Кентавр (шрифт)

Кентавр
Категория	с засечками
Классификация	В старом стиле , ; венецианский
Дизайнер(ы)	Брюс Роджерс ; Фредерик Вард ; Николас Дженсон ; Людовико Вичентино дельи Арриги
Литейный завод	Корпорация Монотайп
Дата создания	1914
Дата выпуска	1929
Также известен как	Столичный

Centaur — шрифт с засечками, созданный дизайнером книг и шрифтов Брюсом Роджерсом и основанный на периода Возрождения гравюре Николаса Дженсона около 1470 года. ^{[ 1 ]} Он использовал его для дизайна Оксфордской Библии на кафедре . Он был широко выпущен британским отделением Monotype вместе с курсивом , разработанным каллиграфом Фредериком Вардом и основанным на несколько более поздних работах каллиграфа и печатника Людовико Вичентино дельи Арриги . Курсив иногда называют отдельно курсивом «Арриги».

«Кентавр» — это элегантный и довольно тонкий дизайн, более легкий на странице, чем работы Дженсона и большинство других возрождений, и этот эффект, возможно, усиливается в цифровой версии по сравнению с металлическим шрифтом. ^{[ 1 ]} Он был популярен в книжной печати и часто используется как для печати основного текста, так и особенно для заголовков и заголовков. ^{[ 2 ]} Одно из его наиболее заметных применений было в дизайне издательства Penguin Books , которое регулярно использовало его для оформления заголовков. ^{[ 3 ]}

Историческая справка

Основное влияние на Роджерса оказал « Николаса Дженсона 1470 года Евсебиус» , считающийся образцом современной вертикальной печати латинского алфавита, который Роджерс изучал с помощью увеличенных фотографий. ^{[ 4 ]}^{[ а ]} Кентавр также демонстрирует влияние шрифтов, вырезанных Франческо Гриффо в 1495 году для небольшой книги под названием De Aetna, написанной Пьетро Бембо . Шрифт отнесен к гуманистическому стилю дизайна старого стиля , основанному на преобладающем влиянии творчества Дженсона. Этот стиль также называют венецианским в честь города, в котором Дженсон работал во время своей карьеры печатника. В конце девятнадцатого века работы Дженсона стали популярной моделью для Уильяма Морриса , а затем и для других печатников движения искусств и ремесел . Моррис заказал возрожденный шрифт, копирующий работу Дженсона, а в 1914 году последовало еще несколько возрождений и имитаций работ Морриса. ^{[ 5 ]}

Курсивных шрифтов во времена Дженсона не существовало, поэтому вдохновение для курсива Кентавра пришло тридцать лет спустя, в каллиграфии и печати Людовико Вичентино дельи Арриги . ^{[ 6 ]} Арриги был каллиграфом из Рима, который перешел к работе в полиграфии, выпустив руководство по письму « Оперина…» и другие печатные произведения. ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}^{[ б ]} Они использовали курсивный шрифт, предположительно основанный на его каллиграфии. ^{[ 11 ]} Он вдохновил более поздние французские курсивные шрифты, начиная с 1528 года. ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]}^{[ с ]}

Возрождение

Возрождение Роджерса изначально было задумано как титульная капитель в 1914 году для Метрополитен-музея . ^{[ 4 ]}^{[ 14 ]} Позже Роджерс расширил его, добавив строчные буквы, для своего ограниченного издания 1915 года « Мориса де Герена » Кентавра .

Для оригинального выпуска матрицы были вырезаны Робертом Вибкингом , а шрифт был отлит в частном порядке американскими основателями шрифтов . ^{[ 15 ]} Несколько лет спустя корпорация Monotype поручила Роджерсу выпустить его для общего рынка. Роджерс не почувствовал возможности создать соответствующий курсив и спросил каллиграфа Фредерика Варда , может ли он соединить «Кентавра» с рисунком, который Вард создал на основе лица канцелярии Людовико Арриги 1520 года, сделанного в 1926 году для Officina Bodoni . ^{[ 16 ]} Дизайн Варда имел отдельное название Arrighi , которое встречается в некоторых более ранних экземплярах. ^{[ 4 ]}^{[ 17 ]}

Кентавр и Арриги в размере текста

Полное семейство было выпущено для общего пользования в 1929 году, и впервые оно было показано в буклете Monotype «Обученный принтер и любитель» Альфреда В. Полларда . ^{[ 18 ]}^{[ 19 ]}^{[ 20 ]} Monotype описал его как « выдающийся тип с длинным спуском», подчеркивая, что он не был ограничен возможностью более узкого межстрочного интервала, как это часто было с другими типами в период горячего металла. ^{[ 21 ]} Monotype продавала дизайн с жирным и жирным курсивом (их изобретение, поскольку жирный шрифт появился спустя долгое время после работы Дженсона и Арриги), а также с перечеркиванием альтернативных символов курсива. ^{[ 22 ]}

«Кентавр» демонстрирует некоторые нарушения раннего типа по сравнению с более поздними моделями. Точки . i и j заметно смещены вправо — особенность оригинального дизайна Дженсона Горизонтальная черта буквы «е» наклонена, а не совсем горизонтальна, как это принято в печати. ^{[ 23 ]} С другой стороны, хотя «Кентавр» основан на изучении работ Дженсона, он представляет собой намеренно свободную имитацию, более тонкую (особенно в засечках), чем оригинал Дженсона. Он также модернизирует двусторонние засечки Дженсона над буквой «М» в пользу односторонних засечек. ^{[ 5 ]} Кроме того, курсивные заглавные буквы соответствуют современной традиции, сложившейся после времен Арриги в конце 16 века. ^{[ 24 ]} Консультант по монотипии и историк печати Стэнли Морисон , оказавший влияние на серию возрождений монотипии 1920-х и 30-х годов, описал Кентавра в своей книге «Счет типов» как «от руки акцент на каллиграфической основе оригинала» и его модернизацию». уступка современному смыслу». ^{[ 18 ]} Себастьян Картер называет это «творческим развлечением». ^{[ 5 ]}

Оцифровка

Centaur был оцифрован как компанией Monotype в сотрудничестве с Adobe, так и компанией LTC, которая взяла на себя права на многие шрифты Lanston (American) Monotype под названием Metropolitan. Возрождения имеют немного другие особенности; У монотипии жирный и жирный курсив и косая черта, а у LTC более сложная, менее плавная оцифровка со множеством альтернативных курсивов и дополнительных орнаментов. ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}

Как минимум два цифровых шрифта с открытым исходным кодом, Museum ( Раф Левиен ) ^{[ 27 ]} и Целакант, ^{[ 28 ]} основаны на Центавре.

Использование

Помимо обычного использования, Кентавр также используется в качестве словесного знака Джона Варватоса и в детской книге «Криспин: Свинцовый крест» , действие которой происходит в Средние века. ^{[ 34 ]}^{[ 35 ]}

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б Хеллер, Стивен (13 сентября 2016 г.). «Восстание Кентавра» . Распечатать . Проверено 23 сентября 2016 г.
^ Шоу, Пол . «Рецензия на книгу: Возрождение шрифтов» . Синий карандаш . Проверено 19 сентября 2015 г.
^ Даблдей, Ричард. «Ян Чихольд из Penguin Books: возрождение классического книжного дизайна» (PDF) . Проверено 30 июня 2015 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с «Факты о Кентавре» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 32 (1): 20–21. 1933 год . Проверено 20 сентября 2015 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Шен, Джульетта. «В поисках Морриса Фуллера Бентона» . Тип Культура . Проверено 11 апреля 2017 г.
^ Новоа, Джеймс Нельсон (2011). Зингуэр, Илана (ред.). Еврейские аспекты Возрождения: источники и встречи . Лейден: Брилл. стр. 65–77. ISBN 9789004212558 . Проверено 28 декабря 2015 г.
^ Арриги, Людовико Вичентино дельи (1524 г.). Маленькая работа Людуико Вичентино: научиться писать «littera cancelescha» . Рим/Венеция? . Проверено 28 декабря 2015 г.
^ Клейтон, Юэн (2013). Золотая нить: история написания . Контрапункт. стр. 128–151. ISBN 9781619023505 .
^ Голдберг, Джонатан (1990). Письменное дело: из рук английского Возрождения . Издательство Стэнфордского университета. стр. 70–75. ISBN 9780804719582 . Проверено 28 декабря 2015 г.
^ Уиткомб, Кристофер LCE (2004). Авторское право в эпоху Возрождения: гравюры и привилегии в Венеции и Риме шестнадцатого века . Лейден: Брилл. стр. 285–286. ISBN 9789004137486 . Проверено 28 декабря 2015 г.
^ Морисон, Стэнли; Джонсон, Альфред (2009). «3: Типы канцелярий Италии и Франции» . В МакКиттерике, Дэвид Джон (ред.). Избранные очерки по истории буквенных форм в рукописи и печати (переиздание в мягкой обложке, версия в цифровой печати. Под ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. 30–45. ISBN 9780521183161 . Проверено 28 декабря 2015 г.
^ Вервлит, Хендрик Д.Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения. Избранные статьи о шрифтах XVI века. 2 тома . Лейден: Koninklijke Brill NV. стр. 90–91. ISBN 9789004169821 .
^ The Monotype Corporation Limited, образец лезвия 5-64, Bembo 270.
^ Штёссингер, Нина (9 ноября 2012 г.). «Кентавр» . Алфавиты . Проверено 15 мая 2016 г.
^ Миддлтон, Р. Хантер (1937). Основание Чикагского письма . Чикаго: Black Cat Press. стр. 12–22 . Проверено 9 июля 2017 года .
^ Фридл, Отт и Штейн, Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и техник на протяжении всей истории. Издательство Black Dog & Levinthal: 1998. ISBN 1-57912-023-7 , стр. 540-41.
^ «Кентавр и Арриги» . Каштан Пресс. Архивировано из оригинала 13 января 2016 года . Проверено 28 декабря 2015 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Стэнли Морисон (7 июня 1973 г.). Счет типов . Архив Кубка. стр. 41–6 . ISBN 978-0-521-09786-4 .
^ Александр С. Лоусон, Анатомия шрифта Дэвид Р. Годин: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4 , стр. 92-93.
^ «Выставка «Пятьдесят лучших книг» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 29 : 6–11. Сентябрь 1930 года . Проверено 19 сентября 2015 г.
^ «Колофон» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 36 (2): 2. Лето 1937 г.
^ «Кентавр Сваш МТ» . Мои шрифты . Монотипия . Проверено 29 декабря 2015 г.
^ Бордли, Джон. «Первые римские шрифты» . я люблю типографику . Проверено 4 мая 2016 г.
^ Дирден, Джеймс (1973). Энциклопедия библиотечного дела и информатики: Клод Гарамонд . Нью-Йорк ua: Деккер. стр. 196–199. ISBN 978-0-8247-2109-1 . Проверено 11 декабря 2015 г.
^ «ЛТЦ Метрополитен YWFT» . YWFT . ЛТК. 30 ноября 2010 г. Проверено 29 декабря 2015 г.
^ «ЛТЦ Метрополитен» . Мои шрифты . ЛТК . Проверено 29 декабря 2015 г.
^ Левиен, Ральф (21 сентября 2015 г.). «Музей» . Открыть библиотеку шрифтов . Проверено 29 мая 2018 г.
^ Уитмор, Бен (29 августа 2014 г.). «Целокант» . Открыть библиотеку шрифтов . Проверено 29 мая 2018 г.
^ «ИТЦ Золотой Тип» . Мои шрифты . ИТЦ . Проверено 29 декабря 2015 г.
^ «ЛТЦ Монастырь» . ЛТК . Мои шрифты . Проверено 29 декабря 2015 г.
^ «Николас Дженсон СГ» . Мои шрифты . Спейс Графика/Лудлоу . Проверено 29 декабря 2015 г.
^ «ЛТЦ Дженсон» . ЛТК . Мои шрифты . Проверено 29 декабря 2015 г.
^ Фрер-Джонс, Тобиас. «Хайтауэр» . Шрифтовое бюро . Проверено 29 декабря 2015 г.
^ Грэмли, PR (28 января 2015 г.). «Криспин: Крест свинца Ави» . Используемые шрифты . Проверено 20 сентября 2015 г.
^ Шоу, Пол. «Неправильные шрифты» . Печатный журнал . Архивировано из оригинала 16 августа 2013 года . Проверено 2 июля 2015 г.

↑ Современный дизайнер шрифтов Джульет Шен комментирует книги Дженсона: «Шрифтовик, смотрящий на шрифт Eusebius, сразу же поражается тем, насколько сложно представить, как выглядел реальный шрифт по его оттиску. Детали неясны: концы штрихов и засечки округляются из-за разброса чернил, поэтому первой задачей интерпретации должно быть определение того, какой была скелетная форма каждой буквы до того, как несовершенная печать добавила слой маскировки». ^{[ 5 ]}
↑ Книга Арриги имела сложную историю публикации, по-видимому, связанную со спором между Арриги и его издателем, из-за чего ее датировка и место печати были в некоторой степени запутанными. Считается, что он был опубликован в Риме и Венеции между 1522 и 1525 годами. ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}
↑ Курсив Кентавра — один из нескольких, основанных на работах Арриги, созданных Monotype в 1920-х годах, включая курсив Blado и Bembo Condensed Italic . Курсив Бембо по умолчанию основан на работах современника Арриги Джованни Антонио Тальенте , еще одного каллиграфа, ставшего печатником.

Блэквелл, Льюис. Тип 20 века. Издательство Йельского университета: 2004. ISBN 0-300-10073-6 .
Фидл, Фредерик, Николас Отт и Бернард Штайн. Типографика: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и техник в истории. Черный пес и Левенталь: 1998. ISBN 1-57912-023-7 .
Лоусон, Александр С., Анатомия шрифта . Годин: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4 .
Меггс, Филип Б. и Роб Картер. Типографские образцы: Великие шрифты. Уайли: 1993. ISBN 0-471-28429-7 .
Меггс, Филип Б. и МакКелви, Рой. Возрождение сильнейших: цифровые версии классических шрифтов. Публикации RC: 2000. ISBN 1-883915-08-2 .
Апдайк, Дэниел Беркли. Виды печати. Их история, формы и использование. Dover Publications, Inc: 1937, 1980. ISBN 0-486-23929-2 .

Внешние ссылки

Брюс Роджерс:

Обложка книги «Кентавр», напечатанной Брюсом Роджерсом.
Самый благородный римлянин. Архивировано 16 сентября 2016 г. в Wayback Machine - книга Джерри Келли и Миши Белецкого по истории Кентавра, сентябрь 2016 г.

Профессиональная оцифровка:

LTC Metropolitan - оцифровка LTC со множеством альтернативных курсивов и маленькими прописными буквами в обычном и курсивном шрифте, но без жирного шрифта, как в оригинале, или прописных букв.
Оцифровка монотипии (включает только наклонные буквы, выделенные курсивом, и прописные буквы обычным шрифтом)
- Релиз Adobe
- Jenson Recut — альтернативный релиз Fontsite; имя изменено по юридическим причинам, базовый набор символов

Любительские проекты:

Coelacanth — Незавершенная реализация с открытым исходным кодом и оптическими размерами.
Музей — незаконченная реализация с открытым исходным кодом Рафа Левиена , оптические размеры , но без курсива.

[The_Rise_of_Centaur-1] Перейти обратно: ^а ^б Хеллер, Стивен (13 сентября 2016 г.). «Восстание Кентавра» . Распечатать . Проверено 23 сентября 2016 г.

[Book_Review:_Type_Revivals-2] Шоу, Пол . «Рецензия на книгу: Возрождение шрифтов» . Синий карандаш . Проверено 19 сентября 2015 г.

[3] Даблдей, Ричард. «Ян Чихольд из Penguin Books: возрождение классического книжного дизайна» (PDF) . Проверено 30 июня 2015 г.

[Facts_about_Centaur_32_1_MR-4] Перейти обратно: ^а ^б ^с «Факты о Кентавре» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 32 (1): 20–21. 1933 год . Проверено 20 сентября 2015 г.

[Searching_for_Morris_Fuller_Benton-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Шен, Джульетта. «В поисках Морриса Фуллера Бентона» . Тип Культура . Проверено 11 апреля 2017 г.

[Novoa-7] Новоа, Джеймс Нельсон (2011). Зингуэр, Илана (ред.). Еврейские аспекты Возрождения: источники и встречи . Лейден: Брилл. стр. 65–77. ISBN 9789004212558 . Проверено 28 декабря 2015 г.

[operina-8] Арриги, Людовико Вичентино дельи (1524 г.). Маленькая работа Людуико Вичентино: научиться писать «littera cancelescha» . Рим/Венеция? . Проверено 28 декабря 2015 г.

[Golden_thread-9] Клейтон, Юэн (2013). Золотая нить: история написания . Контрапункт. стр. 128–151. ISBN 9781619023505 .

[Goldberg-10] Голдберг, Джонатан (1990). Письменное дело: из рук английского Возрождения . Издательство Стэнфордского университета. стр. 70–75. ISBN 9780804719582 . Проверено 28 декабря 2015 г.

[Witcombe-11] Уиткомб, Кристофер LCE (2004). Авторское право в эпоху Возрождения: гравюры и привилегии в Венеции и Риме шестнадцатого века . Лейден: Брилл. стр. 285–286. ISBN 9789004137486 . Проверено 28 декабря 2015 г.

[Morison_Chancery-13] Морисон, Стэнли; Джонсон, Альфред (2009). «3: Типы канцелярий Италии и Франции» . В МакКиттерике, Дэвид Джон (ред.). Избранные очерки по истории буквенных форм в рукописи и печати (переиздание в мягкой обложке, версия в цифровой печати. Под ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. 30–45. ISBN 9780521183161 . Проверено 28 декабря 2015 г.

[palaeotypography-14] Вервлит, Хендрик Д.Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения. Избранные статьи о шрифтах XVI века. 2 тома . Лейден: Koninklijke Brill NV. стр. 90–91. ISBN 9789004169821 .

[15] The Monotype Corporation Limited, образец лезвия 5-64, Bembo 270.

[Stössinger-17] Штёссингер, Нина (9 ноября 2012 г.). «Кентавр» . Алфавиты . Проверено 15 мая 2016 г.

[Chicago_Letter_Founding-18] Миддлтон, Р. Хантер (1937). Основание Чикагского письма . Чикаго: Black Cat Press. стр. 12–22 . Проверено 9 июля 2017 года .

[19] Фридл, Отт и Штейн, Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и техник на протяжении всей истории. Издательство Black Dog & Levinthal: 1998. ISBN 1-57912-023-7 , стр. 540-41.

[Centaur_&_Arrighi-20] «Кентавр и Арриги» . Каштан Пресс. Архивировано из оригинала 13 января 2016 года . Проверено 28 декабря 2015 г.

[Morison1973-21] Перейти обратно: ^а ^б Стэнли Морисон (7 июня 1973 г.). Счет типов . Архив Кубка. стр. 41–6 . ISBN 978-0-521-09786-4 .

[22] Александр С. Лоусон, Анатомия шрифта Дэвид Р. Годин: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4 , стр. 92-93.

[The_Fifty_Best_Books_exhibition-23] «Выставка «Пятьдесят лучших книг» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 29 : 6–11. Сентябрь 1930 года . Проверено 19 сентября 2015 г.

[Monotype_Recorder_36_2-24] «Колофон» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 36 (2): 2. Лето 1937 г.

[Centaur_Swash-25] «Кентавр Сваш МТ» . Мои шрифты . Монотипия . Проверено 29 декабря 2015 г.

[The_First_Roman_Fonts-26] Бордли, Джон. «Первые римские шрифты» . я люблю типографику . Проверено 4 мая 2016 г.

[Encyclopedia_of_Library_and_Information_Science:_Claude_Garamond-27] Дирден, Джеймс (1973). Энциклопедия библиотечного дела и информатики: Клод Гарамонд . Нью-Йорк ua: Деккер. стр. 196–199. ISBN 978-0-8247-2109-1 . Проверено 11 декабря 2015 г.

[LTC_Metropolitan_YWFT-28] «ЛТЦ Метрополитен YWFT» . YWFT . ЛТК. 30 ноября 2010 г. Проверено 29 декабря 2015 г.

[LTC_Metropolitan-29] «ЛТЦ Метрополитен» . Мои шрифты . ЛТК . Проверено 29 декабря 2015 г.

[30] Левиен, Ральф (21 сентября 2015 г.). «Музей» . Открыть библиотеку шрифтов . Проверено 29 мая 2018 г.

[31] Уитмор, Бен (29 августа 2014 г.). «Целокант» . Открыть библиотеку шрифтов . Проверено 29 мая 2018 г.

[MyFonts-32] «ИТЦ Золотой Тип» . Мои шрифты . ИТЦ . Проверено 29 декабря 2015 г.

[LTC_Cloister-33] «ЛТЦ Монастырь» . ЛТК . Мои шрифты . Проверено 29 декабря 2015 г.

[Nicolas_Jenson_SG-34] «Николас Дженсон СГ» . Мои шрифты . Спейс Графика/Лудлоу . Проверено 29 декабря 2015 г.

[LTC_Jenson-35] «ЛТЦ Дженсон» . ЛТК . Мои шрифты . Проверено 29 декабря 2015 г.

[Hightower-36] Фрер-Джонс, Тобиас. «Хайтауэр» . Шрифтовое бюро . Проверено 29 декабря 2015 г.

[Crispin:_The_Cross_of_Lead_by_Avi_FIU-37] Грэмли, PR (28 января 2015 г.). «Криспин: Крест свинца Ави» . Используемые шрифты . Проверено 20 сентября 2015 г.

[38] Шоу, Пол. «Неправильные шрифты» . Печатный журнал . Архивировано из оригинала 16 августа 2013 года . Проверено 2 июля 2015 г.

[6] Современный дизайнер шрифтов Джульет Шен комментирует книги Дженсона: «Шрифтовик, смотрящий на шрифт Eusebius, сразу же поражается тем, насколько сложно представить, как выглядел реальный шрифт по его оттиску. Детали неясны: концы штрихов и засечки округляются из-за разброса чернил, поэтому первой задачей интерпретации должно быть определение того, какой была скелетная форма каждой буквы до того, как несовершенная печать добавила слой маскировки». ^{[ 5 ]}

[12] Книга Арриги имела сложную историю публикации, по-видимому, связанную со спором между Арриги и его издателем, из-за чего ее датировка и место печати были в некоторой степени запутанными. Считается, что он был опубликован в Риме и Венеции между 1522 и 1525 годами. ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}

[16] Курсив Кентавра — один из нескольких, основанных на работах Арриги, созданных Monotype в 1920-х годах, включая курсив Blado и Bembo Condensed Italic . Курсив Бембо по умолчанию основан на работах современника Арриги Джованни Антонио Тальенте , еще одного каллиграфа, ставшего печатником.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ а ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ б ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ с ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

v т и Монотипные шрифты
1900-е годы	Современный Старый стиль (1900) Французское круглое лицо (1906) Скотч Роман (1907 и 1920) Гуди Лайт (1908)
1910-е годы	Веронезе (1911 г.) и итальянский старый стиль (1919 г.) Название форума (1911 г.) Отпечаток (1912) Плантен (1913) Кэслон Старое лицо (1915)
1920-е годы	Гарамонт (1921) Бодони (1921) Гарамонд (1922) Баскервиль (1923) Полифил и Бладо (1923) Итальянский старый стиль (Гуди, 1924/7) Фурнье (1925) Гуди Хэви (1925) Граверы Хорли в старом стиле Гротеск 215 (1926) Барбу (1926, частное пользование) Бернард М.Т. Галлия Отелло (1928) Лютеция Перпетуя (1928) Пастончи (1928) Гилл Санс (1928 г.) Кентавр с Арриги (1929) Бембо (1929) Дипден (1929) Гуди Санс (1929) Один (ок. 1929)
1930-е годы	Лютеция (1930) Эшли Кроуфорд (1930) Брагадочио (1930) Белл (1931) Лейсборн Плакат Зло Скрипт Фальстаф Инфлекс Литтлворт Таймс Нью Роман (1932) Заротто/Мардерштайг (1932) Монолайн скрипт Вальбаум (1933) Джокунда (1933) Роквелл (1934) Кольмсиль Рунический Менхарт Феликс Титлинг (1934) Название Бури Ван Дейк (1935) Фонтана (для Коллинза) (1935) Грок (1935) Гвендолин (для Greynog Press) (1935) Эмерсон (1936) Ты Джилл Ромул (1936) Альбертус (1935-9) Балмер (для R&R Кларка) (1937) Джоанна (для Дж. М. Дента) (1937) Двадцатый век Эрхардт (1937) Ван Дейк (1937) Пегас (1937) Зрелая (1938) Заксенвальд Харлеммер Дворцовый и Дорчестерский сценарий (1938)
1940-е годы	Фигаро (1940)
1950-е годы	Конденсация (1951) Титул фестиваля (1951) Спектр (1955) Ангелус Кланг (1955) Эшли Сценарий (1956) Качать Заголовок жирный Кастельяр (1957) Меркурий (1957) Данте (1957) Джоанна (общий выпуск) (1958) Наггетс (1959)
1960-е годы	Нью Кларендон (1960) Вселенная (1961) Октавиан (1961) Фонтана (публичный выпуск) (1961) Сильный Аполлон (1962) Путешественник Альбертина (1964) Картье Новый Берлин Новый (1967) Название флота (1967) Барбу (общий выпуск)
1970-е годы	Фотина (1972) Новости Плантена (1979) Калверт (1979)
1980-е годы	Нимрод (1980) Ариал Рампа Каллисто Пение
1990-е годы	Эллингтон (1990) Сестры Вековая готика Древняя книга Керлз Черный квадрат Колумб (1992) Стрейхорн (1995) Кэшет Жаберное Лицо
2000-е	Нео Санс Шифер
2010-е годы	Классический гротеск (2012/2016) ССТ (2013) Джоанна Санс (2015)
Даты являются приблизительными. Показаны не все шрифты.