в своем письме, предлагая Томасу эту должность, сказал: «Вы настолько явно подходите для этой должности, что, если бы я не выдвинул вашу кандидатуру, я бы, казалось, подписал вашу увольнение с уже вашей должности». В качестве директора Томас управлял непримиримо консервативным режимом. Музыка Обера, Галеви и особенно Мейербера считалась подходящей моделью для студентов, а ранняя французская музыка, такая как музыка Рамо , и современная музыка, в том числе музыка Вагнера , строго исключались из учебной программы. Томас стремился помешать прогрессивным музыкантам назначаться на факультеты консерватории - безуспешно в случае с Сезаром Франком , который был назначен против воли Томаса в 1872 году, но успешно в отношении Габриэля Форе, назначение которого в консерваторию было отложено до тех пор, пока Томас ' смерть.

С другой стороны, Томас проявил новаторство в управлении консерваторией: он увеличил количество классов, улучшил условия преподавателей и расширил учебную программу, включив в нее сольфеджио , чтение с листа и обязательную оркестровую практику. В преподавательский состав под руководством Тома в разное время входили композиторы Франк, Теодор Дюбуа, Жюль Массне и Эрнест Гиро , а также певцы Полина Виардо и Ромен Бюссин .

В 1889 году Опера поставила балет Томаса « Темпе » (еще одна обработка пьесы Шекспира – «Буря» ), но он не произвел большого впечатления. В 1894 году, после тысячного исполнения «Миньон» в Комической опере, восьмидесятилетнего композитора обнял на сцене Верди , который был младше его на два года, прежде чем президент Карно наградил Тома лентой Большого креста Легиона. 'честь .

Томас умер в своей квартире в консерватории в 1896 году в возрасте 84 лет от воспаления легких. У него осталась вдова Эльвир, урожденная Ремори (1827–1910), на которой он женился в 1878 году. На посту директора консерватории его сменил Дюбуа.

Музыка

Томас, около 1865 г.

Часто цитируют насмешку Эммануэля Шабрие : «Есть хорошая музыка, есть плохая музыка, а есть Амбруаз Томас», но, как замечает музыковед Ричард Лэнгэм Смит , неясно, имел ли Шабрие в виду, что музыка Томаса была хуже плохого, где-то между хорошим и плохим или чем-то еще. Современная оценка была дана в первом издании «Словаря музыки и музыкантов» Гроува (1889 г.), где Гюстав Шуке писал о Томасе:

Он привносит в свою работу врожденный инстинкт сцены и замечательный дар интерпретации самых разнообразных и противоположных драматических ситуаций. Его мастерство обращения с оркестром непревзойденно, как в группировке инструментов разного тембра, так и в получении новых звуковых эффектов; но, хотя он и доводит оркестровую окраску до предельного совершенства, он никогда не позволяет ей затмить голоса. При чуть большей смелости и индивидуальности мелодии этот опытный писатель, художник и поэт - мастер всех настроений, переходивший по очереди от меланхолических размышлений к самому живому подшучиванию - мог бы причислиться к лидерам современной композиторской школы; на самом деле чистота и разнообразие его стиля делают его первоклассным драматическим композитором.

В издании Grove 2001 года Лэнгэм Смит пишет: «В контексте французской оперы конца XIX века Томас был фигурой значительной важности, творческим новатором и мастером музыкальных характеристик». Лэнгэм Смит заключает, что после многих лет забвения работа Томаса значительно возродилась, начиная с конца 20 века, когда были поставлены крупные постановки «Миньон» и «Гамлета» . во Франции, Великобритании и США

Forbes пишет, что Томас был композитором-эклектиком, способным писать в самых разных стилях. Она считает, что Герольда и Обера оказали влияние на его ранние работы, и считает Лекаида первой из его работ, проявившей истинную оригинальность, хотя, тем не менее, ясно демонстрирующую влияние Россини . В более поздних работах музыка Томаса все еще могла быть производной: Форбс цитирует «Психею» (1857) как «плохую копию Гуно Сафо » , а его «Венецианский карнавал » (также 1857) как подражание Виктору Массе . Она заключает, что в своих лучших проявлениях - а это не всегда - Томас писал восхитительную и индивидуальную музыку, был способен к оркестровке, которая «часто весьма восхитительна», и музыкально передавал характер важных ролей сильно и ясно. «Если бы Томас не написал никаких сценических произведений, кроме «Миньон» и «Гамлета», он, вероятно, был бы более широко признан одним из самых влиятельных и важных французских оперных композиторов XIX века».

Список композиций

Оперы

См.: Список опер Амбруаза Тома .

Неоперный вокал: светский

• «Герман и Кетти», исполнение, 1832 г.
• «Сильвио Пеллико», 1831 г., погиб.
• "Nel iginia d'Asti", сцена и воздух, 1834 г.
• «Нель Фоскарини», 2 голоса, оркестр, 1834 г.
• "Duos Italiens-Téresa", 2 голоса, оркестр, 1834 г.
• «История Колумба», сцена и дуэт, голоса, оркестр, 1834 г.
• «Мария и Лестер», 2 голоса, фортепиано, 1834 г.
• «Делла Пиа», сцена и романтика, 1834 г.
• «Милосердие монастыря», кантата, 1843 г.
• «Посвящение Лесюёру», кантата, 1852 г.
• «Посвящение Буальдье», кантата, 1875 г.
• «Виа, виа!», венецианская песня, 4 голоса, фортепиано, без даты.
• «Хоральные сцены» для смешанных голосов, 1853 г.
• «Гармония народов», гр. 1855 г.

• «Хор егерей», ок. 1857 г.
• «Песня о друзьях», 1858 г.
• «Слава певцам Франции» 1859 г.
• «Франция», 1860 г.
• «Кузнец», 1861 г.
• «Тироль», 1862 г.
• «Лучники Бувина», 1863 г.
• «Сани», 1864 г.
• «Римский карнавал», 1864 г.
• «Храм Мира», 1867 г.
• «Париж!», Воден, 1867 г.
• «Субботняя ночь», 1869 г.
• "L'Atlantique", без даты.
• «Патриотическая песня

Неоперный вокал: сакральный

• «Messe de Requiem», хор, оркестр, 1833 г.
• «Ave verum», по Моцарту, аранж. Томас, ок. 1835 г.
• «О Спаситель», ходы, САА, орган, 1836 г.
• «Под твоей защитой», ходы, ССА, орган, 1836 г.
• «Приди, невеста Христова», ходы, ТТББ, орган, 1836 г.
• «Messe solennelle», сольные голоса, хор, оркестр, 1852 г.
• «Пирог Джезу», тенор, орган, 1864, 1896 гг.

• «Блаженные мертвецы», голос, орган
• "Agnus Dei", 3 голоса, орган, ок. 1895 г.
• «Messe de l'Orphéon», TTBB, без даты, только Credo; сотрудничество с Адольфом Адамом и Фроменталем Галеви
• «Аве Мария», SAT, орган, без даты
• "Agnus Dei", 3 голоса, орг.

Песни

сольный голос и фортепиано, если не указано иное

• «Сувениры Италии»: 6 итальянских и венецианских романсов, 1835 г.
• «Прощание с прекрасными днями», ок. 1835 г.
• «Doux abri», ок. 1835 г.
• «Отечество», ок. 1835 г.
• «Романс на английские слова», гр. 1835 г.
• «Романс на немецкие стихи», ок. 1835 г.
• «Это ты», 1840 г.
• «Вирж Мари», ок. 1840 г.
• «Вьен», гр. 1840 г.
• «Ах, честное слово», 1842 г.
• «Благотворительность монастыря», 1843 г.
• «Прекрасная испанская сумасшедшая», 1844 г.
• «Ангел и смертный», ок. 1855 г.
• «Серенада», ок. 1861 г.
• «Капустница», гр. 1861 г.

• «Ах, честное слово», c. 1862 г.
• «Вечер», 1869 г.
• «Пастух Ройсса», ок. 1870 г.
• «Снежный цветок», 1880 г.
• «Кройанс», 2 голоса», 1885 г.
• «Пассифлора», 1887 г.
• «Шансон Марьяны», 1896 г.
• «Посмотри вниз», 1897 г.
• «Сувенир», 1900 г.
• «Дружественная весна», 1900 год.
• «Так устроен мир», 1903 г.
• «Красавица, айез жалость», без даты
• «Это счастье», без даты
• "La folle d'Yarmouth", без даты.
• «Добрая весна», без даты

Оркестровый

• «Увертюра, 1832, утеряна
• "Fantaisie brillante", фортепиано, оркестр/струнный квартет, без даты, в переложении для фортепиано, ок. 1836 г.
• «Религиозный марш», 1865 г.
• «Песня хвалебного псалма, скрипка, оркестр, 1883 г.»
• "Аранжировка "Марсельезы" для военного оркестра, 1887 г.

Балеты

• «Цыганка» – 2-й акт трехактного балета, 1839 г.
• «Бетти – 2 действия, 1846 г.
• «Буря», фантастический балет, 3 действия, 1889 г.

Камера

• Струнный квартет, op.1, 1833 г.
• Фортепианное трио, op.3, c. 1835 г.
• Струнный квинтет, op.7, ок.
• Романс, скрипка, фортепиано, ок. 1835 г.
• «Морсо» [конкурсная пьеса], тромбон, фортепиано, 1848 г.
• «Морсо» [конкурсная пьеса], скрипка, виолончель, 1850 г.
• «Сувенир», фортепиано, скрипка/альт, без даты
• «Баркарола», флейта/скрипка, фортепиано

Соло фортепиано

• «6 капризов в форме характерных вальсов», ор.4, 1835 г.
• «Отсутствие», ноктюрн», ор.8, ок. 1835 г.
• «Андантино», ок. 1835 г.
• «Мазурка валаке», ок.
• «Фантазия на любимую шотландскую мелодию», соч.5, 1836 г.
• «Салонный вальс», 1851 г.
• «Кантабиле», 1865 г.
• «Секрет», фантазия на бретонскую мелодию, 1888 г.
• «Мечтание», без даты
• "Принтемпс", без даты

только орган

• «Абсута», 1857 г.
• «Оффертуар», 1858 г.
• «Молитва», 1859 г.
• 3 прелюдии, 1860 г.
• «Возвышение», без даты
• «Погребальная песнь», без даты
• «10 пасторалей», без даты

Источник: Гроув .

Примечания, ссылки и источники

Источники

• Бриско, Джеймс (2015). Конкурсные пьесы для трубы или корнета и фортепиано . Музыка Парижской консерватории. Миддлтон: AR Editions. ISBN  978-0-89579-814-5 .
• Гроув, Джордж (1879). Словарь музыки и музыкантов, Том 1 . Лондон: Макмиллан. OCLC   906527163 .
• Гроув, Джордж (1889). Словарь музыки и музыкантов, Том 4 . Лондон: Макмиллан. OCLC   906527163 .
• Левенберг, Альфред (1978) [1955]. Анналы оперы, 1597–1940 (третье изд.). Лондон: Джон Колдер. ISBN  978-0-7145-3657-6 .
• Массне, Жюль ; Х. Вильерс Барнетт (транс) (1919) [1910]. Мои воспоминания . Бостон: Смолл Мейнард. OCLC   774419363 .
• Некту, Жан-Мишель (1991). Габриэль Форе – Музыкальная жизнь . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-7145-3657-6 .
• Николс, Роджер (2011). Равель . Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-10882-8 .
• Оренштейн, Арби (1991) [1975]. Равель: Человек и музыкант . Минеола, США: Дувр. ISBN  978-0-486-26633-6 .
• Орледж, Роберт (1982). Дебюсси и театр . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-22807-7 .
• Прод'омм, Жак-Габриэль ; Альфред Дандело (1911). Гуно: его жизнь и творчество по неопубликованным документам, Том 2 (на французском языке). Париж: Делагрейв. OCLC   123185385 .
• Рэндел, Дон (1996). Гарвардский биографический словарь музыки . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN  9780674372993 . OCLC   1023745280 .
• Рид, Чарльз (1961). Томас Бичем: независимая биография . Лондон: Виктор Голланц. OCLC   500565141 .
• Сен, Суддхасил (2013). «Прием Шекспира во Франции: случай Гамлета Амбруаза Тома ». В Джозефе М. Ортисе (ред.). Шекспир и культура романтизма . Фарнем: Эшгейт. ISBN  978-1-4094-5581-3 .

Дальнейшее чтение

Статуя Томаса в Париже .

• Херви, Артур (1911). «Тома, Шарль Луи Амбруаз» . В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия . Том. 26 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 866.
• Жорж Массон, 1996. Амбруаз Томас (Metz: Editions Serpentoise)
• Бесплатные партитуры Амбруаза Тома в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с Амбруазом Томасом, на Викискладе?