Гарамонд

Чтобы узнать о других значениях, см. Гарамонд (значения) .

Гарамонд

Категория	с засечками
Классификация	Гаральде Старый стиль
Дизайнер(ы)	Клод Гарамонд Также: Роберт Гранжон Жан Жаннон
Показано здесь	Adobe Garamond Pro (обычный стиль, основанный на работах Гарамонда; курсив на основе работ Роберта Гранжона )

Garamond — это группа из множества с засечками шрифтов шестнадцатого века , названная в честь парижского гравера Клода Гарамонда , которого при жизни обычно писали как Гарамон. Шрифты в стиле Garamond популярны и особенно часто используются для печати книг и основного текста .

Шрифты Гарамонда следовали модели влиятельного шрифта, созданного венецианским печатником Альдом Мануцием его перфоратором Франческо Гриффо в 1495 году, и представляют собой то, что сейчас называется старым стилем дизайна букв с засечками, буквы с относительно органичной структурой, напоминающей почерк ручкой . , но с немного более структурированной и вертикальной конструкцией.

После затмения популярности в восемнадцатом и девятнадцатом веках было разработано множество современных возрожденческих лиц в стиле Гарамонд. Обычно их сочетают с курсивом, основанным на шрифтах, созданных его современником Робертом Гранжоном , который был хорошо известен своим мастерством в этом жанре. Однако, хотя сам Гарамон по-прежнему считается важной фигурой во французской полиграфии шестнадцатого века, исторические исследования все чаще помещают его в контекст как одного из многих ремесленников-перфораторов среди многих, действовавших в период быстрого производства новых шрифтов во Франции шестнадцатого века, а исследования лишь медленно сложилось, какие шрифты были вырезаны им, а какие современниками; Роберт Брингхерст отметил, что «в течение многих лет был широко распространен обычай приписывать Гарамонду почти любой хороший французский шрифт шестнадцатого века». В результате, хотя «Гарамонд» является распространенным термином в полиграфической промышленности, термины «Антиква французского Возрождения» и « Гаральд » использовались в академической литературе для обозначения шрифтов по модели Альда-Французского Возрождения Гарамонда и других. .

В частности, многие возрождения «Гарамонда» начала двадцатого века на самом деле основаны на работах более позднего перфоратора Жана Жаннона , чьи заметно отличающиеся работы в течение нескольких лет ошибочно приписывались Гарамонду. Самый распространенный цифровой шрифт под названием Garamond — Monotype Garamond . Разработанный в начале 1920-х годов и входящий в состав Microsoft Office , он представляет собой возрождение работы Джаннона.

Характеристики

Шрифт «Большой букварь» (ок. 18 пт) работы Гарамонда, отлитый из сохранившихся матриц в музее Плантена Моретуса.

Некоторые отличительные особенности букв Гарамонда — это буква «е» с маленьким глазком и чаша буквы «а» с резким поворотом в левом верхнем углу. Другими общими чертами являются ограниченный, но четкий контраст штрихов и заглавные буквы по образцу римских квадратных прописных букв . Буква «М» слегка расширена с обращенными наружу засечками вверху (иногда только слева), а ножка буквы «R» выступает наружу от буквы. Высота x (высота строчных букв) мала, особенно в больших размерах, что делает заглавные буквы большими по сравнению с строчными, в то время как верхние засечки на верхушках букв, таких как «d», имеют наклон вниз и располагаются выше. шапки высота . Ось букв, таких как «о», диагональная, а правый нижний угол курсивной буквы «h» загибается внутрь. Типы Garamond имеют довольно обширные верхние и спусковые крючки; принтеры в то время не использовали ведущие форматы .

Самый крупный шрифт Garamond размером «Gros Canon» (40 пт) для HDL Vervliet , «кульминации дизайна эпохи Возрождения».

Помимо общих характеристик, авторы шрифтов обычно хвалили качество шрифта Гарамонда: Джон А. Лейн описывает его работы как «элегантные и выполненные с непревзойденным мастерством... на более высоком уровне, чем того требовал коммерческий интерес»; HDL Вервлит писал, что в своих более поздних шрифтах Gros-Canon и Parangonne (что означает размеры около 40 и 18 пунктов соответственно) он достиг «кульминации дизайна эпохи Возрождения. Элегантные линии и приглушенные акценты демонстрируют классический поиск бесшумной и прозрачной формы».

Современные возрождения Гарамонда также часто добавляют соответствующие жирные и «подкладочные» цифры над заглавными буквами, ни один из которых не использовался в эпоху Возрождения; Арабские цифры во времена Гарамонда были выгравированы в виде так называемых текстовых фигур , стилизованных под переменную высоту, как строчные буквы.

История

Жизнь Гарамонда и его римский тип

Шрифт « Petit-texte », предназначенный для основного текста, созданный Garamond.

Гарамонд работал гравером пуансонов , . мастерами штамповал матрицы , формы использовал для отливки металлических шрифтов Гарамонд вырезал шрифты «римским» или вертикальным шрифтом , курсивом и греческим шрифтом . В период ранней жизни Гарамонда римский шрифт вытеснял черный шрифт или готический шрифт, который использовался в некоторых (хотя и не во всех) ранних французских печатных изданиях. Хотя при его жизни его имя обычно писалось как «Гарамонт», после его смерти написание «Гарамонд» стало наиболее часто используемой формой. HDL Vervliet, ведущий современный эксперт в области печати французского Возрождения, постоянно использует Garamont.

De Aetna , напечатанная Альдом Мануцием в 1495 году. Ее римский шрифт послужил образцом для Гарамонда.

Римские рисунки Гарамонда, которым он больше всего подражал, были основаны на шрифте, вырезанном около 1495 года для венецианского печатника Альда Мануция гравером Франческо Гриффо . Впервые это было использовано в книге « De Aetna» , коротком произведении поэта и священнослужителя Пьетро Бембо , которое было первым изданием Мануция на латинском алфавите. Историк Беатрис Вард оценила «Де Этну» как своего рода пилотный проект , небольшую книгу, напечатанную по более высоким стандартам, чем нормы Мануция. Помимо прочего, этот шрифт популяризировал идею о том, что при печати поперечный штрих буквы «е» должен быть ровным, а не наклоненным вверх вправо, как при рукописном письме, что с тех пор имитируется почти во всех шрифтовых конструкциях. Французские шрифтовики XVI века внимательно изучали творчество Мануция (и, как полагают, Де Этны в частности). как источник вдохновения: римские, курсивные и греческие шрифты Гарамонда созданы под влиянием шрифтов, используемых Мануцием.

Книга, напечатанная Робертом Эстьеном в 1550 году. Его изящные и изящные шрифты, основанные на работах Альда Мануция тридцатью пятью годами ранее, изменили практику французской печати. Внизу: его текстовый шрифт и шрифт Гарамонда «gros canon», самый крупный, основанный на этом шрифте.

Событие, которое должно было определенно определить ход остальной части карьеры Гарамонда, началось 6 сентября 1530 года, когда печатник Робер Эстьен начал представлять набор из трех римские шрифты, адаптирующие единственный римский шрифт, используемый в De Aetna, к различным размерам. Эти шрифты с их «светлым цветом и точным разрезом». были чрезвычайно влиятельны, и другие парижские типографии немедленно представили копии. Самый большой размер "Gros-canon" (42,5 пт). особенно стал "феноменом" в Париже: никогда раньше римский шрифт не был вырезан в таком большом размере. Дизайн копировал шрифт Мануция даже до такой степени, что копировал букву «М», показанную в «Де Этне» , которая, намеренно или из-за дефекта литья, не имела засечек, выходящих за пределы буквы в правом верхнем углу. Эта форма должна была появиться во многих шрифтах того периода, включая более ранние шрифты Гарамонда, хотя к концу своей карьеры он перешел на использование в основном буквы M в модели римской заглавной буквы с засечкой вверху справа.

Период с 1520 по 1560 год, охватывающий карьеру Гарамонда, был чрезвычайно загруженным периодом для создания шрифтов. Многие шрифты были вырезаны, некоторые из них, такие как шрифт Роберта Этьена, для исключительного использования одним принтером, другие продавались или обменивались между собой (со временем их количество росло). Среди многих активных граверов были сам Гарамон, Гранжон, Гийом Ле Бе , особенно уважаемый за свои еврейские шрифты, Пьер Отен , Антуан Ожеро (который, возможно, был мастером Гарамона), Отчим Эстьена Симон де Колин и другие. В этот период был создан целый ряд высококачественных пуансонов и матриц, многие из которых будут использоваться в течение следующих двух столетий.

Мало что известно о жизни и творчестве Гарамонда до 1540 года, хотя в предисловии он писал, что с детства вырезал штампы для шрифта. Он работал на различных работодателей по заказу, создавая штампы и продавая матрицы издателям и правительству. Гарнитуры Гарамонда были популярны за границей и заменили оригинальный римский шрифт Гриффо в Aldine Press в Венеции. Он также работал издателем и продавцом книг. К 1549 году в документе богослова Жана де Ганьи указывалось, что ювелир Шарль Шиффен, вырезавший курсив для своей частной типографии, должен получать оплату по ставке «лучшего перфоратора в этом городе после мастера Клода Гарамона», что ясно показывает что в то время его считали выдающимся перфоратором в Париже.

Вервлит заключает, что Гарамонд создал тридцать четыре шрифта, атрибуцию которых можно с уверенностью установить (17 римских, 7 курсивов, 8 греческих, 2 еврейских) и еще три, для которых атрибуция проблематична (по одному римскому, греческому и еврейскому). Если Гарамонд распространял образцы своих шрифтов, как это делали более поздние штамповщики и литейщики шрифтов, то неизвестно, что ни один из них не сохранился, хотя один неподписанный экземпляр в коллекции музея Плантена-Моретуса, представляющий собой краткий обзор его позднего парангонского шрифта, возможно, был изготовлен примерно во времена его смерть или вскоре после нее.

Хотя существуют некоторые записи, такие как Кристоф Плантен , о том, какие именно типы вырезал сам Гарамонд, многие детали его карьеры остаются неопределенными: по ранним оценкам, дата рождения Гарамонда датируется примерно 1480 годом, но современные мнения предполагают гораздо более поздние оценки. Документ под названием «Меморандум Ле Бе» (основанный на воспоминаниях Гийома Ле Бе, но собранный одним из его сыновей около 1643 года) предполагает, что Гарамон закончил свое ученичество около 1510 года. Современные историки считают это маловероятным, поскольку его мать была еще жива, когда он умер в 1561 году, и до 1540 года о нем мало что известно.

Один конкретный вопрос о начале карьеры Гарамонда заключается в том, сократил ли он шрифты, которыми пользовался Эстьен с 1530 года. Из-за известных связей Гарамона с Эстьеном в его более поздней карьере предполагалось, что он вырезал их, но в современных источниках об этом не упоминалось: Вервлит предполагает, что эти «шрифты Эстьена» не были вырезаны Гарамоном и что его карьера началась несколько позже. Вервлит предполагает, что создателем этого набора шрифтов, иногда называемого «Мастером Эстьена», мог быть «Мастер Константин», записанный в Меморандуме Ле Бе как мастер-гравер периода до Гарамонда, но о котором нет ничего иного. известен и которому нельзя приписать никакой очевидной другой работы. Если это так, то его исчезновение из истории (возможно, из-за ранней смерти, поскольку все его предполагаемые работы появились всего за четыре года с 1530 по 1533 год) и казнь Ожеро по обвинению в ереси в 1534 году, возможно, позволили репутации Гарамонда укрепиться в следующее десятилетие.

Несмотря на эти вопросы о его ранней карьере, поздняя карьера Гарамонда хорошо известна, и большинство его более поздних римских шрифтов (по мнению Лейна, его лучшие работы) сохранены в полных наборах матриц в Музее Плантена-Моретуса, что позволило отлить образцы наборов персонажей с дополнительной документацией и атрибуцией из более поздних описей и листов образцов. Все сохранившиеся типы Гарамонда, включают маленькие прописные буквы . кроме гроканона , а парангонна однозначно включает в себя терминальные формы косой черты для aemnrt (две формы) и z.

Курсив

По словам Гийома Ле Бе, этот курсив большого размера для букваря был вырезан Гарамондом: хотя в печати об этом стало известно только через пять лет после его смерти.

Гарамонд вырезал больше римских шрифтов, чем курсивов, которые в то время были задуманы отдельно от римских шрифтов, а не создавались рядом с ними в качестве дополняющих друг друга.

Курсив снова был введен Мануцием в 1500 году; первый был вырезан Гриффо. В этом первом курсиве использовались вертикальные заглавные буквы, копирующие популярный стиль каллиграфии. Современный курсив с наклонными капителями впервые появился в 1527 году и лишь постепенно стал популярным. Соответственно, многие курсивы Гарамонда были довольно маленькими и имели вертикальные заглавные буквы. Некоторые из его курсивов действительно имели наклонные заглавные буквы, хотя Вервлит не чувствовал, что он эффективно интегрировал их в дизайн шрифта: «наклонные заглавные буквы были (и оставались) слабостью его дизайна».

Курсив Гарамонда, очевидно, не использовался так широко, как курсив Гранжона и Холтина, широко распространившийся по Европе. Например, на экземпляре Бернера 1592 года большинство римлян были написаны Гарамондом, но по крайней мере все, кроме одного, а, вероятно, и все, курсив принадлежит Гранжону. Точно так же в экземпляре Imprimerie royale 1643 года большая часть курсива принадлежит Гранжону. (В некоторых книгах, опубликованных Гарамондом в 1545 году, используется очень распространенный курсив того периода, не вырезанный им. )

Греческий

Эстьена 1550 года Издание Нового Завета Гарамонда было набрано с помощью Grecs du roi .

Гарамонд вырезал шрифт для греческого алфавита с самого начала своей письменной карьеры: 2 ноября 1540 года он заключил контракт на вырезание серии греческих лиц для французского правительства, которые будут использоваться в печати Робертом Эстьеном. Получившийся в результате шрифт, известный как Grecs du roi , сильно отличается от его латинских рисунков: снова под влиянием греческих шрифтов, используемых Мануцием (они были вырезаны в трех размерах, тех же, что использовал Мануций), они были основаны на элегантном почерке критского писца Анджело Вергечио , который использовал в своем письме множество лигатур и традиционных сокращений и включал необычайно большое количество альтернативных символов, чтобы точно воспроизвести его. Артур Тилли назвал напечатанные по ним книги «одними из наиболее совершенных образцов книгопечатания, которые существуют».

Удары Гарамонда по типу Grecs du roi

Пуансоны и матрицы Grecs du roi остаются собственностью французского правительства. Они оказали огромное влияние и напрямую копировались многими граверами для других типографий, став основой дизайна греческих шрифтов на следующие два столетия.

Хотя стиль Grecs du roi был популярен в греческой печати в течение следующих двух столетий, он проблематичен для современного оформления основного текста из-за изменения вкусов в греческой печати: они наклонены, но в современной греческой печати часто используется вертикальный шрифт, и потому что Типы Гарамонда были разработаны с учетом того, что лигатуры будут выбираться вручную и вставляться там, где это необходимо; более поздние металлические типы той же модели использовали меньше лигатур. Цифровые выпуски «Garamond», такие как Adobe с наборами римских и греческих символов, часто интерпретируют греческий язык по-новому, например, с помощью вертикальных символов. Коммерческая оцифровка шрифтов Anagrafi Fonts, KS GrequeX , использует формат OpenType и включает более 1100 сокращений и лигатур, больше, чем вырезает Garamond.

По словам Лейна, наиболее влиятельными копиями Grecs du roi были копии Гранжона и Холтена, но другие, возможно, были вырезаны, среди прочих, Жаном Арну и Николя де Вилье. Другой был сделан Артуром Николлсом в Лондоне.

После смерти Гарамонда

Образец Конрада Бернера 1592 года, в основном состоящий из французских шрифтов. Верхний шрифт — Gros Canon от Garamond, шрифт ниже (несмотря на авторство) на самом деле принадлежит Роберту Гранжону.

Гарамонд умер в 1561 году, а его пуансоны и матрицы были проданы его вдовой. В число покупателей входили литейный завод Le Bé в Париже, которым управляла семья Гийома Ле Бе и Кристофа Плантена, которые в то время находились в Париже; Франкфуртский литейный завод, который историки часто называют Эгенольфф-Бернер, также приехал, чтобы приобрести материалы Гарамонда. Известно, что сын Ле Бе написал преемнику Плантена Моретусу с предложением обменять матрицы, чтобы они оба могли иметь дополняющие друг друга шрифты разных размеров. Конрад Бернер продемонстрировал различные типы граверов Гарамонда и других французских граверов на образце 1592 года, в котором были названы граверы этих типов и который позже станет источником для историков.

Коллекция оригинальных пуансонов и матриц Garamond Плантена сохранилась в музее Плантена-Моретуса в Антверпене вместе со многими другими шрифтами, собранными Плантеном у других шрифтовиков того периода. Коллекция широко использовалась для исследований, например, историками Гарри Картером и Вервлиетом. Плантен также поручил перфоратору Роберту Гранжону создать альтернативные символы для трех шрифтов Garamond с укороченными верхними и нижними элементами, чтобы обеспечить более узкий межстрочный интервал.

Имя Гарамонда использовалось за пределами Франции как название шрифта размером 10 пунктов, часто на голландском языке как «Гармонд».

Роберт Гранжон

Основная статья: Роберт Гранжон

Заглавные буквы, вырезанные Гранжоном, с дополнительной косой чертой «А» и «М».

Многие шрифты современного возрождения, основанные на французской печати эпохи Возрождения, созданы под влиянием работ Роберта Гранжона (ок. 1513–1590), особенно курсива. Гравер с долгой и разносторонней карьерой, работы Гранжона, похоже, простирались гораздо шире, чем Гарамонд, сосредоточивший внимание на римском и греческом шрифте, режущем шрифте курсивом, цивилите (курсивном черном письме) и ватиканском шрифте в экзотических алфавитах, включая арабский, армянский и иврит. Его карьера также останавливалась в Нидерландах, Швейцарии, Германии и, наконец, последние двенадцать лет своей жизни в Риме, где он закончил свою карьеру на службе Ватикана.

Вервлиет отмечает, что Гранжон «заложил основу нашего представления о том, как должен выглядеть курсив». Хотя он был не первым дизайнером, использовавшим идею наклона курсива с прописными буквами в дополнение к прямому, он «успешно решил проблему сбалансированного наклона прописных букв, что значительно опережало проекты с более неравномерным наклоном прописных букв». Венские и майнцские предшественники... и даже по сравнению с... Гарамонтом. Правильная оптическая гармония угла наклона характерна для всех курсивов Гранжона; она позволяла наборщику использовать целые строки прописных букв, не вызывая при этом слишком большого головокружения». Гранжон также вырезал много заглавных букв , которые Вервлит описывает как «восхитительно смелые» и которые часто копировались, например, в возрождении Роберта Слимбаха для Adobe (обсуждается ниже).

Другие французские граверы шестнадцатого века

Помимо Гарамонда, Гранжона и «мастера Эстьена», в стиле французского ренессанса работали и другие граверы.

Пьер Отен создал множество шрифтов, которые были очень популярны и широко распространены по Европе: будучи протестантом, он провел большую часть своей карьеры за пределами Парижа, работая в Женеве , Лионе и Ла-Рошели , а его племянник Жером сделал карьеру, импортируя и отливая свои шрифты в Лондон, где его типы были чрезвычайно распространены. По мнению Картера, Холтина «сильно недооценили». Еще одним гравером, шрифты которого были очень популярны в Лондоне, был Франсуа Гийо, который переехал из Парижа в Антверпен, а затем в Лондон.

Жан Жаннон

Основная статья: Жан Жаннон

Матрицы типа Imprimerie nationale Яннона

В 1621 году, через шестьдесят лет после смерти Гарамона, французский печатник Жан Жаннон выпустил образец шрифта в стиле Гарамон/Гранжон. Джаннон написал в своем образце, что:

Видя, что в течение некоторого времени с искусством [печатания] имели дело многие люди, которые сильно его понизили ... у меня возникло желание попробовать, могу ли я каким-то образом подражать кому-нибудь из тех, кто честно занимался с искусством, [людей, о смерти которых] я слышу сожаления каждый день [Жаннан упоминает некоторых выдающихся печатников прошлого века] ... и поскольку я не смог выполнить этот дизайн из-за отсутствия шрифтов, которые мне были нужны ... [некоторые шрифтователи ] не хотел бы, и другие не могли предоставить мне то, чего мне не хватало, [поэтому] около шести лет назад я решил серьезно заняться изготовлением пуансонов, матриц и форм для всех видов персонажей, для размещения как публики, так и меня самого.

Яннон был протестантом в преимущественно католической Франции. По-видимому, поработав с семьей Эстьена в Париже, он начал независимую карьеру печатника в Седане, на территории нынешней северо-восточной Франции, став печатником Протестантской академии . Согласно его отчету, он серьезно занялся перфорацией, когда ему было за тридцать, хотя, по словам Уильямсона, он вырезал бы декоративные материалы и гравюры, по крайней мере, до этого. Седан в то время пользовался нестабильной независимостью как княжество в то время, когда французское правительство посредством Нантского эдикта уступило сложную систему ограничения свобод для протестантов.

Французская королевская типография (Imprimerie Royale), по-видимому, купила у него матрицы в 1641 году в трех больших размерах: прямом и курсивном, размером примерно 18, 24 и 36 пунктов. (На самом деле контракт заключен для некоего «Николаса Яннона», что, по мнению историков, было ошибкой. Несмотря на покупку, неясно, использовал ли офис когда-либо шрифт Джаннона: историк Джеймс Мосли сообщил, что не смог найти книги, напечатанные Imprimerie, в которых используется курсив более двух размеров. Позже его тип был ошибочно приписан Гарамонду. Несмотря на это, известно, что в 1644 году власти совершили обыск в офисе в Кане , где ему было поручено заняться типографией. Первоначально Вард предположил, что это был источник материалов Яннона в Imprimerie Nationale, прежде чем стало известно о правительственном заказе на закупку. Типы Джаннона и их потомки можно узнать по вырезанным треугольным засечкам в левом верхнем углу таких символов, как «m», «n» и «r», которые в дизайне Джаннона имеют более крутой наклон по сравнению с дизайном Гарамонда. Курсив также сильно отличается от шрифта Гарамонда или Гранжона, поскольку он гораздо более витиеват и имеет значительные вариации угла наклона заглавных букв. Мнения о качестве гравюры Яннона разошлись; Вард нашел их «настолько блестящими с технической точки зрения, что они выглядели декадентскими» и «не имеющими особой ценности как книжный циферблат» (сохранившиеся размеры Джаннона предназначались для отображения граней, обрезанных с размером 18 пунктов или больше), а Вервлит описал их как «известных не столько благодаря качество дизайна, но и долгосрочную путаницу, которую он создал», хотя многие репродукции его работ были успешно напечатаны в двадцатом веке. Яннон вырезал гораздо больше шрифтов, чем те, что сохранились в коллекции Imprimerie: до того, как его ошибочно отнесли к Гарамонду, он пользовался особым уважением за гравюру шрифта чрезвычайно маленького размера, известного по его рабочему месту как sédanoise , который был популярен.

К девятнадцатому веку матрицы Жаннона стали известны как Caractères de l'Université (Персонажи университета). Иногда утверждалось, что этот термин был официальным названием, назначенным кардиналом Ришелье для типа Жаннон . в то время как Вард в 1926 году более правдоподобно предположил, что это могло быть искаженным воспоминанием о работе Джаннона с Академией Седана, которая действовала во многом как университет, несмотря на то, что не использовала название. Картер в 1970-х годах последовал этому выводу. Мосли, однако, заключает, что никаких упоминаний об этом термине (или о широком использовании матриц Джаннона вообще) не существовало до девятнадцатого века, и он может происходить от общего термина восемнадцатого века, просто означающего более старые или более консервативные конструкции шрифтов, возможно, те, которые предпочтение отдается академическим публикациям.

Судьба произведения Гарамонда

Кодекс Наполеона , напечатанный компанией Фирмина Дидо семьи Дидо в 1804 году. Чрезвычайно влиятельный шрифт , теперь называемый Дидо, вытеснил старый шрифт с засечками Гарамонда, Жаннона и других в конце восемнадцатого и начале девятнадцатого веков.

Шрифты старого стиля Гарамонда и его современников продолжали регулярно использоваться и храниться в запасах европейских шрифтовщиков до конца восемнадцатого века. и появляются в основных книгах образцов французского литейного производства восемнадцатого века, Делаколонге, Ламесле, и Гандо. В книге Делаколонга многие шрифты были показаны «искалеченными» или «ублюдочными» шрифтами: с заменяющими символами, в частности с урезанными нижними концами, чтобы обеспечить более узкий межстрочный интервал. По словам Джеймса Мосли, французские римские шрифты эпохи Возрождения оставались популярными немного дольше, чем курсив, из-за пристрастия к новому курсиву, более широкому и с плоскими входящими засечками, введенному шрифтом Romain du roi и популяризированному Симоном-Пьером Фурнье (см. ниже): « Во второй половине восемнадцатого века достаточно часто можно встретить книги, написанные римским шрифтом Гарамонда или почти копию, соединенную с одним из курсивов Фурнье».

Редкое французское появление буквы W в книге 1555 года печатника Андреаса Вехеля немецкого происхождения.

Товарным знаком, связанным со стилем Гаральда в наше время, является четырехконечная буква W, хотя французские шрифты шестнадцатого века обычно не включают этот символ, поскольку это ненормально для французского языка . Во многие французские шрифты эпохи Возрождения, используемые за границей, этот символ был добавлен позже вместе с буквами «J» и «U»: они часто очень заметно добавлялись менее крупными мастерами, что приводило к очевидному несоответствию. Гранжон добавил буквы «W» и «w», обе с тремя верхними концами, к римскому Бревиаре Гарамонда в 1565 году для Плантена.

Литейный завод Гийома Ле Бе I, в котором хранилось множество пуансонов и матриц Гарамонда, перешел к Гийому Ле Бе II, и им стал управлять Жан-Клод Фурнье, чей сын Жан-Пьер в 1730 году купил его. (Его младший брат, Симон-Пьер Фурнье, быстро покинул семейный бизнес и стал крупным представителем современных идей в полиграфии, включая стандартизированные размеры шрифтов и четкие шрифты под влиянием современной каллиграфии. )

В 1756 году Жан-Пьер Фурнье писал о своей коллекции старинного оборудования: «Я владелец литейного завода Гарамонд, семьи Ле Бе и Гранжона. Я буду счастлив продемонстрировать свои пуансоны и матрицы всем любителям истинная красота... именно эти типы прославили Эстьенов, Плантенов и Эльзевиров », и ссылался на опись, которая, по его словам, находилась в его распоряжении и была составлена ​​после смерти Гарамонда в 1561 году. (Комментарий был сделан в журнале во время публичного спора с типографом более современного вкуса, который предпочел остаться анонимным и, возможно, был его младшим братом. ) Опись 1561 года не сохранилась, хотя некоторые более поздние описи сохранились; к этому моменту литейный завод Фурнье, возможно, стал довольно бездействующим.

Старые шрифты с засечками, созданные Гарамондом и его современниками, окончательно вышли из употребления с появлением в восемнадцатом и начале девятнадцатого веков того, что сейчас называется Дидоне , или современным стилем печати, продвигаемым семьей Дидо во Франции. и другие. Это способствовало гораздо более геометрическому, построенному стилю письма, который мог продемонстрировать все более совершенную бумагу и технологии печати того периода. Лейн предполагает, что литейный завод Фурнье, возможно, окончательно избавился от своих материалов примерно в 1805 году; напротив, коллекции музея Плантена-Моретуса сохранились почти нетронутыми. Мосли комментирует:

Революционные потрясения совпали с серьезным сдвигом в стиле печатных шрифтов, связанным с семьей Дидо, и запасы старых материалов резко потеряли свою ценность, за исключением лома. Пуансоны ржавеют, а медь матриц подлежит вторичной переработке. Все следы ранних шрифтов, которые находились в руках основателей торговых шрифтов, таких как Ле Бе, Санлек и Ламель в Париже, полностью исчезли. Никакие их реликвии не сохранились нигде, за исключением коммерческих центров, ставших относительными захолустьями, таких как Антверпен, где типография Плантена-Моретуса свято хранила коллекцию своего основателя... термин caractères de l'Université по умолчанию стал ассоциироваться с набор явно ранних матриц, сохранившийся, но о его происхождении забытый, в смешанных запасах материалов национальной типографии.

Репутация Гарамонда по-прежнему пользовалась уважением даже среди членов семьи Дидо, чьи шрифтовые рисунки стали доминировать во французской полиграфии.

Эпоха возрождения

Возрождение интереса к шрифтам с засечками «старого стиля» произошло в конце девятнадцатого и начале двадцатого века. офис теперь назывался Imprimerie nationale Это привело к возрождению шрифтов Imprimerie royale (после падения французской монархии ), которые, в отличие от собственных работ Гарамонда, сохранились в Париже. Директор Imprimerie Артур Кристиан счел атрибуцию достоверной, и он заказал вырезку дополнительных размеров в соответствующем стиле.

Ранние возрождения часто основывались непосредственно на типах Imprimerie nationale, одним из первых созданных Пейно , а затем американскими основателями шрифтов (ATF). Это возрождение можно было осуществить с использованием системы пантографа машинной гравировальной , которая давала более чистый результат, чем исторические шрифты, чьи основные штампы были вырезаны вручную, и позволяло быстро создать семейство в широком диапазоне размеров. Кроме того, новая технология набора текста горячим металлом того периода привела к увеличению доступности и спроса на новые шрифты. Среди компаний, занимающихся набором горячим металлом, филиалы Monotype в Великобритании и США выпускали отдельные версии, а американское отделение Linotype лицензировало версию ATF.

В начале двадцатого века ряд историков начали задаваться вопросом, действительно ли шрифт Imprimerie nationale с латинским алфавитом был работой Гарамонда, как, несомненно, были Grecs du Roi . Сомнение вызвал французский историк Жан Пайяр, но он умер во время Первой мировой войны вскоре после публикации своих выводов в 1914 году, и его работа осталась малопрочитанной. Историк ATF Генри Льюис Буллен втайне сомневался, что «Гарамонд», который возрождала его компания, на самом деле был работой Гарамонда, отмечая, что он никогда не видел его ни в одной книге шестнадцатого века. Он обсудил свои опасения с младшим библиотекарем ATF Беатрис Вард, которая позже переехала в Европу и стала известным писателем по полиграфии, консультируя британское отделение Monotype.

В статье 1926 года, опубликованной в британском типографском журнале The Fleuron , Беатрис Вард рассказала о своем открытии, что шрифт Imprimerie nationale был создан Жаном Жанноном, что она обнаружила, исследуя приписываемую ему типографию в Лондоне и Париже и читая работы Пайяра и, возможно, по совету французского библиографа Мариуса Одина.

К тому времени, когда статья Варда была опубликована, было выпущено несколько версий, которые представляли собой более аутентичные версии работ Гарамонда, основанные на исторических книгах и образцах печатных изданий. Немецкая компания Stempel в 1920-х годах представила четкое возрождение оригинальных шрифтов Garamond, вдохновленных вновь открытым образцом из литейного завода Egenolff-Berner во Франкфурте, как и Linotype в Великобритании.

Хронология

Титульный лист гравюры на дереве, напечатанный Симоном де Колином , отчимом Роберта Эстьена, в 1526 году. Шрифт представляет собой образец стиля, предшествующего 1530-м годам: шрифт темного цвета , с широкими прописными буквами, наклоненными буквами «е» и большими точками над буквой «i», напоминающими каллиграфию. . Де Колин, который, вероятно, гравировал свои собственные шрифты, на протяжении всей своей жизни развивал свой стиль и использование шрифтов, увеличивая влияние классических римских прописных букв. и сделав его шрифты тоньше, особенно после прибытия типов Эстьена. Титульный лист, сделанный два десятилетия спустя, демонстрирует его стиль в дальнейшей жизни.

Ренессанс

• 1470 г. – первая книга, напечатанная во Франции швейцарско-немецкой командой в Сорбонне , Париж . В ранних книгах, напечатанных во Франции, обычно используется шрифт черного письма или римский шрифт с характеристиками черного письма.
• 1496 — Альд Мануций публикует «Де Этна» , небольшой стихотворный текст, который стал его первым изданием на латинском алфавите. Его римский шрифт устанавливает стандарт, которому позже будут подражать французские типографы.

Поздний Ренессанс

• 1510 г. - Примерно в это же время, возможно, родился Гарамонд.
• 1530 – Робер Этьен начинает публиковаться в новом, более элегантном стиле «римского» шрифта, под влиянием Де Этны с его асимметричной буквой «М».
• 1540 г. - Гарамонд впервые явно попадает в исторические записи, получая аванс на огранку типа Grecs du Roi .
• 1561 – Смерть Гарамонда.
• 1563 г. - Кристоф Плантен покупает на аукционе в Париже матрицы и другое оборудование, некоторые из которых у вдовы Гарамонда, для своего партнерства в Антверпене. Остальное оборудование закупается другими парижскими и немецкими типографиями; образец листа с указанием его типов выпущен франкфуртским литейным заводом в 1592 году.
• 1560–70-е годы – Работы Гарамонда и его современников становятся очень влиятельными в Нидерландах и западной Германии. Наступает спад производства новых шрифтов, вероятно, главным образом из-за простого насыщения рынка шрифтами приемлемого качества, а, возможно, также из-за экономических и религиозных факторов, вызывающих эмиграцию печатников и наборщиков в другие страны.

Ранний современный период

• 1580 – рождение Яннона.
• 1621 г. – Яннон выпускает экземпляр своего типа.
• 1640 г. - Яннон уезжает из Седана в Париж.
• 1641 г. - основание Imprimerie Royale, которая покупает матрицы у Яннона.
• 1644 г. - типография Яннона в Кане подвергается набегу со стороны властей, обеспокоенных тем, что он, возможно, публиковал запрещенные материалы. Джаннон не попадает в тюрьму, а возвращается в Седан.
• 1658 г. – смерть Яннона.

восемнадцатый век

• 1756 г. - парижский печатник Жан-Пьер Фурнье цитирует опись работ Гарамонда 1561 года и пишет о том, что он владел оборудованием Гарамонда. Однако его обширные коллекции были рассеяны после его смерти в 1783 году, и в конечном итоге «традиционный» шрифт старого стиля вышел из употребления во Франции примерно в конце века.

Эпоха раннего возрождения

• Конец девятнадцатого века – возрождение интереса к шрифтам «старого стиля», таким как шрифт Каслона (1730-е годы, Англия) и шрифт Дженсона (1470-е годы, Венеция).
• 1912 г. - возрождение типа Imprimerie Royale (ныне Imprimerie nationale после революции) на литейном заводе Peignot. Далее следует возрождение Ольером типа «Гарамонд», основанное на фотографиях книг шестнадцатого века.
• 1914 - Жан Пайяр пишет, а Ольер публикует эссе, демонстрирующее возрождение Ольера Гарамонда, утверждая, что шрифт Imprimerie nationale не был создан Гарамоном, но его работы привлекают мало внимания. Несколько месяцев спустя он погиб, участвуя в Первой мировой войне.
• 1920 г. - копия образца шрифтов Бернера 1592 года опубликована в виде факсимиле.
• 1923 – ATF выпускает образец своего возрожденного Garamond, разрабатывавшегося несколько лет назад. Историк ATF Генри Буллен в частном порядке говорит Беатрис Вард , тогда младшему библиотекарю, что он подозревает, что Гарамонд не имеет ничего общего с этим типом, поскольку он никогда не видел его в современной книге, но у него нет лучшего кандидата на роль его создателя. Впоследствии Вард переезжает в Европу, становясь писателем-фрилансером по полиграфии и консультантом Monotype в Лондоне.
• 1925 - На основе экземпляра Эгельхоффа-Бернера в Германии выпущен Stempel Garamond: позже также выпущенный Linotype. Это первое возрождение Garamond, фактически основанное на его работах.
• 1923 г. - публикуется монотипия Garamond на основе шрифта Imprimerie nationale.
• 1926 - Вард обнаруживает и показывает, что тип Imprimerie nationale был создан Янноном, и что все возрождения, основанные на нем, не основаны напрямую на работах Гарамонда.

Современные версии

Различные шрифты современного возрождения с названием «Garamond». Самый верхний образец (Monotype Garamond), а также образцы для Garamond 3 и ITC Garamond на самом деле основаны на работах Жана Жаннона – обратите внимание на крутую засечку буквы «n».

На основе дизайна Гарамонда

Гарамондовая марка

Шрифтовой вид образца линотипа Stempel Garamond

Адаптация 1920-х годов, созданная Stempel Type Foundry и выпущенная для набора текста горячим металлом компанией Linotype, которая осталась популярной. Его строчная буква «а» имеет острый и несколько угловатый вид с четким крючком в левом верхнем углу, в отличие от каплевидного дизайна, который распространен во многих других шрифтах с засечками. Stempel Garamond имеет относительно короткие спусковые устройства , что позволяет располагать его особенно плотно. Необычной особенностью является цифра 0, которая имеет обратный контраст : самые толстые точки числа расположены вверху и внизу цифры, чтобы ее было легче отличить от буквы «о». Музей Клингспор приписывает это руководителю отдела разработки шрифтов Stempel доктору Рудольфу Вольфу.

Garamond № 1 и Garamond № 2 основаны на Stempel Garamond, но с различными отличиями. Другой шрифт, известный как Original Garamond, является клоном Stempel Garamond.

URW++ Гарамонд №. 8

Garamond No. 8 — это бесплатная версия Stempel Garamond, предоставленная URW++ для проекта Ghostscript ; он был включен в GhostScript, поскольку Stempel Garamond включен в качестве системного шрифта в некоторые реализации стандарта PostScript . Он распространяется по лицензии AFP , что позволяет его свободно копировать, но не продавать. Понятно, что ее лицензия не накладывает никаких ограничений ни на использование шрифта в коммерческих целях (при условии, что шрифт не распространяется в ситуациях, когда взимается плата), ни на продажу печатного контента, созданного с его помощью. Таким образом, Garamond № 8 не имеет лицензии с полностью открытым исходным кодом, но ее лицензия не ограничивает использование в личных целях или коммерческой печати.

Обладая жирным шрифтом, маленькими заглавными буквами, дополнительными текстовыми цифрами и автоматической вставкой лигатур, он особенно популярен в сообществе TeX и также включен в некоторые Linux . дистрибутивы Первоначально выпущенный как PostScript Type 1, он был преобразован в формат TrueType, используемый большинством современных программ.

Garamond № 8 часто упаковывается как «urw-garamond» в сообществах открытого исходного кода. но на самом деле он отличается от другого шрифта, известного просто как URW Garamond.

Внук

Основная статья: Granjon (гарнитура)

Гранжон был возрождением 1920-х годов, разработанным Джорджем Джонсом для британского отделения линотипии с использованием в качестве модели учебника истории 1582 года и также под влиянием Каслона . Это был любимый Гаральд многих людей в двадцатом веке, включая Уорда и Уолтера Трейси .

Джонс также создал для Linotype Estienne изящное возрождение, основанное на шрифтах Роберта Эстьена 1530-х годов, обсуждавшихся выше, с очень длинными восходящими и нижними элементами. Он был менее популярен и по состоянию на 2017 год он не был официально оцифрован компанией Linotype. Уильямсон предположил, что в основном тексте не удалось эффективно адаптировать стиль большой буквы к размеру основного текста, в результате чего дизайн получился с чрезвычайно маленькой высотой по оси X.

Новый

Основная статья: Новый

Sabon — это возрожденная версия Garamond, разработанная Яном Чихольдом в 1964 году и выпущенная совместно компаниями Linotype, Monotype и Stempel в 1967 году. Он назван в честь Жака Сабона , печатника из Франкфурта, который познакомил немецкую полиграфию с шрифтами Гарамонда и его современников. Необычной особенностью многих выпусков Sabon является то, что курсив, основанный на работах Гранжона, шире, чем большинство обычных курсивов, и имеет ту же ширину, что и римский стиль. Это подходило для системы набора текста горячим металлом Linotype. Более поздние версии Sabon, такие как Sabon Next Жана Франсуа Порчеса , не всегда сохраняли этот принцип.

Чихольд заявил, что Сабон был разработан на основе образца Эгенольфа-Бернера, хотя существуют разные мнения о том, был ли он нарисован с использованием моделей Святого Огюзена (около 13 пунктов) или Парангона (около 18,5 пунктов). Порчес и Кристофер Берк позже исследовали Sabon во время разработки Sabon Next. Они предположили, что некоторые аспекты дизайна Сабона могли быть скопированы с шрифта Гийома Ле Бе, крупноразмерного экземпляра которого Чихольд воспроизвел в учебнике. Sabon Next был основан на версии Sabon, которая была разработана для металлической телефонной системы Stempel, а также на конструкциях других типов Garamond.

Бертольд Гарамонд

Базовый вид шрифта образца Бертольда Гарамонда с Swash

Возрождение фотонабора 1972 года, выпущенное Х. Бертольдом и разработанное Гюнтером Герхардом Ланге .

URW Garamond (который отличается от упомянутого выше URW Garamond No. 8, несмотря на то, что последний часто упаковывается как «urw-garamond» в программном обеспечении с открытым исходным кодом) является клоном Berthold Garamond.

Adobe Гарамонд

Adobe Garamond, выпущенный в 1989 году, был разработан Робертом Слимбахом для Adobe Systems после исследовательского визита в музей Плантена-Моретуса на основе римского шрифта Гарамонда и курсива Роберта Гранжона. Семейство шрифтов имеет 3 насыщенности (обычный, полужирный и жирный), каждый из которых имеет соответствующий курсив, всего 6 стилей. Их довольно ровный, зрелый дизайн сразу после выпуска привлек внимание своей аутентичностью, в отличие от гораздо более агрессивных, ITC Garamond . популярных в то время Это одна из самых популярных версий Гарамонда в книгах и мелкой печати. Слимбах решил не основывать дизайн непосредственно на шрифтах Garamond размером 9–15 пунктов, обычно используемых для книжного текста, а на более крупном шрифте, называемом parangonne или vraye parangonne , который, по его мнению, был «самой привлекательной работой Гарамонда». оценил его Хью Уильямсон для Исторического общества печати как «хорошо подходящий для фотокомпозиции и офсетной печати». Он также получил две подробные рецензии в одном и том же выпуске журнала Printing History , обе положительные от Джери Келли. и более критическое мнение книжного дизайнера Марка Аргецингера. Аргецингер считал, что, хотя шрифт Parangonne был «очень красивым дизайном», выбор в качестве основы для шрифта текста привел к появлению типа «относительной бледности» при печати литографией. Он рекомендовал Adobe добавить больше оптических размеров.

Гарамонд Премьер

Сравнение Adobe Garamond и Garamond Premier, оба из которых имеют одинаковые размеры шрифта (а также в данном случае одинаковую высоту x).

Во время производства Adobe Garamond его дизайнер Роберт Слимбах начал планировать вторую интерпретацию Garamond после посещения музея Плантена-Моретуса в 1988 году. Он пришел к выводу, что цифровое возрождение работ Garamond не будет окончательным, если не будут предложены оптические размеры с различными шрифты, предназначенные для разных размеров текста. Не имея возможности создать такой широкий спектр стилей практически с учетом технологий и бизнес-требований 1980-х годов, он завершил проект в 2005 году. Adobe заявляет, что Garamond Premier был разработан на основе нескольких экземпляров из музея Плантена-Моретуса.

Garamond Premier имеет 4 оптических размера (обычный, заголовок, подзаголовок и дисплей) и как минимум 4 насыщенности (обычный, средний, полужирный и жирный с дополнительным облегченным шрифтом для отображения), каждый из которых имеет соответствующий курсив, всего 34 стиля в шрифте. формат шрифта OpenType. Garamond Premier и его предшественник Adobe Garamond имеют одинаковую высоту по оси X, но имеют множество тонких различий в дизайне. При той же толщине и высоте x (следовательно, и размерах шрифта) Garamond Premier немного темнее и имеет меньший интервал, чем Adobe Garamond. Некоторые другие заметные различия включают (но не ограничиваются ими) дизайн строчной буквы «t», строчной буквы «r» и прописной буквы «Q».

Он поддерживает глифы для центральноевропейских, кириллических и греческих символов, включая политонику . Профессор Джерри Леонидас, эксперт в области печати на греческом языке, описал его в 2005 году как «без исключений, самый совершенный шрифт, который вы можете получить для сложных греческих текстов». Исполнительный директор Adobe Томас Финни охарактеризовал Garamond Premier как «более аутентичное возрождение», чем их более ранний Garamond, который он охарактеризовал как «более сдержанную и модернизированную интерпретацию».

ЭБ Гарамонд

Семейство EB Garamond с открытым исходным кодом, разработанное Георгом Даффнером, демонстрирует диапазон стилей и два оптических размера.

Основная статья: Э.Б. Гарамонд

EB Garamond («Egenolff-Berner-Garamond»), выпущенный Георгом Даффнером в 2011 году по лицензии Open Font License , представляет собой бесплатную программную реализацию Garamond. Даффнер основал дизайн на образце Бернера 1592 года с курсивом и греческими символами, основанными на работах Роберта Гранджона, а также с добавлением кириллических символов и функций OpenType, таких как наклонный курсив и школьных учебников альтернативные варианты . По состоянию на 2014 год , он должен был включать несколько оптических размеров, включая шрифты на основе размеров 8 и 12 пунктов. назвал его «одним из лучших шрифтов с открытым исходным кодом» Известный дизайнер шрифтов Эрик Шпикерманн . Поскольку Георг Даффнер не смог выполнить жирные веса по личным причинам, проект продолжил Октавио Пардо.

На основе дизайна Джаннона

АТФ Гарамонд/Гарамонд №. 3

Американские основатели шрифтов создали возрождение шрифтов Imprimerie Nationale примерно 1917 года, которые были разработаны собственным отделом дизайна под руководством Морриса Фуллера Бентона под влиянием историка и советника Генри Льюиса Буллена. Он получил роскошный показ, особенно рекламодателей, в сборнике образцов ATF 1923 года. В разработке дизайна также участвовал книжный и рекламный дизайнер Т.М. Клеланд , который создал набор подходящих бордюров и орнаментов и, по словам Уорда и Гарнетта, также консультировал по дизайну и разработал росчерковые символы.

Хотя литейный тип телефона ATF изначально был популярен, позднее этот дизайн стал особенно известен среди более поздних пользователей под названием «Garamond No. 3» как адаптация горячего металла, лицензия на которую была лицензирована американскому филиалу Linotype и продавалась примерно с 1936 года. использовать, чем литейный тип телефона ATF, номер отличал его от двух версий Stempel Garamond, которые также продавались Linotype. Это был любимый шрифт Garalde известного дизайнера Массимо Виньелли .

Было выполнено несколько оцифрованных изображений как Garamond от ATF, так и адаптации линотипа, в первую очередь оцифровка ван Бронкхорста в 2015 году с оптическими размерами и оригинальными символами косой черты. Свободная адаптация с сопутствующим шрифтом без засечек от Кристиана Шварца фирменного шрифта Deutsche Bahn .

Галерея

Изображения из книги образцов американских шрифтовиков 1923 года.

• 
• 
• 
• 
• 
• 

Монотипия Гарамонд

Курсив монотипии Гарамонда довольно точно повторяет работу перфоратора Жана Жаннона , с переменным наклоном заглавных букв и штрихами на многих строчных буквах.

Дизайн Monotype 1922–1923 годов, основанный на работе Джаннона в Imprimerie Nationale, поставляется в комплекте с Microsoft Office . Курсив, как и у Яннона, чрезвычайно каллиграфический, с переменным углом наклона и завитушками на нескольких строчных буквах. Его коммерческая версия более обширна, чем базовая версия Microsoft, включая дополнительные функции, такие как прописные и маленькие заглавные буквы, хотя, как и многие доцифровые шрифты, они включены только в обычный вес. Популярный в эпоху металлических шрифтов, его оцифровка подвергалась критике за то, что на странице был слишком светлый цвет для основного текста при печати во многих распространенных системах печати, что было проблемой для нескольких оцифрованных монотипий того периода. В руководстве Monotype 1933 года по идентификации их шрифтов отмечалась асимметричная буква T, острая треугольная засечка в левом верхнем углу букв m, n, p и r, а также aq, в отличие от p, с точкой в ​​правом верхнем углу, а не с полной засечкой.

Художественный руководитель Monotype Стэнли Морисон написал в своих мемуарах, что курсив был основан на работе Гранджона, но, как отмечается в комментарии Картера к нему, в целом это кажется ошибкой. Однако прописные буквы, по крайней мере, вероятно, основаны на работе Гранжона. Рекламный дизайн 1959 года, рекламирующий его, был создан молодым Родни Пеппе .

Гарамонт

Образец Monotype Garamont от Goudy, представленный в журнале в 1923 году.

Возрождение Фредерика Гуди для американского отделения Monotype, название которого выбрано так, чтобы отличаться от других возрождений. Элегантный образец, созданный Брюсом Роджерсом, был показан в весеннем номере журнала Monotype за 1923 год. Он, как и Monotype Garamond, имеет большой набор символов косой черты, основанный на образцах листов Imprimerie Nationale.

Мосли охарактеризовал его как «живого типажа, которого, я думаю, недооценивают». Оцифровка LTC намеренно сохраняла свою эксцентричность и неравномерность, свойственную старинной печати, избегая идеальных вертикалей. В 1923 году Морисон из британского отделения «Монотипии» посчитал ее несколько витиеватой по сравнению с версией своего отделения, которую он считал личным проектом, отметив в письме 1923 года американскому печатнику Дэниелу Беркли Апдайку , что «я придерживаюсь очень решительного мнения об этом последнем проекте. достижений г-на Гуди... сравнение оставляет у меня предпочтение нашей версии».

Симончини Гарамонд

Версия 1950-х годов вслед за Янноном, выпущенная итальянской компанией Simoncini , принадлежащей Франческо Симончини, которая продавала матрицы для линотипов. Он особенно популярен в итальянской полиграфии.

Джаннон

Возрождение Франтишека Шторма в 2010 году с оптическими размерами — одно из немногих современных возрождений работ Яннона. Шторм также создал соответствующий сопутствующий дизайн без засечек — Jannon Sans.

Похожие шрифты

Три свободно доступных возрождения Garamond

Поскольку это один из самых популярных шрифтов в истории, был создан ряд дизайнов, вдохновленных дизайном Гарамонда, но придерживающихся разных направлений дизайна.

ИТЦ Гарамонд

ITC Garamond был создан Тони Стэном в 1975 году и соответствует фирменному стилю ITC, заключающемуся в необычно высокой высоте x. Первоначально он предназначался для отображения версии, но затем использовался для текста, в котором его узкий интервал и высокая высота по оси x придают ему несколько раздражающий вид. В результате он вызвал споры среди дизайнеров; Обычно он считается плохо пропорциональным для основного текста. Он остается корпоративным шрифтом системы Калифорнийского государственного университета в печатном тексте. Как показано ниже, он также был модифицирован в Apple Garamond, который служил корпоративным шрифтом Apple с 1984 года до замены, начиная с 2002 года, на Myriad . Среди издателей, использующих его, были O'Reilly Media и французское издательство Actes Sud.

Баклан

Адаптация Garamond с открытым исходным кодом, предназначенная для размеров дисплеев, разработанная Кристианом Тельманном и выпущенная совместно с Google Fonts. Он отличается изысканным стилем, подходящим для печати больших размеров, и значительным контрастом толщины штрихов в больших размерах. Тельманн добавил несколько необычных альтернативных дизайнов, таких как вертикальный курсив и однострочный стиль, а также преувеличенные, сильно наклоненные акценты.

Дизайн без засечек

Было опубликовано несколько шрифтов без засечек , основанных на пропорциях шрифтов в стиле Garamond, как в виде отдельных дизайнов, так и как часть суперсемейства шрифтов с соответствующими шрифтами с засечками и без засечек. Одним из примеров является Claude Sans, гуманистический шрифт без засечек, основанный на буквенных формах типа Джаннона, созданный Аланом Миксом и опубликованный Letraset , а затем и ITC.

В популярной культуре

В этом списке основное внимание уделяется заметным упоминаниям Гарамонда или его шрифтов, не включая чрезвычайно большое количество книг, напечатанных ими.

• В Умберто Эко романе «Маятник Фуко » главные герои работают в паре связанных издательских компаний, Garamond и Manuzio , обе принадлежат господину Гарамонду.
• Гарамонд — имя персонажа в для Wii игре Super Paper Mario . Он появляется в мире Flopside (зеркальном изображении Flipside, где начинается игра). Он плодовитый и весьма успешный автор, в отличие от своего коллеги из Flipside, Helvetica .
• В течение многих лет в шапке британской газеты The Guardian «The» использовалось курсивом «Garamond», а «Guardian» — жирным шрифтом Helvetica .
• Сокращенный вариант ITC Garamond был принят Apple в 1984 году после выпуска Macintosh , известного как Apple Garamond. Это был проприетарный шрифт, не доступный публично, менее сжатый, чем публично выпущенный ITC Garamond Condensed.
• Одной из первоначальных целей литературного журнала Timothy McSweeney's Quarterly Concern было использование только одного шрифта: Garamond 3. Редактор журнала Дэйв Эггерс заявил, что это его любимый шрифт, «потому что он хорошо смотрелся во многих перестановки — курсив, маленькие прописные буквы, все прописные, прослеженные, оправданные или нет».
• В фантастическом романе Робина Слоана « Круглосуточный книжный магазин мистера Пенумбры» имена нескольких персонажей происходят от исторических личностей, связанных с шрифтом Garamond.
• В Нила Геймана фантастическом романе «Звездная пыль» («Романтика в королевстве фейри») одно из царств фейри называется Гарамонд. Им правит оруженосец Гарамонда, чей «единственный наследник превратился в Хрюкающего Свина-Виггина». Это царство используется в идиоме «что-то настолько громкое, что его можно услышать от Гарамонда до Штормхолда» и включает в себя безымянный остров в озере, которое является единственным известным источником волшебной травы под названием Лимбус Трава, которая заставляет тех, кто ее ест, отвечать. любой вопрос честно.

Претензия на чернила для принтера

Утверждалось, что Garamond использует гораздо меньше чернил, чем Times New Roman при аналогичном размере шрифта, поэтому переход на Garamond может сэкономить средства для крупных организаций, которые печатают большое количество документов, особенно если они используют струйные принтеры . Garamond, наряду с Times New Roman и Century Gothic , был определен GSA как шрифт с «экономным использованием тонера».

Это утверждение подверглось критике как неправильное толкование того, как на самом деле измеряются шрифты и какие методы печати желательны. Monotype Garamond , версия, поставляемая в комплекте с Microsoft Office , имеет, как правило, меньший дизайн при том же номинальном размере пунктов по сравнению с Times New Roman и довольно тонкими штрихами, что придает ему более элегантный, но менее читаемый вид. Чтобы повысить удобочитаемость шрифта Garamond, в типографике обычно используется подход к увеличению размера текста таким образом, чтобы высота его строчных символов (т. е. абсолютная X высота шрифта по оси ) соответствовала высоте Times New Roman, что уравновешивает экономия средств. Томас Финни, эксперт по цифровым шрифтам, отметил, что эффект от простой замены Garamond может привести к ухудшению читаемости: «любое из этих изменений, переход на шрифт, который становится меньшим при том же номинальном размере точек, или фактическое уменьшение размера точки, или выбор более тонкого шрифта ухудшит читаемость текста». Профессиональный дизайнер шрифтов Джексон Кавано прокомментировал: «Если мы действительно заинтересованы в сокращении отходов, то просто печатать меньше – используя меньше бумаги – очевидно, более эффективно».

Галерея

• 
  Музей Плантена-Моретуса, в котором хранятся оригинальные пуансоны и матрицы Garamond.
• 
  Удары Огюстина Ромэна Гарамона в музее Плантена-Моретуса
• 
  Удары Августина Ромэна, детальный вид
• 
  Крупные удары, начатые Гарамондом, но незавершенные после его смерти и завершенные Джейкобом Сабоном и ван ден Киром (зеркальное изображение).
• 
  Большая пушка умирает
• 
  Асимметричная буква «Бембо М» в учебнике французского языка.
• 
  Монотипия Garamond (на основе Jannon) по сравнению с более геометрическими переходными засечками и шрифтом Didone, которые заменили старые стили в восемнадцатом веке.
• 
  Титульный лист, напечатанный в Париже в 1508 году, демонстрирует стиль, предшествовавший 1530-м годам: шрифт темного цвета, с широкими заглавными буквами, наклоненными буквами «е», большими точками над буквой «i», напоминающими каллиграфические и черные заголовки.
• 
  Шрифт очень большого размера (около 120 пт) в книге Жана де Турна 1551 года , показывающий формы букв Гаральда, увеличенные для отображения размера с повышенным контрастом. Дизайнер неизвестен.
• 
  Шрифт Garamont Фредерика Гуди для американской компании Monotype, крупный план.
• 
  Образец Гарамонта от American Monotype с прописными буквами.
• 
  Колофон образца Гарамонта Monotype с курсивом и лигатурами.
• 
  Оптические размеры в EB Garamond. Верхнее, правильное использование: крупный текст более деликатный, мелкий — более плотный. Внизу, наоборот.
• 
  Образец возрождения шрифта Яннона Франтишеком Штормом с производными от жирного шрифта и без засечек.
• 
  Шрифт установлен в форме в музее Плантена-Моретуса. Текст представляет собой сонет Плантена.
• 
  Плантен написан Рубенсом посмертно.

Ссылки

Цитируемая литература

• Амерт, Кей (2012). Брингхерст, Роберт (ред.). Коса и кролик: Симон де Колин и культура книги в Париже эпохи Возрождения . Рочестер: RIT Cary Graphic Arts Press. ISBN  978-1-933360-56-0 .
• Аргецингер, Марк (1991–1992). «Adobe Garamond: Обзор». История печати . Том. 13 нет. 2 и том. 14 нет. 1. С. 69–101.
• Армстронг, Элизабет (2011). Робер Этьен, Королевский типограф: историческое исследование старейшины Стефана . Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-17066-6 .
• Баркер, Николас (2003). «Альдинский римлянин в Париже: 1530–1534». Форма и значение в истории книги: избранные очерки . Лондон: Британская библиотека. стр. 186–214 . ISBN  978-0-7123-4777-8 .
• Картер, Гарри; Морисон, Стэнли (1967). Французские шрифтовики шестнадцатого века: меморандум Ле Бе . Частная типография А. Жаммеса.
• Картер, Гарри (2002). Мосли, Джеймс (ред.). Взгляд на раннюю типографику примерно до 1600 г. (перепечатано под ред.). Лондон: Дефис. ISBN  978-0-907259-21-3 .
• Картер, Гарри , изд. (1969). Типовой экземпляр Делаколонга. Персонажи и виньетки литейного завода сьера Делаколонга, Лион, 1773 год. Введение и примечания Гарри Картера. (Факсимиле... сделанное с копии, принадлежащей издателям.) .
• Дрейфус, Джон , изд. (1963). Тип Образец Факсимиле . Лондон: Боуз и Боуз, Патнэм.
• Голтни, Виктор (2021). Проектирование курсива: подходы к дизайну современных шрифтов вторичного текста . Виктор Голтни (докторская диссертация). Университет Рединга . Проверено 30 сентября 2021 г.
• Хейли, Аллан (1992). Типографские вехи . Хобокен, Нью-Джерси: John Wiley & Sons. ISBN  978-0-471-28894-7 . Проверено 8 марта 2016 г.
• Келли, Джерри (2011). Типовые возрождения: что это такое? Откуда они взялись? Куда они идут? . Нью-Йорк: Типофилы. ISBN  9781567926477 .
• Лейн, Джон А. (1996). «От Grecs du Roi до греческого Гомера: два столетия греческих печатных шрифтов после Гарамонда». В Макракисе, Майкл С. (ред.). Греческие буквы: от таблеток к пикселям . Дубовый холм Пресс. ISBN  9781884718274 .
• Лейн, Джон А. (2004). Образцы раннего типа в музее Плантена-Моретуса: аннотированные описания образцов до ок. 1850 г. (в основном из Нидерландов и Франции) с предварительными заметками о типолитейных мастерских и типографиях (1-е изд.). Нью-Касл, Делавэр: Oak Knoll Press. ISBN  9781584561392 .
• Лейн, Джон А. (2005). «Клод Гарамон и его римские типы». Garamond Premier Pro: современная адаптация; по образцу римских шрифтов Клода Гарамонда и курсивных шрифтов Роберта Гранжона . Сан-Хосе: Adobe Systems. стр. 5–13.
• Морисон, Стэнли (1973). Картер, Гарри (ред.). Счет типов . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-09786-4 .
• Мосли, Джеймс (1965). Введение в модели печати символов Пьера Симона Фурнье . Лондон: Евграммия Пресс.
• Несбитт, Александр (1998). История и техника письма . Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN  978-0-486-40281-9 .
• Олокко, Риккардо; Патане, Мишель (2022). Проектирование возрождения шрифтов: справочник по историческому подходу к дизайну шрифтов (1-е опубликованное изд.). Милан: Lazy Dog Press. ISBN  978-88-98030-48-4 . Проверено 27 октября 2022 г.
• Шоу, Пол (18 апреля 2017 г.). Тип возрождения: цифровые шрифты, вдохновленные прошлым . Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-21929-6 .
• Слимбах, Роберт (2005). «Создание Гарамонда Премьер». Garamond Premier Pro: современная адаптация; по образцу римских шрифтов Клода Гарамонда и курсивных шрифтов Роберта Гранжона . Сан-Хосе: Adobe Systems. стр. 15–21.
• Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн . Доктор Годин. ISBN  978-1-56792-240-0 .
• Апдайк, Дэниел Беркли (1922). Виды печати: их история, формы и использование: Том 2 . Издательство Гарвардского университета . Проверено 18 декабря 2015 г.
• Вервлит, Хендрик Д.Л .; Картер, Гарри , ред. (1972). Тип Образца Факсимиле II . Университет Торонто Пресс . стр. 12–15.
• Вервлит, Хендрик Д.Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения: Избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века . БРИЛЛ. ISBN  978-90-04-16982-1 .
• Вервлит, Хендрик Д.Л. (2010). Типы печати французского Возрождения: обзор . Нью-Касл, Делавэр: Oak Knoll Press. ISBN  978-1-58456-271-9 .
• Уильямсон, Хью (1956). Методы книжного дизайна: практика промышленного ремесла . Издательство Оксфордского университета .

Внешние ссылки

На Гарамонде:

• Что же делает «Гарамонд» Гарамондом? Архивировано 8 ноября 2023 года в Wayback Machine - включает изображение образца Эгельхоффа-Бернера в высоком разрешении.
• Гарамонд против Гарамонда: физиология шрифта (личное мнение Питера Габора, перевод Барни Кэрролла)

О возрождениях:

• Гарамонд – Люк Деврой . Большая подборка комментариев к Гарамонду.