Антуан Гийем

Антуан Гийем
Жан-Батист-Антуан Гийем
Рожденный	( 1843-06-30 ) 30 июня 1843 г. Шантильи ( Уаза )
Умер	( 1918-05-19 ) 19 мая 1918 г. Марей-сюр-Бель ( Дордонь )
Национальность	Французский
Образование	Жан-Батист-Камиль Коро Шарль-Франсуа Добиньи Гюстав Курбе
Движение	Реализм , Импрессионизм
Награды	Командир
Подпись

Жан-Батист-Антуан Гийме (30 июня 1843 в Шантильи ( Уаза ) — 19 мая 1918 в Марёй-сюр-Бель ( Дордонь )) — французский художник-пейзажист и давний член жюри Салона художников Франции . Он был одним из первых художников XIX века, нарисовавших современную жизнь, и ключевой фигурой в переходе от реализма к импрессионизму .

Биография

Эдуард Мане : Балкон . Антуан Гийем

Антуан Гийме в своей парижской студии, около 1890 года.

Антуан Гийме родился в Шантийи , в Уазе , учился у Жана-Батиста-Камиля Коро , Ахилла-Франсуа Удино (1820-1891), Шарля-Франсуа Добиньи и Гюстава Курбе .

Гийме рано проявил интерес к парусному спорту, чему его родители активно препятствовали. Он кратко изучал право, но и это оказалось фальстартом. в 1859 году, когда он получил заказ от местного коллекционера на копирование Жерико знаменитого «Плота Медузы Музея Амьена» Карьера Гийме как художника началась .

Два года спустя, когда ему был всего двадцать один год, Гийме был представлен Коро Бертой Моризо . Как и многие молодые художники, Гийме ласково называл Коро папой и всю жизнь оставался поклонником художника. Эта встреча привела к обучению Гийме у ученика Коро Ашиля Удино, и именно через Удино, у которого была недвижимость в Овер-сюр-Уазе , Гийме познакомился с Добиньи , Эрнестом Мейсонье , Оноре Домье и Антуаном-Луи Барье , среди других. К 1864 году Гийме также познакомился с Эдуардом Мане , Альфредом Стивенсом , Камилем Писсарро , Клодом Моне , Гюставом Курбе и Полем Сезанна , а позже — с Анри Фантен-Латуром , Эдгаром Дега и Жаном-Фредериком Базилем . Когда Сезанн наконец выставился в Салоне в 1882 году, в его записи он описывался как «ученик Гийме». Фактически, именно Гийме познакомил Мане с Сезаннам и первым привел Эмиля Золя в студию Мане.

Как почти каждый амбициозный молодой художник, Гийме понял, что ему необходимо оставить свой след в Парижском Салоне , и в 1865 году выставил «Этан де Бат» (Изер) . Париж был важен не только как место проведения выставок художника, но и как источник сюжетов для его кисти. Готовый создавать большие работы, в отличие от многих своих современников, стремившихся к более немедленному эффекту, он нарисовал несколько видов столицы, часто используя Сену с ее шумным движением транспорта в качестве центрального мотива. В Салоне 1874 года амбициозной работой Гийме была девятифутовая картина под названием «Берси в декабре» . который был высоко оценен как критиками, так и публикой и который был немедленно куплен государством для Люксембургского музея , тогдашнего национального музея современного искусства. Этот ранний успех также может объяснить, почему художник продолжал выставляться в Салоне вместо того, чтобы принять приглашение своих друзей присоединиться к ним для участия в выставках импрессионистов . Гийме продолжал рисовать прибрежные сцены в Нормандии , но, воодушевленный своим первоначальным успехом, он на протяжении всей своей карьеры возвращался к рисованию видов Парижа, причем еще несколько работ были приобретены государством, воодушевленный постоянными похвалами своего друга Эмиля Золя .

На Всемирной выставке (1889) , посвященной столетнему юбилею Французской революции, Гийме был представлен семью картинами, в том числе «Старая набережная Берси» и «Париж, приз де Медон». В 1891 году Гийме нарисовал вид на Сену с этих картин на восточный конец набережной Берси под названием «Набережная Берси в Шарантоне» . который был куплен Музеем города Парижа, ныне Музеем Карнавале , и в том же году он создал нынешнюю картину « Сена в Конфлан-Шарантоне» . Его крупномасштабные работы также принесли ему прозвище «великого буржуа» живописи и критику Мане за то, что его стиль иногда был «чрезмерным». Тем не менее, эта серия является удивительным достижением, одновременно ценным описанием города, каким он был незадолго до начала века, и блестящей демонстрацией способности художника запечатлеть шум и суету большого города, сохраняя при этом ощущение свет и атмосфера, близкая к природе.

Между 1868 и 1869 годами он позировал для Мане картины «Балкон» .

Картины

• 
  В полях
• 
  Пейзаж с фермерским домом
  и крестьянка
• 
  Эйфелева башня
• 
  Порт Барфлер
• 
  Вулканические скалы во время отлива

Ученики

Среди учеников Гийме были Поль Сезанн и Жюль-Александр Грюн .

Ссылки и источники

Ссылки

Источники

• Файл Антуана Гийме, Документация Музея Орсе, Париж .
• Альбом Мариани: портреты, биографии, автографы / А. Мариани; п. 126 Галлика БнФ
• Поль Сезанн ; Амбруаз Воллар ; Галлика БнФ
• Универсальный словарь современников: содержащий всех выдающихся людей Франции и зарубежных стран...: произведение написано и поддерживается в актуальном состоянии при содействии писателей и ученых всех стран (Шестое изд. Полностью переработано и значительно расширено) / Г. Ваперо ; Галлика БнФ
• ЦИТИРОВАТЬ ; cosmopolitanart.com

Внешние ссылки

• Работы Антуана Гийме в музеях Франции ; Мона Лиза , Culture.gouv.fr
• Работы Антуана Гийме в музее Орсе , musee-orsay.fr
• Документация из Музея Орсе, Париж ; musee-orsay.fr
• Словарь художников Бенезит, 2006 г. , сайт Oxford Index (требуется подписка или членство в библиотеке)
• Коллекция. Современные художники - 1882, стр.17 Gallica BnF
• Антуан Гийме (1842–1918). Архивировано 6 сентября 2019 г. на сайте Wayback Machine cahiers-naturalistes.com.
• Уникальный набор рукописной переписки, практически неопубликованной, от Антуана Гийме к Эмилю Золя, написанной между 1867 и 1901 годами. Архивировано 4 марта 2016 г. на сайте Wayback Machine camillesourget.com.