Троичная форма

Троичная форма , иногда называемая песенной формой , ^[1] представляет собой трехчастную музыкальную форму, состоящую из вступительной части (А), следующей части (Б) и повторения первой части (А). Обычно его схематически изображают как А–В–А. Яркие примеры включают арию да капо «Труба прозвучит» из , » Генделя « Мессии прелюдию Шопена ре -бемоль мажор «Капля дождя» ( соч. 28 ). ^[2] и вступительный припев « Баха Страстей по Иоанну» .

Простая троичная форма

В троичной форме каждый раздел самодостаточен как тематически, так и тонально (то есть каждый раздел содержит отдельные и полные темы) и заканчивается аутентичной каденцией . ^[1] Раздел B обычно находится в контрастной, но тесно связанной тональности , обычно это чистая квинта выше или параллельный минор основной тональности раздела A (V или i); однако во многих произведениях классического периода секция B остается тоникой, но содержит контрастный тематический материал. ^[3] Обычно оно также имеет контрастный характер; например, раздел A может быть жестким и формальным, а контрастный раздел B — мелодичным и плавным.

С самого начала воздух

В оперных ариях в стиле барокко и в значительном количестве арий духовной музыки в стиле барокко преобладала Да капо ария , выполненная в форме ABA. Частая модель формы начиналась с длинного раздела A в мажорной тональности, короткого раздела B в относительной минорной тональности, мягко развивающего тематический материал раздела A, а затем повторения раздела A. ^[4] По договоренности в третьем разделе (повторение раздела А после раздела Б) солисты могут добавлять украшения или короткие импровизированные вариации. В более поздней классической музыке такие изменения могли быть вписаны в партитуру. В этих случаях последний раздел иногда обозначается A' или A1, чтобы указать, что он немного отличается от первого раздела A. ^[5]

Сложная тройная или трио-форма

В форме трио каждая часть представляет собой танцевальное движение в бинарной форме (два подраздела, каждый из которых повторяется) и контрастное движение трио также в бинарной форме с повторами. Примером может служить менуэт и трио из Гайдна » «Симфонии-сюрприза . Менуэт состоит из одной части (1А), которая повторяется, и второй части (1В), которая также повторяется. Раздел трио имеет тот же формат (повторяется 2A и повторяется 2B). Затем снова играется полный менуэт в конце трио, представленного как: [(1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1A–1B–1B)] . По соглашению во второй интерпретации менуэта разделы не повторяются по схеме [(1А–1А–1В–1В) (2А–2А–2В–2В) (1А–1Б)] . Трио также может называться двойником или I/II, например, в полонезе и двойнике Баха (или Полонезе I/II) из его второй оркестровой сюиты , а также в его Бурре и двойнике (или Бурре I/II) из его второй оркестровой сюиты. Английская сюита для клавесина.

Скерцо и трио, идентичные по структуре другим формам трио, возникли в периоды поздней классики и раннего романтизма. Примеры включают скерцо и трио (вторая часть) из Бетховена Симфонии № 9 а также скерцо и трио из Шуберта , Струнного квинтета . ^[6] Другое название последней — «сложная тройная форма». ^{[ нужна ссылка ]}

Части трио (особенно скерцо), написанные в эпоху раннего романтизма, иногда включают короткую коду (уникальный финал, завершающий всю часть) и, возможно, короткое вступление. Вторая часть Симфонии № 9 Бетховена написана в этом стиле, который можно изобразить следующим образом: [ (INTRO) (1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1B) (CODA) ]

Такую форму имеют военные марши квикстепа , в частности, многие марши Джона Филипа Соузы , а средняя часть называется «трио». ^{[ нужна ссылка ]}

Польки также часто имеют сложно-тройную форму. ^{[ нужна ссылка ]}

Квазисложная форма

Иногда часть A или часть B танцевального движения не разделена на две повторяющиеся части. Например, в Менуэте Струнного квартета Гайдна op. 76 нет. 6 Менуэт представлен в стандартной бинарной форме (разделы А и Б), тогда как трио представлено в свободной форме, а не в двух повторяющихся разделах. Гайдн назвал раздел B «Альтернативой» - ярлык, используемый в некоторых произведениях в стиле барокко (хотя большинство таких произведений имели правильную составную тройную форму). ^[7]

Троичная форма внутри тройной формы

В сложной троичной форме каждый раздел сам находится в троичной форме в схеме [(A–B–A) (C–D–C) (A–B–A)]. По соглашению каждая часть повторяется и только в первой части. исполнение: [(A–A–B–B–A) (C–C–D–D–C) (A–B–A)] . ^[8] Примером может служить Экспромт (соч. 7) Яна Воржишека . ^[9]

Расширенные троичные формы особенно распространены среди композиторов эпохи романтизма ; например, «Военный» полонез Шопена (соч. 40, № 1) имеет форму [(A–A–B–AB–A) (C–C–D–CD–C) (A–B–A )] , где разделы A и B, а также разделы C и D повторяются как группа, а исходная тема возвращается в конце без повторов.

См. также

Голая форма (AAB)
Тридцатидвухтактная форма (AABA)

Источники

^ Jump up to: ^а ^б «Двоичная и троичная форма» в Гарвардском музыкальном словаре , 2-е изд. обр. и увеличенный (1969). Вилли Апель , изд. Кембридж, Массачусетс: Издательство Belknap Press Гарвардского университета
^ Уайт, Джон Д. (1976). Анализ музыки , стр. 53–54. ISBN 0-13-033233-X .
^ «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 2 декабря 2012 г. Проверено 6 марта 2014 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )
^ Новый словарь музыки и музыкантов Grove. «Тричная форма» . Сэди, Стэнли, Тиррелл, Джон, 1942- (2-е изд.). Нью-Йорк: Гроув. 2001. ISBN 1561592390 . OCLC 44391762 . {{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
^ Бартлетт, Кристофер и Стивен Г. Лайтц (2010). Выпускной обзор тональной теории. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, стр. 197–206. ISBN 978-0-19-537698-2
^ См. «Трио (2)» в Гарвардском музыкальном словаре , 2-е изд. обр. и увеличенный (1969). Вилли Апель, изд. Кембридж, Массачусетс: Издательство Belknap Press Гарвардского университета
^ Белкин, Алан (2018). Музыкальная композиция: Ремесло и искусство . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета . стр. 82–83. ISBN 978-0-300-21899-2 .
^ Бенвард и Сакер (2003). Музыка: В теории и практике , Том. я, с. 315. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 .
^ «Анализ трех экспромтов для фортепиано, соч. 68 Лоуэлла Либермана » Томоко Учино.

Внешние ссылки

«Маленькая тройная форма» Джона Брантингема, 17 октября 2011 г., artofcompositing.com

[HD2nd_binary_and_ternary-1] Jump up to: ^а ^б «Двоичная и троичная форма» в Гарвардском музыкальном словаре , 2-е изд. обр. и увеличенный (1969). Вилли Апель , изд. Кембридж, Массачусетс: Издательство Belknap Press Гарвардского университета

[2] Уайт, Джон Д. (1976). Анализ музыки , стр. 53–54. ISBN 0-13-033233-X .

[3] «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 2 декабря 2012 г. Проверено 6 марта 2014 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )

[4] Новый словарь музыки и музыкантов Grove. «Тричная форма» . Сэди, Стэнли, Тиррелл, Джон, 1942- (2-е изд.). Нью-Йорк: Гроув. 2001. ISBN 1561592390 . OCLC 44391762 . {{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )

[5] Бартлетт, Кристофер и Стивен Г. Лайтц (2010). Выпускной обзор тональной теории. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, стр. 197–206. ISBN 978-0-19-537698-2

[HD2nd_trio_(2)-6] См. «Трио (2)» в Гарвардском музыкальном словаре , 2-е изд. обр. и увеличенный (1969). Вилли Апель, изд. Кембридж, Массачусетс: Издательство Belknap Press Гарвардского университета

[7] Белкин, Алан (2018). Музыкальная композиция: Ремесло и искусство . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета . стр. 82–83. ISBN 978-0-300-21899-2 .

[Benward_&_Saker-8] Бенвард и Сакер (2003). Музыка: В теории и практике , Том. я, с. 315. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 .

[9] «Анализ трех экспромтов для фортепиано, соч. 68 Лоуэлла Либермана » Томоко Учино.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]